推荐第1篇：电视节目策划书
《光影旅人》节目策划书
这是一档关于电影品析的休闲节目，倡导“客观＋感性”的评价电影，以观众和专家两种人的视角评价一部电影，旨在让爱电影的影迷加深对电影的理解，迈入光影旅途。
本节目是一档关于电影的轻松休闲的娱乐节目，以《第十放映室》为源泉，却更加贴近观众，以《爱说电影》为蓝本，却远离其商业化。意在打造视觉和听觉上的盛宴。
这是平民和专家联合品电影的尝试。
一、节目立足点及节目受众
１、贴近群众，感性言论
《光影旅人》意在打造更专业的品析电影，但《光影旅人》绝对更加平民化。拒绝难懂的专业术语，从最细节处出发，体味观众的情感变化。节目会邀请具有观影经验的普通影迷朋友讲述自己对电影的看法和感动，这样一是便于观众与观众的交流，二是可以向电影创作者提出建议，便于电影创作者了解受众思想，避免不切实际的电影的产生。 ２、专业讲解，更加客观
本节目随让平民化，但绝对专业。摆脱主观意识较强的电影评析，做到客观化，用客观的眼光看待每一部电影。节目邀请专业影评人为观众讲解电影，从专业的角度出发，让观众加深对电影的了解。
３、拒绝语言商业化 提高收视点
过于商业化的节目反而引起观众的反感，只有主持人和嘉宾的平易近人和随和才能更好地抓住观众眼光，才能提高收视点，创造新的营销模式，达到商业目的。
节目受众：普通影迷 影评人 电影创作者
二、节目构架设想
本节目大约四十分钟左右，为分集节目，每集讲解一部或者一系列电影，电影国籍不限，从温情片到好莱坞爆米花电影，只要是观众热议的都可以。
为突出节目的轻松和休闲，节目以茶座或茶餐厅为场地，减少紧张气氛，让嘉宾畅所欲言。
１、节目开始会放映本集将要品析的电影的精彩片段或预告片，由电影片段将观众带入奇妙的光影之旅。
２、然后由一名主持人讲解电影的基本信息，主持人便装出席，平易近人为好。
３、接着，由影迷嘉宾讲述自己对这部电影的感受和看法，指出拍摄较好的片段以及认为不好的片段。注意不可有过激语言。
４、接下来，由影评人嘉宾从专业的角度品析电影，语言尽量通俗化，以专业人员的角度提出看法。
５、最后，进行现场互动，影迷、影评人与现场观众进行交流探讨。
三、
节目核心元素及节目宗旨
核心元素：为喜欢电影的人与创作者之间建立平台。真实反映观众内心，了解观众对电影的需求。
节目宗旨：加深观众与观众的交流，加深观众与创作者的交流，加深观众对电影的理解，为创作者提供建议和思路。
贾雪原
推荐第2篇：电视节目策划书
电视节目策划书
一、背景分析：
在中国毕业生网最近发布的2009年大学生就业形势分析与预测报告中，使用了“就业寒流”来形容大学生就业形势，而根据今年的大学生就业情况来说我们只能用就业的冬天来描述大学生就业形势。
有关专家统计，09年大学生会有700万人左右。09年工作岗位，保守估计，只有150万。剩下的就是失业人数了。当然，这个数字是比较悲观的，因为从08年经济衰退的趋势来看，前景确实很悲观。但是08年底中国经济又有了复苏的迹象，所以09年6，7月份的时候会怎样还不好说。有可能更糟糕，也有可能会好转。此外，09年大学生的就业形势，还要考虑到08年的失业人数。毕竟08年的金融海啸，已经让很多人失业了，加上08年没找到工作的大学生，这些人都要同09年应届毕业生去抢夺那数量不多的工作岗位。所以简单来说，09年失业的人倒不一定很多，待业的肯定相当多。
一项调查报告指出，在校大学生就业信心不足，大学生就业在就业区域、就业单位性质选择上结构性矛盾突出，而在期望薪酬上还算比较合理。在校大学生更注重知识和能力的提高，却将“道德”抛于脑后，而对用人单位来说，“德才兼备”始终是其招聘人才的重要标准。这些方面，大学生并没有情形地意识到。对于现代大学生来说，既然不能改变既定就业困难的现实，只能首先调整自己就业心态，在选择就业区域、就业单位性质、薪酬期望等方面不要过度集中于一点，最好适当的扩大自己的就业选择。除此，大学生自认为自身的道德素质还好，可却不将其视为企业的招聘要求，其实是一种曲解。并且，对于高校来说，如何正确引导大学生的就业观极为重要。所以，针对这一问题，特别策划了这档电视节目。
二、栏目名称：
基于上述背景分析，我们将策划创办一档由多板块、互动式的电视校园栏目——《明天我就业？！》
三、栏目宗旨：
专业人士指导大学生就业，鼓励大学生自主创业，努力提高大学生的就业率，让大学生在未来的就业道路上多些机遇，少些坎坷，为我国社会主义现代化建设贡献微薄之力。
四、栏目风格 ：
轻松活泼不失严肃，专业互动不失通俗。
五、栏目定位：
1、突出专业性。有效利用电视大众传媒的功能，发掘咨询行业的专业性特点，并努力使之符合在校大学生的观赏需求，满足他们的审美口味。
2、强调知识性、通俗性。在节目进行当中贯穿着对咨询行业的技巧、方法的介绍，同时也通过对咨询知识的传播将观众引入色彩缤纷的生活当中。
3、重视互动性。在节目进行当中要特别注重与在校大学生的互动，让大学生切身了解就业形势的严峻，了解如何能够成功的找到一份适合自己的工作。
六、栏目目标：
针对目前大学生普遍关注的大学生就业难问题，以访谈节目的形式，使在校大学生重新思考自己的大学生活，思考自身存在的不足，明确自己的就业方向，提前做好就业准备，从而可以轻松自如的面临即将到来的严峻的就业大潮。
七、栏目形式：
通过就业短片放映、现场互动访谈、场外随机采访、场外嘉宾访谈的多种形式结合的一款轻松活泼又不失严肃，符合大学生年龄特征的访谈节目。
八、栏目类别：
专业学生就业规划、就业咨询、就业培训电视咨询类栏目
九、栏目的内容：
1、创业咨询。辅导创业者在新办企业时所遇到的各个方面的问题，请专家指导、点评。
2、专题节目。对某个企业进行专项指导和咨询；对某一时期社会重大的事件、人物等
等从咨询的角度点评。
3、咨询业的知识传播。
4.娱乐音乐电影以及图书刊物等最新资讯的介绍。
5.利用课业时间播放一些具有教育意义和厉志题材的电影电视。
十、资金来源：
广告赞助 十
一、栏目的时间：
首播：周六 22：00 重播：周日12：30
电视节目策划书
学院：文学院
专业：编辑出版 班级：0605班 姓名：徐静
学号：0611020218
推荐第3篇：电视节目策划书
《现场演绎》
电视栏目策划书
冯林楠
2008012718 08广播电视编导
电视节目策划书
一、节目基本情况
主题立意:
整个节目以最近发生的新鲜、怪事儿和网络上超火超雷的博
文、热帖、视频为蓝本（强烈的时效性和生活气息），用夸张搞笑的表演方式把各个事件串联在一起。把这些事儿编排成演播室情景表演。
节目采取客座主持人制度，除了主持人以外其他的演员全部
是固定演员。节目中各个环节采用情景剧的方式，特邀主持人扮演不同的角色，跟别人配合。
节目素材不仅包括娱乐新闻，生活轶事，还包括网络上的热
帖、博文视频；以娱乐化，大众视角来演绎最火热的演播室情景剧。
市场和受众分析：
这是一档杂志型的综合娱乐节目，把表演、新闻、娱乐集于
一体。完全满足观众猎奇，符合国人喜欢看热闹的心理。所以他的受众很广泛。各个年龄段的男女都可以，但主要受众是做给年轻人看。
目前国内尚没有这类节目。处于空白期。1977年美国曾有类
似的节目《周六晚间的娱乐现场》。
我国，现今的电视栏目繁多，我们的受众拥有众多的选择。而就资讯类新闻来说，做的呆板僵化，领域单一，视点枯燥，关键点模糊。而近期盛行的娱乐节目，虽然备受吹捧，但大多模式雷同，缺乏创新。观察分析了湖南，凤凰的成功金牌栏目，发现我们的广大观众众在备受压力的当今社会需要的更多是一种轻松地娱乐精神。
基于对国人都喜欢看热闹，凑热闹的这个特点，我们用最娱乐最新奇最轻松的情景表演方式来跟进近来各界热点新鲜事儿。让我们在这个信息高速发展的时代最轻松地跟上信息潮流，不至落伍。
二、节目设计
1．
2． 节目名称：《现场演绎》 节目播出时间：每天晚7：30—8:20，总时长为50分钟。（这段时间为新闻联播刚结束，而电视剧还没有开始的空档时间，有利于吸引观众。）
3． 栏目定位：这是一档杂志型的综合娱乐节目，把表演、新闻、娱乐集于一体。旨在将最近最火最引人关注的事件、热文，用现场情景再现的方式来夸张搞笑表演出来。充分满足观众想要轻松娱乐，宣泄解压的心情和猎奇的心理。希望可以吸引广泛受众。
4．
栏目风格：轻松搞笑，诙谐幽默。可以引起观众的情绪波
3动。
5． 栏目特色优势：
①不固定主持人，可邀请最红最经典的人物做客主持，来当主演。特邀主持人扮演不同的角色，跟别人配合。
②用戏剧表演的方式来演绎全新的娱乐节目。
③节目内容包含最引人关注的娱乐花边新闻和网络最火的热帖、博文、视频。
6． 板块、环节设计：
片头导视1.5’ 《圈里圈外》娱乐圈里花边故事选择出1个，15’ 《如雷贯耳》从网络最火的热帖、博文选择出1个15’ 《视觉刺激》从最受关注的视频中选择出1个15’结尾1.5’ 广告2’
7． 现场人员：
嘉宾主持人：不设置固定的主持人，每一期有一个客座主持人，或者是影视界的明星，或者是很能搞笑的艺术家，或者是网络红人、达人。观众不知道这一期是谁来主持，从而留有悬念。
固定主持人：由于节目采取客座主持人制度，除了主持人以外其他的演员全部是固定演员。
（各种类型的搞笑幽默：有性格特别外向爱表现的，有比较冷幽默的，有外形帅气靓丽的，有反应快速较为睿智的）。
4有两位拥有深厚幽默搞笑功底并且会表演的艺人；
可以举办一个主持海选比赛。海选出来的其他3/4位有这方面才华的潜力新人。
（节目中各个环节采用情景戏剧的拍摄方式，特邀主持人扮演不同的角色，跟别人配合）
工作人员：
三、创收构想
节目可由各种品牌来冠名，协办，贴牌，提供奖品。
1．可以由电子产品的商家：联想，步步高或移动的3G、联通的G3（3G/G上网，让你随时都紧跟热点潮流。）得到大笔冠名费的资金赞助。
2．建立立一个网站，网站和网友提供最热点最劲爆最新鲜最搞笑的新闻时事，并设立讨论区。形成一种信息互动。网络广告又可以应运而生。
3．抽取手机短信和网络幸运观众。得到广泛受众的注意。（通过编写手机短信或发布网络热帖的最具娱乐新闻奖）。奖品赞助。
4．节目开头，中间，末尾都可以穿插广告。
四、宣传推广
户外宣传：选秀，海选节目固定主持人（会表演，会搞笑的） 电视选出：播放本栏目的频道中给予宣传帮助，提前在频道中播放VCR宣传片。
网络宣传：建立的网站，在其他各大网站如新浪，搜狐，优酷，上大力宣传，炒起网络高潮。
五、人力资源
1．制片人：强有力的领导者
2．嘉宾主持人：串联，表演的中心（要求：搞笑功夫了得的，广受瞩目的）
邀请目前的当红主持人；影视界明星；歌手；相声小品演员，等
3．固定主持人：情景剧中的配和主演，
有两位拥有深厚幽默搞笑功底并且会表演的艺人；
海选出来的其他3/4位有这方面才华的潜力新人。
4．编导2-3人：可以找到新鲜，劲爆新闻，并把它们编写成浓缩特色的情景故事。很会编排搞笑剧本的创造型编导。执行力强。
5．摄像人员：3-5人
6．剧务人员：可招用年轻的实习人员，注入新鲜血液。
7．广告营销人才：若干
8．电脑网络人才：网站建立，和管理。
6
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电视节目策划书
[关键词] 法制 法治
[关键词释义]
法制是一个静态的词汇，是一国现行的全部法律制度的总称。
法治则是一个动态的词汇，指“依法治国”，用法律的手段来治理国家。
由于实现法治离不开健全的法律体制，因此，“法治”一词也包含着“法制”的含义。
一、背景分析
法治是现代市场经济和民-主政治的一个核心特征，是当代中国全面建设小康社会、加快推进现代化、向现代市场经济与民-主政治过渡所必须尽快解决的重大现实课题。自党的十五大确定“依法治国、建设社会主义法制国家”的基本治国方略、启动了从人治到法治的伟大变革后，法律在中国社会生活中的地位不断提升，其作用也越来越大，法治已经成为中国现代社会的显著特征之一。然而，我们同时必须清醒地认识到，由于数千年人治传统和封建礼教的深远影响，中国老百姓的法律意识水平还普遍低下，中国旧体制下形成的不合理的司法机制也同飞速发展的社会变革格格不入。要彻底扭转顽固的传统的人治观念，在全社会建构起“法律至上、权利平等、权力制约、权利本位”的法治思想体系，真正实现法治，仍需漫长而艰难的法制建设。
在这样的社会历史背景之下，作为党政宣传喉舌同时又是最具影响力的大众传播媒介---电视台，就应当扛起普法的大旗，充分利用舆-论传媒优势，积极推进社会进步。这也是我们电视工作者责无旁贷的历史使命。
从电视节目的现状和发展走势上看，以普及法律、弘扬正气为主要宗旨的电视法制节目一直活跃在我国电视舞台上，发挥着举足轻重的社会教育与舆-论引导作用.特别是这些年，随着国家法治化进程的不断深入，电视法制节目更是如雨后春笋般焕发出蓬勃的生机和活力。纵观中央电视台及各省市电视台，优秀的电视法制节目都已成为各台的“顶梁柱”，收视率呈现逐年攀升的良好态势;有些省级电视台譬如黑龙江电视台、湖南长沙电视台甚至开办了独立的政法频道。在法治化程度不断提高的当代中国，我们完全可以大胆地预测：顺应时代需求和人民呼声应运而生的电视法制节目，其收视前景“明天一定会更加美好”。
泉州电视台目前在三个频道固定播出的与法有关的节目有《现在开庭》、《警方时空》和《交通警报台》，虽然这三个栏目在开办之初，都曾取得良好的社会效果和较高的收视率，但几年下来由于墨守陈规、不求创新，节目无论从形式上还是内容上都已变得十分单调刻板，逐渐丧失了对观众的吸引力。再者，由于这三个栏目都是我台与其他单位(泉州市中级人民法院、泉州市公安局、泉州市交-警支队)联办的节目，所以，在每一期节目的报道手法、题材选择尤其是宣传导向上，我台创作人员都不能不遵照联办单位的意思，根本没有独立的创作自由。在这样的情形下，要让节目实施舆-论监督、真正贴近百姓，几乎是不可能的。
综上所述，在法治化已经大势所趋的当前时代背景下，我台必须重视并加大电视法制节目的改革创新，充分发挥普法教育的传媒效应。
二、栏目宗旨
基于上述背景分析，我们策划在整合原有法制节目资源的基础上，创办一档由多版块、互动式的大型电视法制栏目----《法治连线》。
之所以在栏目名称中使用“法治”一词，而不用“法制”，是因为“法制”仅指一国现行的法律制度，而“法治”作为表明依法治国的动态概念不仅包括了创制并遵循法律制度即“法制”这一静态概念的全部含义，还代表着“法律至上、权利平等、权力制约、权利本位”这样一种深邃的现代法学理念。我们拟开办的这档电视法制节目就是要力求突破宣传法律法规的传统模式，更侧重于引发人们尤其是掌握权力的政法工作人员对“法”这一社会事物的思考和分析，让科学先进的法治思想逐步深入人心。
《法治连线》的栏目宗旨是：普及法律、推动立法与监督执法、弘扬法治精神，推动国家法治化进程。同时，考虑到法治与德治从来是相辅相成、相互促进，社会主义法治的实现离不开社会主义道德体系的建立，所以，《法治连线》栏目还将注重法与德的融合，寓德于法、以法明德，大力弘扬社会正气、倡导科学理念，在进行法制宣传教育的同时加强对老百姓尤其是青少年的道德教育和引导，力争使节目成为贯彻落实党和国家“依法治国、以德治国”这一基本治国方略的优秀精神产品。
三、栏目定位
找准栏目的定位，才能找到创作的突破口。
《法治连线》的定位有两个基点：
1.立足于法，传达法治理念。法是电视法制节目的根本，是创作的立足点。离开了法，电视法制节目将是无源之水，无本之木。栏目要紧跟国家法治建设的步伐，扣紧社会热点，从法律和道德的视角观察社会现象，揭示报道对象所蕴含的法律与道德价值，着重宣传社会主义法治精神，努力提高受众的法律水平和道德素质。
2.加强人文关怀，凸现地域特色。泉州电视台只是区域性的城市电视台，无论是资金设备还是人才资源，都无法与省台相比，根不用说中央电视台了，因此，在栏目的发展定位上绝不能盲目“攀比大台”，而必须扎根地方现实，办出地域特色。只有这样，才能使节目真正与当地群众打成一片，为广大电视受众所认可和接受，从而取得最佳的宣传效果。新办的《法治连线》将加强人文关怀，密切关注发生在我市老百姓身边、与他们生活息息相关的新闻事件及事件当事人的前途命运，并不断强化服务功能，增强节目的互动性，多为泉州本地市民和外来打人员提供及时准确的法律帮助，把普法教育的宣传效果落实到实处。
四、栏目要求
立足新闻性、突出思想性、增强服务性、加大监督性、提高可视性、不断社会化。
1.新闻性：指栏目的选题首先应具有新闻价值，即真实准确、时效性强且为我市百姓普遍关注，它已经是或者至少可能成社会的热点。
2.思想性：指栏目在传达事件表层信息之外，尤其要加入理性的思考和解说。以社会主义法律和道德这两种特殊的意识形态为报道准则去把握选题、关注人物，在客观报道的基础上依据法律或道德的尺度对新闻事件做出分析和评价，正确引导舆-论，把报道内容提升到理性的高度。
3.服务性：指在进行普法教育与道德指引的同时，尽可能多地为广大市民提供有针对性的免费法律服务，为群众排忧解难，帮助他们认识并寻求到解决纠纷的正当渠道。
4.监督性：指充分发挥新闻媒体所特有的舆-论监督功能，对一切偏离法治轨道和道德准则的社会丑恶现象进行曝光、鞭挞，尤其要对司法机关和行政部门的法律执行情况实行监督，促进我市司法公正和执法公平。
5.可视性：首先，栏目的选题应当与老百姓生活息息有关，为老百姓所普遍关注，而且题材内容要尽可能生动曲折，尽可能包含多一些的故事情节。其次，在节目创作中应当巧妙地融入人文关怀，关注案件背后的真-相及当事人的情感命运，善于挖掘出枯燥深奥的法律条文中所蕴含和折射出的人文精神，以真实、真诚和真情感染观众。此外，还应综合运用各种报道手法和电视元素，不断更新美化栏目的外包装，增强节目的视觉美感和整体表现力。
6.社会化：指在确保节目质量、完成播出任务之余，加大栏目的宣传推广工作，要经常与有关部门合作开展与栏目宗旨相关的社会公益活动，并注重开发相关系列产品(如集结作品出版音像制品和案例点评书等)，全方位打造栏目品牌，提高栏目的社会知名度，更好地发挥法制教育与道德引导的社会功能。
五、栏目形态
1.表现形式：为了捕获最具表现性的张力、把节目从表面信息传播的窠臼解脱出来，以取得最佳的普法效果，《法治连线》栏目将不拘泥于当前电视法制节目创作领域所流行的“外景加演播室、案件加点评”这种单一节目模式，尝试开设五个形态不同、风格迥异的独立版块，广泛采选立法、执法、司法及法律实务等诸多法治领域内的题材，并综合运用连续报道、系列报道和现场直播等多种报道手法，让五个版块在形成各自特色的基础上发挥整体宣传合力，共同把普法主题作“厚”作“深”。必要时还可借助戏曲、小品、摸拟现场等表现手法来展现新闻事件、传递法律知识，从而增加节目的趣味性，做到寓教于乐。
2.传播方式：随着观众法律水平的不断提高和自我维权意识的增强，传统的专家点评式的单向型传播方式由于重在说教、缺乏交流正逐渐丧失其原有的吸引力。鉴于此，《法制连线》将引入互动型传播方式，由栏目派出律师直接到现场与来电来信投诉的观众见面，解决他们碰到的实际困难。这种让节目直接走进受众的双向交流方式，必将使法制教育更贴近群众，更易于他们所接受。此外，在互联网日益普及的今天，栏目还将借助互联网这一高科技传播渠道，通过节目上网、开设网上热线等途径，进一步密切节目与观众之间的沟通与联系。
六、栏目设置及相应的选题
《法治连线》拟定在整合原有联办节目《警方时空》和《交通警报台》的基础上，设立五个独立成篇又相互贯通的节目版块。每周五期，每期为一个固定的版块，节目长度均为10分钟。这五期节目统一包装、统一主持人，但内在形态却完全不同。
1.周一版块----“举案说法”：以新近发生在我市具有一定社会影响力和教育意义的一个典型案例或社会热点事件为报道对象，从法律和道德的视角去观察和分析事件当事人的命运，深层剖析事件背后蕴涵的深刻法律或道德价值。该版块主要采用“案情报道+专家点评”的制作模式，但根据选题的性质可综合运用场外调查、演播厅访谈等其他表现手法。
2.周二版块---“律师随行”：以观众来信来电咨询的法律问题或投诉的与法有关的社会焦点事件为报道对象，通过栏目派出随行律师这一特殊形式到现场面对面地向老百姓介绍法律知识，帮助他们排忧解难。该版块将采用纪实手法，跟踪拍摄律师提供法律服务的整个过程。
3.周三版块---“法律咨讯”：把握法治进程，传递最新最快的法律信息，让受众及时了解我市、我省乃至全国法治建设的现状，掌握最新出台的重要法律法规。该版块以主持人在演播厅口播的形式，用轻松通俗的语言把同属于一个主题的法律咨讯有机地串联起来，深入浅出地向观众传递法律知识。
4.周四版块---“交通警报”：展示泉州交通建设成就、宣传交通法规、曝光违章车辆和交通事故，促进市民交通安全意识的提高。
5.周五版块---“警方时空”：鞭挞刑事犯罪，弘扬社会正气，展现公安干警风采，宣传社会主义法治精神。
后面两个版块是由现有的法制栏目《警方时空》和《交通警报台》重新包装改编而成的，今后由联办单位负责采制。
七、栏目播出
首播：周
一、周
二、周
三、周
四、周五 12：2
5重播：周
一、周
二、周
三、周
四、周五 22：2
5八、栏目风格
平实不失严谨，鲜活不乏深度。重视人文关怀，突出文化品位。
九、栏目包装
1.片头一个， 长度15〃
2.宣传片一个， 长度20〃
3.五个版块的过渡片花各一个，长度10〃
4.“专家说法”的标版一个， 长度2〃
5.“相关链接”的标版一个， 长度30〃
6.“有奖征答”的标版一个， 长度30〃
7.片尾标版， 长度30〃
8.背景音乐
十、栏目可行性预测
首先，在法治化进程不断深入、民众自我维权的法律意识不断增强的当代中国，电视法制节目同其它媒体的法制专栏一样，拥有着无可限量的发展前景。这一点是毋庸置疑的。
其次，在广电机构改革后，原有三家电视台已经整合为一个泉州电视台，扩版创办全新的电视法制节目有着比较充裕的人、财、物优势及独到的宣传优势。
