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电视节目策划文案范文(精选多篇)

发布时间:2022-08-08 15:00:40 来源:公司文案 收藏本文 下载本文 手机版

推荐第1篇:电视节目策划文案

访谈节目策划文案

一、节目背景

1.社会背景:随着社会的发展,越来越多的人进行娱乐的方式也逐渐增多,对于明星的关注也通过各种渠道加以了解。所以我们节目的宗旨是:剖析明星身边的事。

2.嘉宾简历和背景资料

唐嫣,中国内地女演员,毕业于中央戏剧学院。2004年,唐嫣被张艺谋钦定为“奥运宝贝”赴雅典参与“中国8分钟”的闭幕式表演 。2009年因《仙剑奇侠传三》中紫萱一角走红,后主演《夏家三千金》、《爱情睡醒了》、《X女特工》等电视剧。2012年成立唐嫣工作室,担任其主演微电影《逐爱之旅》的制作人 。

戚薇,中国内地女演员、歌手。毕业于浙江传媒学院录音艺术专业。2006年参加上海东方卫视《我型我秀》选秀节目出道,同年与袁成杰组成“男才女貌”组合,凭借歌曲《外滩十八号》在歌坛成名 。2010年因参演电视剧《美人心计》、《无懈可击之美女如云》而受到关注 。2011年,主演《夏家三千金》《爱情睡醒了》,同年签约海蝶音乐,发行首张个人EP《如果爱忘了》 。2012年出演电视剧《世界上另一个我》,饰演摇滚女歌手纪南娜。

二、导演阐述

1.节目构思:这是一期娱乐节目,节目将请到自称“后宫佳丽三千”的戚薇和百变佳人唐嫣。主持人将对她们的事业和生活方面进行提问。再加以音乐的配合,既有娱乐的成分又能给观众一些启迪

2.节目的目的:通过与唐嫣和戚薇进行交谈,让观众更加深刻的认识和了解唐嫣和戚薇的形象,知晓她们一些不为人知的经历和背后故事,总结她们的演绎经历和家庭生活,并通过她们回顾影坛这几十年来的一些影视潮流走向。

3.节目的意义:

让普通人在电视荧屏上表达对某一事件的看法,谈

论真实生活的体验,倾诉生活中隐秘的部分,从中获得一种心理慰藉和精神宣泄。拓展了社会的文化空间和生活空间,也大大拓展了社会的公共领域。

4.节目片头:一个箭头在许多的星星上划过,最后出来一个大星星,出现字幕《明星面对面》

5.现场布置:演播室中,以舞台中线为标准分别在舞台两边放半圆形的沙发,舞台中间站一位主持人。

三、节目结构

1.节目名称:《明星面对面》 2.节目类别:谈话类

3.节目主旨:对明星身边发生的事情进行现场讨论,深入、具体、详细地进行交流。让观众了解明星,可以面对面地近距离接触。

4.节目目标:剖析明星身边的事情。

5.节目定位:关注明星,做明星的近距离接触者。6.节目内容:明星身边的事情(生活、事业、爱情等) 7.节目特色:聊家常、聊八卦 8.节目风格:讨论式谈话节目

9.主持人风格:一位女主持人,庄重而灵活、要有很强的现场控制能力、能及时化解现场矛盾。

10.节目长度:每档30分钟

11.播出时间:日播

每周三晚黄金剧场电视剧结束后播

12.播出次数:每周三晚22:00—22:30

次日中午:13:00—13:00 13.节目嘉宾:唐嫣(中国内地女演员)

戚薇(中国内地女演员兼歌手)

14.节目受众:15—30岁受众,主要是中学生、大学生和研究生。

四、谈话路径设计 1.开场

主持人开场白:各位观众大家好,我是主持人妍妍,欢迎收看本期的《明星面对面》。(同时银屏下出现主持人的名字,在3秒后消失)

2.主要的兴趣点

唐嫣对影视作品的叙述以及拍摄过程中的一些有趣的事情。 戚薇讲述和朋友及工作人员相处的事情。 3.谈话的基本结构

(1)介绍嘉宾唐嫣、戚薇的背景

(2)嘉宾唐嫣、戚薇上场(同时音乐北京欢迎你响起) (3)主持人提问唐嫣(同时穿插戚薇交流) (4)播放关于唐嫣的影视剧视频片段 (5)主持人对唐嫣继续提问 (6)主持人对唐嫣的回答进行总结 (7)主持人提问戚薇(同时穿插唐嫣交流) (8)播放关于戚薇的影视剧视频片段 (9)主持人对戚薇的回答进行总结 (10)主持人做最后的总结 4.谈话进程

主持人:欢迎唐嫣和戚薇做客《明星面对面》,欢迎。 (1)唐嫣,最近工作在干吗?

(2)

唐嫣真的可以称得上是百变佳人。是这样的,因为以前大家对唐嫣的荧幕形象呢大概有一个固定的型,比如说美女,像邻家的女孩儿一样。但是有一部作品呢,大家都发现唐嫣换了感觉,这部剧呢也是占了银屏一个月之久,《轩辕剑之天之痕》。先来看一下《轩辕剑之天之痕》中精彩的画面。 (3)你为什么要演这部戏呢?

(4)

其实唐嫣也是挺辛苦的,我和大家报备一个数据,去年唐嫣一共拍了一百五十集电视剧,全部都是主演,而且是全年无休的。因为我觉得像唐嫣这样的女演员是很娇气的,你觉得你是一个能吃得了苦的女演员吗?

(5)

唐嫣是一个非常坚强的女孩儿,她和戚薇主演的《爱情睡醒了》和《夏家三千金》观众也非常喜欢看。戚薇也和唐嫣合作过许多次了,同样,戚薇也是一个非常坚强的女演员和歌手。她也拍了许多戏。那么,戚薇是一个怎样的人呢?(播放戚薇的影视剧画面,同时加入旁白)

旁白:柔美女人的外表下,戚薇的内心深处似乎还住着一个阳光坚强的大男孩。她被圈中好友和粉丝们亲切地称为戚哥。她挥别多年的长发,用利落的短发代表自己率真的个性,工作期间受伤,她从不喊疼,看似虚弱的外表下始终有一颗坚强的心在支撑。 (6)

戚薇是娱乐圈中公认的好人缘,许多与她合作的女演员都能成为她亲密无间的好友。戚薇自称在娱乐圈中“后宫佳丽三千”。杨幂也是你后宫成员吗? (7)好朋友的垃圾桶是吧?

(8)其实闺蜜有的时候是天敌,因为大家都是演员,很难能够真正成为朋友的。我特别想问,你和董璇、杨幂、唐嫣这些人,你们都是差不多的形象,演的戏都是有交集的,可能有竞争关系,大家和你关系都很好,这个是怎么做到的呢?

总结:我觉得唐嫣和戚薇在娱乐圈中这么努力,其实是希望能够在屏幕上被很多的观众朋友们喜欢。而且她们也确实得到了许多观众的喜欢,有时候就是欠缺一个机会,让自己更好,能接到更多的戏。今天非常开心和你们聊天,因为我觉得和你们聊天很舒服,而且也会让我们学到很多。

五、结束

好了,今天的节目就到此为止,感谢大家的收看,同时也要感谢戚薇和唐嫣。我们下期节目再见。

推荐第2篇:电视节目策划文案

电视节目策划文案

栏目名称:《岁月留香之重温消失的记忆》

姓名:别江云

班级:13级广编二班 学号:20135182224 联系方式:QQ552364209

栏目背景

如今,高楼林立拉开了人与人之间的距离,经济的迅猛发展人们好像什么都不缺但又好像缺少了什么。在物质生活高度发达的现代社会,大批的剩男剩女80后已经大多有了工作和自己的事业,可是却没有办法再回到过去,而大批90后已经快长大成人,大批00后们是最有钱最挥霍最享受的年纪,但是老去的那一代一直忙于奔波往前走,忘了告别过去,忘了回忆,也忘了同过去说一声再见,而年轻的这一代继续挥霍青春,在物质过剩的年代里只懂得享受,不懂得忆苦思甜和感恩。如果有一个时光穿梭机,把90后带到80后的世界,把80后带到自己的童年,把00后从电子产品中拯救出来,那这个世界会不会有一点不一样。

栏目的宗旨

回到过去,回到遥远的80年代。把00后从电子产品中拯救出来,把90后带到80后的世界,把80后带回到自己的童年。这样有助于教会现代人青年忆苦思甜,感受这个时代发展变化的迅速。

一. 栏目的定位

 以80年代农村生活为背景,从80后玩的玩具看的书着手,来让80后重温记忆,90后和00后回到过去。

由于80后,90后,00后的群体庞大,使得受众广泛,所以本栏目的受众对象是15~35岁之间的年轻人。  栏目播出时间: 20:00-22:00(首播)

次日: 9:00-11:00(重播)

 晚上黄金时段,方便大家观看,并且有足够的时间拟定第二天的计划。白天的重播能够最大限度的弥补播出时间的局限。

 口号是:“让岁月弥留香味,让记忆不再泛黄!”

二. 栏目的设置

栏目的版块设置:

1.时光机

沿着80后纪念馆,主持人一一介绍,介绍的内容将会涉及到以下方面:①80后纪念馆一些玩具。②告知80后,90后,00后会回到过去,体验80后的生活③告知游戏即将开始,谢绝电子产品回到原始时代④说明游戏规则,并分组⑤住宿。语言要生动简练,诙谐幽默。用时30小时,占总时间的一半。

2.总结

回放今天的活动,并使观众难以忘记,而且要用字幕的形式进行总结。 主持人会80后,90后,以及00后每进行评价。每个人都聊一聊对80年代童年的感受,用时半个小时,占时间四分之一。

3.互动

观众能够通过节目的微信公众号,邮箱,微博等参与到节目中,提出自己的看法,对活动内容进行建言献策,而主持人会在这个时间进行解答。并且会进行抽奖,送80后纪念品一套,来激发大家的参与热情。用时半小时,占总时间的1/4。

三. 栏目的选题:

介绍时可以布置一些地点,这些地点最好充满了

80后或者80年代童年的一些元素,比如说80后的一些玩具,介绍80年代玩的一些游戏并进行比赛活动,激发大家参与的乐趣和观众观看的乐趣。

选题要贴近受众,最好能追溯一些现如今正消失的东西,也能把90后,00后带回80后的世界,在那个世界里,游戏就是简单的游戏,而不是网络上杀杀打打的虚拟世界。

挖掘80后玩的玩具,为大家带回那个纯真的年代,再对比如今的生活,结合经济发展的速度为大家进行讲解以前的记忆和生活。

栏目的样式和风格

本栏目主持人至关重要,因此主持人要有非常好的素质,说话得体,举止文雅,诙谐幽默,风趣生动。主持人要有很好的节奏感,能够把握节目的走向。

四. 栏目的运作与宣传

1.运作:

栏目收入主要为80后玩具商家的赞助,我们会对此进行免费的宣传。栏目支出为聘请主持人,道具等

2.宣传:

 在电视上插播广告,鼓励更多人的参与。广告词如:“带你回到纯真年代,一起游戏世界。”

 创建微信二维码鼓励大家扫描关注,领取80后奖品。  微博与观众和受众互动  街上的LED屏轮播广告

推荐第3篇:电视节目策划文案

广 播 电 视 节 目 策 划

新闻与传播学院

09级广播电视编导一班

《拍客e族》电视栏目策划案

一、栏目名称: 《拍客e族》:互联网时代下,利用各类相机、手机或DV摄像机等数码设备拍摄的图像或视频,通过计算机编辑处理后,上传网络并分享、传播影像的人群叫“拍客”。他们能拍摄热点原创的视频和广泛传播、分享、推广视频,他们是一群富有社会责任感、爱心和公信力的主流网络群体,他们眼界宽广,善于思考,习惯用视频影像表达记录心情,表达他们对世界和人文的真实感受。

二、栏目类别: 综艺访谈栏目

三、栏目宗旨:

聚焦拍客故事,讲述他们的拍摄创作思路,目的以及拍摄过程中遇到的困难及解决方式等。或者是以他们拍客的视角讲述他们追逐的关注的人群。通过这些方式,展现拍客们的所思所想。

四、栏目定位:

立足于充满了生机与活力的拍客团体,给他们打造一个讲故事的平台,提供一个畅所欲言的机会。关注拍客背后的故事,分享他们用镜头去捕捉到东西,了解他们想要表达的思想。通过对这一特定人群的生活、思想的反应,让大众对他们有更深层的了解和认识,给大众最真实最震撼的力量。暂定位为“大众文化”。

五、栏目风格:

此栏目是反映草根拍客自己记录或编导的视频或者图片。所请的嘉宾是一些聚焦社会的草根拍客,所以应该以轻松明快的风格为主,以通俗风趣的语言曾强亲和 力,以真挚淳朴的情感切近观众。

六、栏目导演阐述:

这是互联网催生出来的新团体,并非具有很高的技术操作难度,也并非为某一个核心团体所独享。拍客是一种眼界,是一种积极、主流、社会公德的态度,这样一种态度比技术更难能可贵。通过客观的镜头,他们可以看清许多平时被忽略的重要的东西。作为拍客带给他们生活的最大改变就是发现他们可以自由地去表达,并且找到了许多拥有共鸣的朋友,他们并不认识,但他们心心相通,他们有 共同的理想,共同的爱恨,他们发现这个世界一点儿都不孤独,而且还充满着理解和快乐。这样一个独特的有爱的,拥有特立独行的图片视频语言的团体应当是被大众所了解和熟悉的。

七、嘉宾的选择:

可以以特别节目形式邀请一些曾获得某些奖项的或者关注社会问题比较多且视点独到的拍客,可以是一些在网络上比较出名的,也可以是一些小草根拍客们。在每期节目制作出来以前,要选定嘉宾,确定选题,收集资料,要安排时间由编 导与嘉宾见面并采访。每期节目的嘉宾选择最好符合当前时下的社会热点。

八、现场观众的选择:

了解、半了解和不了解的观众都要包括在内。但尽量邀请到对“拍客”比较感兴 趣的观众,这个可以前期网上报名,或者设置现场招募点,一般以潮流青年为主。

九、栏目受众指向:

作为青年拍客的栏目,我们所面对的受众大多会是一些有自己独特思想,有活力的青年人,但以“大众文化”定位的栏目,我们还应该会得到部分中老年人的关注。在当今社会中,中年人仍旧是中流砥柱,压力不会比刚出入社会的青年人小,他们在工作闲暇时间,收看这种时尚又兼具热点的节目不失为一种放松身心的最

佳选择,而老年人在当今社会的发展下越来越年轻态,所以也会经常看这些潮流 时代气息的节目。我们的节目受众收看层面是比较广泛的。

十、栏目流程:

片头+主持人导语+本期节目人物概述利用VCR简单的视频回放引出见天的主人公和话题(根据需要提前做好相关的短片)+主持人与嘉宾对谈(中间必要的时候播放VCR或者情景再现)+片尾。通过主持人与嘉宾对谈,与观众分享他的拍客历程,主持人的主要作用是引导和把握节奏、分配话题,要有很强的倾向性和引导作用,使嘉宾与现场观众形成互动,注意避免问题设计的封闭性,要尽量提出一些开放度比较大的问题,扩大观众的参与范围,切忌为观众设计好问题。 语言简洁,直接切入正题,观点鲜明。

1、前期要成立策划组,由策划组成员共同商议选择话题,报请领导审定。一般话题应提前一个星期确定并做好各种准备(包括必需的文案、背景资料、画面资料等等),需要拍摄的画面由记者编导负责完成并于节目录制前两天将编辑带交 编辑。

2、录制节目前,嘉宾、主持人、记者、编导应进行专门的沟通和讨论。主持人、嘉宾应在节目录制开始前20分钟之前进入演播室进行最后的合成准备,商讨细节,酝酿情绪,调整心态。节目录制开始前40分钟所有人员及设备如摄像机、灯光、音响、编辑设备等全部到位。演播室至少需要三台摄像机,一台切换机。

3、栏目后期,可制作一个专门用于本栏目播出前的片头特效,后面便是正式的节目,节目有访谈现场和短片两部分组成,访谈现场应有头有尾,中间硬是谈话 最精华的部分,短片时长要有一定控制,可以选择性截取。

4、栏目播出前可在其他栏目中进行预告,或者网络等其他传媒展示平台,告知观众本期嘉宾及片目。

一、栏目录制方式:

演播室谈话类。针对制作成本来说,这是节约成本的一个很好选择。当然《拍客e族》主要选择谈话方式,还是因为希望给这些社会拍客们相对固定及舒适的环 境,通过主持人的引导,敞开心扉谈论他们的故事。 十

二、现场设计:

精心设计演播厅,以综合使用背景布、地贴、KT版等元素呈现出时尚、潮流又不失温馨的大体氛围,符合本期节目的整体风格,然后根据不同的节目嘉宾,局 部调整一些设计环节。室内灯光及室内摆设应

突出温馨气氛,便于嘉宾和主持人贴近内心距离。 十

三、栏目播出方式:

采取周播方式,一周一期,每期50分钟,每周二晚9点播出。

推荐第4篇:电视节目策划文案

电视节目策划文案

电视台:太原电视台

栏目名称:《坐公交游太原》

姓名:

班级:

学号:

联系方式:

栏目背景

现阶段,城市发展迅猛,高楼林立,城市各个地方每天都在发生着变化,随着人们经济水平的提高,外出旅游,周末出行,闲暇时间逛街已经是大众行为了。但是一名旅游者甚至是本地居民要想在城市中自如的生活是越来越“累”。面对繁杂的世界,如何安排自己的出行与旅游,甚至是想要去娱乐放松一下也找不到核实的地方,你该怎么办?因此,为了使大家更好的熟悉太原,能够更好地安排出行,本栏目应运而生

一. 栏目的宗旨

沿着公交路线游览太原,能够更好,更方便,更快捷熟悉太原,领略太原风光。由于路线固定,会使旅游者方便很多,提高效率。并且能够起到促进我市经济发展,加快经济转型的重要作用。

二. 栏目的定位

 公交车的廉价与方便,使得受众广泛,因此本栏目面

向所有人,当然也包括市外省外的旅游者。

 栏目播出时间: 20:00-22:00(首播)

次日: 9:00-11:00(重播)

 晚上黄金时段,方便大家观看,并且有足够的时间拟

定出行计划。白天的重播能够最大限度的弥补播出时间的局限。

 口号是:“公交出行,方便快捷!”

三. 栏目的设置

栏目的版块设置:

1.沿途风光

沿着公交路线,主持人逐站介绍,介绍的内容将会涉及到以下方面:①历史、风景。②美食③购物、时尚④娱乐⑤住宿。语言要生动简练,诙谐幽默。用时1小时,占总时间的一半。

2.总结

重述今天的所见所闻,使观众不易忘记,并且会

用字幕的形式进行总结。 主持人会对各个公交站进行推荐度的评价,1-5星,使观众得到更直观感受, 更加方便安排出行。用时半小时,占总时间的1/4。

3.互动

观众能够通过节目的短信平台, 邮箱,微博等

参与到节目中,发表自己的观点,提出自己的疑问,主持人会在这个时间进行解答。并且会进行抽奖, 送出今日路线中出现过的地方的优惠劵等小奖品,激活大家的参与热情。用时半小时,占总时间的1/4。

四. 栏目的选题:

介绍时可以考虑当下的时间,季节,日期,可以在一些特殊的节日进行一下特殊的修改,提前订好下次的

路线,能够及时的为观众带来最需要的帮助。

选题要贴近生活,能够为大家解决实质问题,并且会结合微博与短信平台中观众的疑问与要求进行一些侧重讲解。

五. 栏目的样式和风格

本栏目主持人至关重要,因此主持人要有非常好的素质,说话得体,举止文雅,诙谐幽默,风趣生动。主持人要有很好的节奏感,能够把握节目的走向。

六. 栏目的运作与宣传

1.运作:

栏目收入主要为沿途商家的赞助,我们会对此进行

免费的宣传。栏目支出为聘请主持人,道具等

2.宣传:

 沿途的合作商家可贴出海报,上面要写:“发短信参与

太原电视台活动互动,将有机会获得优惠劵。”

 在其他时段插播广告,进行大力宣传

 微博互动

 公交车的车身广告

推荐第5篇:电视节目策划文案格式

电视节目策划文案格式

电视节目分类:新闻节目 教育类节目 文艺类节目 体育类节目 服务类节目 新闻:按时间:早新闻 午间新闻 晚间新闻 按地域:地方新闻 全国新闻 国际新闻 按内容:时政 财经 社会 体育 娱乐等新闻

按题材:消息类 包裹类 系列 连续 新闻专题 新闻访谈 新闻杂志 新闻现场直播 教育:

1、社会公共类教育 :传播地理、历史、科普、自然、文化类

2、职业专业类教育:面向一定人类,讲授专业知识和职业教训的讲座。

文艺:综艺节目:竞技性和非竞技性的游戏节目,文艺晚会和各类表演性质的节目。 电视剧:电视小品 电视单本剧 电视连续剧 电视系列剧 题材:伦理 言情 武打 喜剧 警匪 怪异 历史 等

体育:体育比赛 体育新闻 体育知识 体育欣赏 健身健美

服务:衣食住行 卫生保健 就业征婚 气象 交通旅游 购物烹饪 家庭工艺 房间布置 主持人节目( 以主持人为中心) 谈话类节目 (以话题为中心) 电视纪录片 分析电视节目的11个步骤

1、媒体环境分析

2、市场环境分析

3、栏目宗旨(主题)分析

4、栏目的定位

5、栏目的内容

6、栏目的形式

7、栏目的播出(时间时段)

8、栏目的风格

9、栏目的包装和宣传

10、栏目的运作的方式

11、栏目的制作

A、媒体环境分析

一、知己

①媒体影视公司(人力状况 财力状况 技术设备状况 信息来源状况 现有节目制作状况) ②电视台

节目状况 目前空缺状况 本组人员、财力、装备情况、节目策划的可行性

二、知彼

①电视媒体 1)本台:①本台相近节目 ②本台其他频道相近节目 ③本台整体收视情况

2)本地:①本地媒体的整体分布情况 ②本地媒体的节目状况 ③本地媒体中同类节目状况 ④本地媒体整体收视情况 ② 网络媒体 ③ 广播媒体 ④平面媒体 ⑤ 手机媒体

三、不同媒体相互依存,存在着竞争和合作 B、市场环境分析

收视市场:预期的收视群体 广告市场:预期的广告客户(节目卖点) C、栏目宗旨(主题)分析 宗旨:主要的目的和意图

传播目标:是否能提供娱乐或者传播资讯或者政治上的意义,社会文化的意义等。 宗旨:(受众的心理需要) ① 了解外部世界的发展变化 ② 娱乐消遣

③ 获取知识,接受教育 ④ 填充时间,消磨时光

⑤ 寻求某种刺激,满足特殊心理需求 ⑥ 社会交往的需要 ⑦ 寻求社会服务 D、栏目定位

一、内容的定位“做什么”(根据节目内容,确定内容)

二、是对象的定位“给谁看”(内容和对象应该是相应的) 观众是电视生存的基础 受众分化趋势加剧 电视栏目和电视节目的区别

在内容上:电视节目都是单一的 电视栏目都是连续的 E、选题策划

选题技巧:有主题 成系列 F、电视栏目的形式和结构

一、形式:

1)描述“演播室录播“”现场录制“”现场直播“外景拍摄”“真实记录”等等基本拍摄形成。

2)描述“竞赛”“谈话”“游戏”“模拟课堂”等等基本操作形式。 3)描述“人员组成”“结构安排”“设计流程”的安排的概括(在场上出现人员的安排)(主持人在谈话中处于的作用是引导还是谈话)。

二、结构

a 板块结构又叫球形结构

板块之间一般不用主持人串联,即使使主持人也仅仅是起到结构性的串联作用,板块与板块之间的界限十分明显。(星光大道 曲艺杂谈)

1、板块划分的规律

(1) 按人、事、现象、观点来划分。 (2) 按节目的内容和属性划分“民族的”“时代的”“经典的”

2、写作要求

(1) 设计板块的数量、板块名称、板块长度。

(2) 设计板块的形式和内容,用简洁明了的语言描绘内容及其形式。

3、常用节目类型

新闻 、专题、资讯、服务类栏目常用的结构 b、线性结构

强调节目的故事性,观众欣赏水平的民族性比较强,中国的实际情况决定了中国电视节目的故事性。

G、节目的播出

1、节目播出时间的选择 早晨:消息类的新闻 中午:电视剧

晚上:综艺类节目最受观众欢迎

2、节目播出的时长

30—60分钟最适合,结合人们的正常欣赏时间。 H、节目的风格

1、风格的确立

严肃认真型、轻松随意型、通俗明快型、哲理风趣型、知识问答型、游戏健身型、单向传播型、参与互动型

2、节目风格要和主持人的风格一致。

节目策划文案写作 ( )栏目策划文案 栏目名称:

栏目定位:面向怎么样的观众 栏目属性:栏目属于什么风格

主题词:即栏目的口号,起到引领节目的作用。

栏目宗旨:策划本栏目的主要的目的和意图是什么?

