文代会工作报告（精选多篇）

推荐第1篇：东莞文联七次文代会工作报告

东莞市文学艺术界2011工作总结表彰大会

议 程

一、举办时间：2011年12月31日上午10:00

二、举办地点：宏远酒店国际宴会厅

三、出席大会的领导及嘉宾

市有关领导;市各有关单位领导；市文联历任领导；特邀嘉宾等。

四、参加会议人员

市文联第七届全体委员代表，镇街文联代表，各文艺家协会代表，市文联及文学艺术院全体干部（包括退休干部）；2011年度文联系统先进文艺工作者等。

五、会议主持：

市文联专职副主席宋媛同志

六、会议内容

1、介绍领导嘉宾；

2、市文联主席林岳同志作工作报告；

3、宣读《市文联主席团任免决定》；

4、宣读《关于表彰2011年度文联系统先进协会、获‚双创奖‛协会及先进文艺工作者的决定》；

5、为获奖单位和个人颁发奖牌证书；

6、市委宣传部副部长叶泽驹同志讲话；

7、书画现场挥毫、民间艺术剪纸展示；

8、迎春午宴。

2 关于表彰2011年度文联系统先进协会、获“双创奖”协会及先进文艺工作者的决定

2011年，在市委、市政府的正确领导下，在市委宣传部关怀指导下，市文联和各文艺家协会深入贯彻落实建设文化名城战略部署，坚持用科学发展观统领文艺工作，认真履行联络协调服务职能，充分发挥组织引导服务作用，团结带领全市文艺家和广大文艺工作者，创新观念，开拓进取，积极稳步推进各项工作，在服务大局、服务群众、繁荣创作等各方面都取得了显著的成绩，进一步巩固了东莞文艺界大团结大繁荣大发展的良好局面。为总结经验，表彰先进，进一步推动市各文艺家协会、镇街文联建设，调动广大文艺工作者的积极性和创造性，依据《东莞市文联先进协会、‚双创奖‛及先进工作者评选（暂行）办法》的有关规定，经文联机关、市各协会和各镇文联推荐，市文联主席团讨论通过，决定授予东莞市音乐家协会等6个文艺家协会‚先进协会‛光荣称号，授予东莞市作家协会等6个协会‚双创奖‛光荣称号，授予雪漠等60名同志‚先进文艺工作者‛光荣称号。

希望受表彰的协会、单位和个人珍惜荣誉，再接再厉，积极探索，先行先试，在今后的文艺工作中取得更加优异的成绩。希望各文艺家协会和广大文艺工作者以先进为榜样，开拓创新，努力创作，多出人才、多出精品，为我市建设文化名城做出新的贡献。

3 附：2011年文联系统先进协会、获‚双创奖‛协会及先进文艺工作者名单。

二O一一年十二月三十一日

4 附：

2011年度文联系统先进协会、获“双创奖”协会及先进文艺工作者名单

一、先进协会（6个）

东莞市民间文艺家协会 东莞市戏剧曲艺协会 东莞市文艺评论家协会 东莞市硬笔书法协会 东莞市国际标准舞协会 东莞市中华诗词学会

二、获‚双创奖‛协会（6个）

东莞市作家协会 东莞市美术家协会 东莞市书法家协会 东莞市摄影家协会 东莞市音乐家协会 东莞市舞蹈家协会

三、先进工作者（60人）: 东莞文学艺术院：雪漠 《东莞文艺》编辑部：祝成明 《南飞燕》编辑部：谢莲秀 中华诗词学会：林杰、林维新 美术家协会：黄泽森、袁赤峰 文艺评论家协会：田根胜、严前海 硬笔书法协会：谢洪涛、金熙俊 国际标准舞协会：李军、黄伟强 摄影家协会：唐寿新、方健华

5 音乐家协会：于捷、刘汉超 书法家协会：叶树平、钟振强 民间文艺家协会：王少文、唐晓瑜 舞蹈协会：刘影、姚佩婵 戏曲协会：林干、李润 作家协会：塞壬、陈启文 凤岗镇文联：刘爱坚 石碣镇文联：刘敏锋 企石镇文联：唐日辉 洪梅镇文联：杨 活 大朗镇文联：叶晓兰 万江区文联：黄贵平高埗镇文联：黄孟良 道滘镇文联：赖柱波 南城区文联：桂 清 厚街镇文联：欧明炽 樟木头镇文联：陈 昕 樟木头镇中国作家第一村：丁燕 莞城区文联：萧健峰 横沥镇文联：余鲁赣 东城区文联：徐显亮

6

中堂镇文联：张 波 茶山镇文联：黄治强 清溪镇文联：曾家声 谢岗镇文联：谢创坤 麻涌镇文联：韦海良 塘厦镇文联：李芝泉 寮步镇文联：曾移山 沙田镇文联：袁 攀 望牛墩镇文联：刁宇文桥头镇文联：莫树材 石龙镇文联：郭梅焕 东坑镇文联：马玉珠 长安镇文联：陈笑梅 黄江镇文联：毛泰来 石排镇文联：黄镇铜 常平镇文联：马少琚 虎门镇文联：李 润 大岭山镇文联：丁建章

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1东莞市文学艺术界联合会

年12月31日

解放思想 开拓创新 海纳百川 勇担使命

推动东莞文学艺术事业大发展大繁荣

——在东莞市文联2011年工作总结表彰大会上的工作报告

(2011年12月31 日)

林岳

各位领导、各位委员，同志们、朋友们：

今天，我们召开市文学艺术界2011年工作总结表彰大会，主要任务是：回顾和总结文联工作，对先进协会、获双创奖协会及先进文艺工作者进行表彰，研究部署今年的重点工作。市委常委、宣传部长王道平同志稍后还要作重要讲话。希望大家深刻领会，明确方向思路，再接再厉，不断推进我市文艺事业繁荣发展。

现在我受市文联主席团委托，作文联六年来的工作总结和2012年工作计划，请予审议。

一、过去六年的工作回顾

自2005年12月召开东莞市文联第六次代表大会以来，是东莞文学艺术事业实现跨越式发展的非常时期，我们以科学发展观为指导，按照市委市政府的战略部署，在市委宣传部的领导下，自觉坚持‚二为‛方向、‚双百‛方针和‚三贴近‛原则，牢牢把握繁荣先进文化、建设和谐文化这个当代文化工作的主题，着眼于满足人民群众日益增 8 长的精神文化需求，着眼于东莞经济社会双转型，以大局意识服务市委和市政府的中心工作，以改革精神开拓文艺建设新路，以开放姿态谋求文艺事业发展，以人本观念服务广大文艺工作者，大力推进文艺创新、进一步巩固东莞文艺界大团结大繁荣大发展的良好局面。过去六年的工作亮点突出表现在以下六个方面：

（一）文联自身建设出现了新面貌

加强文联自身建设，壮大文联队伍，健全组织网络，是增强文联的凝聚力和向心力，提高文联工作水平的必然要求。2008年，东莞文学艺术院办公大楼投入使用。东莞文学艺术院大楼是市委市政府重点建设的文化设施之一，是展示东莞文学艺术的窗口，是文学艺术创作、研究、交流和培训的中心。文学院的建成必将对东莞文学艺术事业的发展产生重要而深远的影响。文联、各文艺家协会集中办公，我市率先在全国地级市文艺家协会实现了从‚三无‛到‚三有‛（有专人办公、有财政经费、有办公场所）的里程碑式的转变，营造了良好的文艺创作环境，健全了文联组织网络，增强了文联的凝聚力和向心力。我们在全市每个镇街都组织成立了镇（街）文联，在全国地级市率先实现了镇街文联全覆盖，强化了触角延伸，自觉融入、主动介入、准确切入东莞各镇街社会文化发展大局。镇级文联的建设，使文联组织功能作用得到充分发挥。我们加强了文艺协会的领导班子建设，创新管理机制。我们以公开、公平、公正的原则，向社会公开征集协会主席候选人人选，完成了多个文艺家协会换届选举。我们进一步加强了各文艺家协会分会建设和创作基地建设。作家协会分设了四个创作

9 委员会，在南城、长安、大岭山和石排成立了四个创作基地，成立分会25个。我们还在樟木头建立了‚中国作家第一村‛。市民协成立以来共成立镇区分会与专业分会9个，并协助多个镇区成功申报省级、国家级艺术之乡，如：桥头镇‚广东省荷花文化艺术之乡‛‚中国荷花艺术之乡‛、清溪镇‚中国麒麟文化传承基地‛、大岭山镇‚广东省女儿香文化之乡‛、中堂镇‚广东省龙舟文化之乡‛‚中国龙舟文化之乡‛‚广东省曲艺之乡‛、虎门镇‚广东省曲艺之乡‛、望牛墩镇‚广东省乞巧文化之乡‛‚中国乞巧文化之乡‛，企石江边村、桥头迳联社区、茶山南社村三条村被列为‚广东省古村落‛。书法家协会2011年新成立了谢岗分会，下属分会达到32个，达到全市所有镇街分会全覆盖，下属创作基地达到6个。摄影家协会属下团体分会达到37个，协会创作基地1个。美术家协会2011年成立了清溪分会和谢岗分会，分会达到24个，创作基地6个。舞蹈协会分会达到29个。国标舞协会设置了4个管理部门：对外组织联络部、宣传部、培训部、秘书处，进一步完善了协会的管理机构，成立5个分会，成立5个培训基地。音乐家协会新增5个分会，下属分会达到21个。戏剧曲艺协会下属分会27个，全市粤曲爱好者成立了300多个私伙局。硬笔书法协会成立创作基地1个、教学基地3个。其它各协会也在不断成立新的分会，成立各类创作基地一批，形成了‚上下联动、内外互动、纵横多动‛的工作运行机制。为确保协会日常工作正常开展，我们为各协会配备了专职工作人员。为了加强协会建设，我们开展了先进协会、协会‚双创奖‛及先进文艺工作者评选活动，努力创新文联的工作机制、

10 活动方式与管理模式，充分运用联络、协调、服务这三大法宝，历史性地动员和凝聚广大文艺工作者，使我市文艺创作队伍不断壮大，用他们的智慧和激情催生出更多文艺精品。按照我市建设文化名城的总体部署，我们配合市委宣传部制订了一系列文艺政策（《东莞市文化精品项目扶持暂行办法》、《东莞市文化精品奖励暂行办法》、《东莞市文化精品出版和发表补贴暂行办法》），从文艺创作项目扶持到文艺作品的发表、出版、奖励，形成了一套完整的鼓励创作、激励创作的良性循环新机制。2007年，东莞市文联代表广东省基层文联参加全国基层文联工作会议，并代表广东省基层文联作了经验介绍。桥头镇文联代表广东省社区文联参加全国首届社区文联工作研讨会，并作经验介绍。

（二）文艺人才队伍建设形成了新机制

人才是第一资源，文艺事业的繁荣与持续发展，必须以人才为依托、为支撑。六年来，我们紧紧围绕更好地‚吸纳人才、培育人才、善用人才、善待人才‛的目标，进一步做好‚聚才、用才、育才、展才‛工作，形成了新机制。为表彰优秀新莞人文艺人才，激发他们的工作积极性和创造性，进一步推进我市文艺创作队伍的和谐建设，经过深入调研和广泛征求意见，我们制订了《新莞人作家、艺术家入户东莞实施方案》，提交市联席会议通过，已由市府办作为文件下发。方案出台后，在全国引起强烈反响，中新社、《文艺报》等全国各大媒体纷纷报道，其中《文学报》用两个整版的篇幅进行了深度报道。我们牢固树立科学人才观，通过拓展服务范围、加大扶持力度、增加

11 沟通渠道、广泛联络交流等措施，将‚打工作家‛和其它类型的作家艺术家纳入我们的服务对象。我们先后与广东省作家协会、鲁迅文学院联合主办东莞市网络作家座谈会与东莞非会员作家座谈会。我们紧紧围绕以人为本的发展理念，大力构建人才培育的长效机制。我们吸收一批文艺人才加入各文艺家协会，推荐有创作成果符合条件的文艺人才加入国家级和省级文艺家协会。文学方面，六年来国家级会员增加到16人，省级115人，市级325人。书法方面，六年来中国书协会员从18人发展到50人，省级会员从75人发展到290人，市级会员从520人发展到798人。美术方面，国家级会员有2人，省级会员有54人，市级会员增加到395人。摄影方面，国家级会员增加到82人，省级会员增加到179人，市级会员增加到468人。陈锦波当选中国摄影家协会理事和广东省摄影家协会副主席，两次出席中国文学艺术界全国代表大会。戏曲方面，国家级会员增加到1人，省级会员增加到22人，市级会员增加到272人。方正年当选为广东省曲艺家协会副主席。民间文艺方面，共有市级会员112人，省级会员25人，国家级2人。王少文作为广东省代表参加了中国民间文艺家协会第八次代表大会，并当选为省民协副主席。硬笔书法方面，国家级会员增加到 43人，省级会员增加到43人，市级会员增加到400人。在中国硬笔书法协会主办的全国第二届硬笔书法‚十杰‛、‚百强‛活动评选中，金熙俊、黄明灯、牟明磊3人荣获‚百强‛，陈华武、孔维坚、贺建波、赖龙金、张培强、许勤峰、郑文松7人获‚百强提名‛。一批会员受到上级协会的表彰：2011年5月，在纪念中国书协成立30

12 周年活动中，陈福坤荣获贡献奖；2011年2月，唐伟明、吴智勇、谢洪涛、陈玉娟、林树森、姚晓刚、贺建波、黄敬人、陈晓、邓木水、胡蔓萍11位同志荣获省书协学术奖；张村城被省文联、省摄协评为‚广东省十大摄影家‛，唐晓瑜、许君君被省民协授予‚优秀会务工作者‛。一批文艺人才在我市承办的各类大型活动中担当重任，如舞蹈协会会长刘影担任第四届全国妇女健身活动展示大赛开闭幕式的总导演，出色地完成了国家、省市交给的任务。在人才培训和推介方面，方舟、曾小春、刘定富等人被列入第三届广东省宣传思想战线优秀人才‚十百千工程‛培养对象。我们推荐穆肃、秦川、黄运生等数十名作家参加鲁迅文学院等单位举办的各类文学创作培训班，推荐 100 人参加省作协举办的作为文学创作专业技术职称评定的继续教育培训，4人获文学创作一级资格，5人获文学创作二级资格，51人获文学创作三级资格。曾小春、柳冬妩入选广东省委宣传部在北京召开的‚岭南文学新实力——十位广东青年作家作品研讨会‛。文学艺术院举办了多期骨干作者培训班，免费培训学员700多人次。评论协会加强了文艺评论人才的培训工作，选派1人参加了中国文联第五届中青年文艺评论家高级研修班，选送5名文艺批评骨干参加了广东省中青年文艺评论骨干培训班学习，我市是参加该培训班人数最多的地级市。几年来，文艺评论协会骨干先后到各镇区、各单位和大中学校举办各类文艺讲座100多场 ，取得了很好效果。市美协举办了第

一、第

二、第三期‚油画研习班‛和第一期‚国画创作班‛。摄影家协会举办20多场摄影沙龙讲座，在南城、厚街、东江水务等地举办的各

13 种摄影培训班20多个。音乐家协会协助星海音乐学院举办了东莞考点的吉他考级，仅在2011年就举办各类音乐讲座10多场。舞蹈协会每年举办两次编导培训和中国舞考级师资培训班，组织少儿舞蹈考级，组织会员观摩各种市级、省级以及国家的舞蹈大赛。国标舞协会在国家总会举办的全国教师班培训中，共有4人考取拉丁舞、摩登舞教师资格。2011年分别有4批老师参加了中国国际标准舞总会举办的教师培训班学习，他们考取了各级别的评审资格和教师资格证书，目前协会评审级的有8人，高级院士级教师有2人，院士级教师有4人，A级教师有3人，B级教师有7人，C级教师有4人。戏曲协会举办唱功、锣鼓、身段、乐器培训班逾百期，并着力推动粤曲进校园工作，至今，先后有道滘镇、高埗镇、麻涌镇、万江区成功将粤剧、粤曲文化推进学校课堂，推广、普及、传承粤剧曲艺。戏曲协会还开办‚东莞粤剧曲艺艺术大讲堂‛，已成功举办两期讲座，邀请了广东省粤剧学校讲师陈仲琰，广东曲艺团著名唱家李月玲，优秀青年高胡演奏家刘鼎明，著名粤剧花旦李池湘主讲，来自我市莞城、东城、道滘等二十九个戏曲分会代表逾三百五十人出席，影响范围广泛。戏曲协会还开展常年粤剧曲艺培训班：一方面，开展成人戏曲培训班。以粤剧发展中心为基地，联合开设了唱功班、音乐班，学员年龄由二十几岁到六十多数不等，全年累计人数逾六百人,进一步普及和推广了粤剧艺术；另一方面，积极开展少儿戏曲培训班。重点开设了‚莞邑红豆‛青少年粤剧艺术培训班，逢周六授课，聘请资深老师，为繁荣我市粤剧艺术培育了一批青少年后备人才。硬笔书法协会为全市20多个镇

14 街近百所学校师生进行了写字培训，深入开展写字教学、研究活动，打造‚硬笔书法进校园、硬笔书法进企业、硬笔书法进社区‛工程。中华诗词学会名誉会长杨宝霖先生为会员举办‚诗的对仗‛的讲座。我们注重发现和培养各类文艺人才，文艺人才队伍建设取得突破性进展。

（三）文艺精品创作取得了新突破

精品力作是否不断涌现，是衡量文艺事业繁荣发展的重要尺度，也是评价文联工作的重要标志。过去六年，我们紧紧围绕精品战略，大力提升东莞创作实力。东莞文学艺术院面向全国签约，引起强烈反响，第一届、第二届签约创作选题全部出版或发表，第三届签约的作品大多数已经提前完成，有些作家还超额完成了任务，签约创作作品频频进入《人民文学》等重要文学期刊，引起全国文坛的瞩目。根据东莞文学艺术院签约作家王虹虹作品改编的120集动画片《斗龙战士》正在中央电视台和全国各省市电视台热播。六年来，文艺作品获奖层次之高、获奖项目之广、获奖人数之多均超历史。东莞作家王十月的小说《国家订单》荣获第五届全国鲁迅文学奖、曾小春的作品《公元前的桃花》荣获第八届全国优秀儿童文学奖，实现东莞在国家级文学奖项上的零的突破。曾明了的《黑嘎》、汪晟的《子非鱼》获得了第七届广东省鲁迅文学艺术奖，王虹虹的《神狼林》荣获广东省第十五届新人新作奖。何建明、朱子峡的报告文学《东方光芒》，王十月中篇小说《国家订单》、郑小琼诗集《黄麻岭》、周汉标的《篆刻一组》、颜奕端的书法作品《云移风送》、王海明的摄影作品《浮华与空洞》、

15 民间文艺作品《东莞木鱼书1—3集》和大型组歌《香飘四季》荣获第八届广东省鲁迅文学艺术奖，我市获奖数量，仅次于广州、深圳，全省排名第三，是我市获奖数量最多的一次，获奖数量是上届的四倍，成为东莞文学艺术事业发展繁荣的生动写照。王十月、曾小春、方舟、柳冬妩、曾楚桥、穆肃、刘大程、何超群、马云洪、却却、吴诗娴荣获广东省首届青年文学奖，获奖数量全省排名第一。百定安、柳冬妩荣获广东省首届大沙田诗歌奖。此外，东莞作家还获得了不少全国重要奖项，曾小春荣获第四届《儿童文学》小说擂台赛银奖，曾小春、黄俏燕、池沫树、张绍民先后荣获冰心儿童文学奖，郑小琼荣获庄重文文学奖、人民文学奖、《诗刊》新世纪十佳诗人奖，塞壬荣获人民文学奖、南方都市报华语文学传媒大奖，王十月荣获人民文学奖、冰心散文奖、《中国作家》鄂尔多斯文学新人奖，曾明了获《中国作家》中篇小说一等奖、《作品》全国性征文三等奖、新浪网读书频道最佳女作家作品奖，王虹虹荣获2006年度全国城市出版社优秀图书一等奖和第九届共青团精神文明建设‚五个一工程‛奖优秀青年文化新人提名奖，胡磊的大型纪实文学《20年：2000个孩子》获广东省庆祝新中国成立60周年征文二等奖。曾明了的《百年莞香》、禾丰浪的《斗气冤家》《一边享受一边流泪》、洪湖浪的《牛小米外企打拼记》、却却的《战长沙》等5部小说被改编成影视剧。我们还配合市委宣传部、市广播电视台联合拍摄大型电视片《东莞城市传奇》，这个电视片全面、生动地反映东莞改革开放的成就和经验，相继在广东电视台与东莞电视台黄金时间播出。著名报告文学作家张胜友撰写的电视片脚本

16 《东莞传奇》在《光明日报》、《中直党建》、《十月》等报刊发表，也引起热烈反响。组织创作出版东莞首部篮球报告文学《篮球的秘密——从东莞到全国》，该书由国家一级作家赵瑜撰写，解密东莞成为‚篮球之都‛背后的原动力，被誉为东莞最全面的篮球百科全书。组织创作出版国内首部‚双拥‛题材的长篇报告文学《八月桂花香》。举行东莞历史人文创作工程签约仪式，此次签约包括《何真评传》、《陈建评传》、《王宠惠评传》等15个选题。大规模和系统地挖掘、研究东莞的历史，用学术和文学艺术的手段再现千年东莞人文的辉煌图景。美术方面，六年来入选全国展的作品有36件，省展获奖作品有152件，入选作品共565件，其中傅振南国画《晨练》入选第十六届亚运会全国中国画展、黄泽森国画 《乡情系列——惊蛰》和柯茂华漆画《逝去的风景》入选第十一届全国美展、郭梅焕国画《坡野叠翠》入选全国中国画作品展、袁赤峰国画《浙南篾匠》荣获《中国情》全国美术作品展优秀奖、关坚国画《红色的夏日》入选纪念中国改革开放30周年——全国美术作品展览、罗税和油画《原地》入选全国第三届造型艺术新人展、黄泽森入选第四届中国美术家协会会员中国画优秀作品展。书法方面，六年来全市共有186件作品入选全国性书法展，1175件作品入选全省性书法展，全国获奖8件，全省获奖 241件，其中黄敬人、熊曦、梁越强入选全国书法最高奖第二届‚兰亭奖‛书展，颜奕端、吴少波入选第二届中国书法兰亭奖‚安美杯‛书展，吴智勇入选第三届中国书法‚兰亭奖‛书展，谢洪涛、陈玉娟入选第三届中国书法兰亭奖‚尧山杯‛新人书展，谢庆春、王河入选全国第

17 十四届‚群星奖‛书展；颜奕端获全国第九届书法篆刻展三等奖，李耀权、吴智勇、陈晓、张祖斌、熊曦、曾令飞、刘胜、邓木水、张利平入展，陈福坤、陈广权、黄品功、卢志东等9人获入展提名；邓木水、姚晓刚、许勤、周上金、吴智勇入展全国第十届书法篆刻展，邓木水（获最高优秀作品奖，全国仅10人获奖，是广东省唯一获奖作者）；冯少华、金熙俊、李忠英入展全国首届手卷书法展；邱金生、卢秀辉、何少华、胡凌分别入展、入围‚邓石如奖‛全国书法展；邓木水入展中国书法家协会会员百人精品展和第三届‚林散之奖‛ 书法双年展；在广东省‚新世纪之星‛书展中曾令飞、颜奕端入选；在广东省第一回‚星河展‛书法展中谢庆春、曾令飞入展，在广东省第二回‚星河展‛书法展中詹少彤、颜奕端、钟振强、李耀权、邓木水、刘胜、张利平、陈晓入展，在广东省第三回‚星河展‛书法展中梁越强、吴智勇、吴少波、甘增进入展，在广东省第五回‚星河展‛书法展中，贺建波、胡蔓萍2位入选。在全省第二届‚南雅奖‛书展中詹少彤、钟振强获金奖，王河、陈广权、熊曦、李耀权、吴智勇获银奖，陈福坤、黄品功、颜奕端、陈玉棠、詹逸然、张耀文、皇凤获铜奖；在第三届‚南雅奖‛书展中陈福坤获金奖，黄贵田、曹爱国、黄华龙获银奖，邓木水获铜奖。摄影方面，六年来全市共有60多幅（组）作品入展由中国文联、中国摄协共同举办的全国性、国际性届别展览，500多幅（组）摄影作品入展省展，其中全国展获得1个金奖、2个铜奖和2个评委推荐奖；国际展获得1个金奖、2个银奖、4个铜奖、2个优秀奖和1个评委推荐奖；省展获得金奖、银奖、铜奖共83个。

18 王海明的《浮华与空洞》获第22届国展金奖、叶惠棠的《无情之火》获第12届国际展金奖，曹永富的《多彩人生》、张钧良的《心愿瓶》获第13届国际展银奖。在山西平遥第九届国际摄影大展上，赖汝强、卢雪兰的《照相馆的故事》获优秀摄影师奖。叶惠棠《晨雾孤舟》获第十四届国际摄影展铜奖；曹永富《呵护》获广东省‚幸福广东摄影大赛‛金奖。王海明被省文联、省摄协评选为‚新世纪之星‛。 舞蹈方面，刘影、陈灵创编、袁润燕等表演的舞蹈《生命的空间》获得全国舞台艺术政府最高奖——第八届全国舞蹈比赛文华节目创作三等奖，实现我市‚文华奖‛零的突破。《绣》获第十五届全国群星舞蹈奖、《红红火火炸糖环》获首届全国农民文艺汇演‚金穗杯‛和广东省第四届群众音乐舞蹈花会金奖、《南国龙狮攀高峰》获第四届CCTV电视舞蹈大赛十佳作品奖表演二等奖。在第六届‚小荷风采‛全国少儿舞蹈展演中，长安中心幼儿园幼儿舞蹈《绿色池塘》、长安镇小莲花少儿艺术团的舞蹈作品《学军》《微笑天使》，获得‚小荷之星‛奖，长安中心幼儿园、长安镇小莲花少儿艺术团被授予‚小荷之家‛荣誉称号；陈灵、王超、谢志伟、陈佳老师也被评为‚最佳编导‛‚小荷园丁‛称号。舞蹈作品还获得广东省第七届少儿艺术花会金奖两个、广东省第四届群众音乐舞蹈花会金奖两个、银奖三个，广东省第五届群众音乐舞蹈花会金奖五个 。国标舞方面，在16届广东省锦标赛中获得了2个冠军、6个第三名、5个第四名、9个第五名，在第23届全国锦标赛中获得了3个第四名、1个第五名的好成绩；在第18届广东省国际标准舞锦标赛中，我市共有119人参加，其中参加双人组

19 的有67对，单人组的88人，少儿6人组的2个队伍，一共获得93个奖项。在第25届全国国际标准舞锦标赛中，袁杰、熊子晴获业余少年14岁组拉丁舞第三名，袁昊、方晓倩获业余少年12岁组A组拉丁舞第四名，谭嘉慧、刘颖珊获8岁女子组第四名，钟子度、陈颖获7岁女子新人组第四名，赖广荣、陈曼琪获业余少年16岁以上组拉丁舞第五名，黄伟强、李瑞芳获业余新人C组摩登舞第五名。音乐方面，《梦〃乡情》获得群星奖音乐奖、大岭山之歌合唱团荣获第十届中国合唱节暨第二届星海国际合唱节混声组银奖和广东省第十届百歌颂中华歌咏比赛金奖；《小崔会客》两会特别节目采访市长李毓全，现场表演了两部东莞本土音乐作品——赵建华创作的《春暖花开》、吴群创作的《东莞不相信眼泪》；舒国万创作的三首歌曲由阎维文等著名歌唱家演唱录制，出版发行。歌舞《家住东江边》获得第五届广东省群众音乐舞蹈花会金奖，表演唱《羊角花又开》获得银奖。王志明作词作曲的《大朗美》、《荔枝谣》、《我的家乡大朗美》收入《人文之春〃中华民族歌曲选粹

（十二）》暨‚中华民族歌曲演创大奖赛‛指定演唱歌曲，其中《大朗美》获‚人文之春〃中华民族歌曲演创大奖赛‛‚中国民歌精品金奖‛；《荔枝谣》荣获‚铜奖‛。李胜辉作词作曲的《福满堂》荣获‚五洲杯‛全球华语歌坛星秀原创作品‚金奖‛，《不老的希冀》荣获‚2011音乐——中国‛全国优秀词曲新作‚金奖‛。陈赣州作曲的歌曲《祖国永远是春天》荣获‚庆祝建党九十周年暨感动中国——全国第六届新创词曲大赛‛二等奖。戏曲方面，《三个萝卜一个坑》获得群星奖曲艺奖、《局长家事》获首届‚中国戏剧

20 奖‛小戏小品类业余组小品类优秀剧目奖。《红船颂》参加全国曲艺之乡曲艺大赛获得铜奖，小粤剧《苗山情》参加第八届中国滨州〃博兴小戏艺术节获优秀推荐剧目奖，叶柏年获作曲奖，谭思翼、林秀清获表演奖。李建华小戏作品《桃花依旧笑春风》参加‚中华颂‛全国小戏小品曲艺大展获得二等奖；道滘镇曲协麒麟队获得第三届广东省麒麟舞大赛银奖；大型历史粤剧《大明长城》参加第十一届广东省艺术节获得剧目二等奖、优秀编剧奖、优秀导演奖等10个大奖，谭思翼获表演奖；李建华创作的小戏《又到桃子成熟时》参加广东省群众文艺作品评选荣获全省一等奖；《老头子的秘密》获‚欢乐进农家——全省农村小戏小品汇演‛一等奖，《辣之缘》获2008年度广东省群众文艺作品评选小戏一等奖。另有粤曲演唱获得广东省政协‚四洲杯‛粤港澳粤曲演唱大赛总决赛银奖一个、铜奖三个、优秀奖和新人奖多个；获得广东省曲艺‚明日之星‛选拔赛，‚明日之星‛奖一个，优秀奖多个。在广东省第二届曲艺大赛中，我市选手获得四个一等奖，一个二等奖、六个三等奖、一个入选奖、音乐集体奖和优秀组织奖。硬笔书法方面，六年来全市共有180件书法作品入展全国性书展，225件入展全省性书展，98人次获奖，其中共有55人入展入选全国第二届硬笔书法家作品展览和第二届中国汉字书写节暨第四回中国硬笔书法大展。民间文艺荣获了‚中国首届客家文化节‛1金1银1铜、广东省民间歌会2银1铜、广东省第二省麒麟舞大赛3金3银、广东省第二届民间工艺精品展金奖、广东省第三届民间工艺精品展1银1铜6优秀奖，广东省第三届麒麟文化节1个传统组金奖，2个传统组

21 银奖，5个创新组金奖，4个创新组银奖。其它艺术门类也佳作迭出，异彩纷呈。

（四）文艺批评工作取得新进展

文艺批评和文艺创作是鸟之双翼、车之双轮，是文学艺术事业繁荣发展的重要组成部分。六年来，我们紧紧围绕创作实际，切实加强文艺批评工作，不断增强文艺批评的引导性、针对性、实效性，开展了一系列的文艺批评活动，不仅对作品和作家、艺术家进行评论，也对文艺现象、文艺思潮等进行了一些建设性的探讨。2006年，我们成立了东莞市文艺评论家协会。市文联与评论家协会联合编辑出版了100多万字的《东莞文艺三十年》（分文学卷与艺术卷上下两册）评论集，勾勒东莞文学艺术三十年发展的历史线索及整体轮廓，对文艺发展过程中积累的经验进行初步总结，对今后东莞文学艺术创作的发展和东莞文学艺术史的研究，都有不可低估的作用。我们联合中国作家协会创研部、作家出版社等单位在北京中国现代文学馆成功举办了《东方光芒——东莞改革开放30年史记》研讨会 ，这是中国作家协会举办的作品研讨会中少有的大规模研讨会之一。我们协助中国美术家协会艺术委员会、广东省美术家协会在中国美术馆举办了黄泽森国画人物作品研讨会；我们还举办了朱榜明、郑小琼、陈发枝、韩宇、李观添、林汉筠等作家的作品研讨会。我们多次举办东莞市文学艺术院签约创作研讨交流会，并邀请雷达、胡平、陈晓明、谢有顺等著名评论家作专题文学报告。我们举办了两届作家村论坛。我们两次召开市文艺创作座谈会，五十多位文艺创作骨干参加会议，他们针对东莞

22 文学艺术创作情况，纷纷各抒己见、建言献策。我们成立东莞历史人文研究小组，多次举办历史人文创作规划会议，对东莞历史人文制订为期５年的创作规划，研究创作规划中的难点问题。文联所属各文艺家协会和刊物也举办了各种形式的文艺思潮、文艺现象和文艺作品理论研讨会，如：作家协会联合长安、石碣等镇区举办长安文学论坛、人民文学杂志社散文高峰论坛，评论家协会策划举办‚底层写作的现状与出路‛、‚中国当代文学的前沿与思潮‛、‚新世纪十年：东莞文学的现状与前瞻‛、打工文学论坛、手机文学论坛等研讨会10多场；民间文艺协会与省民协联合主办岭南客家文化研讨会、广东省麒麟文化研讨会；摄影家协会召开东莞市摄影创作座谈会，协助中国摄影家协会、广东省文联在我市长安镇举办第九届和第十届全国摄影理论研究会，在厚街举办第六届全省理论研讨会，邀请中国摄影研究所所长李树峰、清华大学美术学院教授韩子善等摄影名家、理论家举办讲座近50场次；美术家协会与中央美术学院《美术研究》杂志社共同主办‚当代艺术与批评理论‛研讨会，与广州美术学院国画系共同举办创作研讨会；市音协举办音乐专家创作座谈会，活动邀请到我国著名作曲家龚耀年教授，为创作人员解决了许多音乐创作上的难题；中华诗词协会主办广东省中青年诗词艺术沙龙第二届研讨会；硬笔书法协会举办全市硬笔书法创作研讨会。这些评论活动，注重紧密结合文艺创作实际，坚持正确导向，增强了文艺批评工作者的社会责任感和使命感，为开展健康的文艺理论和评论工作创造了条件，为营造良好的文艺鉴赏环境和批评环境提供了较好的工作服务和组织支持。与此同