第三，自1989年起，我台陆续开办了《交通警报台》、《警方时空》和《现在开庭》等电视法制专栏，积累了创办此类节目丰富的工作经验，也已同我市政法部门和律师事务所建立起融洽稳定的合作关系，形成法制宣传的社会影响力，培养了一大批固定的收视群体。这些都无疑为《法治连线》的创办打下了良好的合作根基和群众基矗
第四、《法治连线》强调现场感，侧重案情现场报道，专家评案说法也不采用演播厅访谈的繁琐形式，而由出镜记者或者主持人在采访现场串联完成节目的篇章脉络，所以，制作成本不会很高。另外，由于节目中已有两个版块由联办单位负责采制，从整体而言，《法治连线》不会占用我台过多的人力和物力资源，它将以最少的成本实现经济效益和社会效益的最大化。
综上几点，我们预测开办这么一档法制节目的成功率很高，它将大有可为。
十一、人员安排
制片人1名;
执行制片1名;
主持人1名;
3名编导;
3名摄像;
2名后期技术制作人员。
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《电视节目策划书范文》
这是一档倡导“聪明+勤奋+勇气=成功”的职业理念，鼓励人们用科学的职场视角剖析自己，用积极的态度改变自己职业生涯的职业励志节目。这是一次最有生命力的“真人秀”节目尝试，无论从内容到形式依然突出“绝对挑战”核心理念的节目，其“绝对”之处体现在精心设计的商场上智商和情商的较量把电视节目的游戏成分淡化了下来，应该算是迄今为止最贴近生活最有生活原型素材的“纪实秀”。 与虚构游戏类真人秀不同，现实的商业特性锻造了更高级别真人秀的节目特性。这是挑战专业类节目收视率瓶颈的一次积极尝试。统计得知，良好的系列节目中的故事特性和悬念特性能有效的积累收视，将稳定的专业节目收视人群改变为“专业加戏剧”的收视人群对《绝对挑战》未来的收视环境有非常好的突破作用。这是一次对节目整合营销的一次有益尝试一、节目的立足点——《绝对挑战》不得不做的改变
1、传承“真实” ，保证收视源动力《绝对挑战》的职业梦想很高，但“绝对真实”。它涵盖的内容最实际：职业机会、地位、金钱、社会认可、精神欲望，所以，当我们强化这个梦想并为这个梦想提供更具含金量机会的时候，没有人会不注目。我们将严格保持原有节目的“绝对真实”：真实的企业参与，真实的高职位、真实的应聘者、真实的招聘结果，谁会实现这个梦想呢，要实现这样的梦想需要具备什么条件呢?如何通过实际的努力实现这个梦想?这些真实的心理对位构成了最强劲的收视源动力，这是和别的游戏类真人秀最大的不同。
2、强化戏剧表现打破专业类节目的收视平庸现状《绝对挑战》进入今年，收视大幅攀升，几乎是去年收视分额的两倍，大家的努力为节目赢得了可喜的收视基矗但同时，节目制作水平的日益精良并没有最大限度的弥补节目专业性带来的收视不利，导致收视横向比较平庸。在调查中，我们发现观众更期待在周末看到一个“真实的戏剧”。《绝对挑战》系列节目更象一部“城市幸存者”，每一个测试项目中都包括了团队合作，个人贡献，领导才能，压力对抗等等办公室必备的基本因素和戏剧冲突，而复杂的多的人物关系和悬念设置很大程度上迎合了收视特性，情节和情绪成为捕捉的主体。如果职场里表现的可以代表普遍意义的商业的话，那么它就是第一部商业影像日记。节目的最高目标是“利用职场平台，描绘实现职业梦想的过程，回答大多数人在职场和人生中都可能面对的问题，核心是职业人的命运。那么，象电视剧一样的连续性设计，高诱-惑的结果悬念，冲突性强的执行过程，精彩的人物关系，加上随时意外的选择和淘汰，构成了低门槛的戏剧收视特性，为大幅提高收视创造了基本条件，是针对节目收视潜力的一次前瞻性的深度挖掘。
3、独占性的资源平台让我们必须抓住这样一个打造影响力的机会现在已经有不少社会传媒和地方电视台开始筹划引进美国《学徒》的节目形式，但苦于在资源上和制作手段上无法胜任而没有成型。而《绝对挑战》节目经过一年半的努力，已经成为国内收视率最好，最具权威和影响力的人力资源节目，并在频道的支持下，形成了由诸多知名企业、知名专家、知名行业机构和广泛的人才群的人力资源平台，另外在节目制作过程中，积累了大量行业信息、专业知识储备及职场真人秀节目制作经验，加上CCTV的平台优势，自然成为高水准的职嘲真人秀”节目最适合的操作平台。但目前从操作上来讲，每期节目中都会换一个新的企业，沟通成本大，企业的资源也没有最大限度的挖掘出来，而企业的常变也导致观众的关注度易于漂移，整体来讲资源浪费。现在我们必须抓住这样一个机会，在日常节目的基础上，打造职场节目第一品牌的持久影响力。
4、整合的节目播出平台开拓了整合的营销模式在系列节目中，合作企业是节目内容的主体元素，其宣传规模贯穿8集节目，虽然节目内容不会很强化企业色彩，但如此特殊的形式形成了对企业高端宣传的良好模式，所以，企业理所应当的成为节目制作成本的主要承担者和部分广告的赞助方，(不少企业都在积极探讨这种合作方式)。除此之外，节目整体也是一个良好的整合营销的“优秀产品”。在节目录制过程中，企业还要提供尽量多和大的商业平台资源，要提供很现实的高端职位和待遇，也就是节目中的诱人结果，这些都为节目运做提供了很好的人财物的支持，相比于日常节目中企业所得优于节目所得的不对称模式，系列节目可以说是很好的寻找到了彼此最大的利益配比，让我们可以有很充足的基础打造节目的收视率和影响力，加上额外的随片广告，使我们有良好的赢利预期。节目内容
一、节目的总体描述节目宗旨——第一层次：励志为本，职业改变命运。系列节目所搭建的平台是最有生活基础的梦想平台，我们为有智慧有能力有勇气的普通人实现职业梦想提供最具诱-惑力的机会，从中挖掘最感人的励志精神。第二层次：全面解读现代商业社会最真实的竞争之道和职场搏击技巧，通过生动经典的系列案例提升人们的职场竞争力。第三层次：纪实戏剧，以“纪实秀”的形式记录真实的职场故事，挖掘丰富多彩的生活特质。节目内容——10名求职者围绕知名企业的高职位，在老板和企业顾问团的要求下，通过销售、市尝促销、房地产、广告、金融等商业案例测试及每次测试后的淘汰环节，表现个人优势，获取最后胜利，赢得职位及职业大奖。节目目标——表现挑战精神，宣扬职业梦想光环。
栏目形态——在真实职场环境中进行的“真人纪实秀”系列节目，每期时长为60分钟，8集为一个系列。栏目名称——《绝对挑战》，强调写实围和竞争动式。
二、节目构架设想。(按八集)10名来自不同地区、不同教育背景、不同职业经历的选手组成两个团队，每集进行一个主题测试任务，任务过后，失败的一队淘汰一人，被淘汰的人把自己随身携带的2万元基金留给自己团队的一人，此人成为下一个任务的团队领袖;胜利的一队享受高级服务。10人第一集隆重出场，大家“破冰”，并组成两个团队10人第二集组成2队，每队5人，淘汰1人;9人第三集，每队5-4人，淘汰1人;8人第四集，每队4人，淘汰1人;(如一个对连续被淘汰，则可从胜利的一方选择一人)7人第五集，每队4-3人，淘汰1人;(如一个对连续被淘汰，则可从胜利的一方选择一人)6人第六集，每队3人，淘汰1人;(如一个对连续被淘汰，则可从胜利的一方选择一人)5人第七集，每队3-2人，淘汰1人4人第八集，每队2人，进行一次淘汰赛，淘汰两人，最后决战，决出1名获胜者。基础规则流程：组建团队——测试任务(发题、执行、失败队长选择两人进入总裁会议室)————淘汰(总裁淘汰一人)——享受结果(获胜的享受高级服务，分配奖金，失败的品尝苦涩)第一集：荣誉之争这是系列节目的开篇，有很多节目元素要登场，无论对节目中的人物之间还是对电视观众来讲，每一个人都是新的，那么选手之间的“破冰”游戏和选手与电视观众的“破冰”互动游戏成为本集节目的测试的核心。当然必不可少的选手出场，企业职位诱-惑力渲染，团队组成等也将成为开篇的重要环节。地点：企业集团总部任务：初来乍到每个参赛者到达陌生的比赛环境，有会有不同接待，面对不同的职嘲破冰”小难题，以此让观众更加熟悉选手的特点和个性：如60秒电梯沟通、30分钟前台危机、会议室尴尬等等。地点：基地公寓客厅任务：人才拍卖每个参赛者都会带来在自己原来的工作和生活环境拍摄的介绍自己的1分钟MV，在一个集中展示的环境里，大家会选出最喜欢的2人成为第一期团队领袖，他们获得选材基金20000元，接下来有一场小的人才拍卖会，由剩下的人对自己做30秒陈述，并对自己明码标价，两位团队领袖用基金雇佣和争夺自己的队员。冲突：对自己价值的理解和在他人眼中的价值之间的差距及虚荣心的差距第二集：超级销售在商场中，销售能力需求并不仅仅体现在一些销售性岗位上，无论是产品还是服务，懂的如何将他们销售出去是商场必不可少的技能，因为无处不在的一个思维是时刻发现和掌握商品的价值，并利用大家认同的价值差来获取利益。地点：北京后海酒吧街任务： 换取价值每组任意选取1000本旧杂志，在酒吧街经过两次以物异物换取尽量多的啤酒，再选取一个小时的时间段进行销售，以获得更多的销售额。时间2小时准备+5小时执行+1小时销售淘汰：失败的一组由组长带领进入会议室，进行最后的申辩，在老板决定前，身处另一房间的选手亲友团将目睹全过程并投票赦免一人，最后有老板决定一人被淘汰，这一人将自己的两万元培训基金送给队友，获得的人自动成为下一次任务的组长。第三集：交通利益每一个商业项目都有自己的一个赢利周期，所以我们需要不断的发现新的项目，获得的赢利点。本集的核心任务是在特定环境里寻找新的商业项目，并在有效时间内赢取更多的利润。失败的团队淘汰一人。地点：北京王府井步行街任务：人力车资本每组获得北京胡同游的黄包车队(20辆)和5000元种子基金，要在王府井步行街对车队进行重新定位和经营，收入高的一组获胜。时间：2小时准备+6小时执行淘汰：失败的一组由组长带领进入会议室，进行最后的申辩，在老板决定前，身处另一房间的选手亲友团将目睹全过程并投票赦免一人，最后有老板决定一人被淘汰，这一人将自己的两万元培训基金送给队友，获得的人自动成为下一次任务的组长。第四集： 品牌之争品牌象一件神兵利器，需要不停的打磨，也需要懂行的应用，所以商业战场中，市场策划和执行能力属于高层领导者必须的素质。本集的任务核心是为某个新服务策划一个大型活动，其中包括活动策划，组织实施，媒体应用和广告操作等等。地点：大连任务：健康大使每组需要为某化妆品公司旗下的某一品牌寻找和健康有关的健康大使，建立一个有效的评选机制和实施计划，并且有效执行，然后以此大使为主要元素，在全国篮球联赛的比赛中做一次5分钟的健康推广互动活动，获得现场互动支持最多的组获胜。时间：2天寻找大使+1小时现场活动执行。淘汰：失败的一组由组长带领进入会议室，进行最后的申辩，在老板决定前，身处另一房间的选手亲友团将目睹全过程并投票赦免一人，最后有老板决定一人被淘汰，这一人将自己的两万元培训基金送给队友，获得的人自动成为下一次任务的组长。
第五集：房产增值房地产是最容易产生高额利润的商业项目之一，本集两队将分别获得获得处于高级商业区的普通住房和高级公寓各一处，想出合理的经营方式，在规定时间内获得最高的赢利。地点：北京CBD商业区任务：房产增值两组各从房屋投资者处获得一处高档的公寓，他们要根据投资者的资源特点，对公寓的功能进行重新设计，并有效改造，寻找新的赢利模式，两天内看谁的项目赢利最高。时间：2天淘汰：失败的一组由组长带领进入会议室，进行最后的申辩，在老板决定前，身处另一房间的选手亲友团将目睹全过程并投票赦免一人，最后有老板决定一人被淘汰，这一人将自己的两万元培训基金送给队友，获得的人自动成为下一次任务的组长。第六集：艺术传承在高级商业规则中，文化营销是永远是必不可少的手段，懂得欣赏和经营艺术是游刃于高级社会中必备的商业素质，而画展、时尚pARTY、高级演出等是一些精彩的做法。地点：上海某知名艺术长廊任务：艺术价值每组需要在一天内在上海及近郊的一个村子中寻找和收购有价值的宝贝， 并需要寻找一位画家，选择他的作品、洽谈合作，加上寻到的宝贝，组成一个艺术长廊，请到一些社会名流进行购买，获利多的一组获胜，种子基金10000元。时间：2天淘汰：失败的一组由组长带领进入会议室，进行最后的申辩，在老板决定前，身处另一房间的选手亲友团将目睹全过程并投票赦免一人，最后有老板决定一人被淘汰，这一人将自己的两万元培训基金送给队友，获得的人自动成为下一次任务的组长。第七集：公益使者一个成功的职业人士也必须是一个对社会有益的人，这是职场里始终在追寻的一个“小我”和“大我”的经济学关系。本集节目的核心测试任务是举办一次成功的公益拍卖和一次成功的公益演出，其中除了必要的策划执行能力之外，对商业社会社交特性和个人人格魅力的综合把握成为主要的测试点和看点。地点：北京某著名拍卖行任务：公益拍卖在规定时间和规定主题下，和名人谈判获得更多的拍卖品，组织一个大型拍卖酒会，并邀请名人为拍卖会拍摄一部公益广告，获利多的获胜，并且最后全部捐献希望工程。时间：2天淘汰：失败的一组由组长带领进入会议室，进行最后的申辩，在老板决定前，身处另一房间的选手亲友团将目睹全过程并投票赦免一人，最后有老板决定一人被淘汰，这一人将自己的两万元培训基金送给队友，获得的人自动成为下一次任务的组长。第八集： 胜者为王真实的市场远不象游戏那么简单，游戏失败了只是个游戏，而市场失败了就是命运的改变，压力是真实而残酷的。进入本集的四位选手首先要进入一个特殊的压力面试，他们面对的是专家团极端的现实压力问题和心理压力测试，抗挫能力最好的两位选手才会进入最后的决战，在决战中，以前被淘汰的人重新回到他们中间，成为他们的队员，组成新的团队来完成绝对真实的商业任务。第一部分：压力面试，择优两人第二部分：金钱积累地点：北京任务：用自己积累的基金选择一个在社会上很有影响的活动进行投资，创造新的价值，挣到多的钱的人可获取这些钱作为特别奖金时间：3天第三部分：胜者为王最终的胜者获得职业提升奖金和高端职位
二、节目的核心元素
1、知名企业和高级企业评估团：进入《绝对挑战》系列节目必是具备很好的百姓认知度，有很好的社会影响力及有丰富的商业架构的大型企业集团，其提供的高级企业评估团是和《绝对挑战》节目专家组共同组成的，必须有至少三名企业高层管理者及两位权威专家组成(每期专家可更换)，有深厚的商业职场背景，其中主招聘人必须是企业最高管理者，此五人应该具备良好的社交表现力及人格魅力。
2、“物化”梦想：知名企业提供的高端管理职位：高级别(中层以上独立项目管理者)、高薪水(年薪100万)、高福利(车房保险)及很好的发展空间(晋升机会)，还有辅助性的职业加速奖金或礼包。所有一切具备足够的梦想特征，足够的诱-惑力。
3、人才群：由10名求职者组成，他们经过企业和节目制作方的双重标准选择，首先有很好的职业素养及良好的形象及交际能力，同时具备高差异化的生活学习背景、性格及表现张力。
4、亲友评估团：由10名求职者的直系亲属组成，他们在淘汰环节中可以通过投票赦免一人。在职场的比拼中，由于关系到每个选手的生存命运，所以除了他们自己之外，他们的直系亲属应该是最为“挂心”的成员，节目引入这个特殊的群体参与左右他们命运的走向，使人物关系更加丰富，戏剧冲突更具悬念，在职场冷冰冰的竞争中多了一条感性的情绪线索。
5、商业案例：《绝对挑战》中选择的测试案例都是现代商业社会中最重要的最不可或缺的方向，而且也是我们在职场中最常用最实际的环节，如市场推广、营销、团队管理、项目开拓、公益活动等等，而且任务都经过了市场专家的再次设计和升级，具有很好的观赏性和戏剧冲突基础，而且也能准确的考核出职场人的基本素质(学历、经验等)、职业特质(技能和智能)和综合素质(人生观、价值观、职业观)。并且要强调的是，虽然我们的任务是架构在大的职场平台上的，但每个任务都由若干小环节组成，一方面避免了国外真人秀节目冗长的人物情感变化(中国人含蓄不善于表达情感)，二来以一些较低的职场事端和技巧降低收视门槛，进而使观众有所收获。
6、丰富的职场平台：虽然我们是以一家公司为基本合作平台，但同时我们会和不同的商业机构形成联动，如每级根据不同的任务，会和高级的广告公司、拍卖机构、剧组、酒店等等合作，以期为选手搭建一个平常无法获取的高级商业平台，形成实现职业梦想的路径通道，同时，与这些高级商业平台的合作，不但增加了节目的品质，也满足了观众的心理欲望。
7、故事和情绪：“因为故事而开始关心人的命运”是电视剧的收视拉力，在特别节目中，无论是智商情商的搏杀，还是淘汰和获胜，在整个竞争的过程中，故事性和心理活动及情绪的捕捉是节目中最着重表达的地方，一个真实的职场环境必然带来真实的感受，我们力求将这种行为和行为背后的心理动因准确传递出来，必将引起对味位共鸣，这也是生活写实类“真人秀”的核心。
推荐第6篇：电视节目策划书
背景环境：
一、背景分析：当下，娱乐文化已经被提高到了一个前所未有的地位，也成为我们这个时代大众消费的主要精神产品。单调的戏曲节目，已不能再吸引大众的眼球。
二、企划动机：就目前为止，戏曲类的节目，大多生存艰难。唱念做打，选段演唱都已过于守旧，难以将戏曲推广。信、周杰伦都曾在歌曲中加入戏曲演唱，让人耳目一新。将戏曲与流行音乐或与多种艺术表演形式的结合将是节目组重点打造的对象。《相约花戏楼》之我爱唱戏就是建立在这一宗旨之上。让戏曲不再枯燥，老少咸宜。节目设定：
一、节目名称：《相约花戏楼》之我爱唱戏
二、节目类别:全民参与的一档戏曲歌唱节目
三、节目主旨：推广戏曲，弘扬传统文化
四、节目目标：为喜欢戏曲者提供展示自身素质和实现自我价值的机会
五、节目定位：为喜欢戏曲以及多种形式结合的大众提供平台
六、节目形态：年纪性别不限、曲终不限，个人或团体参加比赛，并有观众参与的互动型录播节目
七、节目内容：推陈出新，凡是参赛者表演曲目，必须经过再加工，戏曲与单种艺术形式或多种艺术形式相结合。节目点评，此阶段有两部分组成。首先是场上观众对参赛者的表演发表意见；然后由现场嘉宾做点评。观众打分，评委的点评以及观众自身的判断，对参赛者的表演进行评价，采用10分制。评委打分，综合参赛者的表演进行打分，由主持人宣布最后结果，每期设立两个晋级名额，晋升半决赛。
八、节目特色：融戏曲与多种艺术表现形式于一身，发掘戏曲的传统魅力。
九、节目风格：睿智 轻松
十、主持人串联风格：有才气，稳重之中不失幽默十
一、节目长度：60分钟每期十
二、单集节目构成：片头；参赛者vcr、参赛者亮相、比赛进行、评委点评、加分题、最终决定十
三、播出时段：暂定十
四、播出次数：暂定十
五、节目集数：21集。前16集为预赛，17-20集为半决赛，21集为决赛。十
六、单集晋级安排：前16集每场设立两个晋级名额，17-20集每场设立一个晋级名额，21集决出总冠军。十
六、参赛者节目安排：为增加节目的可看性，可对参赛者表演的节目，由专业人士进行适当的辅导和修正。十
七、参赛者服装以及化妆安排：由专业人士对参赛者进行指导，提升节目整体形象。节目宣传：网络媒体：通过安徽卫视网络战略合作伙伴搜狐网、安徽电视网、新浪网、百度贴吧进行宣传。将单集参赛者具有可看性的表演视频上传到安徽电视网播客、优酷视频等各大门户视频网站。平面媒体：在省内具有知名度的平面媒体上整版宣传，如《新安晚报》等电视媒体：在节目播出前以及播出中，安徽电视台给与一定时间段宣传。安徽卫视的各综艺节目中，可有主持人进行介绍《相约花戏楼》之我爱唱戏。摄制要求：
一、主持人：马滢、阿进
二、节目顾问：戏曲名家、艺人、知名人士等
三、节目要求：节目不得过于郑重其事，要既有气氛又能够令人感受到传统文化，使观众感受到比赛的趣味性
四、整体目标：节目播出时段，可以赢得绝大多数电视观众。
五、制播周期：暂定
六、工作人员设置：暂定一.活动意义：1.亲近大自然，放松心情。2.使同学得到更近一步的熟悉，促进同学交流，增进彼此之间的友谊，进而增进班级团队凝聚力，默契度。3.更好的了解一下学校附近的自然环境的人文气息。二.活动时间：本周日（10月25日）三.活动地点：马鞍山森林公园
四..活动主办单位：09届计科2班班委五.活动对象:09届计科2班28名学生六.活动准备:1.问卷调查：征求每位同学的意见和建议，并详细向同学们说明关于这项活动的流程和经费等事项。a.以自愿的形式统计人数和名单及手机号码。b.班干到各宿舍征求同学们对这次秋游有什么主意和建议，比如说烧烤想吃什么，分量多少，活动期间想做什么，玩什么。c.整理出活动详细事项，并预算出个人开支及总经费，详细列表。d.开班会时向同学们说明这次秋游的各个注意事项，并再次收集意见，最后作最终确定。2.实地考察：a.部分班干到森林公园实地考察，与其负责人作初步交涉，了解其地理方位，环境状况，娱乐设施，价格等问题。b.整理和总结考察结果，确定具体事项。3.联络好森林公园方面，确定门票，保险和租借具体事项。4.处理好包车，路线等问题:a.班委讨论，必要时征集同学意见。b.最终确定交通问题，由何华强，杨波两名班干部先行确定路线。5.确定分组，分成5组，便于负责好班里同学的安全。a.管理指挥组：（单独列出统筹规划）6人何华强（班长） 毛红涛（团支书） 罗代宏（组织委员）柳潮（宣传委员） 杨波（文艺委员） 周阳（生活委员）b.第一组：组长：黄银雪李丹 夏雪 陈颖 李宇鹏 刘丽 黄银雪（6）（考虑到女生有晕车的情况，女生一组便于互相照顾）c.第二组：组长：唐环宇蒋济 唐环宇 陈瑶 彭浩 付永军 叶鹏（6）d.第三组：组长：常成伟吴尚 吴建银 王登 邓文博 李天进 常成伟（6）e.第四组：组长：黄文强张德枝 李济斌 黄文强 李柏良 周阳（5）6.各样用具用品准备：a 食物：鸡中翅 牛肉丸 香肠 玉米 牛肉片 番薯 韭菜烧烤汁b 足量碳 一次性碟 手套 杯子 刷子 纸巾 竹签 锡纸打火机 刀 剪刀 相机等。7.应急药品：风油精（5）晕车药（6）薄脑油（1）止血贴（10）烫伤膏 消毒水 胃药。8.班委制定安全细则，做好宣传，安排当天活动，游戏流程。9.班委开秋游动员大会，并鉴定安全协议书。七．活动当天流程：1.集合： 6：30校门口集合，2名班干部提前到森林公园确定有关事项，暂定为杨波，何华强。2.乘车：一组为单位分批乘车，班干部带队。第一组——毛红涛第二组——柳潮第三组——罗代宏第四组——周阳3.到达目的地集合，各组组长点名集合，并向管理组汇报，做好情况记录。4.开始活动：a.进园游玩，择址拍纪念照，组织委员组织，宣传委员拍照（预设一小时）b.文艺活动（管理组集体组织）（1）班干部文艺节目 。（30分钟）（2）以组为单位，分组进行游戏。（60分钟）羽毛球，放风筝，唱歌，跳舞及各种小游戏。c.休息点名，组长负责，向管理组汇报，做好记载。d.开始烧烤。以组为单位，分发食物，木炭及其他物品，管理组到各组协助，做好安全工作。