栏目总体的框架:是否分块?分成怎么样的板块?名称分别都是什么?内容是什么? 栏目播出的时间:选择怎么样的时间段播?时长有多长?是否有直播?为什么? 栏目的播出平台:是在省台播还是地区台播?还是在某一个频道播? 主持人的选择:选择怎样风格的主持人?

栏目制作播出的周期:周播 日播 月播 或者一周五播? 栏目的收视率预测报告:能达到这种收视率的原因? (1) 时间的选择 (2) 受众的选择

(3) 栏目内容符合观众的要求 (4) 播出的平台

推荐第6篇:电视节目策划文案的格式

电视节目策划文案的格式 目录

第一部分:现实环境

一、背景浅析

二、企划动机

第二部分:节目设定

一、节目名称

二、节目类别

三、节目主旨

四、节目目标

五、节目定位

六、节目形态

七、节目内容

八、节目特色

九、节目特点

十、节目风格

一、剪辑风格

二、叙事方式

十三、主持人串联风格

四、诉求对象

五、节目长度

六、单集节目构成

七、播出时段

八、播出次数

九、节目集数

十、制作方式 二十

一、版权所有 二十

二、合作方式 第三部分:摄制策略

一、主持人

二、节目顾问

三、创作思路

四、节目要求

五、整体目标

六、节目包装

七、制作设备

八、节目标准

九、制播周期

十、工作人员设置

第四部分:行销宣传

一、节目优势分析

二、节目市场分析

三、广告市场分析

四、节目宣传片规划

五、节目预报带规划

六、宣传推广规划

附篇

一、企划人简介

二、公司简介

三、合作程序

四、联系方式

电视节目策划程序及要点

一、什么是有意义的主题

1,表述的生活看应该是重要的。2,应对尽量多的人有意义。3,人们能够共同感悟的生活中永存的情感,生命困惑等永恒话题。

二、选题及文案

1,本选题是否是主持人感兴趣的,愿意做的,把主持人放在第一位,因为他带领大家去谈。2,本选题是否有新闻的时效性?3,本选题是否有独特的新闻视角?4,本选题是否有二次开掘的可能性?这些题材里面有的二次、三次。5,本选题最关键的嘉宾是否能够请到,是否有应急措施?6,本选题在嘉宾的搭配上是否有意想不到的效果?7,在表现形式上有哪些与以往不同的东西?8,有哪些新的方式还可以运用?

三、制作前讨论

做节目之前,栏目组要入行所谓的脑力振荡,然后策划人员会,拿出文案,由策划人员召集主持人、本期节目主编、本期节目编导、制片人再次就下面的问题入行讨论:1,如何使现场对话精采。2,能在哪几个层次上入行对话。3,什么是本期节目的最理想的效果。4,再次确认本期选题的可操作性。5,彻底弄清楚嘉宾的看点。6,预测节目的效果。7,规定现场必须谈论话题的内容。8,主持人陈述主持的开场、结语及中间的转场

电视节目策划文案一稿

\"做我自己\"活动方案

活动名称做我自己盛世阳光倾情出品

主办方盛世阳光文化传播

活动制作形式视频拍摄亮点:

大众娱乐影视化

人生故事影视拍摄

自己在故事中扮演自己

集体娱乐的自我镜像

活动意义大众娱乐文化情感生活影视化

活动目的促入大众人文思想情感多样化

活动口号你是你生命的主角

活动条件剧本征集、角色选定、人物设计

条件设置A.面向社会征集人物故事剧本,拍摄属于你自己的故事。

剧本提交,审核通过后,专业拍摄。

剧本作者本人即故事主角,自己扮演自己。

故事配角专业影视演员扮演

B.现有故事剧本征集角色,面向社会,大众报名参加

主要角色由报名者参加扮演,其他由专业影视演员扮演

参演者可根据自身情况选择配合演出的影视演员

活动流程1.设置报名窗口

2.提出报名条件

3.发布征集新闻

4.往返收剧本

5.审核并敲定剧本及报名人备注:没有剧本的报名者在此节的工作流程

6.根据剧情安排拍摄1.根据报名者要求挑选剧本

7.出通告告知拍摄时间2.根据情况拍摄对演角色

8.现场拍摄3.出通告告知拍摄时间

9.现场出花絮新闻4.现场拍摄并同步出花絮新闻

10.拍摄完成并出通告新闻

11.发布视频备注:以上两项工作后续工作环节相同

12.制作DVD赠送主角

13.再次征集剧本及角色

活动后续1.建立报名者亲友支持团作用增加拍摄节目的互动性与关注度

2.赠送拍摄珍贵DVD作为主角人生珍贵纪念品

3.网上投票故事可看性节目可看性与参与性的影响增长

4.评选最…的故事增加趣味性与大众参与的暖情

5.后续广告与预报刺激大众参与积极性

6.实物奖励增加节目知名度吸引资金入入

合作形式A.网络合作

1.挂靠知名专业网站及门户网站相关频道,同步上传节目视频

2.制作专题节目并以电视台为出口定期***该节目

3.在线看看本节目并增加合作单位的友情赞助方式

B.节目制作价格

影视事业部2009.8.11提交人刘霈

《流年红颜》电视栏目策划案

栏目定位:

让世界走近有故事的女人

让女人拥抱有情感的世界

栏目宣传语:

我知你你知己

一、栏目宗旨

让世界走近有故事的女人,让女人拥抱有情感的世界。看从容心态的温润如水的女人;观处变不惊的百变精灵的女人;观世事磨难的无坚不摧的女人;看打拼职场的刀枪不入的女人;看惊鸿一瞥的永生不忘的女人;观云淡风轻的淋漓尽致的女人。本栏目打算以真实细腻的情感,和风雨相随的岁月为脉搏,让女人讲述属于自己的故事。我们在故事里所展示的主人公有花季少女也有龙钟老妇,目的展示不同年龄层次的她们在不同阶段所特有情感世界。

二、栏目目标

以平凡女人的非凡经历,高创意赢取高收视,金意识打造金品牌,打渗入渗出本地区收视前十强。

三、栏目特色

以纯纪录片的拍摄手法切渗透,适时过渡到轻松的外景介绍。对嘉宾有针对性的提问,通过问题展开故事,不带有丝毫对非当事人的采访和外界评论。让观众自然而然的与故事的主人公产生共叫,可完全忽略摄像机的存在。层层设扣,紧紧相连,每个故事间有潜在的悬念。不固定一期的格式,针对不同任务采用不同的表现手法与记录方式。彰显个性和创意。 栏目特色体现在:不同的主人公讲带来她们迥异的故事。

如邀请一位在外艰苦创业的女性,可以是创业成功者、未成功者或是正在创业的,讲述她们如何艰辛的在逆境中走出,把自己交付社会,实现自我价值的历程,给看众以启迪。

如邀请女性中的弱势群体,可以是心理疾病患者,先天残疾和意外致残者,或是失学、下岗、家庭暴力等等。以她们的故事引起社会的强烈关注,力所能及解决安抚她们情感或是日常生活上的困惑和不安,给她们提供心理辅导、法律援助、资金周转等相关方面的帮助。

如邀请一失足成千古恨的问题女性,可以是正在服刑或是刑满出狱的女性,讲述她们因错误的人生观价值看而导致无法挽回的后果的故事,以这些前车之鉴让更多女性警视人生,从而树立正确的人生观价值看。

如邀请事业有成蒸蒸日上的成功女性,可以是企业白领、公务员、人民教师等,讲述她们日夜操劳终得荣誉后的幸福和喜悦,并延伸至美满的家庭与***的人际交往,从而倡导积极文明的时尚生活方式。

四、目标受众

目标受众锁定在女性,以18-55岁为主,也应有绝大部分男性愿意了解我们女性的各式的梦想和情感。

对年轻女性展示她们对即将开始的生活的期盼,对中年女性展示她们对事业的打拼与追求以及对家庭的责任和对长辈的关爱,对稍年长女性展示对晚辈应有的理解支持。

五、栏目形态

客观讲述,真实记录。自然温热,深情柔软。

六、栏目构架

VCR+面对面访谈,要求VCR在悬念的地方暂停,切渗透演播室。

主持人访谈分为两个部分。一是与故事的主人公进行访谈,二是邀请心理学家、社会学者或者有较高威望的专家访谈。

每周一期,周六晚间播出,时长20分钟。

七、栏目人员

主持人,解说人,嘉宾,学者,现场互动提问看众。

八、经费预算

第一期节目执行方案

嘉宾:胡素安徽文明之船商务礼仪培训有限公司总经理

特别观众:顾晓旭(丈夫)

顾郡子(女儿)

苏仪(朋友)

[开场语]仪为方圆,礼为天下。安徽文明之船商务礼仪有限公司是安徽省内唯一一家专业从事商务礼仪培训的企业,是商务礼仪整合传播领域的开创者及倡导者。该公司打破传统商务礼仪培训模式,主张商务礼仪为平台,遵循理论和实践相结合,并服务于实践的原则,以\"度身定做满意培训单位个性化需求\"作服务宗旨,达到提高服务,和促入工作的基本目标,实现修外养内的全面提升。拥有雄厚的师资力量,省外讲师团讲师8人,省内讲师团讲师8人

本期节目让我们走近文明之船的创办者胡女士。

请观大屏幕。

节目进程:

一、VCR(文明之船楼,内部设置,工作人员,培训图片)

二、有请胡女士

1、文明之船什么时候创办起来的?什么时候有创办文明之船的想法?

2、起初成员,资金注册方面,有没有什么困难?或者说很历经磨难才能文明之舟成长飞跃。

3、为何从县城起步却在半年内转战合肥进渗入渗出省城经营企业。

4、毕业于北京礼仪学院,又于06年奔赴北京继续专攻礼仪专业,是否是纯粹的\"饭碗\"使然?

[过渡]顾先生上台讲述是否在妻子择业并创业过程中给予了全力的支持。

我们听一下看众是否了解08奥运之际\"全民学礼仪\"的重要性。

问题:

1、当时的北漂暖说说北漂热那段时间的经历吧。

2、北漂归来以后,是否觉得生活需要有冒险精神。

3、何时观到创办礼仪公司的起机。

4、性格对于您择业并创业的影响。

5、创业的艰辛,是否影响到家庭关系的融洽,女儿的不理解、或者朋友的不看好。

[过渡]现场女儿及朋友苏仪讲述自己的想法,以及女儿讲述妈妈常日不在身边,是否有过抱怨,是否想念和妈妈以前朝夕相处的日子。并且分别讲想给胡的建议和想要提的意见。 问题:

1、现在公司运营状况良好,在即将拓展市场的此刻,为何突然辞退所有员工。

2、调整了怎样的思路,觉得文明之舟的发展前景如何?

3、生活之余有什么爱好吗?唱一首喜欢的歌为本期节目作结束吧。

片尾:音乐响起(嘉宾唱的歌)

推荐第7篇:《青春的旋律》电视节目策划文案

《青春的旋律》电视节目策划文案

一 背景分析:

将电视节目镜头对准80,90后青年群体,现在的80后已经异军突起,他们是社会上的主力军,也是有力的中坚力量,他们生活在改革春风中,却厮杀在竞争中,步入社会上的他们在事业上有的刚刚起步,有迷茫和挫折,但是更多的是有着拼搏的青春。90后的则正在高等学府学习,这样一个特殊的群体几乎可以代表这个社会的各个层面,他们的情感故事包含了家庭、教育、两性情感等等话题,这使得该节目内容极具包容性和可看性,在给青年群体打开心理之窗的同时,也化解这一代人与家庭之间的种种代沟问题。节目名称为《青春的旋律》,这里的青春包括了各个方面,话题的宽广型和兼容性使栏目清新脱俗,贴近生活。

二 策划动机:

现在活跃在社会上的80.90后是一个很强大的青年群体,他们怀揣梦想,但是当梦想遇到现实,总是梦想很丰满,现实很骨干,他们在属于自己的世界中追逐梦想,但是在这个过程中会有很多故事所引发的问题,他们的故事涵盖面很广,同时也和我们每个家庭息息相关,现在很多孩子和家长之间存在代沟,如何解决,同时又可以把

梦想实现在人生的路上呢?这是我们大家所关注的。所以策划这样一个节目。

他们更是这个时代发展的主力军,关注他们的故事,解决他们生活、情感的问题,透析青年内心世界,打开他们的心扉,让每个年轻人都拥有一颗敢于追梦的心,在这青春最美好的时代里放飞自己的梦想。

三 节目设定:

节目名称:《青春的旋律》

节目类别:综艺情感节目

节目宗旨:聚焦青少年成长故事,以80后的视角讲述情感故事、直面情感困惑、分析情感走向、解决情感矛盾。让每一颗年轻的心都有了梦想的动力和方向。

四 节目目标:

目标是通过对这一特定人群的生活、思想的反映,从而更好的反映出青年人的生活状态,通过对他们生活,情感,工作的了解和观察,对他们有更深层次的了解和认识,同时邀请心理专家,主持人,和同龄人等等做为陪审嘉宾团,营造轻松活跃的氛围,为他们打开心扉,让每个人的青春都因梦想而绚烂多彩。

五 节目定位:

立足于青年团体,给他们打造一个青春梦想的舞台,让他们能够真正认识到自己,解决他们问题,帮助他们建立正确的人生观价值观和就业情感观,节目青春活力时尚。

六 节目形态:

节目采取主持人串场,邀请嘉宾,设置心理老师和嘉宾团,并且嘉宾与现场观众及主持人青春活力团嘉宾互动的形态。同时穿插故事情景再现和电话连线等环节。

七 节目内容:

下面就“青春的旋律:说明一下这个节目的具体操作。

1.片头 陪审嘉宾团 心理专家 同龄人 主持人介绍和每人对青春和梦想的诠释的一个短片,加上快慢镜头的运用。同时添加音乐《青春纪念册》的旋律。

2.节目开场白主持人自我介绍,串联词,将今天的主旨引出来,利用VCR简单的视频回放引出今天的主人公和话题。VCR是介绍的近几年来在荧屏上活跃的选秀女生—陈凌云,她被媒体誉为选秀专业户,重庆大学艺术系的一名女生,今年21岁,自2008年参加了40多场选秀比赛,是一位很具有争议性的人物,她年轻,她对自己的人生充满梦想和目标,她倔强,但是也有面对妈妈脆弱的时候,但是形成强烈反差的是,尽管女儿说自己是处于一片好心参加选秀,同时觉得自己在选秀中获益良多,但是,其身为公务员的父母却痛斥其行为是荒废学业,走入歧途。在父母眼中,自己的女儿从小就优秀、温柔,现在却如此疯狂地参加这些被父母视为乱七八糟的选秀,所以她的这些做法并不得到父母的支持和一些人的认同,但是她认为自己做的没有错,她要改变自己的人生和家庭,主持人利用这些矛盾点来进行访谈,其中并回放片子,加以介绍,同时还可以把主人公的父母请来,或者是电话连线,建立起孩子和父母之间沟通的桥梁,让陈凌云更好的认识到自己的选择,既可以不荒废学业兼顾父母的心情还可以在各个比赛中真正的锻炼到自己。

3.增加节目爱心观察员与主人公的采访视频回放,让节目更贴近生活。

4.通过台下陪审嘉宾团的提问来进行与主人公的互动,主持人还可以通过手机短信和网络来互动观众对节目的参与和关注,主持人在其中起到连接串联的作用,并使整个节目张弛有度的顺利进行。最后用爱和沟通、理解来化解陈凌云和父母之间对于梦想的诠释。

最后一部分运用陪审嘉宾团进行点评指导,然后可以让陈凌云表演一个自己认为最喜爱的节目,将节目气氛推到高潮,最后主持人总结。

八 节目特色:

聚焦青年,透析青年群体心理,设置嘉宾点评团和互动视频模拟再现,节目有很强的包容性和时代感,能抓住现代年轻人的心理,解决根本问题。

九 节目风格:

推陈出新,不拘一格。关注青少年成长励志,年轻时尚潮流,感情细腻真实。

推荐第8篇:电视节目策划文案 Microsoft Word 文档

电视节目策划文案

《DV青年》电视栏目策划案

如果人的一生用苹果的长芽、成形、变青,成熟来概括他的成长阶段的话,人的青春岁月就像一个青苹果,即使有点涩,但是依然让人神往与回味不穷。这一阶段是我们人生笔记中可以浓墨重彩的一笔,可以尽情表现,尽情幻想的岁月。如果用DV将青春的脚步记录下来,也许给我们不仅仅只是一种存在物,还有一份至纯的记忆。

一、基本情况介绍

市场分析

DV技术给予我们记录生活的机会,同时也在全国范围内刮起DV影像的旋风

世界上最先实践DV拍摄的是丹麦的4个年轻人,他们拍摄的从《家庭》、《破浪》到《白痴》,每一部小组作品都给世界影坛带来巨大震荡。它打破了以往影像制作权只掌握在少数电影电视从业人员手中的垄断局面,为那些过去一直站在局外观看的普通人制作自己的电视短剧打开了大门。当这一新的影像形式随着DV技术流入中国后,那些想记录属于他(她)们的故事的,想表达他(她)们对社会事物看法的大学生们,也开始利用这种影像工具传达他们的声音,比如:《一度青春》、《夏天日记》、《一起》这些在网上流行的DV青春故事有的是真实大学生活写照,也有的是大学生们对生活对社会的不同层次理解。

大学DV短剧的热潮没有仅仅局限在网上,而是迅速的涌向了一个更为广阔的天地,全国上下兴起了举办大学生DV影像展,来展现新新族的世界。2003由北京首届国际DV论坛组委会和北京理工大学信息科学技术学院学生会发起并策划了“北京国际DV论坛—大学生DV影像联展”,所提的理念是“原汁原味的大学生自己的影像盛会”,口号则为“用我的眼发现,用我的手评选”;2004年10月20日,由湖南师大学生自编、自导、自演的首部DV影像作品《成长的颜色》在长沙河西中心地段通程商业广场首映,向长沙市民昭示大学生们的声音;为迎接2005年——中国电影一百周年的到来,进一步弘扬中国电影百年的伟大精神,给现代青年们提供展示自我的舞台,由西安电视台、西安梦之都影视文化传媒有限公司等单位联合举办的“我的电影,我的梦想纪念中国电影百年青年DV影像大赛”活动近日拉开帷幕等等诸如此类的活动,不甚枚举。