23 时，东莞涌现了自己的评论家代表，一批优秀的中青年文艺评论家逐渐成熟，一批有分量的文艺研究和评论成果不断涌现。在立项方面，实现了国家级和省部级立项的零的突破，《打工文学的整体观察》获批国家社科基金项目，《近代都市与近代戏剧的转型研究》获批教育部人文社会科学研究项目，《城乡简史》被列为省重点文学创作项目，《影视文学批评学》等三部文艺理论与评论项目被列为广东省社科基金项目，《影视意欲形态》等六部文艺评论专著被列为全市重点文艺创作项目，《新世纪文学研究》等四部作品成为东莞文学艺术院签约作品。这些项目，层次高，影响大，是充分反映我市文艺理论研究综合实力、科研组织能力的重要标志，是东莞文学艺术评论事业发展繁荣的生动写照。《在城市里跳跃》荣获第五届中国文联文艺评论奖。书法论文《千古禅心》入选全国第九届书法篆刻展览获奖论文，《岭南书法文人化的成就及意义》荣获中国书法家协会优秀论文奖；艺术专著《电视剧艺术形态》荣获2008-2009年度广东省哲学社会科学优秀成果奖；文学评论专著《从乡村到城市的精神胎记》、《醉墨斋论稿》荣获广东省首届青年文学奖文学评论奖；诗歌评论《身体的真相》荣获首届大沙田诗歌奖理论奖；文学评论专著《契诃夫研究》荣获广东省委党校系统优秀科研成果奖；专著《近代戏剧的传承与开拓》、论文《在生存中写作：‚打工诗歌‛的精神际遇》荣获东莞市首届哲学社会科学优秀成果奖一等奖，《大学语文》、《艺术美育》等文艺专著，《躯体镜语与类躯体镜语》等文艺论文，荣获东莞市首届哲学社会科学优秀成果奖三等奖；文学评论《世情叙事中的经验确证》、《儿童视

24 域里的后乡土世界》荣获东莞市第二届哲学社会科学优秀成果奖二等奖，《明代词学之建构》、《九十年代中国文论转型——接受研究的视角》等文艺理论专著，《岭南黄大仙考辨——以罗浮山野人传说为中心》等文艺论文荣获东莞市第二届哲学社会科学优秀成果奖三等奖。在作品发表方面，我市文艺评论家的理论评论文章频频出现在《文学评论》、《读书》、《文艺研究》、《中国作家》、《文学遗产》、《南方文坛》、《文艺争鸣》、《小说评论》、《文艺理论与批评》、《当代文坛》、《名著欣赏》、《扬子江评论》、《理论与创作》、《艺术广角》、《文艺报》、《中国艺术报》等重要报刊上，多次被《新华文摘》、《新华文摘精华本》、《北大年选》、《中国学术年鉴》、人大复印资料、《书摘》、《人民日报》、《光明日报》等转载和摘介。这些评论文章探究文艺创作的规律和发展方向，既有宏观的理论视野，也有精细的审美积累；既有理性芬芳，也有诗性灵动，营构了史论兼容、纵深有度、微观细读和宏观把握相结合的批评精神，体现出东莞批评界特有的文化特质和审美把握能力，体现出东莞批评家在全国的独特意义。

（五）文艺活动树立了新品牌

组织开展文艺活动，是文联工作的主要手段和重要职责。六年来，我们充分利用和挖掘我市独特的文艺资源，举办各类文艺活动，努力体现‚上下结合、整体联动、专兼结合、广泛参与、优势互补、体现特色‛的工作理念，实现文学艺术审美功能与社会功能的最大释放。仅2011年，我们就组织举办了全国文联文艺舆情信息工作会议、‚诗意中秋、传递幸福‛东莞文艺界中秋茶话会、2011东莞第七届读书

25 节‚我的打工成才路·我为党旗添光彩‛大型巡回演讲等各类文艺活动100多场，这些活动实现了文学艺术审美功能与社会功能的最大释放。在新中国成立60周年之际，我们全面梳理、总结了60年来东莞文学艺术创作的辉煌成就，成功举办了新中国成立60周年东莞文学艺术大奖。新中国成立60周年东莞文学艺术大奖共分三大门类，50件思想精深、艺术精湛的文艺作品荣获优秀作品奖，10位不同艺术领域的文艺家杨宝霖、李应梅、岑诒立、邓慕尧、袁润澄、黄泽森、陈锦波、莫树材、温池、郑小琼荣获杰出贡献奖，4位已故作家、艺术家陈残云、罗阳、郭同江、谭学良获得特别纪念奖。过去六年，市文联与所属各文艺家协会还积极开展了数千场次形式多样的文艺活动，不少活动逐步向品牌发展。我们与广东省作家协会分别联合寮步镇、沙田镇举办了广东省首届‚香市杯‛青年文学奖、广东省首届大沙田诗歌奖。与《十月》杂志社联合举办了十月文学奖。协助广东省书法艺术的最高奖‚南雅奖‛，使其永久落户长安。各文艺家协会配合市文联举办了‚海纳百川〃印象东莞‛ 文艺三贴近展示活动——东莞市诗书画摄影作品巡展。国标舞协会配合市文联，与广东省文联、凤岗镇人民政府联合主办了广东省第16届‚金鼎杯‛国际标准舞锦标赛暨2009年中国国际标准舞职业、业余积分赛、东莞市第2届国际标准舞锦标赛，参赛选手达1800余人。国标舞协会还承办了市人民政府主办的‚歌唱祖国——东莞市各界庆祝中华人民共和国成立六十周年大型广场庆典活动‛之‚快乐中国 活力东莞‛大型舞蹈风采晚会。六年来，书法家协会共举办活动200多场,产生广泛影响的活

26 动有广东百名书法家书写中华道德名言活动,

二、三届广东书法最高奖——南雅奖书法篆刻展，

六、七届全市书法大赛，

八、九届全市青少年书法现场大赛，送欢乐、下基层之和谐春联进万家活动。市作家协会成功举办三届荷花文学奖。美协充分利用岭南美术馆的展览设施优势，分别主办和协办的展览活动有130多场，如：第五届广东省中国画艺术大展、广东省美术慈善创作大赛活动、广东省第十届美术书法摄影作品展、东莞历史人文风情作品展、广东岭南美术大展、收藏文化联展、东莞市美术家协会会员作品展。摄影家协会共举办各种摄影活动超过150场，协助广东省摄影家协会举办第22届省展，主办了‚东莞新姿‛、‚东莞绿韵‛、‚廉泉杯‛等数十个影响力较大的影赛，陈绍文个人摄影作品展、红色之旅摄影巡回展等数十个影展。音乐家协会与有关单位联合举办东莞市优秀歌曲征集传唱、‚东莞城市暖流行动‛系列演出、岭南飞歌——东莞本土优秀系列人才展演、东莞市城市形象歌曲创作大赛。舞蹈协会六年来组织举办数十场大型活动，如东莞市青年舞蹈大赛、东莞市个人风采舞蹈大赛、东莞市少儿艺术花会、东莞市广场集体舞大赛、广东省第一届和第二届街舞大赛东莞海选赛等大型活动。戏剧曲艺协会举办晚会、比赛等活动近200场，最有影响的活动有广东省政协‚四洲杯‛粤港澳粤曲演唱大赛(东莞赛区)比赛、东莞市‚度香亭‛杯业余粤曲比赛、‚粤韵金声‛ 献爱心——东莞市戏剧曲艺界为汶川地震灾民募捐粤曲晚会等。硬笔书法协会举办20多场活动，如两届东莞市‚唯美杯‛新莞人硬笔书法大赛、东莞市第三届硬笔书法大赛、四届东莞市中小学硬笔书法大赛、

27 ‚曼克顿‛ 第一回中国硬笔书法大展东莞（常平）巡回展、‚纪念改革开放30周年‛东莞、大连硬笔书法作品联展‛。 民协多次参与承办高规格的民间文艺活动，如：广东省首届乞巧艺术节、中国第二龙舟文化节、中国首届乞巧文化艺术节、广东省第三届麒麟文化节。六年来，我们还配合市政协、市纪委、市委组织部、市检察院、市直工委、市监查局、市司法局、市企工委、市妇联、共青团东莞市委等单位举办各类文艺活动近百场。仅2011年就协助市政协举办‚印象东莞‛诗词书法展览，协助市政协、广东省人民政府文史研究馆举办庆祝东莞市（县）政协成立55周年书画名家邀请展，协助市委宣传部举办‚唱响主旋律、坚定跟党走‛ 东莞市庆祝中国共产党建党90周年美术书法精品展，协助市委组织部举办东莞市‚讴歌发展成就，弘扬清风正气‛严肃换届纪律书画作品大赛，协助市委宣传部组织的‚城市歌曲‛评选活动，协助市委宣传部、市文广新局举办2011《美术报》第四届艺术节，协助市报业传媒集团举办庆祝《东莞日报》创刊25周年暨东莞报业传媒集团成立1周年书画展，协助市委宣传部、组织部，组织了46名作家，采访撰写了90名优秀共产党员先进事迹，汇编为《党员的旗帜》，出色地完成了任务，深受有关领导的好评。这些活动形式多样、丰富多彩，展示了文联的形象，提高了文艺创作水平，活跃了群众文化生活，打造了各类文艺品牌。

（六）文艺出版呈现出新气象

文艺期刊是文艺繁荣发展的重要阵地，是发现文艺精品和培养文艺新人的摇篮。六年来，《东莞文艺》、《南飞燕》强化活动策划，以

28 活动促发展，两份杂志每年都出满了12期，《东莞文艺》还编辑出版了16期专刊，从而使这两份刊物成为繁荣我市文艺事业的重要平台。我们与中国移动广东公司东莞分公司联合举行了《南飞燕》手机文学版合作运营签约会，创建了《南飞燕》手机文学版，充分依托先进的手机网络技术平台，建立一支特约手机文学撰稿人队伍，开发最具东莞特色的手机文学艺术产品，对于利用手机、网络等新兴渠道传播社会文明起到了良好的示范和带动作用。《东莞文艺》和东莞司法局联合举办的‚首届‘法制东莞 法在我心中’‛大型征文，联合中国作家网举办的‚庆祝建国60周年暨‘活力东莞 魅力新城’‛全国征文活动，成功开展了‚东莞作家看东莞‛等采风活动，产生了广泛影响。《南飞燕》成功举办了东莞市两届打工文学擂台赛，连续六年承办东莞读书节‚我的打工成才路‛大型巡回演讲活动，引领广大新莞人争做文明公民、争当时代先锋，推动社会和谐发展。我们三次编辑出版《东莞当代文学艺术精品选》，对东莞文学艺术创作成果进行全方位展示和检阅。与此同时，部分文艺家协会出版了高质量的会刊，如作家协会出版了《东莞作家》，评论家协会出版了《东莞文艺评论》，摄影协会出版了《东莞摄影》，书法家协会出版了《东莞书法》，音乐家协会出版了《东莞音乐》，搭建了协会自我展示的平台。文艺家协会和个人共出版《庆祝新中国成立60周年东莞市第七届书法篆刻大赛作品集》、《东莞民间歌曲集成》、《百年莞香》等各类文艺作品集和选本近五百部，增强了东莞文艺作品的影响力和辐射力，为社会提供了更多更好的精神产品。我们还在全省率先成立了第一个出版社地方编

29 辑中心——广东人民出版社在东莞设立编辑中心，这对于东莞的图书出版是个巨大的推动，将为推动东莞文化建设提供良好的资源配置和优质的出版服务。

总的来说，过去六年全市文联工作空前活跃，各艺术门类的创作水平得到全面提升。过去的六年，是我市文艺事业繁荣兴旺、蓬勃发展的六年，是精品迭出、硕果累累的六年。这是市领导亲切关怀、坚强领导的结果,是宣传部高度重视、有力指导的结果,是有关部门和社会各界密切协作、大力支持的结果,是广大文艺家、文艺工作者和东莞文联及各团体会员全体同志同心协力、共同奋斗的结果。在这里,让我们向为东莞文艺事业作出贡献的广大文艺家和文艺工作者,向所有关心、支持、帮助文联工作的同志和朋友,表示衷心的感谢!

二、几点经验和体会

过去的六年，是不断总结新经验，推动各项工作不断发展的六年。总结六年来的工作，我们主要有以下几点经验和体会。

(一)文联工作只有增强大局意识，才能保持强大的号召力。文艺工作，是党和人民事业的重要组成部分，在党和人民事业发展中具有十分重要的地位，文联工作只有围绕全党工作的大局做文章，才能保持强大的号召力。六年来，我们用文艺的形式充分展示东莞走向富强民主文明和谐的崭新形象，深入宣传改革开放的伟大历史进程和宝贵经验，展示改革开放以来党领导人民在经济、政治、文化和社会领域波澜壮阔的创新实践和伟大成就，充分体现了文艺工作的社会功能，进一步拓展了文联的发展空间。

30

（二）文联工作只有增强特色意识，才能形成强大的生命力。在工作实际中，我们深深地认识到特色就是一个地区文学艺术的生命，没有特色就失去了根基。六年来我们开展的一系列工作，都是从东莞的实际出发，充分利用我市的资源优势，形成了强大的生命力。

（三）文联工作只有增强创新意识，才能形成强大的感染力。文联工作尽可能以创新型的活动为载体、为平台、为纽带，组织动员广大文艺工作者发挥作用，才能形成强大的感染力。近年来我们立足莞邑大地的人文环境和文化特色，创造性开展文艺活动，充分调动了各艺术门类艺术家的积极性、创造性，使他们在活动中发挥作用，促进了各艺术门类的创新与发展。

（四）文联工作只有增强精品意识，才能形成强大的影响力。文艺精品是时代文明的重要标志，也是检验一个地区文化层次和水平的标志，只有推出精品力作，才能形成强大的影响力。东莞有着丰富的文艺创作资源，在新的历史形势下，我们认识到，必须打造出新的精品力作，才能承担起发展先进文化，建设和谐文化的重任；必须以培养、扶持、打造精品为切入点，才能带动整体创作水平的提高。

（五）文联工作只有增强人才意识，才能形成强大的凝聚力。目前，东莞文学艺术创作主体的构成正发生着变化 ，创作队伍的构成比较多元化，我们既要下大力气培育本地作家、形成人才辈出的良性循环，又要破除狭隘的人才观，借势借力，筑巢引凤，充分

31 尊重、团结、扶持和调动新莞人文艺人才，使各方面文艺人才都能在东莞充分施展才华，长袖善舞，共襄盛举。我们要把东莞建设成为优秀人才聚集地、优秀作品展示地，只有这样才能促进东莞文学艺术队伍的大团结、创作的大繁荣、事业的大发展。做好文联工作，要全心全意热爱文艺事业、要发自内心真心实意地热爱自己的文艺队伍，要满腔热忱地以文联为家，爱这个家，建好这个家。我们对所有文艺工作者真诚相待，尽力为文艺创作活动开展创造条件，以真诚凝心聚力，激发号召力，增强向心力，真正使文联成为广大文艺工作者的‚温馨和谐之家‛。

（六）文联工作只有切实增强使命意识,才能形成强大的推动力。当前,文化名城建设的序幕正在逐步拉开,文艺事业也处在大有希望的重要发展期。每一个有理想有抱负的文艺工作者都要准确认识、全面把握当前文艺发展的阶段性特征,既要充分把握促进发展的有利条件,又要清醒认识和着力解决发展面临的矛盾与问题,对党的事业高度负责、对人民群众高度负责、对未来高度负责,对文艺工作要有热情、对文艺家要有感情，对创新要有激情，以责无旁贷的使命感、时不我待的紧迫感,进一步深化对文艺的地位作用、发展方向、发展动力、发展目的、发展思路的认识,不断探索社会主义文艺的发展规律,努力增强推进文艺事业加快发展的能力。

在充分肯定成绩、总结经验的同时，我们也清醒地看到，我们的工作同党和人民的要求还有不小差距，与东莞当前的经济发展水平还不能同步，与不断发展的新形势还有许多不相适应的地方，在前进的

32 道路上还面临着不少困难和问题，转变观念、锐意改革、开拓创新的意识和能力有待进一步增强，服务大局、服务群众、服务文艺工作者的能力和水平有待进一步提高，打造文艺知名品牌的协作意识和整体合力有待进一步加强等等。我们要高度重视这些问题，努力在今后的工作中认真加以研究和解决。展望未来，我们应该特别珍惜我市当前文学艺术事业良好的发展环境，牢牢记住自己肩负的责任和使命，以进取的精神，迎接挑战，努力开创东莞文学艺术事业的新局面。

三、今后的工作构想

市委、市政府确立了建设文化名城的发展战略，并形成了《东莞市建设文化名城规划纲要（2011—2020年）》、《关于东莞市建设文化名城的若干政策》等重要文件。今后，我们将以邓小平理论、‚三个代表‛重要思想为指导，深入贯彻落实科学发展观，按照市委市政府建设文化名城的战略部署，在市委宣传部的领导下，乘着我市大力推进文化名城建设的大好形势，以繁荣先进文化、建设和谐文化为主题，以建设社会主义核心价值体系为根本，以满足人民群众日益增长的精神文化需求为目标，以提高东莞文化软实力为重点，积极探索适应社会主义市场经济体制要求、符合文艺发展规律和人民团体特点的管理体制、运行机制、组织形式和活动方式，认真履行‚指导、联络、协调、服务‛基本职能，团结动员广大文艺工作者，进一步巩固东莞文艺界大团结大繁荣大发展的良好局面。今后，我们要重点抓好以下几个方面的工作。

（一）以建设岭南文化精品名城为目标,精心组织文艺

33 精品创作

树立精品意识，实施精品战略，完善精品生产机制，努力生产文艺精品，为社会和人民奉献最美的精神食粮，是文化名城建设的根本任务，也是市文联当前工作的重中之重。今后，我们将重点围绕东莞历史人文创作工程，对东莞人文历史作全方位的深度叙写和刻画，力争推出一批具有地方特色和民族气派、思想精深、艺术精湛的精品力作。东莞历史人文创作工程较为浩大，涉及史料的搜集梳理和开掘，学术性较强，创作周期较长。到2015年，完成30个创作项目。这些项目以我市历代文化名人、重要历史事件、民间传说和风俗民情为对象，从不同的角度和运用不同的文本形式，完成对东莞历史人文的挖掘、整理、研究、展示和重构，为东莞的历史文化留下一批有价值的文本，构建‚人文东莞‛丰碑。同时，我们将继续开展东莞文学艺术院创作项目签约活动。立足东莞、面向全国，开展东莞文化题材选题签约创作，是我们实施精品创作的重要举措。各文艺家协会也将根据各艺术门类的特点，制订各自的精品创作计划。

（二）以公开、公平、公正为原则,建立完善各项文艺评奖机制

文艺评奖在倡导先进文化、体现正确导向、推出优秀人才和优秀作品、促进文艺繁荣方面具有重要作用。今后，我们将认真做好文艺评奖工作,更好地发挥评奖的正确导向作用。参照广东省鲁迅文学艺术奖，举办东莞文学艺术奖，完善东莞文艺评奖机制，重奖优秀文艺作品。评选‚东莞市德艺双馨文艺工作者‛，引导和激励广大文艺工

34 作者加强社会责任感和职业道德建设。设立‚东莞文艺终身成就奖‛，树立东莞文学艺术界的优秀榜样。与团中央合作举办鲲鹏文学奖，鼓励和倡导全社会关注进城务工青年群体，征集、推广反映广大进城务工青年工作、生活的优秀文学作品，发掘进城务工青年文学人才，活跃进城务工青年文化生活，评选工作坚持‚贴近实际、贴近生活、贴近群众‛原则，发展健康有益、充满活力的进城务工青年文化，评选出思想性、文学性统一，真实地反映进城务工青年现实生活、精神风貌的优秀文学作品，在进城务工青年中选拔和培育一批热爱文学创作的文学新人和文学骨干，扶植新人新作，体现人文关怀。

（三）以打工文学为特色，实施新莞人文艺创作工程

东莞建设文化名城要突出新莞人特色，培养‚五湖四海、以莞为家‛的文化认同意识。我们将大力实施新莞人文艺创作工程，设立新莞人文艺创作扶持专项资金（用于新莞人作家、艺术家的培训研讨等），大力扶持新莞人文艺创作，打造国内知名的新莞人文艺创作团队和个人。作为全国主要的打工文学和打工文化的策源地，一批‚打工作家‛在东莞迅速崛起，他们的作品频频在国家级刊物发表，在各种文学评奖中获奖，引起文坛关注。‚打工文学‛已经成为东莞最具影响力的文学品牌。将东莞打工文学创作培训中心更名为新莞人文艺创作培训中心，以构建和谐社会为目标，着力丰富进城务工人员精神文化生活，吸收有一定文学创作潜质与成就的新莞人进行创作培训，关注和引导他们的文学创作，扶持其作品出版和开展宣传推广工作，根据其创作成绩给予相应奖励，力所能及地解决新莞人作家在工作、

35 生活、创作中存在的主要困难和问题，进一步打造打工文学品牌，让广大新莞人成为和谐东莞的建设者与和谐文化的创造者。开展‚打工文学进工厂‛活动，利用各种载体，对《南飞燕》及其手机版进行宣传推广；开展‚东莞市打工文学擂台赛‛、南飞燕手机文学大奖赛、新莞人硬笔书法大赛、新莞人书法大赛、新莞人音乐大赛，举办新莞人文学艺术创作成果巡展，编辑出版《新莞人文学作品选》。举办‚我的打工成才路‛（打工课堂）巡回演讲活动，引领广大新莞人争做文明公民、争当时代先锋，推动社会和谐发展。

（四）以服务党和政府的工作大局为中心,积极开展有声势有影响的文艺活动

我们要充分发挥文联文艺门类齐全、文艺资源丰富和文艺人才荟萃的优势,创造性地开展活动,努力在党和政府工作全局中有所作为、有所贡献,发挥更大的作用。今后，我们将紧紧围绕‚贴近实际、贴近生活、贴近群众‛的重要原则，充分利用和开掘我市独特的文艺资源，推动市十二个文艺家协会举办一系列专业性的文艺节庆、演出、展览、研讨、培训、采风等各类文艺活动。

（五）以推介优秀作品为出发点,进一步加强文艺批评工作

今后，我们将进一步加强和改进文艺理论工作,不断增强文艺批评的针对性、实效性，不断增强东莞文艺创作的水平，不断提升东莞文艺事业在省内外的影响力。要重点抓东莞文学艺术院签约创作项目等重要作品的研讨、宣传和推介。我们将加大对东莞文艺事业发展模

36 式的研究宣传力度，在总结成功经验的基础上，深入探讨市委、市政府实施文化立市、文化强市战略新形势下东莞文艺事业发展的新途径新举措，扩大东莞文艺工作在全省乃至全国的知名度。东莞当代文学艺术的强势崛起，既是一种文艺现象，也是一种文化现象。东莞文学艺术的生成机制同东莞特定的时代社会语境和丰富的地域文化语汇有着割不断的联系。东莞当代文学艺术的发展迫切需要文艺批评的介入与阐释。各文艺家协会也将根据各自艺术门类的特点，举办一系列的研讨会，使文艺批评工作走向专业化、规范化、系统化。

（六）以加强文联自身建设为基础,努力增强文联的凝聚力、影响力和亲和力

加强‚中国作家第一村‛建设，使其成为东莞一张亮丽的名片。通过与中国文联、中国作协、省文联、省作协合作，不仅为中国作家、艺术家提供美好、舒适的创作环境，而且还将提升东莞在中国乃至世界文坛上的地位。继续建设文学艺术院，做好签约工作，将其作为一项重要的文化设施来建设，打造成东莞文学艺术界一项标志性的重点工程，使它成为东莞的一个文化景观和东莞文艺家的‚大本营‛。协助做好中国作家协会东城基地的服务工作。各文艺家协会是文联开展工作的重要支撑。镇级文联建设是文联工作的基础，搞好镇级文联建设对于推进整个文联工作具有十分重要的意义。各级文联及其文艺家组织要充分利用自身群众团体极富创造力的开放观念、灵活多样的组织特性和人才济济的行业优势，以‚市场导向、法律规范、行业自律、社会约束‛来开展文艺生产和文艺活动，切实承担起社会主义先进文

37 化建设的组织者、参与者、创造者、推广者和繁荣者的作用。

各位委员、各位代表、各位嘉宾! 建设文化名城，创作出无愧于时代无愧于东莞的优秀作品，推动社会主义文化大发展大繁荣，是全市每一位文艺工作者光荣的历史责任和神圣的历史使命。回顾过去,我们东莞文艺事业日新月异的发展而深感自豪;展望未来,我们对东莞文艺事业更加美好的前景充满信心。市文联系统面临的工作既光荣而又艰巨，让我们在市委、市政府和市委宣传部的正确领导下，以更充沛的激情、更生动的笔触、更优美的旋律、更感人的形象，描绘出更加美好的理想蓝图，为全面完成各项任务而努力奋斗！

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推荐第2篇：文代会

各位代表，各位来宾，同志们、朋友们：

今天，开县文学艺术界联合会成立暨第一次代表大会隆重召开了。这是我县文学艺术界的一次盛会，是全县人民文化生活中的一件大事，也是全县广大文艺工作者的一件喜事。在此，我代表县委、县政府向大会的胜利召开表示热烈的祝贺！向莅临大会指导工作的市文联李主席一行表示热烈的欢迎！向在座的各位代表，并通过你们向全县广大文艺工作者致以诚挚的问候！

“文艺是民族精神的火炬，是人民奋进的号角。”一切先进的、健康的文学艺术，都给人以巨大的鼓舞和美的享受。开县建县历史悠久，文艺源远流长，人文底蕴丰厚。在改革开放和社会主义建设的新的历史时期，我县文艺工作者积极投身火热的社会生活中，紧扣时代脉搏，把握正确方向，热情讴歌人民群众的伟大实践，在文学、影视、音乐、舞蹈、美术、书法、摄影、戏曲等艺术门类，创造了一大批群众喜爱、具有一定水平和影响的文艺作品，展示了开县“举子之乡”的风采。同时，文艺队伍不断壮大，文艺人才竞相涌现，广场文化、校园文化、行业文化等群众性文艺活动蓬勃开展，健康向上的思想文化氛围日益形成。文艺在陶冶人们道德情操、丰富人民精神生活、凝聚人民群众力量、推动社会发展进步中，发挥了十分重要的作用。对于广大文艺工作者的辛勤劳动和创造，历史和人民不会忘记你们，党和政府衷心感谢你们！

文学艺术是党的宣传文化工作的重要内容，是党和人民事业的重要组成部分。改革开放30年的实践证明，物质文明发展的同时，还要有高度的精神文明；经济繁荣的同时，还需要文化的繁荣。这就要求我们在发展经济的同时，始终注重把文化建设放在突出的位置上来抓。通过建设与经济社会相适应的先进文化，为加快发展提供思想基础、精神动力和智力支持，促进社会和谐发展。开县要实现又快又好发展，文学艺术大有可为，文艺工作者责无旁贷。当前，我县已经进入了“打基础、求突破、大发展”的新阶段，县委县政府贯彻落实胡锦涛总书记“3·14”总体部署和重庆市第三次党代会精神，明确了“把开县加快建设成为渝东北地区的重要核心区、移民开发和劳务开发示范区、独具特色的生态滨湖城市，在渝东北地区率先实现全面建设小康社会”的奋斗目标。同时，提出了要着力实施“软实力提升战略”，深入推进文化大县建设，全面提高全县人民素质和社会文明程度，不断增强开县的影响力、吸引力和竞争力。实现宏伟目标，任务艰巨，使命光荣，需要进一步发挥文艺的独特优势和作用，以繁荣的文艺来鼓舞精神、凝聚力量，以先进的文化来引领全县人民，在“加快”和“率先”发展的道路上奋勇前进。

新成立的文联，是县委、县政府联系全县文艺界的桥梁和纽带，是发展和繁荣我县文艺事业的重要机构，是加快我县经济社会发展、建设文化大县、构建和谐社会、全面建设小康社会的一支不可缺少的重要力量。全县广大文艺工作者，要进一步振奋精神，与时俱进，开拓创新，以更加出色的工作和更加优秀的作品，推动我县文艺事业的蓬勃发展，努力建设与经济发展相辉映、与社会进步相融合、与历史传统相承接、与世界文明相贯通的先进文化，不断开创我县文艺事业的新局面。在这里，我代表县委提几点希望：第一，牢牢把握现阶段文化建设的主题，大力繁荣社会主义先进文化，建设和谐文化。在去年11月召开的中国文联第八次全国代表大会上，胡锦涛总书记发表重要讲话，强调指出，繁荣社会主义先进文化，建设和谐文化，为构建社会主义和谐社会作出贡献，是现阶段我国文化工作的主题。锦涛总书记的讲话指明了我们这个时代文化前进的方向。我们的文化建设，只有牢牢把握社会主义先进文化的前进方向，传播和谐理念，培育和谐精神，营造和谐氛围，才能回应时代的呼唤、反映历史的要求。全县文艺工作者要坚持以马克思列宁主义、毛泽东思想、邓小平理论和“三个代表”重要思想为指导，全面贯彻落实科学发展观，大力倡导爱国主义、集体主义、社会主义的思想观念，形成符合传统美德和时代精神的道德规范和行为规范；大力倡导一切有利于团结稳定、社会进步、人民幸福的

思想观念，促进全县经济社会协调发展，促进人的全面发展；大力倡导一切有利于用诚实劳动创造美好生活的思想观念，积极培育“自强不息、敢为人先”的开县人文精神。弘扬主旋律、提倡多样化，大力发展先进文化，支持健康有益文化，努力改造落后文化，坚决抵制腐朽文化，促进全社会形成积极向上的共同精神追求。

第二，始终坚持贴近实际、贴近生活、贴近群众，努力满足人民群众多样化的精神文化需求。“问渠哪得清如许？为有源头活水来。”人民始终是文艺表现的主体，生活始终是文艺创作的源泉。离开了人民群众的生动实践和伟大创造，文艺工作就会成为无源之水、无本之木，文艺作品也不可能有感召力、生命力。当前，我县移民和扶贫攻坚的火热生活需要文艺工作者去赞美；全县人民奋发进取的精神风貌需要文艺工作者去讴歌；良好的社会氛围需要文艺工作者去营造；丰富的文化资源需要文艺工作者去发掘。广大文艺工作者一定要立足开县实际，深入社会生活，关注民生，体验民情，反映民心，从人民群众不断增长的精神文化需求中认识文艺的价值，从人民群众的丰富生活中挖掘创作源泉，从沸腾的现实生活中汲取创作营养、激发艺术灵感，努力创造出代表先进文化前进方向，为人民所喜闻乐见的优秀作品。要大力繁荣群众文化，丰富群众文化生活，拓展基层文化空间，创新基层文化形式，大力发展广场文化、社区文化、企业文化、校园文化、乡村文化等群众文化活动，不断提高城乡群众的文化生活质量。

第三，大力发扬创新精神，创作出具有开县特色、体现时代特点的文艺精品。推进文学艺术的繁荣和发展，基础在继承，关键在创新。不善于继承，则没有创新的基础；不善于创新，则缺乏继承的活力。我们生活的新时代，人民群众对生活的新追求，给文艺创新提出了更高的要求。只有坚持解放思想、实事求是、与时俱进，大力推进文艺观念、内容、风格、流派的积极创新，大力推进文艺体裁、题材、形式、手段的充分发展，才能不断增强文艺的时代感和吸引力。我们要大力实施文化“精品战略”，处理好继承与创新的关系，在充分吸收和借鉴一切有益的文化成果的基础上，博采众长，推陈出新，努力创作一批具有影响的文化精品，推出一批具有开县特色、时代特点的文化品牌，大力提高我县文艺创作的整体水平，不断提升开县在全市文学艺术领域的地位。要充分挖掘我县独特而丰富的历史文化资源和社会自然资源，收集整理古巴人墓群遗址、盛山十二景诗、“公车上书”开县六举子等历史文化，扶持民间刺绣、水竹凉席、香绸扇画等传统工艺，大力挖掘车车灯、巫舞、抬工号子、薅草锣鼓等民间民俗文化，不断赋予时代内涵，使之进一步发扬光大；积极打造以刘伯承同志纪念馆和故居、雪宝山、花仙峡等为代表的旅游文化，精心塑造以生态滨湖城市为主体的现代城市文化，彰显开县文化魅力，打造开县文化名片。

第四，不断提高自身素质，切实做到德艺双馨，积极履行人类灵魂工程师的职责。“文品亦人品，文格即人格”。繁荣文艺事业，关键要有一支德艺双馨的高素质文艺人才队伍。希望广大文艺工作者把创作优秀作品和培养高尚人品结合起来，注重自身的思想修养，培养高尚的道德情操，促进精神境界的升华。一定要忠诚于祖国，忠诚于人民，坚定社会主义信念，自觉实践社会主义荣辱观，倡导真善美，鞭挞假恶丑，恪守职业道德，弘扬职业精神，专心致志，孜孜以求，努力攀登人生和艺术的高峰，做德艺双馨的人类灵魂工程师。要严肃认真地考虑自己作品的社会效果，传播先进文化，弘扬人间正气，塑造美好心灵，为人民奉献最好的精神食粮，努力以自己的作品丰富人民群众的精神生活、提高人民群众的精神世界。要进一步加强团结，弘扬团队精神，形成文人相敬、文人相亲、文人相勉、文人相学的良好风气。学无止境，艺海无涯。全县文艺工作者一定要加强学习，潜心钻研，提高学养，争做各个文学艺术领域的专家和“大家”。要结合自己的艺术实践，深入钻研马克思主义文艺理论，不断提高理论修养。要适应现代生活和新形势下文艺工作的需要，努力学习科学知识、社会知识、历史知识，特别要善于学习各种新知识，不断拓宽视野，为

文艺创作提供丰厚的知识储备。

第五，加强和改善党对文艺工作的领导，进一步营造文学艺术繁荣发展的良好环境。党和国家高度重视文艺事业。胡锦涛总书记明确要求，把加强和改善党对文艺工作的领导作为提高党的执政能力的重要内容，热心服务，大力支持，不断提高领导文艺工作的水平。全县各级党组织和各有关部门要从发展先进文化、促进社会和谐、全面建设小康社会的高度，热情关心、支持文艺事业的发展。要全面贯彻党的文艺方针政策，充分发扬艺术民主和学术民主，坚持社会责任和创作自由的统

一、弘扬主旋律和提倡多样化的统

一。要重知识，尊重人才，尊重文艺创作规律，尊重文艺工作者的创造性劳动。要制定措施，完善政策，增加投入，积极扶持和表彰奖励优秀文艺作品和文艺人才，形成优秀文艺人才脱颖而出的良好机制。要热忱关心文艺工作者的创作、工作和生活，实实在在地为他们排忧解难，使他们能够最大限度地释放精神创造力和艺术生产力。要注意发现和培养文艺人才，造就一支老中青相结合的浩浩荡荡的文艺大军，使我县文艺事业薪火相传，兴旺发达。

县文联的成立，标志着我县文艺事业进入一个新的发展时期。县文联是党领导的文艺界人民团体，要认真履行联络、协调、服务等职能，发挥桥梁和纽带作用，坚持一手抓繁荣、一手抓管理，团结全县文艺工作者，围绕中心、服务大局，积极开展文艺创作，努力把文联建设成文艺工作者之家。同时，要进一步解放思想，更新观念，努力探索在社会主义市场经济条件下做好文联工作的新思路、新途径、新方法，促进全县文艺的发展繁荣。各级各有关部门要关心支持文联工作，帮助文联解决实际问题，为文联履行职能创造必要的条件和良好的环境。

各位代表，同志们！我县正处于发展的重要战略机遇期，全面建设小康社会、推进城乡统筹发展，必将给我们展现出一个沸腾的社会生活，这也为文艺发展提供了广阔舞台。希望全县广大文艺工作者牢记使命，团结协作，与时俱进，大力繁荣社会主义先进文化，共同建设和谐文化，为推动我县经济社会“率先”和“加快”发展做出新的更大的贡献！

最后，祝全县文艺工作者永葆艺术青春和创造活力!