推荐第7篇：电视节目策划书
背景环境：
一、背景分析：当下，娱乐文化已经被提高到了一个前所未有的地位，也成为我们这个时代大众消费的主要精神产品。单调的戏曲节目，已不能再吸引大众的眼球。
二、企划动机：就目前为止，戏曲类的节目，大多生存艰难。唱念做打，选段演唱都已过于守旧，难以将戏曲推广。信、周杰伦都曾在歌曲中加入戏曲演唱，让人耳目一新。将戏曲与流行音乐或与多种艺术表演形式的结合将是节目组重点打造的对象。《相约花戏楼》之我爱唱戏就是建立在这一宗旨之上。让戏曲不再枯燥，老少咸宜。
节目设定：
一、节目名称：《相约花戏楼》之我爱唱戏
二、节目类别:全民参与的一档戏曲歌唱节目
三、节目主旨：推广戏曲，弘扬传统文化
四、节目目标：为喜欢戏曲者提供展示自身素质和实现自我价值的机会
五、节目定位：为喜欢戏曲以及多种形式结合的大众提供平台
六、节目形态：年纪性别不限、曲终不限，个人或团体参加比赛，并有观众参与的互动型录播节目
七、节目内容：推陈出新，凡是参赛者表演曲目，必须经过再加工，戏曲与单种艺术形式或多种艺术形式相结合。
节目点评，此阶段有两部分组成。首先是场上观众对参赛者的表演发表意见；然后由现场嘉宾做点评。
观众打分，评委的点评以及观众自身的判断，对参赛者的表演进行评价，采用10分制。
评委打分，综合参赛者的表演进行打分，
由主持人宣布最后结果，每期设立两个晋级名额，晋升半决赛。
八、节目特色：融戏曲与多种艺术表现形式于一身，发掘戏曲的传统魅力。
九、节目风格：睿智 轻松
十、主持人串联风格：有才气，稳重之中不失幽默
十一、节目长度：60分钟每期
十二、单集节目构成：片头；参赛者vcr、参赛者亮相、比赛进行、评委点评、加分题、最终决定
十三、播出时段：暂定
十四、播出次数：暂定
十五、节目集数：21集。前16集为预赛，17-20集为半决赛，21集为决赛。
十六、单集晋级安排：前16集每场设立两个晋级名额，17-20集每场设立一个晋级名额，21集决出总冠军。
十六、参赛者节目安排：为增加节目的可看性，可对参赛者表演的节目，由专业人士进行适当的辅导和修正。
十七、参赛者服装以及化妆安排：由专业人士对参赛者进行指导，提升节目整体形象。
节目宣传：
网络媒体：通过安徽卫视网络战略合作伙伴搜狐网、安徽电视网、新浪网、百度贴吧进行宣传。将单集参赛者具有可看性的表演视频上传到安徽电视网播客、优酷视频等各大门户视频网站。
平面媒体：在省内具有知名度的平面媒体上整版宣传，如《新安晚报》等
电视媒体：在节目播出前以及播出中，安徽电视台给与一定时间段宣传。安徽卫视的各综艺节目中，可有主持人进行介绍《相约花戏楼》之我爱唱戏。
摄制要求：
一、主持人：马滢、阿进
二、节目顾问：戏曲名家、艺人、知名人士等
三、节目要求：节目不得过于郑重其事，要既有气氛又能够令人感受到传统文化，使观众感受到比赛的趣味性
四、整体目标：节目播出时段，可以赢得绝大多数电视观众。
五、制播周期：暂定
六、工作人员设置：暂定
推荐第8篇：电视节目策划书
电视节目策划书
第一部分：
一、分析背景：
近几年来，多位学者多次呼吁“让阅读成为中国人的日常习惯”。“全民阅读”和“读书节”的提倡，无疑是好事，如果读书真的变成了一种时尚和一种被倡导的生活习惯，那么电视读书节目也许会成为一种趋势。
读书，成为了当今社会教育界提倡的亮点之一。不管是在学校上课的学生，还是已经上班的工作人员，甚至于在家退休休息的老人，读书都是必不可少的学习途径之
一。他们需要读书，需要了解更多的知识，需要了解这个世界。
读书之人，很少看电视；看电视的人，看书可能也较少。要吸引一定的观众就变得困难了。李潘，现在《子午书简》的主持人，曾经用了很长一段时间去调查收视观众。她表明，73%的观众分布在中小型城市和农村，初中文化水平以下。这样看来，读书类的节目必须大众化，不能一味地去做高雅和高深的内容。所以，读书类节目就要从小从众抓起。
二、企划动机：
首先，电视上关于教育类的节目比较少。读书类节目在教育类节目的发展空间会相对较大，可能性比较多。
其次，需要读书的人比较多，不管是学生，少年，成人，老年都需要通过读书的方式来丰富自己的知识，扩大知识面。
再次，人们生活中，获取图书的渠道较少。很多人工作以后，就很少有人要求去读书，所以，很多有利于他们身心发展的书，就不能被他们所了解。 第二部分：
一、节目名称：《趣读》
二、节目类型：读书类节目
三、节目宗旨：介绍老书，推荐新书，了解内容，熟知世界，品读人生哲理，学会灵活运用，提升性格品味，开拓未来新可能。
四、节目目标：让观众读好书，好读书，书读好。
五、节目定位：
1.立足公益性的发展道路：电视读书节目如果再收视率的指挥棒下，很难找到社会效益和经济效益的平衡点。以前许多读书类节目的消亡和转型可能都是因为收视率。所以，在这类节目诞生之初，就应该明白，如果作为商业性的话，收益几乎为零，可是，其公益性质是不可否认的。可以考虑让政府在一定程度上给予支持，更好的发挥它的社会作用。
2.由小到大的稳步发展：要适应现在的社会的发展，即快餐文化的特点，要适应观众的收视习惯，所以，节目不能太多长篇大论，要短小精悍。先稳定一定的收视人群后，在逐步发展壮大。
3.节目大众化、引导性强：节目要有一定的导向作用。向受众人群推荐好书。刚开始可以只是在学校中播放，告诉学生什么书应该读。后来，节目要大众化，不管是学生，在岗工作人员，退休的老人，都可以看。不能一味的追求所谓的高雅，而要平民化中不缺乏高雅。
六、节目形态：
1.书籍简介：对书本的内容进行简单的介绍。
2.书籍作者：对作者的写作背景、人物背景进行简单介绍。
3.内容摘要：语言特点，好句提炼。
4.书籍特色：对书籍的写作特点，希望观众从中能收获到些什么进行介绍。
5.推荐理由：如果观众要观看的理由，观众要购买的理由，进行解释。
七、节目内容：
对新书、好书、适合不同人去看的书进行推荐、介绍、摘要。让观众可以对这本书有所了解，对这个作者有所了解，培养了观众的去拜读的兴趣。表现手法上可以逐步多样化，如通过一些电视剧来分析名著的语言，由书及人，从书里到书外，还可以将书改编成FLASH动画等，吸引观众参与节目，及时有效地交流互动。
八、节目风格：趣味，不拘一格，清新，愉快。
第三部分：节目摄制策略
1.主持人：
最好是作者本人，让作者自己来阐述创作的初衷或者背景。可以讲些创作过程中发生的小故事，不必拘泥于仅仅只是介绍。语言风趣幽默。谈谈自己创作出来这个作品的感受。
如果作者不能参加，可以选择一位语言比较幽默，风趣的主持人。能有创新的，能把握读者或者说观众的心理。用自己的方式去阐释“名著，其实也可以很有趣，你要读下”这样的思想。
2.节目顾问：李潘（作为做成功一档读书节目，可以给很好的意见。）
3.工作人员设置：
导演、编剧、摄像师，按照不同的专题分，每个专题导演一个，编剧两位，摄像师一位。
场记，灯光，化妆：根据需要配定。
4.节目播出长度：
可以按照年龄分层来做每期节目。向他们推荐他们喜欢看的类型中比较好的书，需要看的书。例如，少年篇（针对在校中小学生。）、青年篇（针对大学生。）、壮年篇（针对在岗较年轻的工作人员。）、中年篇（针对有一定工作经验的工作人员。）、老年篇（针对退休在家的人群。）等等。
可以按照作者来分析做节目。向观众介绍一个作者的写作动机，让观众对这个作者的写作特点有个大体把握。例如，鲁迅篇、巴金篇、金庸篇等。
5.节目播出时段：
首播时间：冬天：每天中午14:10——14:30。夏天：每天中午14:40——15:00。 重播时间：每天早晨7:40——8:00。
6.节目播出周期：
前期，在学校等场所，作为必须放映的节目，采取每日播出。
后期，时间加长，可以采用每隔两天一播出，让人们对节目中推荐的书，有一定的知识吸收。
7.节目制作方式：录播方式。
第四部分：节目宣传
一、网络媒体宣传：
可以在网络上建立官网。在各大流行媒体上进行宣传。例如，当下比较流行新浪微博，可以建立官方微博，和观众交流，接受观众的建议和批评进行改良。还可以进行提前预告，和后期再次提醒。让观众和读者对书进行深度了解、思考和认识。
二、平面媒体宣传
1.在畅销杂志上进行大面积宣传。打出自己的口号或者说宣传语。
2.在公交等站牌处，放置平面广告，让人群不经意间就记住一个要看的节目。
3.在报纸上，投放平面广告，广而告之。
三、电视媒体宣传
1.在电视中穿插广告。在比较出名的电视台进行广告的投放，如湖南卫视的黄金时间中插播。
2.可以在一些地方的商业中心，举行大型的图书知识有奖问答，然后通过电视直播，让更多的人进行关注，从而提高知名度。
四、学校宣传
因为这档节目刚开始的投放观众是属于学校的，所以，在学校进行宣传。而且还能做一些学校的调查，看看他们喜欢看什么书，以及希望什么时间播放。或者，在学校办一些大型图书活动，让同学们说出对某一个书得看法，以及内容概括的竞赛。
推荐第9篇：电视节目策划书
电视节目策划书————《“秀”星途猜想》节目策划
传播科学与艺术学院广播电视编导3班刘珊20081001031
3“秀”星途猜想节目策划
一、背景分析
自2005年夏天起，湖南卫视的《超级女生》、中央电视台的《梦想中国》、东方卫视的《莱卡我型我秀》、《加油，好男儿》、江苏卫视的《绝对唱响》等一系列选秀娱乐型节目相继推出，掀起了中国广播电视传媒业的超级旋风，创下了中国电视新的收视记录。无数观众，不分男女、不分老幼、不分文化、不分地域，均被牢牢锁定在电视机前，且随着节目进程而喜怒哀乐。 选秀类真人秀节目本身无对错，作为媒介营造的虚拟环境的一部分，其初衷是为人服务。希望大众媒体在此类节目的制作播出过程中更多考虑自己的社会责任——受众“虚拟环境”构建者和培养教化者的责任，设置道德底线，做到有度有节，并不断提高节目质量，真正发挥娱乐真人秀节目的积极影响，尽力避免其消极作用，这样才能在市场中既获得利益、又赢得尊重，选秀类真人秀节目这种娱乐形态也才能走得更远，而不是像泡沫一般无声消散。
电视选秀节目设立的比赛方式仿佛是人类社会竞技比赛的一个小小缩影，节目的策划者们制定了许多游戏规则，鼓励和促使每个选手运用自己的全部智慧和能量，以最积极的方式投入到这场虚拟的但又真实的生存竞争中。“人生何处不PK”，参加者和观看者从中都更深刻地体验了“适者生存”的残酷。节目所鼓励和赞扬的积极向上、蓬勃进取的精神和健康的心态，既是对现实生活的真实反映，也在一定程度上影响和推动着现实生活中的人。
选秀类真人秀节目的主要受众是心智尚不成熟的青少年，其活动范围和生活经历都有限，除了在家庭和学校学习间接经验以外，他们更容易从大众传媒中获得对某概念的认知或者模板的认识。正如彩票推广者永远只会浓墨重彩地渲染中奖者的一夜暴富，平民造星类的娱乐节目展示的也不会是竞争何等的残酷，机会何等的渺茫，而是将有强烈对比的普通平民和耀眼的明星联系起来，聚焦一个普通人的命运彻底改变、一个耀眼明星诞生的全过程。青少年在这样的一个信息环境中获得了对“成功”这一概念的认知，那就是：“成功”其实很容易得到——
只要参加这样的节目并且成为优胜者，梦想的生活就触手可及，难免会产生通过参与节目不劳而获的幻想。
选秀节目的初衷是好的，为了选拔精英，在短短几年的时间内就迅速崛起对全社会产生严重的影响，受到各方面不同因素的作用影像，选秀文化正在渐渐形成一种不良的趋势——文化霸权。选秀节目形成了一种文化“铁桶”，将大众的需求牢牢禁锢在了娱乐文化的“圈地运动”中。由于收视率的挑战和商业利益诱惑，本来应该是舆论导向的大众传媒失去作为交流宣传平台本应有的职责，各大电台竞相争斗，无所不用其极，把这场“娱乐盛世”推向极致，推向流行的巅峰，报纸杂志等平面媒体也赋于选秀文化极大关热度，并且没有十分坚定的立场，传媒与娱乐的结合一旦失去了制度的驾驭，就会形成泛滥的趋势。
二、节目名称：
“秀”星途猜想
三、节目类别：
访谈评论类节目
四、节目宗旨：
年轻人，不要把“选秀”当做成功的捷径。
五、节目定位：
选秀类节目造就的平民明星榜样的力量更具示范性。电视选秀节目成就的明星大多是20岁左右的青少年。相似的年龄、相近的背景，使得同龄观众更容易
选择他(她)们成为榜样。实际上，他们在选秀过程中表现出的实力、勇气、坚强、豁达等美好品质具有积极的理想人格导向作用。选秀类节目过分鼓吹“秀出自我”易滋生极端个人主义。电视选秀节目标榜追求个性、张扬自我，本意是传递勇于表达自我的精神，但由于许多节目在宣传、运作时把握不当，过分渲染，导致部分青少年产生极端个人主义的苗头，价值观念向个人本位偏移。“想唱就唱”、“有型就要秀”等情绪化、带有煽动性的口号，使得一些人自我意识过度膨胀，过分强调个性，背离社会道德和规范，不顾影响地“乱秀”。表现在行为上，就是只关注个人发展，忽视集体利益；只讲权利、荣誉和金钱，很少考虑义务和责任，从而导致社会责任意识淡化。电视选秀节目大都是通过全民投票的方式决出胜负，往往谁人气高谁就越能取胜，节目本身并没有统一明确的评选标准，甚至各种表面、虚幻的东西也能成为评判的尺度。比如“加油！好男儿”，整个节目对什么是好男儿的标准极其模糊，仿佛只要在舞台上唱唱歌、摆摆秀就是好男儿。这很容易让青少年在评价自己和他人时产生困惑、迷茫、焦虑等情绪，致使价值判断标准失范。本档节目有利于引导青少年正确的人生观和价值观。
六、节目特色
我们对平民选秀类节目的文化背景、节目特征、存在问题及未来走向进行了简单的疏理与分析。和所有电视节目一样，电视娱乐选秀类节目作为一种特殊的文化商品，既呈商业属性，但更具政治属性，还含有文化艺术特质，如何既做到政治、价值、文化导向正确，又遵循其艺术规律，具有一定的艺术品味与欣赏价值，同时遵循其商业和市场运作规律，是目前急需要解决的课题。我们制播电视节目的目的是在于培养有理想、有道德、有文化、有纪律的社会主义新人，全面提升全民族的思想、道德素质和科学文化素质，为建设中国特色的社会主义提供强大的精神动力和智力支持。电视作为先进文化的代表，在传承文明、提升全民族文化素质上责无旁贷，而这类综艺选秀类节目只有在现有的基础上不断深化主题、提升品质、提高品味、规范操作，建立一套科学地契入市场的营销体系和机制，才能使其良性循环、健康发展。
七、节目风格
节目的目的是让青少年走出对成功捷径的误区，不要沉迷于“选秀”的成功，也能正确看待选秀类节目，故节目要以一种理性，客观又不失幽默的风格来跟观众讲述一个问题，不能让观众产生反感，举出大量的实例得到观众的认可。
八、主持人风格
要以一种亲切的谈话方式面对观众，因为节目的受众多为青少年，不能说教，还要举出大量的实例让观众认可，从而改变他们的错误认识和盲目模仿。尽量以一种轻松的态度来跟观众们“聊”这些问题。对于主持人的选择非常重要，主持人是整个节目风格的核心。
九、诉求对象
青少年为主，受众面较广。
十、节目长度
控制在45——50分钟以内
十一、播出时段及原因
首播：周六22：00——22：50
重播：周末17：00——17：50
首播时段的选择考虑到青少年及大部分的观众会选择周六为放松娱乐的时间，而此时间段各频道的娱乐休闲类节目刚好结束，此时会选择看一些关于娱乐评论类节目。节目播出两次也是为了吸引青年观众在闲暇时间观看。
十二、节目的具体操作
节目由主持人串联，邀请嘉宾来共同完成一个相关话题的讨论，节目中有相对应的视频或资料，节目结束时应征集观众的想法，在后续节目中针对观众的想法提出新的话题进行讨论。
十三、节目的可行性预测
观众对选秀节目看法的逐步成熟使之对于这种速成的造星运动要求水涨船高。在失去对话题人物的追捧后，节目也体现出收视增长的疲态，并且在增长拐点出现后，迅速衰退。但真正参与其中的人数却呈递增趋势，这说明热衷于这种成功方式的青年人还有很多，我们应该及时正确的引导他们。
十四、人员安排
制片人一名
执行制片一名
主持人一名
摄像三名
编导三名
后期制作两名
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电视节目策划书
第一部分：现实环境
一、背景浅析（现状分析）：市场预期，策划实施的必要性（有些像文献综述），当前节目现状的反思，所有分许在电视运作规律之上。
二、企划动机：研究的意义，会给企业带来什么好处，社会效益，经济利益。为什么，目标，效果。电视策划是“可想象的计划”，可操作性。
剩下的部分主要是内容和形式
内容：题材、选题、主题思想、背景材料以及相关内容。
形式：节目模式，预计时长，表现手法，制作技巧，技术手段，特效包装。 第二部分：节目设定：
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10.节目名称 节目类别 节目主旨 节目目标 节目定位 节目形态 节目内容 节目特色 节目特点 节目风格 剪辑风格 叙事方式 主持人串联风格 诉求对象 节目长度 单集节目构成 播出时段 播出次数 节目集数 制作方式 版权所有 合作方式 主持人 节目顾问 创作思路 节目要求 整体目标 节目包装 制作设备 节目标准 制播周期 工作人员设置 第三部分：摄制策略
第四部分：行销宣传
1、节目优势分析
2、节目市场分析
3、广告市场分析
4、节目宣传片规划
5、节目预告带规划
6、宣传推广规划
作业结构示范：
《》节目策划书
一、《》背景分析
1、创办背景（现状分析、企划动机、时间、电视台、宗旨、基调、口号、收视情况等）
2、策划团队
3、观众定位
4、主持人特色
5、嘉宾特色
6、选题（如何选题、选题特色等等）
7、节目特色
二、具体一期策划文案
1、主持人
2、主题
3、嘉宾
4、现场观众
5、节目进程（开场语、摄影资料短片、嘉宾介绍、提问、回答、表演、节目的起承转合、各类辅助资料的穿插、各节目单位的逻辑性、预先设计的段子、结束语等）
第11篇：电视节目策划书
背景环境：
一、背景分析：当下，娱乐文化已经被提高到了一个前所未有的地位，也成为我们这个时代大众消费的主要精神产品。单调的戏曲节目，已不能再吸引大众的眼球。
二、企划动机：就目前为止，戏曲类的节目，大多生存艰难。唱念做打，选段演唱都已过于守旧，难以将戏曲推广。信、周杰伦都曾在歌曲中加入戏曲演唱，让人耳目一新。将戏曲与流行音乐或与多种艺术表演形式的结合将是节目组重点打造的对象。《相约花戏楼》之我爱唱戏就是建立在这一宗旨之上。让戏曲不再枯燥，老少咸宜。 节目设定：
一、节目名称：《相约花戏楼》之我爱唱戏
二、节目类别:全民参与的一档戏曲歌唱节目
三、节目主旨：推广戏曲，弘扬传统文化
四、节目目标：为喜欢戏曲者提供展示自身素质和实现自我价值的机会
五、节目定位：为喜欢戏曲以及多种形式结合的大众提供平台
六、节目形态：年纪性别不限、曲终不限，个人或团体参加比赛，并有观众参与的互动型录播节目
七、节目内容：推陈出新，凡是参赛者表演曲目，必须经过再加工，戏曲与单种艺术形式或多种艺术形式相结合。
节目点评，此阶段有两部分组成。首先是场上观众对参赛者的表演发表意见；然后由现场嘉宾做点评。
观众打分，评委的点评以及观众自身的判断，对参赛者的表演进行评价，采用10分制。 评委打分，综合参赛者的表演进行打分，
由主持人宣布最后结果，每期设立两个晋级名额，晋升半决赛。
八、节目特色：融戏曲与多种艺术表现形式于一身，发掘戏曲的传统魅力。
九、节目风格：睿智 轻松
十、主持人串联风格：有才气，稳重之中不失幽默 十
一、节目长度：60分钟每期
十二、单集节目构成：片头；参赛者vcr、参赛者亮相、比赛进行、评委点评、加分题、最终决定
十三、播出时段：暂定 十
四、播出次数：暂定
十五、节目集数：21集。前16集为预赛，17-20集为半决赛，21集为决赛。
十六、单集晋级安排：前16集每场设立两个晋级名额，17-20集每场设立一个晋级名额，21集决出总冠军。
十六、参赛者节目安排：为增加节目的可看性，可对参赛者表演的节目，由专业人士进行适当的辅导和修正。
十七、参赛者服装以及化妆安排：由专业人士对参赛者进行指导，提升节目整体形象。节目宣传：
网络媒体：通过安徽卫视网络战略合作伙伴搜狐网、安徽电视网、新浪网、百度贴吧进行宣传。将单集参赛者具有可看性的表演视频上传到安徽电视网播客、优酷视频等各大门户视频网站。
平面媒体：在省内具有知名度的平面媒体上整版宣传，如《新安晚报》等
电视媒体：在节目播出前以及播出中，安徽电视台给与一定时间段宣传。安徽卫视的各综艺节目中，可有主持人进行介绍《相约花戏楼》之我爱唱戏。 摄制要求：
一、主持人：马滢、阿进
二、节目顾问：戏曲名家、艺人、知名人士等
三、节目要求：节目不得过于郑重其事，要既有气氛又能够令人感受到传统文化，使观众感受到比赛的趣味性
四、整体目标：节目播出时段，可以赢得绝大多数电视观众。
五、制播周期：暂定
六、工作人员设置：暂定
——快乐中国，湖南卫视一直想就这个话题说几句，应该是在一年前就有这个想法了，但直到今晚慵懒动笔。先说下我心目中的湖南卫视：中国最牛的电视台，最具创新精神的电视台，也是最具娱乐精神的电视台。当然这也是我最喜欢看的一家电视台。在我家，湖南卫视一直被我设置成了0 频道，主要原因是方面选择，可以说我每个周末的电视娱乐时间就是收看湖南卫视，现在，只要有时间，周五我就看“天天向上”和快女，周六看“快乐大本营”，等等。
