推荐第1篇：红玫瑰与白玫瑰 读后感
《红玫瑰与白玫瑰》读后感
今天看了一部小说，名叫《红玫瑰与白玫瑰》——\"也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是\"床前明月光\"；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。\"这就是文章的开头部分。
通过一个叫振保的男人，反映出现实社会的一种现象，一种人性的特点——每个男人都希望他生命中有两个女人，一个是他的白玫瑰，一个是他的红玫瑰，一个是圣洁的妻，一个是热烈的情妇，同期的，相间的，点缀他荒芜的命运。这就是现实社会中的男人
其实现实社会中每个女人也希望他生命中有两个男人，李碧华在《青蛇》中就有写道。许仙和法海，是的，法海是用尽千方百计博她偶一笑的金漆神像，许仙是依依挽手，细细画眉的美少男。两个都有各自的优点。
现实的丑陋与不堪总是让人脊背发冷，无法直面我希望对于这世上的某个人，我既是他心中的白玫瑰，又是他心中的红玫瑰，他也填满了我心中许仙和法海的位置。开始幻想我以后拥有这般完美的婚姻，如果做不到，那么我也宁愿选择做一颗朱砂痣。
推荐第2篇：《红玫瑰与白玫瑰》读后感
今天看了一部小说，名叫《红玫瑰与白玫瑰》——\"也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是\"床前明月光\"；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。\"这就是文章的开头部分。
通过一个叫振保的男人，反映出现实社会的一种现象，一种人性的特点——每个男人都希望他生命中有两个女人，一个是他的白玫瑰，一个是他的红玫瑰，一个是圣洁的妻，一个是热烈的情妇，同期的，相间的，点缀他荒芜的命运。这就是现实社会中的男人
其实现实社会中每个女人也希望他生命中有两个男人，李碧华在《青蛇》中就有写道。许仙和法海，是的，法海是用尽千方百计博她偶一笑的金漆神像，许仙是依依挽手，细细画眉的美少男。两个都有各自的优点。
现实的丑陋与不堪总是让人脊背发冷，无法直面我希望对于这世上的某个人，我既是他心中的白玫瑰，又是他心中的红玫瑰，他也填满了我心中许仙和法海的位置。开始幻想我以后拥有这般完美的婚姻，如果做不到，那么我也宁愿选择做一颗朱砂痣。
推荐第3篇：红玫瑰与白玫瑰读后感
红玫瑰与白玫瑰读后感
她是那朵红玫瑰，妖娆、热烈。
她是那丝真娇蕊，懂爱、会爱。
一出场，她便是那么一个随性的女人，这也许不算是称赞，但仍别有滋味。“正在洗头发，堆着一头的肥皂沫子，高高砌出云石塑像似的雪白的波鬈”，在客人面前，这样一个家常样子，似乎有些不妥，但这便是娇蕊。也正是这样的出场，给人留下深深烙印。我们如是，振保亦如是。溅到振保手背上的那点肥皂沫子，“他不肯擦掉它，由它自己干了，那一块皮肤上便有一种紧缩的感觉，像有张嘴轻轻吸着它似的”。她的风情万种，显然成了一种诱惑，且不管振保心里还有其他什么涟漪，至少他因为她而难以平静。
这样一个充满诱惑力的女人，言语诙谐而暧昧，举止不拘而略显放荡，让男人们的心蠢蠢欲动，她自然少不了几个情夫，正如她自己所说的“我的心是一所公寓房子”。一个女人，这般滥情，但又潇洒得令人羡慕。她说：“一个人，学会了一样本事，总舍不得放着不用。”是该说她会找借口呢，还是该感叹她是那样的俏皮与豁达?
然而，终归是个真性情的女人，真了便再也洒脱不起来了。
看到娇蕊这样一个善于拿捏，张弛有度的女人，竟那般着了魔似的坐在振保的大衣旁，让衣服上的香烟味笼罩着她，甚至点起烟灰盘子里他吸残的香烟，看着它烧，直到烫着手指，才恍惚惊醒，我不觉蹙起眉头——她是真真陷入了，纵容着内心的顾影自怜。
或许，她并不是一个“太好的爱匠”，因为她的技巧再怎么娴熟，感性终会将她俘获;她投入了真情，就像是把自己最后的才智抛出，再遇到什么，也就只剩下卑微了。毕竟，她是个女人，感情丰富而细腻的女人。
该斥责她的骄傲和自以为是么?是没认真看待自己付出的真心，还是沉溺在胜利的喜悦里而失了判断力呢?振保的犹豫、迟疑，足以证明他对她的感情弱化了，不管是因为冷静后的内疚，还是想要恪守道德的良心，他都是那个自私的、不负责任的人。
想来，只觉得心疼。她卑微地在医院里照顾他，卑微地安慰他“你别怕”，卑微地告诉他“我都改了”，还有那卑微的乞求“你离了我是不行的”。男人的强硬，在这种时候表现得极为鲜明，为了断绝，即使她抱着他的腰腿号啕大哭，也毫不妥协;男人的卑鄙，在这种时候也显得格外可气，他抓住了她的弱点，拿她对他的爱要她放手。娇蕊是爱他的，因为爱，她放手了。拾起残存的自尊和骄傲，她离开了。
可以说，这种伤痛是娇蕊为她的放荡付出的代价。但同样是女人，计较不起她的对与错，只为她最后真心爱了，真心伤了，我流泪了。
红玫瑰与白玫瑰读后感
“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是\"床前明月光\";娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣”。因为张爱玲的《红玫瑰与白玫瑰》这句话成了脍炙人口的爱情名言。
在红玫瑰与白玫瑰中，佟振保这个人物可以让我们看到白描出的人性，还有平凡生活中普通人的挣扎与悲哀，其中又有琐屑且易逝的欢喜，最终是无奈，淹没在时代里。红玫瑰是火，白玫瑰是冰。蚊子血，颜色艳丽，却让人隐约厌恶。明月光，清淡幽远，可望而不可及。 白饭粒，不觉珍贵，却不能缺少。朱砂痣，是心头隐痛，当时惘然。
张爱玲的爱情小说都为经典，《红玫瑰与白玫瑰》更是如此。距离，或许会给彼此裹上一层柔光加一重幻彩。但那必须是时间加空间的作用，才能人为地创造出这个虚拟的效果。可当两个人真要冲破时光的沙滩，淌过空间的湍流，不顾一切飞奔向对方的时候，结果往往是事与愿违的。 相见不如怀念之类的感触便是要油然而生的，一些过来人口口相传的老生常谈，往往是在你被现实的暗礁碰撞得七零八落的时候，才会幡然领悟的。 别人的经验永远只是说教，自己那点哪怕是不带血的教训，也是铭刻于心，永难释怀的。 就像多年之后，佟振保与王娇蕊的重逢。那是一种发了福的、略显憔悴的、沾着脂粉的、俗艳的、苍老的美丽，还是一如既往地爱打扮要漂亮，但终归是败给了岁月，以及生活。 却也就是从这样的一种面目全非中，振保读出了娇蕊的勇气、淡定、坚硬和担当。
娇蕊对振保说，“是从你起，我才学会了，怎样爱，认真的......爱到底是好的，虽然吃了苦，以后还是要爱的，所以........”她又接着说：“年纪轻，长的好看的时候，碰到的总是男人，可是到后来，除了男人之外还有别的.....”