祝开县文艺的百花园永远生机盎

推荐第3篇：第一次文代会

第一次文代会：文学规范的建立

1：1949年7月2日至19日，中华全国第一次文艺工作者代表大会召开。这次大会的主要目的是总结经验，确定今后全国文艺工作的方针与任务，成立一个新的全国性组织。

大会明确提出以毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》为今后文艺的思想原则和指导方针，坚持文艺为人民大众首先是为工农兵服务的方向，坚持普及第

一、在普及的基础上的提高，坚持文艺工作与工农大众相结合。第一次文代会的精神后被概括为“二为”。会上还成立了中华全国文学艺术界联合会，郭沫若为主席，周扬等为副主席；还分别成立了中华全国文学、戏剧、电影艺术、音乐、美术、舞蹈工作者协会。

毛泽东莅临大会作了简短讲话，他说：“同志们，今天我来欢迎你们。你们开的这样的大会是很好的大会，是革命需要的大会，是全国人民所希望的大会。因为你们都是人民所需要的人，你们是人民的文学家、人民的艺术家、或者是人民的文学艺术工作的组织者。你们对于革命有好处，对于人民有好处。因为人民需要你们，我们就有理由欢迎你们。再讲一声，我们欢迎你们。”

周恩来作《在中华全国文艺工作者代表大会上的政治报告》：以相同的口吻高度评价了国统区和解放区的文艺工作者，提出了文艺方面的六个问题，同时强调了文艺原则和文艺队伍建设问题。

周扬作了《新的人民的文艺》的报告：总结了解放区文艺的经验，认为解放区文艺实现了文艺与人民与政治的紧密结合，取得了很大成功。所以，文艺应以毛泽东文艺思想为指引，反映党的政策，写重大题材和英雄人物，艺术上强调大众化的追求。同时要求对文艺加强党的领导。

茅盾的《在反动派压迫下斗争和发展的革命文艺》：认为国统区文艺取得了显著成就，文艺运动的主流也是遵循毛主席的方向前进的；同时检讨了国统区革命文艺运动的种种错误倾向，尤其是批评了胡风及其周围的一些进步作家。着重提出用党的政策来衡量作品的政治性和艺术性。

郭沫若的《为建设新中国的人民文艺而奋斗》：回顾现代文学30年的历史，从理论高度为现代文学定性——共产党领导的人民大众的反帝反封建的文学；号召文艺界开展批评与自我批评，同时展望新中国的文艺：文艺为工农兵服务，开展广泛的群众文艺运动，吸收苏联的文学创作经验，排除资产阶级的非革命因素，作家深入生活，改造旧的文学传统。 2：文代会的观点。A：文艺工具说。文学是承载意识形态的工具，其意识形态带有强烈的党性色彩。B：同路人说。排斥非无产阶级作家，通过理论斗争纯洁思想，保证纯洁的无产阶级的革命文艺队伍。C：辩证唯物主义创作方法论。提倡哲学直接进入文学，49年后发展为

政治直接进入文学。第一次文代会把上述内容以文件、法的形式规定下来，加以具体化和明确化。这次文代会也造成了作家们30年的创作不自主。

3：作家们的反映。A：解放区作家：他们都经过延安的整风运动，知道新政权对知识分子来说意味着除了革命的权利以外，还要改造自己旧的世界观。因此自觉地迎合了新的文学规范。如柳青响应号召下乡劳动，深入生活，体会生活和进行创作。赵树理在实际工作中发现问题，通过创作反映问题。B：国统区具有进步民主思想的作家：他们在漫长的文学生涯中坚持独立的理想追求，不满国民党的统治，所以对历史的大变革抱有希望，但并不了解新政权对他们意味着什么。尤其是受到自由主义和个人主义的影响，自知与新时代的要求有一定距离，因此希望通过互相谅解达成一种新的契约关系。如巴金坦言自己是来向解放区作家、工农群众学习的。C：自由主义知识分子：这些作家曾经在历史上间接或直接的与共产党或左翼运动发生过冲突，有过不愉快的回忆，或者没有冲突，但出于阶级或社会关系隔阂，在感情上对新政权格格不入。但他们没有离开国家，希望能够忘掉过去不愉快的记忆，和新政权调整好关系。在新时代面前，他们的内心是紧张的。如沈从文，在解放后终止了文学创作事业，甚至曾经一度陷入精神失常的境地。

对于从五四新文化运动中成长起来的一批作家而言，他们面临的更具体的文化困境是五四新文学传统给予作家的表达形式——从思想、感情到审美语言，在一个新的时代环境和革命功利主义的要求下完全失去了呼应时代的能力。解放后除极个别的作家在特定历史时期有过较好的作品外，大部分作家的创作数量和艺术水平都下降了。

4：文代会的意义：将文代会放在文艺发展演变的过程上讲，它标志着文学进入了另一个阶段：A：思潮转变，由“百音竞奏”转变为“一种声音”。B：共和国文艺发展蓝本被定为延安文艺模式。C：文学进入狭窄的发展渠道，众多文学资源被否定。D：文学规范建立，文学进入体制化阶段。体制化的具体表现有：a：政权介入文艺。b：文艺纳入国家意识形态之中。c：作家失去思想自由。d：作家被纳入各种组织之中。

总之，第一次文代会对50年代初期文学思潮的形成和后来文学思潮的发展产生了极为重要的影响。它以解放区文艺为新中国文学的楷模，继承和发展了解放区文艺的精神内核：以工农兵为文艺工作的服务对象，以文艺为政治服务并属于政治为文艺工作的性质和地位，以“普及第一”为文艺工作的基本方针，以工农兵生活和工农兵形象为文艺表现的主要内容，以民族化和大众化为文艺创作的主导风格，以“政治标准第一，艺术标准第二”为文艺批评的标准，以作家深入工农兵、改造世界观为实现上述任务的保证。毛泽东的《讲话》和解放区文艺的精神内核经过文艺领导人和理论批评家的反复倡导和阐发，逐渐形成一套较为系统的文学规范，并得到文艺工作者的认同，成为这一时期文学思潮包孕的主要内涵，贯彻在文学理论批评和文学创作的实践中。新的文学规范表现在创作上，就是要选择新的主题，塑造新的人物，采用新的语言、形式。在这一目标引导下，本时期文学倾向于写重大题材和主题，以塑造英雄形象为主要任务，追求语言、形式和风格上的民族化和大众化，这三者构成了本时期文学创作的时代特色和总体风格。

1953年9月23日至10月7日，第二次文代会召开。会议提倡作家学习和掌握社会主义现实主义创作方法；必须在表现现实生活的矛盾和冲突中创造人物，并强调塑造英雄人物

的重要性；还要求加强对文艺工作的领导，重新规定了文联和各协会的章程。第二次文代会在指导思想上比第一次文代会前进了一步，应当肯定；但在某些问题上也有偏颇，如提出文艺作品应该表现政策，离开党的政策就是离开了党的领导。这在第一次文代会周扬的报告中也曾提过。

1960年7月，在国民经济因指导思想的错误和连续发生的自然灾害影响而困难重重的背景下，第三次文代会召开。这次会议始终贯穿着对“修正主义思潮”的错误批判，也就不可能制定出符合实际的文艺政策，相反，极左倾向越来越严重。

推荐第4篇：第一次文代会

第一次文代会：中华全国文学艺术工作者代表大会即第一次文代会于1949年7月2日至19日在北平召开。来自解放区和前国统区的文艺工作者约八百多人参加了这次会议，周恩来代表中央作报告，周扬和矛盾分别代表两个地区作文艺运动经验的报告；会议确定毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》作为新中国文艺的总方针。选举成立全国性的文艺组织—文联和领导机构。第一次文代会标志着当代文学的伟大开端和新政权领导下的文艺阵营的建立。开始了当代文学的“一体化”的进程，并确立了各种文学力量在“当代文学”中的资格和地位。

“样板戏” 又称作“革命现代京剧”。是20世纪中国文学史上的一个极其特殊的称谓和现象。产生于六十年代，流行于*时期。它是对传统京剧的一次大胆的尝试和改革，由于江青的参与，样板戏过多地与“阶级斗争”的政治现实相联系，形成“三突出”、“三结合”等一系列模式化的文学观念，给*期间的创作造成恶劣的影响。习惯上将京剧现代戏《红灯记》《沙家浜》《奇袭白虎团》《智取威虎山》、《海港》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》和交响音乐《沙家浜》并称“八个样板戏”。

伤痕文学：*后，以刘心武的《班主任》和卢新华的《伤痕》为代表的一批旨在批判、揭露“*”以及极左路线的罪恶性，揭示*给人们带来巨大身心创伤的作品被称为伤痕文学。这些作品的共同主题体现在对*的批判及揭露*给人们造成的精神戕害，在艺术上都采用了能明确剖析社会问题的现实主义手法。如《神圣的使命》（王亚平）、《我该怎么办》（陈国凯）、《大墙下的红玉兰》（从维熙）、《天云山传奇》（鲁彦周）、《许茂和他的女儿们》（周克芹）、《血色黄昏》（老鬼）等。

、双百方针：在1956年5月召开的一次最高国务会议上，毛泽东正式公开提出了“百花齐放、百家争鸣”的方针。指“艺术上不同的形式和风格可以自由发展，科学上不同的学派可以自由争论”。中宣部部长陆定一代表中央对这一方针做了权威性的阐释：“提倡在文学艺术工作和科学研究工作中有独立思考的自由，有辩论的自由，有创作和批判的自由，有发表自己的意见、坚持自己意见和保留自己意见的自由”；双百方针的提出，活跃了当时的文艺创作，开创了文艺理论批评与研究的新局面。

百花文学百花文学百花文学百花文学，在1956年5月召开的一次最高国务会议上，毛泽东正式公开提出了“百花齐放、百家争鸣”的方针。尽管“双百方针”仍未摆脱阶级斗争的大前提，但它确实标示着文艺政策向宽容和相对自由的方向作出了实际调整。敏锐感受到文学环境变化的作家、批评家很快响应繁荣和发展文艺的号召，受压抑的创造力被释放出来，一批探索性、批判性的新作品问世，不少观点新颖大胆，甚至质疑既有规范的理论文章得以发表，一时文学领域出现了“百花齐放”的新变化与新局面。有文学史家称这一时期的文学创作为“百花文学”，甚至有人称这短短的一年多时间为“百花时代”

政治抒情诗：一般情况下，那些在题材上或视角上被政治化的诗歌被称为政治抒情诗。在政治抒情诗中，“诗人”会以阶级（或人民）的代言者的身份出现，来表达对当代重要政治事件、社会思潮的评说和情感反应。在诗体形态上，表现为强烈的情感宣泄和政论式的观念叙说的结合。一般都是长诗，通常采用大量的排比句式对所要表现的观念和情绪进行渲染、铺陈。讲究节奏分明、声韵铿锵。经常使用马雅科夫斯基的“楼梯式”的组织形式，并不断融入中国古典诗歌的对偶、排比方法，以加强形式感。这种鼓动性的诗，大量出现在大规模的政治运动开展的时期。代表诗人有郭小川和贺敬之等。

三突出原则：指的是“*时期”特定的文学创作原则。根据江青的指示，开始由于会泳在《让文艺舞台永远成为宣传毛泽东思想的阵地》一文中提出的，“在所有人物中突出正面人物来，在正面人物中突出主要英雄人物来，在主要英雄人物中突出中心人物来”的三突出创作原则。后来有姚文元改定为“在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物”。这种创作原则是企图严格维护的社会政治等级在文学结构上的体现。

政治抒情诗 ——政治抒情诗，“诗人”会以“阶级”(或“人民”)的代言者的身份出现，来表达对当代重要政治事件、社会思潮的评说和情感反应。这种评述和反应，一般来说不可能出现多种视角和声音，因为其精神上的“资源”，来自当时对现实历史所作的统一叙述。在诗体形态上，表现为强烈的情感宣泄和政论式的观念叙说的结合，即“实际上是抽象的思想，抽象的概念。

『“荷花淀派”』

“荷花淀派”又称“白洋淀派”，是中国当代文学史上的一个重要作家群体，因孙犁40年代发表短篇小说《荷花淀》而得名；代表性作家和作品有孙犁的《风云初记》《铁木前传》、刘绍棠的《运河的桨声》《蒲柳人家》《瓜棚记》、从维熙的《鸡鸭委员》、韩映山的《作画》等；他们大多描绘冀中人民的生活变迁、民情风俗、英勇斗争和纯美心灵，描绘白洋淀、北运河、冀中平原优美的自然风光；在风格上追求诗的意境和散文的韵味，强调文学的现实主义品格而又在其中渗透着浪漫主义气息，在当代文学史上产生了广泛影响。

6、《白鹿原》中的白嘉轩形象

《白鹿原》：对近代历史的阐释——超越阶级斗争模式。对民族文化的解秘。

1、白嘉轩形象：仁义文化的载体。（1）耕读传家——虽为地主，有家产（有药房等），但从不放弃劳动，亲自犁田——与农民没有两样。要儿子进山背粮，体验劳动的艰辛。注重子女的教育，严格要求他们读书学习。（2）广行仁义——组织“交农”事件；周济不得不卖地的李寡妇；与长工鹿三以兄弟相称；建乡规民约；建学堂；（3）慎独——批评鹿三从背后暗杀田小娥。宣称“人行事不在旁人知道不知道，而在自家知道不知道。”（4）传统道德卫道士（负面因素）——拒小娥入祠堂；修塔镇“妖”等。王蒙反思小说的主题内涵与艺术特点反思类的主题内涵：《坚硬的稀粥》——现实改革的讽刺寓言。早餐改革最终失败，还是稀粥加馒头片及大头菜，最后还是爷爷说了算。《冬天的话题》：荒诞与中国问题透视。沐浴学权威朱慎独与海（加拿大）归派赵小强的争论。长篇：《活动变人形》：从中西文化比较角度反思中国人的文化人格。静珍：守寡与性压抑；受虐与施虐。倪吾诚形象。《恋爱的季节》：理想时代的爱情故事。所谓少女情怀。《失态的季节》：反右斗争中知识分子的人生塌陷。是钱文（有作者自己影子）等青年革命知识分子人生经历的变奏。《踌躇的季节》：失态的季节的续篇。写62年后阶级斗争扩大化以后钱文等的人生经历或国家形势。《狂欢的季节》：*叙事。对*的书写，钱文远走新疆。改革类：《春之声》：改革的春之讯息。试析《班主任》中的宋宝琦、谢惠敏形象《班主任》是刘心武的作品，这是伤痕文学的开山之作。其中宋宝琦、谢惠敏是其中的两个主人公。小说中描写的两个畸形儿形象。宋宝琦：愚昧无知的中学生典型。谢惠敏：深受极左路线毒害的学生女团干部形象。分析赵树理小说语言与形式的创新，并重点说明哪些方面对传统小说做了扬弃与改造。

A、所描写的特定历史时期新的生活，新的人物，紧密配合了社会变革，有“实效性”，能直接融入广大农民的文化生活中，这是以往任何一位新文学作家都没有做到的。（教材478） B、以往描写农民的新文学作品，都是以人道主义观点发现和同情农民，赵树理则进一步，直接与农民对话，展示农民新的道德精神风貌及其所面对的矛盾。（新素质）（教材478—479） C、以往作家包括鲁迅多写农民的痛苦与创伤，赵树理则写农民摆脱旧的文化习俗的艰难，但更注重表现精神上的“翻身”；通过农民精神、心理和人与人关系的变化，来显示农民“改造”的艰巨性。（赵树理的小说的总主题）（教材479） D、四是文学语言与形式的创造方面，真正实现了民族化与大众化的统一。 以《创业史》《山乡巨变》为例，谈谈当代农村题材小说跟现代文学中乡土小说之间的美学异同及其形成原因。

农村题材小说的一个显著特点，就是它以积极肯定的姿态，塑造了大量的农民形象，细致地展现了具体的乡村生活场景和复杂的乡村社会关系，并表达了对乡村未来的关切和期盼，从而再现了较切实的乡村经验，描画了一个较为完整的现实乡村生态世界。这一生态世界的呈现与作家的生活经验、文学理念以及所采用的艺术方法有关，也关系着时代的政治文化环境。

而乡土小说，根据鲁迅先生在《中国新文学大系•小说二集导言》中所说 “……凡在北京用笔写出他的胸臆来的人们，无论他自称为用主观或客观，其实往往是乡土文学，从北京这方面说，则是侨寓文学的作者。”所以，所谓乡土小说，主要是指这类靠回忆重组来描写故乡农村（包括乡镇）的生活，带有浓厚的乡土气息和地方色彩的小说。乡土小说是延续了几千年的中国古老的农村文明。农村题材小说”这一术语扩大了“乡土小说”的外延和内涵，解除了“乡土小说”命名的困境，能比较准确全面地囊括新时期以来的乡村小说创作，满足了乡村小说创作的实际需要，在深层上也包含了文学史家争夺文学资源的形成原因的突出要点有两个：⑴、时代背景不同，对农民的认识也就不同；⑵、文化理念不同：五四文化突出国民启蒙，所以农民成为国民性文化的代表，文化弱点较多，当代文化突出农民的革命性和先进性，所以积极乐观人物占主流； 赵树理小说特色情节结构上，注意故事性，情节连贯，环环相扣，有头有尾，而且往往是大团圆的结局。 如《小二黑结婚》采用大故事套小故事的方式来安排结构、组织情节，作者先用“不宜栽种”和“米烂了”两个小故事交代先出场的小芹有引出金旺兄弟和小二黑。情节发展一环扣一环，人物之间的关系交代得清清楚楚。每章节尾和下章开头扣得很紧，例如第二章叙述“三仙姑的来历”的故事，结尾“三仙姑有什么本领能团结这伙青年呢？这秘密在他女儿小芹身上。”非常自然的转入第三章“小芹”的故事。最后又用“怎么交底”交代了任务归宿：恶霸金旺、兴旺被判刑法办，二诸葛，三仙姑的思想也有了转变。这些也是中国古典小说的情节结构特点，但扬弃了传统小说章回体的程式化构架。《李有才板话》写阎家由贫苦农民斗倒阎恒元的故事。开始怎样，后来这样，结果又怎样，小说都一一作了清楚的交代。 同时，坐直在小说是的叙述过程中，继承了传统说书艺术中的“扣子”手法保留故事中的关节，类似于传统小说中“预知后事如何，且听下回分解。”造成阅读心里上的悬念以吸引读者。

2、在描写与叙事上，把人物放在情节与矛盾冲突中，通过人物的语言、行动来刻画人物性格。赵树理吸取中国“评书式”小说的传统手法，把描写情景融化在故事言语来展现其性格，很少有静止的景物与心理描写。如二诸葛就是通过不宜栽种的情节，还有小说小芹与小二黑“命相不对”，求区长“恩典恩典”等言行。栩栩如生地表现出了他那迷信、迂腐、懦弱、老实得性格特征。

3、采用经过加工提炼的民间语言，风格质朴、明快、风趣。赵树理小说的语言是一种经过加工提炼的民间口语，朴素自然，幽默风趣，具有浓郁的地方色彩。如《小二黑结婚》介绍“三仙姑的来历”中的一段叙述，完全是平淡无奇的口语而这种口语在赵树理笔下，却便可很有表现力：“三仙姑却和大家 不同，虽然已经四十五岁，却还爱当个老来俏，小鞋上仍要绣花，裤腿上仍要镶边，顶门上的头发脱光了，用手帕盖起来，只可惜官粉涂不平脸上的皱纹，看起来好像驴粪蛋上下了霜。”赵树理的语言就是这样大众和艺术化于一炉，动人的艺术魅力，拉大了炉火纯青的境

短篇小说：

这类题材往往贯穿着作家对往昔战斗生活的回忆和思考。建国后，孙犁进入了城市，过上了幸福生活，但他并没有忘记过去的岁月。他写道：“我非常怀念经历过的那一个时代，生尖过的那些村庄，作为伙伴的那些战士和人民。我非常怀念那时走过的路，踏过的石块，越过的小溪。记得那些风雪、泥泞、饥寒、惊扰和胜利的欢乐，同志们兄弟一般的感情。”这种亲切而美好的情感，使孙犁小说产生了动人的艺术力量。《看护》、《小胜儿》《山地回忆》、《奂召儿》就是作家进城后，在回忆和思考中写下的佳篇。

长篇小说：

《风云初记》是孙犁唯一的长篇小说，它在当代长篇小说中是别具一格，曾被誉为“用诗写的小说。”小说以抒情的基调，明快的风格，表现了党在滹沱河两岸组织人民武装，建立抗日根据地的经过，特别突出了冀中人民民族意识，阶级意识的觉醒。小说在人物塑造上很有特色，比如；乐以耿直，敢于斗争的老农民高四海，雇工出身，成长为人民军队连指导员的芒种，多才多艺的革命文化战士王变吉，以及大贼，兵痞高疤，甘作走狗的老蒋，都给人们留下了深刻的印象。特别是吴春儿、李佩钟、蒋俗儿这三个彼此迥异的女子性格，更为引人注目。春儿：质朴、纯真，由农家姑娘成长为无产介级先锋战士；李佩钟：以旧营垒里反叛出来，与剥削阶级家庭决裂走向革命。俗儿：根底不正的女性，由生活的轻浮放荡，走向政治上的堕落。但因为女作者“生活不足”，“也缺乏驾驭长篇的经验。”小说的后十几节，显得结构松散，常常以作者之间连缀章节，而不是注意情节的连贯和缜密。对主要人物性格的结局，收束得过于匆忙，让人感到作品似乎没有写完。具体这部小说的详细内容，请大家阅读原作后得出评价。二是参看教材料 。

中篇小说：

《铁木前传》是孙犁创作成熟期的作品，在以农业合作化运动为题材的大中型文学作品中，它发表得较早，作品也很出色。这部中篇透过铁木两代人的生活、性格、命运在土改后的变化，深刻地概括了五十年代初期农村两条道路斗争的风貌和阶级分化的情景。

关于这部中篇的创作，作者曾经这样谈到：“这本书，从表面上看，是我一九五三年下乡的产物。其实不然，它是我有关童年的回忆，也是我当时思想感情的体现。”关于这部小说的起因，作者说到，“好象是由于一种思想。这就是：进城以后，人和人的关系，因为地位，或因为别的，发生了在艰难环境中意想不到的变化。我很为这种变化而苦恼。”小说“要接触并着重表现的，是当前的合作化运动。”但作为“前传”，它写得还不是合作化运动本身的进程，而是描绘运动的背景，演出运动的前奏。小说写了铁木两代人的生活、性格、命运在土地改革后的变化。（作者原来想写《铁木前传》的续篇，他曾对吕剑同志说过：“我想在读篇里写到中国农业合作化高潮为止。”《铁木前传》写到第十九节时，孙犁跌了一跤，随即得了一场大病，大病中补写了短短的第二十节，作为结束。文笔中，孙犁被抄家六次，多借口查抄《铁木真后传》，孙犁认为到了晚年，已缺乏写小说的热情，与其写不好，就不如不写。所以，对于热心的读者，《铁木真后传》大概要成为作者终身的遗憾了。）

小说中，铁匠付老刚和木匠黎老东，在旧社会的苦难生活中结下了深厚的友谊，他们在劳动中谐调地合作，在生活中相互关照，在感情上彼此给予温暖。付老刚的女儿九儿，和黎老东的儿子六儿在抗战的烽火和饥寒中度过了童年，并产生朦胧的爱情。土改以后，黎老东的生活状况和经济地位发生了变化，二儿子牺牲了，领到一笔抚恤粮，天津解放了，在那里做生意的大儿子又捎来一些现款，家里生活一下子提高了许多，黎老东便新买了宅院，添了红马，并与铁匠合作，为自家打一辆大车，准备去赚钱。在黎老东和付老刚这一次合作里，两个人心里都渐渐觉得和过去有些不一样。过去，两个人共同给人家做工，那是兄弟般的手足般的关系。而这一次，黎老东却象个监工，赶工赶得过紧，简直连付老刚抽袋烟，黎老东都表示不满。而且，黎老东在绝口不提九儿和六儿的亲事，好象他从前没提过似的。他对过去的朋友说：“这些日子，就当你们是在老家度荒年吧！”这句话，十分激怒了付老刚，他把饭碗一推，立起身来说：“亲家，我不是到你这里来逃荒呀！”倔强的铁匠叫出女儿，泼灭炉灶，离开黎家。村里的青年们把铁匠父女接到青年团办公的院子，为青年团钻井队制作工具。

与此同时，六儿与九儿也由童年时的两小无猜发展为分道扬镳。这两个人物性格的区别，在童年时代已见端倪。如出门拾柴：“我们赶紧拾柴吧。”九儿劝说。/“忙什么？”六儿说“天黑拾满一筐回去就行。”/“我们不许一人拾两筐吗？”九儿说。/“就是一天拾三筐，也过不成财主！”六儿严肃地驳斥着。这段对话，不仅描写了小人儿的鲜明个性，也表现了严峻的现实。九儿纯朴、勤快，深知生活的艰辛，想尽自己的微力去帮补大人；六儿聪明、伶俐，却不耐劳苦艰辛，但求轻快自在，两个小朋友的性格有明显差异。几年以后，当九儿跟着父亲重来这个村庄的时候，被黎老东惯坏了的六儿，已经变成一个专好玩乐，游手好闲的二游子，九儿刚投身于青年团组织的水利建设中，两个人之间失去了共同语言。

黎老东和付老刚友谊的破裂，六儿与九儿爱情的变异，铁木两代人的感情悲剧，深刻反映出新的阶级分化和人与人关系的变化，它告诉诸者，两种思想，两条道路的斗争，已经渗入到农村生活的每一个角落，影响着人们思想和感情的变化。

人物形象塑造：“小满儿”

小满儿是《铁木前传》中一个性格复杂的落后女性形象，她原是城东一家包娼窝赌人家的女儿，老一辈就没有给她留下好榜样、好名声。婚姻的不幸，促使了她的放荡不羁。她被黎大傻的老婆接来用以招徕生意，她的年轻漂亮，惊呆了村里的青年。小满儿与村里的落后人物纠缠在一起，并横插一杠，与六儿好了起来。村干部曾经讨论，帮助六儿，先从改造小满儿入手，小满儿聪明伶俐，每次都有躲过民校学习。她受一个人绕到村外去，象萤火虫一样四处飘荡。今年村里宣传婚姻法，小满儿突然积极起来，自动到会。她开始沉默起来，小满儿明白自己的身世，她愤 亲和姐姐为她包办 的婚姻，她开始回味人们对她的批评和劝告。而有天晚上，干部邀她一同去开会，途中小满儿突然脸色苍白，大叫大喊，仿佛得了急病。干部去找人，六儿闻声赶来，背走了小满儿。等她偷偷的热烈的吻着六儿的时候，六儿才知道并没有发生什么事情。

小满儿是一个充满了想象、生命力与内心矛盾的女子。她看似轻佻而又举止矜持，热情爽朗而又生性多疑，纯洁天真而又狡黠多变，野性难驯而又知情达理，不事生产而聪明能干，爱好享受而又心灵手巧。这些看似冲突的性格特征，那般不可思议的结合在一起。构成她反复无常，蜿蜒起伏的生命曲线。当社会主义改造运动到来时，她的心灵深处仿佛有了复苏的萌动，试探着在新道路上迈出了第一步。但是，农村根深蒂固的习惯势力，不负责任的社会舆论，又给她施加反作用力。于是，她恶作剧地导演了一场在干部护送下逃跑的闹剧。这种人生反复正是小满儿的复杂性格的真实表现，透过这个人物，我们看到了农村社会主义思想改造的长期性和曲折性。

《铁木前传》的艺术特色：

①动人的诗情，真诚、炽烈、凝重的抒情基调，使这部作品被誉为“诗体小说”。 ②浓郁的乡土生活气息，使小说亲切感人。

③白描手法的运用，使这篇小说朴素、明净，达到了单纯与完整相统一的美的境界。

3、作品艺术风格

孙犁作品中，家乡的风土人情，白洋淀一带的战斗和生活，作家本人的感情色彩和艺术气质，这些因素融汇在一起，形成鲜明，独特的孙犁风格。这种风格主要表现在以下几个方面：

①纷然多姿的妇女形象塑造：

孙犁以描写农村青年女性著称，作家往往把她们放到日常环境中，从她们命运、性格、心理和感情世界的变化，反映出战争年代和建国初期人们的精神风貌，表现出时代风云的变幻。

孙犁特别擅长表现农村青年女性，这与作家的生活积累有关，更与他对妇女观念的理解有关，也反映出作者重要的文学观，生活观。

早在抗日战争年代，由于长期的工作接触，使孙犁尤其熟悉那些农村妇女。作者认为，她们并没有什么学问，他们都能直觉地认识到斗争的妇女，曾使作者敬佩到五体投地的程度。这使他决意要把自己的生花妙笔献给农村的青年妇女。四十年代的《荷花淀》、《光荣》等小说就是一首首妇女的赞歌。

解放后，孙犁继续保持了这种文学观。他谈到：“我以为女人要比男人乐观，人间的悲欢离合常与她们有关系，我几乎是怀着崇拜的心情写她们。”

（持这种观点的，并非孙犁一人，张贤亮也有这种看法，认为女人比男人更乐观，李秀芝、乔安萍、韩玉梅、马樱花、黄香久这一系列女性形象，构成了作者“梦中的洛神。”张洁也有类似的看法，《祖母绿》这篇小说体现得明显。）

孙犁对农村青年女性的性格、心理把握得很好，年轻妇女和女孩子的形象塑造最为出色。孙犁1983年评铁凝《哦，香雪》时谈到：“女孩子们的心中埋藏着人类原始的多种美质。但是这些美好的东西随着年龄的增大，生活的操劳，遵循达尔文规律逐渐减少甚至消失。我年龄大了，才真正体会到其中的酸苦。”所以，孙犁致力于发掘女孩子心中的美质。

纷然多姿的妇女形象，构成了孙犁笔下独特的女性画廊，真象是“许多美的人和美的事，错综起来象一天云锦，而且万颗奔星似的飞运着，同时又展开去，以至于无穷。”孙犁塑造的妇女形象色调多样，性格迥异。从刚毅自尊的八路军女看护刘兰，到热心救护伤员，不惜卖掉自己唯一陪嫁的花棉袄的农村姑娘小胜儿；从聪明伶俐的吴召儿，到凌厉尖刻的妞儿；从聪慧、勤劳、勇敢坚强的春儿，到质朴、恬静的九儿，从在危险的崖岸上回荡着，性格复杂的小满儿，到轻浮放荡，走向堕落的蒋俗儿，都给我们留下了深刻的印象。

《山地回忆》中的那个妞儿，是山地许多女孩子的化身。作者在写她们的时候，“用的多是彩笔，热情地把他们推向阳光照射之下，春风吹拂之中。”小说写一位人民战士和一个普通农村女孩子在河边邂逅相遇的故事。（冬天早晨，战士去河边洗脸，。河边相遇，发生口角，这种平凡的生活事件，在作家笔下表现得很感人，女孩子善良热情，肝胆相照的品质，山区人民对八路军的深情厚意，都深深地打动了读者。）

从孙犁笔下这些形形色色的妇女形象，我们可以联想到很多东西。有人说孙犁“师法红楼”，把女孩子写活了。这些艺术形象，可使我们想到梅里美笔下那些热情狂放，独立不羁的女性，比如勇敢的卡门；可以想到屠格涅夫笔下的少女，她们充满了独立思考和坚毅性格；但细细品味，孙犁的女性形象，没有卡门那种与社会相抗衡的狂放与狷傲，也没有屠格涅夫的少女那种淡淡的诗意的哀愁，她们是在中国土地上经受着战争考验的东方女性。妻子的温柔，少女的羞怯，恋人的多情，老妇人的慈爱，以及勤劳、质朴、善良、贤慧的美德，构成冀中妇女所特有的纤纤之情。而一旦时代向民族发出召唤，她们便毫不犹豫地挺身而出，用瘦弱的肩膀支撑起民族的大梁，在柔美的性格中注入了阳刚之气。对同志，她们充满热爱；对敌人，她们同仇敌忾，意志刚强，表现了战士特有的气质。孙犁对这些女性形象的描绘可以说是一个出色的创造，也是对当代文学人物画廊的独特贡献。

②浓郁的抒情格调：（充满诗的情调）

孙犁小说以现实主义描写和浪漫主义气息而见长抒情色彩浓厚，充满诗的意境，充满了乡土风味，追求清新、隽永、淡雅的艺术风格，表现一种纯净的美，具有“诗体小说”之称。

孙犁说道：“在现实生活里，充满着伟大的抒情，在现实主义的作品里，作家的丰富的情感蕴含在描写和人物的对话里。”孙犁的小说，总是蕴含了作者浓郁的抒情。作者具有一种诗人的气质和眼光，他善于从平凡的日常生活中，从家庭、夫妻、爱情、友谊等方面的关系变化中，去发现诗意，加以点染和凸现。这种充满诗意的抒情在孙犁小说中比比皆是。比如《铁木兰传》结尾时，关于童年的抒情；又如《风云初记》中，春儿随部队踏遍冀中大地的时候，关于家乡和土地的那段抒情，都是出色的范例。