湖南卫视的口号是“快乐中国”，对一个企业来说，这叫做企业宗旨，也就说湖南卫视以生产快乐节目为宗旨，打造快乐中国的品牌形象，让人一想起湖南卫视就立刻想到这是一家能给观众带来人快乐的电视台。这也应该是是魏文彬和欧阳常林对湖南卫视最初的梦想，也是最高境界的目标。应该说，时值今日这个目标已经基本达到。现在回过头来看，湖南卫视为什么能成功塑造了“快乐中国”这一品牌形象？笔者认为，这是其长期实践“整合营销传播”（Integrated marketing communications）的结果——尽管湖南卫视的同仁并不是都知道这一营销学的经典理论，但“电视湘军”却十分成功的实践了这一市场营销理论。
尽管“整合营销学应用研究”是我大学毕业论文的题目，刚才我还是去查了下整合营销学的定义，网上是这样给出的，“整合营销传播是指企业在经营过程中，以由外而内的战略观点为基础，为了与利害关系者进行有效的沟通，以营销传播管理者为主体所展开的传播战略。”我觉得这一定义非常抽象，还是让我根据
自己的理解来试着简单的解释下吧。
据我了解，整合营销传播（ IMC） 这一观点是在上世纪80 年代中期由美国营销大师唐•舒尔茨提出和发展的，他专门以“整合营销传播”写了一本书，这本书在90年代末翻译进入中国市场，为我们进行了这方面的基础知识普及，当年国内营销学的理论派代表屈云波曾在空降科龙电器后最早实践，但并由于科龙变革草草收场，并不成功。据我的理解，整合营销传播的核心思想应该是：以整合企业内外部所有资源为手段，改造企业的生产行为和市场行为，充分调动一切积极因素来实现企业统一的传播目标。
根据这一涵义，我们来看看湖南卫视怎么来运用这一理论的。首先，湖南卫视确定了“快乐中国”这一传播目标。现在外界看来这一定位可能很简单，但一个组织和企业要能很准确的提炼出自己的目标也不是一件很容易的事情，这就需要运用另外的一个经典市场营销理论——“定位”，就是根据自己的内部和外部资源，结合外部环境和市场机会，来确定自己企业能干什么，做什么产品最有前途。
在现有的行政体制和电视台格局下，湖南卫视能找准自己的定位，做娱乐中国的电视节目和定位，这本身就是需要智慧和胆识的，我想“电视湘军”的精神中，创新和胆识应是其中应有之义。这里再扯远点，工作中有不少湖南朋友，再加上多次去湖南长沙，身临其境的感觉湖南长沙人的生活，我认为，湖南卫视的娱乐精神就起源于长沙人“调口味”的街头文化中，所谓调口味，也就是我们平时说的开玩笑。
说到这里，再举一例，笔者有个湖南同行朋友，供职于三湘都市报，株洲人，一次来京，我邀诸多湖南在京同行小聚魏公村“童心厨房”吃饭，席间，这位朋友先起身举杯敬酒，开口便说，“今天我从„脚都‟来到„首都‟，感谢款待。..。..”，话还未完，大家顿时大笑，大家都知道长沙浴足店非常多。其调侃之精神可
见一斑。
湖南长沙的酒吧，我想也是全中国酒吧最繁华热闹的地方之一，酒吧的娱乐精神十足，五一路的酒吧之集中浩大，超出京城某条街。我曾问起，这里为什么那么多酒吧和歌厅，他们说长沙人爱娱乐。湖南卫视节目的娱乐精神，我想就起源于市井街头，而后通过湖南卫视的包装，将其搬上荧屏，给大家带来无尽欢乐。这也可以从湖南卫视诸多节目都是互动性极强、大众参与性极高的节目看出。不扯远了，还是说回来。第二，湖南卫视围绕“快乐中国”品牌定位，做出很多娱乐节目，如最早并且长盛不衰的“快乐大本营”，
刚满一周岁的“天天向上”，还有“越策越开心”，“挑战麦克风”“快乐向前冲”，起始于2005年的“超女”更是将这一精神演绎的淋淋尽致，当然这个节目也惹来了不少非议，而越遭非议却越火。
湖南卫视是用尽自己所有的资源和策划能力，围绕“快乐中国”来不断的推出新节目，新产品，并且在对外传播和宣传上始终如
一、心骛旁驰的宣传这一品牌形象。这也是整合营销传播最难能可贵的地方，最难以执行的地方之一。试问国内的企业，有几个真正做到了围绕自己的品牌定位一贯的、始终如
一、坚持不懈的宣传呢？或者一开始，这些企业就没有找准自己的定位，不知道自己的广告和宣传要向公众诉求什么样的主题，更不知道市场机会在哪里。不但在整个大的主题和大型节目上，湖南卫视能向外诉求一贯的宣传目标，而且在某一阶段，重点推广某个节目和产品的时候，湖南卫视更是将整合营销的手段运用的炉
火纯青。
以推广“超女”为例，关键时刻湖南卫视新闻联播会报道，自己的访谈节目如“背后故事”会做话题，“天天向上”会拿来调侃和通报，“快乐大本营”也会去造结合点，金鹰网会全程直播报道，并且联合腾讯、新浪、搜狐、网易和百度等全程报道，宣传。有这样的营销手段和能力，我想这个节目不火可能都不容易。这就
是整合营销传播的力量。
因此，我要说，学习湖南卫视整营销传播好榜样！
第12篇：电视节目策划书
第三部分：摄制策略
一、嘉宾、顾问
这档《盘锦美食里》节目，重点着眼于推介本地优质的美食资源，同时也强调互动性和娱乐性。为了达到这样的效果，节目就不会仅仅止于主持人的解说与配合，影片的展示与播放。节目播出现场除了主持人，还会涉及到以下三类角色：
1.受邀厨师
节目现场会邀请当期的食肆厨师师傅来进行现场的烹饪演绎，这个过程会更帮助观众加深对于推荐的食肆、美食的了解，也有助于食府更直观、深入的向场内场外的观众推销自己的美食。观众还可以参与其中，乐趣无穷（譬如为师傅打下手，或是接受师傅的指导，现场DIY等等）。因而，美食师傅的表现非常重要，选择一位合适的厨师，不止要厨艺精良，还要能够表现出相关食肆的特色。在烹饪的同时要能够对美食进行一定的介绍讲解，因此还必须具有一定的措辞技巧。节目组也应在节目前予以相关的沟通和帮助。
2.美食嘉宾
所谓“美食嘉宾”，是指一些对于美食非常有心得、体会，尤其相关资历比较突出的嘉宾。譬如国家一级厨师、美食协会会长。因此，《盘锦美食》每期会邀请三至四名美食嘉宾。他们的评论相对于普通人会更加的客观、专业、深刻、全面，甚至会有独辟蹊径的新锐见解。并且，嘉宾们不会单纯着眼于美食的味蕾感受，也会看重食物的历史渊源、文化内涵、营养价值、烹饪方式、甚至是食物的来源，栽种的过程等等。相应的，其意见会更有说服力，更加吸引观众的注意和追随。作为这一领域的意见领袖，美食嘉宾的态度、表现很有影响力，可以为节目增色不少。
3.特邀观众
特邀观众会采用场外征集的形式确定，譬如说：在微博上针对节目内容留言，在节目
中参与互动，甚至是针对相关美食机构消费反馈的节目观众等等。可以自愿报名，也可以由节目组在以上人士中抽取。
对于特邀观众，并非完全的随机抽取，节目组应该进行一定的调查和筛选。如同厨师与美食嘉宾一样，现场特邀观众的存在也是在为节目的主旨服务的。尤其《盘锦美食》节目强调节目现场的互动性，特邀观众就非常的关键。
特邀观众应该符合节目目标受众的一系列特征要求，才能有效地推动节目进程。《盘锦美食》的诉求对象即如前文所示，因而现场观众最好就邀请诸如：热爱美食减压的年轻职业女性、喜欢周末街头约会的新婚夫妇、多年对美食孜孜不倦的美食老饕等等。
观众的现场参与，可以大力烘托节目氛围，达成既定效果。他们在节目中的积极意义主要有以下几点：
（1）他们来自观众，本身就是观众，有观众的思路，感受观众的感受。对于食
肆来说，她们的意见和看法更加直接，也更具有指导性。
（2）他们是观众的代表，他们的切身感受对于电视机前的观众更加直观、亲切，
也更具有说服的效果，更易为电视观众所接受。他们的一句判断，有时甚至胜过主持人和食肆的千言万语。
（3）现场特邀观众合乎节目诉求对象的要求，自然也就成为节目整体重要的一
部分。他们能够更好的帮助《盘锦美食》与观众交流、产生共鸣。可以更好的营造节目氛围。帮助《盘锦美食》打造品牌价值，完善节目定位。
三、创作思路
《盘锦美食》的创作思路比较简单，一切围绕对具体美食、食肆的推介展开。每一集事前，节目组都会从大量信息中筛选出合适的商家，在进行协商洽谈。随后就开始相应美食介绍短片的拍摄制作。完成以后，就展开节目现场的录制工作。
四、制播周期
《盘锦美食》的制作播放周期应该保持在5天左右，相对满足播放需求。
五、工作人员设置
节目制片人一名，对栏目的生产进度、拍摄质量、制作环节和经费收支负总责。敦促栏
目确保创收和质量的双提高。
其他工作人员暂定
长期嘉宾6-8名，长期聘用，参与节目制作，提供美食体验。
第四部分：节目行销
一、节目优势分析
虽然现在美食类电视节目比较泛滥，但是《盘锦美食》针对的是本地中高端美食资源，市场细分到位，垂直性强，这保证了《盘锦美食》的特色和优势。另外，《盘锦美食》不是单纯的美食资讯节目，强调互动，兼顾娱乐。节目复合性强，也是《盘锦美食》的独特资源优势。
二、节目市场分析
首先，在社会物质文化水平不断提高的今天，人们对于饮食的要求越来越高，不止吃饱，还要吃好。除了味道正宗，美食的营养、环境、服务、烹饪方式、健康理念等等都日益受到重视。有需要就意味着有市场，美食行业的蓬勃发展极大地丰富了人们的选择，也造成了不小的烦恼。自然，美食资讯类节目就应运而生了。
其次，《盘锦美食》的市场细分相对比较到位，瞄准的是当今饮食行业发展的主流，以中高端食肆为卖点。诉求对象也比较具体，一定程度上避免了恶性竞争，防止造成资源的浪费。
最后，《盘锦美食》的节目设置比较合理，较之普通美食资讯类节目，信息更为全面细致，节目复合型强，综合运用了各种手段。节目有效地吸引了更多的观众。
三、广告市场分析
1.栏目冠名/特约播映、整体栏目冠名
（1）每一集《盘锦美食》的片头：《盘锦美食》由XX赞助商冠名播出/特约播映；或是直接采用《XX赞助商 盘锦美食》由XX赞助商冠名播出/特约播映；《盘锦美食》片尾也可以采用相同的手法。
（2）每一集《盘锦美食》节目开始，主持人都会以“欢迎收看《盘锦美食》，本节目由
XX赞助商冠名播出/特约播映”来提醒观众注意；节目尾声亦然。
（3）在《盘锦美食》的节目标识上活动展示，突出广告商的标志（通常持续显示在电视屏幕右下角）。
（4）节目中播出的美食相关短片，首尾都展示广告商标识。
（5）每一个节目段落间，中途插播展示广告商的短广告。
（6）现场设备，如话筒，大屏幕，布告板，烹饪设施，嘉宾观众的桌椅等等，都可以加以广告商标志。
2.节目间插播广告
《盘锦美食》分为上下两集播放，中间插播广告。尽量以节目赞助商的广告为主。
四、节目宣传
1.《盘锦美食》节目主要的宣传手段是电视广告，尤其是本频道的电视广告。两者的受众会比较接近，甚至有大部分可以重合。观众养成了一定的观看习惯，对本频道节目的接受度也会更高一些。
2.其次，依托于网络交流平台。《盘锦美食》节目本身就设置有互动性非常强的网络平台，因而可以在网站上定时发布节目信息、节目预告、播放节目内容，引导观众积极参与。
3.市区LED屏幕广告，这是由《盘锦美食》本地美食资讯节目的特性决定的。
4.本地电台广播，因为，本地广播的收听对象基本可以确定是本地人，这是比较有利的。并且，现今广播系统细分比较明确，譬如交通广播电台或是音乐广播电台的受众群就相对符合节目设定，都是比较适合投放广告的目标。
第13篇：电视节目策划书
节目策划实用流程
有人曾经说过，现在好的电视节目与其说是做出来的，还不如说是策划出来的。一个好的策划起码是节目成功的一半，也就是说，策划如何，直接决定着一个栏目或节目的质量乃至成败。电视节目的竞争，越来越多地表现为策划的竞争。从某种意义上说，策划完全可以成为电视节目新的增长点，关键在于如何更好地进行策划运作。
一、什么是策划
策划是一种程序，在本质上是一种运用脑力的理性行为。所有的策划基本上都是关于未来的事物，也就是说策划是针对未来要发生的事情做当前的决策。换言之策划是找出事物因果关系，衡量未来可采取之途径，作为目前决策之依据。亦即策划是预先决定做什么、何时做、如何做、谁来做。策划如同一座桥，它连接着我们目前之地与未来我们要经过之处。 ——《哈佛企业管理》
\"凡事预则立，不预则废\"。策划意识，就是要求电视工作者在媒体竞争日益激烈的新形势下，开动脑筋去分析、判断、构思，设计运筹，创作出更多更好的电视节目，去赢得观众。
新华社记者出身的著名策划人王志纲对策划有一个既形象又生动的说法：“什么叫策划？我有一种说法——条条道路通罗马，最近的毕竟只要一条，策划就是找出这条路。”。
实际上，策划是一种专业性极强的创造活动。从过程来看，策划常常是一个系统工程，需要大量信息和综合分析。
从策划前的调查研究到确立目标、制定方案，再到实施、评估、调整方案，无不显示出当代策划的系统特点。
从结果来看，策划提供的是一个完整的、可行的动作方案。从信息的传递，到分析、预测，以及策划手段的运用，都具有先进性和超前性，以保证策划目标的实现。
但是所有的电视节目策划必须遵循科学的创造过程。经验化、随意化、即兴化的点子，不是策划。只有科学化的策划才可能适应电视发展的需要，单凭经验和灵感策划不可能有广阔的前景。
因此，要提高策划的实际效用和科学水平，电视业内必须尽快形成专业性的策划队伍和策划机构，以结束目前散兵游勇式的游击战。
二、策划的重要性
知识经济背景下智力因素日益成为节目成败的关键。人类认知方式和思维方式的转变，最终体现在信息传播方式的转变。高新技术在传播手段上的应用，引起制作方式、节目形式、制作观念的变化，而当一种手段已经普及，或者暂时保持在一定稳定的程度时，对电视起提升作用的就不再是技术，而是知识经济背景下的智能启动。 因此，在节目的制作过程中，策划、创意、设计等一系列设计头脑因素、指挥因素的开发和运用，成为节目创新的决定性因素。 在此不得不提的是中国电视发展的三个时代：制作人时代、制片人时代、策划人时代。
目前电视策划时代已经到来。20年前是“技术工程师时代”，先进的摄录设备和制作设备决定着节目质量；10年前是“电视编导时代”，编导的个人素质和节目制作能力决定节目的质量； 5年前是“制片人时代”，制片人的素质与协调能力、运作资金的能力成为节目成败的关键；而今是“策划人时代”：借助外脑们丰富而专业的知识结构，调动各种社会资源，与时俱进不断创新，将节目作得越来越好看，而且有深度，成为提高节目质量的重要因素。
总之，电视节目策划是完整而又系统的工程，需要全方位关注电视节目的观众对象，充分考虑电视节目的策划主旨、枝节及细节，以期实现节目的最大收视效果，形成电视节目的最大的经济价值和社会价值。
三、电视节目策划的特点
电视节目策划目标，因策划主体的因素而具有多元性，因策划主题和内容的因素而具有多重性。这是电视节目策划与其它策划所共有的一种特性。此外，在策划目标上，电视节目策划与其它策划虽然还具有许多共通的特性，如目标的明确性、可行性、伸缩性和挑战性等。但相比之下，电视节目策划对于以上几种策划目标的追求并不是均衡的，而是有所倾斜，有所侧重的。
1、策划目标的明确性。策划者在进行工商企业策划时，可以把期望值量化或者数据化，电视节目策划却无法做到这一点。因此对于电视节目策划来说，其目标与其说是明确，不如说是明晰或明了更为确切。当然，不能因此就放松策划目标明确性的要求。
2、策划目标的可行性。电视节目的策划者如果不想让自己的策划被束之高阁的话，在策划的全过程就必须时刻把策划的可行性作为首要标准来随时检验策划的内容和实施成果。此时要考虑内外两个因素：内指的是电视台的执行力；外则是指最起码应见容于当今社会的标准。
3、策划目标的伸缩性。主题、原则和艺术底线要坚持，其他的都可以商量。
4、策划目标的挑战性。策划是一种智力活动，对于策划者来说，往往越是具有挑战性的目标，越能激起他们的创造欲。
四、策划的不同类别
电视策划策划什么？其内容大体为三部分：内容策划；资本策划；经营策划（投入成本与利润的比值）。
按照电视节目制作方式来分可以分为以下6个类别。 • 录播节目的策划 • 直播节目的策划 • 主持人节目的策划 • 参与性节目的策划 • 合作节目的策划 • 大型节目的策划
按照电视节目传播形态来分： • 单元节目的策划 • 栏目的策划 • 频道的策划 • 特别节目的策划 • 节目包装的策划 • 节目经营的策划
但是不管是哪一种策划，策划者都要把握最关键的一点，即电视节目策划的创意，从某种意义上说，策划永远不应等同于计划，因为它包含了某种创意，某种新的尝试，某种新的追求和探索。
现在的电视竞争，更多的不是技术、时段和空间的竞争，而是智力的竞争，策划与创意的竞争。一档好的栏目，一部好的作品，不仅取决于所占时段和主题本身，而且取决于主创人员集体智慧，策划创意人员的思想及技巧运用，这样可以有针对性地组织选题，形成拳头，打造并推出精品。
后面的内容将以栏目策划为主，涵盖节目包装、节目经营以及部分特别节目策划的内容。并统称节目策划。
五、电视节目策划的原则
电视节目策划是一项复杂的工作，是一个系统工程。为了求得最佳策划效果，应注意掌握一些策划的原则。
（一）要标新立异。
电视节目更要不断出新，只有在内容上、形式上、制作手法上、节目包装上不断出奇制胜、新意迭出，有独特的视角、有新奇的创意，节目有\"卖点\"，才能在媒体竞争中立于不败之地，独树一帜，获得较高的收视率，有较广的收视群，取得最佳社会效益和经济效益。标新立异可以从下几方面入手： 一是视角新。角度要新奇、独特，策划时要考虑自己节目所处的优势和特点，从而选取最佳角度切入，尤其善于独辟蹊径，不拾人牙慧，不拘泥于陈规陋习。
二是内容新。有了独特的视角和新颖的形式还不够，内容至关重要，一个电视节目的成败，关键是内容，形式和表现手法是为内容服务的，使我们的电视节目在内容上有新意，让观众在收看节目中能有新的发现、新的启示、新的收获，我们的节目才能赢得观众。
三是包装新，包装在商品交易中的突出作用显而易见，电视也要讲究包装，节目整体包装不流于一般，包括节目标识logo、节目预告、宣传片、节目间场、主持人形象设计和包装以及各栏目头的制作等等，这些都是视觉识别的重要标志，它们的出现，诉诸观众的视觉感官，形成稳定的记忆，这对于节目良好形象的建立有着重要的意义。策划要善于抓住新的问题，创造出与众不同的信息，从而吸引人们的关注，以实现策划的目的。
（二）要实事求是。
电视节目策划要从实际出发，实事求是，如果没有遵循真实性原则，凭空臆测，那么策划再成功也是徒劳的。
（三）要随机应度。
事物是在不断发展变化的，一成不变的事实是没有的。策划方案制定后，在实施过程中，也可以根据变化了的情况进行及时调整。策划是对节目当时情况的主动、积极的反映，主观随着客观的变化而变化，随机应变是现实情况发生变化后采取的应急措施。既然策划的对象是不断变化的事件，策划过程中必须有应变之策。及时应变可以减少损失，更好的提高宣传效果。
随机应变的\"机\"是多种多样的：有天时，有地利，有人物，有事件，有情况，有态势„„策划者要全面掌握，做到胸中有数，不受变化影响，不被变化左右，以变应变，应变的对策也有多种：可以迎难而上，可以另找新路，可以寻求支援，可以等待时机，可以顺水推舟，可以推倒重来„„\"兵贵神速\"。抓住机遇、急中生智、快速反应，也是对策划者的一个基本要求。
在实际操作中要注意：应变要讲究科学，应变要与长远目标一致；应变要以当前利益为主；应变要先\"治标\"后\"治本\"。
六、电视节目策划的具体实施
首先，要明确栏目的定位。栏目的定位要从几个方面考虑。 1 数据
为什么要这样做？首先要有数据支持，并且目前主要是收视率。收视率关系到节目的编排以及节目形式。针对即将创办的栏目，进行收视市场调查。你对未来栏目的定位完成之后，这还仅仅是属于你的主观构想范畴的东西。它是否适合观众的口味，还得做调查了解的工作。 这种工作有多种途径可供选择，但专业电视节目制作机构通常选择电视市场调查公司来进行专项的观众调查。
目前，在国内开展类似业务而有影响的公司有AC尼尔森公司和中央电视台/索福瑞公司。你可以把你所准备针对的观众群、准备涉及的节目内容等未来栏目因素，交给你委托的节目市场调查公司，他们会为你设计一些很专业的表格，并将所需要了解的问题设计成一些问答题，然后按照一定的规则和比例，组织观众回答。
最后，他们会把结果整理出来，形成一份调查结论报告交付给你。这样，你就可以了解到你的最初设想是否与观众的要求吻合，以及还有那些需要改进和调整的地方。 2 收视人群
观众的定位，这是定位过程中最重要的环节。谁是你的收视人群，谁看你的节目，如果你的收视覆盖范围内收看电视人群以40-60岁的成年人以及老年人为主，那你选秀就不可以了。你的播出平台以及覆盖范围很大的制约了你的节目形式。简而言之，就是要确定你所创办的栏目是给谁看的。
一般来说，除了新闻类节目等具有广泛适应性的节目之外，其余领域的节目，观众定位越准确，则成功的可能性就越大。尤其在目前频道众多的情况下，观众定位不准确或者试图将观众面拓得太宽而失去针对性，都容易使栏目遭遇挫折。 3 内容定位
也就是你准备把栏目制作成什么类型、包含什么内容的节目。这既取决于观众的需求，也取决于栏目的系统环境。一方面，准备创办的栏目一定不能与本台或本频道的现有栏目在内容上重合（可以有交叉），内容重合既浪费资源，又凸显管理的混乱。
另一方面，准备创办的栏目也不宜与本地电视市场中已有的栏目在内容上雷同。除非在节目制作水平上后者大大优于前者，否则，一般而言，后出的栏目在内容上若与前者雷同，不太容易争取到已经属于前者的观众。 4 形式风格的定位。
这个定位项目与前两者有联系，但也有区别。例如，面对年长观众的栏目往往形式传统、风格稳重，而面对年轻人的栏目常常形式活泼、风格前卫；新闻类栏目形式严谨、风格严肃，综艺类栏目形式绚丽、风格轻松；等等。
但在对象和内容相同的前提下，对形式风格还是有相当大的选择余地的。比如同是针对老年人的栏目，就可以有厚重、温情、怀旧、硬朗等不同文化风格的选择，以及画面处理上油画般浓烈或水墨般淡雅等不同美术风格的差异。一旦你在上述三方面对即将创办的栏目有了一个明确的认识，栏目定位的初步工作就完成了。
5 策划书
是需要对栏目进行策划并形成一份策划书。电视发展到今天，电视栏目的制作已经走过了简单制作的初级阶段，进入到了精细制作的高级阶段。在当前情况下，要创办一档成功的新栏目，没有策划是不可想象的。一些曾经红火一时的栏目，比如《东方时空》、《实话实说》、《欢乐总动员》等等，都得力于开办之初的策划。