而《DV青年》电视栏目,也是顺应这一潮流与要求,为大学生DV制作者提供一个畅所欲言的机会。大学生谈话节目是一个市场空隙。

从现有的电视栏目分析来看,涉及到需要年青人参与 并以青年作为受众的娱乐化栏目,不外乎“模仿类的《超级模仿秀》”;“情爱类《非常男女》,《新玫瑰之约》”“自由发挥类《非常6+1》,《超级女生》”等等。至于电视访谈性栏目,也主要集中于几个层次:“采访普通老百姓的《真情》,《实话实说》”;“采访企业精英的《对话》”;“采访明星及艺人的《艺术人生》”;“采访女性的《天下女人》”等形式。在DV影像热卷席大街小巷之时,主流媒体的有识之士也开始对DV影像的发展给予了充分的关注,同时也给予了一定的空间。有些电视台也开辟有专门播放DV作品的栏目,像中央电视台《我看见》、北京电视台《晨间看点》、上每电视台《新生代》、安徽电视台《观众与屏幕》、凤凰电视台《DV新世代》等。但这些栏目大都只限于播放已经制作并剪辑好了的DV成品。而对DV故事背后的故事关注甚少。

那么这个以当代大学生DV制作者为访谈对象,关注DV故事背后的故事的《DV青年》,不仅可以弥补这一市场空隙,也可以成为这些大学生们分享成果与交流心得以及了解大学生所思所想的窗口。

受众分析

电视栏目是做给观众看的,观众是节目的最终消费者,从这个角度来讲,电视栏目如同其他产品一样,生产过程要了解消费者的需求与偏好,为不同的消费群体量身定做不同的产品,这样消费者才会买账;对于电视节目,首先当然要知道观众最想看的是什么节目,然后才能按照他们的需求去制作节目。

1、从大学生DV制作者的受众分析来看,此栏目是他们交流技术与创作思想的舞台、在大众传媒完全主导信息生产、经营的时代里,广大受众所能做的只是打开开关,等待信息的涌入,或消极地选着内容。传统媒介虽然现在也越来越强调传受之间的互动,各大电视机构也想方设法调动观众的参与的积极性,但由于观众无法直接介入电视节目的制作,始终只能通过个别电视节目制作机构间接地表达他们的需求。而DV这个极具个性化的载体,却使受众可以亲自拍摄自己的内容。原来一直以受众身份而存在的大学生们可以更积极地参与进节目中来。时代的改变,使他们所需要的不仅仅是作为旁观者,或者是静观者,等着品尝琳琳种种的守门人经过精心挑选制作出的“蛋糕”,而是希望能够亲身的加入到其中,亲身体验“过程”

的快乐,亲手调制出富有个性特色的“鸡尾酒”。在现代技术带给人们越来越的惊喜的同时,也实现了他们本身愿望,用DV机记录他们的故事,另外,他们所拍摄的DV短剧不仅仅希望能够展示自己,也希望和别人分享,并能得到大众的承认与接受。《DV青年》这一崭新的以大学生DV制作都为对象的栏目,会在一定程度上满足他们真实表达情感的需要。

2、对普通受众来说,此栏目是他们窥视当代年青人所思所想的窗口。

充满了生机与活力校园DV摄像,都是那些本身就最具活力的大学生DV爱好者制作者的,他们用自己的心灵在体味着生活,用手中的DV机倾述对生活的理解与企盼。了解当代大学生的生活与心里,是教育工作者的愿望,也是身为大学生家长们的愿望,更是那些以时下大学生们为现在或者将来的目标消费者的商家们的愿望。通过《DV青年》栏目里,会让他们从另一个侧面来了解大学生们的现状。

二、栏目设定

栏目名称:

《DV青年》,名称的确立,是因为这里的DV短剧一方面是由一群具有创造力、活力的、正处在青春岁月的大学生们的独立制作;另一方面DV剧所记录的大多数故事也是这些年青人的青春脚步。每一个人都会经历这段美好的岁月,它会留给我们是永远的记忆。

栏目定位:

所谓的定位,就是确定位置,确定在潜在受众心中的位置。栏目的定位,应该分为几种:

1、栏目的受众定位。

栏目的受众指向不同,那么收视习惯、审美、关心话题、接受能力必然不同,同时确定的节目内容、传播方式、编排节奏、甚至播出时间、节目包装等都会截然不同。针对老年人的节目内容多体现与保健、亲情、业余休闲等有关的话题,而针对儿童的节目多为科学探索、童话故事、常识典故等增长儿童知识的内容。

《DV青年》的受众定位于,大学生们以及对DV影像创作有兴趣的年青人。

2、栏目文化宗旨定位

电视栏目除了需要外化的包装外,最主要的还是要有自己独特的长期稳定的文化品格。一般根据不同的价值取向,将其分为三类:“主流文化”(与一个国家占统治地位的生产关系相适应的上层建筑的一部分。比如央视的《新闻联播》);“精英文化”(更多地指向那些能在自身的生存空间、价值观、平等与权利、终极关怀等精神世界带来更多批判与思考的精神产品,比如《新闻调查》)。还有最后一种就是“大众文化”(与流行时尚紧密相连且被大多数人群普遍接受、认可追逐的精神产品,比如《非常男女》)

根据《DV青年》关注的人群,可以将其的文化宗旨定位于:大众文化

3、功能定位

当人们决定自己的收视选择时,首先明确的是,自己需要的是什么?节目能提供的是什么?它能在多大程度上满足自己的需要?这就是电视策划中的功能指向了。

《DV青年》是为大学生DV创作者们给予一个自己表达内心声音的机会;为大学生DV爱好者们提供一个相互交流的平台,同时让更多想了解当代大学生们的所思所想的人打开一个窗口。

四是:内容定位:

《DV青年》主要讲述大学生DV创作者的创作思路,目的以及开拍中遇到的困难及解决的方式等。另外还有其他人对此剧的评价,提出的不足之外,并由专家给予回答。

三、栏目风格:

此栏目是反映大学生自己记录或编导的DV故事短片,所请的嘉宾是一些充满青春气息的大学生们,它面对的受众也是一些有自己独特思想,有活力的青年人们。所以应该以轻松明快的风格为主,以通俗风趣的语言增强亲和力,以真挚纯朴的情感贴近观众。

四、栏目方式:

演播室谈话类。这也是目前比较流行的节目方式。

从电视受众来说,电视谈话节目以其特有的互动性以及向人与人之间面对面谈话方式的回归,受到了大众的热烈欢迎。而从节目的制作成本来说。谈话节目相对于其他电视节目而言,制作成本为低一些。当然《DV青年》主要选择谈话方式,还是因为希望给这些大学生们相对固定及舒适的环境,通过主

持人的引导,敞开心菲谈论他们的故事。

五、栏目构成:

每周一期,时长为20分钟

六、栏目人员:

主持人;中心人物(DV短剧的全剧组成员;可以以特别节目形式邀请一些曾获得大奖的或者较专业的独立DV制作人们);边缘人物(专业电视导演或者制作人员可以不到现场,事先进行录制;看过此剧的大学生们;以及看过此剧的其他大学生DV制作人)

七、栏目视角:

以上三种人员的三种视角;同时可以通过外采、网上征集问题等来丰富视野。

八、栏目框架:

谈话为主。

九、内容安排:(略)

正如一个栏目策划是从整体上保证节目制作能够有目的地一步一步向前发展,不致迷失方向。而具体的节目策划则是每期节目成功的重要保证。在这里所指出的内容安排,主要就是指的每一期节目的策划安排。因为每一期节目制作出来以前,都有许多事前的准备工作。比如,选题、收集资料、与嘉宾的见面与采访等。

推荐第9篇:电视节目策划

一、国庆七天乐第一期:颁奖也快乐

备受观众喜爱的星光大道选手在国庆七天乐的舞台上歌曲联欢,通过“趣味颁奖”的形式展现不一样的自我,给观众带来欢乐。

嘉宾:石头、陆海涛、安与骑兵、好弟、草帽姐、苏比、春天、苏丹、骆驼强子、唐伯虎点秋香、五洲辣妹、刘赛、陶燕青、豪图、张羽、吉米、曹雪、周艳、杨云阁、米粒、王旭、云飞、吴彦凝

二、国庆七天乐第二期:运动也快乐

国庆七天乐,运动也快乐,运动专场,主持人毕福剑召开运动会,聚集广大观众喜爱的相声演员、歌手,明星,分成两队,以运动的方式进行游戏比赛、歌唱比赛、模仿秀,精彩云集。

三、国庆七天乐第三期:拜师也快乐

国庆七天乐,拜师也快乐,外国人在中国专场,来自五大洲的世界各国歌手艺人向老毕拜师,学习中文,分成两个队伍,展示自己对中国的了解和才艺,与老毕一起游戏唱歌进行PK,笑声不断,精彩连连。

嘉宾:大牛、玛利亚、捷盖、如丝、好弟、吉米、唐伯虎、博比肯。

四、国庆七天乐第四期:民歌也快乐

国庆七天乐,民歌也快乐,自称民歌导师的老毕领教了两个钟头的徒弟(陈寒柏、于洋、杨大鹏、王彤、吉米)举办民歌演唱会,引来蒋大为、陈思思、于文华、吕薇、刘和刚五位民歌大师前来观摩。于是,老毕及爱徒们与五位歌唱家上演了一场民歌大战。

嘉宾:蒋大为、陈思思、吕薇、刘和刚、于文华、陈寒柏、于洋、杨大鹏、王彤、吉米。

五、国庆七天乐第五期:主持也快乐

本期国庆七天乐中,“年事已高”的老毕决定寻找一个主持团来做自己的副主持,以此向天下广散英雄帖。以牛群为队长,陈寒柏、付玉龙、王彤为队员的笑星队和以尹相杰为队长,汪正正、陆海涛、周彦宏、王建新为队员的歌星队闻讯赶赴现场,两队各不相让,展开激烈角逐,经过综合艺术能力与团队协作能力等项目的考验,优胜的团体将有幸成为国庆七天乐的副主持,从老毕手中接过“金话筒”。

嘉宾:牛群、陈寒柏、付玉龙、王彤、尹相杰、汪正正、陆海涛、周彦宏、王建新

六、国庆七天乐第六期:经典歌曲也快乐

本期节目中,召集观众最喜欢的流行音乐歌手,演唱自己的经典代表作并合作演唱曾经的经典歌曲,勾起一代人的美好回忆。

嘉宾:尹相杰、于文华、高林生、李建、汪正正、何静、甘萍、江涛、李玲玉。

七、国庆七天乐第七期:影视也快乐

本期国庆七天乐,影视也快乐,主持人老毕宣布准备进军影视界,筹备拍一部国际、言情、悬疑、武侠、古装、迪斯科音乐电影《英雄2》,冲击奥斯卡金像奖,并向社会各界招募主演。闻此消息,主持界、曲艺界、影视界、歌坛等各路明星纷纷奔赴现场。主持人刘刚、相声演员贾承博、歌手陆海涛分别率队,现场以影视人物造型边演边唱,使出浑身解数争取主演荣誉,历经重重考验最终脱颖而出的队将成为老毕执导电影的主演。

嘉宾:贾承博、于文华、朱之文、方清平、陆海涛、关凌、五洲辣妹、王宁、刘刚、好弟、何静、东晓、草帽姐。

第九届全国电视小品大赛

获奖情况:一等奖《闭嘴》(南京军区政治部文工团选送)

二等奖《看电影》(八一电影制片厂选送)

《打虎之后》(深圳市宝安区文体旅游局选送)

第九届全国电视小品大赛决赛每日公示 “小品大赛”收视持续走高 明星熟脸齐登场

中央电视台第九届全国电视小品大赛直播进入第三场,继续保持前两场的高收视率和高涨势头,整场节奏的把握得心应手,演员表演投入动情,主角和配角——主持人也爱角色互换,亮相的六部作品更是极具风格、各有特色。《鸽子》引发年度新流行,演员的“航母脸”成为新标杆,朱军调侃从此以后“鞋拔子脸”、“猪腰子脸”通通过时;《幸福需要拐个弯》是全新类型的音效小品,创意十足地通过一张站立的床和特殊音效表达夫妻间的争吵与默契;《恋爱问题》上演了部队里的情感故事,战友之间的友谊可以治愈失恋带来的伤痛;《盛开的桃花》是本届大赛中唯一的儿童作品,14名小演员平均年龄只有10岁,但表演功力纯熟,赢得了观众的阵阵掌声;“开心麻花”团队的作品《舅舅的考验》化身超级变变变,真人版“海鸥”“大象”“美人鱼”想象力十足;作品《门当户对》聚焦黄昏恋,老戏骨飙戏赚足观众眼泪。 熟脸现身小品大赛 荧幕之外更考演技

本届小品明星云集成为一大看点,“春芽子”“潘冬子”“林老爷”“简溪”“郑耳”等活跃在荧幕上的角色扮演者也纷纷参赛。10月2日登场的李悦铭一登场就给大家带来惊喜,许多观众一眼就认出来:“这不是《小时代》的主演吗?”青年演员徐剑因热播大戏《辣妈正传》而深受大家喜爱,成为演艺圈新一代当红小生。他一出场就引发观众的阵阵尖叫。徐剑坦言,在舞台上演小品完全不同于拍电视剧,需要加强临场反应,与观众的互动也更具挑战;《大染坊》里的林老爷扮演者张先衡是本届大赛年纪最大的参演者,他笑称,虽然已经77岁了,但在“小品大赛”中却是个新人。

开心麻花折戟遭质疑 评委第一时间给出解释

之前备受瞩目的“开心麻花”团队带来的新版《舅舅的考验》意外爆冷,虽然现场演出效果不错,但公布排名时意外位居最后一名,引发了网络的争议。力挺派认为:“终于有一个从头笑到尾的作品了,怎么打分这么低啊”,“为什么评委不买账啊,评委的笑点果然与俺不一样”;而反对派则称:“舅舅的考验笑果好,但立意远不如《落叶归根》啊,加上这是个演太多次的老作品了,得分低也在情理之中了”等等。就此,记者专访小品大赛评委,寻求答案。评委给出结论:虽然作品很有幽默元素,演员表演也比较到位,但从专业评判的角度看,这种类型作品异于传统,没有明确的矛盾冲突和起承转合的结构,搞笑目的大于艺术追求。

幕后“花絮”:小品大赛今日三宗“最”

第一宗“最”:郭冬临的发型“最”爱被拿来做文章 本届大赛,提及率最高的莫过于评委郭冬临的发型,继第一场个人赛被选手调侃很省洗发水之后,本场老梁的点评也没放过他。在看过小品《恋爱问题》后,老梁爆料:郭冬临每失恋一次,就会拔掉一根头发留作纪念,现在就成这样了。

第二宗“最”:年龄最长和最小选手同出现在本场

本届大赛年龄最长的选手——《门当户对》中老教授的扮演者张先衡,今年已经是77岁高龄,而作品《盛开的桃花》中,“桃花们”的平均年龄不过10岁左右,之间整整相差一个甲子还多。

第三宗“最”:角色互换“最”佳整蛊

父母与孩子角色互换很有戏,两位选手另辟蹊径,突发奇想……熊儿子把自己的妈妈介绍给老师,现场惊现史上“最冤爸爸”。角色一互换,两人突然弯腰驼背演绎130岁“老”父亲领着96岁的“老”儿子一起去探望爷爷的故事,让人不禁感叹,他们全家都好长寿!

国庆直播“笑”果好 小品大赛收视创新高

中央电视台第九届全国电视小品大赛首场直播迎来开门红,平均收视达1.2。进入到了第二天更是渐入佳境,节奏更加明快、演员状态更加放松,连主持人的合作都更加默契。六部作品也是精彩升级,有形式新颖的现实题材作品《马路遐想》,反映公安部门工作生活的《在路上》,严冬戍边的军旅题材作品《冰湖冰哨小木屋》,更有荒诞古装喜剧小品《打虎之后》,还有温情感人的家庭伦理作品《抢车位》。 朱军卖萌 老毕撒娇 “珠”联“璧”合组合擦出新火花

今天的“小品大赛”中,出现了三个新称谓,“主角主持”、“配角主持”和“观众主持”。三人渐入佳境,重新分工,明确“任务”。

“珠(朱)联璧(毕)合”变抢戏的桥段为互相吹捧。朱军的配角妙语连珠,不但盛赞老毕智商高,更亲切地称老毕为“亲”,瞬间让“姥爷”难以招架。局促的动作和害羞的表情引得观众和评委捧腹大笑。

方琼在一旁也不忘煽风点火,让本就欢乐的场面又增添了一丝热闹。

老梁一句话激怒朱军 现场传授“标准”韩语

本届大赛新增了观察员点评环节,场内场外互动增多,话里话外都是包袱!

观察员老梁刚一亮相,就用突然眼前一黑,来调侃主持人朱军肤色黑,一句话逗笑全场,为大赛迅速暖场。

老梁的作品点评有特色,抖的包袱各个掷地有声!《保安日记》中女演员的几句经典韩语让大家印象深刻,老梁借机亲授韩语高效学习法:耐克阿迪达……阿玛尼GUCCI……学韩语,只需记住这四大国际品牌(耐克,阿迪达斯,阿玛尼,古驰)。机智的回答,到位的点评让现场观众欢笑连连。

“角色互换”换出好戏 矛盾冲突愈演愈烈

角色互换环节的设置,在考察选手的灵活应变能力的基础上,更加考验他们的综合实力。作品赛过后,90秒的角色互换环节如约而至。今天的小品大赛个人赛精彩升级,三组选手的对抗更加激烈,晋级结果更加扑朔迷离。

直播中,选手表演惊喜不断,让人出乎意料。如“司机vs停车管理员”的互换练习中,当停车管理员遇到酒醉司机,百般劝阻无效之时……管理员急中生智,迅速变身为“醉汉”,以“醉”治“醉”。场上顿时峰回路转,效果大大超出了评委和观众的想象和期待!

小品大赛首战告捷 角色互换成为最大亮点

中央电视台第九届小品大赛于9月30日正式鸣锣开赛,6个形式各异的小品粉墨登场,其中有久违的二人转小品《非诚“误”扰》、木偶川剧变脸小品《霸王别姬》,也有根据真实故事改编的动人故事《排练》,反映军旅生活的《闭嘴》,视障儿童表演的《一米阳光》成为催泪弹,现实版“坑爹”大作《陪着老婆去相亲》。在长达3小时多的直播过程中,现场时不时爆发出笑声与掌声,甚至连评委都笑得东倒西歪,蔡明多次比出大拇指的姿势鼓励选手,导演尚敬更是直言演员的表演功力可以上春晚。 朱军、毕福剑抢戏斗嘴 方琼左右为难忙调和

小品大赛的主持阵容很强大,朱军、毕福剑、方琼成搭档。朱军、毕福剑二人互相调侃、段子横飞,被观众评价、比相声演员还贫嘴。二人配合角色互换的考题,还上演了主角与配角争戏的桥段,方琼使出“美人计”,从中左右调停,真可谓三个名嘴一台戏,现场看点十足。

角色互换有看点 范明、郭冬临成“素材”

本届大赛新增个人赛,第一关就是“角色互换”,要求选手两两一组,90秒塑造一个角色形象,然后双方再对调角色,演绎对方的形象。组委会为追求效果,选择了许多具有戏剧冲突点的考题,如“评委与选手”“推销员与客户”,要求选手们在最短的时间内成功地塑造出人物性格,考验的是演员之间既要相互配合,又互相“拆台”、不停为对方设置难题,最大的看点就是身份对调的前后对比,戏剧冲突效果突出。

比赛中,选手虽然随机配对,但默契十足、反应机智,还直接把现场评委当做表演素材。抽到推销员角色的演员现场推销郭冬临代言的洗发水,被对手调侃真省洗发水啊!郭冬临旁边就坐的范明还配合地抚摸了一下郭的“秀发”,现场观众爆笑。

开赛在即 国庆“黄金两赛”观看攻略

9月26日,央视第九届全国电视小品大赛和第七届全国电视舞蹈大赛新闻发布会在北京梅地亚中心顺利召开。带着众多观众的问题,我们专访了第九届全国电视小品大赛总导演邹为、第七届全国电视舞蹈大赛总导演吕媛,以及优秀演员代表宋阳等人。

第九届小品大赛不一样,今年观看有三点

历经八届的小品大赛,发现和锻炼了很多优秀的小品表演、创作人才,深受广大小品专业人员和电视观众的欢迎和喜爱。第九届全国电视小品大赛将在原有的基础上推陈出新,把比赛分为作品赛、个人赛。为什么要单独进行个人赛呢?用小品大赛总导演邹为的话讲,推新人是今年小品大赛的工作重点,为春晚输入新鲜的血液是首要目标。对于个人赛来说,有三大看点。

第一,“角色互换”,即每位演员在比赛中扮演不同的角色,随后将各自扮演的角色互换。可以想象一下,男演员扮演四爷,女演员扮演嬛嬛,感觉还算正常。但是互换后男演员扮演嬛嬛,女演员扮演四爷,会是怎样的一幅景象呢?

第二,“画面联想练习”,这是考察参赛者的观察力和联想力,加上自己的喜剧天赋,把自己的东西展示出来。任意两个事物,通过四五个事物就可以联系起来。比如房子和茶,房子→( 房间 ),( 房间 )→( 桌子 ),( 桌子 )→( 茶杯 ),( 茶杯 )→茶。届时,根据不同的题目,演员们的表演将突破观众的想象。

第三:“情景练习”,通过给出命题,设计情节,考验参赛者的反应力和机智。比如:“冯小刚”打电话邀你上春晚,你怎么回答?

舞蹈大赛美得不一般,网友看赛把心端

舞蹈是于三度空间中以身体为语言作“心智交流”现象之人体的运动表达艺术,一般有音乐伴奏,以有节奏的动作为主要表现手段的艺术形式。舞蹈很美,而今年舞蹈大赛为了突出舞蹈的美,特意将LOGO设计成很美的一个感觉。舞蹈大赛总导演吕媛给我们详细的阐述了设计LOGO的初衷。这个LOGO里面融合了美,融合了柔韧,融合了力量,融合了生长。舞蹈大赛虽然已经到第七届,但是才刚刚进入了一个成熟的年龄,希望她的生命,她的艺术生命,她的赛程生命像一个成长的舞者一样生长。 舞蹈也是一种高雅的艺术,很多非专业的观众很难去理解舞蹈家们舞蹈中所要表现的意思,不能够了解舞蹈表演的精华和舞蹈创意的精髓。节目组有妙招,妙招一:30秒强势推荐片子,把每个舞蹈里面一些需要观众关注的重点。比如说有个舞蹈他的动作自始至终只是一个生长的动作,但是他可能用他的手臂、可能用他的腿,也可能用他的手指尖来表示生长。那么可能在片子里面就会有这么一个关键词:“生长”。妙招二,请专家从观众的角度来给大家解读一下作品,引导观众来了解这个作品更深层次的意义。

演员、嘉宾代表展示有水平,金秋两赛最期待

首先上场接受考验的是《小时代》主演“简溪”的扮演者李悦铭和“开心麻花”演员贾金金,挑战“超级角色互换”环节。在不到三分钟内22次对调身份,成功演绎了“四爷与嬛嬛”“孙悟空与和白骨精”等无厘头角色,笑翻全场。其中“甄嬛体”的运用达到了极致。“若是爷能带嬛嬛出宫,想必是极好的”,答曰:“再不带你出宫,你就该出墙了!”