佟振保，这个一向自诩顽硬的男人，竟猛地涌起了令人诧异莫名的泪水，滚淌着，同时裹杂着难堪的妒忌。 一个年轻时撩人的，酥软的，狐媚的，风骚入骨的，热的，放荡的，娶不得的，被他抛弃了的女人，就这样站在时间的荒野上，安静地，不动声色地，默然地看着他的眼泪，那些被期许的，落空的，无奈的，悲悯的泪水，复杂而又充满悔恨。
佟振保的红玫瑰，已经被岁月和生活催扯地快要萎谢了。 而他为自己预设的完美生活，也在生命的巨大虚无之中，漏洞百出。 一份体面的职业，一个完满的家庭，还有七岁的女儿，娶了一个不喜欢的白玫瑰孟烟鹂，每三个星期嫖一次，对母亲无比孝顺，对兄弟费心提携。这就是佟振保精心打造的“对”的世界，一个看似牢固实则却千疮百孔的世界。
但生活还是要继续的，哪怕是漏洞百出，哪怕是千疮百孔，哪怕是无以为继。 眼泪只是一时的，触动也只是转瞬的事情。佟振保在完成了这次意想不到的情感消费之后，再一次整装待发，重新做回了一个好人。
张爱玲的结局常常是平淡的，却籍由着这股子缓缓的，不动声色的平静，捎带出阵阵袭人的寒意。 所以她的文章是苍凉的，读着读着，就不由地陷了进去。可往往，又不肯自拔出来。 是迷恋于这种彻底的覆盖，还是，生活本身比张爱玲还要苍凉。 于是，就算是蚊子血，也要做最鲜亮的那一抹。
推荐第4篇：读后感《白玫瑰与红玫瑰》
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摘记 也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。——《红玫瑰与白玫瑰》
感想
也许每一个男子全都有过这样的两个女人，少两个。娶了红致瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是窗前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。 这是张爱玲书里那段对男人最写实精辟的描写，我很佩服她可以将男人的心理描写的如此透彻！ 男人初始时，大多是喜欢淡雅清丽的白玫瑰，皎洁的清香，象是冰凉的高山之雪，值得付出一生的代价，求得在这冰凉水流中的沉沦。 然而，在度过如醉如痴欣喜若狂之后，男人渐渐变的不满足。他开始想要一个快乐的艳丽梦幻，红的浓艳，摇曳在月的黄昏。红色的玫瑰，芳香弥散，辛辣魅惑。 其实，女人的美，从来蕴涵着千个面目，不是每个人都可以看到它。在一个足够聪明的男子面前，它会展露给你世上最微妙的色彩。彼刻，纯白艳红，呈现另番甜美的面貌。那样曼妙的花朵，需要刻骨的爱怜，聪慧的温情，才可以灌溉。 每一个女子的灵魂中都同时存在红玫瑰与白玫瑰，但只有懂得爱的男子，才会令他爱的女子越来越美，即便是星光一样寒冷的白色花朵，也同时可以娇媚地盛放风情。 可惜世间，懂得爱的男子实在是太少！在男人心里真正完美的女人，总是随着时间，阅历的变化，不断地变化着！你永远达不到的。所以，不管是红玫瑰，还是白玫瑰，都永远有不能让人满足的遗憾和欠缺，所以男人总是永远地渴望别的玫瑰媚惑的来临。
推荐第5篇：《红玫瑰与白玫瑰》读后感
张爱玲在书中一语道破人性———也许，每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红致瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是窗前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭黏子，红的却成了心口上的一颗朱砂痣。读到这里不得不惊艳于她目光的透彻，人性的确如此，得不到的永远在骚动，被偏爱的都有恃无恐，这种悲欢离合太多太多。
而我想，红玫瑰与白玫瑰的深意不止如此。
人是一种奇怪的生物，他们最大的乐趣便是在安全感里寻求刺激感，在刺激感之后回归安全感。白玫瑰是平淡，是圣洁，是纯白。红玫瑰是刺激，是诱惑，是鲜红。红玫瑰固然鲜艳，可是落败时却是枯黄，不像白玫瑰那般缄默;白玫瑰固然沉静，可惜掉落时却是无声，不似红玫瑰那般张扬。蚊子血，颜色艳丽，却让人隐约感觉厌恶。明月光，清淡幽远，是可望而不可及。白饭粒，不觉珍贵，却是一日三餐不能缺少。朱砂痣，是心头隐痛，适时令人惘然回首。但张爱玲的用意肯定不止这面上的一层，也许妖冶的红玫瑰，就象征着欲望；而娴静而呆板的白玫瑰，就象征着平凡的生活。人生的途中，你面对美丽而野性的欲望和平淡却无聊的人生，怎样选择才能不让自己沉沦。
张爱玲所想的所写的无非也是基于爱，基于对生活的爱，对生命的追求，期盼找到一个平衡点，然后让生活充满美丽的希望和想象，从而找回那份迷失在人性中的真爱。而如果你找回了自己，明白了红玫瑰与白玫瑰真正的含义。任何玫瑰将会在这份真爱的灌溉之下绽放，把生命中被命运隐含了的那一部分粘合在自己的灵魂上，让灵魂完整，让生命闪光。www.daodoc.com，白玫瑰也可以娇艳，红玫瑰也可以纯白，或许，她们会融合变成粉玫瑰也说不定呢？
推荐第6篇：红玫瑰与白玫瑰读后感
得不到的永远在骚动，被偏爱的都有恃无恐——读张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》这几天，读了张爱玲的几篇小说，不免有些小小的感慨。
张爱玲，民国女作家，善于描绘灰暗的闺房，善于捕捉人情冷暖，善用贴切的语言描写人物内心的暗涌，用她独有的犀利的洞察力将她笔下的人物描写得细致入微。
老实说，刚接触她的文字时，很多都不懂。阅读过一遍之后，往往是一头雾水，根本不懂她在说什么。然而，即使不懂，却也会觉得她的文字会给我一种压抑沉闷的感觉，让我透不过气，但又不可否认，黯淡隐秘的人性心理，在她笔下都能让我们看到实质，她用她的笔对人生轻描淡写，却让我们有着刻骨铭心的感触。让我觉得，只有文字在她的笔下，才真正的有了生命，直钻进你的心里去。最初听到的她的一篇小说，莫过于是《红玫瑰与白玫瑰》，其中最经典的一段文字，我想大概是说出了大多数男子的心声吧，不然何来经典，“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”。娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。” 。大有钱钟书的《围城》中“外面的人想进来，进来的人想出去”的味道，大概是人们在爱情或婚姻中都有一种“得不到更为珍贵”的心理吧。