策划决定栏目的灵魂。所谓策划，即有创意的规划。单纯的创意而无规划，是点子不是策划；单纯的规划而无创意，是计划而不是策划。创意是策划的核心。进行策划的时候，要尽可能地根据未来栏目的对象、内容和形式风格，去设计具有新意的节目形态。 在具有创意的节目构想成型之后，需要撰写一份策划书，这份策划书需要仔细描述你对栏目的创意构想，并围绕实现这一创意构想，提出你关于人员整合与经费、设备安排的具体思路，以及对节目未来效益的预期。这份策划书将与一份创办栏目的申请报告一道，提交上级部门审定。 6 落实经费
电视节目的制作是要花钱的，甚至可以说是很花钱的。要创办一个栏目，必须落实经费。如前所述，电视栏目是一个节目序列，不是一个单个节目，一旦开办，就要不停地制作下去。在这个过程中，设备的使用、易耗材料的补充（比如磁带、照明灯泡等）、节目组人员工资及劳务费、车辆使用费、节目组行政杂支（比如节目组成员发生的差旅费和办公用品费等）、演员及特邀嘉宾的报酬和差旅费、奖品购置费，等等，都需要稳定的经费支撑。
因此，对即将创办的栏目，拟定一个经费预算表是必要工作。这个预算表因栏目的情况不同而呈现很大的差异；具体栏目的预算，需要对具体情况认真测算之后做出。在每期栏目的预算产生之后，把它乘以全年的总期数，在加上一定额度的不可预算（测）开支，就获得该栏目的全年预算。
在预算产生之后，接下来的工作是落实这笔经费的来源。 电视台制作栏目通常的经费来源是：台里按照审核通过的预算方案下达经费；或者，台里根据实际情况划拨一定的广告时间，通过寻求赞助解决经费；或者二者结合，即下拨一部分经费、寻求赞助解决另一部分经费；以及台里垫支启动经费，待栏目成熟后通过节目的市场销售回收部分或全部制作经费，等等。
如何寻求赞助经费将在专门的文案中详细说明，这里需要强调的是两点，即：寻求赞助必须在包括《广告法》在内的法规范围内操作，同时坚决与有偿新闻划清界限。 7 人员的确定。
人员问题放在这里并不意味着人员问题不如经费和设备问题重要，而仅仅是出于行文的考虑。节目组的人员由负责人或制片人、编导人员、摄像及采音人员、照明师、电脑字幕员、主持人、制片及剧务人员构成。早期的栏目组人员构成很简化，仅仅包括编导人员（兼任负责人及制片人员）、摄像人员和剧务人员。
现在由于栏目制作要求提高，对制作人员的专业素质要求随之增高，所以，节目组专业人员的分工趋于细化。除了节目组内的固定人员之外，还有较为固定的外围人员。比如负责选题策划的策划人员，就可以在社会上遴选，然后以合约方式与其建立固定的关系；对电脑特技人员，由于这类人才通常属于台里统一管理，所以不可能全职参加节目组工作，可以争取与其建立相对固定的工作关系，以便其能够熟悉栏目，更好地为栏目制作服务。
人员进入栏目组，不管是在编职工还是从社会上遴选，都涉及一个人事管理的问题，这是在确定人员的时候必须考虑的。 8 样片
再往下，当创办栏目的申请报告获得批准之后，你就得以正式播出为时间下限，倒推至目前，拟定你的工作日程表。因为电视节目制作也是一个有多种人员参加、涉及多个环节、融合多种因素的系统工程，而这个日程表是统筹各种因素、指挥各种力量的纲领性文件，所以它非常重要。在这个日程表中，纵向排列的是日期，横向排列的是工作内容及责任人——因为任何工作都是人做的，所以始终不要忘记在安排工作的时候列出责任人，这样工作才不至于没人负责。 在以后的日子里，你至少需要完成下列准备工作：
——委托实力雄厚的节目制作公司制作片头，并配上音乐或音响； ——完成对节目的形式因素的设计并储存在字幕电脑中，如字幕形式、屏幕美术样式，等等；
——完成对演播室（厅）的美术设计和制作，包括景片（或虚拟背景）、演播现场的道具、设施等； ——完成对主持人的形象设计； ——各环节制作人员到位。
在上面的准备工作完成之后，你得组织节目组人员奋战一场，至少制作两期新栏目成品。制作过程是一场演习，从中你可以检验还有哪些环节存在问题从而需要加以解决；同时，你还可以借此过程摸摸底，了解一下制作一期节目究竟需要多大的工作量、需要多少设备、需要多少经费等等情况。而对这一切胸有成竹，是今后栏目制作早日走上正轨的保证。
当预制的栏目审查通过，你又根据试运行期间所显示的情况对栏目组进行了调整，并确定了栏目组运行的模式，拟订了相应的规章制度，解决了暴露出的问题，则制作工作就可以走上正轨了。 一档新栏目从此诞生。
八、策划人员的培养
培养和造就一批策划人才，是电视策划健康发展的重要保障。首先应采取优惠措施，鼓励那些具有策划知识和才能的人，从编辑、记者队伍中适当分离出来。这里所说的\"适当分离\"，就是既要克服什么人都可以从事节目策划的状态，又要避免从事策划的人游离于节目之外而失去创作源泉。
其次要注意培养策划专业人才。目前社会上有关策划专业教育并不多见，作为媒体特别是电视专业的策划人才培养更加缺乏。因此，电视节目策划人才，更多要依赖岗位训练和在职培训。一方面，作为电视节目的编辑、记者可以有意识地挖掘、强化自己的策划潜能，为自己确立具体的定位；另一方面，作为电视台的管理者应当有针对性地通过某种形式对编导人员进行专业知识、策划技能等方面的培训。最后，就是吸引业内外较高水平的专家、学者投身于电视策划。
策划是极富个性化和创作性的活动，这就要求从业人员必须具有创造性。表现思维方式上，应当注重锻炼和培养发散式、逆向性、超前性的思维品质。应该说电视业的发展为策划人才的脱颖而出提供了空前的机遇，策划从业人员有着越来越广阔的用武之地。 与策划人员的专业相对应，需要建立健全策划机构；对于这一机构的工作内容、职责权限、运作方式以及业绩考核，都必须有明确规定，以保障运作的实效性。同时也可以组建策划委员会，打破栏目或部门分割，形成一种规模效应和集团力量。
第一章 第一节 解读收视率
作为从事电视行业的人员，对收视率这个名词可以说是再熟悉不过了。收视率可以反映出频道、栏目的收视人群数量，市场占有份额，以及观众关注的栏目。还有的地方将收视率指数和员工的效益以及栏目生存相挂钩。电视行业处处都有收视率的影子，其数据的高低更是影响着整个频道的营销以及广告收入。提高收视率，提高市场占有份额对频道的经营、对栏目的经营是至关重要的。其对节目策划的全面数据支撑更是有着不可替代的地位。
一、什么是收视率
按照《广播电视词典》的解释：收视率是指在一定时段内收看某一节目的人数（或家户数）占观众总人数（或总家户数）的百分比，即收视率＝收看某一节目的人数（或家户数）/观众总人数（或总家户数）。收视率分为家庭收视率和个人收视率，一般而言，家庭收视率大于个人收视率。
二、收视率是如何产生的
目前采用的收视率数据采集方法有两种，即日记法和人员测量仪法。日记法是指通过由样本户中所有4岁及以上家庭成员填写日记卡来收集收视信息的方法。样本户中每一家庭成员都有各自的日记卡，要求他们把每天收看电视的情况（包括收看的频道和时间段）随时记录在自己的日记卡上。日记卡上所列的时间间隔为15分钟。每一张日记卡可记录一周的收视情况。
人员测量仪法是指利用“人员测量仪”来收集电视收视信息的方法，是目前国际上最新的收视调查手段。样本家庭的每个成员在手控器上都有自己的按钮，而且还留有客人的按钮。当家庭成员开始看电视时，必须先按一下手控器上代表自己的按钮，不看电视时，再按一下这个按钮。测量仪会把收看电视的所有信息以每分钟为时间段（甚至可以精确到秒）储存下来，然后通过电话线传送到总部的中心计算机(或通过掌上电脑入户取数据)。
收视率多久能够出来？有的是一周，有的是两周，有的是一天。这主要取决于采用什么样的测量方法，如果采用日记法，因为要对数据进行收集和分析，最快需要一周，一般需要两周；如果采用人员测量仪法，因为电话线可以即时回传数据，因此能够做到隔一天就能够提供收视数据，只是人员测量仪成本比较高。
三、收视率的作用
收视率主要有以下几个方面的作用：
第一，它是深入分析电视收视市场的科学基础；
第二，它是节目编排及调整的重要依据；
第三，它是节目评估的主要指标；
第四，它是媒介计划的制定与评估、提高广告投放效益的有力工具。
四、央视索福瑞和AC尼尔森
（一）央视索福瑞 央视-索福瑞媒介研究有限公司(CVSC-SOFRES MEDIA，简称CSM)是中国央视调查咨询中心(现央视市场研究股份有限公司)与世界领先的市场研究集团——TN索福瑞(Taylor Nelson Sofres)合作成立的中外合作公司，于1997年12月4日在北京注册成立。
公司致力于专业的电视收视市场研究，为中国传媒行业提供可信的、不间断的电视观众调查服务。
央视调查咨询中心是国内最大的市场研究公司，拥有中国最大的媒介调查网络，在中国已有10多年的电视观众收视调查经验，对本地市场的了解和熟悉无人能够比拟。
经过短短几年的运营，CSM已成为中国规模最大、最具权威的收视率调查专业公司。
至2001年底，调查网已遍及150多个市(县)、2.5万余户家庭、超过8万样本人口，可提供72个单独城市和14个省网的收视调查数据，对全国近700个主要电视频道的收视情况进行全天候不间断地监测。 CSM在已完善的全国日记卡调查的基础上，把当今世界上最先进的电视观众测量技术“人员测量仪”引进中国，以提供更及时、更准确的调查数据。至2001年底，CSM已在北京、上海、广州、成都、深圳、杭州、长沙和重庆8个主要城市引进了TN索福瑞集团最新一代人员测量仪，并建立了代表全国的2000户人员测量仪调查系统以及一个省级400户城市网人员测量仪调查系统。在未来数年内，人员测量仪将会取代日记卡被推广至更多城市。
覆盖全中国的收视调查网络和先进的收视监测技术标准使CSM成为中国收视研究市场上的领导者，并赢得了越来越多的客户信赖。至2001年底，已有10多家4A国际广告公司、100多家电视台(国家级、省级和市级)、300多家国内广告公司和数家国内著名企业成为CSM的客户，定期享有CSM提供的丰富多样的收视率数据服务。CSM收视率已成为中国电视媒体市场的“通行货币”。
（二）AC尼尔森
尼尔森是全政球领先的市场研究公司,AC尼尔森公司在100多个国家中提供全方位的市场研究服务，提供具有战略意义的市场剖析，让客户能够全面了解本企业产品和整个市场，提高销售，发掘并占领新市场，营造竞争优势，作出重要的决策.是一个电视收视率调查公司,如果没有AC尼尔森或者其他的调查公司,就没办法评估某个电视频道的广告价值,可以说AC尼尔森是电视广告价值的一把尺子
是一家世界著名的调查公司！十分有权威的调查公司。
1996年，尼尔森媒介进入中国大陆。一年之后，央视调查咨询中心与法国索福瑞集团合作，成立央视-索福瑞媒介研究有限公司。到了今天，中国电视台数量超过800家，电视观众家庭达3亿多户，在这一市场上，活跃着大大小小上百家媒介研究公司。其中，央视-索福瑞已经公开宣布，他们目前已经拥有世界上最大的电视观众收视调查网络，正在中国86个城市，对2.8万家庭、9万人口、700多个频道进行全天候监测。因此，对于仅仅覆盖11个城市的AC尼尔森来说，扩大辐射半径已经成为尼尔森当前的首要任务。
五、央视索福瑞和AC尼尔森提供的收视率为何不一样 央视—索福瑞媒介研究公司和AC尼尔森公司是中国目前最主要的两家收视率调查公司。据业内人士分析，在电视收视率市场上，央视—索福瑞占据了全国85%左右的市场份额，AC尼尔森公司占据10%左右，另外两家比较大的公司是AC尼尔森媒介研究和上海的广播电视信息咨询有限公司。
业内人士经常会有这样的印象，即使是同一地区同一时段同一部电视剧，AC尼尔森和央视—索福瑞媒介研究提供的收视率数据并不相同，有时还相差挺大。比如央视一套播出的《浪漫的事》，尼尔森的平均收视率是7%，而央视—索福瑞则为6%；又如2000年1月1日到9月23日杭州地区《新闻联播》的平均收视率，央视—索福瑞提供的数据是22.1%，AC尼尔森为4.6%。究竟哪一个数据更加准确呢？
其实这主要是因为测量手段不一样造成的：日记法和仪器测量法的结果肯定会有差异，应该说仪器测量法更准确一些，日记法往往是通过事后回忆来填写的，因此误差会大一些，而人员测量仪数据可以精确到1分钟，这样得到的收视率就会低很多。此外，由于样本户数不同、采用的计算体系不一样等，也会造成收视率不一样。一般来说，虽然数字不一样，但趋势应该是一致的。
五、央视索福瑞和AC尼尔森提供的收视率为何不一样
央视—索福瑞媒介研究公司和AC尼尔森公司是中国目前最主要的两家收视率调查公司。据业内人士分析，在电视收视率市场上，央视—索福瑞占据了全国85%左右的市场份额，AC尼尔森公司占据10%左右，另外两家比较大的公司是AC尼尔森媒介研究和上海的广播电视信息咨询有限公司。
业内人士经常会有这样的印象，即使是同一地区同一时段同一部电视剧，AC尼尔森和央视—索福瑞媒介研究提供的收视率数据并不相同，有时还相差挺大。比如央视一套播出的《浪漫的事》，尼尔森的平均收视率是7%，而央视—索福瑞则为6%；又如2000年1月1日到9月23日杭州地区《新闻联播》的平均收视率，央视—索福瑞提供的数据是22.1%，AC尼尔森为4.6%。究竟哪一个数据更加准确呢？
其实这主要是因为测量手段不一样造成的：日记法和仪器测量法的结果肯定会有差异，应该说仪器测量法更准确一些，日记法往往是通过事后回忆来填写的，因此误差会大一些，而人员测量仪数据可以精确到1分钟，这样得到的收视率就会低很多。此外，由于样本户数不同、采用的计算体系不一样等，也会造成收视率不一样。一般来说，虽然数字不一样，但趋势应该是一致的。
六、哪些因素影响收视率？
央视-索福瑞媒介研究公司的毕江燕则分析了影响电视剧收视率的五种因素：
①地区因素。《刘老根》在东北的收视率高达22%，在南方却只有几个百分点。
②季节因素。2002年的12个月中，前五个月平均收视率为3.66%，6月份是电视剧收视的低谷，只有2.82%。暑假收视率有了回升，并达到了全年的最高点3.85%。
③时段因素。在收视上表现最好的则是19:00－20:00这个时段，收视率超过了5%，从这里可以看出，时段在很大程度上决定了电视剧的收视率。
④频道因素。同一部电视剧在不同频道播出，它的收视率也不同。比如《橘子红了》在甘肃一套（省级频道）播出时收视率为13.97%，福建电视台电视剧频道（有线频道）播出时收视率为7.37%，中央八套（中央级频道）播出时收视率为7.29%。
⑤播出轮次因素。同样在武汉地区播出的电视剧《康熙微服私访记第四部》，2002年10月份在武汉二套播出时收视率9.39%，而在11月份武汉四套播出时收视率不到4%。
五、央视索福瑞和AC尼尔森提供的收视率为何不一样 央视—索福瑞媒介研究公司和AC尼尔森公司是中国目前最主要的两家收视率调查公司。据业内人士分析，在电视收视率市场上，央视—索福瑞占据了全国85%左右的市场份额，AC尼尔森公司占据10%左右，另外两家比较大的公司是AC尼尔森媒介研究和上海的广播电视信息咨询有限公司。
业内人士经常会有这样的印象，即使是同一地区同一时段同一部电视剧，AC尼尔森和央视—索福瑞媒介研究提供的收视率数据并不相同，有时还相差挺大。比如央视一套播出的《浪漫的事》，尼尔森的平均收视率是7%，而央视—索福瑞则为6%；又如2000年1月1日到9月23日杭州地区《新闻联播》的平均收视率，央视—索福瑞提供的数据是22.1%，AC尼尔森为4.6%。究竟哪一个数据更加准确呢？ 其实这主要是因为测量手段不一样造成的：日记法和仪器测量法的结果肯定会有差异，应该说仪器测量法更准确一些，日记法往往是通过事后回忆来填写的，因此误差会大一些，而人员测量仪数据可以精确到1分钟，这样得到的收视率就会低很多。此外，由于样本户数不同、采用的计算体系不一样等，也会造成收视率不一样。一般来说，虽然数字不一样，但趋势应该是一致的。
六、哪些因素影响收视率？
央视-索福瑞媒介研究公司的毕江燕则分析了影响电视剧收视率的五种因素：
①地区因素。《刘老根》在东北的收视率高达22%，在南方却只有几个百分点。
②季节因素。2002年的12个月中，前五个月平均收视率为3.66%，6月份是电视剧收视的低谷，只有2.82%。暑假收视率有了回升，并达到了全年的最高点3.85%。
③时段因素。在收视上表现最好的则是19:00－20:00这个时段，收视率超过了5%，从这里可以看出，时段在很大程度上决定了电视剧的收视率。
④频道因素。同一部电视剧在不同频道播出，它的收视率也不同。比如《橘子红了》在甘肃一套（省级频道）播出时收视率为13.97%，福建电视台电视剧频道（有线频道）播出时收视率为7.37%，中央八套（中央级频道）播出时收视率为7.29%。
⑤播出轮次因素。同样在武汉地区播出的电视剧《康熙微服私访记第四部》，2002年10月份在武汉二套播出时收视率9.39%，而在11月份武汉四套播出时收视率不到4%。
电视娱乐节目策划初探
娱乐节目是目前电视上最常见的一种节目形态。它通过一定的中介形式和大众参与，在相互交流中形成一种娱乐氛围的节目形态。 眼下的娱乐电视更是以游戏娱乐的模式出现，湖南电视台推出的“超级女生”创造了娱乐电视节目的新纪元，为人们需要一种轻松和娱乐，同时为一夜成名、成名趁早、梦想成真给出了神话般的诠释，对娱乐游戏电视成为现代电视发展的润滑剂找到了一个美丽的借口。但是这种形式的调剂和补偿，是否会良好地完成电视娱乐方向的生存和需求？探索电视节目的娱乐与策划是我们面对的一个课题：
一、电视的娱乐化、游戏化，为现代人提供了和谐的空间。娱乐节目在电视中的出现，满足了观众对娱乐的兴趣，为娱乐节目的发展提供了一个最好的载体；它以人自身作为传播符号，实现了对感官的全方位调动；它与观众之间有着最直接的通道，让人以一种整体状态进入娱乐节目当中；它在交流互动中还原了人最初始的人性化娱乐状态，并以这种人际亲密的放松状态舒展了人的天性，与人的生命状态相和谐。同时由于电视时空与生活时空的伴随状态，使得电视娱乐节目成为人们生活流程中的一部分，构建了大众娱乐的同一时空。娱乐、游戏般的电视形式社会化，其实也是一种大众文化，就是借助现代大众传播媒介向公众大量制造信息，把引发公众的即时娱乐作为自己的主要目的，并调动一切可能的现代化传播手段去实现这一目的。成为现代人类生存、减压的一个砝码。
据统计，美国的CBS、CNN等电视网每天都有3个多小时左右的娱乐电视节目，像中央电视台推出了《中国影视动态》、《中国娱乐报道》、《娱乐无极限》等综合性的娱乐节目，就充分体现了这一点，并以一种栏目化的方式固定播出。所以在策划上，也随时考虑这种形式和展示在节目中是否占相当的份额？譬如在新片报道中，对影片就需要有较为完整的段落演示及在拍摄现场的采访等，都要做详细的预案，例如《无极》在内地上映之际，《娱乐人物周刊》先对相关新闻进行了一定的报道，现场采访了陈凯歌、陈红、张东健、谢霆峰、张柏芝等阵容强大的明星，并摘取了该片的精彩片段，勾起了观众的胃口、欲罢不能之时，又进入了“明星到场”单元，同时结合了网民的提问、事前采制的现场观众提问，形式多样、较为充分地满足了观众对某一事件的娱乐需求，营造出娱乐的情绪和氛围，显示电视娱乐的优势和特点。
二、制造娱乐化、全球化视角，创新电视的风格及市场化运作。电视的技术潜能，都缘于媒介对生活的贴近和放大，生活有了迥异的面貌，化平常为超常，让平常生活充满了趣味性。而且在真实娱乐节目中，观众可以获得最大限度的参与，并以此让整个节目成为一场狂欢。因此，娱乐节目的产生本身就是个契合现代人心理的创意，满足了人类的好奇天性，让人在一个不受特定道德规范约束的情况下满足自己的欲望。这种真实与扮演结合的真实娱乐节目也自然成为近年来颇受欢迎的一种娱乐节目类型。像近年来流行的韩剧肥皂剧，就是经过精心设计、组织、加工而炮制成的娱乐节目。
三、在娱乐电视节目中增加游戏的节目，也是一大看点。人类对于游戏、竞技有着与生俱来的爱好，电视的人性化传播特性又强化了游戏的竞争性和刺激性。发展至今，其基本样式是在一个特定场所就某些游戏类别或者话题进行交流和展示，具有极强的互动性。同时在节目中辅以丰厚的奖品、奖金来吸引观众、增加卖点。
中国目前风起云涌的各种“快乐”、“幸运”等娱乐节目像中央电视台的《幸运52》、《非常六加一》、《星光大道》、《挑战主持人》等等，都是以互动参与的游戏样式为核心构建的节目。针对不同的受众，不同的心理需求，游戏类娱乐节目各具特色。开辟了电话竞猜热线和家庭卡片等多种渠道，营造了一种场内场外共同参与、共同竞争，最终夺得幸运大奖的其乐融融的氛围，充分体现了电视在娱乐方面的社会性和大众化特征。
四、大众参与的狂欢是娱乐电视节目得以实现的一个重要因素。电视娱乐节目进行的是一种多点对多点的群体式的传播，讲求的是一种情感的互动和交流，所提供的是群众性的娱乐活动，提供的是一个可以充分拓展的时空。观众是游戏节目的再创造者。荧屏内观众的参与直接联系到荧屏外观众的参与，而观众的参与直接影响到节目的质量，影响到节目的存在价值。
对于电视娱乐节目的发展，我们需要充分认识到其独有的共时性、共赏性、狂欢性，使其在与生命体的共振中充分发挥出应有的活力。作为一个电视人，应随时关注这一动态的变化，让娱乐电视节目发挥其优势，实现其功能属性。
《我们约会吧》背后的策划分析
原创 2010-02-24 16:29:22 阅读265 评论0 字号：大中小
昨晚又按时欣赏了一期《我们约会吧》。兄弟就这么俗，每周只看这一档节目。往年每到夏天，还会不嫌寒碜的对年迈同事们宣称，每周只看超女（或快男快女）。
该节目的规则是这样：18名待嫁女（美其名曰公主）站台上，然后依次放出一头头男士来，让她们随意审查。第一关，男士只露背影并报上名头，便遭一番取舍，有那第一感就看不顺眼或听不顺耳的，此刻便咔嚓灭灯。第二关，男生上传送带跑道，回答主持人的几个问题，然后再遭取舍，不免又有咔咔连声。第三关，男士过门槛，仍在黑暗中，回答公主们的几个问题，自然又是一番取舍。第四关，男士露出真面，由公主以貌取人，继续咔嚓。第五关，男士站在台上或聊或问答一番后，最后由公主们进行一番取舍。到此为止，如果该男士还能继续活着的话，才轮到他行使自己的选择权。若继续为他亮着的灯超过两盏，他可以先上前按灭一批（到公主面前抬手反咔嚓，扬眉吐气的感觉绝对超爽），只剩两盏。然后再由这两位公主PK一下，最后上前牵走自己的意中人。当然，他还可以一个都不选，以酷毙姿态转身离去。