第二个出场的人是来自“开心麻花”的宋阳,被组委会打扮成了酷似冯小刚导演的样子,造型十分夸张,接受来自嘉宾范明和主持人马跃联手出招。问题一:听说小刚导演打算让小品大赛所有参赛者都上春晚,用一首歌回答。问题二,春晚为啥一定要让“范明”老师上,不准说话回答。均被宋阳一一化解,现场“笑”果十足。不知道比赛现场的题目是否也如此刁钻?

最后一个出场的是第二届舞蹈大赛金奖王亚彬,现场秀了一段唯美的舞蹈。因为没有五彩缤纷的背景,因为没有靓丽的美术灯光,所以我们欣赏到了一幅淡雅的水墨画。而本次大赛在赛程赛制设计、日常工作花销、美术灯光制作等多方面采取措施,削减了浮华、冗余的外化包装,将引导观众进入真正的舞蹈世界,还原舞蹈艺术的纯粹本真。

推荐第10篇:电视节目策划

看 见 你 的 声 音

《电视节目策划书》

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第一部分:市场调研

一、调研对象

(一)传播平台分析 1.平台选取:

(1)微博秒拍 (2)哔哩哔哩(bilibili) (3)微信公众号 2.传播平台现状及优势 (1)微博秒拍

随着网速的提升和政府对降费的呼喊,移动视频的消费能力越来越强。当然,用 4G 信号放肆地欣赏全时长电影在短期内只能是奢侈的行为,甚至在降费之后也不太现实。所以拥有高压缩技术的短视频就是 4G 时代移动视频领域首先想到的一种解决方案。因为无论从拍摄的复杂程度还是分享性上,短视频都有很大的优势。秒拍和新浪的合作保证了微博大 V 的入口,很多本土明星不断进驻,这是其他国内短视频服务并不具备的优势。而通过不断迭代,秒拍的分享功能已经非常成熟,10 秒或 60 秒视频、多图转幻灯片模版、视频的后期剪辑都做得相当完善,无论是核心用户还是入门用户都可以轻松拍摄和制作。 利用微博进行视频推广的优势:

1)推广速度快,大家都知道微博的转发功能,就需一下轻松转发。 2)推广范围广,经大量转发进入热搜增加推广范围。

3)省时、省力、省心,微博推广不比论坛推广还要防管理员、还要慢慢的上传等等,这里只需要一个视频链接即可。 (2)哔哩哔哩(bilibili)

总结下B站的发展模式 ,B站发展模式很简单:良好的市场运作+利好的市场板块+亲民的网站氛围+友好的操作习惯(主要体现在手机端)+个性化的定制服务+区别其他网站的差异内容(非常完美的无广告系统等)

利用哔哩哔哩进行推广的优势: 1)b站主页有视频推广版块 2)观看氛围好,受众互动率高 3)没有广告

(3)微信公众号

现在,微信已经成为很多人生活中不可或缺的一部分,越来也多的企业也越来越重视微信的营销与推广,从艾瑞咨询最新推出《2015年微信公众号媒体价值研究报告》中月度覆盖人数的变化趋势看,微信呈现上升趋势,与2014年12月年初相比增长了1.05亿,从人均单日使用次数看,微信用户的为7.8次,而且从人均单日有效使用时间看,微信用户的为18分钟,毫无疑问的,微信已成为移劢互联网用户生活中密不可缺少的一部分。 利用微信公众号进行推广的优势: 1) 2) 3) 用户量大,受众多

推广速度快,好友转发、朋友圈分享 推广范围广,微群、朋友圈范围较广

(二)受众分析 1.乘地铁公交人士

公交地铁免费wifi增加视频受众、增加乐趣的同时能了解交通情况 2.老年人

不方便出行、增加乐趣、不落后时代,能通过节目了解年轻人的内心 3.学生党

缺少时间听广播,视频还原你真实的听觉盛宴,加上搞笑的现场感,舒缓压力,了解时事,学业娱乐两不误 4.网民

B站有推荐机制,秒拍美拍用户基于微博人数很多,定期播出会有忠实的观众 5.广播受众

广播的忠实听众会对自己喜爱听的广播主持人以及幕后感兴趣想要了解情况,没有收听直播的可以通过我们的视频进行精华部分的回听。

(三)市场分析

目前国内并没有类似的广播类真人秀节目。没有剧本设定,每期都有不同的主题。同时节目又不同与以往人们所认知的广播节目那么死板无趣,节目本身轻松风趣,包含各种段子、搞笑故事以及即兴创作,主持人诙谐幽默,即兴演绎各种网友投稿的幽默剧本,不定期会请知名艺人作为嘉宾。节目不落俗套,又没有类似的节目,新鲜度较高,所以在真人秀市场会有较好的发展前景。

(四)节目定位

节目栏目以真人秀的形式,将我们平时听到的广播,以真人秀的形式展现,通过镜头的拍摄将他们整期栏目录制下来展现,以综艺的形式将节目进行精华部分的后期制作,向受众展现出平时听到的广播的画面。主持人以脱口秀的形式展现,将这些广播主持人的声音展现在我们的面前。

每期节目的背后,都可以像我们展示我们声音背后的故事,前期的准备过程,以及录制节目的过程展现到我们的面前,从不同的方面展示我们平时听到的声音。

将广播这一传播方式进行推广,让大家通过眼睛的方式体会声音的魅力,增加广播节目的受众。

(五)节目预期效果

从少到多,通过在秒拍、微信公众号以及哔哩哔哩三大平台的推广,从小部分广播忠实受众及部分网友的宣传推广到更多的受众。让越来越多的人重拾广播的记忆,体会声音的魅力。保证节目质量,拥有固定受众。

背景分析

在这个互联网飞速发展的时代,越来越多的人选择互联网来获取信息,甚至衣食住行都依赖于互联网,却忘记了最初的生活方式,广播作为早期传播方式之一已经逐渐被人们忘却,被互联网取代。然而声音的魅力,以及广播独特的传播特点让它留存至今。我们应该要把广播与互联网相结合,创造出新型广播模式,让更多人看到听到广播的魅力。

本期节目说明

一、名称:《看见你的声音》

二、节目内容:

本期节目内容来自广播节目《欢乐晚高峰》 主要分为六个板块 1.欢乐词作人

每期给出一首歌大家让听众参与改变歌曲,改编的好的话会由主持人演唱 2.广告狂人

通过设置一个礼物然后由听众来编广告词,优秀的广告词会当场评出并送出奖品 3.问天乐去

每期听众向主持人提问,主持人天乐会选取一些问题作出风趣的回答 4.乐老师冷知识

通过改变角色,主持人会提出一个冷知识供听众回答并送出奖品 5.大事小事都是事

主持人会选取一些有趣的新闻与听众分享并作出麻辣点评 6.天乐和佳佳的幸福生活

每次根据一个话题讲段子,围绕天乐和佳佳进行创作

三、节目基本构架:

1、主持人开场白

2、主持人与网友互动

3、板块切换

4、主持人即兴演绎段子

5、结束语

四、内容安排流程

1、前期主持人准备环节

2、确认步骤流程

5、直播间的安排布置

6、确定人员及设备准备就绪

7、确认好后进入录制阶段

8、录制结束

9、后期剪辑

10、内容审查修改

11、确认播出

五、总结

节目栏目以真人秀的形式,将我们平时听到的广播,以真人秀的形式展现,通过镜头的拍摄将他们整期栏目录制下来展现,以综艺的形式将节目进行精华部分的后期制作,向受众展现出平时听到的广播的画面。主持人以脱口秀的形式展现,将这些广播主持人的声音展现在我们的面前。将广播这一传播方式进行推广,重拾我们对广播的记忆让大家通过眼睛的方式体会声音的魅力。

第二部分:节目设定

一、节目名称:《看见你的声音》

二、节目类别:综艺节目

三、节目宗旨:

将传统的电台节目通过综艺节目的形式播出,通过录制成期的节目,将平时听到的电台展示到我们的面前,可以看到镜头前的主播的辛苦,以一种全新的方式来了解电台节目。

四、节目目标:

给传统媒体带来新的活力,使得大众所听到的电台,可以展示到我们的大众的面前,带给大家不一样的感受,同时,也可以让大众多喜欢的电台主持人展现到面前,直接的看到他们的在节目录制的辛苦。

五、节目特色:

节目最大的特色就是,将听到的声音,转换到我们可以看到的画面,通过剪辑,将整个节目拼合,加上花字来烘托气氛,使得观众可以更好地观看节目,增加了节目的趣味性。

六、节目特点

1、趣味性——通过剪辑和花字的设置,增加了节目的趣味性,在观看的时候没有在听广播的无聊,并且通过画面的传播,可以看出主播在播出节目时的神态,增加了趣味性。

2、互动性——在节目中,主播与观众的互动,可以使观看者在观看的时候保持愉悦的心情,我们的互动是在与节目中互动,然后通过我们的录制,所展现的是主播在与观众互动的场景,通过这些互动的展示,带给观众愉快的观看形式。

3、科普性——节目中,主播通过对节目问题的阐述,可以像观众科普一些知识,在节目的一些环节,例如问天乐去,在这个环节,像主播提问题,主播会回复你一些问题,具有科普性。

4、稳定性——节目稳定一周三次,在二四六晚八点更新。

七、节目风格

节目的风格是轻松愉悦。跟随着广播的轻松愉悦的风格,主持人的诙谐幽默的主持的主要看点,与收听广播的听众互动展示,以及基本的路况的分析。

八、栏目内容

(1) 欢乐词作人:改编潘长江《过河》歌曲,天乐佳佳一起唱出观众改编的歌词

(2) 广告狂人:唱京剧引出本期广告产品”国粹圆珠笔” (3)问天乐去:观众提出奇葩问题,天乐给出回答 (4)大事小事都是事:吃香菜拉面赢豪华套餐 (5)天乐和佳佳的幸福生活:我就呵呵了

欢乐词作人:天乐引入欢乐词作人,本期改变潘长江《过河》中歌词“哥哥面前一条弯弯的河,妹妹对面唱着一支甜甜的歌,哥哥心中荡起层层的波,妹妹何时让我渡过你呀你的河”各位观众发来自己的改变,天乐佳佳选取经典的演唱出来

广告狂人:天乐唱《新贵妃醉酒》引出国粹圆珠笔,介绍国粹圆珠笔 问天乐去:

问题一:有人骂我,我骂不过他怎么办?天乐回答:你牙缝里有菜 问题二:武林高手怎么识别杀气?天乐回答:每个人都做得到,比如班主任站在后面

问题三:顺丰快递到底多厉害?天乐回答:顺丰小哥都有女朋友 问题四:如何吐槽电影很烂?天乐回答:心疼电影票还得请一起看的人吃饭赔罪 大事小事都是事:

吃香菜拉面赢豪华套餐,你敢来试试吗? 吃完拉面吃400g香菜,下次到店香菜畅吃 吃完拉面吃800g香菜,三个月香菜畅吃 吃完拉面吃2000g香菜,终生畅吃 天乐和佳佳的幸福生活:

天乐和佳佳的幸福生活聊的话题“我就呵呵了”解释这话的意思,聊天中呵呵的意思,酒桌上喝喝的意思,由佳佳的梦想引出“呵呵”。天乐说个故事,让大家评判下是哪种呵呵。

九、节目构成

1、片头、音乐

2、天乐和佳佳在节目开始前,踏着欢快的步伐进入演播室

3、开始节目的栏目

4、结束、片尾

十、节目长度:每集15分钟

播出方式:借助微信公众号哔哩哔哩美拍秒拍四大平台进行播出传播 首播时间:2015.06.2120:00(周二晚) 频次:每周二四六晚更新,一共12期 十

一、人员设置

主播二名(当期的主播)

摄像两名(有一定摄像基础,有后期意识地拍摄) 编导一名(具有编辑策划能力,做好实验现场和人员布置) 后期制作二名(熟练运用剪辑软件) 十

二、经费预算 拍摄所需的车费

第三部分:节目可能遇到的困难

第一,在节目录制中,首先拍摄广播节目需要征得电视台的同意,这个需要有好的协商,去协调拍摄,并且不能透露出广播电台所需要保密的部分。

第二,在节目拍摄过程中,主播的位置固定,所以如何拍摄的更加生动,需要提前做好的策划,在拍摄过程中才可以有充分的镜头。

第三,在后期剪辑上,技术的问题需要解决的是画面的输出不和谐,以及花字制作的问题。

第11篇:电视节目策划

《微博面面观》节目策划书

一、社会背景

不知是从什么时候起,微博成为一种流行与时尚。人们可以通过它随时了解社会上发生的各种事,参与讨论,进行群体“围观”。微博真正使各种宅人们进入到“秀才不出门,尽知天下事”的时代。

当下,社会节奏加快,新闻更新速度极快,时时都会变成旧闻,身处其中的人们如果不及时了解外部信息,就会落后于时代。大众本身存在这种需求。同时,人处在社会这个大舞台中,在家人、同事、朋友,乃至陌生人中间,通常都需要交流,这是相处的一种方式。

企划动机

江西卫视有一档节目叫做《杂志天下》,它的播出时段是每天中午,内容主要是从各种新闻杂志上摘取有趣的话题,进行点评。中国人一般都有看央视新闻的习惯,这档节目安排在央视中午播出的《新闻30分》之后,缓解了观看时间上的冲突。但最主要的是,相对于大众来说,这档节目既节省了买杂志的费用,

又在较短的时间内解读了各类杂志的时事热点,所以很受欢迎。

微博作为当下最流行最先锋的媒介方式,它所承载的新闻量更大,更新的更快,传播的也更广。随着“随手拍照解救被拐儿童”“私奔体”“局长开房”“郭美美事件”在微博的不断“走红”,微博成为大众围观话题的集中地。

另外,相对于同类新闻类节目。微博话题解读涉及面更加广泛,不是单纯社会新闻或娱乐新闻而已各个方面都会有一些。我认为它的趣味性会多一些,经过整理的微博话题将选择关注程度较高的进行简单点评,呈现给大众。

二、

1.节目名称:《微博面面观》.2.节目类型:新闻类

3.节目宗旨:聚焦时事热点,触摸时代脉搏。

4.节目目标:向大众传播关注度高的微博,使大众更加了解社会热点,引起大众的关注与参与,真正推动社会向更好方面的变革与发展。

5.节目定位:大众化节目。(18至45岁皆可)

6.节目形态:每天搜集十条微博,分别涉及a政治b经济c文化d社会e娱乐五个板块,每个板块两条,每条用时3分钟。

7.节目内容:介绍每条微博和其被大众关注的原因,展示网友的热评,最后以节目组的一句话点评结束。

8.节目风格:轻松,明快,具时代气息。

三、节目摄制策略

1.主持人:20-30岁,两位(一男一女)主持人。男主持人:幽默,稳重。女主持:大方,活泼。整体节目呈现出轻松的氛围。

2.节目顾问:每周日安排一位嘉宾进行一周汇总与点评。(微博达人/业界精英/专家/教授/名人) 3.工作人员设置:总监制:刘长允

策总划:王玲 张维克

监 制:张新建

策 划:

制片人:晋 亮

摄影指导 赵云波

摄 影 尹 涛

灯 光:孙锡金

美 术 刘海建

录 音:陈 立

音 乐:雷 蕾

4.节目播出长度:每期节目为30分钟,10条微博,每条3分钟。

5.播出周期:节目试播一个月,然后根据观众意见反响进行改进。

6.节目制作方式:录播

四、宣传方式:

1.网络:在本电视台官方网页上进行滚动播出宣传视频。

2.纸媒:在当地报纸上宣传开播消息,并利用海报和宣传册进行宣传。

3.电视台:在电视上播放由主持人联合推荐的节目开播宣传片。

附:(提议)

为了增加关注度,希望在开播前,举办“微博达人大赛”通过面试在当地选出微博达人作为每周日节目特邀嘉宾。

第12篇:电视节目策划

组长:马冬组员:李莹、王英、赵鑫、张耀玲、孟玲、安刘蒙、吴冰

一、背景分析:

半个多世纪以来的中国文坛,“金庸”这个名字始终引人注目。在全球的华人世界,这早已不只是某个特指符号,而意味着一个让千万读者心旷神怡的精神天地。那些回肠荡气的大侠故事,陪伴着几代人的生命历程,定格了几个炎黄子孙的美好童年,凝聚成他们乡愁的理念。时至今日,在“金庸”的旗帜下早已聚集起无数的“金粉”。各个高校也相继开设了“金庸研究”等课程。金庸不可怕,可怕的是金庸粉丝会。

二、策划动机:

基于上述背景分析,我们策划这个节目,深入了解大学金粉对自己心中偶像的崇拜和敬仰之情是怎样的?

三、栏目名称:粉丝会系列节目之金庸粉丝会

四、栏目类别:文娱访谈节目

五、栏目宗旨:了解“金庸”在“大学校园”中的影响力

六、栏目时长:片头:X分钟、流程:X分钟、片尾:X分钟,共X分钟

七、受众定位:大学在校人员

八、道具:四把座椅、两台大摄像机、一台DV

九、人员构成 导演:马冬 编剧:李莹

演播室摄像:王英、赵鑫、安刘蒙 外景拍摄:赵鑫、孟玲

剪辑制作:马冬、吴冰、李莹 布景制作:王英 音乐:张耀玲 服装、化妆:孟玲 场务:安刘蒙 演员:主持人——

王教授——王文彪老师

马 冬——马 冬

张耀玲——张耀玲

吴 冰——吴 冰

孟 玲——孟 玲

十五个现场观众——

十、栏目内容

(一)片头:一定要精彩、制作精美。把各个粉丝会的主角,例如这期是金庸下期是韩寒,下下期又是另外一个人的图片以快播的形式出现,最后定格在金庸的图片上,然后出现栏目名称。

(二)节目流程:

主持人开场白(主持人未出场声音先出现,同时画面播放各种金庸剧中的人物图片直至开场白结束): 半个多世纪以来的中国文坛,“金庸”这个名字始终引人注目。在全球的华人世界,这早已不只是某个特指符号,而意味着一个让千万读者心旷神怡的精神天地。从1955年第一部金庸武侠小说问世迄今,其作品的发行量已逾亿册!而全世界的“金迷”更是难以数计!

金庸的每一部武侠小说都被搬上了银幕和荧屏,有的武侠小说甚至被反复改编、拍摄成电影和电视连续剧。如《射雕英雄传》、《神雕侠侣》、《笑傲江湖》、《天龙八部》等。今天,近半个世纪过去了,然而,根据金庸武侠小说改编的电影和电视连续剧,仍是中国银幕、荧屏不可替代的观赏热点!

金庸武侠小说创造了中国现代文学史上的一个奇迹,一个难解之谜。上至政府要员、文人墨客、学者教授,下至农夫、民工、小贩,从中国到美利坚,只要有华人的地方,就有层出不穷的金庸迷„„

奇特的“金庸现象”已引起世界的广泛注意,各大高校也开设了“金庸研究”等课程。在“金庸”的旗帜下早已聚集起无数的“金粉”。金迷的疯狂程度并不比时下那些歌星的粉丝们差,而今天,粉丝会系列节目之金庸粉丝会在我们榆林学院上演了。

主持人:我们节目组很荣幸的邀请了榆林学院“金粉”中的权威人士——王教授,让我们以热烈的掌声欢迎他的到来。(现场掌声四起) 主持人:王教授,您好! 王教授:您好!(双方握手)

主持人:王教授,先给大家打个招呼吧! 王教授:金庸粉丝团的朋友们,你们好!(王教授挥手致好,并于主持人一起坐在座椅上,王教授在主持人的左边)

主持人:王教授,您是从什么时候开始喜欢“金庸”先生的呢? 王教授:看金老的书已经10多年了,但每次看都还是有新的感想!金老的书政治、爱情、文化、历史无一不是精雕细刻,引人入胜的。第一本看的是《书剑恩仇录》,一口气看到凌晨2点多,而后就一发不可收拾了,一本接一本的直到把所有作品都看完。看的最多的应该是《XX》了。每每神游在字里行间的武侠世界中就觉得书里的时代是理想年代,快意恩仇,豪情洒脱。金庸先生不愧是一位真正的大师。(王教授翘起大拇指)

主持人:看得最多的是《XX》那您应该最欣赏的是这部了吧! 王教授:嗯,是的,这部作品XXXXXX 主持人:里面的XXX的确XXXX,这部作品也被翻拍了很多次, 其中有XX主演的、XX主演的,还有XX主演的,您最喜欢的是谁主演的? 王教授:

主持人:您觉得金庸剧与金庸小说最大的区别在哪里?

王教授: 要说最大区别吧,我觉得金庸剧只是抓住了其原著小说中的精华部分,而把一些细节忽略了,这些细节看似不重要,实则最重要。很可能就是小说的重要思想所在。

主持人:王教授说的对,其实这也是所有被搬上银幕的的小说与其原著间的共同区别了,虽然银幕上很精彩,但所要表达的某些思想不一定就是原作者心里所想的,因为每一个演员的理解方式、表演方式都是不一样的。您说,是吧!王教授?