男主人公——振保的生命里就有这样的两个女人：一个是他的白玫瑰，一个是红玫瑰。一个是妻子，一个是情妇。他的事业，在那个年代无疑是成功的，然而他的感情在我看来却是失败的。全文中，最让我动容的是他和心中的红玫瑰娇蕊一番爱恨纠葛后分开了，而多年后再次相遇。面对时间涤荡过的娇蕊，他却会忍不住哭起来。初看时是错愕的，因为我沒想到振保竟会哭起来，后来每看到这里，都感到深沉的悲哀。以振保的性格来说，他会流泪已有点匪夷所思，而且还是在公共场所，所以看过这段描写后不难感受到他的伤感，也许，他对娇蕊还是有过一点点真心。但别人的经验永远只是说教，自己那点哪怕是不带血的教训，也是铭刻于心，永难释怀的。就像多年之后，佟振保与王娇蕊的重逢。那是一种发了福的、略显憔悴的、沾着脂粉的、俗艳的、苍老的美丽，还是一如既往地爱打扮要漂亮，但终归是败给了岁月，以及生活。却也就是从这样的一种面目全非
中，振保读出了娇蕊的勇气、淡定、坚硬和担当。 娇蕊对振保说，“是从你起，我才学会了，怎样爱，认真的„„爱到底是好的，虽然吃了苦，以后还是要爱的，所以„„”，她又接着说：“年纪轻，长的好看的时候，碰到的总是男人，可是到后来，除了男人之外还有别的„„”过去的事在她脸上留下了痕迹，她胖了，憔悴了，连她的艳丽也因此显得俗了；然而她到底学懂了爱，那些岁月也就不枉过了，甚至可以抵消她的荒唐和伤痕。但振保和他的妻却始終沒学会，也许有生之年也学不会。烟郦太懵懂，仍完全停留在旧世界里，“她爱他，不为別的，就因为在许多人之中指定了这一个男人是她的。”也许我不能否定这是爱，然而她并不是以振保为一个有着某些特点和个性的人来爱他，她的爱是义务性的，只因为社会要求她爱丈夫而产生，那个人不过碰巧是振保罢了，如果她嫁的是另一个人，她还是会一样地“爱”他，就为了这点她的丈夫嫌恶她。而振保则是太会算计，他不会为爱情押下他拥有的东西，宁可留守在他稳固的世界里，做那里绝对的主人，即使割舍的是爱情也在所不惜。多少年了，他活着就是为了向前，向上，为了得到旁人的赞许，在名誉和地位的阶梯上锲而不舍地爬，而他的确成功了，小说开头就描绘了他那人人羡慕，无懈可击的世界。对他而言，其它的一切不过身外之物，就连他自己的眼泪和感动也是身外物。锥心的痛苦，他沒有尝过，然而他也不曾得到真正的快乐，只有敢于付出和接受爱的人才能体会的快乐。在爱情里他永远只能是一个懦夫，也因此他妒忌娇蕊，妒忌她受伤后居然还有爱的勇气。他赤手空拳打出了天下，一切如愿以尝，后半辈子卻蓦然发现，原来他从沒有真正活过。对于振保，我认为可以理解却不能原谅，这样的男人爱的太自私也太虚伪，他娶烟鹂，于是烟鹂就成了他的看到的蚊子血和饭粘子，他再遇到娇蕊时在公车上哭了起来，哭什么呢，是在后悔以前的选择？还是后悔曾经不懂的珍惜？这大概只有他自己才最清楚。如果娇蕊当初和他在一起或许也要成为蚊子血和饭粘子的话，那么这样的男人还值得被爱着么？永远都在后悔和遗憾得不到的，麻木冷漠就在眼前的，真是讽刺，这真是一个笑话。
或许，爱情就是一个巨大的弥盖人心的童话，是一个个并不壮烈也并不美丽的悲伤的故事。就像被娶回家的玫瑰早已经枯萎了，变了样；而没得到的玫瑰却永远在心口绽放。陈奕迅的歌中不也是唱出了这种无奈么：“从背后抱你的时候，期待的却是她的面容。”“得不到的永远在骚动，被偏爱的都有恃无恐。”
日久天长，谁的床前明月光成了谁的饭黏子，谁家的蚊子血成了谁心口的朱砂痣，一切都无从可知。振保就这样守着他看似完满的世界，和一个他不爱的妻，徐徐老去„„
推荐第7篇：红玫瑰与白玫瑰
我看《红玫瑰与白玫瑰》
看完这篇小说，心里一片苍凉。我总忍不住想，如果那晚振保没有离开玫瑰就会幸福吗？如果当初振保的妻子选择的是红玫瑰又会怎样？如果白玫瑰没有那次与小裁缝的通奸被振保发现，那么他们是否就能够关系改善呢？如果……太多的如果，也就有太多的否定。于是我不得不佩服张爱玲切入的角度，她的故事是无懈可击的！
忽地想起振保和娇蕊那一幕，想起他俩分开多年后在公车碰上的那一幕。初看时是错鄂的，因为沒想到振保竟会哭起来，后来每看到这里，都感到深沉的悲哀。以振保的性格来说，他会流泪已有点匪夷所思，而且还是在公共场所，所以看过这段描写后不难感受到他的伤感，也许，他对娇蕊还是有过一点点真心。但别人的经验永远只是说教，自己那点哪怕是不带血的教训，也是铭刻于心，永难释怀的。就像多年之后，佟振保与王娇蕊的重逢。那是一种发了福的、略显憔悴的、沾着脂粉的、俗艳的、苍老的美丽，还是一如既往地爱打扮要漂亮，但终归是败给了岁月，以及生活。却也就是从这样的一种面目全非中，振保读出了娇蕊的勇气、淡定、坚硬和担当。
娇蕊对振保说，“是从你起，我才学会了，怎样爱，认真的。。。爱到底是好的，虽然吃了苦，以后还是要爱的，所以。。。”
她又接着说：“年纪轻，长的好看的时候，碰到的总是男人，可是到后来，除了男人之外还有别的。。。”过去的事在她脸上留下了痕迹，她胖了，憔悴了，连她的艳丽也因此显得俗了；然而她到底学懂
了爱，那些岁月也就不枉过了，甚至可以抵消她的荒唐和伤痕。但振保和他的妻却始終沒学会，也许有生之年也学不会。烟郦太懵懂，仍完全停留在旧世界里，「她爱他，不为別的，就因为在許多人之中指定了这一個男人是她的。」也许我不能否定这是爱，然而她并不是以振保为一个有着某些特點和个性的人来爱他，她的爱是义务性的，只因为社会要求她爱丈夫而产生，那过人不过碰巧是振保，如果她嫁的是另一个人，她还是会一样地「爱」他。就为了这点她的丈夫嫌恶她。而振保則太会算計，他不会为爱情押下他拥有的东西，宁可留守在他穩固的世界里，做那里绝对的主人，即使割舍的是爱情也在所不惜。多少年了，他活着就是为了向前，向上，为了得到旁人的赞许，在名誉和地位的阶梯上鍥而不舍地爬，而他的确成功了，小说开头就描绘了他那人人羡慕，无锲可击的世界。对他而言，其它的一切不过身外之物，就连他自己的眼泪和感动也是身外物。锥心的痛苦，他沒有尝过，然而他也不曾得到真正的快乐，只有敢于付出和接受爱的人才能体会的快乐。在爱情里他只能是一個懦夫，也因此他妒忌娇蕊，妒忌她受伤后居然还有爱的勇气。他赤手空拳打出了天下，一切如愿以尝，后半辈子卻蓦然发现，原来他从沒有真正活过。
对于振保，我认为可以理解却不能原谅，这样的男人爱的太自私也太虚伪，他娶烟鹂，于是烟鹂就成了他的看到的蚊子血和饭粘子，他再遇到娇蕊时在公车上哭了起来，哭什么呢，是在后悔以前的选择？还是后悔曾经不懂的珍惜？这大概只有他自己才最清楚。如果娇蕊当初和他在一起也要成为蚊子血和饭粘子的话，那么这样的男人还
值得被爱着么？永远都在后悔和遗憾得不到的，麻木冷漠就在眼前的，真是讽刺，这真是一个笑话。