现在对该节目背后的策划思路大致分析如下：
1、大批公主站台上，赏心悦目，人多势壮，在多数时间里还给足她们挑剔男性的机会，算得上女士优
先。
2、一个男性须过足五关，才有资格反过来评判对方，也符合他们一向所习惯的生活遭遇。男人嘛，多
受点委屈是应该的。
以上两条，是节目如此安排的表面合理之处。否则若反过来，让十八条大汉站台上，一枚弱女子娇喘吁吁奔跑而至，还要一路遭受咔嚓，岂不容易令其瞬间想不开而一头撞死？
上面的过程中，还会产生出两条副产品：
3、有的公主行使其否定权力来过于随意，说出的理由看似时尚个性，其实非常荒唐无聊。这相当于充
分展示其肤浅的精神世界。
4、继而，有的公主在前面否定过某人后，过一会见到真人又后悔了，对此只能宣布后悔无效。这也很有生活意义，当今的许多女孩子都被流行视听产品给熏陶坏了，小性子一个比一个来得过分，就该让她们
尝点立竿见影的教训。
好了，上面的表象先搁在一边，让我们再往深层想一下，则又有以下两点：
5、众女选一男，岂不也正是当今世间愁婚男女状况的真实写照？这节目一晚上进行下来，早期是共放出6名男士，后来随着其中娱乐元素的增加，似乎已减少为5名甚至4名（我没仔细数）。那么这就意味着，首期站到台上的公主当中，起码三分之二仍会空手而归。你一路咔嚓别人倒是挺爽，但你大老远的干
嘛来了？
6、那看似千难万难的男士虽只有最后的一次选择权，但却也就是最具决定意义的。这有点先民主后集中的意思，由你们先闹腾吧，除非你们有种，先把我给毙了，否则最后还得由我来收拾你们。尤其到最后的惨烈PK阶段，什么公不公主的全不顾了，两名剩余选手一定要抛开一切矜持，充分展示一把才艺，才有望得到眼前人的钦点。常有那种表现十分投入乃至露骨的公主，最终却仍未得青睐，未免令旁观者都
不忍再多去打量她。
到这时回头再想，其实这男士看似一路挺难，却也都没啥所谓，哪怕被全体台上人一致咔嚓，也就不妨算是“虱子多了不咬”了，抬脚走人便是。而公主们的遭遇，则分明就是先风光后无奈，说得难听点，即便在这一轮里抢男人失败了，也仍要继续站在原地做风采依然状，等下一轮开始后，继续抖擞精神争抢新
的一位。
这似乎也是某种生活情态的写照。很多事情不能太往深里想，否则能让人哭笑不得。
至此，重新回到开始的貌似合理之处来重新考虑一下：为什么就不能真的让十八条大汉先站台上呢？
那样的效果其实也挺别开生面。女性当然不必跑着出现，款款走来就可以，然后先由大汉们一轮轮的挑剔她（这里的深意是，透过男人的目光，来看他们对女性所要求的都有那些东西），最后再让她一个个取舍剩余的男性，这才是充分尊重女性最终的定夺权。在这种情形下，相信那最后时刻的失意者，也会相
对更坦然一些。
不知芒果台是否会在将来的节目中换到这一思路上来。
第14篇：电视节目策划书
新闻节目策划书范文
一、栏目类型：新闻类报道
二、栏目名称：《一周播报》
三、栏目宗旨
整理一周来校园内发生的事情以及国内外的重大事件，对这些消息进行回顾和某一程度上的深度报道。宣传学院领导以及各系领导和老师的最新工作动态，关注同学们的学习生活状态，整顿学风，提高同学们的思想觉悟，活跃校园氛围，建立良好的舆论监督制度，争创和谐校园。
四、栏目定位及受众分析
1、主要以报道北院的活动为主。因为距离、交通等因素，再加上校园电视台刚成立不久，我们没有更多的能力兼顾南北两院，所以主要以报道北院的活动为主。在此基础上再报道发生在南院的具有重大意义的事件。
2、主要以报道校园新闻为主。包括院党委、团委、学生会、学社联、各学生社团以及各系部举办的各项活动，教研组举办的各项专业汇报等活动，在同学中有良好形象或对同学们产生深刻影响的个人、组织或事件。其次报道国内外重大时事政治、经济、文化、社会等新闻。
3、受众包括学院领导以及广大师生。作为新闻栏目很有必要成为领导、老师与同学们之间的桥梁，每期节目尽量做到多视角、多方位的报道。
五、栏目风格及内容
1、栏目风格
（1）整体风格：正式、严肃，又不乏人文关怀。 （2）主持人风格：富有清新、自然、亲切、学生气质。
（3）串联词风格：栏目分版块进行，版块之间分工明确。串联词根据这些版块来组织语言，要求语言正式、通俗易懂。
2、栏目内容及要求 分版块进行，具体如下： （1）艺苑新闻。这一版块在栏目中所占时长为二分之一至三分之二。内容包括院党委、团委、学生会、学社联、各学生社团以及各系部举办的各项活动，教研组举办的各项专业汇报等活动，在同学中有良好形象或对同学们产生深刻影响的个人、组织或事件。提倡内容积极向上，能有良好的带动作用。要求新闻通俗易懂，在传播了基本的信息之后根据新闻的具体情况进行某一程度上的深度报道；每一期的新闻能够全面的站在不同身份、视角去报道，做到雅俗共赏。
（2）艺苑视角。这一版块作为新闻特写出现，充分体现本栏目的人文关怀。主要报道在同学中有良好形象或对同学们产生深刻影响的个人或组织，宣传积极向上的精神，在广大学生中起到模范带头作用。要求被报道对象是在同期节目新闻中出现，并取得优异成绩的个人或组织。这一版块最重要的一点是一定要贴近广大师生，对于学生这一受众群体来说，这也是本节目得到肯定的关键。
（3）其他新闻。以简讯的形式出现。考虑到实际情况，素材的来源主要以网上下载的视频和图片为主，然后配以播音员的解说词。在前期筛选素材时，以跟本校、老师、学生的利益相关的新闻优先。
A．省内简讯。囊括最近省内发生的重大时事政治、经济、文化、社会等新闻，从多方位、多角度去搜集新闻。以跟本校、老师、学生的利益相关的新闻为主。
B．国内简讯。囊括最近国内发生的重大时事政治、经济、文化、社会等新闻，从多方位、多角度去搜集新闻。以建设和谐社会、增强民族自豪感的新闻为主。
C．国际简讯。囊括最近国际上发生的重大时事政治、经济、文化、社会等新闻，从多方位、多角度去搜集新闻。
（4）滚动新闻。在每期栏目的下方不间断的播放滚动新闻，包括本期栏目的新闻回放以及新闻预告，参与或目睹新闻事件的人物对事件的认识、感受。
六、工作人员的设置与要求
1、播音员两名。一男一女。具体要求如下：
（1）不断加强业务学习, 提高播音水平, 走采编播相结合复合型主持人的道路。
(2) 调整、保证最佳播音状态 , 服装得体、语言流畅。 (3) 严格遵守岗位时间。工作时间内不得擅自离岗。 (4) 认真备稿，熟悉导语。 (5) 工作时间内不得擅自离岗。
(6) 当天配音、出镜播音员下班后需保持通讯畅通 , 以防节目需要修改。 (7) 不经组长、值班主任同意 , 不得私下换班。
2、记者、编辑。由新闻部安排。要求了解新闻采访与写作的基本知识，熟悉并掌握采访技巧和口播稿的写作。在前期采访时一定要与摄像进行充分的沟通，方便之后的写稿。具体如下：
（1）编辑新闻时遵循先由部长审稿后编辑的原则。 （2）编辑新闻时遵循先配音后编辑画面的原则。
（3）确定采访对象的身份、职务, 同期声抄写清楚、完整。
（4）为了确保新闻时效性，当天新闻必须当天完成，不能因为本次新闻节目未采用而放弃编辑。
3、摄像。包括新闻的拍摄和栏目的录制，由技术部拍摄组安排。具体要求如下：
（1）每条新闻片中不能出现画面夹帧。
（2）拍摄时多用中景、固定镜头，起幅和落幅完整。 （3）继续坚持和完善审毛片制度。
（4）拍摄后须写明拍摄长度，认真填写目录以便于查找。
（5）拍摄一般只能在编自己的专用带上，不可随便用他人的编辑带。 （6）磁带用完后及时更换。
4、后期制作。包括新闻的制作和栏目的后期制作、包装。由技术部后期组安排。具体要求如下：
（1）制作人员必须熟练掌握业务，认真负责、按时优质完成制作任务。 （2）制作节目前，各岗位提前检查设备情况，调阅、检查字幕，检查音响、灯光效果，录、放机是否正常，磁带是否准备，及时通知制作部人员按时到岗。 （3）制作新闻前，制作人员必须关闭随身携带的通讯工具，不得谈论任何与工作无关的话题。
（4）制作新闻时，各岗位时刻注意合成效果，保证接点准确、流畅，制作精良，不出差错。
5、编导。负责挑选新闻、编排新闻，跟各工作人员保持良好的沟通。由新闻部主要负责人负责。
6、值班人员一名。做好详细的记录。包括人员的安排、新闻的采编人员、栏目播出的相关情况等。
七、栏目流程
记者外采----回台写稿----编导集中审稿、定稿----播音员集中配音----制作人员剪辑合成----领导审片----上载到硬盘播出
附：审片制作要求
（1）把好政策宣传关，时刻注意提高政治敏感，坚持正确舆论导向，确保不出任何政治差错。
（2）值班人员必须按时到岗，除用餐时间等因素外，不能擅自离开岗位，记者稿件随到随改。
（3）坚持审毛片制度。
（4）做好应付各种突发事件的准备，一旦有事发生及时上报台长。 （5）监督制作岗位人员到岗情况，节目制作过程，按要求对各岗位进行考核。
（6）审片时，严把技术制作关、画面关、效果关，保证播出稿件语言流畅、画面清晰。
（7）审片时，严格把好字幕关。严格审查现场采访，特别注意核对采访对象的身份和职务。
（8）审片时，关闭随身通讯工具，不得谈论与节目制作无关的话题
八、栏目长度、播出时间及形式 20~30分钟每期 周播时间待定 录播
九、栏目宣传
以海报、广播站、报纸等媒介进行宣传，把栏目上传至博客或网站，然后在各班的群里进行宣传。
第15篇：电视节目策划书
电视节目策划 瑞城食客
学院: 专业: 班级: 姓名: 学号: 完成时间:
管理学院 传播学 13传播本1 苏晓敏 13305233117 2016年6月
一、节目概况
节目名称：瑞城食客
栏目时间：每周末下午一点到2点（时长45分钟一集） 播放频道：瑞安电视台新闻综合频道
节目可行性分析：近年来，温州电视台相继推出了类似于《周末去哪儿》户外综艺节目以及相应的本土美食节目，在青年群体里占据了一定的收拾率。相较之下，瑞安广播电视台更注重于类似《百晓讲新闻》、《吾乡吾土》、《百姓直通车》类似的民生节目，但是相应的美食节目较少。
近年来，我国美食节目市场有很大的发展潜力，例如《舌尖上的中国》的纪录片、《十二道锋味》的明星真人美食秀，都曾经获得了不错的收视率。而瑞安近年来美食类相关自媒体瑞安深夜食堂、瑞安美食大搜罗的兴起，证明了美食这一领域其实有着广大的受众群。而电视作为一种有公信力的传统媒体，录制瑞安本土的美食真人秀也是有一定广大市场的。 节目主旨：寻找私人美食，唤起你的瑞诚记忆。 节目定位：互动性美食节目
二、单集节目构成
（以瑞诚记忆之味香忆儿时为例） 1.片头、音乐（控制在15S）
片头：瑞诚记忆节目标识出现，开头展现瑞安美食记忆的画卷，例如馄饨、猪脏粉、双炊糕之类。画面基调采用黑白底。
音乐：伴有瑞安吃馄饨类似的儿歌，瑞安话儿童女声，轻快明亮。 2.主持人开场白、简单迅速回顾上期节目内容（获奖观众）并引入当期节目的主要内容（60S) 外景主持开场白：大家欢迎来到本期由XX冠名播出的瑞城食客，我们在上一期节目中呢走进了阿林粉店，大家是否都还对阿林嫂多年经营的老店记忆犹新。让我们来宣布下上期的获奖观众。（切换到，开场白快速念完） 外景主持串场词：最近六一儿童节刚过，我们的朋友圈里似乎又多了很多大龄儿童。说到儿童，不知道大家还记得不记得小时候的童谣“阿娒，你相能 /阿妈教你吃馄饨馄饨汤，喝眼光 /馄饨肉，配白粥馄饨皮，配番薯 /馄饨碗，吃爻倒端转”。今天，我们食客节目就将带你走进这一家瑞城老店，味香忆儿时。 3.美食部分，主持人串场 场地：瑞诚八角饮楼
开篇：播放之前对几位食客的采访，制造悬念。
外景主持A:XX,今天啊我们来到的这家店可是有最经典的美食店之称的。 外景主持B:XX,你是说哪家，是上一期的阿林粉店还是麦德烧鸡呢。快说快说，迫不及待想吃了。
外景主持C：别卖关子了，我们都到八角饮楼门口了。 这时插播八角饮楼的介绍及美食介绍 镜头对店内进行多角度拍摄。
外景主持A：哇，你们看，这个馄饨竟然还和年糕附在了一起。
„进行对方位对美食的介绍，主要侧重对于馄饨的特色、馄饨与瑞安的历史。
外景主持：一直听说八角饮楼的美名，这家店听说很久以前就开了，老板开这么年的店也是见证了瑞安的变化了，可以谈谈你的感受吗？
注重在沟通中引导老板回忆瑞城每个阶段人们的生活。注意配乐的舒缓性。 4.中场互动环节：请老板进行馄饨的作料展示。突出馄饨制作的精良。 另外进行中间的小花絮环境，有外景主持上场制作馄饨，突出节目的幽默氛围。 外景主持人串场词：本期栏目将在微博开设有瑞城食客我做主话题，欢迎大家在微博话题下对主持A的馄饨制作进行讨论，并且也可以提出你心目中的美食，一经采用将获得节目组送出的云南十日游门票双份。
现场对节目组制作的馄饨和节目原来的馄饨进行特写。此时外景主持注意对于气氛的调侃把握。
外景主持：那么下面我们也将进入节目的抽奖环节，本期将抽出幸运观众十名，免费到八角饮楼消费88的套餐。
5.外景主持结语：尝遍许多城市的馄饨，不一样的花样，不一样的味道都及不上小小瑞城的这一碗“八角馄饨”，这么多年物价在飞速的上涨，五毛一碗的点心，不小心翻了好几番的身价，而瑞城记忆，也在这样的时间变化里悄悄溜走。瑞城的你，是否还记得藏匿在美食里的瑞城故事。欢迎收看本期的瑞城食客，让我们下期再见。
片尾、音乐：插播瑞城食客制作花絮。以及瑞城食客节目标识。配乐是馄饨的童谣歌。
三、节目推广方式
1.瑞安电视台《百晓讲新闻》、《吾乡吾土》等栏目后插播《瑞安食客》花絮 2.分别在五
一、六一举办瑞安食客落地时吃会，与大型餐饮合作，为广大瑞城吃货提供免费试吃机会。
3.在微博上发起话题“瑞城美食回忆”，每位在微博上参与讨论的人都有机会抽得欧洲豪华十日游门票。4.在瑞安广播电视台门口放KT版，内容为瑞城食客故事，文案特别优秀者将获得瑞安电视台实习机会。
第16篇：电视节目策划书
电视节目策划书
一、背景分析：当下，娱乐文化已经被提高到了一个前所未有的地位，也成为我们这个时代大众消费的主要精神产品。而年轻人的婚姻问题也成为了时下最热的问题，但是单调的婚庆类节目已经不能引起再吸引观众的眼球。经调查分析，30岁以下结婚的新人，离婚率非常高，是所有离婚群体中比例最大的。而他们离婚的的原因通常都是因为在结婚之前没有慎重的考虑好对方是否适合自己结婚，对方的性格，家庭条件等一系列的问题都是可能造成离婚的原因。
二、企划动机：就目前为止，关于婚姻的节目少之又少，再加上最近相亲类的节目很热门，大家都在关注时下年轻人的结婚状况。但是由于关于婚姻的节目很少，这个节目一定能让观众眼前一亮。而且这个节目主要是以交换家庭的，让对方同时准备结婚的情侣试图发现他们关系中最薄弱的环节，同时反思自己的的婚姻是否也出现这样的薄弱的环节，同时让观众也学到一些东西。
这是一个创新、探索、突破等多姿多彩的年代，也是更注重情感婚姻的年代。将婚庆与新兴元素结合将是节目组重点打造的对象。《婚前试换》就是建立在这一宗旨之上。让婚庆在荧幕前变得不再枯燥。 节目设定：
一、节目名称：《婚前试换》
二、节目类别:为准备结婚的男女提供思考是否结婚的空间
三、节目主旨：娱乐文化，同时给人启示，讲故事
四、节目特色：情感类的婚庆节目，适合年轻人的观看，时下的年轻人喜欢边看电视娱乐节目边学到东西，年轻人喜欢探究问题。发掘两个人的薄弱环节，让准备结婚的两个人重新审视两个人的关系，不要造成快速离婚的状况。
五、节目定位：为喜欢看娱乐性知识性的年轻人提供平台，为准备结婚的情侣们提供准备平台。
六、节目形态：两对从未认识的准备步入婚姻殿堂的情侣互相交换家庭，朋友，在节目的最后为对方找出婚姻的薄弱环节，在节目结束后，双方要进行坦诚的交流，虽然有些话很难听，但是对这两对新人，却是雪中送炭。他们将重新审视自己和对方的关系，他们的个性有怎样的冲突，是否应该继续维持2个人的关系，是否应该立刻结婚等等，给双方一个再度思考的机会。
七、节目内容：推出不同生活背景的准新婚夫妇，通过主持人的心理分析和幽默的调侃，让节目变得通俗幽默化。也通过互相找对方的朋友，家庭了解情况中出现的错漏，惹得我们开怀大笑。
这个节目主要是讲来自不同地方的2对即将步入新婚殿堂的情侣，他们觉得这么结婚有些冒险。于是，节目组提供了这样的机会，让从来没有见过面的2对新人，有机会深入走进对方的生活，彼此深入地交流，拜见他们的亲朋好友，同时考察对方彼此之间的关系，试图发现他们关系中最薄弱的环节，2个人相处最容易出问题的地方。在节目结束后，双方要进行坦诚的交流，虽然有些话很难听，但是对这两对新人，却是雪中送炭。他们将重新审视自己和对方的关系，他们的个性有怎样的冲突，是否应该继续维持2个人的关系，是否应该立刻结婚等等，给双方一个再度思考的机会。
八、节目风格：睿智 轻松 搞笑
十、主持人风格：具有很高的心理分析能力，能为参与者解答心理上的问题，具有较好的现场掌控能力和一定的幽默说话方式。十
一、节目长度：60分钟每期 十
二、SWOT分析：
优势：①针对国内模仿依赖心理较强的弱点。该栏目具有一定的创新性，可提高观众对改节目的关注度。
②内容的情感诉求，让观众为之感动，增加对节目的好感度；加上探险过程中直白流露出的感情，也满足了人们的对电视节目真实祈求。
劣势：①针对国内创新节目，如听觉上、视觉上、逻辑上，等其中一种设置不当，则会让人身心饱受煎熬。马上换台，并产生反面的首次效应
②现阶段国内创新节目的不真实、低俗化、无趣化让“创新”蒙上了灰色面纱
十三、单集节目构成：片头；两队情侣分别去访问对方的朋友，家人的情况，主持人的分析，两队情侣分别对对方婚姻的评价
十四、播出时段：每周六晚上8点30分——9点30分 十
五、播出次数：一周一次，周日白天重播。节目宣传： 网络媒体：通过电视台的网络战略合作伙伴搜狐网、优酷、新浪网、百度贴吧、土豆网进行宣传。将单集参赛者具有可看性的表演视频上传到电视台的门户网站、优酷视频等各大门户视频网站。
平面媒体：在省内各知名的报社里刊登广告。
电视媒体：在节目播出前以及播出中，电视台给与一定时间段宣传。电视台的各综艺节目中，可有主持人进行介绍《婚前试换》。 摄制要求：
一、主持人：乐嘉
二、节目顾问：婚前专家，心理学家等。
三、节目要求：节目不得过平淡无奇，不能像流水线那样，必须制造转折点，让观众在娱乐的同时学到东西。
四、整体目标：节目播出时段，可以赢得绝大多数年轻的电视观众。
五、制播周期：一周一次 经费安排
1前期的组织报名的工作人员，可以与当地电视台人员参与，但要有一名本台人员参与，他们的工资由栏目组出，这个预算为两千元（每一期）。2场地的可以设在当地电视台的相应空闲位置或该市城市广场也行（与该市相应部门联系），此预算为一千元。3：拍摄时工作人员的交通工具和拍摄工具由本台出，以面包车为主，车辆过路费、油料费等预算为一千五百元。4：拍摄人员的住宿、饮食费用（三星级酒店），由于时间短，先设定为只有一夜的住宿，四次的用餐费用，人员为五人，预算为三千元。5：前期的广告制作由本台自行制作，其费用不算做活动费用，在当地广告的投放费用，由于时间短和省台与地方台的关系，预设广告费为两千元！6：拍摄过程中的不确定费用为伍佰元。综上一次节目的拍摄费用预算为一万元！
3 赞助：可以在报名现场打出赞助商的广告，还有把栏目的冠名权，在栏目的拍摄过场中还可以有广告植入，如果参选情侣最终还是决定走入了婚姻的殿堂，可以把某一婚纱影楼一套免费婚纱照作为礼品送给他们，这样就可以再一次拉到另一个赞助！广告实行招标。
第17篇：电视节目策划书
电视节目策划书模板
电视节目策划书模板
电视节目策划书
[关键词] 法制 法治
[关键词释义]
法制是一个静态的词汇，是一国现行的全部法律制度的总称。
法治则是一个动态的词汇，指“依法治国”，用法律的手段来治理国家。
由于实现法治离不开健全的法律体制，因此，“法治”一词也包含着“法制”的含义。
一、背景分析
法治是现代市场经济和民-主政治的一个核心特征，是当代中国全面建设小康社会、加快推进现代化、向现代市
场经济与民-主政治过渡所必须尽快解决的重大现实课题。自党的十五大确定“依法治国、建设社会主义法制国家”的基本治国方略、启动了从人治到法治的伟大变革后，法律在中国社会生活中的地位不断提升，其作用也越来越大，法治已经成为中国现代社会的显著特征之一。然而，我们同时必须清醒地认识到，由于数千年人治传统和封建礼教的深远影响，中国老百姓的法律意识水平还普遍低下，中国旧体制下形成的不合理的司法机制也同飞速发展的社会变革格格不入。要彻底扭转顽固的传统的人治观念，在全社会建构起“法律至上、权利平等、权力制约、权利本位”的法治思想体系，真正实现法治，仍需漫长而艰难的法制建设。
在这样的社会历史背景之下，作为党政宣传喉舌同时又是最具影响力的大众传播媒介---电视台，就应当扛起普法的大旗，充分利用舆-论传媒优势，积极推进社会进步。这也是我们电视工作者
责无旁贷的历史使命。
从电视节目的现状和发展走势上看，以普及法律、弘扬正气为主要宗旨的电视法制节目一直活跃在我国电视舞台上，发挥着举足轻重的社会教育与舆-论引导作用.特别是这些年，随着国家法治化进程的不断深入，电视法制节目更是如雨后春笋般焕发出蓬勃的生机和活力。纵观中央电视台及各省市电视台，优秀的电视法制节目都已成为各台的“顶梁柱”，收视率呈现逐年攀升的良好态势;有些省级电视台譬如黑龙江电视台、湖南长沙电视台甚至开办了独立的政法频道。在法治化程度不断提高的当代中国，我们完全可以大胆地预测：顺应时代需求和人民呼声应运而生的电视法制节目，其收视前景“明天一定会更加美好”。
泉州电视台目前在三个频道固定播出的与法有关的节目有《现在开庭》、《警方时空》和《交通警报台》，虽然这三个栏目在开办之初，都曾取得良好的
社会效果和较高的收视率，但几年下来由于墨守陈规、不求创新，节目无论从形式上还是内容上都已变得十分单调刻板，逐渐丧失了对观众的吸引力。再者，由于这三个栏目都是我台与其他单位(泉州市中级人民法院、泉州市公安局、泉州市交-警支队)联办的节目，所以，在每一期节目的报道手法、题材选择尤其是宣传导向上，我台创作人员都不能不遵照联办单位的意思，根本没有独立的创作自由。在这样的情形下，要让节目实施舆-论监督、真正贴近百姓，几乎是不可能的。