孙犁小说中的抒情，并不是一般的外在的议论式的感慨，而是始终渗透在人物性格和生活场景的描绘之中。战争年代的艰苦，物质匮乏，亲人的离别在作家笔下，都写得情深意足。《关召儿》这篇小说中的女孩子，在战争中成了自卫队员，在反“扫荡”战斗中担任了部队的向导。小说写吴召儿穿一件红棉袄露出的色的里子，“就活象一只聪明的、热情的、勇敢的小白山羊啊！她登在乱石尖上跳跃前进。那翻在里面的红棉袄，还不断被风吹卷，象从她的身上撒出的一朵朵的火花，落在她的身后。”这种描写充满诗情画意，寓刚劲于淡雅之中，给人以深刻的美感享受。

读孙犁作品，我们很容易想起普希金的诗体小说《驿站长》、《上尉的女儿》，想起高尔基、梅里美、屠格涅夫那种单纯、优美、诗意的风格，想起鲁迅先生那些隽永，深刻的抒情小说。孙犁深深喜爱这些作家，认为她们的小说与自己的气质非常吻合，他喜欢这些作品中“那股浪漫气息，诗一样的调子，和对美的追求。”所以孙犁深受这些作家的影响，并且自觉地追求这种风格，这使孙犁小说一向具有“诗体小说”的美誉。

③散文化的结构

孙犁小说往往突破传统的小说格局，创造一种散文化的自由风格。

1、追求情节的淡化，多集中描绘生活的某一片断、侧面、场景或人物。虽然“不讲究篇章结构，然而决不枝蔓。”

这种散文化的结构，与孙犁小说的总体风格，是密切相关的，他怕作品多是根据内容的特点，或详或略，或收或放，如行之流水，明丽天然，寓严谨于散淡之中，具有一种散文美。

④白描的手法和富有表现力的语言。

（孙犁的白描手法，师承鲁迅，孙犁的文学语言，也是诗的、抒情的美的语言。关于这一点，不再细讲，请同学们参看教材）

总之，孙犁小说这种清新、隽永、秀雅的风格，在当代小说创作中独树一帜，在提倡作家艺术个性的风气尚不盛行的五十年代初期，孙犁的创作具有启示的意义。河北一些文学青年师承孙犁，曾一度形成“荷花淀派”。关于这个流派，我们在绪论中已经提及，这里不再多讲。有兴趣的话，希望大家看看作品集和研究文章，以扩展知识面。可看《菏花淀派作品选》文章：《关于“荷花淀派”的讨论》（白海珍《河北文学》1981.4期）

推荐第5篇：第九次文代会讲话

在中国文联第九次全国代表大会、中国作协第八次全国代表大会上的讲话

（2011年11月22日）

胡锦涛

各位代表，

同志们，朋友们：

今天，我们欢聚一堂，隆重举行中国文学艺术界联合会第九次全国代表大会、中国作家协会第八次全国代表大会。首先，我代表党中央、国务院，向大会的召开表示热烈的祝贺！向与会各位代表，并通过你们向全国广大文艺工作者，致以崇高的敬意和诚挚的问候！

文艺是民族精神的火炬，文艺事业是中国特色社会主义事业的重要组成部分，是社会主义文化建设的重要内容，文艺工作在党和国家工作全局中具有十分重要的地位。在改革开放和社会主义现代化建设进程中，我国文艺事业生机勃勃、硕果累累，文学、戏剧、电影、电视、音乐、舞蹈、美术、摄影、书法、曲艺、杂技以及民间文艺、群众文艺等繁花似锦、姹紫嫣红。广大文艺工作者坚持与时代同进步、与人民共命运，为人民奉献了大量思想内涵丰富、艺术品质上乘的精神食粮，进一步巩固了大团结大繁荣大发展的生动局面。特别是这些年来，在党和国家举办一系列大事喜事、应对一系列难事急事的过程

1 中，总有文艺工作者辛勤奔忙的身影，总有文艺工作者创新前进的足迹，总有文艺工作者倾心奏响的时代乐章。我国社会主义文艺以昂扬的精神、奔放的激情吸引和感染着亿万人民，对满足人民精神需求、丰富人民精神世界、增强人民精神力量、促进人的全面发展发挥着不可替代的作用。

实践证明，我国广大文艺工作者对祖国和人民有真情挚爱，对国家和民族有担当奉献，对艺术和事业有坚守追求，是一支可亲可敬、大有作为的队伍，是一支党和人民完全可以信赖的队伍。广大文艺工作者为继续解放思想、坚持改革开放、推动科学发展、促进社会和谐作出了重要贡献，党和人民感谢你们！

同志们、朋友们！

文化是民族的血脉，是人民的精神家园。实现中华民族伟大复兴，离不开中华文化繁荣兴盛。前不久，我们党召开了十七届六中全会，强调要坚持中国特色社会主义文化发展道路，深化文化体制改革，推动社会主义文化大发展大繁荣，努力建设社会主义文化强国。建设社会主义文化强国，是时代和人民的呼唤，是广大文艺工作者的心愿。我们要认真学习贯彻党的十七届六中全会精神，始终高举中国特色社会主义伟大旗帜，坚持以马克思列宁主义、毛泽东思想、邓小平理论和“三个代表”重要思想为指导，深入贯彻落实科学发展观，坚持社会主义先进文化前进方向，以科学发展为主题，以建设社会主义核心价值体系为根本任务，以满足人民精神文化需求为出发点和

2 落脚点，以改革创新为动力，努力建设社会主义文化强国。我们相信，在全面建设小康社会进程中，在科学发展道路上，有中国共产党的坚强领导，有全党全国各族人民团结奋斗，有全国广大文艺工作者真情奉献，中国特色社会主义文化发展道路必将越走越宽广，建设社会主义文化强国的宏伟目标必将得到实现。

同志们、朋友们！

中华民族历来崇尚文化、热爱艺术，在５０００多年文明发展历程中创造了源远流长、魅力永恒的文学艺术，在世界文艺之林独树一帜，为人类文明进步作出了不可磨灭的巨大贡献。在革命、建设、改革各个历史时期，我们党团结带领广大文艺工作者以继承和弘扬民族优秀文化、复兴中华文化为己任，热情鼓舞人民前进，热忱讴歌人民伟业，谱写了中华文艺繁荣发展的崭新篇章。

一切优秀的文化创造，一切传世的精品力作，都是时代的产物。当今世界正处在大发展大变革大调整时期，当代中国正处在中国特色社会主义事业蓬勃发展阶段，我国文艺事业发展面临着难得的历史机遇。波澜壮阔的改革进程，如火如荼的发展实践，实现中华民族伟大复兴的时代主旋律，既呼唤文艺有一个更大的繁荣发展，也为文艺繁荣发展提供了丰沛的动力源泉。广大文艺工作者要认清时代和人民赋予的神圣使命，坚持为人民服务、为社会主义服务，坚持百花齐放、百家争鸣，坚持贴近实际、贴近生活、贴近群众，高擎民族精神火炬，吹响

3 时代前进号角，创作生产更多无愧于历史、无愧于时代、无愧于人民的优秀作品，奋力开创文艺发展新局面，为推动社会主义文化大发展大繁荣、建设社会主义文化强国贡献智慧和力量。

——希望广大文艺工作者始终坚持正确方向，更加自觉、更加主动地承担起用社会主义先进文化引领社会进步的历史责任。作家艺术家具有广泛的社会影响力，应该做真善美的追求者和传播者。古往今来，大凡有作为的进步的作家艺术家，都把高超艺术造诣和高尚价值追求作为人生理想；大凡脍炙人口的经典名著，都以美的力量和形式揭示和传播引领社会进步的思想观念。当代中国文艺要成为激励人民前进的力量，就必须坚持社会主义先进文化前进方向，坚持社会主义核心价值体系。社会主义核心价值体系是根源于民族优秀文化和社会主义先进文化并吸收人类文明成果发展起来的，适应了时代发展要求，集中反映着当代中国人民的理想信念和精神追求，是我国社会主义文化的引领和主导。广大文艺工作者要大力弘扬中国特色社会主义共同理想，发扬以爱国主义为核心的民族精神和以改革创新为核心的时代精神，礼赞高尚道德情操，鼓励一切有利于国家统

一、民族团结、经济发展、社会进步的思想道德，推动建设中华民族共有精神家园。要以国家发展和民族进步为念，把艺术创作融入改革开放和社会主义现代化建设伟大实践，以充沛的激情、生动的笔触、优美的旋律、感人的形象，反映国家发展、社会进步、人民创造，奏响时代主旋律。要增

4 强社会责任感，始终把社会效益放在首位，提倡文以载道、以文化人，弘扬真善美，贬斥假恶丑，更好发挥文化引领风尚、教育人民、服务社会、推动发展的作用。

——希望广大文艺工作者始终坚持以人为本，更加自觉、更加主动地承担起为人民抒写、为人民放歌的历史责任。人民是真正的英雄，人民是历史创造者。一切进步的文艺创作都源于人民、为了人民、属于人民，一切进步的文艺工作者的艺术生命都源于同人民群众的血肉联系。只有把人民放在心中最高位置，永远同人民在一起，坚持以人民为中心的创作导向，艺术之树才能常青。广大文艺工作者要把人民满意作为最高标准，把服务群众作为基点和归宿，站稳群众立场，增进群众感情，立志做人民喜爱的作家艺术家，不断创作生产出思想性艺术性观赏性相统

一、人民喜闻乐见的优秀文艺作品，把更好更多的精神食粮奉献给人民。要把人民作为文艺的表现主体，着力歌颂人民生动实践、展示人民精神风貌，走到生活深处，走进人民心中，把艺术才干的增长、艺术表现能力的增强深深植根于生活、植根于人民，用人民创造历史的奋发精神哺育自己，从社会生活中汲取营养、挖掘素材、提炼主题，在人民的创造性实践中进行艺术创造、实现艺术进步。

——希望广大文艺工作者始终坚持锐意创新，更加自觉、更加主动地承担起推进文化创造的历史责任。文化的生命力在于文化的创造力。中华民族之所以能在漫长的历史长河中培育和发展了博大精深的中华文化，根本原因就在于中华民族有着

5 旺盛的文化创造力，善于在继承前人文化创造的基础上不断进行新的文化创造。我们不仅要继承和发扬前人的文化创造，而且要勇于在新的时代条件下进行新的文化创造。广大文艺工作者要适应时代变化和人民精神文化生活发展的要求，坚持古为今用、推陈出新，立足中华文化丰沃土壤，从源远流长的传统文化、激昂奋进的革命文化、争奇斗妍的民族民间文化中汲取养分，努力为中华文化书写新的篇章。要积极借鉴和吸收世界各国文化优长，坚持海纳百川、融会贯通，开创中国文艺新风貌新气象。要打开想象空间，鼓励文艺原创，激发创作活力，提倡体裁、题材、形式、手段充分发展，推动观念、内容、风格、流派积极创新，着力增强艺术的表现力、吸引力、感染力，推出更多具有中国特色、中国风格、中国气派的精品力作。要解放思想、转变观念，增强改革创新意识，支持和参与文化体制改革，推动文化体制机制创新，为文艺繁荣发展提供强大动力。

——希望广大文艺工作者始终坚持德艺双馨，更加自觉、更加主动地承担起弘扬文明道德风尚的历史责任。文艺是提高人民精神境界、培育人民高尚灵魂的重要力量。只有自己具有强大精神力量，作家艺术家才能创作出启迪心智、震撼心灵的文艺精品。广大文艺工作者要加强思想道德修养，树立正确的世界观、人生观、价值观，弘扬老一辈作家艺术家的优良传统，始终忠于祖国、热爱人民、奉献社会，秉持崇德尚艺的优良传统，追求真理、反对谬误，崇尚科学、反对愚昧，把实现个人

6 艺术追求和促进社会进步有机结合作为毕生信念。要坚守艺术理想，笃定志向、坚定信念，勤于汲取、善于积累，关注现实、潜心创作，开阔创作视野，提高洞察社会和适应时代能力，增强对艺术的感悟和表现能力，更好传播先进文化、弘扬人间正气、塑造美好心灵。要珍惜人民给予的荣誉，弘扬职业精神，恪守职业道德，认真对待和积极追求作品社会效果，自觉抵制低俗之风，用人格力量赢得社会尊重、赢得人民赞誉。

同志们、朋友们！

重视文艺事业，关心爱护文艺工作者，是我们党的优良传统，也是推动党和人民事业发展的必然要求。各级党委和政府要充分认识新形势下文艺的重要地位和作用，把加强和改善党对文艺工作的领导作为党的执政能力建设的重要内容，深入研究事关文艺工作的重大问题，不断提高领导文艺工作能力和水平。要贯彻党的文艺方针政策，用符合文艺规律的方式发展文艺事业，加大投入和保障力度，完善扶持和奖励机制，加大知识产权保护力度，推动多出人才、多出精品。要高度重视文艺理论研究，加强文艺评论队伍和阵地建设，支持开展积极健康的文艺批评。要发扬艺术民主、学术民主，提倡不同观点、不同流派相互切磋、取长补短、共同进步。要大力培养造就高层次文艺领军人物和高素质文艺人才队伍，在文艺工作者中广交朋友、深交朋友，切实做到政治上充分信任、创作上热情支持、生活上真诚关怀，营造有利于优秀文艺人才健康成长、脱颖而 7 出的良好环境，形成各类文艺人才不断涌现、文艺创造活力竞相迸发的生动局面。

中国文联、中国作协是党领导的文艺界人民团体，是党和政府联系广大文艺工作者的桥梁和纽带。坚持中国特色社会主义文化发展道路、建设社会主义文化强国，对中国文联、中国作协提出了新的更高的要求。希望各级文联、作协组织坚持围绕中心、服务大局，发挥优势，履行职责，把文联、作协建设成文艺工作者的温馨和谐之家，继续团结和激励广大文艺工作者积极投身社会主义文化建设。要适应文艺界人民团体在联络范围、协调手段、服务对象等方面发生的新变化，积极探索符合文艺发展规律的管理体制、运行机制、组织形式、活动方式，开展行业教育，促进行业自律，完善行业服务，维护文艺工作者合法权益。要积极开展对外民间文化交流，推动中华文化走向世界。

同志们、朋友们！

伟大的时代呼唤伟大的作家艺术家，伟大的人民期盼伟大的文艺作品。全国广大文艺工作者要团结一心、开拓进取，为推动社会主义文化大发展大繁荣、建设社会主义文化强国，为全面建设小康社会、实现中华民族伟大复兴作出新的更大的贡献。

预祝大会圆满成功！

推荐第6篇：40历代文代会

历次文代会介绍

●1949年6月30日至7月28日，第一次中华全国文学艺术工作者代表大会在北京（当时称北平）召开，7月19日，中华全国文学艺术界联合会正式成立。主席为郭沫若，副主席为茅盾、周扬。

大会期间，毛泽东主席等党和国家领导人接见了大会代表。毛主席发表重要讲话。周恩来副主席作政治报告。朱德总司令发表讲话。中华全国文学艺术界联合会主席郭沫若作《为建设新中国的人民文艺而奋斗》的总报告；副主席周扬作《新的人民的文艺》的报告。

●1953年9月23日至10月6日，中国文学艺术工作者第二次代表大会召开，将中华全国文学艺术界联合会更名为中国文学艺术界联合会，改选了领导机构。主席为郭沫若，副主席为茅盾、周扬。

大会期间，毛泽东、周恩来、刘少奇、朱德、陈云等党和国家领导人接见了大会代表。周恩来总理作了关于我国过渡时期总路线的报告；中央人民政府政务院财政经济委员会副主任李富春作了关于国家工业建设的报告；中央农村工作部副部长廖鲁言作了关于农村工作的报告；中央宣传部副部长胡乔木作了关于文学艺术团体为争取我国文学艺术的繁荣的组织任务的报告。中国文联主席郭沫若致大会开幕词；副主席茅盾致闭幕词；副主席周扬作《为创造更多的优秀的文学艺术作品而奋斗》的报告。

●1960年7月22日至8月13日，中国文学艺术工作者第三次代表大会召开，改选了领导机构。主席为郭沫若，副主席为茅盾、周扬、巴金、老舍、许广平、田汉、欧阳予倩、梅兰芳、夏衍、蔡楚生、何香凝、马思聪、傅钟、赛福鼎·艾则孜、阳翰笙（1962年增补刘芝明）。大会期间，毛泽东主席等党和国家领导人接见了全体代表。周恩来总理作关于国内形势的报告；陈毅副总理作关于国际形势的报告；李富春副总理作关于国家经济建设问题的报告。中国文联主席郭沫若致开幕词；副主席周扬作《我国社会主义文学艺术的道路》的报告。

●1979年11月30日到11月6日，第四次中国文学艺术工作者代表大会召开，改选了领导机构。名誉主席为茅盾，主席为周扬，副主席为巴金、夏衍、傅钟、阳翰笙、谢冰心、贺绿汀、吴作人、林默涵、俞振飞、陶钝、康巴尔罕。

大会期间，邓小平同志代表党中央在大会上发表重要祝词。中国文联主席周扬作《继往开来，繁荣社会主义新时期的文艺》的报告。

●1988年11月8日至12日，中国文学艺术界联合会第五次代表大会召开，修改了会章，改选了领导机构。执行主席为曹禺，执行副主席为尹瘦石、李瑛、张君秋、吴祖强、马烽、谢晋、夏菊花、冯骥才、才旦卓玛。

大会期间，胡启立代表党中央和国务院致祝词。中国文联秘书长阳翰笙代表中国文联第四届全委会主席团作会务报告。

●1996年12月16日至20日，中国文学艺术界联合会第六次代表大会召开，修改了会章，改选了领导机构。主席为周巍峙，常务副主席为高占祥，副主席为才旦卓玛、尹瘦石、白淑湘、冯元蔚、冯骥才、吴厚民、刘晓江、李准、李瑛、李默然、杨伟光、吴贻弓、吴祖强、沈鹏、张锲、张君秋、罗扬、夏菊花、高运甲、谢晋、靳尚谊（1999年增补田爱习、李世济，2000年增补赵志宏、陈晓光）。

大会期间，江泽民总书记、李鹏、乔石、李瑞环、朱镕基、刘华清、胡锦涛等党和国家领导人出席大会开幕式。江泽民总书记在大会开幕式上发表重要讲话，并在闭幕联欢晚会上与代表们一同联欢。朱镕基副总理作关于经济形势的报告；钱其琛副总理作关于国际形势的报告。丁关根同志在新当选的中国文联第六届全委会、中国作协第五届全委会会议上作《团结奋进，繁荣文艺》的讲话。中国文联党组书记高占祥主持大会开幕式，并作《肩负新使命，迈向新世纪：为繁荣社会主义文艺而奋斗》的工作报告。

本文摘自《光明日报》

推荐第7篇：1979,全国第四次文代会

1979，全国第四次文代会

1979年春天，我和高澎为了创刊号的《瀚海潮》，正在冷湖油田的印刷厂里，陪着工人师傅检字，排版样，突然有一天，省文联的一个长途电话打到了冷湖，找我。

来电话的人自称是李振，说受省文联主席程秀山的指示，通知我于某月某日到省上参加粉碎四人帮以后的第一次文联委员扩大会议，并问我《瀚海潮》的出刊情况。我答应了，且说，一定带《瀚海潮》创刊号与会。

回到德令哈，我按指定的时间，带了20册还散发着油墨芳香的《瀚海潮》去参加了这个省文联委员的扩大会议。会上，代表们对《瀚海潮》创刊号给予了相当好的评价。报到的当天，刊物就被代表们全都抢完了。会议期间，时时有人会提到《瀚海潮》的创刊且进行评点，认为它是开放在旷古寂寞的柴达木盆地里的第一朵文学奇葩。甚至许多代表都把他们的稿子送到了我的房间。

也就是在这次会议上，我当选为全国第四次文代会的正式代表，将于十一月晋京参会。

那年，我34岁，现在想起来，可真是年青呢。一行六人，从德令哈出发，经西宁，到兰州，抵成都，再南下西昌，途中，我和高澎、刘玉峰还去爬了峨眉山，在西昌与彝族兄弟州进行了文化交流，乘平底舟游邛海，深感那从未污染的湖水“一澈十丈清见底，水草鱼虾镜中诗”；又再重返成都，东去重庆，谒周公馆，看渣滓洞；再买舟南下，抵武汉，登黄鹤楼，远眺“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”；后继续东行，去南昌，游杭州，最终抵达上海。

到了上海，离全国第四届文代会开幕也就差不多了。

张站长问我：“小子，你坐过飞机吗？”我答：“粉碎‘四人帮’我才翻了身。哪有资格坐飞机啊！……”张站长说：“好。你好歹也是咱柴达木第一个参加全国文代会的晋京代表，我批准啦，买飞机票。坐飞机去北京开会！……”于是，我生平第一次坐了飞机，到了北京，与青海代表团会合。我们受到了比较特殊的待遇：住进“京西宾馆”。这是当年、也许现在也仍然是北京“最有资格”的宾馆。大家都知道，党的十八届五中全会，就是在京西宾馆开的么……

1979年国家的经济还没有从“十年*”的灾难中恢复，正是积重难返，百废待兴，许多的商品匮乏难寻，供不应求，更别说还使用着许多票证呢。京西宾馆却不同，这里面的食品水果非常丰富，新鲜漂亮，惹得在北京有亲戚的朋友们，纷纷采买了去串门儿。最让人兴奋的是每餐都备有零拷的高档酒，茅台、五粮液、剑南春……应有尽有。于是，青海的酒友们欢颜大开。朱乃正，赵亦吾，陈士濂，王歌行，还有几位我不太熟悉的文艺界人士，大家组成了一个“二两专桌”，除了早餐，我们齐聚一桌，一人二两，真是大大地尝了美酒，过了酒瘾。当然，这是需要个人另付费，不属于会议餐。

然而，最让我难忘的是这次大会的解放思想和民主气氛，还有胡耀邦――时任中央政治局委员、中宣部部长的工作作风。

1979年的全国第四次文代会，会风很正，气氛民主，大家畅所欲言，各持己见，讨论热烈，简报频仍。

首先是邓小平代表党中央做的报告，那真是振奋人心，鼓舞士气的好报告。在刚刚拨乱反正的形势下，邓小平高瞻远瞩地提出了中国的改革方向与文艺发展的大政方针，当他讲到“不要横加干涉”时，全场暴发了雷鸣般的掌声，经久不息。会后，各个协会的讨论，也是我至今见过的最热烈、最率直、最本真、最有效益的会议。

这也是一次真正的盛会――

“反右派”斗争被打下去的许多老作家、老诗人、老文艺家，丁铃、艾青、萧军、蹇先艾、王蒙们，在恢复了名誉之后，和“十年*”被抓进监狱的老作家、老诗人、老文艺家周扬、茅盾、夏衍、巴金、赵丹、陈荒煤们，还有刚刚冒尖叫响的陈新华、蒋子龙、刘新武、贾平凹们……齐齐地汇聚一堂，好不热闹！

我和蒋子龙是老朋友，他那时候的《乔厂长上任记》轰动全国，好评如潮。进了大会堂的主会场门口，我正要进会场，看见他站在那里东张西望，便问他：“你老哥站这儿干什么？”他一把拉住我的手说，“来来。咱哥们儿站在这儿看名人。”我笑说：“你现在火成这样儿，你就是名人。”他说：“咱算什么。真正的名人多的是哪！看，看。来了，来了……”只见那些白发叟，白发媪，残荷脸，菊花眼，大呼小叫，紧紧握手；你拥我抱，泪水盈盈。你拍着我的肩，我指着你的脸，熙熙攘攘，感叹连连！……那一种欢乐，那一种解放，那一种感慨，那一种释怀，不身临其境是真的不能理解的。令年青的我和蒋子龙非常感动。

会议开了十一天，也是自建国至今（2015）文学艺术界开过的最长的一次会议。

大会开过，各个协会再开自己的小会；因为作家协会的特殊思辨特点，作协的大会发言，竟然让其他协会的代表全都涌到了作协大会的现场，把走道，后场，门口，挤得水泄不通。

茅盾仍然以作协主席的身份主持会议，他老人家那年已是八十三岁的高龄了，但精神矍铄，极有风度――那真是一个人人心上开花的季节啊！许多代表的发言也极具特色。萧军开口第一句就是：“人家都叫我出土文物。”若得全场哈哈大笑；刘心武则非常认真地建议开展一场“反左”运动，让扣上“左派”帽子的“左派”分子，一律享受当年“右派”分子们在“反右”斗争之后和十年*中“享受”的待遇，他说到这儿，全场掌声雷动；周扬先生则在文代会上，作代会上，两次郑重其事地向那些被他整过的老作家、老艺术家表示道歉。但既便是这样，掌声也不热烈，只是礼貌性的回应罢了……许多代表的发言，都以切身体会，控诉了“四人帮”对中国文学艺术的败坏，他们高屋建瓴、睿智博学、针砭时弊、慷慨建言……常常让年青的我如醍醐灌顶、茅塞顿开，长了不少见识。

新华书店――那时候也只有新华书店――在京西宾馆专门开了售书点，许多外面买不到的好书，全都送进来了，而且负责包邮。我只要有空，就去那里选书，前前后后，打包向德令哈寄了十五公斤的新版旧书。现在，放在我的书橱里的《莎士比亚全集》、《静静的顿河》、《红与黑》都是那次买的，值得我珍存。

许多刚刚创刊的刊物编辑们，也把他们最新出来的一两期刊物直接送到会议上来，人手一册。因为恰好买到了《艾青诗选》和《青春万岁》，便趁会议间隙，找到了艾青和王蒙，请他们签字留念。艾青边签字边说：“书有了么。还要我签什么字……”我笑答：“有几个拥有您的诗集的人，能够同时拥有您的签字啊！”艾青笑了，说“小朋友。好年青。好机敏。”那时候的作代会，代表们是随便坐的，我也再没移位，和他讲起了我的家庭情况和我的命运，艾青听了，用他那一只眼睛大一只眼睛小的奇特目光看着我，说：“哦。‘反右运动’，不是一代人的苦难，也不是两代人的苦难，它是中华民族的苦难与悲剧……”

有一件趣事我至今记得清晰：显然，官高至周扬先生，那时候可能也不大进京西宾馆开会的吧。有天晚上，作协晚上还要开一个什么座谈发言会，我因为一些琐事比其他代表都去得晚一些，到了一楼走廊，已寂静无人，却见周扬穿了一件浅色的裁剪得十分得体的大衣，在走廊里茫然失措地踱步，我猜想他可能找不到开会的会场？便主动走上去问：“周先生，您是来参加作协的座谈发言会的吗？”他连忙点头说：“是的。是的。我不知道应该从哪里到会场上去……”我说：“我正好要去会场。那么，您就跟着我走吧。”他非常高兴地连连说“好，好，好。”拐过几道玻璃门，看得见灯光辉煌，有扩音器传来的声音，他笑着说：“这宾馆……好大……我搞不清方向呢。”我心里窃笑：敬爱的老先生，多少年了，您都没搞清方向呢……

我所以对全国第四届文代会有着那么深且清晰的记忆，盖因三十六年过去，我参加过大大小小的不知道多少次文学艺术家的会议――包括第五届全国文代会――我再也不曾像这一届文代会这样受到真正的感知与教育。

会议上的业余时间也是安排得满满的，不是电影，就是晚会，许多被压制了十几年的老艺术家纷纷亮相，表演了他们的“绝活”，骆玉笙、马三立、郭兰英、王昆、黄宗英……都充满激情上台献演，他们获得的掌声如海潮般起伏。甘肃省的大型舞剧《丝路花雨》、让杨丽萍一舞成名的《召树屯与喃木诺娜》都是在这次文代会上正式演出而轰动全国的。

会议中，我收到一个请柬：邓颖超大姐邀请我参加一个小型的座谈会。赴会后，才知道邓大姐是特别邀请各地扮演过周总理的演员、写过歌颂周总理的诗人们的一个聚会，她要表答对这些同志的感谢。邓大姐先讲话，她的声音朴实、亲切，她说：所以在晚上，不耽搁大家的会议时间，请你们来一坐，聊聊天，就是我自己非常感谢同志们在“四五运动”时对恩来同志的那一种支持与爱戴；粉碎“四人帮”后又有这么多的地方、这么多的电影、话剧、戏曲，描写了恩来同志的革命生涯。这在以前，我是连想都不敢想的。今天，一杯茶，我以茶代酒，向大家表示衷心地感谢……

邓大姐的话一讲完，与会代表们以经久不息的掌声向邓大姐表示了敬意。许多扮演过周总理的演员们，激情万丈地抢着发言，有的诗人还当场朗诵了自己写的诗作。我知道自己是个小字辈，能出席这么高档的小型的聚会已属幸运，哪里还敢去发言？但我的心情也很激动，便在发给我的请柬的信封上写下了四句诗――

一个为人民献出一切的人

人民永远不会忘记

一个打着人民的旗号欺骗人民的人

人民很快就会抛弃

诗不好。却是我那时那刻的心声。

第四次文代会最隆重的三个项目，一是在人民大会堂听邓小平同志的报告，二和三就是参加国宴和与中央领导人合影。而这后面的两个项目，青海、新疆、西藏、甘肃等偏远省份的代表，都受到了大会的特别安排。国宴上我们的座次，离华国峰、胡耀邦的主桌很近，当华国峰等中央领导人鼓掌入座的时候，就从我们的桌子前面走过，许多代表都抢上前与领导人握手，领导人边走边握，来者不拒，非常亲切。我当然知道在代表团里，我也是个小字辈，所以，我只是站在原地鼓掌，表示我的敬意。

胡耀邦宴会前发表了热情洋溢的讲话，他的率直、他的真诚、他的热情一次次被掌声打断；最后他说：为了表示对这次参加文代会的同志们的敬意和祝贺大会圆满成功，党中央决定为同志们举行国宴。现在，请华主席给大家讲话……

集体合影的时候，青海、新疆、西藏、甘肃等省份的代表仍然是被安排在离中央领导同志最近的位置，站在第一排的几位代表，就站在了中央几位负责同志的身后。这既是莫大的照顾，也是莫大的荣誉。

参加全国第四次文学艺术代表大会，对于我，有许多“第一次”：

第一次坐飞机，第一次进人民大会堂，第一次这么近的聆听我崇敬的几位中央领导同志的讲话，第一次参加国宴（据中国作协的朋友讲，中央领导同志在文代会上和代表们一起参加国宴，仅这一次。前无案例，后无继续。确实也是这样，我后来参加第五届文代会的时候，这种高规格的待遇就没有了。）第一次和中央领导人合影。

至今，我的书柜密码箱里，仍然珍存着第四次、第五次、还有和邓颖超大姐合影的三幅长卷照片。我所参加过的社会活动里，这是我最值得珍存的纪念。

推荐第8篇：德兴市第一次文代会少先队献辞

德兴市第一次文代会少先队献辞

女：当秋风带着祝福飘来

我听见硕果的芳香掠过面颊的声音

在耳旁摇响丰收的风铃

男：虽然是秋天，银城仍百花齐放

女：奥运的喜庆刚刚过去

我们迎来了德兴市第一次文代会的隆重召开

男：这次大会是在深入学习十七届三中全会精神的历史时刻召开的。 女：这次大会，是我市文艺家改革开放与时俱进的一次隆重聚会，是为我市经济建设推波助澜呐喊加油的盛会，是推动我市文学艺术创作再上新的台阶凝心聚力扬帆鼓风的盛会！

男：各位艺术家、叔叔、阿姨们，尊敬领导们：

女：全市少先队员向你们致敬！

全体：祝贺！祝贺！热烈祝贺！

男：银城的天宇擂动着雄浑的鼓点

彩云托着带有竹哨的鸽群

一如湛蓝里飞过频频致敬的银燕

女：铜都大地飘荡着祥和的炊烟

男：诗人和作家用他们如椽的大笔

讴歌这块热土，吟唱生命的美丽

女：勾勒山水的毓秀

勾勒银城的脊梁

画出新农村，画出沸腾的矿山

画出时代风彩，画出七彩阳光

女：用黑白线条编织理想

编织激荡的情绪和亘古的悠长

男：五线谱改变着这个季节的颜色

把酒临风的舞者

在月光下和着时代的节奏舞蹈

大茅山在倾听洎水河闪着波光

人民的心声在这个季节飞翔，飞翔！

女：无论是荧屏还是小品

无论是民间艺术还是摄影艺术

都是一个火红或者诗意的时刻

多姿多彩为小城披上了盛妆

男：这是一个芬芳灿烂的时刻

汗水折射出生命跃动的曙光

合：今天群星闪烁，朗照在迈进的路上

男：你们带着汗水从矿山走来

到处火树银花，溢彩流光

女：你们从福泉山走来

山为之动容

男：你们从双溪走来

水为之欢畅

女：你们从乐安河畔走来

生活翻开新的乐章

男：你们从银鹿工业园区走来

累累硕果绽放辉煌

女：敬爱的作家、艺术家、叔叔、阿姨们，尊敬的领导们：男：让我们在市委、市政府的领导下，学习十七届三中全会精神，

贯彻“双百”方针，鼓足干劲，再上层楼，再谱华章！合：祝大会圆满成功！

全体：祝贺！祝贺！热烈祝贺！

推荐第9篇：第三次文代会全体代表大会主持词

第三次文代会全体代表大会主持词

***

（***年***月***日）

同志们，***市文学艺术界第三次代表大会即将开始。开会之前，我先向大家介绍出席本次代表大会的有关领导和嘉宾：

参加我们今天大会的有：***同志； ***同志 ***同志

出席我们今天大会开幕式的还有***等兄弟市文联的嘉宾，市直相关单位、人民团体负责人，***文艺界的老领导、老作家、老艺术家、部分关心支持文艺事业的企业界代表。

本次大会应到代表***人，实到代表***人，缺席***人。参会代表超过应到代表的三分之二以上，符合法定人数，可以开会。

现在我宣布，***市文学艺术界联合会第三次代表大会第一次全体会议开幕。全体起立，奏国歌——请坐下。

下面，大会第一项，请***市文联第二届委员会主席团主席***同志致开幕词，大家欢迎。

下面，大会第二项，请***同志代表市委作重要讲话，大家欢迎。

下面，大会第三项请***同志代表省文联致词，大家欢迎。 下面，大会第四项，请***代表各兄弟人民团体致辞，大家欢迎。

下面，大会第五项请工作人员宣读向本次大会发来贺信贺电及登报祝贺的单位名单。

下面，大会第六项，请***同志作工作报告，大家欢迎。 现在请各位代表对***同志所作的工作报告进行审议，如有不同意见请发表——如无不同意见，请大家鼓掌通过。

各位代表，本次大会的第一次全体会议至此结束。省文联领导和***亲自率领的市五家班子的领导亲临本次大会，是对我们文艺界的高度重视和极大鼓舞，让我们以热烈的掌声衷心感谢省文联、感谢市委、市人大、市政府、市政协、郴州军分区各位领导的光临和支持。（鼓掌）***代表市委所作的重要讲话，从宏观到微观，论述了我们文艺界今后工作的方针、方向、任务和方法，他代表市委对我们文艺界提出了殷切的希望和要求，可谓情真意切，语重心长。我们一定要认真学习，深刻领会，扎实贯彻，落实到位，为发展挥毫、为奋进加油、为和美放歌、为人民立传，为建设开放、繁荣、和谐***建功立业！