如果注定要成为一个人眼前的蚊子血和饭粘子，那么是否选择离开这样深爱着的人才算对，做他心头上的朱砂痣或许才幸福，有些时候何必一定要在一起到最后互相麻木连厌烦都觉得多余呢？找了一个爱与不爱都无关的人，不管是他的什么和什么，都可以用平常心来对之，所以才说最在意的那个人总是让人最揪心的。
振保和娇蕊 这样的人并不少见，于是悲剧屡屡发生。令我纠结的是为什么女人总是看不清楚这样的男人？他爱的最后还是自己。女人明明已经察觉到了，但是总是被所谓的“爱情”蒙混了头脑。宁愿相信眼前这个男人也不会相信自己。所以注定悲哀。但生活还是要继续的，哪怕是漏洞百出，哪怕是千疮百孔，哪怕是无以为继。眼泪只是一时的，触动也只是转瞬的事情。佟振保在完成了这次意想不到的情感消费之后，再一次整装待发，重新做回了一个好人。
整个过程，整个故事，振保原地不动地幼稚如他流落欧陆时，而他的两个女人，两朵玫瑰，成长了，成熟了。娇蕊懂得爱了，烟鹂学会持家做妻子了。
张爱玲的结局常常是平淡的，却籍由着这股子缓缓的，不动声色的平静，捎带出阵阵袭人的寒意。所以她的文章是苍凉的，读着读着，就不由地陷了进去。可往往，又不肯自拔出来。是迷恋于这种彻底的覆盖，还是，生活本身比张爱玲还要苍凉。
而我，我宁可自己是红玫瑰，爱过，然后懂得如何去爱。
推荐第8篇：红玫瑰与白玫瑰
朱砂痣与明月光
每个男子心中都有两朵玫瑰，一朵红玫瑰，一朵白玫瑰。也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。
——张爱玲
对张爱玲的这段文字又爱又厌，爱的是她精辟地揭示了人性喜新厌旧，得不到永远是最好的本质，厌的是说话的语气太刻薄。从社会的层面来说，正因为人类有喜新厌旧的特质，才有了社会的创新与进步。从男女的情感来说，不管是红玫瑰，还是白玫瑰，在得到时有欠缺，在得不到时有遗憾，所以人总是渴求红玫瑰，白玫瑰兼得，但上帝是吝啬的，只给人一条路，确定了选择就不能再回头。无论你选择的是哪朵玫瑰，其实，每一个女子的灵魂中都同时存在红玫瑰与白玫瑰，只有懂得爱的男子，才会令他爱的女子越来越美，这位女子随着时间，阅历的变化，不断地变化着，成为占据他心头的朱砂痣与床前的明月光。
推荐第9篇：红玫瑰与白玫瑰
《红玫瑰与白玫瑰》读后感
也许每一个男子全都有过这样的两个女人,至少两个。娶了红玫瑰,久而久之,红的变了墙上的一抹蚊子血,白的还是床前明月光。娶了白玫瑰,白的便是衣服上的一粒饭粘子,红的却是心口上的一颗朱砂痣。有多少人是先知道这句话，才去读的这本书。
佟振保，这个一向自诩顽硬的男人，竟猛地涌起了令人诧异莫名的泪水，滚淌着，同时裹杂着难堪的妒忌。 一个年轻时撩人的，酥软的，狐媚的，风骚入骨的，热的，放荡的，娶不得的，被他抛弃了的女人，就这样站在时间的荒野上，安静地，不动声色地，默然地看着他的眼泪，那些被期许的，落空的，无奈的，悲悯的泪水，复杂而又充满深意。 他不是一个容易失控的男人，却会在这样一个事隔多年，毫无征兆充满琐屑的早上，让多年的坚挺，溃败在这趟驶向荒芜的公车上。最终他的红玫瑰，还是被岁月和生活催扯地快要萎谢了。
“爱过你，却不能在一起，他说他有太多的责任要背负，他还有很长的路要一个人去走，这是最好的理由也是最滥的借口，不负责任是最好的解释。可能他转过身的时候也会心痛过，只是因为少了一个爱他的女人。” 对于振保，可以理解却不能原谅，这样的男人爱的太自私也太虚伪，他娶烟鹂，于是烟鹂就成了他的看到的蚊子血和饭粘子。振保对烟鹂的爱，这说不上是爱，而只是——“对她这么好”。男人是这样的，不爱你，对你好，是不需要付出心的。但是要付出代价。多年以后他再遇到娇蕊时在公车上哭了起来，哭什么呢，是在后悔以前的选择？还是后悔曾经不懂的珍惜？这大概只有他自己才最清楚。如果娇蕊当初和他在一起也要成为蚊子血和饭粘子的话，那么这样的男人还值得被爱着么？永远都在后悔和遗憾得不到的，麻木冷漠就在眼前的，真是讽刺，这真是一个笑话。
这样的结局张爱玲早就说了，“„„这世界上有那么许多人，可是他们不能陪着你回家。到了夜深人静，还有无论何时，只要生死关头，深的暗的所在，那时候只能有一个真心爱的妻，或者就是寂寞的。”真心爱的，是真心的爱，还是被真心地爱，也许到了一个时候，都不再重要。
张爱玲就这样把所有的一切都结束于一个人的改悔，最后“第二天起床，振保改过自新，又变成了个好人”。但那些寥寥数语并不能坚定读者的信心，好像故事之后还有故事，好像佟振保最后还是会再犯的，而且会更加猖獗。所以，不管是“圣洁的妻”还是“热烈的情妇”，不管是红玫瑰还是白玫瑰，也不管最后会沦落为饭渣子还是朱砂痣，冬天之后还有春天，summer之后也有autumn，红玫瑰和白玫瑰之后更有“蓝色妖姬”，最后都是“得不到的永远在骚动，被偏爱的都有恃无恐”！
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张爱玲红玫瑰与白玫瑰读后感
“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是\"床前明月光\"；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣”。因为张爱玲的《红玫瑰与白玫瑰》这句话成了脍炙人口的爱情名言。
在红玫瑰与白玫瑰中，佟振保这个人物可以让我们看到白描出的人性，还有平凡生活中普通人的挣扎与悲哀，其中又有琐屑且易逝的欢喜，最终是无奈，淹没在时代里。红玫瑰是火，白玫瑰是冰。蚊子血，颜色艳丽，却让人隐约厌恶。明月光，清淡幽远，可望而不可及。白饭粒，不觉珍贵，却不能缺少。朱砂痣，是心头隐痛，当时惘然。
张爱玲的爱情小说都为经典，《红玫瑰与白玫瑰》更是如此。距离，或许会给彼此裹上一层柔光加一重幻彩。但那必须是时间加空间的作用，才能人为地创造出这个虚拟的效果。可当两个人真要冲破时光的沙滩，淌过空间的湍流，不顾一切飞奔向对方的时候，结果往往是事与愿违的。 相见不如怀念之类的感触便是要油然而生的，一些过来人口口相传的老生常谈，往往是在你被现实的暗礁碰撞得七零八落的时候，才会幡然领悟的。 别人的经验永远只是说教，自己那点哪怕是不带血的教训，也是铭刻于心，永难释怀的。 就像多年之后，佟振保与王娇蕊的重逢。那是一种发了福的、略显憔悴的、沾着脂粉的、俗艳的、苍老的美丽，还是一如既往地爱打扮要漂亮，但终归是败给了岁月，以及生活。 却也就是从这样的一种面目全非中，振保读出了娇蕊的勇气、淡定、坚硬和担当。