综上所述，在法治化已经大势所趋的当前时代背景下，我台必须重视并加大电视法制节目的改革创新，充分发挥普法教育的传媒效应。
二、栏目宗旨
基于上述背景分析，我们策划在整合原有法制节目资源的基础上，创办一档由多版块、互动式的大型电视法制栏目----《法治连线》。
之所以在栏目名称中使用“法治”一词，而不用“法制”，是因为“法制”仅指一国现行的法律制度，而“法治”作为表明依法治国的动态概念不仅包括了创制并遵循法律制度即“法制”这一静态概念的全部含义，还代表着“法律至上、权利平等、权力制约、权利本位”这样一种深邃的现代法学理念。我们拟开办的这档电视法制节目就是要力求突破宣传法律法规的传统模式，更侧重于引发人们尤其是掌握权力的政法工作人员对“法”这一社会事物的思考和分析，让科学先进的法治思想逐步深入人心。
第18篇：电视节目策划书
本文目录1电视节目策划书
（一）2电视节目策划书
（二）3电视节目策划书
（三）
第1篇:电视节目策划书
（一）
一、栏目名称： 《拍客e族》：互联网时代下，利用各类相机、手机或DV摄像机等数码设备拍摄的图像或视频，通过计算机编辑处理后，上传网络并分享、传播影像的人群叫拍客。他们能拍摄热点原创的视频和广泛传播、分享、推广视频，他们是一群富有社会责任感、爱心和公信力的主流网络群体，他们眼界宽广，善于思考，习惯用视频影像表达记录心情，表达他们对世界和人文的真实感受。
二、栏目类别： 综艺访谈栏目
三、栏目宗旨： 聚焦拍客故事，讲述他们的拍摄创作思路，目的以及拍摄过程中遇到的困难及解决方式等。或者是以他们拍客的视角讲述他们追逐的关注的人群。通过这些方式，展现拍客们的所思所想。
四、栏目定位：
立足于充满了生机与活力的拍客团体，给他们打造一个讲故事的平台，提供一个畅所欲言的机会。关注拍客背后的故事，分享他们用镜头去捕捉到东西，了解他们想要表达的思想。通过对这一特定人群的生活、思想的反应，让大众对他们有更深层的了解和认识，给大众最真实最震撼的力量。暂定位为大众文化。
五、栏目风格：
此栏目是反映草根拍客自己记录或编导的视频或者图片。所请的嘉宾是一些聚焦社会的草根拍客，所以应该以轻松明快的风格为主，以通俗风趣的语言曾强亲和 力，以真挚淳朴的情感切近观众。
六、栏目导演阐述：
这是互联网催生出来的新团体，并非具有很高的技术操作难度，也并非为某一个核心团体所独享。拍客是一种眼界，是一种积极、主流、社会公德的态度，这样一种态度比技术更难能可贵。通过客观的镜头，他们可以看清许多平时被忽略的重要的东西。作为拍客带给他们生活的最大改变就是发现他们可以自由地去表达，并且找到了许多拥有共鸣的朋友，他们并不认识，但他们心心相通，他们有 共同的理想，共同的爱恨，他们发现这个世界一点儿都不孤独，而且还充满着理解和快乐。这样一个独特的有爱的，拥有特立独行的图片视频语言的团体应当是被大众所了解和熟悉的。
七、嘉宾的选择：
可以以特别节目形式邀请一些曾获得某些奖项的或者关注社会问题比较多且视点独到的拍客，可以是一些在网络上比较出名的，也可以是一些小草根拍客们。在每期节目制作出来以前，要选定嘉宾，确定选题，收集资料，要安排时间由编 导与嘉宾见面并采访。每期节目的嘉宾选择最好符合当前时下的社会热点。
八、现场观众的选择：
了解、半了解和不了解的观众都要包括在内。但尽量邀请到对拍客比较感兴 趣的观众，这个可以前期网上报名，或者设置现场招募点，一般以潮流青年为主。
九、栏目受众指向： 作为青年拍客的栏目，我们所面对的受众大多会是一些有自己独特思想，有活力的青年人，但以大众文化定位的栏目，我们还应该会得到部分中老年人的关注。在当今社会中，中年人仍旧是中流砥柱，压力不会比刚出入社会的青年人小，他们在工作闲暇时间，收看这种时尚又兼具热点的节目不失为一种放松身心的最 佳选择，而老年人在当今社会的发展下越来越年轻态，所以也会经常看这些潮流 时代气息的节目。我们的节目受众收看层面是比较广泛的。
十、栏目流程：
片头+主持人导语+本期节目人物概述利用VCR简单的视频回放引出见天的主人公和话题(根据需要提前做好相关的短片)+主持人与嘉宾对谈(中间必要的时候播放VCR或者情景再现)+片尾。通过主持人与嘉宾对谈，与观众分享他的拍客历程，主持人的主要作用是引导和把握节奏、分配话题，要有很强的倾向性和引导作用，使嘉宾与现场观众形成互动，注意避免问题设计的封闭性，要尽量提出一些开放度比较大的问题，扩大观众的参与范围，切忌为观众设计好问题。 语言简洁，直接切入正题，观点鲜明。
1、前期要成立策划组，由策划组成员共同商议选择话题，报请领导审定。一般话题应提前一个星期确定并做好各种准备(包括必需的文案、背景资料、画面资料等等)，需要拍摄的画面由记者编导负责完成并于节目录制前两天将编辑带交 编辑。
2、录制节目前，嘉宾、主持人、记者、编导应进行专门的沟通和讨论。主持人、嘉宾应在节目录制开始前20分钟之前进入演播室进行最后的合成准备，商讨细节，酝酿情绪，调整心态。节目录制开始前40分钟所有人员及设备如摄像机、灯光、音响、编辑设备等全部到位。演播室至少需要三台摄像机，一台切换机。
3、栏目后期，可制作一个专门用于本栏目播出前的片头特效，后面便是正式的节目，节目有访谈现场和短片两部分组成，访谈现场应有头有尾，中间硬是谈话 最精华的部分，短片时长要有一定控制，可以选择性截取。
4、栏目播出前可在其他栏目中进行预告，或者网络等其他传媒展示平台，告知观众本期嘉宾及片目。十
一、栏目录制方式：
演播室谈话类。针对制作成本来说，这是节约成本的一个很好选择。当然《拍客e族》主要选择谈话方式，还是因为希望给这些社会拍客们相对固定及舒适的环 境，通过主持人的引导，敞开心扉谈论他们的故事。 十
二、现场设计：
精心设计演播厅，以综合使用背景布、地贴、KT版等元素呈现出时尚、潮流又不失温馨的大体氛围，符合本期节目的整体风格，然后根据不同的节目嘉宾，局 部调整一些设计环节。室内灯光及室内摆设应
突出温馨气氛，便于嘉宾和主持人贴近内心距离。 十
三、栏目播出方式： 采取周播方式，一周一期，每期50分钟，每周二晚9点播出。 第2篇:电视节目策划书
（二） 旅游电视栏目策划提案
栏目名称：精彩无锡 精彩旅游
策划单位：无锡蓝天文化传媒有限公司 策划人：张文杰 正 文
一、栏目定位
随着无锡旅游业发展再次提升到一个新的高度，打造一个集新奇性、观赏性、知识性、趣味性、服务性于一体的全新旅游类节目显得尤为重要，本栏目本着立足无锡、宣传无锡、辐射周边，引领旅游时尚消费，关注旅游市场需求，点击旅游热线话题，提供旅游咨询服务的理念，旨在向锡城百姓提供多样化、对象化、个性化的综合服务栏目，让业内人士与观众之间架起一座交流沟通的桥梁，达到对内打造旅游品牌，对外树立良好形象的目的。受众通过观看该栏目，可以了解无锡的优美风景、生活休闲、消费水平等，并可通过节目的播出选择适合自己的旅游线路，解决旅游中各方面的问题。通过对国内各电视台同类电视栏目的分析对比，我们认为《精彩无锡精彩旅游》栏目必将成为宣传无锡的窗口，成为最受无锡老百姓欢迎的电视节目。
二、栏目特色
1、新奇性。人们外出旅游、休闲度假、文化娱乐，往往对旅游线路、旅游景点和娱乐项目有着较高的期望值，追求的是新奇和刺激，并希望越新鲜越好。所以《精彩无锡精彩旅游》尽量满足人们求新求异的心理，把最新最好的游览项目、线路展现给观众。
2、观赏性。人们外出旅游就是为了开阔视野、饱览名山大川，去体味名胜古迹的历史文化内涵，从而得到心灵上的审美和精神上的愉悦。所以，《精彩无锡精彩旅游》从内容上、视角上入手，尽量把优美的画面展现给观众，让观众能在电视荧屏前一饱眼福，得到美的享受。
3、知识性。人们游览名山大川就是为了丰富自己的阅历，了解更多的历史文化知识和现代的精神文化内涵，因此，《精彩无锡精彩旅游》在提供旅游信息、报道旅游动态的同时，还自觉传播国内各民族的文化历史，民俗风情，让观众陶冶情操，增长见识。
4、趣味性。旅游是现代人借游览山水风物，寻求精神寄托，释放心情，陶冶情操的一种良好方法。所以在《精彩无锡精彩旅游》中除了增强电视新闻的可视性外，还要把报道做得引人入胜，饶有情趣，丰富了人们的审美情趣。
5、服务性。人们出门旅游，不外乎吃、注行、娱乐、购物，最需要的就是周到的服务。《精彩无锡精彩旅游》会在强化服务性方面狠下功夫，及时为观众介绍旅游景点良好的服务设施和服务项目，使想要去旅游的观众对旅游景点有更全面的了解。
三、栏目宣传语 我旅游我快乐
四、栏目目标
立足无锡、宣传无锡、辐射周边，引领旅游时尚消费，关注旅游市场需求，点击旅游热线话题，提供旅游咨询服
务的理念，旨在向锡城百姓提供多样化、对象化、个性化的综合服务栏目，让业内人士与观众之间架起一座交流沟通的桥梁，达到对内打造旅游品牌，对外树立良好形象的目的。打造服务型与艺术性于一体的一流电视旅游栏目
五、栏目板块设置
序号板块名称板 块 简 介备注 1新闻大聚焦
本版块以无锡本土旅游新闻为主、发布国内旅游政策及景区新闻为主; 2出游小贴士
引导旅游消费，针对人们旅游中的吃、注行、游、购、娱进行引导性友情提示 3魅力当家人
主要围绕旅游界知名人士进行专访，搭建业内人士与普通受众之间交流的桥梁和平台 4专家来支招
旅游解惑板块，邀请业内资深人士进行旅游方面的答疑解惑，向受众提供权威信息 5旅途故事多
传播旅游界、人们旅游途中发生的感人故事、奇闻轶事，展现旅途中的幸福快乐 6短信互动地带
针对手机短信平台和《无锡旅游网》进行观众互动，获取观众对栏目的关注信息 7有多远走多远
以一个精华旅游为背景，以行程中的体验为线索，采撷大江南北风采，展现华夏文明 8精彩线路推介
及时发布旅行社精品线路，提供导向性信息 播出时间17：45--18：00隔日重播3次。
六、栏目基本构架：VTR方式+演播室
1、节目导视：用凝炼的语言和经典的修辞，给观众一个明确的旅游信息。
2、主持人串场：主持人在风格上要讲究对话的艺术，讲求平视，能够调动观众，幽默睿智。宣传好旅游业的新信息、新动态、新气象、新风貌。改变过去报道旅游的陈旧方法，力争使旅游报道能多侧面、多层次、多角度、全方位地反映现代旅游业给社会所带来的崭新变化，以及旅游业对人们生活所带来的巨大影响。
七、栏目可行性分析
1、栏目运营模式市场化路线，企业化运作
2、栏目产出分析
(1)、盈利渠道：景点、旅行社、旅游公司：
(2)、电子设备商：数码相机、摄像机等，苏宁、国美; (3)、活动赞助商：品牌饮料、纯净水、矿泉水 (4)、媒体：联合营销
(5)、餐饮住宿：酒店、宾馆、娱乐场所、购物商场 (6)、盈利周期:2月-10月、黄金周、节假日
3、广告收入
(1)、栏目冠名/特约播映/整体栏目冠名 (2)、广告回报：
■每期《精彩无锡 精彩旅游》片头前5秒配音加字幕：《精彩无锡 精彩旅游》栏目由***冠名播出/《精彩无锡 精彩旅游》栏目由***特约播映; ■冠名后，将专门制作节目片头，节目名称体现***《精彩无锡 精彩旅游》字样; ■每期《精彩无锡 精彩旅游》栏目中插播广告; ■每期主持人录制背景体现冠名或特约企业名称、标识; ■每期节目开始时由主持人现场口播：欢迎收看***《精彩无锡 精彩旅游》; (3)、小版块冠名
■栏目内插播广告(含重播) ■专题信息收费
■信息发布对象：景点、酒店、商尝交通等旅游相关企业; ■旅游公告栏字幕版 ■栏目旅游活动冠名
■栏目活动指定饮料、物品等广告
八、栏目优势及劣势
1、优势：旅游属于朝阳产业，未来发展势态良好;电视以直观的形式展示，更能调动观众; 无锡旅游的地缘优势;
2、劣势：新节目没有观众群;江苏省内其它栏目的竞争;良好团队的打造需要时间;
九、栏目操作流程
1、前期准备
设计栏目Logo、确定广告语、挑选主持人、营销推广、节目表
2、播出运作
旅行社、景区等资源整合、寻求广告
3、后期延续
搭建良好的团队、建立良好的运作机制
十、栏目的整合推广
1、借势
对于一个新生事物，让人们来接受的最好方式是借势，将栏目与现有资源捆-绑。 例1：精彩无锡精彩旅游DV摄影大赛; 例2：发短信到×××，就有机会免费游览太湖源、南浔、乌镇、黄山; 例
3、到国美购物满5000元者即可获赠一张精彩无锡 精彩旅游免费旅行券; 例
4、游无锡园林，抽劝精彩无锡 精彩旅游幸运观众
例
5、走进高校、走进社区、走进市民广潮景区推广互动文艺演出
2、造势
精彩无锡精彩旅游开播新闻发布会暨无锡旅游论坛 精彩无锡精彩旅游形象大使选拔赛 第3篇:电视节目策划书
（三）
一、背景分析 法治是现代市场经济和民主政治的一个核心特征，是当代中国全面建设小康社会、加快推进现代化、向现代市场经济与民主政治过渡所必须尽快解决的重大现实课题。自党的十五大确定依法治国、建设社会主义法制国家的基本治国方略、启动了从人治到法治的伟大变革后，法律在中国社会生活中的地位不断提升，其作用也越来越大，法治已经成为中国现代社会的显著特征之一。然而，我们同时必须清醒地认识到，由于数千年人治传统和封建礼教的深远影响，中国老百姓的法律意识水平还普遍低下，中国旧体制下形成的不合理的司法机制也同飞速发展的社会变革格格不入。要彻底扭转顽固的传统的人治观念，在全社会建构起法律至上、权利平等、权力制约、权利本位的法治思想体系，真正实现法治，仍需漫长而艰难的法制建设。
在这样的社会历史背景之下，作为党政宣传喉舌同时又是最具影响力的大众传播媒介---电视台，就应当扛起普法的大旗，充分利用舆论传媒优势，积极推进社会进步。这也是我们电视工作者责无旁贷的历史使命。 从电视节目的现状和发展走势上看，以普及法律、弘扬正气为主要宗旨的电视法制节目一直活跃在我国电视舞台上，发挥着举足轻重的社会教育与舆论引导作用.特别是这些年，随着国家法治化进程的不断深入，电视法制节目更是如雨后春笋般焕发出蓬勃的生机和活力。纵观中央电视台及各省市电视台，优秀的电视法制节目都已成为各台的顶梁柱，收视率呈现逐年攀升的良好态势;有些省级电视台譬如黑龙江电视台、湖南长沙电视台甚至开办了独立的政法频道。在法治化程度不断提高的当代中国，我们完全可以大胆地预测：顺应时代需求和人民呼声应运而生的电视法制节目，其收视前景明天一定会更加美好。
泉州电视台目前在三个频道固定播出的与法有关的节目有《现在开庭》、《警方时空》和《交通警报台》，虽然这三个栏目在开办之初，都曾取得良好的社会效果和较高的收视率，但几年下来由于墨守陈规、不求创新，节目无论从形式上还是内容上都已变得十分单调刻板，逐渐丧失了对观众的吸引力。再者，由于这三个栏目都是我台与其他单位(泉州市中级人民法院、泉州市公安局、泉州市交警支队)联办的节目，所以，在每一期节目的报道手法、题材选择尤其是宣传导向上，我台创作人员都不能不遵照联办单位的意思，根本没有独立的创作自由。在这样的情形下，要让节目实施舆论监督、真正贴近百姓，几乎是不可能的。
综上所述，在法治化已经大势所趋的当前时代背景下，我台必须重视并加大电视法制节目的改革创新，充分发挥普法教育的传媒效应。
二、栏目宗旨
基于上述背景分析，我们策划在整合原有法制节目资源的基础上，创办一档由多版块、互动式的大型电视法制栏目----《法治连线》。
之所以在栏目名称中使用法治一词，而不用法制，是因为法制仅指一国现行的法律制度，而法治作为表明依法治国的动态概念不仅包括了创制并遵循法律制度即法制这一静态概念的全部含义，还代表着法律至上、权利平等、权力制约、权利本位这样一种深邃的现代法学理念。我们拟开办的这档电视法制节目就是要力求突破宣传法律法规的传统模式，更侧重于引发人们尤其是掌握权力的政法工作人员对法这一社会事物的思考和分析，让科学先进的法治思想逐步深入人心。
《法治连线》的栏目宗旨是：普及法律、推动立法与监督执法、弘扬法治精神，推动国家法治化进程。同时，考虑到法治与德治从来是相辅相成、相互促进，社会主义法治的实现离不开社会主义道德体系的建立，所以，《法治连线》栏目还将注重法与德的融合，寓德于法、以法明德，大力弘扬社会正气、倡导科学理念，在进行法制宣传教育的同时加强对老百姓尤其是青少年的道德教育和引导，力争使节目成为贯彻落实党和国家依法治国、以德治国这一基本治国方略的优秀精神产品。
三、栏目定位 找准栏目的定位，才能找到创作的突破口。 《法治连线》的定位有两个基点：
1.立足于法，传达法治理念。法是电视法制节目的根本，是创作的立足点。离开了法，电视法制节目将是无源之水，无本之木。栏目要紧跟国家法治建设的步伐，扣紧社会热点，从法律和道德的视角观察社会现象，揭示报道对象所蕴含的法律与道德价值，着重宣传社会主义法治精神，努力提高受众的法律水平和道德素质。
2.加强人文关怀，凸现地域特色。泉州电视台只是区域性的城市电视台，无论是资金设备还是人才资源，都无法与省台相比，根不用说中央电视台了，因此，在栏目的发展定位上绝不能盲目攀比大台，而必须扎根地方现实，办出地域特色。只有这样，才能使节目真正与当地群众打成一片，为广大电视受众所认可和接受，从而取得最佳的宣传效果。新办的《法治连线》将加强人文关怀，密切关注发生在我市老百姓身边、与他们生活息息相关的新闻事件及事件当事人的前途命运，并不断强化服务功能，增强节目的互动性，多为泉州本地市民和外来打人员提供及时准确的法律帮助，把普法教育的宣传效果落实到实处。
四、栏目要求
立足新闻性、突出思想性、增强服务性、加大监督性、提高可视性、不断社会化。
1.新闻性：指栏目的选题首先应具有新闻价值，即真实准确、时效性强且为我市百姓普遍关注，它已经是或者至少可能成社会的热点。
2.思想性：指栏目在传达事件表层信息之外，尤其要加入理性的思考和解说。以社会主义法律和道德这两种特殊的意识形态为报道准则去把握选题、关注人物，在客观报道的基础上依据法律或道德的尺度对新闻事件做出分析和评价，正确引导舆论，把报道内容提升到理性的高度。
3.服务性：指在进行普法教育与道德指引的同时，尽可能多地为广大市民提供有针对性的免费法律服务，为群众排忧解难，帮助他们认识并寻求到解决纠纷的正当渠道。
4.监督性：指充分发挥新闻媒体所特有的舆论监督功能，对一切偏离法治轨道和道德准则的社会丑恶现象进行曝光、鞭挞，尤其要对司法机关和行政部门的法律执行情况实行监督，促进我市司法公正和执法公平。5.可视性：首先，栏目的选题应当与老百姓生活息息有关，为老百姓所普遍关注，而且题材内容要尽可能生动曲折，尽可能包含多一些的故事情节。其次，在节目创作中应当巧妙地融入人文关怀，关注案件背后的真相及当事人的情感命运，善于挖掘出枯燥深奥的法律条文中所蕴含和折射出的人文精神，以真实、真诚和真情感染观众。此外，还应综合运用各种报道手法和电视元素，不断更新美化栏目的外包装，增强节目的视觉美感和整体表现力。
6.社会化：指在确保节目质量、完成播出任务之余，加大栏目的宣传推广工作，要经常与有关部门合作开展与栏目宗旨相关的社会公益活动，并注重开发相关系列产品(如集结作品出版音像制品和案例点评书等)，全方位打造栏目品牌，提高栏目的社会知名度，更好地发挥法制教育与道德引导的社会功能。
五、栏目形态
1.表现形式：为了捕获最具表现性的张力、把节目从表面信息传播的窠臼解脱出来，以取得最佳的普法效果，《法治连线》栏目将不拘泥于当前电视法制节目创作领域所流行的外景加演播室、案件加点评这种单一节目模式，尝试开设五个形态不同、风格迥异的独立版块，广泛采选立法、执法、司法及法律实务等诸多法治领域内的题材，并综合运用连续报道、系列报道和现场直播等多种报道手法，让五个版块在形成各自特色的基础上发挥整体宣传合力，共同把普法主题作厚作深。必要时还可借助戏曲、小品、摸拟现场等表现手法来展现新闻事件、传递法律知识，从而增加节目的趣味性，做到寓教于乐。
2.传播方式：随着观众法律水平的不断提高和自我维权意识的增强，传统的专家点评式的单向型传播方式由于重在说教、缺乏交流正逐渐丧失其原有的吸引力。鉴于此，《法制连线》将引入互动型传播方式，由栏目派出律师直接到现场与来电来信投诉的观众见面，解决他们碰到的实际困难。这种让节目直接走进受众的双向交流方式，必将使法制教育更贴近群众，更易于他们所接受。此外，在互联网日益普及的今天，栏目还将借助互联网这一高科技传播渠道，通过节目上网、开设网上热线等途径，进一步密切节目与观众之间的沟通与联系。
六、栏目设置及相应的选题
《法治连线》拟定在整合原有联办节目《警方时空》和《交通警报台》的基础上，设立五个独立成篇又相互贯通的节目版块。每周五期，每期为一个固定的版块，节目长度均为10分钟。这五期节目统一包装、统一主持人，但内在形态却完全不同。
1.周一版块----举案说法：以新近发生在我市具有一定社会影响力和教育意义的一个典型案例或社会热点事件为报道对象，从法律和道德的视角去观察和分析事件当事人的命运，深层剖析事件背后蕴涵的深刻法律或道德价值。该版块主要采用案情报道+专家点评的制作模式，但根据选题的性质可综合运用场外调查、演播厅访谈等其他表现手法。 2.周二版块---律师随行：以观众来信来电咨询的法律问题或投诉的与法有关的社会焦点事件为报道对象，通过栏目派出随行律师这一特殊形式到现场面对面地向老百姓介绍法律知识，帮助他们排忧解难。该版块将采用纪实手法，跟踪拍摄律师提供法律服务的整个过程。 3.周三版块---法律咨讯：把握法治进程，传递最新最快的法律信息，让受众及时了解我市、我省乃至全国法治建设的现状，掌握最新出台的重要法律法规。该版块以主持人在演播厅口播的形式，用轻松通俗的语言把同属于一个主题的法律咨讯有机地串联起来，深入浅出地向观众传递法律知识。
4.周四版块---交通警报：展示泉州交通建设成就、宣传交通法规、曝光违章车辆和交通事故，促进市民交通安全意识的提高。
5.周五版块---警方时空：鞭挞刑事犯罪，弘扬社会正气，展现公安干警风采，宣传社会主义法治精神。
后面两个版块是由现有的法制栏目《警方时空》和《交通警报台》重新包装改编而成的，今后由联办单位负责采制。
七、栏目播出
首播：周
一、周
二、周
三、周
四、周五 12：25 重播：周
一、周
二、周
三、周
四、周五 22：25
八、栏目风格
平实不失严谨，鲜活不乏深度。重视人文关怀，突出文化品位。