王教授:这一点,我很赞同„„各有各的优点,总之,作为金粉,无论金庸剧还是小说,我都十分喜欢。

主持人(看着在场观众):在场的金粉们,你们也和王教授一样吧!无论金庸剧或其小说,都百看不厌,是吧!

(金粉们,有的回答,当然;有的回答,是的;有的回答,嗯嗯嗯„„现场气氛热烈,,大家一起笑了„„)

主持人:那您觉得“金庸”小说最大的影响力是什么?

王教授:我觉得最大的影响力在于——金老作品中教化世人“要做一个好人”的美好精神和愿望。金老笔下的那个侠义世界,呈现出来人与人之间最美好的情感,父子之情,手足之情,爱人之情,朋友之情,将“做一个好人”的理想经历一代又一代的潜移默化,得以发扬光大。 另外是金老小说中的传统文化。那些飞檐走壁、出神入化的武林高手,不仅能在谈笑之间化解对方的招数,更能凭借他们的传奇故事,将中国文化的精髓传扬到世界每一个角落,展现华人的风貌,提升华人的形象。我觉得这两个方面是最重要的。

主持人:王教授说得对。金庸小说对古典文化的传承和发扬对于培养传统的古典文化、复兴中国传统有莫大的好处。

主持人:那么,接下来,让我们看一下学生中“金粉”的故事。

【画面出现一段VCR(VCR一定要制作精美,根据情境添加不同的音乐)这时候,王教授离场,再搬两个座椅放在现场。】

情境一:吴冰躺在草地上晒太阳,忽然间睡着了,做了一个梦。梦见自己变成了一个侠客,与电视中不同的是在现代,穿黑色衣服、戴帽子及黑色口罩并且腰间别着一把木剑以迅雷不及掩耳之势的速度在人群中穿行。忽然间,他一个“一阳指”将所经过的人群全部打倒在地,死掉了。同学甲笑着醒来了却还在回味刚刚做的那个梦。

(用一个特效,画面切换到第二个场景)

情境二:张耀玲拿着一本金庸小说一边看一边走,(左手一边拿书,右手一边比划,嘴里还说着该书中的经典话语)一不小心头撞到了宣传栏上。于是对着宣传栏做了个降龙十八掌的动作,说了一句内功不够。接着揉了揉额头,绕过宣传栏继续走,走到教室坐了下来,从早上八点看到了中午十二点。同教室的一名同学对他说,去吃饭吧!张耀玲没理会。该同学又连续问了两次,张耀玲依旧像没听见似的。该同学说了一句,什么玩意儿!于是一个人走了。

(继续用一个特效,画面切换到第三个场景)

情境三:马冬拿着一把剑在草坪上舞剑,头上绑着一条丝带,丝带上写着:金粉老大,并且在他身后也有五个同学在学习着动作。并且嘴里念着:师傅,我们一定好好练习武功,我们粉丝会的成员一定会走出榆林,走出陕西,走出中国,成就我们的梦想。马冬笑着点点头。

(VCR结束)

主持人:以上,就是发生在榆林学院学生金粉中有趣的故事,现在就让我们以掌声请出VCR中的主角以及学生中的金粉代表——马东、张耀玲、吴冰同学。 主持人:三位同学请坐

同学齐声说:谢谢(主持人与同学都坐在了座椅上,主持人在右边,马东在主持人的左边,张耀玲在马东的左边,吴冰在张耀玲的左边) 主持人:对了,马冬同学,你那“一阳指练得怎么样”了? 马 东:哈哈,我只是觉得那个动作很酷,纯属娱乐,纯属娱乐„„ 主持人:真没想到,你们金迷的疯狂程度并不比时下那些明星粉丝们差。

马冬:哈哈!我们还成立了“金粉俱乐部”,这是一个有组织、有纪律的俱乐部。我们定期都要开一定的会议,有时还举办一些辩论赛,例如针对旧版新版金庸剧的辩论等等。

张耀玲:我们这个俱乐部开始规模很小,只有五个人,现在已经发展到上百个人了。

主持人:照这样看来,全世界的金迷应该早都不计其数了。 吴 冰:光我们一个班就有三分之一的人喜欢金庸,而几乎没有人没有读过他的作品。(很自豪的说)

主持人:那你们觉得金老作品这么受欢迎的原因是什么?

张耀玲:我觉得在消遣的同时,还可以学到一些知识,在我的内心里,对金庸先生知识的广博,十分钦佩。另外,金庸先生还时不时地玩一把生活中的幽默,让他显得更加可爱了,呵呵。 吴冰:他书中的人物特别贴近生活,比如韦小宝、杨过。

主持人:说起杨过,我最喜欢的金庸人物就是他,一人一雕往来东西南北,问尽天下不平事,急公好义排纷解难,特别有大侠之风范。那么你们最喜欢的是金庸笔下的哪些人物呢?

吴冰:我贼喜欢萧峰,萧峰的武功,智商,天赋,酒量,狂野,悲情无一不凌驾于芸芸众生之上,大气磅礴,呼之欲出。有点像希腊悲剧中的人物,纵然可以横行于天地之间。

张耀玲:我超喜欢郭靖了,就像歌里面唱的那样(唱起了歌):我只要老实的郭靖,对人诚恳,对事精明。他不要像韦小宝多情,也不要像杨过般冷冷清清,直到我头发花白、牙齿掉光,找到我实实在在的爱情。

马 冬(抢着说):我最喜欢韦小宝,在韦小宝的身上一定可以找到许许多多人的影子。虽然他很多情,但是男人不坏,女人不爱嘛!这非常的贴近生活。况且他的老婆,各个是美女,要是现在不搞计划生育,我也想娶那么多老婆。哈哈(大家跟着笑) 主持人:没想到马冬同学这么幽默。 主持人:那你们对金老小说都有哪些看法呢?

吴 冰:两个字:经典。绝对经典。也许金庸的小说没有像余秋雨的散文那样琅琅上口,但都是经过千锤百炼的,每一个情节都是深思熟虑的结果。凭借其扎实的文学功底,让你有身临其境的感觉,看金庸的小说,真是一种人间享受。

主持人:我也有同你一样的感受,那么,张同学,你呢?

张耀玲:嗯,怎么说呢。金庸小说确实是一个奇迹,魅力之大难于想象,你会重读一本小说五遍甚至十遍吗?说实话,四大古典名著和鲁迅我一般都只看了两遍。而且金庸的书任何时候拿起来,从任何一个地方开始看都能看下去,可以边吃饭边看,可以在睡觉前看几分钟,可以在周末的时候躺在床上看个通宵,其趣味性实在太强了。印数过亿的记录,估计没有别的小说能够打破。而获得国人喜爱的程度,更没有其他文学作品能比拟。

马冬:一句话,无以言之的感动。射雕、神雕、倚天、天龙、笑傲、鹿鼎记,如此多的大部头著作,而且基本做到了不重复,一本一个样,那真是太不简单了。

主持人:是的,感谢“金庸”为我们带来精神上的食粮,他的作品必将不朽。

主持人(站起,走到台中央):那么接下来,进入我们的现场模拟环节,先放一段视频,然后在我们现场选一名观众同台上的同学一起模拟视频片段,以此来感受金庸剧的经典。

随后:画面出现一段金庸剧视频(张耀玲、吴冰离场,马东站起,站在主持人左边两米远的位置,所有座椅搬走) (该视频对白为XXXXXXXXXXXXX) 主持人:那么现场有哪位观众想参与到我们的环节中来? (台下观众纷纷举手,并且嘴里说着,我„我„) 主持人:那位穿白衣服的女生吧!(做邀请的姿势) (白衣女生走上台,站在主持人右边) 主持人:做下自我介绍吧!

孟玲:我是金庸二号粉丝——孟玲,我最喜欢黄蓉,我希望以后嫁给像郭靖那样的男人,嘻嘻„谢谢大家(并打出自创的“谢谢”的手势) 主持人:哈,不愧是“金迷”连自我介绍都和金庸有关(对着梦玲说)那现在舞台就交给马东和孟玲了(对着观众说) (马东走到孟玲左边,主持人退回马东的位置。)

【马东和孟玲开始模拟视频上的片段(要以搞笑、滑稽为主)】 (此时,观众时不时的哈哈大笑,拍手叫好) 【模拟结束,二人离场,主持人走到台中央】

主持人:感谢马东和孟玲为我们献上的精彩模拟(主持人和现场观众一起鼓掌)

主持人:我们今天的粉丝会系列节目之金庸粉丝会就到此结束了,我相信:金庸这位大师及他的作品将会影响一代又一代的人,将会在神州大地开满熠彩的鲜花。下周同一时间韩寒粉丝会,敬请大家期待。

(三)片尾:以简单为主,配上合适的音乐出现参加人员的名字。

一、栏目特色:

1、全面、真实的VCR让同学们真实看到金粉的故事。了解“金庸”的影响力。

2、将老师请到演播室,以最直接的方式进行交流,表达老师的看法和感受。

3、场内观众能够参与节目,以最直观的方式表现“金庸剧”的经典。

十二、栏目风格: 节目的风格是轻松的,活泼的,让人了解“金庸文化”的同时又能够娱乐一番。 十

三、剪辑制作风格:

节目要尽量剪辑出有悬念,或者能引起观众共鸣的场面出现。VCR和现场模拟突出搞笑的风格。 十

四、主持人串联风格

主持人的主持必须是轻松的,活泼的,搞笑的,因为现在的大学生是娱乐的一代,很反感一本正经的道貌岸然的说教。但是在出现一些比较温情,比较引起共鸣的环节的时候,主持人需要适时的调控场面,不能一味的搞笑。 十

五、栏目可行性预测

背景中已经做出分析,在中国文坛,“金庸”这个名字始终引人注目,而“金粉”更是不计其数。我们深入揭秘“金庸”在大学校园的影响力。而大学生作为电视台最庞大的收视群,这种与他们生活密切相关的、能够引起他们极大共鸣的节目应该能够得到他们的欢迎和热情参与。这个节目采取大学生最喜闻乐见的综艺娱乐的访谈形式,结合主持人的主持风格以及现场互动,能牢牢吸引观众眼球。另外,这个节目涉及到学生、老师双方面的交流,能够在师生之间引起广泛影响。综合各方面分析,本节目成功几率高。

第13篇:电视节目策划

电视节目策划书

第一部分:现实环境

一、背景分析:2011年,对于80后以及90初的人来说,时间过得真的非常快,过了那个时代,在想回到那个时代,依然是不可能的了,所以现在在网络上,8090的人掀起了一场很大的回忆风,无论是曾经的动画片,电视剧,还是曾经的玩具小吃,都成了人们回忆的对象。

二、企划动机:就目前为止,各类节目纷繁复杂,而建立一档文化氛围比较单纯的回忆节目则比较新颖,比较突出。并且通过这一类节目可以真正架起8090对于童年的回忆,还可以让00后的孩子们对于8090这个特殊的群体也有一个深刻的了解,同时也为8090多了一个展示自己的平台。

第二部分:节目设定

一、节目名称:后80

一、节目类别:有关8090回忆类的文艺节目

二、节目宗旨:娱乐大众,传播文明

三、节目目标:加深人们对8090的童年生活的回忆,扩大8090的宣传力度,让人们对于8090的童年多一份深刻的了解。

四、节目定位:所有8090童年生活感兴趣的人。(例如8090一族。他们将是这一类节目的忠实观众,因为他们就很渴望回到童年,再去感受下童年美好的生活。还有00后的孩子们,他们更想了解下哥哥姐姐,或者叔叔阿姨的童年生活和自己的有什么差别。)

五、节目形态:故事内容不限,但讲述的都是发生在8090童年的事情。

六、节目特色:完全以8090的童年生活为范围,以8090的童年故事为原型改编,或者是播放经典的动画片。

七、节目内容:主要是以讲述发生890童年里的精彩的故事为主,也可以展示8090童年的特色生活,风云人物传记等。只要是和8090童年有关的故事都可以讲述。节目风格:温馨、轻松

八、节目流程:

1、主持人开场白(例如:各位观众朋友们,大家晚上好,欢迎收看今天的后80!8090的童年已然成为美好的回忆,那么今天就让我们来回忆一段8090的童年故事!本期我给大家带来的是…故事)

2、播放故事视频(故事开头设下悬念,可采用倒叙,“一段视频+主持人串词+视频…”,具体设置可模仿《王刚讲故事》)

3、主持人结束词

九、主持人风格:温馨、轻松、富有幽默感(例如,时常以巧妙的比附、善意的嘲讽、欲扬故抑、旁敲侧击等语言的技巧来赢得受众惬意的欢笑以及对困惑的化解,以巧妙、机智的语言,时而将繁复、艰涩的问题转化为轻松、有趣的对话,时而把受众从一个沉重和压抑的境地引导到和谐的充满谐趣的氛围中。

十、节目长度:15-20分钟

十一、播出时段:每周六晚9:00至9:15

二、制播周期:每周一期

三、制作方式:录播

第三部分:设置策略

一、主持人:暂定

二、节目顾问:暂定

三、节目要求:不能太过呆板,既要有吸引力更要有社会影响力

四、整体目标:要切合大众心理需求,达到宣传890的目的 节目标准:节目不得过于郑重其事,要既有气氛又能够令人感受到童年的欢乐。

五、工作人员设置:暂定

第四部分:行销宣传

一、节目优势分析:

1、我们作为8090的过来人,身处社会发展的前端,对于自己童年的故事回忆比较多,故事题材比较容易获得;

2、我们是新闻与传播学院的学生,制作节目的设备、器材比较充分,能力较强。

二、节目市场分析:以大8090的童年生活为背景,文化氛围比较单纯,节目内容比较新颖,单纯以童年故事文化为题材的节目在社会上目前还比较少,可能会引发一个新的节目热点。节目宣传:

1、网络媒体:通过搜狐网、新浪网、百度贴吧进行宣传,还可将视频上传到土豆网、优酷视频等各大门户视频网站。

2、平面媒体:在省内具有知名度的平面媒体上整版宣传,如《鄂东晚报》、《黄冈日报》等

3、电视媒体:在节目播出前以及播出中,黄冈电视台给与一定时间段宣传

第14篇:电视节目策划

2014年央视春节联欢晚会分析

一、概述

2014年一月三十日晚八时,由著名导演冯小刚执导的马年央视春晚热闹上演,4个半小时的时间跨度,42个节目悉数亮相,其中5个语言类节目和两位外籍明星倍受网友关注,马年春晚也引起了网络平台上异常热闹的议论和吐槽。

在中国人的春节里中,每年的央视春晚一定是必不可少的家庭传统节目。虽说看春晚的人数有所波动,但也不见急剧减少。值得注意的是,年年春晚,网络上的吐槽都不少,甚至一年比一年多,改革呼声此起彼伏。如此窘况之下,便有了2014年春晚导演的替换。春晚由从央视内部选人,一个急转弯,改变为向体制外求贤,冯小刚、赵本山、张国立等人“临危受命”,担负起再造春晚的使命。三位大人物过去在各自的领域内都有建树,能力自然不容置疑,真正的难题还在于如何解决观众的碎片化和差异化问题。

二、改革与亮点

2.1电影思维,冯氏短片成就亮点

春晚是什么?不同人对此有不同答案。改革开放初期,当春晚初登舞台与中国老百姓见面时,不少人为之惊艳。1983年首届春晚,李谷一的一首《乡恋》红遍大江南北,观众一回味就是好几年。那时候,“春晚是什么”其实根本不是一个问题。而几十年后,当年复一年的春晚,变成了一种文化象征、一种传统年俗、或者说是一种文化现象,“春晚是什么”反而成了问题。所有人都期待着它的到来,又不愿它成为一种形式,丧失本应该存在的意义,当我们真正考虑这个问题时,总会陷入迷茫之中。这一点被来自电影圈的总导演冯小刚敏锐地捕捉到,以一个电影人的思维解读并拍成了短片,首次提纲挈领地拿来追问全体观众,给央视马年春晚带来了一个极富“电影感”的开场。尽管有网友称将其当成了广告,但总体上来看来看网友不吝好评。 在“正片”之前的这支名为《春晚是什么》的先导片中,成龙、姚明、葛优、姚晨、白岩松、吴秀波、张嘉译、林丹、范伟、马云、陈道明等各界人士阐述自己对春晚的态度,其中不仅仅是对春晚的称赞,还有对春晚的理解,比如葛优就幽默地表示,“春晚就是春节的晚会,年年都看。”先导片中也离不开老百姓的心声,有人就在片中表示:“春晚最大的乐趣就是吐槽”,这句话看起来颇有冯氏“自黑”风格。同时,先导片也为这台盛宴定下基调:春晚,是想你的365天。可以说,马年春晚的开幕短片是成功的。

2.2 歌舞混搭,新老面孔共聚一堂

从节目单上看,42个节目中,标注为歌舞类的节目达28个,其中纯歌曲节目就超过20个。

这是本届春晚改革力度最大的地方。在歌舞类节目中,无论是苏菲·玛索配刘欢,庾澄庆配李敏镐,还是李玟、张靓颖配沙宝亮、林志炫,梁家辉配陈慧琳等的,都可以看得出,本届春晚的力图从晚会的根本——歌舞开始改变。

在歌曲类节目中,《情非得已》、《万泉河水》、《站在高岗上》、《康定情歌》、《青春舞曲》等,都是观众再熟悉不过的老歌,不少观众较为熟悉的“综艺咖”也现身春晚。马年春晚的表演嘉宾中,值得关注的在于不少选手来自《最美和声》、《星光大道》、《舞林争霸》等综艺选秀节目。从各个节目的表现来看,新人团体里王铮亮演唱的《时间都去哪儿了》,赞颂父母恩情,确有暖心意味;《直通春晚》四强汪小敏、华晨宇、肖懿航、李琦轮番献唱,他们所唱的民俗风歌曲,受到专业人士的肯定,都在选秀节目的水准之上;而新人姚贝娜的《天耀中华》替春晚加了分,她的歌声真正拥有“振奋”与“温暖”意义,成功扛起零点重任。

凭借热门影视剧走红的李敏镐,他与苏菲-玛索的春晚首秀,成为关注的重点。首先不可否认的是,这在一定程度上缓解了年轻观众的减少趋势,两位外国明星的亮相也引发了年轻用户的无限期待和网民的不少议论;其次,导演的安排引发了中年群体相当程度的怀旧感。同时,很多人拿苏菲-玛索与刘欢的演出,对比了去年席琳-迪翁与宋祖英合唱,相比之下,今年的合唱就只是男女合唱,呆板且没有火花,而且歌曲演唱过程中LED背景画面和歌曲的本身内容不是很协调。

除此之外,本届春晚少了宋祖英等春晚熟面孔,梁家辉以及黄渤等影视明星的跨界演出也颇受好评。

2.3 中外融汇,艺术创意终为一炉

相对歌舞类节目的难以创新与突破,今年春晚的舞台上更多地出现了一些好玩、新奇的创意类节目,例如马年春晚的舞台上,出现了其历史上时长最长的节目《时间》,寓意白驹过隙,杨丽萍的侄女小彩旗化身为“时间女”,连续4个小时表演着高难度的旋转,宛如八音盒上的小天使一般,贯穿整个春晚,让人叹为观止。在开始零点倒计时的时刻,小彩旗加快旋转,在零点整她准时停住脚步,摆出一个华丽的造型,五彩斑斓的气球从她的头顶飘落。然而,这精彩的一刻却只有现场观众才能看到。遗憾的是,在小彩旗停止旋转的一刻,导播没有给她任何镜头,很多看电视的观众不禁发问,小彩旗后来去哪儿了?这也是节目组考虑不周之处。总体来说,瑕不掩瑜,在国内某著名门户网站的调查中,小彩旗的节目甚至超过了人气明星李敏镐的节目,以32.3%的投票率被评为冯氏春晚印象最深的节目。

纵览马年春晚,创意节目还有成龙表演的武术节目《剑心书韵》、匈牙利Attraction舞团的舞蹈《符号中国》,何子君、王元虎、李依洋表演的形体秀《魔幻三兄弟》以及郎朗、魔杰二人组、雪儿共同演绎的《野蜂飞舞》。每一年春晚的武术节目,都会博得热议和好评。今年,成龙与70名小演员齐秀好功夫,在节目中成龙也将带头念“千字文”,中华传统礼敬得以弘扬,表

现出中华武术出神入化,书法行云流水,获得观众一致好评。此外,匈牙利Attraction舞团表演的创意舞蹈《符号中国》大有全场的“黑马”姿态,此前匈牙利Attraction舞团曾在英国达人秀获得好评,他们把肢体动作和投影融为一体,现场表现出长城、故宫、狮子、熊猫等中国元素,现场看起来精彩而新奇。虽然这样的形式在国内很多晚会中都曾出现过,但是古典与现代科技的结合仍引发观众的阵阵喝彩声。

三、缺陷与遗憾

3.1电影映像足,现场效果差强人意

整台晚会看下来,影片穿插和舞蹈演出的部份,电影感较强,包括开场影片和中场穿插影片,摄影质感或拍摄手法都有电影感,是今年与往年最不同之处。此外,本届春晚无论是舞台设计、灯光、布景等细节,相较于往年都没有突破,整体而言只维持了去年的水准。除此之外,节目现场还出现主持人口误连连,魔术节目因摄像机位原因穿帮引发网友吐槽,众多歌手被质疑假唱等问题,除了今年春晚响应国家政策,厉行节约的原因外,很可能是电影导演在掌控整个电视作业上,还是不及专业电视制作人员。

3.2小品失水准,堆砌美化引发吐槽

至于历届春晚撑场的关键节目——语言小品,原本今年春晚歌舞所占比例大,语言类节目就少,给人印象深刻的节目却不多,让人们失望不已,由此可以窥见文艺作品原创的匮乏。综合来看,观众的吐槽基本可归为两大问题:网络段子堆砌和立意美化现实。小品《扰民》,看着很潮的故事元素,经不起观者推敲,不能诠释新社会现象了;此前被认为最具现实意义的小品《扶不扶》,取材立意佳,但情节构建和价值观均没起到反应现实困境的作用,节目所展现的价值观很难改变普罗大众的心态;冯巩和郭冬临分别出演的两个小品均讽刺了送礼现象,但并未直击中国社会现实中的腐败,贪污等问题,讽刺力度不足,难以引发共鸣。同时,今年语言节目过多使用网络段子,串接无数网络热词,取材缺乏新意,也没有接上所谓的地气,而是把烂俗用烂俗的方式再次演绎了一遍。对于讽刺性小品来说,既做不到幽默风趣,也对社会肮脏现实做不到鞭辟入里,这当然是失败的一种,难免让人厌倦。相声小品等语言类节目,本应是是承载春晚开心任务的一个重要环节,但2014春晚语言类节目在数量上接近最简约,在质量上更是只能用平庸潦草来形容。

四、小结

央视“春晚”是全球华人的“年夜饭”,被誉为“国家工程”,是国人向世界展示中华文化实力的窗口。但数据显示,除夕当晚央视直播春晚收视率为9.032%,低于去年的11.362%,这也是央视春晚首次收视率低于10%。评论人普遍认为,春晚的式微至少可带来两方面的可喜变

化:一是可选择的娱乐项目更多,使得人们的精神世界更丰富;二是让除夕更多地回归民间自治,有利于释放国民的民俗创造力。因此,央视应对此有清醒正确的认识,并更好地进行自我改进。其实从冯小刚接手春晚开始,舆论即对其寄予极大的希望。但其主张的“真诚、温暖、振奋、好玩”实际上和以往春晚比,并没有太大变化。而春晚难以取得高评价的原因如往前一样,一是联欢会模式无突破,二是审查制度依旧严格。

春晚何去何从?其实本届春晚上传统民族元素大放光彩,若在文化元素上继续深挖,找到中国人春节情结的契合点,未尝不是未来春晚最容易实现的改革之路。众所周知,目前中国人过节的诸多文化元素已经在淡化,文化传统仅仅剩下了放鞭炮、年夜饭,而春晚恰恰填补了这一空隙,成为中国人家庭的除夕节目之一。如果春晚能激起中国人内心深处对春节本身的渴望,也就能重新崛起。今年国家提出把办春晚当为国家项目,春晚就应该重新回归春节本身的文化价值,考虑其传统意义的力量所在。

令人意外的是,仅从社交媒体活跃度看效果,冯小刚今年的春晚相当不差。要知道,凭借将吐槽春晚变成流行,他成功地把万千网络观众拉回电视机旁,这或许是春晚涅槃的前奏?