娇蕊对振保说，“是从你起，我才学会了，怎样爱，认真的……爱到底是好的，虽然吃了苦，以后还是要爱的，所以……”她又接着说：“年纪轻，长的好看的时候，碰到的总是男人，可是到后来，除了男人之外还有别的……”
佟振保，这个一向自诩顽硬的男人，竟猛地涌起了令人诧异莫名的泪水，滚淌着，同时裹杂着难堪的妒忌。 一个年轻时撩人的，酥软的，狐媚的，风骚入骨的，热的，放荡的，娶不得的，被他抛弃了的女人，就这样站在时间的荒野上，安静地，不动声色地，默然地看着他的眼泪，那些被期许的，落空的，无奈的，悲悯的泪水，复杂而又充满悔恨。
佟振保的红玫瑰，已经被岁月和生活催扯地快要萎谢了。 而他为自己预设的完美生活，也在生命的巨大虚无之中，漏洞百出。 一份体面的职业，一个完满的家庭，还有七岁的女儿，娶了一个不喜欢的白玫瑰孟烟鹂，每三个星期嫖一次，对母亲无比孝顺，对兄弟费心提携。这就是佟振保精心打造的“对”的世界，一个看似牢固实则却千疮百孔的世界。
但生活还是要继续的，哪怕是漏洞百出，哪怕是千疮百孔，哪怕是无以为继。 眼泪只是一时的，触动也只是转瞬的事情。佟振保在完成了这次意想不到的情感消费之后，再一次整装待发，重新做回了一个好人。
张爱玲的结局常常是平淡的，却籍由着这股子缓缓的，不动声色的平静，捎带出阵阵袭人的寒意。 所以她的文章是苍凉的，读着读着，就不由地陷了进去。可往往，又不肯自拔出来。 是迷恋于这种彻底的覆盖，还是，生活本身比张爱玲还要苍凉。 于是，就算是蚊子血，也要做最鲜亮的那一抹。
第11篇：《红玫瑰与白玫瑰》赏析
《红玫瑰与白玫瑰》赏析
张爱玲在写《红玫瑰与白玫瑰》时芳龄二十四，所以很多人都说她的这部作品其实是她自己对爱情的解读。即使没有看过这部作品的人也一定读到过这句话：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是\"床前明月光\"；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。”这句话现在已俨然成为对天下男人心理最形象的解读。我觉得天下男人对张爱玲都是既爱且恨的，爱她如此了解自己的心，恨她又将心事公之于众。
在红玫瑰与白玫瑰中，佟振保这个人物可以让我们看到白描出的人性，还有平凡生活中普通人的挣扎与悲哀，其中又有琐屑且易逝的欢喜，最终是无奈，淹没在时代里。他整个地是这样一个最合理想的中国现代人物。这是指他的事业心、孝顺父母、提拔兄弟、家有贤妻乖女。同时，他又是一个虚伪、逃避责任的人。他可以面对初恋女友的投怀送抱而坐怀不乱，博得个“柳下惠”的好名声，其实他是害怕担负责任。他与朋友的妻子红玫瑰有染，在红玫瑰爱上他以后，希望可以向丈夫坦白他俩的关系时，佟振保又一次退缩了。文章处处暴漏他的虚伪和懦弱。后来他又娶了一个他并不爱的白玫瑰，可这一切都是为了维护他那“最合理想的中国现代人物”的形象。
张爱玲在文章中喜欢用一些动作、意象等形式表达人物的内心，这同时也是作者张爱玲的内心独白和她所要表达的文章主旨，用暗示的的方式传递到读者的内心深处。比如红玫瑰洗头发的泡沫落在了佟振保的手背上，干了以后像有小嘴在吸允他的手背一样；又比如他无意识的收拾红玫瑰遗落在浴室里的头发。她曾亲口对胡兰成说过“没有我形容不出的事物，任何事再难描绘，想一想之后也就可以描述出来”。读她的文章你确实会赞同她的说法，再隐秘的人类心理与情结甚至一个时代的特性，一门艺术的发展过程，她都能准确地描绘带你看到实质，文字又如此的干净才气盎然，妙喻盖世，她那一句自评甚至是谦虚了。张爱玲就是一个不会再现的神话。
我认为整部小说最经典的场景是佟振保与红玫瑰在公车上的那一段描写。张爱玲通过振保说出了一句对于女人来说最狠的话“老了，也艳俗着”，这是在说红玫瑰。振保在看到已显老态的红玫瑰后，竟然先红玫瑰一步哭了出来，然后又因为红玫瑰的漠然而感到愤怒。看到这里我想所有的读者也都会因为佟振保的无耻而感到愤怒，可是同时我又在想张爱玲在写这一段的时候，是要表达一种怎样的心情？其实“她可以理解他的任何做法”。因为爱，她在她在“抹黑”他的同时，其实也在为他辩护着，同时也为自己爱上一个有妇之夫辩护着。“他（佟振保）其实不是一个那么坏的人”这是早年张爱玲在接受采访时说的。我想这和文化汉奸胡兰成（张爱玲的第一任丈夫）在她心目中是完美的一样。佟振保是张爱玲“爱的移情”。
善于通过描写微妙感觉与细节来折射人物的无意识心理，是张爱玲的一大特长，这其中能够也蕴含着作者的潜意识心理。即使像张爱玲这样戒备心十足的作家，也难免会在《红玫瑰与白玫瑰》这样一篇与众不同的小说里展现出自己丰富的内心世界。
第12篇：《红玫瑰与白玫瑰》影评
《红玫瑰与白玫瑰》影评
营厂九年一贯制学校小学部丁微子 一个热情似火，一个洁白如瑕。引用张爱玲小说中的一句话加以飨食：“每个男人在他的生命中都会有两个女人，至少两个。一个是红玫瑰，一个是白玫瑰。当他娶了红玫瑰，日子久了，红玫瑰就会变成墙上的一抹蚊子血，而白玫瑰就是窗前的明月光。当他娶了白玫瑰，日子久了，白玫瑰就会变成衬衫领上的一粒饭，而红玫瑰就是胸口上的一颗朱砂痣。”
古老的家族，神秘的大宅，浓重的吴音，弥漫着永远抹不去的怀旧心绪；洋场的灯火，变幻的风云，各国的来客，无时无刻不在躁动的人心。这两种环境共同影响下的上海，男女的爱情也时刻充斥着无奈。这也造就了故事的主人公永远生活在传统与现代的夹缝中，构筑了一片永恒的苍凉风景，折射出病态的人性和变态心理的社会根源。
在《红玫瑰与白玫瑰》中，佟振保这个人物可以让我们看到白描出的人性，还有平凡生活中普通人的挣扎与悲哀，其中又锁屑且易逝的欢喜，最终是无奈，淹没在时代里。
振保这个人物其实是非常饱满的，一个受过西方教育的富家公子，回来继承父业，遇到了娇蕊，本以为可以谈一场轰轰烈烈的爱情，但是最后因为他的懦弱结束了这段感情，而后与一个不爱的女人共结连理，当再一次遇见昔日情人的时候，娇蕊对爱情的态度彻底改变，也牵动了振保，他开始一点一点找回自己的归宿，这一切正是那个年代一些年轻人的社会思想禁锢下的心路转变。
公交车上的相遇是最痛心的一幕。若干年后的红玫瑰早已没有当日的风采，少了些许娇艳，但是她还是相信爱的。娇蕊说：“是从你起，我才学会了，怎样爱，认真的......爱到底是好的，虽然吃了苦，以后还是要爱的......”而自认为为了母亲，为了他人的期望，为了自己高尚的情操而作出牺牲的振保只剩下两行滔滔而下的泪水。在影片的开头，振保就要创造一个属于他的对的世界，可是到头来却发现那个他亲手创造的世界是那样的不堪入目。
娇蕊生性烂漫，敢爱敢恨......