推荐第10篇：在第五次文代会上的报告

紧跟时代

锐意进取

为xx乡文艺事业的繁荣发展而努力

——在xx乡文联第五次代表大会上的工作报告

（2010年5月13日）

各位代表，同志们：

花红柳绿，鸟语花香，在这个美好的季节，我们满怀喜悦，举行xx乡文联第五次代表大会。这次会议是在全乡人民认真学习党的十七届三中四中全会精神，深入贯彻落实科学发展观，解放思想，实事求是，抢抓机遇，实施七大工程的大好形势下召开的，也是乡文联第四次文代会召开之后的又一次盛会。这次会议的主要任务是：认真总结上次文代会以来的工作经验，统一思想，再鼓干劲，与时俱进，再创业绩，讨论确定今后文联工作的目标任务，推动全乡文化工作再上新台阶。本次大会得到市、县文联领导及各级各界文艺工作者高度关注和重视，并亲临大会指导，我们深感荣幸，这更加鼓舞了我们做好乡文联工作的信心和决心。这次大会的召开，必将进一步调动广大文艺工作者的积极性，传承工作经验，紧扣时代发展脉搏，多出精品佳作，弘扬新风正气，促进全乡三个文明建设协调发展，产生重大而深远的意义。下面，我代表xx乡文联向大会作工作报告，请予以审议。

一、关于上届文联工作的回顾和总结

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纷纷举办联谊晚会、交谊舞会、戏曲演唱会、科普知识竞赛等活动，为广大群众提供了丰富的精神食粮。广大文联会员既是活动的组织者，也是活动的参与者，他们所组织的各类小型文化活动，带着浓浓的乡土气息，使群众在自娱自乐中受到了感染和教育。三是发挥作用聚人心。乡文联把宣传贯彻党的路线、方针政策与群众喜闻乐见的文体活动有机的结合起来，把传统文化与现代文明结合起来，定期不定期的组织会员自编自演，寓教寓乐，开展健康有益的文化活动，用情趣高尚的思想占领农村文化阵地。通过多种形式的学习教育活动，让干部群众从内心深处感受到党的方针政策在农村中体现和应用，从而促进了干部群众思想上的解放，观念上的转变，为促进经济发展、振兴文化事业奠定了坚实基础。

（二）、把握工作重点，创新工作思路，围绕文化促发展 如何使文化工作与经济建设紧密结合，始终是文化工作面临的一个重要课题。乡文联按照“文化搭台，经济唱戏”的工作思路，把抓好赶集文化活动作为实现文化与经济有机结合的突破口，通过文化促发展。由于我乡地处偏远，交通不便，赶集活动逐步成为了广大群众生活中的重要组成部分，乡文联紧紧抓住每月赶集活动日，编排、演出形式多样的文艺节目，极大的丰富了赶集活动的内容，搭建了文化赶集平台，找准了文艺工作与经济建设的有机结合点。五年来，乡文联共组织赶集文艺演出70多场次，演出各类文艺节目450多个，吸引观众达3万多人。在赶集文化活动的筹备方面，广大文联会员克服待遇低、条件差等困

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即迎合了不同年龄群众的爱好，使他们愉悦了身心，又交流了感情，同时使保守传统的旧习俗、旧观念受到了强大的冲击，有力推动了广大群众思想观念的解放。三是抓典型。五年来，乡文联进一步强化服务职能，积极向外界推荐文艺人才，使文化大乡资源得到了充分发挥。乡文联紧紧抓住各种有利时机，积极向社会各界宣传介绍我乡文化建设情况，作为全省第一个乡镇文联，得到了上级有关部门的充分肯定。

（四）、加强组织建设，提高自身素质,推动文化上台阶 乡文联从加强自身建设入手，积极探索新形势下开展文化活动的新路子，在探索中前进，创新中发展，有力地推动了文艺工作的健康发展。五年来，由于人员工作调动，乡文联及时进行了组织调整，健全了组织，完善了制度，通过召开文代会，吸纳新会员12名，为文联组织发展奠定了坚实的基础。针对乡文联组织活动设备差，各种设备不能满足形式的需要，2009年积极争取乡党委、政府的支持，先后配备了电视机、VCD、功放机、音箱、无线话筒等一批高档设备。基础设施的配套，为乡文联举办文化活动打下了坚实的基础。

（五）、宣传文化法规，保护文化遗产,明确责任强基础 我乡境内古建筑、古遗址、烽遂较多，且分布比较分散，文物保护工作量大面广。乡文联自觉将文物保护工作纳入工作范畴，利用各种宣传工具，广泛开展《文物保护法》宣传活动，使“文物保护，人人有责”的观念深入人心。乡文联文学协会会长侯继周常年义务保护文物，并经常主动为游客介绍天城文物情

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以文化创新为动力，积极开展各类健康向上，丰富多彩的群众文化体育活动，唱响主旋律，打好主动仗，努力提高文联会员的整体素质，以优秀的作品鼓舞人，以高尚的精神塑造人，为推动经济发展，繁荣文艺事业做出新贡献。

具体抓好以下几个方面的工作：

（一）、发挥自身优势，繁荣文艺创作，推动全乡文化事业全面发展

要始终坚持“二为”方向和“双百”方针，坚持把社会效益放在首位，用高格调的精神产品和健康有益、生动活泼、丰富多彩的文化活动占领农村文化阵地，要充分发挥每个文艺爱好者的积极性和创造性，积极鼓励民间艺人从事舞蹈、小品、曲艺及书法、美术、摄影等创作，力争推出一批乡土气息深厚，具有明显地方特色的反映经济发展及广大群众在发展xx、建设xx中的先进事迹的文艺作品。积极参加县上组织开展的各项专业和业余文化活动，在展示xx文化艺人风采的同时，对外宣传xx。面对新的机遇，我们乡文联的每位同志，要认清新形势，以强烈的责任感和紧迫感，充分发挥自身优势，在引导群众解放思想、转变观念、鼓足干劲、发展经济方面，在引导群众树立正确世界观、人生观、价值观方面，在满足群众不断增长的精神文化需求等方面发挥积极作用，努力为“七大工程”的实施创造良好的社会氛围，为全乡经济建设提供强有力的精神动力和智力支持，使广大文艺爱好者成为经济发展的重要力量。要充分发挥乡文化站的阵地作用和桥梁作用，利用节假日，积极组织文艺爱好者，开展各类健

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形式多样的文艺演出，社火表演、灯会、书画、民间工艺品展览、戏曲演唱、歌咏比赛等文艺活动，引导广大群众崇尚科学，破除迷信，树立正确的人生观、价值观。要充分发挥乡文化站的职能作用，增强乡文化站在促进文艺工作方面的辐射带动作用，配齐人员，完善制度，强化管理，发挥作用。

（四）、突出重点，抓好赶集期间的文艺节目演出 自赶集以来，每月两天的赶集活动已成为我乡群众的重要活动，深受群众好评。赶集期间的文艺节目，更受到群众喜爱，这一活动的开展即活跃了农村经济，又丰富了群众文化生活。乡文联要紧跟乡党委、政府经济发展步伐，切实抓好赶集文艺节目的演出，要及早安排，及早排练，及时演出。同时，要采取请人指导、外出学习等手段，努力提高文艺节目质量，尽最大可能的为群众提供优秀的精神食粮，文联组成人员要充分发挥自身优势，不断编排群众喜闻乐见的文艺节目，丰富赶集文艺演出的节目内容。

（五）、以文物安全为重点，加大文物保护力度

继续坚持专管与群众看护相结合的文物管护机制，完善和健全文物保护网络和责任制，搞好野外文物的安全检查和文物安全责任制的落实，积极配合有关部门开展打击文物犯罪活动，确保境内文物安全。继续深入开展文物保护的宣传教育，采取出板报、写标语、广播宣传等形式，提高广大群众的文物保护意识。各文联协会、广大文艺工作者要自觉把文物保护工作纳入各自工作之

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第11篇：1949年7月召开的第一次文代会

1949年7月召开的第一次文代会，标志着中国当代文学的伟大开端。中国当代文学是指新中国建国至今仍在继续发展中的文学过程，它包括建国后所发生的文学运动和文学思潮，所产生的优秀的有代表性的作家和作品。

◆当代文学是中国新文学的重要组成部分，是中国现代文学的继承和发展。中国当代文学具有鲜明的社会主义性质。

◆当代文艺指导思想在建国后数十年间，发生了由文艺“为工农兵服务”、“为政治服务”向文艺“为人民服务、为社会主义服务”的转变。

◆中国当代文学的历史发展分三个时期：即建国后十七年文学（1949-1966）；文化大革命文学（1966-1976）；新时期文学（1976年10月以后）。

◆中国当代文学在反映生活的广度和深度、人物形象的塑造以及艺术风格的培育和艺术形式的探索等方面，都获得长足的进步。

◆正确认识和处理文艺和生活、文艺和政治的关系，正确理解和贯彻“双百”方针，是当代文学积累的最重要的经验。

第一章：五

十、六十年代的文学运动和文学思潮

◆ 第一次文代会是我国革命文艺运动的新起点，是文艺界大统一大团结的盛会；大会确定了新中国文学艺术发展的总方针。

◆建国初期三次大规模的文艺思想斗争，有助于进行历史唯物主义和辩证唯物主义的教育，但最终转向了群众运动和政治批判，助长了左倾教条主义的风气和简单粗暴的的批评作风。

◆ 1956年5月，毛泽东在最高国务会议上提出了“双百方针”后，文艺界出现了思想解放的潮头。

◆1957年反右斗争扩大化；1958年新民歌运动等群众性创作活动在发展中受到“左”倾思潮的严重影响；1959年又掀起对所谓“修正主义文艺思想”的批判，当代文学的发展的环境愈见严峻和动荡。

◆六十年代初，党的文艺政策开始调整。周恩来在“新侨会议”上做了重要讲话。邵荃麟在“大连会议”上提出了“现实主义深化”和“写‘中间人物’”等著名观点。

◆党的八届十中全会后，由于阶级斗争扩大化，文艺界再度卷入政治斗争浪潮。毛泽东关于文艺问题的“两个批示”的失误和文艺整风的偏差，使文艺界形势日趋紧张。江青、康生一伙在文艺领域大肆进行阴谋活动，对一系列作品进行政治诬陷式的大批判。

第二章：五

十、六十年代年的小说创作

◆建国后，革命历史题材和农村题材小说创作获得长足发展，代表着五六十年代小说创作的成就，也是中国当代小说创作在五六十年代之交形成的第一次创作高潮的主要标志。

◆革命历史题材小说创作之所以能取得突出成就，主要原因是：建国后社会生活中普遍存在的反思意识，培养了革命历史题材小说的社会阅读的审美兴趣；中国作家所具有的生活积累和情感体验的优势；革命历史题材小说应和了社会心理中的革命英雄主义精神的需求。

◆农村题材小说创作取得突出成就的主要原因：中国新文学自五四时期起，就有着关注农民命运，描写农村生活的传统，中国新文学作家在描写农村生活方面有着传统的优势；中国当代作家在反映农村生活方面也有着丰富的积累和较高的起点；同时，建国后农村生活发生的巨大变化，也吸引了作家和读者的注意力。

◆小说创作的思想艺术成就:广阔而深刻地反映了我国人民的历史命运和革命道路，真实地记录了中国人民近百年来向旧世界宣战和创建新的社会制度所经历的艰辛而伟大的历程。这些创作为新文学留下了不可复制的宝贵遗产。在艺术典型的塑造上取得重大成果，像朱老忠（《红旗谱》）、林道静（《青春之歌》）、周炳（《三家巷》）、梁三（《创业史》）等等，不仅性格鲜明，而且概括了深广的历史容量，有这较高的认识价值和审美价值。这些形象为中国新文学增添了过去所没有过的具有自觉意识、奋斗进取的劳动者的位置。 在艺术特色上不同程度地显示了各自的风格，特别是在运用传统的小说技巧表现新生活方面，许多作家都根据自身的艺术修养和追求，从不同角度进行了有意义的探索，积累了一些有益的经验。 ◆小说《红旗谱》在广阔的历史背景下，通过冀中平原两家三代农民同地主阶级前赴后继的英勇斗争，对大革命前后中国北方农村和城市的阶级斗争和革命运动，进行了历史性的艺术概括。小说把从锁井镇到省城保定的阶级对立与革命风云放在全国革命与反革命历史大决战的阔大场景上加以表现，在各阶级各阶层众多人物的现实与历史的错综复杂关系中，广泛深入地揭示社会生活的时代特征。

小说深刻反映了中国农民革命由自发反抗到有组织斗争的历史性转折，揭示了中国共产党在农民革命斗争中的伟大作用，在反映历史生活上实现了广度和深度的统一。

◆朱老忠是一个跨越两个历史时代的农民英雄的形象。是在农民反抗斗争的丰厚土壤中成长起来的。他正直无私，豪爽侠义，嫉恶如仇，“为朋友两肋插刀”，集中体现了我国历史上农民英雄的传统品格；他有胆有识，即坚且韧，坚信“出水才看两脚泥”，超出了一般农民能有的思想境界，洋溢着侠肝义胆的英雄豪气。朱老忠性格是千百年来我国革命农民反抗性格的完美总结。在接触了革命真理之后，朱老忠的性格表现出了新的精神光芒。他的侠义精神注入了革命战士的坚定信念和博大情怀，具有了新的内涵，散发着理想主义和集体主义的光辉。他的反抗已经提升到自觉革命的高度，复仇愿望已经升华为阶级斗争的觉悟，侠义行为已经转变成阶级兄弟同甘共苦和革命同志间并肩战斗的人生境界。朱老忠走过的道路即是旧时代中国农民自发反抗的终结，又是新时代党领导下农民革命斗争的起点。他的人生命运概括了中国农民革命斗争的历史性转折。

◆《红旗谱》民族化的艺术风格体现在： 作品真实地中国北方农民的生活斗争、性格心理和风土人情，从生活内容的地方色彩中透露出民族特色。小说有意识地向祖国传统文学特别是中国古典小说学习，在结构布局与艺术手法上继承了中国传统小说的特点。 作品采用极其丰富的人民群众语汇和简洁活泼的群众口语化句式，因此具有浓厚的乡土气息和民族色调。

◆小说《青春之歌》在从“九一八”事变到“一二九”运动风起云涌的阔大背景上，描写了一代知识分子在中国共产党领导下进行的革命斗争，反映了在阶级矛盾、民族矛盾日益尖锐的动荡年代，知识分子的苦闷、彷徨、分化和觉醒，真实记载了当时知识分子的精神面貌和思想轨迹，歌颂了一代青年为民族和阶级的解放而英勇战斗的壮丽青春。小说深刻地概括了旧中国知识分子走上革命道路的规律和特点，说明了一切进步的知识分子，只有把个人的前途和国家民族的命运联系在一起，投身到改造社会的革命斗争中去，才有真正的前途和出路。

◆主人公林道静是一个由小资产阶级知识分子成长为革命战士的艺术典型。对黑暗势力和不合理社会的深恶痛绝和决绝反抗，对有价值有意义的生活和人生的执着追求，是林道静性格的主导和核心特征。它决定林道静最终走上革命道路。 幼稚、狂热，不切实际的幻想，感情的软弱和缠绵，个人英雄主义的思想意识等，是小资产阶级感情在林道静身上的独特表现。作品从生活的实际出发，描写了她向无产阶级革命战士攀登过程中的三个阶段： 一是苦闷彷徨阶段。她为抗婚离家出走，幻想到社会上寻找个人出路，然而，残酷的现实使她的希望破灭，最后只能以死抗争。这是当时知识分子走投无路的真实写照。 二是追求探索阶段。在共产党员卢嘉川的启发教育下，通过对马列主义的学习和实际斗争的锻炼，她克服了软弱思想，和余永泽彻底决裂，走上了革命的人生里程。 三是锻炼成长阶段。在近乎严酷的革命暴风雨中，她经历了生与死的严峻考验，克服了小资产阶级思想，铸造了崭新的灵魂，成为一名自觉的无产阶级先锋战士。 在这三个阶段中，林道静实行了三次决裂。第一次是为求得个人解放，与封建家庭决裂；第二次是为争取民族解放，与小家庭决裂；第三次是为整个无产阶级的解放，与旧我决裂。林道静的形象概括了旧中国知识分子走上革命道路的特点，说明了知识分子只有把自己的人生追求和国家民族的命运联系在一起，投身到改造社会的革命斗争中去，在改造社会的同时，不断地改造和超越自我，也会有真正的前途和出路。 ◆林道静的性格发展，揭示了中国知识分子走上革命道路的主要特点：他们接受革命常常是从个人和革命理论认识开始；他们民族矛盾进而认识到阶级矛盾，从求民族解放到争阶级的解放；从个人奋斗、幻想个人英雄式的事业，到参加集体的阶级斗争和焕发着革命英雄主义精神；从对劳动人民自上而下的同情到同呼吸共命运的阶级感情。这些特点体现了三十年代知识分子走上革命道路的规律，因此，林道静是这个时代革命知识分子的艺术典型。

◆小说《红岩》在取材立意上有其引人注目的独特性。它将国民党反动派全局上不可挽回的覆灭命运与局部上的气势汹汹、凶残屠杀，整个革命阶级的辉煌胜利与革命者个人的壮烈牺牲，交织成贯穿全书的基本线索，构成鲜明强烈的对比，从而使小说获得了罕见的震撼人心的思想艺术力量。小说着重描写建立在不同政治信仰基础上的两种精神力量的搏击较量，在这种较量中凸显革命志士的大写的人的精神，这种精神又总是与革命的理想主义、革命的英雄主义、集体主义以及非凡的机智和胆略结合在一起，闪耀着人性魅力的光芒。《红岩》成功地塑造了一组党的地方领导人和普通共产党员的英雄形象，刻画出其各具特色的性格特征。写出了一个在极端艰险的环境中不怕牺牲，敢于斗争的共产党人的英雄集体。在结构布局上，《红岩》呈现出雄伟而严谨，错综而集中，跌宕起伏而又节奏鲜明的特点。

◆小说《创业史》通过对土改后中国农村形形色色创业活动的描写，尤其是通过对梁生宝互助组的建立、巩固和发展的描写，表现了我国农业社会主义改造过程中农村生活的冲突和矛盾，写出了中国农民在所有制转变中的心理和观念的变化，揭示出中国农村生活发展的社会主义方向。梁三老汉是一个动摇于两条道路之间的老一辈农民的艺术形象，他性格反映了中国农民精神的两重特性，反映出中国农民在放弃私有制，接受公有制的变革中的痛苦和矛盾，说明了在社会主义改造中，对广大农民进行教育有着重要的意义。 ◆上个世纪五六十年代的中国文坛上，茹志鹃是以清新俊逸的独特风格而引起人们普遍关注的作家。它的风格因素主要有以下几方面：总是以一种“热情的、信赖的、毫无意义的、单纯的这么一双眼睛去看待生活”，这成了茹志鹃小说看取生活的独特视角。在题材选择和切入生活的角度上，作家往往不去从正面描写时代生活，而是透过家常事，儿女情等，以小见大地反映时代生活的侧影。在叙述方法上，作家善于通过生动的细节描写表现人物的心理活动，揭示人物的内心世界。茹志鹃小说的语言具有典雅、朴素、细腻的特点，具有抒情诗的意味。

◆茹志鹃的小说《百合花》以战争为背景，通过描写后方包扎所里三个普通人因性格的差异而形成的小小的冲突，展示了各自美的灵魂，谱写出一曲“没有爱情的爱情牧歌”。这种“没有爱情的爱情牧歌”，可以做出多方面的解释。它可以被理解为表现军民团结的政治性主题，也可以被解释为青春和生命伤逝的人性内涵。但作家在五十年代末政治斗争激烈，人与人关系畸变的社会语境中，尽情描写人际关系的单纯质朴与人物心灵的光泽，歌颂革命队伍中人与人的美好关系与情感，具有深刻意味。

《百合花》的艺术特点：第一人称叙述；围绕百合花被子展开叙述和描写；通过细节描写揭示人物的内心世界，照应故事情节；语言朴实清新。

第三章：

五、六十年代的诗歌创作

◆颂歌的兴起和流行，是建国后出现的最重要的诗歌现象，这是自五四以后，中国新诗第一次出现的颂歌大规模流行的趋势。这种现象反映出社会心理和情绪发生的巨大变化。在歌颂祖国和人民的主题中，祖国和人民的形象较之过去的诗篇发生了巨大的变化，这反映出历史发生巨大转折后人们对“祖国”“人民”等意识的变化。歌颂劳动建设的诗篇，充分表现了五十年代人们的乐观精神、奉献精神和把劳动作评价生活和感情的美学标准的人生态度。 ◆从五十年代下半期至六十年代，随着中国人民社会生活的日益高度政治化，诗歌创作也发生着深刻变化：①政治抒情诗空前流行；②阶级斗争成了诗歌创作的主旋律；③较之五十年代，诗的艺术发生了由写实到象征，由具体到抽象的审美变异。

闻捷的诗歌善于从人们的日常生活或祖国的自然山川景物中选取某个片段，通过诗情画意的点染，反映出生活的新面貌。尤其是他反映新疆各族人民解放后新生活的诗篇，体现了诗人对新时代的极大热情和对美好生活的不懈追求。诗中描摹的异域风光、浪漫风情以及少数民族青年追求爱情的炽热大胆，都具有着独特的魅力。

◆《吐鲁番情歌·苹果树下》的主要艺术特点是：①作品通过巧妙的构思，用苹果树开花到结果的过程，比喻年轻人的爱情从孕育、发展到成熟。通过苹果树的比喻，把劳动和爱情结合在一起。不仅表现了劳动的欢乐和爱情的甜蜜，也深刻地反映出年轻人选择爱情的态度和观念。②诗人发挥长于“叙事”的才能，选取最动人、最富于表现力的生活片段进行诗意的点染，使新时代的生活图景和激情的赞歌达到较为完美的统一。③善于深入表现人物的内心世界，能细腻充分地表现年轻人在追求爱情过程中的感情波动和变化。④语言清新明快，幽默诙谐，富有民歌的韵味和音乐美。

◆战士和诗人郭小川以率真的个性和坦白的诗美而受到读者的尊敬。他的诗作主要特点为：①革命者的抒情主人公形象与强烈的时代色彩有机地融为一体，具有浓郁的时代精神和强烈的战斗激情。②革命的政治激情和人生哲理的有机结合，善于把诗的形象与自己对社会人生的独特理解结合起来。③对诗歌语言和表现形式进行不懈的探求。其中，郭小川六十年代创造的“新辞赋体”，体现了诗人在形式探索上重要成就。

新辞赋体：所谓新辞赋体，是诗人郭小川在上个世纪六十年代，吸收借鉴中国古典辞赋的艺术营养而创造的一种诗体形式。新辞赋体选用长句作为诗的基本句式，重视行与行、段与段之间的大体对称。在抒情方式上，则往往通过铺陈渲染，反复咏叹来表现出雄浑热烈、色彩鲜明的效果。

《团泊洼的秋天》写于诗人*期间受迫害的时候，作品以巧妙的艺术构思，从描绘秋天的景物入手，借景抒情，寓动于静，表达出人们心中蕴蓄着的斗争激情和反抗情绪，高歌战士特有的性格、抱负、胆识、爱情，既是诗人高尚品格的自我写照，也是对所有革命战士斗争精神的艺术概括。

◆贺敬之建国后的创作大致分为两种类型。一类是抒情短诗，如《回延安》、《桂林山水歌》等。这些诗多从某种具体的生活情景感受出发，表现诗人真挚的感情，意境优美，感情细腻，讲究炼字炼意，往往采用信天游的诗体形式。另一类是长篇政治抒情诗，如《放声歌唱》、《雷锋之歌》等。这类作品气势恢弘，洒脱豪放，洋溢着革命激情，具有强烈的时代气息和政治鼓动色彩。形式上多采用“楼梯式”的诗体形式。（思考：贺敬之为什么选择信天游和楼梯式的诗体形式来进行创作？）

第四章：

五、六十年代的戏剧创作

◆建国后十七年传统戏剧（戏曲）创作发生过两次变革：第一次是1957年以前的对传统剧目的推陈出新和挖掘，即“戏改”。主要成果有京剧《白蛇传》、越剧《梁山泊与祝英台》和《十五贯》等。第二次是以1958年以后的京剧革命为主要标志。《红灯记》、《芦荡火种》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》等剧目的成功上演，使现代戏作为戏曲的一种新样式得到观众的认可，并确立了现代戏在戏曲舞台上的地位。

◆建国后十七年歌剧创作的成就主要体现在民族新歌剧的收获上，主要作品有《红霞》、《洪湖赤卫队》、《刘三姐》、《红珊瑚》、《江姐》等。 ◆建国后十七年话剧创作在反映生活的现实性、迅捷性和尖锐性方面有突出的特点，因此在当代戏剧舞台上占据着主要位置，在群众中发生着重要影响。这一时期的话剧创作出现过三次重要的浪潮：第一次浪潮以1956年在北京召开的第一届全国话剧观摩演出大会为标志。第二次浪潮以双百方针提出后，在文艺界宽松民主的气氛中出现的“第四种剧本”为代表，其中《同甘共苦》、《布谷鸟又叫了》、《洞箫横吹》等剧作突破人性禁区，大胆干预生活，体现了这次创作浪潮的主要成就。这次创作浪潮辉煌的潮头是老舍的《茶馆》问世。第三次浪潮出现在五十年代末到六十年代初，这时期的主要成就以反映历史生活的《关汉卿》、《蔡文姬》、《甲午海战》等剧目和反映现实斗争的《霓虹灯下的哨兵》、《年青的一代》和《激流勇进》等作品为代表。当代话剧在这一时期开始观念革新的尝试。

◆老舍的三幕话剧《茶馆》通过老北京世俗生活的一个社会细胞—裕泰茶馆的兴衰变化，通过进出茶馆的三教九流人物的遭际和他们命运的变化，写出了旧中国从清末到抗战胜利后半个多世纪的历史，反映了旧中国是怎样从一个老大的封建帝国，日益沦落为半封建半殖民地的时代悲剧，对腐朽黑暗的旧社会进行了辛辣的讽刺和尖锐的批判，含蓄地点明了只有社会主义才能救中国。

◆老舍采用“侧面透露”的方式切入“埋葬三个时代”的主题，不仅表现出作品的独特的艺术风貌，更体现出老舍先生忠实于生活的现实主义精神和严谨的创作态度，这也使《茶馆》在题材和内容上对五六十年代的中国当代话剧乃至整个当代文学进行了一次极有意义的突破。

◆《茶馆》的戏剧结构和冲突组织的方式颇具特色。作品打破传统戏剧“一人一事”的方法，没有统一集中的情节线索，也没有贯穿全剧的冲突及其波浪式的发展，而是以大茶馆作为观察的基点，通过“主要人物自壮到老”，“次要人物父子相承”等方法，展示旧中国三个时代的生活横断面,通过分散在各幕的零散的戏剧冲突，为历史勾勒出一幅幅阴郁的生活图景，对中国近现代历史进行定点的通盘扫描，形散而神聚。

◆ 《茶馆》人物众多，性格鲜明。老舍先生善于运用白描的手法，抓住人物出场的短暂时机，迅速地刻划出人物的典型举止。通过人物个性化的语言和行为方式，塑造出色彩鲜明的艺术形象。

第五章：新时期的文学运动和文学思潮

◆ 第四次文代会于1979年10月在北京举行。这是文艺界承前启后、拨乱反正具有重大历史意义的一次会议，是几代文艺战士经历了严重摧残和考验之后的一次具有广泛代表性的盛会，完成了新时期文艺的历史性转折。

◆ 1980年党中央正式提出“文艺为人民服务，为社会主义服务”的口号。这是党的文艺方针政策的调整，是文艺拨乱反正后的重大理论突破。

◆ 新时期文学多方面地反映变革时代的社会生活，具有强烈的时代精神和鲜明的历史特色：

1、人的位置在文学中重新确立，人道主义精神得到恢复和弘扬。这主要表现在：热忱地呼唤人性、人情和人道主义精神，呼唤着人的价值和尊严的复归；当代文学传统的“写英雄”的模式被冲决，英雄价值观发生了重要变化，普通人形象在创作中全面崛起。

2、悲剧意识的觉醒。由于思想解放和人的心灵由封闭走向开放，当代作家开始用悲剧的方式进行艺术思维，认识和把握世界复杂和丰富的本质，理解人与自然或人与世界之间的冲突性关系，是当代文学创作具有了强烈的忧患意识和理性精神。

3、哲学精神的渗透。人的价值观念的重新建立，使文学表现出对对哲学背景的强烈渴望。寻找新的哲学信念，追求在哲学意识与审美意识的交融，成为新时期文学发展的重要动向。

4、艺术思维和方法的嬗变和更新。由于新时期思维空间的拓展和文体意识的复苏，当代文学出现了形式变革和更新的剧烈运动，尽力寻找全新的艺术思维方式、感觉方式和表达方式，以开掘开放时代人们丰富复杂的内心世界及其对外部世界的把握，现实主义的艺术方法不断发展和深化，各种艺术流派纷至沓来，形成多元化的发展局面。文学观念的变革和研究方法也与时俱进、不断更新。

第六章：新时期的小说创作

新时期的小说创作与以往的当代文学相比，具有不断拓展的整体感和持续深化的历史感这两个突出特点，在反映生活的广阔性、丰富性和深刻性等方面，远远超越了以往的当代小说创作。

新时期小说题材更加丰富和多样：传统的题材获得进一步发展，一些题材禁区被突破，新的题材类型填补了以往创作的空白。新时期小说在对题材作出广泛开拓的同时，对题材所包含的意蕴进行了深入开掘，出现了“超越题材”的趋向，因而使作品获得更为广泛的人生和人性的意义。

新时期小说的审美观念和审美方式发生了深刻地变化，传统的小说观念受到挑战，作品在主题内蕴、人物塑造、叙述方式、结构方式、艺术手法和语言技巧等方面都发生显著变化，小说创作进入了艺术多元互补的风格化时代。

◆ “伤痕文学”是新时期文学的第一个主题阶段，是亿万人民走出*现实后，抚摸着心灵创伤发出的第一声呐喊，是对*的一次严正的历史审判。在政治上，伤痕文学是彻底的不妥协的否定*的文学，走在了时代和生活的前面；在文学上，伤痕文学说真话抒真情，恢复了中国新文学革命现实主义的传统，是对*中“瞒和骗”的帮派文学的强有力的反拨。主要代表作:刘心武《班主任》、卢新华《伤痕》等。

◆ “反思文学”是新时期文学的第二个主题阶段，是对建国以来的政治历史进行回顾和思考的文学。这种回溯式的反思，意在追寻左倾政治思潮发展的轨迹，寻找*灾难的历史原因和荒谬本质，总结历史的经验和教训。“反思文学”是比伤痕文学视野更开阔、目光更深邃、思考更深刻和更具理性和思辨色彩的创作潮流，使得从伤痕文学开始恢复的革命现实主义精神不断深化。反思文学通过前所未有的历史生活的真实图景，还历史以本来面目，用艺术形象帮助人们认识历史和评价历史，因此也弥补了十七年文学的一个重大缺憾。主要代表作有：茹志鹃《剪辑错了的故事》、高晓声《漏斗户主》、《李顺大造屋》、王蒙《布礼》、《蝴蝶》、古华《芙蓉镇》、张贤亮《绿化树》、男人的一半是女人》、张一弓《犯人李铜钟的故事》等。

◆王蒙的小说创作

王蒙乐观向上、激情充沛，是中国当代文坛上创作最为丰硕、始终保持创作活力的作家，也是一个经历坎坷而革命理想主义精神未泯的战士，又是一个具有诗人气质和浪漫主义情调的作家。《布礼》告诉人们，一个真正的共产党人应该怎样看待自身所遭受的冤屈和不幸。无论遇到什么挫折和打击，都不失对党和人民的赤子之心。王蒙的许多作品，不管怎样变幻着它的内容和形式，那颗始终与党和人民共命运的忠贞之心是一以贯之的。比起其他一些反思作品，《蝴蝶》有着更独到的深刻之处，它既不追究某些个人的功过是非，也不停留在分析某些政治运动和政策的失误上，二十极力寻求那最根本的关系到党和政权性质的核心问题：党和群众的关系问题。《相见时难》从更广阔的历史背景和现实背景上告诉人们，在充满曲折的三十年的历史行程之后，应该怎样辩证地看待我们党和国家取得的成就和进步，所遭受的破坏和损失；如何评价和护卫中国革命的历史，评价和护卫共产党人的价值观念。 ◆王蒙的《春之声》是一篇富于象征意味的小说。作品通过一个工程物理学家岳之峰在八十年代第一春由国外访问归来，乘坐闷罐子车回乡探亲的见闻感想，描绘了一列具有中国特点的时代列车。主人公从艰难的生活和光怪陆离的社会现象中，看到了“春天的旋律，生活的密码”，由衷地赞美了生活中随处可见的伟大转机，热情地指出这样的生活是“有趣的、充满希望和不应忘怀的”。

◆《春之声》在艺术上的特点主要表现在：

1、打破传统写实的小说一瞬时序为主题的叙述事件模式和“情节—性格”为主体的叙述结构模式，借鉴“意识流”小说的表现手法，形成了一种“放射式”的心理结构。

2、淡化情节，改变传统小说从外部描写人物的写法，直接深入到人的内心世界，运用内心独白、自由联想等方法来表现人物对外界事物所产生的感觉、联想、幻觉、回忆等心理活动，以“主观镜头”折射客观世界，从而使客观事物以主观感受的形式出现，使客观再现与主观表现统一起来。