第15篇:电视节目策划

《挑灯夜谈》广播节目策划

一、栏目构思:

情感类节目还是为忙碌的都市人提供了一个述说情感的平台。在谈话类节目繁荣到泛滥的今天,已经很难将情感类和谈话类再分开,几乎所有的谈话类节目(除了财经谈话类)都会涉及情感话题,甚至,情感类的话题在谈话类节目中大都是重点和卖点。但是,如果谈话节目不能很好的为听众排忧解难的话,那么他是失败的。所以,我们要应和主流消费群体的需要,创作一档全新的谈话类节目,以满足听众的心理需要。

二、栏目宗旨:

打造有本地特色的情感谈话类节目。

三、栏目定位:谈话类

四、栏目风格:轻松 活泼

五、播出内容:

每期以一个故事为开头;或者邀请嘉宾走进直播间来讲述自己的故事。通过叙述后发动听众短信参与,共同讨论。听众可以发表自己对故事的不同看法。

六、播出方式:

录播与直播相结合。故事的讲述可以采用录播,听众的参与采用直播。

七、节目要求:

1、主持人:可由一位女主持人独立担纲,也可男女两位主持人轮流担纲(每期一位),有一定的生活体验。

2、嘉宾:具体要求是有一定的生活感悟,口才好。

八、时间安排:

节目内容充足的话,可安排在每周一至周五的上午,每周

六、周日做特别节目《我爱我车》

具体时间

每天晚上九点到十点,节目时长一个小时。 中间的广告允许时间为10分钟,请广告主管自行安排。

九、节目宣传口号:

长夜漫漫,无心睡眠,不如一同挑灯夜谈!

十、节目宣传推广

1、应事先在本台、广电报等媒体作前期宣传;

2、条件成熟时,搞一次以《心情故事》为主题的征文,鼓励听众参与,获取节目源,扩大节目知名度。

3、适时举行听众联谊会,加强与听众的联系和沟通。

十一、节目目标

努力打造收听率最高的谈话类节目

第16篇:电视节目策划

电视节目策划与创意

《电视节目策划与创意》课程简介

一、主要内容

 (1)、关于节目策划的基本理论和背景知识

 (2)、不同类型电视节目的策划

 (3)、电视栏目策划方案的编制方法

二、学习要求

掌握电视节目策划的基本概念及发展历程,电视节目策划的基本原则及策划过程,不同类型电视节目的基本要领。掌握电视节目的选题方法和技巧,电视节目策划的原则,了解电视节目策划的过程,掌握电视节目策划方案的编制方法。

电视是一种传播多种信息的媒介,电视节目就是其表现形态。随着全国各地电视台的成熟与发展,电视节目的形态也日益多样化,体育节目、综艺节目、新闻节目、专题节目和各种类型的电视剧,吸引了越来越多的观众坐在电视机前,电视已经成为人们日常生活不可或缺的组成部分,它带给广大观众的生活方式一次又一次的变革。

 综观十年来中国电视栏目的改革和发展,大致可总结为以下的几点:

 1 新闻节目深度化

 代表节目:《焦点访谈》《新闻调查》

 2 综艺节目娱乐化

代表节目:《非常6+1》《星光大道》

 3 经济节目专业化

 代表节目:《经济半小时》

 4 对象性节目规范化

 代表节目:《大风车》 《夕阳红》

第一章 电视节目策划的背景

——电视策划的必要性

 一 什么是电视节目

电视节目就是指电视台各个频道为了使观众收视方便,把电视节目按内容分成版块,并且每个版块都有一个名字,且在一定时间内播出的形式。

 二 电视节目的特质和特征

 1 电视节目的特质

电视节目之所以能吸引人,其中一个重要的原因是电视节目的丰富多彩性。电视节目的编排、播出的一种方式,将反映同一内容或同一类型的节目归为一档,使其具有固定的节目名称、片头和时间长度,并安排在固定的时段内播放。

 电视节目化是电视发展到一定时期的必然结果,是电视走向成熟的标志。中央电视台的《新闻联播》、《东方时空》、《焦点访谈》、《幸运52》、《非常6+1》、《星光大道》、《艺术人生》等节目已经成为王牌节目,在全国观众中产生了很大的影响。

 2 电视节目的特征

 固定化 是电视节目最基本的特征,也是最直观的特征。

 它要求有固定的节目名称、固定的播出时间、固定的片头、固定的节目长度、固定或相对固定的节目主持人等,便于观众定期、定时收看。

 综合性 是电视节目的另一个显著特征,这种综合性体现在节目的具体内容与表现形式上。

 观众高度参与性是电视节目的第三个特征,与其他电视节目形态相比,专栏节目最具有观众色彩,

因为它是一种极为开放的节目形态,许多节目都是在观众的直接参与下完成的。

 三 电视节目的分类

 1 2 3 4 新闻类节目 教育类节目 文艺类节目 体育类节目 包括口播新闻、录像新闻、专题新闻,以及访谈新闻、调查新闻等节目类型。 包括文化教育类,社会教育类等类型。 包括专题文艺、综合文艺、晚会节目以及各种文艺专栏等节目类型。 包括体育比赛、体育新闻、体育知识、体育欣赏、健身体育等节目类型。

 5 服务类节目 包括衣食住行、卫生保健、就业、征婚、气象、交通旅游、购物烹饪、家庭工艺、

房间布置等节目类型。

 四 电视节目的分析

 在简单了解一些电视节目的一般性知识的基础上,如何欣赏电视节目也是电视策划的必经的过程。  1 内容 主要分析节目的内容定位是否贴近节目的受众,是否有自身的特点。

 2 结构 主要分析节目怎样开始、怎样发展、怎样结束的逻辑过程。节目的起承转合是否严密,线

索是否清晰等。

 3 制作 主要看节目制作是否大气、精致。具体可从摄像、照明、录音、剪辑、包装等方面。  4 主持人 主持人是构成节目风格的重要因素,他跟节目的定位相得益彰。有些电视节目以某一位

名主持人为标志而设置,往往根据主持人的学识、风格来选题或设计节目,甚至以主持人的名字来给节目命名。

 五 电视品牌时代的来临

 (1),品牌是精品的象征、是立台之本

 (2),品牌是财富的源泉、是竞争的王牌

 (3),品牌是文化的积淀,是创新的动力(4),策划是品牌的必由之路

4、电视频道品牌示例:浅析凤凰卫视品牌的整体塑造和扩张 (1)、凤凰品牌脱颖而出 (2)、“补缺”的定位 (3)、CIS打造频道形象

 (4)、品牌形象以人为本

 (5)、大型活动提升品牌

 (6)、循环互动的品牌宣传体系

第二章 电视策划的基本问题

——电视策划的基本理论

1、电视策划的内涵

所谓电视策划,就是电视从业人员根据观众的需要,利用已经掌握的知识和手段,按程序对

电视节目的选题、演播、拍摄等制作过程所进行的科学的、合理的、有效的规划与预构活动。策划是有效配置电视节目资源的重要手段,其基本特征是程序性和前瞻性。

电视策划实质上是把社会大众假定为自己的服务对象和消费对象,出主意,想办法,对节目

制作增加智力投入,为电视制造新款式、新口味的新的个性特征的一种专业分工。

中国电视节目中。较早有意识进行精心策划的节目要算1993年开播的《东方时空》。 2、电视策划的层次

第一层次:解决眼前最迫切、最具体的“产品设计”问题。做什么栏目,找什么选题。大体上由

电视台最资深的编导和管理精英组成策划核心,对出现危机问题的栏目进行专家诊断,对栏目设置不尽合理的结构进行号脉论证,对选题接近枯竭的栏目进行行筛选。

 第二层次:电视本体策划。把电视台视为一个竞争主体,进行全方位的设计运筹,对它的整体形

象、文化理念、管理模式、公关行为、栏目构成、主持人风格、广告经营、收视调查、频道竞争等一切方面展开调研思考,把脉判断,制定出能够出奇制胜的策划方略。

 A、电视发展战略

 B、电视形象策划

 C、电视资本经营策划 D、电视媒体项目投资策划 E、电视媒体产品(节目)或服务市场营销策划 F、电视媒体管理策划

 第三层次:电视负有的社会责任要求电视发展的社会效益。电视策划必须关注社会大众,研究社

会习尚,在文化发展的进程中,尽可能地从积极方面引导文化消费潮流。

 3、电视策划的特性

 (1),地域性

 (2),功利性

 (3),时效性——电视节目创作观念演变

A、电视纪实观念

B、电视栏目观念

C、电视谈话类节目的观念

D、电视直播观念

E、电视娱乐观念

 (4),创造性

 (5),超前性

 (6),社会性

 4、电视策划的功能

 (1),有利于教育事业的发展

 (2),有利于弘扬民族电视文化,促进文化事业的发展

 (3),有利于经济建设的发展

 (4),有利于电视事业的发展

 (5),有利于节目提高质量,增强竞争力

 (6),有利于电视节目的合理编播,提高收视率

 (7),有利于社会的稳定,国家的稳定

第三章 电视策划的基本程序和方法

——电视策划的基本操作

1、电视策划的程序和步骤

发现分析问题 修订目标补充新方案

──→↓↓──────—— ↓ ↓ ──────—──┐

 │制定目标————设计方案────→ 选择方案

 │↑│

 │修定或提出新目标↓

 └─────────────────────———

1、电视策划的程序和步骤

 (1),制定目标的策划

 发现问题,制订目标

 明确任务,制订目标

 (2),设计方案的策划

 现有条件、能力

 设计的创新

 方案要齐全且具有独立性

 精心策划

 编写策划书

 (3),选择方案的策划

 目标原则

 可行性原则

 价值原则

 择优原则

 (4),实施方案的策划

 监督保证措施

 防范措施

 评估措施

 2、电视策划方案(策划书)的写作

 (1)、策划书的写作要求

文字简明扼要,逻辑顺序合理清楚,主题鲜明,同时辅以必要的视觉化的说明,如图表、实

物照片、设计模型等。

 (2)、策划书类型——应内外有别

A、对内主要是供上层领导者参考,内部策划书要考虑策划实施中与政府、公众、相关组织

团体、法律等方面的关系。核心内容在内部策划书中,因此是保密的。

B、外部策划书则是非保密的,外部策划书的编写要求把握好“密”的度。既让对方产生兴趣,

又不至于泄露机密。还要尽可能多为对方着想,体现互惠原则。

 2、电视策划方案(策划书)的写作

 (3)、策划书的结构

 ①、封面 封面注明下列四点:策划的形式;策划的主体;日期;编号。 ②、序文 对策划目标、内容作整体介绍,同时应尽可能地将明星效应体现出来。 目录务求读过后让人了解策划的全貌。 ④、宗旨 策划的必要性、社会性、可能性等问题的具体解说包含在宗旨之中。 ⑤、内容  ③、目录

 策划书的重要部分。内容因策划的类型而有所变化,但必须让第三者一目了然,并有可操作性,

应避免过分学术化。同时应注意艺术性和视觉效果。

 ⑥、预算

 进行周密的预算,使花费控制在最小的规模内,获得最优的经济效益。为方便起见,最好绘表格。  ⑦、策划进度表

 把策划活动起讫全部过程拟成时间表,何月何日做某事,加以标示,作为策划进度的检查。  ⑧、有关人员职务分配表

 人事安排上明确何人何责。

 ⑨、策划所需物品及场地

 在何时何地提供何种方式的协助、需安排什么设备等。

 ⑩、策划的相关资料

 列出音像资料、参考资料等。

 3、电视策划的受众基础

 (1),电视策划的心理基础

A,满足心理需要

B,利用心理弱点

 3、电视策划的受众基础

 (2),电视策划的受众分析

A,受众整体分析

I,受众收视环境分析

II,受众收视时间分析

III,受众收视动机分析

IV,受众收视行为分析

B,受众细分及不同收视群体的收视需求I,性别

II,年龄

III,地域

IV,职业

V,文化程度

4、电视策划的心理障碍

(1),定型效应

(2),急功近利

(3),刻板现象

(4),畏惧冒险

第17篇:电视节目策划

电视节目策划

1、电视媒体的生存环境,至少 可以从以下几个视角进行分析。 (1)、政治视角(2)、市场视角(3)、文化视角(4)、社会视角(5)、科技视角

2、在电视媒体整体定位问题上,至少涉及以下三个方面 (1)、内容定位(2)、文化品格与审美品格定位(3)、形象定位

3、电视媒体的战略性对策即一种资源配置、资源整合。有四个普遍性问题需要阐释。 (1)、频道专业化 (2)、品牌战略 (3)、媒资管理 (4)、信息处理

4、1997年,杨伟光同志在全国广播电影电视厅局长会议上进一步指出,根据中央领导同志的指示精神,精品的主要要求包括以下要求: (1)、思想精深 (2)、艺术精湛 (3)、制作精良 (4)、社会效益好

5、电视栏目的策划与设计

中国电视业的探求栏目个性化的过程中,逐步认识到节目与栏目的生产与传播有着很大的不同。要想获得栏目个性,必须经过精心的策划与设计。到20世纪90年代中后期,中国电视业对于栏目的策划与设计形成了较为成熟的认识。这种认识具体体现在电视栏目策划与设计的八个环节中。

1、栏目的宗旨

2、栏目的定位

3、栏目的策划

4、栏目的选题

5、栏目的版式

6、栏目的运作方式

7、栏目的风格与样式

8、栏目的活动与宣传

6、专业性频道的策划和设计:一个频道要想在众多频道中卓然胜出,就需要对其进行精心策划和设计。其中包括:

1、内容设计

2、品格定位

3、形象设计

7、电视策划:顾名思义,是对于电视的策划,是借助特定电视媒体信息、素材,为实现电视行为的某种目的、目标而提供的创意、思路、方法与对策。电视策划是一种新的生产力,在未来电视发展进程中占有极其重要的地位,将发挥日益重要的作用。、

8、2003年5月1日,中央电视台正式开播新闻频道。这是中国第一个国家级的新闻专业频道,是中国电视新闻发展史上具有里程碑意义的大事。

9、电视新闻节目策划要素大致包括:选题策划、采访策划、嘉宾策划、报道形式策划、编排与播出策划。

10、电视新闻选题标准主要有以下几种要求:新鲜性、时效性、典型性、独家性、可操作性。

11、采访策划:从策划角度说,电视新闻节目的采访要求记者具备四种意识。

1、换位意识

2、无知意识:电视新闻类节目采访的“无知意识”是指出镜记者在采访过程中要保持一种无知心态和求知的好奇心,有些采访即使知道结果,也要在设计采访问题时从无知开始,到获知结束。这种无知意识不是说记者对所有采访的事件一无所知,而是一种采访心态和技巧。

3、怀疑意识

4、现场意识

12、在实际的节目策划过程中,嘉宾策划这要应该遵循以下几个原则:

1、知情原则

2、对应原则

3、权威原则

13、“新闻包裹”:实际上是“议程设置”和“新闻框架”理论在电视新闻编排方面的应用。是把内容有关联的不同新闻。或者同一新闻的不同消息源的报道平行组接成一个包裹,再由主播把不同的新闻包裹串联播放。

好处:

1、在一个新闻包裹内,不同新闻互为背景,相互支持,突出了新闻价值和新闻报道背后的含义,因而可以不依靠评论就能达到影响观众的目的:

2、一次新闻节目由几个新闻包裹组成,由新闻主播来组织串联,使得新闻播放在叙事性节奏上更加鲜明、突出,有利于阅听人保持注意。

14、总体来说,新闻节目编排需要从新闻价值到收视心理、传播效果等方面明确几个原则:

1、重要性原则

2、贴近性原则

3、同类原则

4、间隔原则

15、构成节目形式的要素主要包括:节目类型、播放长度、编辑特点、结构方式、交流方式、形象包装等。

16、电视新闻现场直播的策划要点包括如下几个方面:

1、现场感的充分再现

2、为动态信息预留空间

3、电视纪实手段的充分运用

4、重视对现场细节的捕捉

5、直播内容的主题设计

16(2)、谈话节目的必要环节

1、树立整体策划意识和观念

2、建立专门

的策划团队

17、一个成熟的谈话类节目应该建立起较为严格的选题遴选机制、策划机制、应急机制和储备机制。遴选机制:应该是发挥媒介议程设置的功能,以“守门人”的角色建立起选题的评价标准和筛选原则,选择适合栏目操作的题目。

应急机制:是栏目有面对突发性事件的应急处理能力,能够结合栏目自身的需要,根据新闻突发事件的性质,迅速决定节目的选题。在较短的时间内,跟进社会热点,及时以选题带动节目的整体操作。

18、对选题的初选基本遵循四个原则:

1、根据栏目自身定位和收视群体来确定选题

2、根据制作团队的特点来选择话题

3、根据选题的可操作性来选择话题

4、根据选题的性质,寻找独特点 18(2)谈话现场的设计

1、形式上的安排

2、道具上的使用

3、悬念的设置

19、从无到有地设计一个电视综艺娱乐节目,至少应考虑以下三个方面的内容:模式、板块、元素。

1、模式(版式)(欧美模式、日本模式、港台模式)

2、根据板块构成及板块之间的关系不同,栏目的整体结构也大不相同,基本上可以分以下三种:拼盘型、层递型、混合型。

3、元素:电视综艺娱乐节目的娱乐元素主要包括以下几个:表演元素、游戏元素、益智元素、博彩元素、竞技元素、婚恋元素、纪实元素、脱口秀、真人秀。20、电视综艺娱乐栏目的改版都是在精心策划的基础上进行的,一般情况下,改版策划主要包括以下几个方面:

一、调整板块:

1、打造强势板块

2、撤换弱势板块

3、加强中庸板块

二、改进环节:

1、优化细节:一个个细节组成特定的环节,细节是最体现前期策划的精心程度与动力的。这些细节表现在环节的标识、镜头的表现、主持人的语言、嘉宾的体态、观众的神情、选手的瞬间反应等。

2、改善进程:在改进过程时,要多从侧面、反面想问题,不走轻车熟路,不落窠臼,反其道而行之,这样往往会把过程做出意味。

三、增加元素/手段:

1、增加娱乐新元素

2、增加娱乐新手段

21、创意策划是一个系列策划,主要包括两个方面:一是晚会的主题策划,二是晚会的定位策划。

22、一般来说,主题的提炼与归纳有两个基本要求:

1、要鲜明

2、有内涵 根据这两个基本要求,主题策划的思路可以从以下几个方面展开

1、捕捉社会潮流与热点,提炼具有一定高度的前瞻性的主题。

2、掌握节日、假日与主题日的特点,提炼与时俱进的新鲜主题。

3、把握主办方的目的与意愿,提炼适合电视表现的主题。

23、定位策划:晚会的定位策划包含内容定位和形式定位两个方面。

1、内容定位:指对晚会节目创作的指导原则、品格格调及价值取向的设计。雅俗共赏、喜闻乐见的精品节是晚会走向成功的保证。

1、树立精品意识

2、处理好雅与俗的关系

3、处理好经典与流行的关系

4、处理好艺术与时代的关系

2、形式定位:是指晚会呈现形式及其技术表现的策划与设计。一个好的形式可以成为一台晚会最大的亮点,新颖的形式与富于技术含量的形式设计是晚会创意策划中的关键。

1、运用高科技带动形式创新。

2、提高现场效果,保证屏幕效果。创新模式是类型化生产的产物。

3、电视节目创新模

24、晚会节目方案策划:节目的创作、选择和编排的式是出于竞争的实践需要。

4、电视节目创新模式不手段与方式五花八门,不一而足,难以尽述。在此仅等于模式化

从宏观上总结三点---

1、坚持精品化

2、加强贴近性

46、电视节目创新模式的基本特征性:

1、模式的历

3、提升仪式性 史性

2、模式的时代性

3、模式的稳定性

4、模式的

25、电视剧策划包括以下五个因素:

1、策划的目的流动性

2、策划的主体

3、策划的对象

4、策划的手段(电视

47、电视节目创新的基本模式:概括来说,从生产一剧的策划手段一是定位,二是策划)

5、策划的特点端的日常化与陌生化内容,到接受一端的日常化与陌(电视剧策划必须有前瞻性和可操作性) 生化效果,日常化与陌生化的创意组合形成了四种正

26、电视剧策划的流程:

1、剧本策划

2、市场策划

3、反向的基本模式,即: 制作策划

4、营销策划

1、日常化内容—日常化效果

27、剧本价值的判断标准:

1、剧本的可操作性

2、

2、日常化内容—陌生化效果 剧本的可行性

3、剧本的投资价值

3、陌生化内容—陌生化效果27(2)投资模式分为以下几种

4、陌生化内容—日常化效果

1、全额投资

2、联合投资

3、抵押性投资

48、电视节目策划目标的特性:

1、策划目标的明确

28、剧组的筹建:要筹建一个有创造力的剧组,最关性

2、策划目标的可行性

3、策划目标的伸缩性4,键在三个方面:导演、演员和执行制片人。策划目标的挑战性

29、电视剧的推广方式:

1、人员推广促销

2、公共

49、电视节目策划的原则:一,目标性原则:1,没展示

3、媒体广告。有目标的策划是盲目的策划,所以在策划中,确立目30、发行:发行是电视剧实现从产品自商品跨越的必标是策划的第一步要环节和利润分配的关键环节,制作机构通过发行收2,为了保证实现终极目标,在实际操作中要不断随回前期的成本和投资,并获取一定的利润。 着环境的变化修正目标30(2)发行策划包括

1、发行策略与购买形式二,创新性原则:电视节目策划者必须时刻以创新的

2、制作成本与市场价格 眼光审视自己的作品,以不断创新的思维模式去修改

31、作为科学有序的策划活动,电视节目主持人策划现有的节目,时刻保持节目的新颖性 应该遵循以下基本原则:

1、统一性原则

2、协调性原三,效益性原则:努力实现社会效益和经济效益的双则

3、契合性原则

4、有效性原则

5、贴近性原则

32、电视节目主持人策划的目标是打造具有品牌意义四,机动性性原则:1,策划思路要根据节目的具体的主持人。特性而有所不同2,策划中对特别情况的应变和处理

33、形象包装的功能包括:品牌得以提升和良好地划50、电视媒体策划的基本方法:1,分析电视媒体的分观众群落。生存环境2,确立电视媒体的整体定位3,制定符合

34、品牌得以提升:形象包装带来的品牌提升包含两实际的战略性对策(1)频道专业化:目前出现的问个方面,一是对节目主持人形象的品牌提升,二是对题:盲目;应与品牌化相结合;政府缺乏适当调控;媒体自身形象的品牌提升。 缺乏深度;相应的广告和节目也应专业化(2)品牌

35、划分观众群落:形象包装可以引发观众的好感,战略(3)媒资管理和信息处理:媒体拥有的经济资并使其跟踪栏目变化,同时对目标观众群落产生积极源以及媒体资源:比如素材,节目,文稿等等 影响。

51、电视新闻策划的原则:1,真实为本:遵循新闻

36、名人效应:名人效应又可称为“晕轮效应”或是规律2,创新为魂:注重不断革新3,导向为先:有“光环效应”,即利用公众对名人的关注热度,利用效引导舆论4,受众为上:重视传播对象

人们普遍的“爱屋及乌”心理,以名人出现的频率、

52、电视新闻节目策划七要素:1,有关内容的策划场合、方式以及形象代言人的身份来吸引受众眼球,2,有关地点的策划3,有关人物的策划4,有关时间提高商品价值,同时赢得预期的市场份额。的策划5,有关事因的策划6,有关过程的策划7,

37、名人效应体现在:对节目主持人形象的品牌提升;有关意义的策划 对媒体自身形象的品牌提升;引发观众好感以及跟踪

53、调查性报道的五个基本条件: 栏目变化;对目标观众群落产生积极影响。 1.坚定清晰的理念2.强大的物质基础3.一流的

38、管理与制约:他律:群体机制中的行业规范和标人才储备4.足够的节目容量5.宽松的政策环境 准。

1、确立相应的管理模式

2、建立相应的竞争机

54、《新闻调查》生产流程《新闻调查》的节目生产,制。

3、创立多维的节目质量评估体系

4、辟出相应从立项打破完成整个传播过程,一般有七个流程:选的管理空间

5、出台相应的行业规范 题遴选——申报选题——前期调查与拍摄——后期

39、电视节目创新的内涵界定:我们可以对电视节目制作——样片送审——节目播出——总结评价 创新如此界定:为了实现更好地传播效果,电视机构选题主要来源: 对电视节目的生产与传播所实施的创造性实践活动。 1.观众来信、来电、来访、手机短信、电子邮件2.这一界定中包含着电视节目创新的三个关键性因素:通讯员、固定线人3.自主策划4.内参资料、各部

1、创新目标

2、创新主体

3、创新本质 委新闻办5.各地联动媒体信息通报、报纸、电台、40、电视节目创新的主要方式:

1、改造

2、整合

3、互联网等其他媒体选题遴选标准:调查性、故事原创(改造和整合都是渐进式创新,而原创则是突破性和命运感 式创新,也称为颠覆式创新)

55、电视谈话节目的三大核心要素和策划:1,选题

41、对中国电视节目创新而言,至少体现为以下四种2,主持人3,嘉宾 客观需求:

1、媒介生存发展的需求

2、转型期的社

56、电视剧发行

会需求

3、文化多样性的需求

4、传媒科技变革的需

57、服务类电视节目的服务内容:1,思想服务2,求(很重要老师课上说过的强调过) 生活服务3,市场服务4,自身服务

42、中国电视节目创新确实存在着共性与普遍性的风

58、分类:一,依据节目内容:1,动态信息类2,险。这体现在以下四个方面:

1、市场风险

2、宣传应急咨询类3,技能培训类4,广告宣传类二,依据风险

3、社会风险

4、技术与艺术风险 节目形态分类:1,单项服务类2,综合服务类

43、电视陌生化与日常化的辩证关系:

1、互为依存

59、精品意识和立台之本:1,精品是立台之本2,

2、互相制约

3、互相转化 精品意识的培养3,精品意识和品牌效应:精品是品

44、实现陌生化效果的基本方式:

1、添加与删减

2、牌效应的前提和关键4,品牌的元素构成:(1),节反差与逆转 目名称(2),节目标志(3),节目主持人(4),节目

45、关于电视节目创新模式的基本认识:

1、电视节的内容和形式

目创新模式是解决创新问题的方法论。

2、电视节目60、社教类电视节目的传播特性和自身特点:特性:

1,传播对象的广泛性2,传授内容的多样性3,传授渠道的权威性4,传授形式的易受性

自身特点:

1、节目内容的广阔性

2、节目内容的时代性

3、叙事方式的故事性

4、节目效果的延续性 6

1、听众调查和研究:听众构成研究;收听倾向研究,收听习惯研究,收视率研究

62、社教类电视节目的分类和策划:

63、真人秀兴起的原因

1、真实的追踪纪录 2、娱乐化的节目形式内容,满足观众好奇心 3、观众与节目的互动6

4、真人秀构成元素1)参与者:(2)行为目的

(3)竞争环节(4)淘汰与选拔机制(5)特定的时空:时间空间的限定(6)真实记录(7)艺术加工:对参与者的包装 对竞赛过程的干预 对视听艺术手段的运用

65、真人秀节目策划的基本原则:

1、娱乐性 2、真实性 3、完整性

66、真人秀节目的特征: 1,普通人参与2,有严格的游戏规则,制造冲突性3,注重真实性,拍摄手法纪实性,隐私公开化4,表演占据了重要的地位

5,观众的参与性几乎得到了最大程度的体现

第18篇:电视节目策划

电视节目策划书

第一部分:现实环境

一、背景分析:在中国,校园似乎一直是和外界所分离的,外界对校园里所发生的事了解得少之又少,而大学校园就像一个小小世界,校园里经常会发生各种各样的奇事怪事,如果将校园里所发生的制成一档综合节目,必然在社会上掀起一股校园文化热潮。

二、企划动机:就目前为止,各类节目纷繁复杂,而建立一档文化氛围比较单纯的校园节目则比较新颖,比较突出。并且通过这一类节目可以架起一座我们学校和外界沟通的桥梁,加深外界对我们学校的了解,增加我们学校在社会上的影响力,同时也为我校学生构建一个展示自己的平台。

第二部分:节目设定

一、节目名称:校园百态(可再想)

一、节目类别:有关校园文化的文艺性节目

二、节目宗旨:娱乐大众,传播文明

三、节目目标:增加人们对我们学校和学生的了解,扩大我们学校在社会上的影响,锻炼我们学生自己制作节目的能力

四、节目定位:所有对大学生活、学习感兴趣的人(例如父母一族,他们将是这一类节目的忠实观众,因为他们就很渴望更多的了解自己的孩子在学校的情况。还有企业家,他们可以通过这一类节目更多的了解一个学校的学生文化素质,为他们企业招聘人才做好准备。)

五、节目形态:故事内容不限,但讲述的都是发生在我们大学生身上的故事,具有浓厚的校园文化氛围。

六、节目特色:完全以大学校园为范围,以大学生为故事情节的发展核心展开的校园文化节目。

七、节目内容:主要是以讲述发生在大学校园里的奇事怪事为主,也可以展示大学校园里一些有特色、有故事的风云人物传记等,只要是和我们大学生有关的事都可以讲。

八、节目风格:睿智、轻松

九、节目流程:

1、主持人开场白(例如:各位观众朋友们,大家晚上好,欢迎收看今天的校园百态!校园故事天天有,今天特别多!本期我给大家带来的是…故事)

2、播放故事视频(故事开头设下悬念,可采用倒叙,“一段视频+主持人串词+视频…”,具体设置可模仿《王刚讲故事》)

3、主持人结束词(例如:年轻的群体,新鲜的故事!感谢大家收看本期的校园百态,下期精彩节目,不见不散!)

十、主持人风格:轻松、睿智、富有幽默感(例如,时常以巧妙的比附、善意的嘲讽、欲扬故抑、旁敲侧击等语言的技巧来赢得受众惬意的欢笑以及对困惑的化解,以巧妙、机智的语言,时而将繁复、艰涩的问题转化为轻松、有趣的对话,时而把受众从一个沉重和压抑的境地引导到和谐的充满谐趣的氛围中。

十一、节目长度:15-20分钟

十二、播出时段:每周六晚9:00至9:15

三、制播周期:每周一期

四、制作方式:录播

第三部分:设置策略

一、主持人:暂定

二、节目顾问:暂定

三、节目要求:不能太过呆板,既要有吸引力更要有社会影响力

四、整体目标:要切合大众心理需求,达到宣传我校的目的 节目标准:节目不得过于郑重其事,要既有气氛又能够令人感受到校园文化,使观众感受到校园文化的趣味性

五、工作人员设置:暂定

第四部分:行销宣传

一、节目优势分析:

1、我们作为在校大学生,身处校园,对校园里每天发生的事比较熟悉,故事题材比较容易获得;

2、我们是新闻与传播学院的学生,制作节目的设备、器材比较充分,能力较强。

二、节目市场分析:以大学校园为背景,文化氛围比较单纯,节目内容比较新颖,单纯以校园故事文化为题材的节目在社会上目前还比较少,可能会引发一个新的节目热点。

节目宣传:

1、网络媒体:通过搜狐网、新浪网、百度贴吧进行宣传,还可将视频上传到土豆网、优酷视频等各大门户视频网站。

2、平面媒体:在省内具有知名度的平面媒体上整版宣传,如《鄂东晚报》、《黄冈日报》等

3、电视媒体:在节目播出前以及播出中,黄冈电视台给与一定时间段宣传

背景环境:

一、背景分析:当下,娱乐文化已经被提高到了一个前所未有的地位,也成为我们这个时代大众消费的主要精神产品。单调的戏曲节目,已不能再吸引大众的眼球。

二、企划动机:就目前为止,戏曲类的节目,大多生存艰难。唱念做打,选段演唱都已过于守旧,难以将戏曲推广。信、周杰伦都曾在歌曲中加入戏曲演唱,让人耳目一新。将戏曲与流行音乐或与多种艺术表演形式的结合将是节目组重点打造的对象。《相约花戏楼》之我爱唱戏就是建立在这一宗旨之上。让戏曲不再枯燥,老少咸宜。 节目设定:

一、节目名称:《相约花戏楼》之我爱唱戏

二、节目类别:全民参与的一档戏曲歌唱节目

三、节目主旨:推广戏曲,弘扬传统文化

四、节目目标:为喜欢戏曲者提供展示自身素质和实现自我价值的机会

五、节目定位:为喜欢戏曲以及多种形式结合的大众提供平台

六、节目形态:年纪性别不限、曲终不限,个人或团体参加比赛,并有观众参与的互动型录播节目

七、节目内容:推陈出新,凡是参赛者表演曲目,必须经过再加工,戏曲与单种艺术形式或多种艺术形式相结合。

节目点评,此阶段有两部分组成。首先是场上观众对参赛者的表演发表意见;然后由现场嘉宾做点评。

观众打分,评委的点评以及观众自身的判断,对参赛者的表演进行评价,采用10分制。 评委打分,综合参赛者的表演进行打分,

由主持人宣布最后结果,每期设立两个晋级名额,晋升半决赛。

八、节目特色:融戏曲与多种艺术表现形式于一身,发掘戏曲的传统魅力。

九、节目风格:睿智 轻松

十、主持人串联风格:有才气,稳重之中不失幽默

一、节目长度:60分钟每期

十二、单集节目构成:片头;参赛者vcr、参赛者亮相、比赛进行、评委点评、加分题、最终决定

十三、播出时段:暂定

四、播出次数:暂定

十五、节目集数:21集。前16集为预赛,17-20集为半决赛,21集为决赛。

十六、单集晋级安排:前16集每场设立两个晋级名额,17-20集每场设立一个晋级名额,21集决出总冠军。

十六、参赛者节目安排:为增加节目的可看性,可对参赛者表演的节目,由专业人士进行适当的辅导和修正。

十七、参赛者服装以及化妆安排:由专业人士对参赛者进行指导,提升节目整体形象。节目宣传:

网络媒体:通过安徽卫视网络战略合作伙伴搜狐网、安徽电视网、新浪网、百度贴吧进行宣传。将单集参赛者具有可看性的表演视频上传到安徽电视网播客、优酷视频等各大门户视频网站。

平面媒体:在省内具有知名度的平面媒体上整版宣传,如《新安晚报》等

电视媒体:在节目播出前以及播出中,安徽电视台给与一定时间段宣传。安徽卫视的各综艺节目中,可有主持人进行介绍《相约花戏楼》之我爱唱戏。 摄制要求:

一、主持人:马滢、阿进

二、节目顾问:戏曲名家、艺人、知名人士等

三、节目要求:节目不得过于郑重其事,要既有气氛又能够令人感受到传统文化,使观众感受到比赛的趣味性

四、整体目标:节目播出时段,可以赢得绝大多数电视观众。

五、制播周期:暂定

六、工作人员设置:暂定

——快乐中国,湖南卫视一直想就这个话题说几句,应该是在一年前就有这个想法了,但直到今晚慵懒动笔。先说下我心目中的湖南卫视:中国最牛的电视台,最具创新精神的电视台,也是最具娱乐精神的电视台。当然这也是我最喜欢看的一家电视台。在我家,湖南卫视一直被我设置成了0 频道,主要原因是方面选择,可以说我每个周末的电视娱乐时间就是收看湖南卫视,现在,只要有时间,周五我就看“天天向上”和快女,周六看“快乐大本营”,等等。

湖南卫视的口号是“快乐中国”,对一个企业来说,这叫做企业宗旨,也就说湖南卫视以生产快乐节目为宗旨,打造快乐中国的品牌形象,让人一想起湖南卫视就立刻想到这是一家能给观众带来人快乐的电视台。这也应该是是魏文彬和欧阳常林对湖南卫视最初的梦想,也是最高境界的目标。应该说,时值今日这个目标已经基本达到。现在回过头来看,湖南卫视为什么能成功塑造了“快乐中国”这一品牌形象?笔者认为,这是其长期实践“整合营销传播”(Integrated marketing communications)的结果——尽管湖南卫视的同仁并不是都知道这一营销学的经典理论,但“电视湘军”却十分成功的实践了这一市场营销理论。

尽管“整合营销学应用研究”是我大学毕业论文的题目,刚才我还是去查了下整合营销学的定义,网上是这样给出的,“整合营销传播是指企业在经营过程中,以由外而内的战略观点为基础,为了与利害关系者进行有效的沟通,以营销传播管理者为主体所展开的传播战略。”我觉得这一定义非常抽象,还是让我根据

自己的理解来试着简单的解释下吧。

据我了解,整合营销传播( IMC) 这一观点是在上世纪80 年代中期由美国营销大师唐•舒尔茨提出和发展的,他专门以“整合营销传播”写了一本书,这本书在90年代末翻译进入中国市场,为我们进行了这方面的基础知识普及,当年国内营销学的理论派代表屈云波曾在空降科龙电器后最早实践,但并由于科龙变革草草收场,并不成功。据我的理解,整合营销传播的核心思想应该是:以整合企业内外部所有资源为手段,改造企业的生产行为和市场行为,充分调动一切积极因素来实现企业统一的传播目标。

根据这一涵义,我们来看看湖南卫视怎么来运用这一理论的。首先,湖南卫视确定了“快乐中国”这一传播目标。现在外界看来这一定位可能很简单,但一个组织和企业要能很准确的提炼出自己的目标也不是一件很容易的事情,这就需要运用另外的一个经典市场营销理论——“定位”,就是根据自己的内部和外部资源,结合外部环境和市场机会,来确定自己企业能干什么,做什么产品最有前途。

在现有的行政体制和电视台格局下,湖南卫视能找准自己的定位,做娱乐中国的电视节目和定位,这本身就是需要智慧和胆识的,我想“电视湘军”的精神中,创新和胆识应是其中应有之义。这里再扯远点,工作中有不少湖南朋友,再加上多次去湖南长沙,身临其境的感觉湖南长沙人的生活,我认为,湖南卫视的娱乐精神就起源于长沙人“调口味”的街头文化中,所谓调口味,也就是我们平时说的开玩笑。

说到这里,再举一例,笔者有个湖南同行朋友,供职于三湘都市报,株洲人,一次来京,我邀诸多湖南在京同行小聚魏公村“童心厨房”吃饭,席间,这位朋友先起身举杯敬酒,开口便说,“今天我从„脚都‟来到„首都‟,感谢款待。..。..”,话还未完,大家顿时大笑,大家都知道长沙浴足店非常多。其调侃之精神可

见一斑。 湖南长沙的酒吧,我想也是全中国酒吧最繁华热闹的地方之一,酒吧的娱乐精神十足,五一路的酒吧之集中浩大,超出京城某条街。我曾问起,这里为什么那么多酒吧和歌厅,他们说长沙人爱娱乐。湖南卫视节目的娱乐精神,我想就起源于市井街头,而后通过湖南卫视的包装,将其搬上荧屏,给大家带来无尽欢乐。这也可以从湖南卫视诸多节目都是互动性极强、大众参与性极高的节目看出。不扯远了,还是说回来。第二,湖南卫视围绕“快乐中国”品牌定位,做出很多娱乐节目,如最早并且长盛不衰的“快乐大本营”,刚满一周岁的“天天向上”,还有“越策越开心”,“挑战麦克风”“快乐向前冲”,起始于2005年的“超女”更是将这一精神演绎的淋淋尽致,当然这个节目也惹来了不少非议,而越遭非议却越火。

湖南卫视是用尽自己所有的资源和策划能力,围绕“快乐中国”来不断的推出新节目,新产品,并且在对外传播和宣传上始终如

一、心骛旁驰的宣传这一品牌形象。这也是整合营销传播最难能可贵的地方,最难以执行的地方之一。试问国内的企业,有几个真正做到了围绕自己的品牌定位一贯的、始终如

一、坚持不懈的宣传呢?或者一开始,这些企业就没有找准自己的定位,不知道自己的广告和宣传要向公众诉求什么样的主题,更不知道市场机会在哪里。不但在整个大的主题和大型节目上,湖南卫视能向外诉求一贯的宣传目标,而且在某一阶段,重点推广某个节目和产品的时候,湖南卫视更是将整合营销的手段运用的炉

火纯青。

以推广“超女”为例,关键时刻湖南卫视新闻联播会报道,自己的访谈节目如“背后故事”会做话题,“天天向上”会拿来调侃和通报,“快乐大本营”也会去造结合点,金鹰网会全程直播报道,并且联合腾讯、新浪、搜狐、网易和百度等全程报道,宣传。有这样的营销手段和能力,我想这个节目不火可能都不容易。这就

是整合营销传播的力量。

因此,我要说,学习湖南卫视整营销传播好榜样!