烟骊文静贤惠，冷静淡然......
这不是一个爱情故事，这是一个关于人生烦恼的故事，关于得到与未得到的辨证关系的故事。
第13篇：红玫瑰和白玫瑰
遗失的真爱
----观《红玫瑰与白玫瑰》有感话剧《红玫瑰与白玫瑰》在北京北展剧场的舞台上璀璨绽放，作为“中国国家话剧院年末巨献”的《红玫瑰与白玫瑰》，不但拥有行业内外的绝佳口碑，更屡创票房新高。张爱玲原著的强大魅力、田惢鑫导演的执导功力、缜密精彩的剧情、极具爆发力的台词以及演员挥洒自如的表演，共同成就了《红玫瑰与白玫瑰》在中国话剧舞台上的辉煌。
《红玫瑰与白玫瑰》剧情：留洋回来的振保在一家外商公司谋了个高职。为了交通方便，他租了老同学王士洪的屋子。振保留学期间，有一个叫玫瑰的初恋情人。他曾因拒绝过玫瑰的求欢而获取了\"柳下惠\"的好名声。王士洪有一位风情万种的太太，她总令振保想入非非。有一次，士洪去新加坡 做生意了，经过几番灵与肉的斗争，在一个乍暖还寒的雨日，振保被这位叫娇蕊的太太\"囚住\"了。令振保所料不及的是娇蕊这次是付出了真爱的。当她提出把真相告诉了王士洪时，振保病倒了。在病房，振保把真实的一面告诉了娇蕊--他不想为此情而承受太多责难。娇蕊收拾她纷乱的泪珠，出奇的冷静起来，从此走出了他的生命。在母亲撮合下，振保带着点悲凉的牺牲感，娶了身材单薄、静如止水的孟烟鹂。新娘给人的感觉只是笼统的白净，她无法唤起振保的性欲。振保开始在外边嫖妓。可是有一天，他竟发现了他的阴影里没有任何光泽的白玫瑰烟鹂，居然和一个形象猬狎的裁缝关系暧昧。从此，振保在外边公开玩女人，一味地放浪形骸起来。
有一天，他在公共汽车上巧遇了他生命中的\"红玫瑰\"娇蕊，她已是一种中年人的俗艳了。岁月无情，花开花落，在泪光中，振保的红玫瑰与白玫瑰已是一种现实中的幻影。旧日的善良一点一点地逼近振保。回到家，在一番歇斯底里的发作后，振保又重新变成了一个好人。
本片改编自张爱玲同名小说的电影，导演以一种冷峻旁观的态度描述了一种无奈情感。虽然表面上呈现的是张爱玲的小说，背地里却操纵种种电影手法，玩弄语言的游戏与叙述的游戏，以挑战的姿态与张爱玲对话，改写了张爱玲的小说。张爱玲从来不赋予她小说中的女性任何自觉或成长，而电影却使这个小说变成一个女性得以成长的故事。在关锦鹏的处理之下，女性角色被赋予了沉默，也同时被赋予了自由。关锦鹏选择的作法便是使叙述者不进入女性角色的意识世界，并使女性角色保留暧昧而不透明的形象。观众因为无法偷听到女性角色的内在声音，便无法完全掌握这些角色。十分吊诡的是，女性角色因而更具有某种诠释空间弹性出入的自由。利用《红玫瑰白玫瑰》所展露的肌理与多重声音大胆地挑战与颠覆了张爱玲的文字，并以具有女性特质的书写方式改写香港主流电影的电影语言模式，建立了自己的语言，一种女性声音的语言。
观看完《红玫瑰与白玫瑰》让我明白了很多现实的道理，你的品质，决定你外遇的品质。佟振保外遇可以去睡自己的顶头上司，万人迷王杰瑞，孟岩离想要破罐破摔却只有更破的90后等着他。同样是外遇出轨，大家在道德层面打个平手，可是在品质层面高下立判。同样出一次轨，孟岩离明显比佟振保不止差一个档次，想想真冤。想
要睡到更好的人，最好的办法就是把自己变成更好的人。爱情这件事，吃饱了想是不行的，必须吃饱了撑的才能想。王杰瑞敢于抛弃一切要追随佟振保，因为他吃饱了撑的，他毫无生存压力，丝毫不知道肚饿是什么味道，他甚至对肚子饿充满了好奇；但是对于刚刚吃饱的佟振保来说，她心里还对饿肚子这件事留有深刻的印象，在吃撑了之前任何事情都不能动摇她追求吃撑了的决心。所以当你以一个吃得直往外漾的姿态要求一个刚刚垫了垫底的人陪你出去消食的时候，你看看你自己有多残忍。考虑任何事情的时候，都务必以风险、成本、收益为思考顺序，任何时候，任何事情，安全第一。王杰瑞的失败，失败在他把收益放在了第一位，他以为自己能收获爱情，但是他既没有考虑被佟振保拒绝的风险，也没有考虑被王世宏开掉的成本——他倒是想到了被王士宏开掉的风险，但是他只顾及这个风险是远远不够的。孟岩离在错误后终于走上了正确的道路，在于他虽然忽视了风险，但是他重视了成本，他意识到了他失去佟振保的可怕后果，与微不足道的收益相比，成本之付出是不能承受的，于是他悬崖勒马。佟振保虽然也曾短暂迷失，但她脑子里时刻没有断过这根线，她一直在计算着得罪王士宏的风险、失去工作的成本和收获王杰瑞之间的关系，很显然，虽然王杰瑞比90后有价值，但其价值也远远不能抵消风险和成本，王杰瑞被踹，理所应当。
及时行事，人生不留遗憾！
2011级戏曲文化传播许昌朋201109045
第14篇：白玫瑰与红玫瑰杂文随笔
红玫瑰与白玫瑰
世上最远的距离
不是海角与天涯
而是，明知道你在何处
却无法相见
世上最难的
不是无法相见
而是，不能相见
世上最苦的不是不能相见
而是不能说出口的思念
世上最伤的不是不能说出口的思念
而是明知道你爱她还是止不住的爱恋
爱玲说:
一个人一生起码会爱两个人，一个白玫瑰，一个红玫瑰，娶了白玫瑰的久而久之，白玫瑰就变成了胸口的饭粘子，而红玫瑰则变成了胸口的朱砂痣；娶了红玫瑰的久而久之红玫瑰就变成墙上的蚊子血，而白玫瑰则变成天上的白月光。
他说，相见恨晚；他说，为什么不能早点遇见你？他说，好想天天见到你；你问：“待我长发及腰时，娶我可好？”他说，“娶”；他说，你是最特别的存在；他说，我喜欢你，可是我爱她。你不可思议的问他：“一个人难道可以同时喜欢几个人？”他说，是的。
你始终不懂，一个小小的心脏怎么能住进去两个人？你吵了，你闹了，你哭了，却没有换来他的心疼，不过是徒增他的不耐而已。你问，你的喜欢是真心的吗？他说，真。无可奈何，你认输了，你妥协了，即便不是你他的最爱，只要喜欢你，心里有你的位置就够了。
可是慢慢的，你发现你真的做不到，因为总是你一个人在付出，一个人在维持这如履薄冰的感情，但是还收获甚微，你累了！好累，好累，从来没有这么累过，你觉得在这份情感里，你就像那温水里的青蛙，不上不下，不死不活，那不是你想要的呀！你从来就是个想要一就是一，想要二就是二的人啊！是什么让你变成这样？就是这不痛不痒的，可有可无的该死的爱吗？