3、寓情于景，情景交融，具有浓郁的抒情意味。

4、小说的语言清新隽永，诙谐幽默，于轻松俏皮中寓含着庄严的哲理。

◆关于文学“向内转”和“意识流小说”

随着人的观念在社会生活和文学观念中的地位的上升，小说创作表现出对精神世界的强烈关注和对审美主体的充分尊重，创作视野开始有人的外部世界转向人的内心世界，审美视角呈现出“内向化”趋势。这种变化反映了现代社会对于人的个体命运的关注与理解以及对所谓“内宇宙”的开掘，从而丰富了文学的表现手段，开辟了文学表现的新的领域。

这种内向化的意义，并不仅仅在小说表现对象的拓展，它引起了小说观念和小说形态的变化。小说的情节-人物的结构模式被心理结构所取代，心理容量得到了扩张；人物的外在形象被模糊，而内在情绪和哲理思考得到了强化和凸现；主题朦胧但却带来了多层性的寓意和超越题材的象征；还有由于结构形态的变化带来的小说的诗化、散文化、音乐化等等。

法国现代哲学家亨利·柏格森的直觉主义和心理时间观构成意识流小说的哲学基础；奥地利心理学家弗洛伊德的精神分析学说构成了意识流小说的心理学基础。

意识流小说表现人物心理活动的最常用、最重要的技巧 ：内心独白、自由联想、蒙太奇、时空跳跃、旁白等。

内心独白：1）间接内心独白，指在叙事者的叙述过程中突然插入小说人物的内心活动，有时这种内心独白活动有着“他想”，“他意识到”一类的提示性引导词；有时不用“他想”、“他感到”一类的提示词，直接从叙事者的声音转到人物内心的声音。2）直接内心独白，小说人物作为第一人称直接传达内心的活动，让人物的意识直接展示给读者，作者不站出来向读者作指示性的说明。

自由联想：在小说中，人物的意识流程往往不具有任何规律和秩序。其意识一般只能在一个问题或一种事物上作短暂停留，头脑中的事物常因外部客观事物的突然出现而被取代。眼前任何一种能刺激五官的事物都有可能打断人物的思路，激发新的思绪与浮想，释放出一连串新的印象与感触

“蒙太奇”。蒙太奇是电影的基本手法，通常指电影镜头的组合、叠加。而意识流小说中蒙太奇的运用指的则是作者把不同时间和空间中的事件和场景组合拼凑在一起，从而超越了时间和空间的限制，表现了人的意识跨越时空的跳跃性与无序性。意识流小说中的蒙太奇进一步分为时间蒙太奇与空间蒙太奇两种。

和传统写实的小说相比，意识流小说的根本变化，不仅在于把对人的观照和描写从外部世界转向了内心世界，而且对人的内心世界的把握从有意识的理性的，转向了有意识和无意识的心理活动的交织的“意识流”，带有鲜明的非理性色彩。这种描写对象的转移是意识流小说具有独特的表现手法和形式特征的根本原因。

在意识流小说里，叙述往往是由一个提供了内心观察和体验的叙述者来完成的。这个叙述者总是由内向外或者只向内进行观察和叙述，其叙述视角是一种内视角。一切外部的人和事都是由内视角提供的在人物意识深处的投影。这种内视角的观照下，意识流小说里呈现出来的“世界”，往往被主观化情绪化了。

◆张贤亮的小说创作多数为描写受难知识分子坎坷、曲折的生活和思想历程，既有个性鲜活的人物形象，又有强烈的理性魅力。风格雄奇深沉，刚健浑脱。在近二十年的生活磨难中，他从生活的底层汲取了酸甜苦辣毕备的人生经验(包括接受大西北的自然环境和劳动人民的熏陶)，并阅读了大量马克思主义的著作，这又使他的精神气质中融进了一种对人生的哲学沉思。正是上述种种因素。对他作品的艺术氛围，感情基调，语言色彩等起着重要的潜移默化的作用，形成他那雄健、深沉、凝重并富有哲理性思辨色彩的艺术风格。

◆短篇小说《灵与肉》是在多种人生价值的权衡中，表现知识分子在人民温厚的土壤中再生的生活意志。《灵与肉》突出体现了张贤亮小说创作的美学基调，即历经磨难，也要执着地真诚地在苦难中寻找诗意，在苦难中发掘一种缺陷美、伤痕美。

◆《绿化树》在灵魂的内视中回忆历史、解释历史，作品贯注着一种精神上的痛苦眷念，一种没有怨愤的道德自省和一种追求真理的苦难历程。小说让人真切地看到：马克思主义怎样在非常特殊的严酷的生活环境中，走进一个备受磨难仍然不懈地追求人生意义的知识分子的灵魂中。小说极好地把握了一代人的心理氛围，清晰地透视出主人公的病态心理。极左政治把阶级斗争推向荒谬的年代，使章永璘顺从着时代的扭曲，在不断的精神否定中寻求精神的解脱。主人公背负着沉重的十字架，在“超越自我”的追求中所经历的内心矛盾和痛苦异常深刻。在马克思主义被庸俗化实用化的教条化的年代里，这一代知识分子基本上都是在自我鞭挞中寻找真理。这一代知识分子精神历程的最艰难之处被真实的描写和放大了，这使《绿化树》达到了很多同类作品未曾企及的心理深度。

◆《男人的一半是女人》从性的角度，再现了极左政治对正常人性的绞杀，从而深化了作家在一系列作品中所表现的灵与肉冲突的主题。

◆ “改革文学”是新时期文学的第三个主题阶段。1979年7月《人民文学》发表的蒋子龙的短篇小说《乔厂长上任记》，以磅礴的气势奏响了改革文学的先声。这是一个反映现实生活的主题阶段，是当代文坛上反映改革风云、描绘改革开放年代从体制变革到普通人生活与情感、思想与心理变革壮丽图景的文学。它兴起于70年代末，在80年代前半期盛极一时。改革开放的时代为它的兴起提供了现实的基础，作家感应时代、呼唤改革的使命感和责任感则直接催生了“改革文学”，为当代城市及工厂题材文学创作开拓出新局面。改革文学的主要特点是：第一，热忱呼唤改革，与时代生活同步前进，对改革进程作了及时的迅捷的和持续的反映与描写。如蒋子龙《乔厂长上任记》、《开拓者》、柯云路《三千万》张杰《沉重的翅膀》、李国文《花园街五号》等。第

二、作家在写出改革的必然性的同时，也有力揭示了这样的真实：改革是在普通人的日常生活、精神世界都产生巨大影响的历史事件。它不仅改变了中国人长期“一穷二白”的生存状态，而且改变了人与人之间的关系，激活了中国人的生命热情，激发他们寻找更新的生活方式和新的精神追求。如贾平凹、路遥、矫健、何士光、周克芹、张炜等人的创作。第

三、创造了一批以改革家、开拓者形象为中心的“当代英雄”，如乔光朴（《乔厂长上任记》）、郑子云（《沉重的翅膀》）、李向南（《新星》）、陈抱帖（《男人的风格》）等。此外，还通过冯幺爸（《乡场上》）、陈奂生（《陈奂生上城》）、韩玄子（《腊月·正月》）、高加林（《人生》）等各种人物的创造，表现了改革背景下的种种世态人心的真相。

◆寻根小说是80年代中期由一部分青年作家有意识发起和自觉推动的一股创作潮流。这是作家由现实问题转向民族的历史和文化，企望在更深入的层次上寻找现实问题的答案，吸取现实变革的精神力量的尝试。

寻根主张正式提出之前，八十年代初当代文学就出现了“返回”趋向，如张承志等知青作家“返回青春”，贾平凹等农裔作家“返回乡土”，汪曾祺等非主流作家“返回传统”，而反思文学也从政治历史的反思向文化反思过渡。1985年青年作家韩少功的《文学的“根”》一文，被视为寻根文学的宣言。

◆寻根小说的主要内容有：从民族历史和个体生命的原始状态中发掘民族精神的心理积淀，如韩少功《爸爸爸》；注重从文化传统和和人文精神的思想资料中寻找现代社会的精神支撑，阿城《棋王》、王安忆《小鲍庄》；从民间文化和风俗习惯的历史遗迹中发现生存活动的文化秘密，如李杭育“葛川江系列”、郑万隆“异乡异闻”系列。

◆阿城《棋王》从“吃”和“下棋”来展开对主人公王一生的描写，揭示人物独特的精神气质和性格神韵；主人公“道家”外衣里包裹着“儒家”的骨气，在貌似庄禅的超脱旷达里隐藏着积极进取的精神，淡泊中有崇高，虚静中有壮烈。

◆寻根小说的出现，在中国当代文学发展中是一个具有特殊意义的转折，寻根小说改变了当代小说长期以来从社会政治的角度观照现实的艺术视角，追求更深层次的文化内涵，扩大了当代小说艺术表现的空间，对小说艺术革新有着极为重要的现实意义。

◆新时期文学引入西方现代派文学，经历了由表层到深层、由技巧剥离到观念接受的过程。七十年代末到八十年代初，王蒙率先推出一组“意识流小说，拉开了学习现代派艺术方法和表现技巧的序幕。意识流、象征、荒诞、变形等手法构成了现代主义第一个冲击波。作品主题构成由单一向复杂多义和朦胧模糊转变；人物形象由写英雄人物向写小人物和普通人转移，由写类型化人物向写圆形人物转移；作品结构也呈现出纷繁多样的态势。八十年代中期，一批青年作家异军突起，形成现代主义的第二个冲击波。其主要代表人物有刘索拉、徐星、张辛欣、莫言等。这一时期作家对西方现代派的借鉴，主要表现为对“现代主题”的部分认同。与西方现代主义不同的是，他们不是在形而上层面上对世界意义的追问和对人类本性的思考，而是在社会与历史层面上表达对传统价值体系的怀疑。八十年代中后期，受到西方后现代主义影响的一批先锋作家走上文坛，主要代表人物有马原、洪峰、残雪、格非、余华、孙甘露、北村等。这些作者高度重视形式技巧的营造，强化语言的自指功能，力图通过陌生化的语言形式阻断作品与生活的联系，拖延能指对所指的追踪，以技术化的叙事模式瓦解文本的深度模式。

◆“所谓新写实小说，简单地说，就是不同于历史上已有的现实主义，也不同于现代主义‘先锋派’文学，而是近几年小说创作低谷中出现的一种新的文学倾向。这些新写实小说的创作方法仍以写实为主要特征，但特别注重现实生活原生形态的还原，直面现实，直面人生。虽然从总体的文学精神来看，新写实小说仍划归为现实主义的大范畴，但无疑具有了一种新的开放性和包容性善于吸收、借鉴现代主义各种流派在艺术上的长处”。（《钟山》在1989年第3期）

◆ 新写实小说关注的是人们窘迫的物质生活现状以及与之相应的性格与生理状态，而嘲弄各种超越于现实的崇高理想和人生目标；它放弃了对生活背后是否隐藏着“意义”和“真谛”的探询，而把生活的意义规定在对生活本相的描写过程之中，回避对日常生活现象作出明确的价值判断。

◆新写实小说表现出社会转型期文学世俗化的价值取向，即追求物欲而淡化理想，趋于平庸的消解崇高，所描写的对象多为庸常之辈的凡俗人生，既没有明确的理想，也没有澎湃的激情，而多为世俗的经验和感性的欲望所纠缠。这种“原生态”的生活即被视为意义之所在。

第七章：崛起的诗群：朦胧诗派的创作

◆朦胧诗被称为新诗潮。这一名词最早出现在1980年一篇名为《令人气闷的“朦胧”》的文章中。但这带有贬义色彩的“朦胧诗”一词后来却被作为一个正面概念得到了广泛认同。实际上，“朦胧诗”所涉的不仅仅是某类诗歌创作、诗人集团，而是一种具有“先锋精神”的诗歌潮流，代表作家北岛、舒婷、顾城、江河、杨炼等。

◆朦胧诗产生的背景和原因：

1、朦胧诗是中国社会发展到一个特殊时代的产物，它以“文化大革命”十年浩劫为背景，反映*现实给一代青年造成的迷惘和痛苦，也凝聚着对当代社会灾难的严峻反思和批判精神。

2、朦胧诗广泛吸收西方现代诗歌的艺术营养，具有浓厚的现代主义色彩。它的出现宣告了对以往限定的艺术规范的颠覆，是对建国以来形成的大一统的艺术模式的反拨。

3、朦胧诗也受到中国传统文化精神的影响，带有中国古典诗歌的特殊印记。更重要的是，这一代诗人在相当程度上继承了中国知识分子传统的精神人格，表现出对国家民族的亲和感、使命感和责任感。 ◆朦胧诗的几个重要特点：

1、怀疑情绪和忧患意识。朦胧诗中表达一代人的痛苦和迷惘，十年浩劫中所蒙受的苦难和欺骗，使他们对现实产生变形的思考甚至敌视的态度（如北岛《回答》），对生活的本能警惕也使他们对现实产生了疑惧和冷峻的心理。同时，朦胧诗中也浸透着深刻的忧患意识，但这种忧患意识已经不仅仅属于个人或家庭，而是进而上升到思考国家的兴衰安危，探索民族久远的灾难，包含着一种时代的使命感（如舒婷《祖国呵，我亲爱的祖国》）。

2、自我的复归和人道精神的追求。青年诗人都不回避对生活的个性化观照，都力求以个性化的方式再现情感的真实，在时代画面上凸现诗人特有的生活经验。与之相联系，青年诗人追求人的自身存在，表达对人性理想的渴望和追求（如舒婷《致橡树》、《神女峰》）。

3、以象征为中心的艺术表现方法。这一代青年诗人从走上诗坛始，就对中国当代诗歌在艺术上的缺陷有着清醒认识并力图予以超越。他们注重个人内心感觉的抒发，多采用个性化象征和意象抒情的手法，往往把对生活的理解和感受，包裹在极具个人色彩的具象化的情感或情绪中，间接的蕴籍地表达出来，追求意象的象征性和意蕴的不确定性。

◆ 舒婷的《祖国呵，我亲爱的祖国》将诗人自己的形象与祖国的形象融为一体，用柔婉细腻的笔触，真诚坦率地谱写了一曲委婉深沉的祖国恋歌。

诗中抒发的感情不是单一的，而是跌宕曲折多方位辐射，不同的感情纠结在一起，形成一种荡气回肠的沉郁风格。诗人将这一代人和自我形象转化为鲜明的、有质感的物象，让物化的“我”进入祖国这个抽象的意象之中，物我交流，主客体叠印，真切而形象地表现了“我”和祖国不可分割的血肉联系。作品具有强烈的浪漫主义情调，诗人重在对客体的内心观照，又兼有比喻、通感、象征等手法的巧妙运用，使主体感情外化为可被感知的新鲜生动的艺术形象。一系列富于表现力和象征意义的比喻，组成四个意象群，使阔大的主题浓缩于凝练概括的短诗之中。意象群的递进组合，一方面表现着从苦难中新生的祖国形象，一方面又让人们看到从迷惘到进取的一代青年的心灵历史，给抒情内涵带来了历史的深度。

第12篇：文联成立暨第一次文代会会议主持词

**区文联成立暨第一次代表大会主持词

( 年 月 日)

各位领导、各位代表、同志们、朋友们：

盛世兴文，艺满峡江。在全区上下深入学习贯彻党的十八大精神、大力推进兴业宜居生态工业新城建设之际，在区委区政府的高度重视和市文联的大力指导下，**区文学艺术界联合会成立暨第一次代表大会今天在这里隆重举行。

首先让我荣幸地介绍出席会议的各位领导和嘉宾。他们是：

中共**区委书记 同志；

中共宜昌市文联党组书记、副主席 同志； **区委副书记、区政府区长 同志； **区委副书记、区委政法委书记 同志； **区人大常委会主任 同志；

**区政协主席 同志；

**区委常委、区政府副区长 同志；

**区委常委、区纪委书记、区总工会主席 同志； **区委常委、区委组织部长、统战部长 同志； **区委常委、区政府常务副区长 同志； **区委常委、区人武部部长 同志； **区委常委、区委办公室主任、区直机关工委书记 同志。

今天的会议还特邀了在猇的三位湖北省作家协会会员、三个街办的党工委书记、区人民团体、区直相关部门的负责同志和企业分管宣传文化的负责同志以及新闻媒体的朋友。

让我们以热烈的掌声向出席大会的各位领导、各位嘉宾和朋友们表示热烈的欢迎和衷心的感谢！

今天大会应到正式代表62名，因事、因病请假 名，实到 名，符合法定人数，可以开会。

现在我宣布：宜昌市**区文学艺术界联合会成立暨第一次代表大会开幕！

请全体起立，唱《国歌》。 请坐下。

现在进行大会第一项议程:请**区委常委、组织部部长同志宣读**区委文件。大家欢迎！

现在进行大会第二项议程：请宜昌市文联党组书记 同志致辞。大家欢迎！

衷心感谢市文联领导的致辞。也恳请市文联今后继续对**文艺事业的繁荣发展给以关心指导和大力支持！

现在进行大会第三项议程：请区总工会常务副主席 同志代表人民团体致贺辞。大家欢迎！

感谢李主席的致辞！

现在进行大会第四项议程：让我们以热烈的掌声欢迎中共**区委书记 同志作重要讲话。

同志们，刚才，区委书记 同志的重要讲话，从三个方面对我们做好新时期的文化文艺工作作出了深刻阐述。书记的讲话，立意高远，内容精深，对我们深入学习贯彻党的十八大精神，进一步增强文化自觉、文化自信和文化自强，大力推进我区文化文艺大繁荣大发展具有非常重要的指导意义。充分表达了区委对广大文艺工作者的深切关怀和殷切希望。各位代表要认真学习，深刻领会，并在以后的工作实践中切实贯彻好、落实好。

让我们再次以热烈的掌声向书记表示衷心的感谢！

下面请参会的各位领导、各位嘉宾和全体代表到一楼政府大院照相合影。照相以后，请全体代表上三楼继续开会,请各位领导、各位嘉宾离会。衷心感谢各位领导、各位嘉宾的光临指导！

继续开会：

现在进行大会第五项议程：审议通过区文联章程。 文联章程（草案）已经印发给各位代表，下面请大会工作人员宣读文联章程（草案）。

现在进行大会举手表决： 同意的请举手。请放下。 不同意的请举手。（没有） 弃权的请举手。（没有） 请大家鼓掌通过。

现在进行大会第六项议程：审议通过大会选举办法。 大会选举办法（草案）已经印发给各位代表。下面请大会工作人员宣读选举办法（草案）。

刚才各位代表认真学习审议了大会选举办法（草案）。现在进行举手表决：

同意的请举手。请放下。 不同意的请举手。（没有） 弃权的请举手。（没有） 请大家鼓掌通过。

现在进行大会第七项议程：审议通过区文联第一届委员会候选人名单。

各位代表分别以协会为单位对区文联第一届委员会委员候选人进行了认真推选，共推举产生了15名候选人，名单已经发给各位代表。他们是：作家协会推选的***，民间文艺家协会推选的**，音乐舞蹈家协会推选的***，书画摄影家协会推选的***，奇石协会推选的***。

现提交大会审议表决。

现在审议通过区文联第一届委员会委员。下面请各位代表对这15名候选人进行举手表决：

同意的请举手。请放下。 不同意的请举手。（没有） 弃权的请举手。（没有） 请大家鼓掌通过。

各位代表，**区文联第一届委员会就由这15名同志组成，这标志着**区文联第一届委员会正式产生。请大家再次鼓掌祝贺！

各位代表，下面的议程是选举产生**区文联第一届委员会主席团主席、副主席，并聘任文联第一届委员会秘书长。请15名文联委员到区政府二楼会议室参加文联第一届委员会主席团会议。请其他代表在原地休息，等一会参加闭幕大会。

会议在区政府二楼会议室继续进行。主持人：** 各位委员：

根据大会的日程安排，现在召开**区文联一届一次委员会。这次会议的主要任务是选举**区文联一届委员会主席团正、副主席。

各位委员，现在应到会的委员15名，实际到会15名，符合选举法定人数，可以开会。

会议第一项：请区委组织部副部长***同志宣布区委批复文件并作组织人事安排说明。

各位委员，刚才，*部长就有关人事安排作了说明，并对做好选举工作提出了明确要求,希望大家按照组织部的要求,认真做好选举工作。

现在进行会议第二项：通过监票人员和计票人员名单。 会议主席团提名**同志担任监票人员，**两名同志担任计票人员。现在提请各位委员表决。

下面进行正式表决： 同意的请举手。（没有） 不同意的请举手。（没有） 弃权的请举手。（没有） 通过。

会议第三项：正式投票选举。

1、下面，请监票人（**）检查票箱；

2、请计票人清点人数并报告大会主持人。

3、请计票人分发选票；各位代表拿到选票后，请注意阅读选票下方的填写注意事项。

4、请各位委员填写选票。„„„„.

5、下面进行投票。投票按监票人、计票人、主席团成员、委员的顺序依次进行。先请监票人（**）、计票人（**）投票。

下面请大家依次投票。

6、（投票完毕）请监票人打开票箱，清点票数。

7、请计票人员（**）报告收回选票情况。

现在报告选票收回情况：本次选举发出选票15张，收回选票15张，收回选票数等于发出选票数，本次选举有效。

8、监票人、计票人开始计票。（会中休息）。 会议第四项：监票人宣布候选人得票情况。

请监票人何月华同志公布大会选举计票结果。（**拿选举计票报告单公布）

会议第五项：宣布选举结果。 各位委员，根据选举办法的规定和计票结果，现在，我宣布 同志当选为**区文联主席， 等同志当选为副主席。请大家鼓掌表示祝贺。同时主席团提名**同志为**区文联第一届委员会秘书长。请大家鼓掌通过。

会议第六项：请新当选文联主席讲话。

请大家到三楼会议室参加闭幕大会。

三楼会议室继续开会：主持人：**

各位代表，我们现在继续开会。

首先请区委组织部副部长**同志宣布**区文联第一届委员会主席团主席、副主席及秘书长名单。

............................各位代表，让我们以热烈的掌声对新当选的文联主席、副主席和秘书长表示祝贺！

尹部长讲话：

各位代表，同志们，朋友们：

**区文学艺术界联合会经过前期的认真筹备，在区委、区政府领导的亲切关怀下，在各位代表的积极支持配合下，今天正式成立了！在此，我代表区委、区政府向**区文联的成立以及文联第一次文代会的胜利召开表示热烈的祝贺!下面，我借此机会，对区文联和全区广大文艺工作者提出三点希望和要求：

一、要坚持三贴近，实现文学艺术大繁荣

广大文艺工作者一定要坚持以人为本，培养和增强对人民群众的感情，认真践行“三贴近”原则，通过形势多样的艺术创造，为人民放歌、为人民抒情、为人民呼吁。贴近实际，就是要贴近我区大开发、大发展、大建设的实际。把创作植根于全区人民推进富民强区进程中、植根于构建兴业宜居生态工业新城伟大实践中，凝聚改革发展的强大精神动力；贴近生活，就是要把生活作为创作的源泉。深入人民群众的日常生活，关心群众疾苦，体察人民愿望，把握群众需求，从人民群众日常实践中汲取创作营养；贴近群众，就是要以人民群众为服务对象和表现主体。大力创作人民群众喜闻乐见的文艺作品，积极开展群众性文艺活动，不断丰富广大群众的精神文化生活，弘扬民族文化，培育民族精神。

二、要强化三种意识，实现文艺事业大发展

第一，要强化人才意识，努力培育德艺双馨的文艺家队伍。文艺事业的发展关键在人才，要高度重视文艺人才培养工作，建立和完善人才管理机制和用人机制，合理配置文艺人才资源，广纳人才，知人善任，营造符合人才健康成长的环境。第二，要强化创新意识，充分释放文艺创造的激情与活力。我们要坚持先进文化的前进方向，以立足**，面向湖北、面向全国、面向世界、面向未来的广阔视野和“海纳百川”的宏伟气度，在创新中发展，在超越中提高，创作一批具有**特色的思想精深、艺术精湛、制作精良的优秀作品。第三，要强化市场意识，大力繁荣文艺事业和文化产业。要不断探索市场经济条件下文艺发展的新规律，大力发展文化产业，为文艺事业的繁荣和发展提供强大的物质支持。

三、要履行四大职能，促进文联工作大提高

文联是党领导下的人民团体，是党和政府联系广大文艺工作者的桥梁和纽带，承担着“联络、协调、指导、服务”的职能。我们要团结和带领广大文艺工作者，围绕中心、服务大局，通过开展文艺活动、文艺座谈、文艺笔会、文艺采风、文艺创作、文艺展演、文艺展览、文艺评论、文化交流等丰富多彩的活动载体，团结广大文艺工作者，凝聚广大文艺工作者，提升**在全省、全国乃至世界的知名度和美誉度。要把文联建设成为广大文艺工作者的温馨之家、和谐之家、快乐之家、有为之家，以发现人、培养人、服务人、出作品、创精品为己任，使广大文艺工作者成为讴歌和弘扬时代主旋律的生力军，为建设美丽**作出应有的贡献。

各位代表、同志们，潮平风正好行舟，海阔天空任遨游！这是一个生机勃发、大有可为的时代，一个波澜壮阔、人才辈出的时代。我相信，只要我们坚持不懈地努力，**文艺事业必将会迎来更加灿烂辉煌的明天!

现在，我宣布，**区文学艺术界联合会成立暨第一次代表大会胜利闭幕！

请全体起立，奏《国际歌》。 散会。

第13篇：在县第二次文代会上的讲话

各位代表，同志们，朋友们：

在全县上下认真学习党的十七大、十七届三中全会精神、奋力推进城乡经济社会发展一体化的关键时刻，我县文学艺术界联合会第二次代表大会隆重召开了。这次大会，既是对全县文艺工作的一次全面检阅，也是对我县文艺工作美好前景的展望和描绘，更是团结动员广大文艺工作者发挥优势，再接再励，为全县经济社会发展提供

更大的精神动力和智力支持的一次盛会。在此，我代表县委、人大、政府、政协，向大会的召开表示热烈的祝贺！向前来参加本次会议的区、市宣传部、文联领导表示衷心的感谢！向全体代表，并通过你们向全县广大文艺工作者致以崇高的敬意和诚挚的问候！刚才,自治区文联郭刚副主席、吴忠市文联杨金龙主席分别作了很好的讲话，希望同志们认真学习，抓好贯彻落实。党的十七大发出了推动社会主义文化大发展大繁荣的号召，为了进一步发展繁荣我县文化艺术事业，借此机会，我提三点希望：

一、认清形势，切实增强推动社会主义文化大发展大繁荣的责任感和使命感

加强文化建设，是全面实现国家发展战略的需要，是更好地推进经济社会发展的需要。当今世界，每一个民族都高度重视本民族文化的传承和弘扬，每一个国家都把文化作为推动社会发展进步的重要力量。中华民族在历史长河中历经曲折磨难，却生生不息，绵延不绝，薪火相传，一个重要原因就是始终有维系全民族命运的文化认同、共同理想和精神支柱。早在开国的时候，毛泽东同志就指出：“随着经济建设高潮的到来，不可避免地将要出现一个文化建设的高潮。”进入改革开放新时期，邓小平同志在重申这一重要论断时强调：“现在，我们可以满怀信心地说，这种形势的出现已经为期不远。”进入21世纪，江泽民同志指出：“全党同志要深刻认识文化建设的战略意义，推动社会主义文化的发展繁荣。”站在新的历史起点，党的十七大从深入贯彻落实科学发展观、实现全面建设小康社会奋斗目标的全局出发，做出了加强文化建设的战略部署，发出了推动文化大发展大繁荣的号召。自治区党委、政府高度重视文化建设，明确提出了“小省区要办大文化”、奋力推进宁夏文化事业跨越式发展的奋斗目标，赋予了文化建设和文艺工作者新的历史任务。吴忠市委、政府也高度重视文化建设，在市委全委会和人代会上进行了全面安排部署。应该说，我们正处在文化大发展大繁荣的重要战略机遇期，加强文化建设，发展文艺事业，机遇难得，使命光荣，责任重大。

近年来，县委、政府积极响应中央和自治区的号召，高度重视文化建设，切实加大文化基础设施建设力度，积极申报项目，多方争取资金，兴建了**县宣传文化中心、**文馆所、**文化广场、红军西征纪念园、预旺红军西征纪念碑、诗园、明礼园、豫海游乐园等一系列文化工程，为文艺事业的发展拓展了物质空间、搭建了有效平台；积极鼓励支持广大文艺工作者放手工作、大胆创新，全县成长起了以李进祥为代表的一支相当活跃的文艺人才队伍，为文艺事业的发展奠定了坚实的人才基础；充分发挥**特色文化资源优势，精心收集文艺素材，主动加强与外界文艺高层的联系，全力配合摄制发行了自治区50大庆献礼影片《**》，使我县的县名和特色文化第一次以影视作品的方式走向了全国，在国家层面上提高了**的知名度和美誉度；特别是广大文艺工作者本着对文艺事业的执著追求和对家乡的热爱，默默耕耘、艰辛探索,在**这块贫瘠的土地上，续写了一个又一个文化传奇，在文学、音乐、舞蹈、摄影、书法、美术、民间文艺等各个领域都成绩喜人，使**文艺的名声成功地走向了全国甚至远播海外。应该说，作为一个山区贫困县、经济落后县，相对于经济基础和自然条件而言，我们的文化建设走在了前面。这些成绩包含了文联组织和广大文艺工作者的心血和汗水，在此，我代表县委对你们表示衷心的感谢！但是，我们应该清醒地认识到，与我们深厚的文化底蕴相比，与人民群众日趋旺盛的精神文化需求和快速增长的精神文化消费相比，与实现经济社会跨越式发展、推进城乡经济社会发展一体化的要求相比，与全国上下推动社会主义文化大发展大繁荣和兄弟市县你追我赶的新形势相比，我县文化发展的总体水平还有一定的差距。全县各级党政组织，特别是文化部门和广大文化工作者一定要正确把握形势，保持清醒认识，从全局和战略的高度，切实增强加快文化建设的责任感和紧迫感，自觉担当起推进**文化大发展大繁荣的历史使命，在建设文化阵地上更加全力以赴，在发挥文化优势上更加积极主动，在推进文化发展繁荣上更加开拓进取，努力营造我县社会主义文化百花盛开、健康向上的繁荣景象，以文化的繁荣兴盛为**的发展、家乡的富强做出新的更大的贡献！

二、围绕中心，充分发挥文艺工作在推动经济社会发展中的作用

2007年

11月份,我们在进一步深化对县情认识的基础上，召开了县委十一届四次全体(扩大)会议,规划了近5年**经济社会发展的宏伟蓝图，提出了实现经济社会跨越式发展、建设具有浓郁回族风情生态商贸县的奋斗目标。四次全委会召开的一年多以来，我们科学决策、抢抓机遇，攻坚克难、务实苦干，全面启动并成功实施了生态移民工程，找到了一条从根本上解决**贫困

问题的成功之路；大力发展设施农业和高效节水农业，初步解决了传统种植模式下农业增效、农民增收的一系列老问题；成功培育并发展壮大了**圆枣产业，填补了我县作为一个农业大县没有农业品牌产业的空白；全面启动了县城新区开发建设，大力实施了清水河综合治理工程等一系列市政建设工程，结束了**半个城的历史，“大**”的框架初步拉开;广泛深入地开展“弘扬优良传统，树立良好形象”等一系列主题教育，为形成良好的党风、政风和社会风气打下了坚实的基础。前不久我们又召开了县委十一届六次全体（扩大）会议和县十六届人大二次会议，进一步确定了今年全县经济社会各项事业发展的奋斗目标，提出了推进城乡经济社会发展一体化的明确任务，形成了实施生态移民工程、发展设施农业、做大做强**圆枣产业和羊绒产业，全面推进新区开发、旧城改造的科学发展思路。应该说，一年多来，我们的很多工作虽然成就很小，但意义重大；虽然对当前发展的直接经济效益不明显，但对**经济社会长远发展的影响十分深远。包括广大文艺工作者在内的我们大家有幸亲身经历并参与了这一过程，见证了**建设发展关键时期的波澜壮阔。新的时代、新的形势、新的任务为文艺工作提供了新的更加广阔的平台，提出了新的更高的要求。胡锦涛总书记在全国第八次文代会讲话中指出：“一切有理想有抱负的文艺工作者，都要担当起时代赋予的神圣使命，积极投身讴歌时代的文艺创造活动。一切有成就的文艺家，都注重在时代进步的伟大实践中汲取创作灵感，都注重反映和引导人民创造历史的壮阔活动。”积极投身讴歌时代发展的创造活动，是时代和人民对文艺工作者的殷切期望，也是文艺工作者真正能够施展才华、作出无愧于时代的业绩的必然要求。文艺工作只有与时代同步伐，踏准时代前进的鼓点，回应时代风云的激荡，领会时代精神的本质，才能具有蓬勃的生命力，才能产生巨大的感召力。全县广大文艺工作者一定要紧紧围绕实现全县经济社会跨越式发展、推进城乡经济社会发展一体化进程这个大局和中心，牢牢把握全县经济社会发展跨越式发展的时代特征，深刻体验人民群众前进的准确信号，敏锐发现时代变革的风气之先，自觉响应科学发展的客观要求，坚持把个人的艺术追求融入家乡发展建设的伟大实践之中，把文艺的生动创造寓于时代进步的现实运动之中，以充沛的激情、生动的笔触、优美的旋律、感人的形象，创作更加优秀的艺术精品，描绘更加美好的生活蓝图，激励更加坚定的奋进信心，为实现全县经济社会跨越式发展、建设具有浓郁回族风情的生态商贸县提供更加坚实的精神动力和支撑。这里，我着重强调两个方面。一要充分利用好**的特色文化资源。我县是一块贫瘠的土地，但又是一块富有魅力的土地，长期以来，悠久的历史和深厚的文化底蕴在这块热土上积淀了悠久深厚的历史文化、独具特色的民族文化、丰实厚重的红色文化和神奇瑰丽的地域文化，孕育了传奇总兵金国正、民族英雄马和福、红色教主洪寿林、经学大师虎嵩山等一大批历史文化名人；涌现出了“公家人”金占林、大山深处“计生人”马存国、“感动宁夏人物”马俊、杨开飞、贺生福、“禁毒英雄”苗卫民等一大批新时代先锋，这些都是我们发展文化事业不可多得的特色文化资源，广大文艺工作者一定要充分认识这些独特文化资源在实现经济社会跨越式发展和推进城乡经济社会发展一体化进程中的特殊价值，把文化软实力当作硬设施来经营，把无形的工作有形化，积极搭建**特色文化资源为经济社会发展服务的桥梁和平台，努力使文化资源变成一种实实在在的生产力。同时，要努力运用手中的笔，通过各种文艺形式，充分展示广大人民群众弘扬**优良传统、树立**良好形象的精神面貌，充分展示先进模范人物的高尚情操，从而使人民群众在充分享受文化成果的同时，精神风貌更加昂扬向上，拼搏进取的劲头更加十足，推动家乡建设发展的活力更加充沛。二要注重挖掘**的文化潜力。自治区党委杨春光常委在深入研究宁夏文化的历史源渊和现实表现形式的基础上，总结出了宁夏文化的九种类型：以回族文化为主体的多元文化、丝绸之路文化、红色经典文化、以“两山一河”为代表的大漠黄河生态文化、古人类遗址和古生物化石遗址文化、边塞军旅文化、民风民俗文化、西夏遗存文化、以改革发展为主线的成果文化，值得自豪的是，这九大文化类型在我县都有不同程度的体现，特别是九种文化中，除丝绸之路文化、大漠黄河生态文化和西夏遗存文化三种外，其它六种在我县都非常典型。如此丰富的文化元素、如此鲜明的文化特征、如此深厚的文化底蕴、如此突出的文化成果，集聚于同一个县，实在是我们这样一个贫困地区的幸运。各级党政组织特别是文艺工作部门和广大文艺工作者一定要充分认识挖掘**文化潜力的重大意义，立足当前，面向未来，硬件与软件并重，当前与长远兼顾，以推动**文化大发展、大繁荣的大视野、大手笔、大作为，认真研究谋划、深入挖掘整理，努力建设和创作出一批体现**特色、展示**成就、具有**风格、彰显**气派的文艺精品，不断提高**人、**地和**文化的知名度和美誉度。要高度重视**清真大寺、丁家二沟古生物化石遗址、古长城、韦州明庆王陵、王团倒墩子匈奴墓、下马关红城水娘娘庙、预旺城隍庙暨西征红军总指挥部等历史文化遗址和“回族服饰”、“回族花儿”、“回族器乐”等非物质文化遗产保护项目的开发利用工作，切实增加**文化的厚度和深度，使**的文化资源在推动经济社会发展中真正发挥出应有的作用，使我县的文艺事业跻身于全区先进行列，有些在全国有影响。