第19篇:电视节目策划

《电视节目策划学》

胡智锋

出版社: 复旦大学出版社; 第1版 (2008年2月1日) 丛书名: 复旦博学当代广播电视教程新世纪版平装: 245页

正文语种: 简体中文 开本: 16 ISBN: 9787309050080 条形码: 9787309050080 产品尺寸及重量: 22.8 x 17 x 1.4 cm ; 358 g ASIN: B001G0MO0W 主编:胡智锋

内容简介

《电视节目策划学》主要内容:电视节目策划是电视节目生产、制作、传播过程中极为重要的环节,近年来已成为电视业界作为活跃的部分。但是,相关教材非常匮乏。作为复旦博学的重点教材,《电视节目策划学》第一次全面系统地提出了电视节目策划的理论体系和实用操作体系。在体例结构上,《电视节目策划学》从电视节目的主要领域——电视新闻节目、电视谈话节目、电视剧、电视综艺娱乐节目、电视广告节目及电视主持人等方面切入,作了系统全面、深入实用的解读与分析。

《电视节目策划学》思路清晰、内容翔实、案例丰富,是该领域第一部国家级规划教材。

编辑推荐

《电视节目策划学》由复旦大学出版社出版。

作者简介

胡智锋,1965年生,中国传媒大学教授、博士生导师,《现代传播》主编,中国高等院校影视学会副会长兼秘书长,兼任国内多所大学的客座教授,入选教育部“新世纪优秀拔尖人才支持计划”(2004年)。

曾获得首届北京市高校优秀青年骨干教师(1992)、首届全国“百优广播电视理论工作者”(2001)、北京市“优秀教师”(2004)等称号。已出版学术专著《电视美的探寻》、《中国电视观念论》、《影视文化论稿》、《电视美学大纲》、《电视审美文化论》、《中国电视策划与设计》、《电视传播艺术学》、《电视的观念——胡智锋自选集》、《会诊中国电视》、《真相与造像——电视真实再现探密》、《内容为王——中国电视类型节目解读》等。主编“电视实务丛书”及著作多种,主持和参与国家级、省部级立项课题多项,已发表学术论文200余篇,获得各类奖项20多种。除理论研究外,参与了百余个电视频道、栏目、大型节目的策划和主创工作,是国内著名电视策划人之一。曾担任中宣部“五个一工程”大奖等多项全国性评奖的评委。

目录

第一章 电视策划概要

第一节 电视策划的界定、意义与方法

一、电视策划的界定

二、电视策划的意义

三、电视策划的方法

1 第二节 电视策划: 节目—栏目—频道

一、电视节目策划: 精品化观念

二、电视栏目策划: 个性化观念

三、电视频道策划: 专业化观念

第二章 电视新闻节目策划

第一节 电视新闻节目的界定和分类

一、电视新闻的界定

二、电视新闻节目分类

第二节 现代电视新闻观念与电视新闻节目策划

第三节 电视新闻节目策划要素

一、选题策划

二、采访策划

三、嘉宾策划

四、编排与播出策划

五、报道形式策划

第四节 电视新闻直播节目策划

一、电视新闻现场直播的含义及分类

二、电视新闻现场直播的特点

三、电视新闻现场直播的策划要点

第三章 电视谈话节目策划

第一节 电视谈话节目的界定、分类与意义

一、电视谈话节目的界定

二、电视谈话节目分类

三、电视谈话节目策划的意义

第二节 选题的策划

一、确定选题

二、策划人员调研

三、确定话题的价值趋向和谈话脉络

第三节 嘉宾与观众的选择与设计

一、嘉宾的选择

二、观众的选择

第四节 现场谈话的设计

一、谈话路径

二、谈话现场的设计

三、影像资料的运用

四、背景介绍

五、策划案本的要求

第五节 策划个案例析

一、《实话实话》背景与文案

二、《艺术人生》背景与文案

第四章 电视综艺娱乐节目策划

第一节 电视综艺娱乐节目的界定与分类

一、电视综艺娱乐节目的界定

二、电视综艺娱乐节目的分类

第二节 电视综艺娱乐栏目设计

一、模式(版式)

二、单元

三、元素

第三节 电视综艺娱乐栏目改版

一、调整板块

二、改进环节

三、增加元素/手段

第四节 电视综艺娱乐栏目特别策划

一、主题策划

二、特别策划

三、系列策划

第五节 电视综艺晚会策划

一、电视综艺晚会: 特点与分类

二、电视晚会创意策划

三、电视晚会节目策划

第五章 电视剧策划

第一节 电视剧策划的界定

一、电视剧策划的界定

二、电视剧策划的流程

第二节 电视剧策划的运作机制

一、电视剧策划的运作机制——制片人制

二、影响电视剧策划的若干因素

第三节 电视剧策划之一——剧本策划

一、剧本的来源

二、剧本策划的步骤

三、题材选择的策略

四、剧本价值的判断标准

五、剧本的长度及其要求

第四节 电视剧策划之二——市场策划

一、投资模式与融资渠道

二、成本预算与预期收益

三、市场价值与市场价格

四、市场策划与收视率

第五节 电视剧策划之三——制作策划

一、剧组管理

二、过程控制

第六节 电视剧策划之四——营销策划

一、现代市场营销理念与电视剧营销

二、宣传策划

三、发行策划

第六章 电视广告策划

第一节 电视广告策划的界定与作用

一、电视广告策划的界定

二、电视广告策划的作用

第二节 电视广告的分类与特性

一、电视广告的分类

二、电视广告的特性

第三节 电视广告的定位

第四节 电视广告创意思维

一、电视广告的创意原则

二、电视广告创意的过程及思考方法

第五节 电视广告的表现方式

第六节 电视广告的发布

一、媒体选择

二、时机选择

三、群体选择

四、方式选择

第七节 隐性电视广告的策划

一、隐性广告及其投放模式

二、隐性广告的常见样式

三、隐性电视广告的特点

第七章 电视节目主持人策划

第一节 关于电视节目主持人策划

一、电视节目主持人策划的内涵与外延

二、电视节目主持人策划的基本原则

三、电视节目主持人策划的目标

第二节 选择与打造

一、选拔途径

二、形象定位

三、运作须知

第三节 培养与提升

一、个性化培育

二、主体性建立

三、整体性提升

四、管理与制约

第四节 营销与推广

一、营销与推广的必要性

二、营销与推广的可行性

三、营销与推广的效应

第五节 典型个案例析

一、《非常6+1》之李咏(个体篇)

二、凤凰卫视之主持人(群体篇) 后 记

序言

“当代广播电视教程•新世纪版”这套丛书终于由复旦大学出版社出版了,掠过心头的是阵阵的喜悦!

不断演进的社会、飞速发展的科技,引发了传播内容与形式的深刻变革,也推动了媒介领域的巨大革命。其间,广播电视的出现和发展,正在全球范围内影响着人类文明的进程,形成着独特的文化社会现象。可以说,人类社会从来没有像今天这样强烈地感受到“信息化时代的来临,媒介化社会的形成”。广播电视(当然我们注意到了网络出现对媒体问壁垒的消融和整合),作为建立在新技术基础上现代传媒族群中极为重要的媒介,以其特有的传播特征和方式,建构了当今社会交往的特殊形态,酿就了人类新型的思维方式,催生了当代社会崭新的生存方式。

应当说,经过半个多世纪,特别是改革开放后以来的二十多年,有一批有志于此的人士在广播电视的教学和科研领域进行了孜孜不倦的努力,取得了可喜成果。其间,最为值得注意的是,一个努力构建有中国特色广播电视学学科体系的研究目标已逐步明晰起来,并开始为之倾注气力。根据中国传媒大学赵玉明教授的研究,至1992年11月,国家技术监督局颁布的 5 国家标准《学科分类与代码》中,将“广播与电视”列为“新闻学与传播学”学科范围的二级学科,下设“广播电视史”、“广播电视理论”、“广播电视业务”等三级学科。1997年3月出版的全国哲学社会科学规划办公室主编的《哲学社会科学各学科研究状况与发展趋势》中称“90年代以来,广播电视已成为一个独立的学科”;1997年颁布的研究生学科、专业目录有“广播电视艺术学”;1998年颁布的本科生专业目录中有“广播电视新闻学”、“播音主持艺术”、“广播电视编导”等专业;2002年出版的复旦大学徐培汀教授的专著《二十世纪中国的新闻学与传播学》的前言中称“本书视广播电视学为独立学科”,并在第六章“广播电视学研究”中作了专门论述。

后记

2004年初,我的老友复旦大学新闻学院副院长、博士生导师孟建教授和我商量推出一套广播电视的精品教材,很快我们便在中国传媒大学(原北京广播学院)召开了专门的会议,十几位学界有影响的专家、学者经研究,初步指定了每部教材的负责人,本人接受了这部《电视节目策划学》的写作任务。尽管本人此前已有十五六年从事电视节目策划的经历,先后参与了数百个大型节目、栏目、频道、媒体的策划工作,也积累了大量的一手个案,而且专著《中国电视策划与设计》也刚刚问世,但真正要做一部适合相关专业学生使用的教材,还是感觉压力不小,如何解决通用教材规范性、稳定性的一般要求和特定领域(电视节目策划)的流动性、变动性的矛盾,是我们面临的一个大的难题。

为此,我组织了在不同电视类型节目策划方面有研究、有积累的教授、专家、青年学人先后召开了多次小型研讨会,从目标、框架到体例、写法,花费了一年半时间,几易其稿,形成了目前的面貌。全书由我提出初步想法与大纲,编稿、统稿工作由我与张国涛共同完成。本书写作任务的具体分工如下:

第一章:胡智锋(中国传媒大学教授、博士生导师、《现代传播》主编) 第二章:郑世明(中国传媒大学电视与新闻学院副教授、博士) 第三章:曾祥敏(中国传媒大学电视与新闻学院副教授) 第四章:张国涛(中国传媒大学广播电视艺术学博士生) 第五章:张国涛(中国传媒大学广播电视艺术学博士生) 第六章:卜希霆(中国传媒大学讲师)

第七章:曾志华(中国传媒大学播音主持艺术学院教授、硕士生导师)

由于各位作者的知识背景、学术兴趣和写作风格不同,全书各章节可能存在若干水平、写法上的差异,敬请读者批评指正。

第20篇:电视节目策划

湛师飞扬综合频道电视节目策划书

为打造湛师飞扬综合频道的品牌效应,本台将会根据受众的兴趣,创办各类型的电视栏目,以适应不同人群受众的需求。本频道早上7开播,晚上12点结束。

全天候节目安排大致如下:

周一到周五正常播放(广告时间包含在内):

7:00—— 9:00 资讯大荟萃(播放国内外最新新闻) 9:00——10:00 校园资讯直通车(播放校园近日大事) 10:00——10:40 热点评论(评论最热门新闻背后的本质) 10:40——11:30 校长热线(反映你我的心声,解决校内问题) 11:30——13:00 校园剧场(选择大学生喜欢的热门电视剧) 13:00——15:00 文化校园(荟萃世界文化,熏染校园文化)

15:00——17:30 原创天地(把同学们自拍自演的DV或者音乐等展示出来) 17:30——18:30 半点快讯(播放过内外大事以及校园新闻)

18:30——19:00 法治在线(请专业老师或者专家为同学们通过案例讲述法律知识) 19:00——20:40 七点剧场(每天两集经常电视剧连播)

20:40——21:30 动漫乐翻天(介绍最新动漫资讯以及校内动漫事业的发展状况)

21:30——22:20 情动930(以“感动、期待、真情”为主线,缔造经典情感类电视杂志,展现校园情感故事,满足受众情感诉求)

22:20——23:00 青春心路(解答大学生心理现象)

23:00——00:00 科学奥秘(科学的未解之谜一一再现,引人深思)

周六日将会特别推出:

18:30——20:00 校园放大镜(捕捉团委、学生会、社联会等最新动态,为同学们提供新鲜好玩的周末大餐)

20:00——21:00 校园周末夜(校内外大型活动的录播,让同学们再次感受现场气氛) 21:00——23:00 我秀我最棒(由本电视台举办,秀出个人风采,为学校选拨更多多才多艺的表演人才)

1 《情动930》电视节目策划书

【关键词】情感

【关键词释义】

情感是态度这一整体中的一部分,它与态度中的内向感受、意向具有协调一致性,是态度在生理上一种较复杂而又稳定的生理评价和体验。人类社会物质生活和精神生活水平的提高,社会道德风尚的完善、完美的艺术享受都给人以诸如愉快感、满足感、幸福感等肯定的情感,而凶暴行为、侵略战争等则使人产生恐怖、不快的否定情感。

第一部分:现实环境

一、背景浅析

一直以来,情是最容易打动人的,无论是亲情、爱情还是友情,概括而言,情感的重要作用主要表现在四个方面:情感是人适应生存的心理工具,能激发心理活动和行为的动机,是心理活动的组织者,也是人际通信交流的重要手段。从生物进化的角度我们可以把人的情绪分为基本情绪和复杂情绪。

感情相同时往往会得到双方的共鸣。俗话说“同病相怜”便是如此,就狭义讲,患同样疾病的人,在一起时很容易谈病史及用什么药较好等;就广义讲,当人感情相同时,很快便能寻找共同语言,一见倾心。了解情感在交往中的作用,有利于交往互动中获取他人的情感信息并把握自己的情感,运用自己的感情,分析他人的感情。流泪能够换得对方的同情。每个人在交往中都会产生情感,不同的情感会对交往产生不同的影响。

情感类电视节目的推出都普遍受到广大受众和社会的关注,如湖南经济电视台推出的一档情感类谈话节目《真情》,推出之时受到热烈的欢迎,在2000年2月12日,《真情》全面进入中央电视台国际频道(央视第四套节目CCTV-4)黄金时段播出,真正成为了国内目前首个\"触摸华人情感世界\"的电视节目。近年来,情感类节目层出不穷,如珠江经济电视台《夜倾情》、TVS1的《真实故事》等。这些情感类节目虽然在节目形式上都存在一定得相似性,但是受众比较关注的还是故事人物以及故事情节的进展,因此大多情感类节目都采取倒叙、悬念等手法进行编制,这些在一定程度上都收到很好的效果。

此外,由于情感类节目大多数都是以都市人物为主要目标对象,极少关注校园师生、校园生活。打造一个校园情感节目更能打动全国高校的广大师生。

二、企划动机

《情动930》是一档针对校园大学生为主要目标对象的情感类节目。节目主要关注的是大学生人群中的弱势群体,这些人可能因为失去亲人遭到他人的唾弃而一蹶不振、有些人可能因为失去一段爱情而痛不欲生、也有人因为朋友的远离而懊恼、更或者有人因为恩情难保而不知所措。发生在他们之间的种种纠葛,或许平淡无奇但却感人至深;或许里面的主人翁就是你或者你身边的人,总之,这是一档有别于所有电视台的情感类节目。节目跌宕起伏、引人入胜,定能给全校师生带来丰富的视觉大餐和

2 情感浓饮。同时,通过不断地创新,定能在全国高校中打造一定的知名度。

第二部分:节目设定

一、节目名称

情动930

二、节目类别

情感类专题电视节目

三、节目主旨

主要以“感动、期待、真情”为主线,缔造经典情感类电视杂志,展现校园情感故事,满足受众情感诉求

四、节目目标

节目宗旨是让全校师生都受到感染并积极参与到节目讨论中。节目的播出将受到学校和教育局等有关领导部门足够的重视。让大学生生活走进每一个人的眼球中。

五、节目定位

本节目定位在湛江师范学院的学生群体,年龄在19—25岁。

六、节目内容

节目选取有代表性的事件或者人物,以情感矛盾为充斥点,采取悬念等出乎人意料的剪辑方式向受众阐述故事发生的前因后果。节目一共有两大板块,首先,第一个板块是“本期故事”:通过真人真事,向受众展示一个来自我们身边不为人注意的情感世界,通过他们的行为和思想感染电视机前的受众。节目每期都会在故事讲述完毕之后剪辑出一个“编者手记”,让受众更近距离的感受那份来自编导和记者们采访时的最深感受,这将会给受众更直接的情感渲染。第二个板块是观众互动环节,这个环节将由主持人通过网络互动的方式把电视机前的受众的争议和感想一一读出,从多方面展示每期故事人物给受众的最直接的情感。这两个环节可以互相穿插也可以按顺序播出,两者的结合既可以带动受众直接参与节目的积极性,也可以打响本节目在受众中的品牌性。

七、节目风格

平实不失严谨,鲜活不乏深度。重视人文关怀,突出文化品位。

八、节目形态

1、表现形式:为了捕获最具表现性的张力、把节目从表面信息传播的窠臼解脱出来,以取 得最佳的普法效果,《情动930》栏目将不拘泥于当前情感节目创作领域所流行的“外景拍摄、演员重演”这种单一节目模式,尝试开设多个形态不同、风格迥异的独立版块,广泛采选亲 情、爱情、友情、恩情等不同的题材,并综合运用系列报道和现在报道的报道手法,让各个 版块在形成各自特色的基础上发挥整体宣传合力,共同把“情”作“深”。必要时还可借助小 品、摸拟现场等表现手法来展现新闻事件的本质,从而增加节目的真实性和渲染性。

2、传播方式:随着越来越多的通过媒介反应自己的心声,不少观众开始不满足于那些没有新闻点的真实情感故事了。鉴于此,《情动930》将引入互动型传播方式,借助互联网这一高科技传播渠道,通过节目上网、开设网上热线等途径,进一步密切节目与观众之间的沟通与联系。在故事结束时,都会有一个编者手记,这是真实的反应编者对于这件事件的想法,也算是个精彩的花絮。

九、节目要求

立足新闻性、突出思想性、增强服务性、加大情感性、提高可视性、不断社会化。

1、新闻性:指栏目的选题首先应具有新闻价值,即真实准确、时效性强且为我校学生普遍关注,它已经是或者至少可能成社会的热点。

2、思想性:指栏目在传达事件表层信息之外,尤其要加入理性的思考和解说。以社会主义法律和道德这两种特殊的意识形态为报道准则去把握选题、关注人物,在客观报道的基础上依据法律或道德的尺度对新闻事件做出分析和评价,正确引导舆论,把报道内容提升到理性的高度。

3、服务性:指在进行道德和情感教育指引的同时,尽可能多地为广大学生提供有针对性的情感宣泄条件,为学生排忧解难,帮助他们认识并寻求到解决纠纷的正当渠道。

4、情感性:指充分发挥音效和拍摄技巧,把能够突出每期节目内容的画面充分展示出来,使主人公的情感进一步得到宣泄,让受众在情感上有所感触,达到同病相怜的境界。

5、可视性:首先,栏目的选题应当与校园生活息息有关,为老大学生普遍关注,而且题材内容要尽可能生动曲折,尽可能包含多一些的故事情节。其次,在节目创作中应当巧妙地融入人文关怀,关注案件背后的真相及当事人的情感命运,善于挖掘出枯燥深奥的法律条文中所蕴含和折射出的人文精神,以真实、真诚和真情感染观众。此外,还应综合运用各种报道手法和电视元素,不断更新美化栏目的外包装,增强节目的视觉美感和整体表现力。

6、社会化:指在确保节目质量、完成播出任务之余,加大栏目的宣传推广工作,要经常与有关部门合作开展与栏目宗旨相关的社会公益活动,并注重开发相关系列产品(如集结作品出版音像制品和案例点评书等),全方位打造栏目品牌,提高栏目的社会知名度,更好地发挥情感和道德教育引导的社会功能。

十、剪辑风格

剪辑时注意制造悬念和倒叙式的方式进行播放,适当时配上煽情的音乐以达到感人的效果,引人入胜。

十一、主持人串联风格

主持人可以使轻松主持,每个故事段落前应该用疑问式的提问来吸引观众的继续关注下面的剧情。串联词应该就故事的内容发问,把受众所想关心或者引起其注意的内容放在其中,可以达到很好的过渡效果。 十

二、节目播出

湛师飞扬综合频道首播:周

一、周

二、周

三、周

四、周五 21:30 湛师卓越新闻频道重播:周

一、周

二、周

三、周

四、周五 22:25 十

三、节目包装

整个节目首播时间是21:30——22:20,时长50,其中包括以下内容:

1、片头一个, 长度15秒

2、宣传片一个, 长度20秒

3、“本期故事”的标版一个, 长度5秒

4、“本期故事”一个,长度30分

5、“本期故事”中间片花两个,时长共30秒

6、两个版块的过渡片花一个,长度10秒

7、广告投放两个,时长1分55秒

8、“互动环节”的标版一个, 长度15秒

9、“互动环节”个,时长15分

10、片尾标版, 长度30秒

11、广告投放一个,时长1分

四、版权所有

版权由湛师飞扬综合频道所有 十

五、合作方式

由湛师飞扬综合频道策划拍摄,湛江市教育局、湛江师范学院心理教育学院、湛江师范学院新闻中心协助制作、广告商赞助播出 十

六、节目的可行预测

在情感生活不断丰富的今天,满足受众情感诉求的愿望正在逐步占据电视节目的份额。以最容易让受众接受的方式去记录真实的人、真实的事、提供最新鲜并为目标听众所需的内容,尽可能多地满足目标听众的需求,培养并逐步扩大稳定的听众群,使《情动930》成为湛师乃至全国高校知名的品牌节目。

第三部分:摄制策略

一、主持人

待定,湛师飞扬综合频道比较能煽情的节目主持人为首选

二、节目顾问

湛师飞扬综合频道台长、节目总监

三、创作思路

以突出视觉享受和情感交融的创造方式为思路

四、制作设备

摄像机2部、节目制作室、灯光设备一套、后期制作设备一套

五、工作人员设置 制片人1名;

执行制片1名;

主持人1名;

3名编导;

2名摄像;

2名后期技术制作人员。

5 第四部分:行销宣传

一、节目优势分析

本节目选取校园最关心的事件进行播报,情感的纠葛贯穿了整个节目。这个节目在它思想性会比其他类型的节目更强烈。以情动人的节目更能让受众接受。

二、节目市场分析

当前情感诉求类的节目受到全社会的普遍关注,受众想到媒体上发泄自己的情绪的比例大大增多。

三、广告市场分析

高收视意味着高回报。面对低投入高回报的节目,应该会让更多广告商愿意把钱投入到这样的节目中。加上这个节目收视定能在众多电视节目策划中收到很好的结果。

四、节目预告带规划

节目预告可以冠名赞助的广告商。节目中穿插的广告时间也可以由广告商自由选择。

五、宣传推广规划

本节目开办之初将会首先进行两期的试播,进行市面问卷调查,针对节目中的不足进行改善。发动全校师生进行“情动爆料”,每天提供最新鲜的情动材料。

附 篇

一、企划人简介

策划人:XXX

二、公司简介

湛江师范学院

三、联系方式 XXXXX

电视节目策划文案范文
《电视节目策划文案范文.doc》
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