你告诉他，感情的事谁先认真谁就输了，自己亦输的彻底，他说，没有人输。所以，你又再一次满血复活，你觉得总有天你的深情，你的付出会感动他，亦会在他心里越来越重！
你告诉他，想他了，他说，多想？你说，嗯~十分，才下眉头又上心头，你呢？他说两个十分。你觉得够了，这样就够了，你的付出终于得到了回报，生活从此刻开始圆满。
你尽量不去想他心里的那个她，也不去提那个她，你想用时间去改变一切。可是不想提就会不存在吗？时间真的能打动他那颗冰冷的心吗？原来一切都是你想多了，不论多久你始终不能取代她，亦感动不了他那颗只为别人跳动的心。
你开始和那个她计较，你开始争个输赢，可是却遭了他的厌弃，刚开始之所以觉得你不同，就是因为你不争不夺，而现在这么斤斤计较又俗气的你，和其他人又有何不同？
他逐渐开始疏远你，你没有察觉；他不接你的电话，你也没有察觉，直到有天，他连信息也不回，你疯狂找他的时候，他说，你的人生除了我难道就没有其他的事情可以做了吗？我要上班，我要打球，我要应付朋友，我还要看电影，我更要一个私人的空间，你知道吗？
终于，终于，你梦醒了；终于，终于，你认清了；终于，终于，在一个个难以入眠的夜晚，你弄懂了，原来你在他心里什么都不算！
算了吧！放下吧！也不要妄想能成为他的朱砂痣或者白月光，你没有任何可能！因为，他不爱你，对于一个不爱你的人，你只是他的过客，是他人生路上的一粒尘埃！即使你为他付出一切都不会在他的心里留下痕迹，连波纹都没有。
何必呢？守着一个不爱你的人，给他伤害你的机会！难道你不知道？你的伤心，你的难过在他心里一文不值吗？何必把自己的爱，自己的尊严给他践踏呢？你的骄傲呢？你的盔甲呢？
放过他吧！也放过你自己吧！也别去强求要做他心里的白玫瑰或红玫瑰，那是自己给你自己安慰，自己给自己机会呢！找个爱你的人好好爱你！不是更好！找个心疼你的人好好心疼你！不是更美！找个将你视作珍宝的人好好珍惜你！不是更暖吗？
第15篇：“红玫瑰与白玫瑰”读书报告
事实上，人就是个矛盾的综合体，包括男人。
对于佟振保来说，最大的纠结同时也是最明显的，莫过于在两朵玫瑰之间的选择上。“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个．娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”不错，每个男人都需要女人（特殊者除外），而且是各种口味的女人。每个男人也都需要搞女人，当然也希望是各种口味的女人。然而，男人在确定的时间，只能也是必须，爱一个女人。这里所说的爱，不是单纯的爱，是结合了诸多社会以及人情因素的爱。振保爱谁？毫无疑问，娇蕊。可当我们谈及的是上文所说的爱时，振保却又不爱娇蕊。原因是他封建知识分子的面子以及传统的道德观念。
由此便又挖掘出振保的另一矛盾点：西方基督文化所倡导的“自由，平等，博爱”与东方传统儒家文化所提倡的君本，也就是当今所说的大男子主义思想的冲突。振保留过洋，在英国读过书,吸收了部分西方思想。然而,对他而言，封建传统思想是根深蒂固的。娇蕊也留过洋，是个交际花。她的已成习惯的自由严重与振保的大男子主义相抵触。因此在娇蕊表现出她的真爱时，振保生成了本能的抵触。与其说他是害怕承担这份责任或是他人的眼神，不如说他是怕自己将来无法控制住姣蕊。
“我堕落了，我堕落了，真好。”在多次的内心挣扎最终还是败倒在姣蕊的石榴裙下后，振保说出了这样一句话。无奈，自责，悔恨，矛盾„„短短的一句话道出了振保各种复杂的心理。也为我们揭示了振保的另一矛盾：内在的道德约束与外在的肉欲渴望的矛盾。
需要指出的是，这里有个很有意思的对比。对于英国的初恋玫瑰，在二人分别前，玫瑰对振保百般示好，振保却表现出惊人的定力。可对于中国的红玫瑰，同样的诱惑，振保却把持不住。何以出现这样两种不同的情形？笔者认为，原因有二。首先，振保所处的环境变了。其次，振保的年龄变了。二者结合起来看，其实是振保的价值观发生了变化。
“于千万人之中，遇见你要的人。于千万年之中，时间无崖的荒野里，没有早一步，也没有迟一步，遇上了也只能轻轻地说一句：”哦，你也在这里吗？””不曾想到，张爱玲竟在小说的最后安排了这么一幕——振保与姣蕊的再度重逢。振保透过电车的反光灯看到自己，是一种心平气和的平静。接着，却是滔滔的眼泪。男人的泪水或多或少总会给人些许思考。
王娇蕊
“嫁给一个不爱的人，你会幸福的。”对于一个女人，究竟怎样才是幸福？
第16篇：《红玫瑰与白玫瑰》阅读感想
《红玫瑰与白玫瑰》阅读感想
《红玫瑰与白玫瑰》创作于20世纪40年代，它是一个典型的张爱玲式文字瑰丽、意象精致的爱情故事。但其实它又不是爱情故事，而是在消减着爱情。在特殊的社会政治体制变更时期，作家笔下的爱情大多承载了超过爱情的许多东西，《红玫瑰与白玫瑰》亦是如此；它是当时新思潮试图冲破封建伦理道德的产物，然而张爱玲在批判封建伦理道德的同时又不一味推崇赞扬新思潮、甚至对其也是批判的，这就表现出了张爱玲睿智的时代前瞻性。
一、对佟振保的解读
小说开头是这样描写佟振保的：“他是正途出身，出洋得了学位，并在工厂实习过，非但是真才实学，而且是半工半读赤手空拳打下来的天下。他在一家老牌子的外商染织公司做到很高的位置„„事奉母亲，谁都没有他那么周到；提拔兄弟，谁都没有他那么经心；办公，谁都没有他那么火爆认真；待朋友，谁都没有他那么热心，那么义气、克己。”
振保的人生以伦理纲常为基准、封建道德为追求，他处处实践君子式的“热心、义气、克己”，这样的人物形象代表着“最合理想的中国现代人物”。然而，中国旧式封建伦理道德受到了西方文明的冲击，各种新思潮蓬勃发展。在这一背景下，振保通过与四个女人的关系，不断修正自己的观念企图达到一个“对”并且自由的状态。
1、振保与巴黎妓女
振保与巴黎妓女的关系代表着男女关系中的“没有爱，只有性”。
和妓女在一起的三十分钟是“最羞耻的经验”，因为振保“在她身上花了钱，也还做不了她的主人”。也就是从这个女人开始，振保下决心要创造一个随身带着的“对”的世界，做绝对的主人。
此时的振保属于饱受传统文化影响的“自我”的状态，认为传统封建伦理道德是对的，并且以此严格地约束着自己。
2、振保与玫瑰