三、协力**，不断开创我县文艺事业新局面

县委要切实加强和改善对文艺工作的领导，重视、关心和支持文艺事业。要把文艺事业纳入全局工作中，开展深入的调查研究，全面掌握我县文艺工作现状和发展趋势，认真研究解决文艺工作中面临的实际问题和具体困难。要加强全县文艺界党组织的思想建设、组织建设和作风建设，努力增强创造力、凝聚力和战斗力，为繁荣和发展我县文艺事业提供可靠的组织保证。要制定文艺发展规划，逐步完善文艺政策，优化文艺工作机制，努力形成优秀文艺人才脱颖而出的良好环境。要多同文艺界联系，多向文艺家学习，多与文艺工作者交朋友，政治上充分信任他们、创作上热情支持他们，生活上真诚关怀他们，努力成为他们的知音和贴心人。政府要加大对文化艺术事业的投入，把文化设施建设纳入经济和社会发展的总体规划，争取每年都能办成几件实事好事，为文艺创作和生产提供必要的物质保障。

各级党政组织都一定要站在历史的、民族的高度，用战略的、发展的眼光紧紧抓住国家推动文化大发展、大繁荣的历史机遇，充分认识我县深厚文化底蕴的价值，彻底改变那种贫困地区没有文化、经济落后不能发展文化的落后思想和陈腐理念，牢固树立抓文化就是抓经济、抓文化就是抓发展、抓文化就是抓就业、抓文化就是抓地方核心竞争力的观念，全民动员，全社会行动起来，切实对文化建设和文艺工作者高看一眼、厚爱三分，使文化建设的触角逐步延伸到每一个部门、每一个行业，特别是要着力抓好**特色文化的普及工作,大力倡导干部群众读**人写的书、宾馆饭店挂**人作的画、大街小巷唱响**的歌、逢年过节演**人编的剧，努力在全社会营造一个重视文化、促进文艺工作者脱颖而出的社会环境，充分调动各级党政组织和全体干部群众特别是文化系统和广大文艺工作者的积极性，全力推动**社会主义文化的大发展大繁荣。

文联组织是党领导的文艺界人民团体，是推动文艺事业发展和繁荣的重要力量。要积极探索和建立体现社会主义精神文明建设要求、适应社会主义市场经济体制需要、符合文艺发展规律和人民团体特点的运行机制、组织形式、活动方式，不断加强行业服务、行业管理、行业自律，切实发挥好党联系广大文艺工作者的桥梁与纽带作用。要采取多种形式，组织文艺工作者面向基层、深入生活、服务群众，在实践中吸取创作营养，开展文艺活动，把最好的精神食粮奉献给人民。要竭诚为文艺工作者服务，坚持在服务中推动创作、凝聚人心、树立形象，依法维护文艺工作者的权益，把文联及各文艺工作者协会办成文艺工作者之家。

广大文艺工作者要加强学习、加强修养，积累丰富知识，提高精神境界，培养高尚人格，始终牢记文艺工作者的社会责任，忠诚于祖国，忠诚于人民，恪守职业道德，弘扬职业精神，自觉践行社会主义荣辱观，倡导真善美，鞭挞假恶丑，专心致志，孜孜以求，努力攀登人生和艺术的高峰。要严肃认真地考虑自己作品的社会效果，传播先进文化，弘扬人间正气，风成化习，果行育德，为人民奉献最好的精神食粮，努力以自己的作品丰富人民群众的精神生活、提高人民群众的精神世界。要注重维护文艺工作队伍自身的和谐与团结，提倡文人互勉，反对文人相轻，形成前贤奖掖后进、新人尊重前辈、同仁相互切磋的和谐局面。

各位代表，同志们、朋友们，“民之魂，文以化之；国之神，文以铸之”。加强文化建设，是时代进步的必然要求，也是**发展的必然选择。我们相信，沐浴着中央和自治区推动社会主义文化大发展大繁荣的春风，踩踏着我县实现经济社会跨越式发展和推进城乡经济社会发展一体化的铿锵鼓点，经过全县上下坚持不懈的共同奋斗，我们一定能够不断谱写我县文艺事业发展的新篇章！

最后，预祝大会圆满成功!

第14篇：在南部县第四次文代会上的讲话0208

在南部县第四次文代会上的讲话2008-02-08

县委书记、县人大党委会主任胡光明

各位代表、同志们：

南部县文学艺术界联合会第四次代表大会今天隆重开幕了。这是我县文艺界的一次盛会，也是我县社会文化生活中的一件大事。在此，我代表中共南部县委、县人大、县政府、县政协，向前来参加今天大会的省市领导表示热烈的欢迎！向各位代表并通过你们向全县广大文艺工作者表示热烈的祝贺和亲切的问候！借此机会，我讲三个方面的意见。

一、发扬成绩，服务大局，为建设丘陵地区经济强县提供强大的精神动力

南部的经济社会发展，凝聚了广大文艺工作者的心血和汗水。第三次文代会召开以来，是南部发展进程中极不平凡、成就巨大的时期。十二年来，我县经济社会迅速发展，综合实力不断提升，经济活力逐步增强，城市功能日趋完善，城乡面貌变化显著，人民生活水平稳步提高。特别是近两年来，全县呈现出产业培育初见成效、社会矛盾有效化解、党的建设继续加强的良好势头。这些成绩的取得，凝聚着广大文艺工作者的心血和汗水，同时也显示了文艺工作在社会主义建设中的强大功能。十二年来，我县广大文艺工作者坚持文艺的“二为”方向和“双百”方针，紧扣时代脉搏，积极进取，潜心创作，在文学、音乐、舞蹈、摄影、书法、美术、民间文艺等领域创作出了一批内容丰富、形式新颖的文艺作品，为我县精神文明建设发挥了重要作用，为和谐南部建设作出了重大贡献。

新时期，建设丘陵地区经济强县，构建和谐南部的美好蓝图，对文艺工作提出了更高的要求，需要文学艺术提供强大的精神动力。我县十一五规划已全面完成，美好的蓝图已经绘就。我们要紧紧围绕建设丘陵地区经济强县的目标，继续突出工作重点，努力实现产业发展新突破、城乡面貌新变化、人民生活水平新提高。实现这些目标，必然需要文学艺术的全面繁荣；必然需要全县人民始终保持奋发有为、昂扬向上的精神状态和团结一心谋发展的良好氛围；必然需要优秀的文学艺术作品，产生强大的吸引力和感召力，为建设丘陵地区经济强县提供强大的精神动力。

二、坚持三贴近、创造精品力作，争做南部优秀文化的建设者和传播者

广大文艺工作者要树立正确的群众观。人民需要艺术，艺术更需要人民。文艺工作者贴近实际、贴近生活、贴近群众，是文艺发展的内在规律和创作前提。从文艺发展史来看，无论是诗歌、音乐，还是戏剧、美术，均来自人民群众的实践。人民永远是文艺表现的主体，永远是文艺服务的对象。文艺只有为人民群众服务，深深植根于人民生活的沃土，才能在坚实的大地上枝繁叶茂；作家艺术家只有为人民而写、为人民而歌、为人民而舞，才能赢利群众的尊重和热爱。

广大文艺工作者要扎根基层汲取营养。当前，文艺创作中仍存在浮躁现象、功利行为。有的艺术工作者面对火热的社会生活无动于衷，对人民百姓、贫困群众缺乏感情。有的作品无病呻吟，庸俗无聊，粗制滥造，质量低劣。脱离基层实际，脱离普遍群众需要，得不到群众的认可。必须教育和鼓励广大文艺工作者坚持三贴近，深入农村、工厂、社区，直接接触群众，拜群众为师，从真实的生活中汲取营养，积累素材，涤荡心灵，提高素质。

广大文艺工作者要努力创作更多的文艺精品。南部人杰地灵、物华天宝。孕育了皮影、傩戏、根雕、剪纸等独具特色的民间文化；诞生了三国大儒谯周，北宋陈尧叟、陈尧佐、陈尧咨三兄弟状元宰相等古代名人和国画大师席德进、革命先烈李鸣珂等近代名人。这些浓厚的历史文化为我们创作出经得起历史检验，能传承后世的南部特色文艺作品提供了继往开来的历史条件。近年来，南部日益成为川北经济、商贸、文化的大交融的重要城市，丰富多彩的社会生活和热火朝天的建设场景，也为我们创作出反映时代生活的优秀作品提供了直接的生活画卷。我们广大文艺工作者一定要以强烈的责任心和使命感，抓住机遇，敢于拼搏，善于挖掘，

大胆演绎，创作精品，为提升南部知名度和影响力作出应有的贡献。

三、加强领导，奋发向上，努力开创新时期南部文艺工作的新局面

要切实加强和改善党对文艺工作的领导。党的领导是开创文艺工作新局面的根本保证。各级党政必须站在全局和战略的高度来加强和改进对文艺工作的领导，必须站在践行“三个代表”、发展社会主义先进文化和落实科学发展观的高度来筹划和推动文化发展。要尊重知识，尊重人才，尊重艺术创作的规律，尊重作家艺术家的创造性劳动。真心诚意关心文艺工作者的创作和生活，解决他们的实际困难，为他们营造良好的工作环境。加强对优秀作品、优秀人才的宣传和奖励力度。关心老一辈文艺工作者，支持他们发挥余热，搞好传帮带。社会各界都要关心和支持文艺工作，为促进文艺事业的繁荣尽心尽力。

要充分发挥文联的桥梁纽带作用。文联是党领导下的人民团体，是文艺工作者自己的家，是促进文艺事业前进的重要组织。县文联要认真贯彻落实全国第八次文代会精神，努力在建设和谐文化中有所作为。要认真履行联络、协调和服务职能，发挥党和政府联系文艺工作者的桥梁和纽带作用，加强联系，维护团结，促进合作，扩大交流，努力形成心齐气顺的干事氛围，促进文联在建设文化强县和丘陵地区经济强县进程中发挥出自己独特的作用。

要努力建设一支德艺双馨的文学艺术队伍。要引导广大文艺工作者不断提高理论修养，努力学习各种新知识，广采博取，为文艺创作提供丰厚的知识储备。要培养广大文艺工作者国家利益高于一切、人民利益至上的责任意识，知难而进、精益求精的敬业精神，甘于寂寞、淡泊名利的奉献精神。培养和造就一支文艺观念正、文学素养好、创作精神足、德艺双馨的文学艺术队伍，确保我县文艺事业后继有人，兴旺发达。

要努力探索一个多出人才，多出精品的运行机制。各宣传文化部门要认真思考，大胆创新，努力探索并建立一个完善的创作机制、激励机制，鼓励广大文艺工作者积极投身文艺创作，潜心创作反映南部、宣传南部、展示南部优秀人文、风光、历史的文艺精品，为提高南部知名度、提升南部文化竞争实力打下坚实的基础。

同志们，胡锦涛总书记在全国第八次文代上的讲话中指出：和谐文化既是和谐社会的重要特征，也是实现社会和谐的精神动力。建设和谐文化，是构建社会主义和谐社会的重要任务和重要条件。我们要牢牢把握社会主义先进文化的前进方向，建设社会主义核心价值体系，弘扬民族优秀文化传统，发掘民族和谐文化资源，借鉴人类有益文明成果，倡导和谐理念，培育和谐精神，营造和谐氛围，进一步形成全社会共同的理想信念和道德规范，打牢全党全国各族人民团结奋斗的思想道德基础。我县正处于全面实施“十一五”规划、推进南部发展新跨越的关键时期，全县广大文艺工作者要高举旗帜，牢记使命，辛勤耕耘，不懈奋斗，努力创作出更多的精品力作，谱写出无愧于时代、无愧于人民的崭新篇章，为加快建设丘陵地区经济强县，全面建设和谐社会做出新的更大的贡献。

第15篇：胡锦涛在第九次全国文代会第八次全国作代会讲话

胡锦涛在第九次全国文代会第八次全国作代会讲话

11月22日，中国文联第九次全国代表大会、中国作协第八次全国代表大会在北京人民大会堂开幕。新华社记者 兰红光 摄 新华社北京１１月２２日电

在中国文联第九次全国代表大会、中国作协第八次全国代表大会上的讲话

（2011年11月22日）

胡锦涛

各位代表，

同志们，朋友们：

今天，我们欢聚一堂，隆重举行中国文学艺术界联合会第九次全国代表大会、中国作家协会第八次全国代表大会。首先，我代表党中央、国务院，向大会的召开表示热烈的祝贺！向与会各位代表，并通过你们向全国广大文艺工作者，致以崇高的敬意和诚挚的问候！

文艺是民族精神的火炬，文艺事业是中国特色社会主义事业的重要组成部分，是社会主义文化建设的重要内容，文艺工作在党和国家工作全局中具有十分重要的地位。在改革开放和社会主义现代化建设进程中，我国文艺事业生机勃勃、硕果累累，文学、戏剧、电影、电视、音乐、舞蹈、美术、摄影、书法、曲艺、杂技以及民间文艺、群众文艺等繁花似锦、姹紫嫣红。广大文艺工作者坚持与时代同进步、与人民共命运，为人民奉献了大量思想内涵丰富、艺术品质上乘的精神食粮，进一步巩固了大团结大繁荣大发展的生动局面。特别是这些年来，在党和国家举办一系列大事喜事、应对一系列难事急事的过程中，总有文艺工作者辛勤奔忙的身影，总有文艺工作者创新前进的足迹，总有文艺工作者倾心奏响的时代乐章。我国社会主义文艺以昂扬的精神、奔放的激情吸引和感染着亿万人民，对满足人民精神需求、丰富人民精神世界、增强人民精神力量、促进人的全面发展发挥着不可替代的作用。

实践证明，我国广大文艺工作者对祖国和人民有真情挚爱，对国家和民族有担当奉献，对艺术和事业有坚守追求，是一支可亲可敬、大有作为的队伍，是一支党和人民完全可以信赖的队伍。广大文艺工作者为继续解放思想、坚持改革开放、推动科学发展、促进社会和谐作出了重要贡献，党和人民感谢你们！

同志们、朋友们！

文化是民族的血脉，是人民的精神家园。实现中华民族伟大复兴，离不开中华文化繁荣兴盛。前不久，我们党召开了十七届六中全会，强调要坚持中国特色社会主义文化发展道路，深化文化体制改革，推动社会主义文化大发展大繁荣，努力建设社会主义文化强国。建设社会主义文化强国，是时代和人民的呼唤，是广大文艺工作者的心愿。我们要认真学习贯彻党的十七届六中全会精神，始终高举中国特色社会主义伟大旗帜，坚持以马克思列宁主义、毛泽东思想、邓小平理论和“三个代表”重要思想为指导，深入贯彻落实科学发展观，坚持社会主义先进文化前进方向，以科学发展为主题，以建设社会主义核心价值体系为根本任务，以满足人民精神文化需求为出发点和落脚点，以改革创新为动力，努力建设社会主义文化强国。我们相信，在全面建设小康社会进程中，在科学发展道路上，有中国共产党的坚强领导，有全党全国各族人民团结奋斗，有全国广大文艺工作者真情奉献，中国特色社会主义文化发展道路必将越走越宽广，建设社会主义文化强国的宏伟目标必将得到实现。 同志们、朋友们！

中华民族历来崇尚文化、热爱艺术，在５０００多年文明发展历程中创造了源远流长、魅力永恒的文学艺术，在世界文艺之林独树一帜，为人类文明进步作出了不可磨灭的巨大贡献。在革命、建设、改革各个历史时期，我们党团结带领广大文艺工作者以继承和弘扬民族优秀文化、复兴中华文化为己任，热情鼓舞人民前进，热忱讴歌人民伟业，谱写了中华文艺繁荣发展的崭新篇章。

一切优秀的文化创造，一切传世的精品力作，都是时代的产物。当今世界正处在大发展大变革大调整时期，当代中国正处在中国特色社会主义事业蓬勃发展阶段，我国文艺事业发展面临着难得的历史机遇。波澜壮阔的改革进程，如火如荼的发展实践，实现中华民族伟大复兴的时代主旋律，既呼唤文艺有一个更大的繁荣发展，也为文艺繁荣发展提供了丰沛的动力源泉。广大文艺工作者要认清时代和人民赋予的神圣使命，坚持为人民服务、为社会主义服务，坚持百花齐放、百家争鸣，坚持贴近实际、贴近生活、贴近群众，高擎民族精神火炬，吹响时代前进号角，创作生产更多无愧于历史、无愧于时代、无愧于人民的优秀作品，奋力开创文艺发展新局面，为推动社会主义文化大发展大繁荣、建设社会主义文化强国贡献智慧和力量。

——希望广大文艺工作者始终坚持正确方向，更加自觉、更加主动地承担起用社会主义先进文化引领社会进步的历史责任。作家艺术家具有广泛的社会影响力，应该做真善美的追求者和传播者。古往今来，大凡有作为的进步的作家艺术家，都把高超艺术造诣和高尚价值追求作为人生理想；大凡脍炙人口的经典名著，都以美的力量和形式揭示和传播引领社会进步的思想观念。当代中国文艺要成为激励人民前进的力量，就必须坚持社会主义先进文化前进方向，坚持社会主义核心价值体系。社会主义核心价值体系是根源于民族优秀文化和社会主义先进文化并吸收人类文明成果发展起来的，适应了时代发展要求，集中反映着当代中国人民的理想信念和精神追求，是我国社会主义文化的引领和主导。广大文艺工作者要大力弘扬中国特色社会主义共同理想，发扬以爱国主义为核心的民族精神和以改革创新为核心的时代精神，礼赞高尚道德情操，鼓励一切有利于国家统

一、民族团结、经济发展、社会进步的思想道德，推动建设中华民族共有精神家园。要以国家发展和民族进步为念，把艺术创作融入改革开放和社会主义现代化建设伟大实践，以充沛的激情、生动的笔触、优美的旋律、感人的形象，反映国家发展、社会进步、人民创造，奏响时代主旋律。要增强社会责任感，始终把社会效益放在首位，提倡文以载道、以文化人，弘扬真善美，贬斥假恶丑，更好发挥文化引领风尚、教育人民、服务社会、推动发展的作用。

——希望广大文艺工作者始终坚持以人为本，更加自觉、更加主动地承担起为人民抒写、为人民放歌的历史责任。人民是真正的英雄，人民是历史创造者。一切进步的文艺创作都源于人民、为了人民、属于人民，一切进步的文艺工作者的艺术生命都源于同人民群众的血肉联系。只有把人民放在心中最高位置，永远同人民在一起，坚持以人民为中心的创作导向，艺术之树才能常青。广大文艺工作者要把人民满意作为最高标准，把服务群众作为基点和归宿，站稳群众立场，增进群众感情，立志做人民喜爱的作家艺术家，不断创作生产出思想性艺术性观赏性相统

一、人民喜闻乐见的优秀文艺作品，把更好更多的精神食粮奉献给人民。要把人民作为文艺的表现主体，着力歌颂人民生动实践、展示人民精神风貌，走到生活深处，走进人民心中，把艺术才干的增长、艺术表现能力的增强深深植根于生活、植根于人民，用人民创造历史的奋发精神哺育自己，从社会生活中汲取营养、挖掘素材、提炼主题，在人民的创造性实践中进行艺术创造、实现艺术进步。

——希望广大文艺工作者始终坚持锐意创新，更加自觉、更加主动地承担起推进文化创造的历史责任。文化的生命力在于文化的创造力。中华民族之所以能在漫长的历史长河中培育和发展了博大精深的中华文化，根本原因就在于中华民族有着旺盛的文化创造力，善于在继承前人文化创造的基础上不断进行新的文化创造。我们不仅要继承和发扬前人的文化创造，而且要勇于在新的时代条件下进行新的文化创造。广大文艺工作者要适应时代变化和人民精神文化生活发展的要求，坚持古为今用、推陈出新，立足中华文化丰沃土壤，从源远流长的传统文化、激昂奋进的革命文化、争奇斗妍的民族民间文化中汲取养分，努力为中华文化书写新的篇章。要积极借鉴和吸收世界各国文化优长，坚持海纳百川、融会贯通，开创中国文艺新风貌新气象。要打开想象空间，鼓励文艺原创，激发创作活力，提倡体裁、题材、形式、手段充分发展，推动观念、内容、风格、流派积极创新，着力增强艺术的表现力、吸引力、感染力，推出更多具有中国特色、中国风格、中国气派的精品力作。要解放思想、转变观念，增强改革创新意识，支持和参与文化体制改革，推动文化体制机制创新，为文艺繁荣发展提供强大动力。

——希望广大文艺工作者始终坚持德艺双馨，更加自觉、更加主动地承担起弘扬文明道德风尚的历史责任。文艺是提高人民精神境界、培育人民高尚灵魂的重要力量。只有自己具有强大精神力量，作家艺术家才能创作出启迪心智、震撼心灵的文艺精品。广大文艺工作者要加强思想道德修养，树立正确的世界观、人生观、价值观，弘扬老一辈作家艺术家的优良传统，始终忠于祖国、热爱人民、奉献社会，秉持崇德尚艺的优良传统，追求真理、反对谬误，崇尚科学、反对愚昧，把实现个人艺术追求和促进社会进步有机结合作为毕生信念。要坚守艺术理想，笃定志向、坚定信念，勤于汲取、善于积累，关注现实、潜心创作，开阔创作视野，提高洞察社会和适应时代能力，增强对艺术的感悟和表现能力，更好传播先进文化、弘扬人间正气、塑造美好心灵。要珍惜人民给予的荣誉，弘扬职业精神，恪守职业道德，认真对待和积极追求作品社会效果，自觉抵制低俗之风，用人格力量赢得社会尊重、赢得人民赞誉。

同志们、朋友们！

重视文艺事业，关心爱护文艺工作者，是我们党的优良传统，也是推动党和人民事业发展的必然要求。各级党委和政府要充分认识新形势下文艺的重要地位和作用，把加强和改善党对文艺工作的领导作为党的执政能力建设的重要内容，深入研究事关文艺工作的重大问题，不断提高领导文艺工作能力和水平。要贯彻党的文艺方针政策，用符合文艺规律的方式发展文艺事业，加大投入和保障力度，完善扶持和奖励机制，加大知识产权保护力度，推动多出人才、多出精品。要高度重视文艺理论研究，加强文艺评论队伍和阵地建设，支持开展积极健康的文艺批评。要发扬艺术民主、学术民主，提倡不同观点、不同流派相互切磋、取长补短、共同进步。要大力培养造就高层次文艺领军人物和高素质文艺人才队伍，在文艺工作者中广交朋友、深交朋友，切实做到政治上充分信任、创作上热情支持、生活上真诚关怀，营造有利于优秀文艺人才健康成长、脱颖而出的良好环境，形成各类文艺人才不断涌现、文艺创造活力竞相迸发的生动局面。

中国文联、中国作协是党领导的文艺界人民团体，是党和政府联系广大文艺工作者的桥梁和纽带。坚持中国特色社会主义文化发展道路、建设社会主义文化强国，对中国文联、中国作协提出了新的更高的要求。希望各级文联、作协组织坚持围绕中心、服务大局，发挥优势，履行职责，把文联、作协建设成文艺工作者的温馨和谐之家，继续团结和激励广大文艺工作者积极投身社会主义文化建设。要适应文艺界人民团体在联络范围、协调手段、服务对象等方面发生的新变化，积极探索符合文艺发展规律的管理体制、运行机制、组织形式、活动方式，开展行业教育，促进行业自律，完善行业服务，维护文艺工作者合法权益。要积极开展对外民间文化交流，推动中华文化走向世界。

同志们、朋友们！

伟大的时代呼唤伟大的作家艺术家，伟大的人民期盼伟大的文艺作品。全国广大文艺工作者要团结一心、开拓进取，为推动社会主义文化大发展大繁荣、建设社会主义文化强国，为全面建设小康社会、实现中华民族伟大复兴作出新的更大的贡献。

预祝大会圆满成功！

第16篇：在文代会临时党组织成立仪式上的讲话

在文代会临时党组织成立仪式上的

讲话

各位党员代表、同志们，朋友们：

今天，文代会临时党支部在县委的亲切关怀和高度重视下，正式成立了。这不仅是我县文学艺术界的第一件要事，是全县人民文化生活中的一件喜事，更是我县在加快建设文化旅游强县进程中一件具有深远意义的大事。在此，我忠心地表示热烈的祝贺！我认为，新成立的党支部虽是临时的，但任务却不是临时的，做党的工作也不是临时的，发挥党员的作用，保持共产党员的先进性更不是临时的。下面，我就新成立的党支部，谈几点意见。

一、坚持科学发展观，着力在推动文艺工作和文联工作创新发展上下功夫

文学艺术工作是党和人民事业的重要组成部分。我县历来高度重视文艺工作，在推进文学艺术工作积极向前发展的过程中，制定和实施了一系列方针政策，为繁荣发展黄陵县文艺事业提供了根本保证，开辟了广阔前景。自去年5月开始，我县全面深入开展创先争优活动，活动的第一项要求就是服务科学发展。今天，文代会临时党支部成立了，更要按照中央和省、市、县的统一部署，积极开展好此项活动。要坚持在科学发展观的统领下，做好准备搞好调研，破解难题，把主题活动搞好搞出成效来。要坚持文化继承与文化创新相结合，把创新作为开拓文学事业的前进动力，努力使我县文 - 1 -

艺事业和文联工作始终保持蓬勃生机和旺盛活力。要充分发挥党组织促进文艺体系科学化建设，凝心聚力、振奋人心方面的作用，引导广大文学艺术工作者，积极学习，把创先争优的要求鲜明地贯穿在文学艺术工作的全过程，体现在文艺创作、文艺评论和文艺活动等各个方面。用弘扬社会主义核心价值体系的优秀作品唱响时代发展和社会进步的主旋律，赞颂人民奋斗，激励人民前进。

二、增强责任意识，着力在凝聚人民精神力量上下功夫

文化是经济的导航灯，文化是社会的凝合剂。全县文学艺术工作者要从全局和战略高度充分认清当前形势，坚持发挥文艺的独特作用，进一步增强紧迫感和使命感，始终保持昂扬向上、奋发有为的精神状态和勇于担当意识，尽自己绵薄之力做些事情，为民解难，以文艺为火炬驱散寒冷。要运用丰富多样的文艺形式，培育人文精神，塑造社会主义核心价值观；用文化凝聚力，团结人、吸引人，形成民族的向心力；用各类文化服务调节人的情绪、抚慰心灵、安定人心；用各种文化活动舒缓焦虑、化解矛盾、维护稳定、促进社会和谐；用艺术作品坚定人们自强不息、战胜困难的信心和决心，努力创造出贴近民生、关注时艰，小型多样、通俗易懂，为人民所喜闻乐见的文艺作品，真正做到文艺惠民，让更多的普通观众充分享受自己的文化权利，推动经济社会全面、协调和可持续发展。同时，要通过全体文学艺术工作者的努力，凸现文联组织的地位和作用，实现文艺工作者自身的价值。

三、加强团结协作，着力在增强工作整体效应上下功夫

实践证明，团结就是力量，团结出凝聚力、出战斗力、出效益。要大力营造倍加珍视团结、努力促进团结、自觉维护团结的浓厚氛围。要牢固树立“一盘棋”的思想，加强县文联与各文艺家协会之间、与兄弟县（区）文联之间的团结协作，各展所长，优势互补，在密切合作中求得共同发展，要以科学发展观为指导，以人为本，充分调动各方面的积极因素，统筹规划，形成规模、造成声势、扩大影响，不断增强工作的整体效应。全体文艺工作者要讲政治、顾大局、重团结，切实把文代会党组织建好建强。

四、实施精品战略，着力在打造文艺知名品牌上下功夫

实施精品战略，打造知名品牌，是繁荣发展文艺、壮大文联事业的必由之路。要从我县巨大的文化资源优势中找准工作的切入点，从县委的重大部署中找准工作的结合点，从人民群众普遍关心的热点问题中找准工作的着力点，从文艺事业发展的重要环节中找准工作的关键点，认真实施文艺精品工程，努力打造知名品牌。要打造一批立得住、叫得响、传得开、留得下的知名文艺品牌，不断提升品牌的知名度和美誉度。

五、要提升服务质量，着力在履行基本职能上下功夫

文联的基本职能是联络协调服务，联络是基础、协调是途径、服务是根本。要坚持以人为本，积极探索服务文艺工作者的途径和办法，政治上充分信任，创作上热情支持，生活上真诚关怀，最大限度为他们提供优质服务。要关心艺术

家的工作与生活，努力在创作经费、成就展示、艺术传承等方面为他们做好事、办实事、解难事，把黄陵县文联建成广大文艺工作者的温馨和谐之家，使广大文艺工作者专心致志搞创作，心情舒畅干事业，同心同德促进黄陵繁荣发展。

六、要加大宣传力度，着力在扩大文联社会影响上下功夫

加大宣传力度，对于扩大文艺工作社会影响，树立文联良好形象，推动工作开展，具有十分重要的作用。要积极主动地向各级党委、政府和上级主管部门汇报工作，切实加强与有关部门、单位的沟通与联系，努力赢得更多的关心、重视和支持。要加强同主要新闻媒体的沟通与合作。要采取有效措施，提前做好涉及文联全局重点工作、重大活动、重要会议宣传报道的策划，重视发挥自身阵地的作用，努力做好跟踪报道，进一步扩大社会影响和知名度。

同志们，文艺工作责任重大、使命光荣。让我们紧密团结在县委的领导下，同心同德、凝聚力量，求真务实、开拓创新，以优异成绩和实际行动迎接县文学艺术界第一次代表大会的胜利召开,为推动**县文艺事业大发展大繁荣做出新的贡献!