九、栏目包装
1.片头一个， 长度15〃 2.宣传片一个， 长度20〃
3.五个版块的过渡片花各一个，长度10〃 4.专家说法的标版一个， 长度2〃 5.相关链接的标版一个， 长度30〃 6.有奖征答的标版一个， 长度30〃 7.片尾标版， 长度30〃 8.背景音乐
十、栏目可行性预测
首先，在法治化进程不断深入、民众自我维权的法律意识不断增强的当代中国，电视法制节目同其它媒体的法制专栏一样，拥有着无可限量的发展前景。这一点是毋庸置疑的。
其次，在广电机构改革后，原有三家电视台已经整合为一个泉州电视台，扩版创办全新的电视法制节目有着比较充裕的人、财、物优势及独到的宣传优势。 第三，自1989年起，我台陆续开办了《交通警报台》、《警方时空》和《现在开庭》等电视法制专栏，积累了创办此类节目丰富的工作经验，也已同我市政法部门和律师事务所建立起融洽稳定的合作关系，形成法制宣传的社会影响力，培养了一大批固定的收视群体。这些都无疑为《法治连线》的创办打下了良好的合作根基和群众基础。 第
四、《法治连线》强调现场感，侧重案情现场报道，专家评案说法也不采用演播厅访谈的繁琐形式，而由出镜记者或者主持人在采访现场串联完成节目的篇章脉络，所以，制作成本不会很高。另外，由于节目中已有两个版块由联办单位负责采制，从整体而言，《法治连线》不会占用我台过多的人力和物力资源，它将以最少的成本实现经济效益和社会效益的最大化。 综上几点，我们预测开办这么一档法制节目的成功率很高，它将大有可为。 十
一、人员安排 制片人1名; 执行制片1名; 主持人1名; 3名编导; 3名摄像; 2名后期技术制作人员。 节目概况：
一、节目名称：《我爱运动， 风雨无阻!》之另类运动会
二、节目类别:全民参与的一档综艺娱乐(运动)节目。
三、节目主旨：发扬运动精神，弘扬传统文化，磨砺坚强意志，培养吃苦精神。
四、节目目标：为喜欢运动者提供展示自身素质和实现自我价值的机会，为意欲挑战自我者提供挑战的机会。
五、节目定位：为喜欢运动的以及愿意挑战自我的大众提供平台。
六、节目形态：年纪性别不限(但要考虑自身身体条件因素)，可个人或团体参加比赛，主要为观众参与的互动型录播节目
七、节目内容：为了推陈出新，节目拍摄地点在户外。因为要在特殊的天气(如无特殊天气需要人工制造特殊天气，如人工降雨或者用水龙头喷水的形式(水量不会很大，基本不会致病)，还有大风扇吹风等，总之要营造出特殊的天气情况)情况下进行录制，节目的形式大体和运动会一样，但过程具有一定的挑战性和危险性(如滑倒和感冒等)。节目大体分三部分。1，雨中赛跑。细分为200M，400M，800M接力跑，每种跑步都分成少年组、中年组和老年组。2，风中投篮。在大风中进行，有风中定点投篮、风中三步上篮等此项不按年龄分组。3，雨中乒乓球。同样也分成三组。 其它：参赛选手可选择放弃，可由其亲友团或现场观众顶替参赛，成绩奖项均归参赛者所有。 观众打分，评委的点评以及观众自身的判断，对参赛者进行评价，采用10分制。
评委打分，综合参赛者的表现进行打分，包括对于比赛过程中的勇敢度和坚韧度都要作为评判参考的因素。
由主持人宣布最后结果，每期设立十个个晋级名额，晋升半决赛。
八、节目特色：融运动精神与战斗精神于一体，鼓励大众战胜风雨、战胜自我。
九、节目风格：快乐 轻松 勇敢 坚持。
十、主持人串联风格：有才气，稳重之中不失幽默 十
一、节目长度45分钟每期
十二、单集节目构成：片头;参赛者vcr(可有可无)、参赛者亮相、比赛进行、评委点评、最终决定 十
三、播出时段：暂定 十
四、播出次数：暂定 十
五、节目集数：每周两集
十六、参赛者节目安排：为增加节目的可看性，可对参赛者的职业和个人经历加以介绍(视情况而定)。
十七、参赛者服装以及化妆安排：由专业人士对参赛者进行指导，提升节目整体形象。节目宣传：
网络媒体：通过电台的网络战略合作伙伴进行宣传。将单集参赛者具有可看性的表演视频上传到播客、视频网站加以宣传。
平面媒体：在省内具有知名度的平面媒体上整版宣传，如《齐鲁晚报》等
电视媒体：在节目播出前以及播出中，电视台给与一定时间段宣传。卫视的各综艺节目中，可有主持人进行介绍本节目。
第19篇：电视节目策划书
课 程
题 目 : 课 程 : 任 课 老 师 : 学 院 : 班 级 :学 号 :姓 名 :提 交 时 间 : 成 绩 :
考 核 作 品电视节目《千与千寻》策划书
影视策划 陈敏男 文化创意与传播学院 戏文111班
11850109 李宾贺 2013年6月16日
目录
第一部分 背景阐述
一、栏目现状分析„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„1
二、节目创意来源„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„1
三、节目可行性分析„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„1
第二部分 策划方案
一、栏目名称„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„1
二、栏目类型„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„2
三、节目流程„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„2
四、节目内容定位„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„2
五、节目受众定位„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„2
六、节目风格定位„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„3
七、节目宗旨„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„3
八、节目创新点„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„3
九、节目主持人„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„3
十、节目时长„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„3 十
一、节目播出时段„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„3 十
二、节目特点„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„4 第三部分 摄制策略
一、
二、
三、
四、节目包装„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„4 制作设备„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„4 叙事方式„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„4 单期节目构成„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„4 第四部分 行销宣传
一、节目市场分析„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„5
二、节目宣传规划„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„5
电视节目《千与千寻》策划书
第一部分 背景阐述
一、栏目现状分析
中国有着上下五千年的文化积淀，在历史长河的演变中广阔的中国大地上更形成了五十六个民族，每个民族更是有着自己源远流长博大精深的饮食传统。经过不断的传承和更新，形成了丰富多样菜系各异的饮食文化。面对越来越发达的经济以及随着消费水平的逐步的提高，人们对于饮食不再满足于裹腹，而是讲究健康与美味，好的食物会满足人的幸福感会带给人健康的身体和良好的心态，民以食为天所以怎样吃的正确健康越来越成为人们关注的问题，所以关于“吃”的方面也越来越讲究。
另外，面对现在越来越快节奏的生活，迫于环境的压力人们的生活也变得机械式，人们需要有心灵的放松来缓解这种生活的压力，旅游能带来各种新奇的事物迥异的风俗习惯以及各色各类的人，能让人的眼界开阔思想放松从而达到愉悦身心的目的。把旅游和美食结合起来，边走边吃，从而体味另一种风情，享受心灵和身体的双重享受。
二、节目创意来源
这个想法来源于我在每一个地方旅游时会忍不住想去品尝那里的美食的那种感受，只有这样我才会觉得不虚此行。每当我欣赏过当地风景、体味过当地的风俗民情和领略过当地美食后就会觉得很满足很幸福，其实自己小生活圈不过是大大世界的一部分，自己的烦恼就迅速缩小化。
我想这种心灵的幸福体验应当是每个人都不会错过的，每次旅游后自己的眼界和思想也发生了变化，所以把旅游和美食结合起来，用节目的方式可以把这种美妙旅行感觉传达给每一人，展现世界的奇妙。
三、节目可行性分析 目前，交通便利要做到这种节目方式不是很难，录制之前只要调查充分只、资金充足、人员齐备准备充分就可以实行。
对于节目内容来说，这种旅游美食节目可以放松心情，外景拍摄取景的方式展现了世界的丰富多彩，在介绍美食美景的同时向你传递着积极乐观正能量，寓教于乐，放松心灵释放压力，所以不会缺乏吸引力。
第二部分 策划方案
一、栏目名称
栏目的名称为“千与千寻”,用这名字原因是因为想用这个名字吸引观众的好奇心，这个名称也比较符合栏目主题，以这个名字命称的电影动漫主要讲述的是一个关于一个叫小千的小女孩独立成长旅行的的故事，比较符合节目的主题，另外这个名字也会带给大家一种活泼轻松的第一感，
同时也可以是人们很快记住这个节目。
另外在每一次节目开始的片头和结尾都会有一个标口号。开头语为“中国的疆域横跨两岸、中国的民族56个、中国历史那么悠久，还在为自己小小的烦恼忧心吗？跟随我，带你找到属于你的那一感动与美好”，结束语为“每一次的体验都会让人生更加精彩，每一次的离别都倍感不舍，在行走在成长，在寻找中感动，千与千寻寻找属于你的那一份美好”。用这些口号希望可以渐进的将这些语言印在观众的心中，从而增加节目的影响力。
二、栏目类型
旅游与介绍当地美食，主要是外景拍摄，是一个以美食为主情感娱乐节目，关键词是旅游、美食、情感、成长。
三、节目流程
1、首先，拍摄当地的风景，旁白解说大概关于所在地的特色，用音乐和解说词将观众的注意力带到我们所介绍的环境中。
2、接着，主持人出场，以轻松诙谐的方式与观众交流，介绍我们所在的地方，当然主持人的介绍可以有自己的感想，最好有真实的感想真挚的情感流露。
3、然后，由主持人用寻访的方式与当地的人交流互动，询问关于当地的奇妙景色、风俗特色以及生活习惯。
4、接着，由主持人寻访当地美食，介绍当地特色，在寻访过程中要真实再现每一个细节。
5、然后，主持人对于整个的旅行做出一个总结，最好有些煽情和励志。
6、最后，节目画面来告诉大家一些生活小常识，欢迎观众发表意见。
四、节目内容定位
在这个节目中以一个思想主题和情感核心为主线。思想主题就是介绍各地美食和各地风景，带领大家去探访中国最特色的美食，全面介绍各地，总的来说有衣、食、住、行、娱、购、游、探等几大方面，来毫无错漏的介绍中国各地各异的特色，带大家走入不一样的世界，为了和其他类似节目相区别，在拍摄和节目流程以及风格方面会做出创新，另外所旅行的地点和介绍的美食也会迥异于其他节目，做到最具特色。
情感核心方面是在节目中我们回会增加情感因素如人文关怀、情感交流等，努力靠近节目所要传达给观众的情感，不仅要节目吸引人更要以情动人，这些需要主持人和拍摄做出努力达到。
五、节目受众定位
《千与千寻》这档节目主要是关于旅行和美食的，介绍的是中国各地的美食，宗旨是以介绍美食和美景来传到幸福感，以为旅行和行走来获得成长和提升。受众层次较广，大概集中在年轻人和中年人，要求是文化程度较高的人群，针对的观众主要是喜欢美食旅游自然的人。对于日常压力和快节奏的生活需要放轻松的白领工薪阶层，这个节目也能带给他们轻松愉悦的感情。受众人群不受太多限制，只要是爱美食、爱旅行、爱自然、爱轻松的人都可以。
六、节目风格定位
因为是有关美食旅行的节目，所以节目的定位主要是轻松愉悦，希望带给观众开心的心情。不管是主持人的主持风格，还是旁白介绍，画面的配音都希望以轻松励志的方式进行，拍摄画面尽量再现真实生活。在介绍的美食时可以添加小插曲，介绍各种小意外，描写各种小故事，总之让美容丰富起来。另外节目在服装道具方面也会尽力靠近主题，可以使节目上下内外统一，以达到节目给人以轻松快乐的感觉。
七、节目宗旨
节目宗旨是以旅游的形式介绍各种美食带给人各种幸福感愉悦感，用来缓解心灵压力舒缓心情。
八、节目创新点
因为我栏目的名称来源于一个动漫的名字，所以在画面上我想用各种鲜艳美丽的图画来描绘出拍摄所不能表达的画面，因为栏目的宗旨是带给人轻松愉悦、幸福满足。所以我想用各种可爱卡通表情人物穿插在里面。除了一个主持人另外还有另一个不是真实存在的卡通人物或者卡通声音和主持人对话耍宝等，这些都可以通过后期录制实现，这样可以达到轻松诙谐的目的。
九、节目主持人
一个节目的风格很大程度上取决于主持人的主持风格，好的主持人会用他自己带有的特殊魅力吸引着观众，会用他的语言带给大家不一样的感觉。所以节目对于主持人的要求也很高，主要是个人的特色要与节目的风格相符合，这样有利于将节目的宗旨更好的传达给观众，也会使节目协调。台湾有一个美食节目《中国那么大》，里面的主持人小红恩，是十分清新的一个主持风格、不做作、鬼马、大胆、自然、和路人能很真诚的询问交流。这个节目的主持人是一个很成功例子，也告诉我们主持人的选取很重要。
十、节目时长
节目共九十分钟，分为上下两集，分两天播完，每一段中间不插播广告。
十一、节目播出时段
鉴于节目的特性和风格属于轻松休闲类的，所以播出时段定于双休日的下午5：30---6：15 左右。
十二、节目特点
第
一、国幅员辽阔，由于地理环境、气候物产、政治经济、民族习惯与宗教信仰的不同，使得各地区、各民族的饮食特色千姿百态、异彩纷呈，所以节目的内容具有丰富性。
第
二、互动性强。这种首先美食旅游最主要的旅游经历是品尝。参与直接影响旅游时间的长短、旅游质量的高低，也是节目最具特色最独特的方。
第三部分 摄制策略
一、节目包装
节目的品质会体现在很多方面，对于节目的收视有很大的影响。
本栏目的包装主要体现在：片头曲、宣传片、主持人服装、节目独有logo。
片头曲为了贴切节目类型和名称可以使用轻快欢乐励志的歌曲，音乐的节奏要和节目的节奏风格统一，节目中所使用的背景音乐可以用动漫卡通里面的音乐，是为了贴切‘千与千寻’这个名称也为使节目有独特于其他节目的地方。宣传片要体现节目内容最特色的地方，从而来吸引观众。主持人服装希望要有一贯的特色和风格，用自己的坚持来换来固定的观众。另外字幕的式样、画面质量要求也要同样统一。
二、制作设备
电视制作主要分成三个过程：策划与选题、拍摄、后期制作。而我们主要的制作关键是在拍摄方面。鉴于我们的节目主要是外景，所以对于摄像的要求很高，摄像所拍摄的画面要符合节目所要表达的风格，所以就要准备充足不错过任何一个画面。在节目出去录制时，需要多台摄像机备用以免意外发生。在外面录制免不了奔波，在生活必需品和交通工具方面的要求就必不可少。
在后期制作上，主要体现在电视解说词和配乐，电视解说词可以增加节目的感情色彩，使画面更真实传情还可以连贯叙事。配乐可以替补空白美化画面。
三、叙事方式
节目的叙事方式以时间发生顺序为主，当然也可以倒叙，不局限于某种形式，看具体情况而定。因为节目有着某种“探险”的因素，所以顺叙也可以让观众产生好奇心。
四、单期节目构成
片头：片头曲加画面制作，60秒
冠名商广告：暂定30秒
节目内容：40分钟左右
片尾：片尾曲加画面花絮，100秒左右
第四部分 行销宣传
一、节目市场分析
节目时间短且内容轻松愉悦，没有沉闷的说教，会受到不少人喜欢。相似类型的成功节目也不少，比如台湾的《中国那么大》，旅游卫视《有多远、走多远》，香港的《世界那么大》等，这种到异地寻求审美和愉悦经历，以享受和体验美食为主体的具有社会和休闲等属性的美食旅游节目都受到了较好的口碑和收视率，深受观众的喜欢。
二、节目宣传规划
在节目播出前，主要通过网络、频道、移动公交、平面媒体发布消息。
制作宣传片，在播出频道上在固定时间播放。
知名网站上发布消息。
公交的移动电视上播放宣传片。 购物中心做平面广告宣传。
三、营销策略
第
一、先与各地旅游局取得联系获得他们的支持。
第二、在本台黄金时代插播广告。在一些大型的网站插播广告如优酷视频、新浪视频、搜狐视频。
第三、针对节目的需求做出预算。
第
四、获取广告经费，拉赞助，签约商业广告在节目的播出前后播放。
第20篇：电视节目策划书
陕西电视台电视栏目策划书
背景分析
改革开放以来，我国房地产业发展迅速，并且已经发展成为国民经济的支柱性产业。有数据表明，在2000～2003年间，我国房地产投资连续4年增幅在20％以上。其中，2003年房地产投资增长率高达29．7％，比上一年高出近日个百分点，投资规模首次突破1万亿元，占全社会固定资产投资的18．3％，占GDP的8．7％。这说明，近年以来我国的房地产业正处于快速发展的到期，倍受社会各界的重视和关注。
房地产经济在我国的发展，是电视台房地产栏目在我国产生和发展的重要前提和条件。同时，电视台房地产栏目的发展也是一个过程。受我国房地产业发展阶段性的影响，大多数的电视台房地产栏目的发展也不稳定，要么发展战略朝令夕改，要么因为各种原因难以实现可持续发展。要实现电视台房地产栏目的持续稳定发展，一方面，有赖于整个房地产业的持续、健康发展，另一方面，则更有赖于电视台地产栏目不断提升节目质量,真正能做到权威性,政策性,引导性和服务性等特点,成为政府相关部门发布政策等相关信息的可靠平台,成为百姓安家置业的好帮手好参谋.栏目名称
地产风尚
栏目宗旨
基于上述背景分析，我们策划创办一档由多版块、互动式的电视房地产栏目----是很有意义的.
栏目宗旨是: 沟通房产信息,解析行业现象,倡导居家理念
沟通房产信息,及时全面的报道国内行业政策走向,反映陕西省房地产市场最新情况,解析行业现象实质,推动行业供需双方迈向理性成熟,促进市场健康繁荣.倡导居家理念,宏扬居住文化.栏目定位
专业性.知识性.趣味性与地方文化的结合，架设消费者—开发商—政府部门的沟通桥梁。
努力创建集政府职能部门、房地产商、消费者为一体的专业房地产消费电视杂志性栏目。
栏目口号
纵览楼市风云,关注百姓家园
栏目受众
普通市民,潜在购房者,房地产投资者,房地产开发商,房地产开发商代理商,建材商,物业管理机构,中介机构,房地产主管机构.主题词
热点.深度.参与.融汇
栏目形式
室内主持与外景主持、嘉宾评论相结合，室内主持方式采用蓝箱扣像与三维制作虚拟场景结合或者采用置景方法。
栏目时间
30分钟
栏目介绍
是陕西电视台隆重推出的一档集政府职能部门,房地产商,消费者为一体的专业房地产消费电视杂志性栏目.在陕西地产进入规范发展、品牌竞争年代之际,在广大消费者日趋需要强烈了解真实地产信息之时,推出新栏目品牌是有很强的时代意义的.节目以全新的编排形式,用品牌经营的服务理念,在西安闪亮登场.集新闻,故事,论坛,知识,投诉于一体,力求真实,权威,客观,全面,前瞻性的诠释地产文化,在地产商和置业者之间架起一座沟通互动的桥梁,使栏目真正成为,置业者的参谋,地产商的朋友,传播地产文化的窗口.栏目版块
房产快讯: 关注房地产动态新闻,让房地产商和置业者及时,准确了解最新,最专业的房地产行情动态.以陕西地区为主，兼顾国内重大行业新闻。让观众足不出户,尽览全国房地产风云变化.
焦点房谈： 聚焦百姓关注话题，全方位追踪房地产行情动态。老百姓买套房子不容易呀！投资者更是谨慎！还是听听行家的分析吧，每期推出一个人物，针对焦点问题做一些深度分析、大势点评，如：政策影响、价值评估、市场分析、投资顾问等等。
房产热线:第一时间，倾听百姓声音，聚焦房产市场，维护合法权益，架起政府职能部门、消费者及开发商的桥梁.本版块以为观众服务为主，买、卖房屋咨询，购房手续咨询，特别是当业主碰到疑难问题：如与物业公司发生纠纷，对开发商某些项目不清楚时，本栏目将请业内专家或律师进行分析，帮助当事人解决问题。当然，本版块要坚持对事不对人，节目中不出现任何一方的真实姓名或单位名称。 我爱我家: 活泼的主持风格, 生动的画面感受, 居家生活的全面接触.为您全方位搜罗家居、装修知识、让您的家更加温馨，做您生活的好帮手。本版块可以邀请设计师一起对家居设计进行讲解.当栏目做到一定程度,可以借此栏目推出年度十佳设计师等评选活动.
你猜我奖:通过短信互动平台,竞猜有奖问答.每期提出一个政策性的问题.公布在屏幕上，请观众短信投票，实时显示投票结果。
为了拓展节目中的互动形式，节目组可以不断组织一些中小型的主题活动。比如：固定组织看房团、组织群众与开发商面对面的公益咨询活动，热门主题研
讨论坛活动等，这样一来，观众朋友便有了更多参与节目、获得丰富奖品的机会，同时在观众和开发商之间建立紧密的桥梁关系，实现开发商与观众之间的时时互动。
栏目包装
1.
2.
3.
4.
5.
6.宣传片一个,长度20秒 片头一个,长度15秒 5个版块的过渡片花个一个,每个2秒,共10秒 5个版块的标版各一个,每个2秒,共10秒 片尾标版一个,10秒 背景音乐
人员安排
制片人1名；
执行制片1名；
主持人2名；(内场外景各一名)
3名编导；
3名摄像；
2名后期技术制作人员。
2008年2月10日晚张戈