第17篇：工作报告

工作报告

工作小结：

一、开票流程：

1、销售经理确认后，销售内勤开据一式四联的调拨单；

2、交客户签收。

二、会计销售现金收付

1、收现

根据开具的收据（销售调拨单）收款——→检查调拨单开具的金额准确、大小写一致、有经手人签名——→在调拨单上签字——→将调拨单第②联给交款人——→凭记账联登记现金流水账——→登记票据传递登记本——→将记账联连同票据登记本传相应岗位签收制证

（1）开出的票据应填写完整，禁止签发空白金额的票据。

（2）开出的票据收款单位名称应一致。

（3）当日现金交易货款不得隔夜再交（除特殊情况外），应填写当日销售汇总表，交由会计签字，并交上货款。

2、往来

（1）开出的票据应填写完整，禁止签发空白票据。

（2）开出的票据收款单位名称应一致。

2、财务联○

3、记帐联○4由客户方签字并带回第○3联和第

（3）将客户联○4联。 ○

3联和第○4联将交由会计存根，以备日后查帐。

（4）送货人员带回的第○

注：每月中旬将现金、往来客户开票资料整理出来，开据发票盖章，并3联寄往客户方。 将发票和第○

三、工作要求

1、熟悉公司各类管理制度。

2、了解各岗位工作内容，做好与各岗位的衔接工作。

3、准确收付现金，妥善保管现金，保证资金安全。

4、坚持每天盘点现金，及时核对现金日记账，做到日清月结。

5、每日应做日销售情况汇总表。

6、随时掌握各银行户头余额，以及时会计人员备查货款。

7、工作目标明确，责任心强，树立良好的部门形象。注：做好公司及分公司帐目，并每日报由领导。

四、仓库办理出入库手续

（一）产品的出库：须做到凭单收货。

1、办公室将用户签字的送货单或发货单交仓库管理人员；

2、仓库管理人员对出库的产品登记入帐，保证帐物相符；

（二）产品的入货：须做到凭单收货。

1、合理标识，做到帐、卡、物一致，按规定区域摆放。

2、根据计划提供的发货信息，在当天准备好次日须发货的产品并包装，摆放至发货区，将没有的货提前通知领导。

注：

1、负责每月末的盘点工作，必须在月底内完成，每月的最后一天将盘点表交于领导。

2、不定时的巡视库房，检查包装是否完好及物料动态一览表中的数据、物是否一致。

3、在产品出库和入库时核查卡、物是否一致。

4、保存存放场所的整理、整顿、清洁，并定期对库房的安全进行检查。

5、根据产品特性要求定期检查库存质量情况，主要是产品的表面及包装情况。详见《产品检验报告》。

五、送货员

主要职责：保质、保量、按时完好无损地交货送至客户。

1、具体要求

2、每次送货时必须依据发货员的发货信息。

3、每天发货之前仓库管理人员办理好交货的产品的相关准备。

4、货物上货车时送货员、仓库管理人员必须在场，告之搬货人员搬哪些货物、须注意的事项（如不可禁止吸烟、须轻放等）。

5、产品送货尽量安排在上午送货。

6、在客户处应文明用语、以礼待人、友好沟通。出现问题每一时间反馈于领导。

7、一切服从领导安排。凡事做到积极、主动、及时。

六、回款流程：

1、每月23日或24日通过EXCEL做好欠款单位明细；

2、财务部确认；

3、电话催款。

七、车辆维护及加油：

（一）车辆维护

1、驾驶员应爱惜公司车辆，平时要注意车辆的保养，经常检查车辆的主要机件。每月至少用半天时间对自己所开车辆进行检修，确保车辆正常行驶。

2、出车前，要例行检查车辆的水、电、油及其他性能是否正常，发现不正常时，要立即加补或调整。出车回来，要检查存油量，发现存油不足一格时，应立即加油，不得出车时才临时去加油。

3、驾驶员发现所驾车辆有故障时要立即检修。不会检修的，应立即报告车队长，并提出具体的维修意见(包括维修项目和大致需要的经费等)。未经批准，不许私自将车辆送厂维修，违者费用不予报销。

（二）车辆加油

1、驾驶员如发现车辆存油量不足时，应向行政部门领本车加油卡，一车一卡制，不得串卡；

2、驾驶员加完油，应立即将油卡和所加油清单交由行政部门，并写上公里数。以备人员登记查询。

八、考勤制度：

1、公司考勤实行由办公室管理的手工考勤表制度。

2、要求：员工在工作时间坚守岗位，不得擅离职守，严禁在工作时间从事与工作无关的活动，员工必须遵守公司上下班时间，不得迟到、早退或旷工。

3、办公室要进行严格的考勤记录，登记当日考勤表，不得后补，须使用统一的假期符号。

4、其他假期需填写《员工请假条》并经总经理审批。

工作总结：

本人于2011年8月26日开始到公司上班，短短三个月里我就把自己视为我们团体大家庭的一份子，对公司我有着很深厚的感情和责任感，现在就将这三个月的工作情况总结见下：

一、不耻下问的向周围老同事学习，在工作中处处留意，多看，多思考，多学习，以较快的速度熟悉着公司的情况，较好的融入到了我们的这个团队中。

二、帮助会计核对前期的应付账款余额和应收帐款余额。

三、建立库存明细账。在八月份，因为原来的会计离职，在没有任何交接的情况下，变压力为动力，要求自己尽快的熟悉公司情况，不断的对工作进行改进，以期更适合公司的现状。将库存商品清点核对形成公司总的库存明细账。在建账的同时，将当期该处理的单据进行相应的处理，在以后的工作中会做的更好。

四、在工作中，善于思考，发现有的单据在处理上存在问题，同同事进行沟通，与同事分享自己的解决方法，能解决的就解决，不能解决的就提交上级经理，同时提出自己的意见提供参考。

五、接手公司及分公司的手工库存明细账和销售物品明细帐。

就是关于月末结账的问题，应收、应付、采购、制单、库务等相关人员

口径要一致，统一时间结账，便于账账之间进行核对。要强化月末盘点的概念，盘点就是要进行账实核对，目的是要达到账实相符。账面数和实数之间差了未达单据，所以盘点时一定要处理好未达单据，不仅是送货单，入库单、库与库之间的送货单等与库存相关的单据都存在着未达情况，都要列全，而且要注明单据的性质（是送货单还是入库单还是库与库之间的送货单，只列单据号不易区分）。

总之，经过三个月的试用期，我认为我能够积极、主动、熟练的完成自己的工作，但在某些方面还有些缺陷，希望在以后的工作中我要多学习。与同事能够很好的配合和协调。在以后的工作中我会一如继往，对人：与人为善，对工作：力求完美，不断的提升自己的业务水平及综合素质，以期为公司的发展尽自己的一份力量。

明年的工作：

2011年已悄然过去了。回首过去的一年，感慨万千。

展望2012年的工作，我会把2011年工作不足之处在新的一年得到提高，坚持不懈，积极进取，在自己的工作岗位上发挥自己最大的能力。更好的完成上级派给我的任务和我自己应尽的义务，这是责无旁贷的，我相信我是能够做好的

2011年11月19日

汤玉娇

第18篇：工作报告

工作报告

开拓区一届三次职工、工会会员代表大会行政工作报告王传志各位代表、同志们：现在我向大会做行政工作报告，请审议：2003年工作总结2003年,是祁东煤矿生产快速发展的一年,在这一年里,开拓区作为矿井生产建设的排头兵,在矿两委的正确领导下,紧紧围绕“步入快车道,跨上新台阶”

的奋斗目标,紧紧围绕发展祁东这个中心,坚持“建矿育人,同步发展”的方针,发扬“团结、务实、创新、高效”的企业精神,以“创双佳”活动为契机,不断加强干部队伍和职工队伍建设,立足岗位,大力开展形式多样的劳动竞赛,狠抓安全管理,团结拼搏,勇争一流。一年来,我们克服了诸多不利因素,全年累计安全进尺4445米,消灭了重伤以上人身事故,工程优良品率达95,其中开拓三队18平方米大断面锚喷单进111米,创下集团公司同等水平最好成绩;五个掘进头先后16次单进破百米，为加快祁东建设做出了卓有成效的贡献。我们也因此获得了省“模范班组”,淮北市“十五职工发展技术创新工程创新示范岗”,“先进科区”等荣誉称号。总结全年的工作,主要有以下几点：

一、全面治理,完善机制,夯实安全基础

1、强化培训,增强职工安全意识和防范能力。思想认识是安全工作的前提,过硬的职工队伍素质是安全生产的保障。一年来,我们广泛开展了安全宣传,利用板报,班前会等深入宣传安全方针、政策、形势、大力营造人人讲安全、抓安全、保安全的良好氛围。同时,我们针对职工整体素质参差不齐的实际,遵循“建矿与育人同步”的指导思想,坚持开展职工培训,力求培训内容务实,形式多样,措施得力,效果明显。今年以来,我们共举办各种培训十余期,受训率100,合格率100。通过培训,广大职工的安全意识明显提高,防范能力和基本素质明显增强。

2、进一步完善安全制度。今年以来,我们进一步规范制度,将全年安全目标,考核内容,考核方法,详细规划,向科学管理,细化管理要安全。同时,进一步健全了《安全管理制度》,《安全岗位责任制》,《质量标准化管理规定》等制度,并严格兑现落实。通过严格管理,我区安全工作走上了规范化,制度化的轨道,整体工作再上一个新水平。

3、突出重点,防治结合.①加强现场监督,突出重点,防治结合。抓好安全工作,关键还是要抓好现场管理。今年以来,我们进一步完善了区队跟值班制度,要求跟班人员要树立高度的责任心,盯现场把关键,查隐患堵漏洞,狠反“三违”不手软,切实解决好各种生产问题。在抓管理上,重点加强“一通三防”,斜巷运输及顶板的管理;相继完善了各项安全设施;我们为全区干群发放了自救器,为各级管理人员配备了便携式瓦检仪,使用了新型联动保险档,作到了安全管理、安全设施、安全装备并举。与此同时,我们还坚持兑现会制度,作到安全,质量,任务每天一兑现,并且把结果与各队管理人员的工资挂钩,从而有效提高了管理人员抓好安全生产的积极性。②扎实推进质量标准化建设,推动安全生产上台阶。“百年大计,质量为本”,质量是安全的基础。今年以来,我们抓住根本,学习标准查问题,通过加大《质量标准化实施细则》的学习力度,提出了“不重视标准化的干部不是合格的干部,不按标准化操作的职工不是合格的职工”的质量标准化管理理念,并完善了《开拓区质量标准化管理规定》,通过班前培训,班中落实,班后考核将《规定》在实际生产中推广应用,每名管理人员都把《规定》熟记心中,做质量标准的“把关人”。通过高标准,严要求的处罚,促进生产干部抓标准化的积极性,并通过全方位的宣传教育,让每位职工树立“宁要合格一米巷,不要千吨隐患煤”的工作理念。此外,我们还定期评选优质工程,并在获得荣誉的队召开质量标准化现场会,使大家在相互学习,深入探讨,自查不足,互相借鉴的过程中,达到了共同提高的目的,从而有力推动了质量标准化整体水平的提高。今年7月份,一队,三队以连续5个月工程质量全优,超额完成月计划任务,消灭了轻伤以上安全事故,实现零“三违”的优异成绩,被矿评为首批“工程质量免检单位”。

二、优化组合,合理部署,实现生产稳步快速发展在抓好安全质量,夯实安全基础的同时,我们从安全生产的高度,整体部署,优化劳动组合,合理安排分工,努力实现工效最大化。同时我们还以形式多样的劳动竞赛激发职工的生产积极性、主动性和创造性,使生产呈稳步上升趋势.2003年一季度,我们积极响应矿领导“大干一季度,实现开门红”的号召,在全区掀起大干一季度劳动热潮。通过优化组合,合理部署及以“安全、高效、优质”为主要内容的劳动竞赛的开展,全区干群的劳动热情日益高涨,生产呈快速增长势头。到三月底,全区干群克服了人员少、运距长、顶板条件差等诸多困难,以顽强拼搏的精神,安全进尺1193.2米,工程优良品率达95,完成计划任务的117,顺

利实现首季开门红.其中,开拓三队一月份18平方米大断面锚喷独头单进111米,创集团公司同等水平最好记录。到12月底,全区以累计安全进尺4445米,先后有16次单进破百米,为缓解我矿采掘工作面接替紧张的局面做出了突出贡献。

三、健全制度,细化管理,夯实了经营基础2003年以来,我们相继健全了《库房管理人员岗位责任制》,《

材料管理办法》,对各种大小材料的入库、审批、领用等工作程序都予以规范。我们规定,各队在领用材料时,必须有手续齐全的领料单。我们还建立了单位内部调济机制,材料可由各队相互协调,周济平衡,避免闲置浪费。我们针对部分干部职工“重产量,轻成本”的观念和做法,牢固树立过“紧日子”的思想,积极加以引导,科学规范管理,积极投入到矿“效益杯劳动”竞赛中,大力开展降成本,增效益等活动,以此增强职工的成本意识和效益观念,促进了职工良好节约习惯的形成.为切实作好节支增效工作,我们将每月矿下达的指标层层分解,落实到队、到班组,并形成一套奖罚机制,节奖超罚。此举极大的提高了广大干群节支降耗的积极性。同时,我们进一步加大了修旧利废,回收复用,自制加工的力度,通过对机电后勤人员的技术培训,依靠科技开辟开源节流的渠道。2003年,我区仅此一项就为矿上节约材料费用14.94万元.

四、开展综合治理,提高整体素质,树立整体形象今年以来,我们进一步加强了“双佳环境”创建工作,通过贯彻落实《双佳环境创建实施细则》,将“创双佳”的触角延伸到全区的各项工作的开展中,使井下、地面的工作环境得到有效改善,职工“创双佳”的认识及追求“双佳环境”的意识普遍增强,实现“由人改变环境到环境育人”的转变。今年8月份,矿党委发出“开展三讲一树”活动的号召,我单位充分利用多种形式加强《公民道德实施纲要》的宣传学习,引导职工群众弘扬优良传统,革除陋习,树立文明新风尚及良好的道德风尚。同时,进一步加大社会治安综合治理,促进矿区社会稳定。计划生育工作也稳步向前发展,计划生育率达到100。通过一系列综合治理,我区形成了遵纪守法,讲道德,讲文明的新风尚,全年多次获得“创双佳流动红旗”，较好的树立了开拓人的形象。

五、强化核心,促进中心,党政工团联手促发展我们紧紧围绕企业经济建设这一中心,通过“一岗双责制”,党支部积极参与单位的管理与决策工作,坚持了党组织的政治核心作用,实现行政工作和支部工作齐头并进的喜人局面。同时,我们大力支持车间工会,团支部根据自身特点创造性的开展工作,通过加强区(队)务公开,开展劳动竞赛,职工之家,青安岗,青年安全示范岗,拜师学艺等活动,不断加强队伍的建设,促进全区两个文明建设的协调发展。2003年已经过去,在这一年里,凭着区党政班子的共同努力,全区干群的齐心协力,我们取得较好的成绩,为我矿“步入快车道,跨上新台阶”奋斗目标的实现做出了突出贡献。在新的一年里,我们将以更加昂扬的斗志,饱满的热情迎接新的挑战。回顾一年来的工作,我们的工作仍有许多不足之处,如管理制度还需进一步完善;安全上出现几起轻伤事故,还需加强管理;质量标准化工作还要不断加强;“双佳创建”工作还要深入开展下去。这些都要在明年的工作中予以落实解决。基于以上分析,我区2004年的工作指导思想是:以邓小平理论和三个代表重要思想为指导,认真贯彻十六大,十六届三中全会精神,贯彻集团公司五届二次职代会和我矿三会精神,坚持“安全第一，预防为主”的的安全方针，以企业精神为动力，带领全区职工积极投入到企业的改革与发展之中，强化管理，完善机制，狠抓落实，为完成矿下达的各项任务，为实现全年奋斗目标而努力奋斗。2004年的奋斗目标：全年消灭轻伤以上人身事故，消灭二级以上非人身事故，实现安全年；进尺突破6000米，工程优良品率达95以上，材料消耗低于矿下达的指标，实现超产节约。围绕2004年的奋斗目标，我们要重点抓好以下几个方面的工作：

一、认真落实安全责任制，进一步明确各级管理人员和职工的责任，做到责权明确，责任到人，消除麻痹懈怠思想，进一步加大考核兑现力度，采取宁左勿右的态度严格管理。同时，进一步完善安全管理制度，大力推行制度化、标准化管理，努力建立规范有序的管理秩序和约束机制，建立科学性、可操作性强的制度体系。

二、进一步加强职工培训，不断提高职工业务水平和思想政治素质，努力培养一支适应新形势下生产需要的高素质职工队伍。同时，从安全生产的高度，整体部署，优化劳动组合，努力调动一切积极因素，通过开展形式多样的劳动竞赛活动，提高全区干群的生产积极性、主动性和创造性，提高单进水平，促进生产稳步发展，确保我矿重点工程采掘接替正常。

三、重点加强“一通三防”管理，特别是瓦斯管理。积极做好与通风、防突等兄弟单位的密切配合，严格按照“四位一体”的防突措施，加强石门揭煤、过断层等重点地段的瓦斯管理及放炮管理，确保在“一通三防”的管理上不出现任何漏洞。同时，加大现场监察力度，认真落实顶板管理和斜巷运输管理制度，严禁空顶作业，不断完善各类安全设施，保证正常使用，对三违人员一律从严从重处理，确保安全生产。

四、强化现场管理，扎实推进质量标准化建设，推动安全生产上台阶。质量是安全的基础，抓好现场管理至关重要，我们要进一步加大跟班管理力度，完善跟班制度，明确跟班人员责任，强化责任心，切实解决各类生产问题。通过现场把关，严格落实施工措施，杜绝劣质工程，同时，要大力开展质量标准化现场会，使大家在相互学习中自查不足，互相借鉴，共同提高，力争打造我矿样板工程。

五、认真执行04年经营承包管理办法，将经营指标层层分解，落实到队；严格材料的审批、领用，广泛开展回收复用，修旧利废工作，做好自制加工，修理修配工作，把材料消耗控制在指标范围内，实现超产节约。

六、坚持“两手抓,两手都要硬”的方针,深化“创双佳”活动,强化区队文化建设,倡导文明新风尚。向外界树立开拓区良好的开拓人形象。

七、加强思想政治工作，保持稳定的发展形势。全区各级管理人员要认真贯彻我矿04年政治工作会议精神，要按照“立党为公，执政为民”的要求，靠前指挥，踏实苦干，要严于律己，廉洁奉公，时刻做到自省、自警、自励，不断增强对职工群众的感召力、影响力和说服力。要严格执行矿五条禁令，严禁克扣工人工资现象，要密切联系群众，真心为职工办实事，把职工的切身利益维护好，发展好，确保我区各项工作的顺利开展。各位代表、同志们，矿二届二次职代会为我们今年的发展绘制了蓝图,“大干一季度，实现开门红”动员会议又为我们吹响了前进的号角，让我们紧紧围绕邓矿长在矿职代会上提出的全年工作目标以及我区全年的奋斗目标，坚持依靠职工群众办企业的方针，切实转变工作作风，勤奋工作，积极进取，勇于创新，为把我矿建设成为皖北矿区新的经济增长点而努力奋斗吧！最后，祝大家新年愉快，和家欢乐！谢谢大家！

第19篇：工作报告

邯郸市欧氏影视艺术学校2010年 年 度 自 检 报 告

邯郸市欧氏影视艺术学校经市教育局“邯教民[2005]2号”文批准设立，办学许可证号 1304017000208号。登记证号为民证字第 010089号。

学校开设专业为影视表演、播音专业、摄影专业、化妆专业、电脑后期专业、美容美发专业、形象设计专业、播音主持专业、编导专业、形体模特专业、影视后期专业。在校学生268人，6个班。专业人员15人。

一、基本情况

（一）办学条件

1、校园校舍：学校设教室、活动室、等教学用房共30间，租赁。

2、设备设施：学校拥有专业设备广播级的摄影机2台、监视器1台、非线编2套、摄像灯4套、附属摄像设备若干、专业照相机5部、专业化妆间2个、摄影棚1个、演播厅1个，高配置计算机10台。

（二）校务管理

1、管理体制：校长负责制，中层设招生就业办公室、教务处、总务处。均有相关负责人和相应的规章制度，能正常开展工作。

2、班子建设：举办人兼校长胡仕成，副校长黄思群、李红英。从管理、专业教学、演出等方面看，校级领导班子具有明确的理念和较丰富的经验。

3、常规管理：学校制订有《教学制度》、《招生制度》、《工作制度》、《奖惩制度》等各项管理制度。学校以“依法办校、以德治校、质量兴校”、“全面推进素质教育”为办学指导思想，以培养“合格的演艺人才和德艺双馨人才”为办学目标。

（三）教学管理

学校制订了教师工作管理条例和学生守则，对师生各方面提出了明确的要求和考核、管理、奖励等各方面的措施办法。教师、学生教学档案基本齐全。和全国各电视台、影视公司、播出公司合作，策划各类赛事，参加商业演出，自编、自导、自制电影、电视剧、MYV。为企业拍摄宣传片8部、个人MTV20部、组织演出15场，拍摄电视短剧《忘记》、《舞动的精灵》、《买房**》、《草戒指》、《另有高就》等7部、电影1部。为学员提供实习的平台，提高学员的就业能力。

2010年共培训各专业学员200余名，全部安排就业，实现了就业率100%。

（四）安全管理

1、安全现状：学校所处环境宽敞优美、空气清新。

2、安全制度及措施：制订了安全制度，对房屋、电路、楼道、器具等的管理责任、办法均有明确要求。实行学生寄宿制，对有关工作人员的职责有明确规定。对学生进行常规安全教育，并在学生守则中对用电、防火、刀具管理等方面均有明确规定。本年度未发生重大安全事故。

3、安全突发事故应急预案：建立了以校长为组长的应急领导小组。组长及小组成员有明确职责分工，领导组下设办公室和后勤保障组。认真落实“教育在行、预防在前”的工作原则，利用校会、班会、板报、讲座等形式进行安全预防教育。对疾病，伤害、交通等方面可能出现的突发事故，作好思想、组织上的应对措施，以维护师生的生命财产安全。

（五）财务管理

1、财务制度：有较简单财务管理制度，所聘会计员持有专业资格证书。

2、财务与资金管理：对各类物品的保管有专人负责并有相关规定。有资金收支明细表。

二、学校今后打算。

欧氏影视艺术学校在做好现有项目的发展、规范的基础上，利用2009年与北京影视公司合作拍摄电影《太行妈妈》的合作机遇，进军电影电视领域，已建立起自己的影视拍摄基地，拥有自己的影视拍摄队伍，争取生产出电影电视剧精品，为邯郸市影视文化填上一项空白。也为学校今后的发展奠定坚实的基础。同时在市委市政府的支持下，把学校办强、办大，为邯郸市培养出影视文学艺术人才贡献自己的微薄之力。

三、总体评价

邯郸市欧氏影视艺术学校有合法办学资格，校长资质，教师学历等基本符合要求。办学条件基本具备，且准备自建新校区，具备后续发展较好的条件。学校管理、运行正常，取得了较好的效果。

邯郸市欧氏影视艺术学校

2011年2月17日

邯郸市欧氏影视艺术学校2010年

工作报告

2010年邯郸市欧氏影视艺术学校在市教育局和市民政局的领导和支持下，以邓小平理论和“三个代表”重要思想为指导，认真学习《中华人民共和国民办教育促进法》，严格按照《中华人民共和国民办教育促进法实施条例》去做，坚持以人为本、全面协调、可持续发展的科学发展观，进一步开展了自律与诚信建设活动。在学校现有办公、办学条件紧缺的情况下，校领导积极想办法，以服务社会为宗旨。坚持科学发展观的要求为指导，全面贯彻党和国家的教育方针，严格实施依法自主办学。

2010年具体工作如下：

一年来，在办学思想和学校管理上， 我校始终坚持以人为本、以 德育人。教学训练遵循从小抓起，打好基础的原则，严格规范教学，为国家各级艺术院校和专业团体培养输送品质好、素质高、全面发展的艺术类后备人才。

在实施教学训练工作中，坚持抓管理、促教学、提高办学水平。按办学常规制定学期教学计划，严格执行学校各项规章制度和职责管理条例。加强教职工的师德、业务、教学和生活等方面的管理，提高员工素质，改进教学训练方法，提高教学质量，弘扬奉献精神，爱岗敬业、关心爱护学生，讲文明、树新风，构建和谐，为努力创办一所具有艺术特色的培训学校打好基础。

一、校务管理

1、管理体制：实行校长负责制，中层设招生部、教学部、事业部、后勤部、人力资源部、财务部等。各部门均有相关负责人和相应的规章制度，能正常开展工作。

2、班子建设：校长胡仕成，副校长黄思群、李红英。在管理、专业教学上，校级领导班子具有明确的理念和较丰富的经验。

3、常规管理：学校制订有《岗位职责》、《管理制度》、《计算机管理制度》、《奖惩制度》、《招生制度》、《仪容仪表管理制度》等各项管理制度。学校以“依法办校、以德治校、质量兴校”、“全面推进素质教育”为办学指导思想，以培养“合格的演艺人才和德艺双馨人才”为办学目标。

二、教学管理

学校制订了教师工作管理条例和学生守则，对师生各方面提出了明确的要求和考核、管理、奖励等各方面的措施办法。教师、学生教

学档案基本齐全。和全国各电视台、影视公司、播出公司合作，策划各类赛事，参加商业演出，自编、自导、自制电影、电视剧、MYV。为企业拍摄宣传片8部、个人MTV20部、组织演出15场，拍摄电视短剧《忘记》、《舞动的精灵》、《买房**》、《草戒指》、《另有高就》等7部、电影1部。为学员提供实习的平台提高学员的就业能力。

2010年共培训各专业学员200余名，全部安排就业，实现了就业率100%。

三、安全管理

1、安全制度及措施：制订了安全制度，对房屋、电路、楼道、器具等的管理责任、办法均有明确要求。实行学生寄宿制，对有关工作人员的职责有明确规定。对学生进行常规安全教育，并在学生守则中对用电、防火、刀具管理等方面均有明确规定。本年度未发生重大安全事故。

2、安全突发事故应急预案：建立了以校长为组长的应急领导小组。组长及小组成员有明确职责分工，领导组下设办公室和后勤保障组。认真落实“教育在行、预防在前”的工作原则，利用校会、班会、板报、讲座等形式进行安全预防教育。对疾病，伤害、交通等方面可能出现的突发事故，作好思想、组织上的应对措施，以维护师生的生命财产安全。

四、财务管理

1、财务制度：有基本的财务管理制度，所聘会计员持有专业资格证书。

2、财务与资金管理：对各类财物的保管有专人负责并有相关规定。

五、学校今后打算。

欧氏影视学校在做好现有项目的发展、规范的基础上，利用2009年与北京上帮天际影视有限公司合作拍摄电影《太行妈妈》的合作机遇，进军影视拍摄领域，逐步建立起自己的影视拍摄基地，拥有自己的影视拍摄队伍，争取生产出电影电视剧精品，为邯郸市影视拍摄文化填上一项空白。

2011年筹划拍摄29集电视连续剧《娲皇圣母》，本剧是神话剧，以人类始母女娲的朝拜之地——古中皇山娲皇宫（邯郸涉县境内）的神话记载，展现女娲在创立人类文明，华夏文明，战天斗地，降妖除魔的艰辛历程，在人与人情爱，恩仇，创立人类文明。演义出了华夏文明的渊源和人类始母女娲为创立华夏上古文明而献身的壮丽史诗。因为女娲是世界人文始母，该剧渲染了人类文明的开端，表现的是全

世界不同国家、不同民族、和不同文化背景的人都能接受的神话传奇故事，本剧题材新颖、视角独特，剧中所包含的人格魅力、人文内涵及中华文化艺术底蕴，拍摄手法采用适应国际潮流、吸引观众眼球，既是很好看的古代神话故事，又具有划时代的主旋律题材意义。所以这部电视剧既有市场效益又有社会效益双赢剧目。因此，我们将尽心打造一部艺术商业双赢的艺术精品。

目前已完成剧本和项目策划报告书，已经国家广电总局备案，制作许可证号：乙第05218号，已经组建了该剧摄制班底，并确定了国内著名导演和部分主要演职人员，项目前期准备工作已基本就绪。

一年来，我校虽然收获不少，也取得优异成绩，但离市局领导的要求还有许多不足之处，与先进学校相比还有差距，我们要认真总结，重点找问题，制订整改措施，努力做好今后工作。

邯郸市欧氏影视艺术学校

2011年2月18日

第20篇：工作报告

邯郸市欧氏影视艺术学校2009年 年 度 工 作 报 告

邯郸市欧氏影视艺术学校经市教育局“邯教民[2005]2号”文批准设立，办学许可证号 1304017000208号。登记证号为民证字第 010089号。

学校开设专业为影视表演、播音专业、摄影专业、化妆专业、电脑后期专业、美容美发专业、形象设计专业、播音主持专业、编导专业、形体模特专业、影视后期专业。在校学生268人，6个班。专业人员15人。

一、基本情况

（一）办学条件

1、校园校舍：学校设教室、活动室、等教学用房共30间，租赁。

2、设备设施：学校设有电脑室、化妆室、摄影棚、教学室、排练厅、道具库等、仪器设备总价值180万元，设备设施能基本满足教学、生活的需要。

（二）校务管理

1、管理体制：校长负责制，中层设招生就业办公室、教务处、总务处。均有相关负责人和相应的规章制度，能正常开展工作。

2、班子建设：举办人兼校长胡仕成，副校长黄思群、李红英。从管理、专业教学、演出等方面看，校级领导班子具有明确的理念和较丰富的经验。

3、常规管理：学校制订有《教学制度》、《招生制度》、《工作制度》、《奖惩制度》等各项管理制度。学校以“依法办校、以德治校、质量兴校”、“全面推进素质教育”为办学指导思想，以培养“合格的演艺人才和德艺双馨人才”为办学目标。

（三）教学管理

学校制订了教师工作管理条例和学生守则，对师生各方面提出了明确的要求和考核、管理、奖励等各方面的措施办法。教师、学生教学档案基本齐全。

（四）安全管理

1、安全现状：学校所处环境宽敞优美、空气清新。

2、安全制度及措施：制订了安全制度，对房屋、电路、楼道、器具等的管理责任、办法均有明确要求。实行学生寄宿制，对有关工作人员的职责有明确规定。对学生进行常规安全教育，并在学生守则中对用电、防火、刀具管理等方面均有明确规定。本年度未发生重大安全事故。

3、安全突发事故应急预案：建立了以校长为组长的应急领导小组。组长及小组成员有明确职责分工，领导组下设办公室和后勤保障组。认真落实

“教育在行、预防在前”的工作原则，利用校会、班会、板报、讲座等形式进行安全预防教育。对疾病，伤害、交通等方面可能出现的突发事故，作好思想、组织上的应对措施，以维护师生的生命财产安全。

（五）财务管理

1、财务制度：有较简单财务管理制度，所聘会计员持有专业资格证书。

2、财务与资金管理：对各类物的保管有专人负责并有相关规定。有资金收支明细表。

二、学校今后打算。

欧氏影视学校在做好现有项目的发展、规范的基础上，利用2009年与北京上帮天际影视有限公司合作拍摄电影《太行妈妈》的合作机遇，进军电影电视领域，已建立起自己的影视拍摄基地，拥有自己的影视拍摄队伍，争取生产出电影电视剧精品，为邯郸市影视文化填上一项空白。影片《太行妈妈》是一部反映抗日战争时期革命老区人民不惜牺牲自己和亲人的性命保护抗日部队首长的后代的感人故事。拟在中央电视台电影频道播出。该部影片的拍摄发行，对提高邯郸市的城市品位、扩大邯郸市的知名度有一定的影响。也为学校今后的发展奠定了坚实的基础。

同时在市委市政府的支持下，把学校办强、办大，为邯郸市培养出影视文学艺术人才贡献自己的微薄之力。

三、总体评价

邯郸市欧氏影视艺术学校有合法办学资格，校长资质，教师学历等基本符合要求。办学条件基本具备，且准备自建新校区，具备后续发展较好的条件。学校管理、运行正常，取得了较好的效果。

邯郸市欧氏影视艺术学校

2009年11月17日

邯郸市欧氏影视艺术学校2009年

工作报告

2009年邯郸市欧氏影视艺术学校在市教育局和市民政局的领导和支持下，以邓小平理论和“三个代表”重要思想为指导，认真学习《中华人民共和国民办教育促进法》，严格按照《中华人民共和国民办教育促进法实施条例》去做，坚持以人为本、全面协调、可持续发展的科学发展观，进一步开展了自律与诚信建设活动。在学校现有办公、办学条件紧缺的情况下，校领导积极想办法，以服务社会为宗旨。坚持科学发展观的要求为指导，全面贯彻党和国家的教育方针，严格实施依法自主办学。

2009年具体工作如下：

一年来，在办学思想和学校管理上， 我校始终坚持以人为本、以 德育人。教学训练遵循从小抓起，打好基础的原则，严格规范教学，为国家各级艺术院校和专业团体培养输送品质好、素质高、全面发展的艺术类后备人才。

在实施教学训练工作中，坚持抓管理、促教学、提高办学水平。按办学常规制定学期教学计划，严格执行学校各项规章制度和职责管理条例。加强教职工的师德、业务、教学和生活等方面的管理，提高员工素质，改进教学训练方法，提高教学质量，弘扬奉献精神，爱岗敬业、关心爱护学生，讲文明、树新风，构建和谐，为努力创办一所具有艺术特色的培训学校打好基础。

一、校务管理

1、管理体制：实行校长负责制，中层设招生部、教学部、事业部、后勤部、人力资源部、财务部等。各部门均有相关负责人和相应的规章制度，能正常开展工作。

2、班子建设：校长胡仕成，副校长黄思群、李红英。在管理、专业教学上，校级领导班子具有明确的理念和较丰富的经验。

3、常规管理：学校制订有《岗位职责》、《管理制度》、《计算机管理制度》、《奖惩制度》、《招生制度》、《仪容仪表管理制度》等各项管理制度。学校以“依法办校、以德治校、质量兴校”、“全面推进素质教育”为办学指导思想，以培养“合格的演艺人才和德艺双馨人才”为办学目标。

二、教学管理学校制订了教师工作管理条例和学生守则，对师生各方面提出了明确的要求和考核、管理、奖励等各方面的措施办法。教师、学生教学档案基本齐全。

三、安全管理

1、安全制度及措施：制订了安全制度，对房屋、电路、楼道、器具等的管理责任、办法均有明确要求。实行学生寄宿制，对有关工作人员的职责有明确规定。对学生进行常规安全教育，并在学生守则中对用电、防火、刀具管理等方面均有明确规定。本年度未发生重大安全事故。

2、安全突发事故应急预案：建立了以校长为组长的应急领导小组。组长及小组成员有明确职责分工，领导组下设办公室和后勤保障组。认真落实“教育在行、预防在前”的工作原则，利用校会、班会、板报、讲座等形式进行安全预防教育。对疾病，伤害、交通等方面可能出现的突发事故，作好思想、组织上的应对措施，以维护师生的生命财产安全。

四、财务管理

1、财务制度：有基本的财务管理制度，所聘会计员持有专业资格证书。

2、财务与资金管理：对各类财物的保管有专人负责并有相关规定。

五、学校今后打算。

欧氏影视学校在做好现有项目的发展、规范的基础上，利用2009年与北京上帮天际影视有限公司合作拍摄电影《太行妈妈》的合作机遇，进军影视拍摄领域，逐步建立起自己的影视拍摄基地，拥有自己的影视拍摄队伍，争取生产出电影电视剧精品，为邯郸市影视拍摄文化填上一项空白。影片《太行妈妈》是一部反映抗日战争时期革命老区人民不惜牺牲自己和亲人的性命保护抗日部队首长的后代的感人故事。拟在中央电视台电影频道播出。该部影片的拍摄发行，对提高邯郸市的城市品位、扩大邯郸市的知名度有一定的影响。也为学校今后的发展奠定了坚实的基础。

同时希望在市教育局和民政局领导的指导下，把学校办强、办大，为邯郸市培养出影视艺术人才贡献自己的微薄之力。

一年来，我校虽然收获不少，也取得优异成绩，但离市局领导的要求还有许多不足之处，与先进学校相比还有差距，我们要认真总结，重点找问题，制订整改措施，努力做好今后工作。

邯郸市欧氏影视艺术学校

2010年4月30日

《文代会工作报告.doc》

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