振保与初恋玫瑰之间的关系代表着“只有爱，没有性”的男女关系。
振保对玫瑰是怀有爱意的，然而玫瑰不符合中国传统对女性“身家清白、面目姣好、性情温和”的标准，振保认为“把她娶来移植在家乡的社会里，那是劳神伤财，不上算的事”。虽然振保的“本我”对玫瑰是有点着迷的，但是振保认为“他是他自己的主人”，他应该做所谓的“对”的事情，最终他自以为对的、代表着传统封建伦理道德的“自我”遏制了代表新思潮的“本我”。
然而振保在赢得坐怀不乱的柳下惠的美称的同时又对内在的“本我”背叛外在的“自我”着实懊悔，也就是说他的新锐思想正在渴望突破传统伦理道德的束缚，从这里开始振保人格的双轨制矛盾开始突显和激化。
3、振保与王娇蕊
振保的第三个女人是王士洪的妻子王娇蕊，代表着“有爱，又有性”的男女关系，也是张爱玲花费笔墨最多的一部分。
振保初见娇蕊时她正在洗头发，通过振保对娇蕊溅到自己手上的肥皂沫子和掉落在地上的“牵牵绊绊”的头发产生的“热”的感觉，表现出振保真实内心对娇蕊的痴恋，但是他受到伦理道德的限制无法与娇蕊表明心迹。这是内在的“本我”再次被封建伦理道德压制的表现。
“婴孩的头脑与成熟的妇人的美是最具诱惑性的联合”，最终振保还是突破传统和娇蕊成为情人的关系。但是这并不代表振保变成了一个脱离封建传统道德束缚的新进人士；相反，他说服自己的理由是“一个任性的有夫之妇是最自由的妇人，他用不着对她负任何责任”，这反而加强表现了他注重伦理道德以及怕社会对他的评价毁掉他悉心建立的“对”的世界。
所以，当娇蕊从玩弄到真的爱上振保、打算突破世俗与真爱一起的时候，振保就逃避现实、“适时”地一病不起了。传统文化在他身上所产生的异化表露无遗，他甚至搬出了自己的母亲做挡箭牌。虽然他试着突破封建伦理道德的牢笼，但是终究还是被时代束缚于他所谓的“对”的世界。他的懦弱、虚伪、自私是被时代加诸的，并不是凭个人的小我力量就能够超越时代。
4、振保与孟烟鹂
第四个女人是孟烟鹂，振保与她代表着四种常规下男女所可以发生的关系中的最后一种，即“没有性，也没有爱”。
振保离开了认真爱着他的娇蕊，埋头于建设自己的“对”的世界，也就是一心一意成为封建伦理道德中所要求的“家庭和睦”、“热心义气”、“事业有成”的男子。
如果故事就此结束，那这无非是一个受迫于封建伦理道德并且几乎从不自知的蒙昧的男人的爱情故事。但是张爱玲让振保撞见了他自以为“对”的世界的一次坍圮——妻子孟烟鹂的出轨。这对振保的打击是巨大的。他拒绝了玫瑰、抛弃了娇蕊，热忱地投入到封建传统好男人的形象的迎合、塑造，但是妻子与一个比她“下贱”的裁缝有染，这让振保觉得自己先前做出的一切牺牲都是没有意义的，他“深深悲伤着，觉得他白糟蹋了自己”。于是，振保开始在外面公开地玩女人、每天喝酒，不拿钱养家、不供女儿上学，企图用这样的方式来砸碎他建造的“对”的世界、对传统进行自暴自弃式的报复。
如果故事写到这里结束，那这是一个男版的《玩偶之家》的故事，可以解读为当时男性对封建道德伦理自我觉醒（虽然觉醒方式有些消极，但终归是一种醒悟）。但是，就像鲁迅先生在《娜拉走后怎样？》一文中说的，“从事理上推想起来，娜拉或者其实也只有两条路：不是堕落，就是回来”，张爱玲对资产阶级伦理也进行了抨击，她清楚地知道人物是受制于时代的，振保不可能在当时砸掉宗法伦理的世界，所以在振保的最后一次发泄以后，他终归还是只能“改过自新，又变了个好人”。也就是再次回到抛弃本我，做封建伦理道德所要求的好男人的状态。
二、对王娇蕊的解读
在小说中，王娇蕊是一个自由自在的存在。她先是任性地以玩弄男人为乐，并将其视为自己的一种能力，以此来体现自己的价值。正因为她一向要什么有什么，所以遇到振保这样一个“略具抵抗力的，便觉得他是值得思念的”，也因此而爱上了他。通常人们都是这样对容易得到的事情不加珍惜，对得不到的事情心心念念。娇蕊对爱是勇敢的，在她爱上振保以后她想要努力抓住自己的幸福，向王士洪提出了离婚。这是她努力打破封建伦理对女性束缚的勇敢表现。之后振保临阵退缩表现出来的自私懦弱，以及始终只是将娇蕊作为男子附属物的事实更是促使娇蕊为爱奋不顾身地反抗传统社会、追求爱情与婚姻自由。
小说到这里为止是很积极正面的、关于女性意识建立的故事，具体表现为娇蕊认清和解构男权文化，抛弃千百年来女性自身形成的对男性的附属意识，不再作为“物质”屈从于男性身边。
然而，张爱玲给了娇蕊反抗的可能却没有给她一个好的结局。振保再遇娇蕊时，娇蕊已经是为人母了。她对振保说：“是从你起，我才学会了，怎样，爱，认真的„„爱到底是好的，虽然吃了苦，以后还是要爱的，所以„„”这可以解读为娇蕊依旧执着于对真爱的追求。然而，她又说：“年纪轻，长得好看的时候，大约无论到社会上去做什么事，碰到的总是男人。可是到后来，除了男人之外总还有别的„„总还有别的„„”这里说到的“别的”指的就是女性对男权的附属。所以，她的再嫁是她对社会的妥协，是反抗无效后对封建传统的回归。她终究只是是依附于男权、屈服于传统的庸俗女性群休中的一员。
张爱玲在《茉莉香片》末尾写到“她不是笼子里的鸟。笼子里的鸟，开了笼，还会飞回来。她是绣在屏风上的鸟，悒郁的紫色缎子屏风上，织金云朵里的一只白鸟。年深月久了，羽毛暗了，霉了，给虫蛀了，死也还死在屏风上。”娇蕊本是有生命的人，却最终也只是“绣在屏风上的鸟”，从一个活生生的个体被禁锢，成为即使打开鸟笼也没有飞翔能力的鸟儿。
当然，这不是对女性个体的批判。女性生命力被窒息，是时代的迫害。
三、对孟烟鹂的解读
孟烟鹂“大学毕业的，身家清白、面目姣好、性情温和、从不出来交际”，是中国传统理念中典型的良家妇女。与娇蕊不同，她最初就是男权的附属品，丈夫就是她的天。她容忍丈夫所有的劣行，甚至不觉得丈夫的行迹是卑劣的。因为她潜意识里就只懂得要牢牢抓住丈夫，她的世界里是没有自我的。
烟鹂得了便秘以后，每天在浴室里不说话、不思想的那几个小时，是她自我意识的觉醒、是反抗传统的萌芽。之后她与一个“下贱”的裁缝有染，其实是她突破封建伦理的最高潮。
就这样，张爱玲同样给了孟烟鹂反抗的可能性，却也最终不给予她反抗胜利的结局。文末“地板正中躺着烟鹂的一双绣花鞋，微带八字式，一只前些，一只后些，像有一个不敢现形的鬼怯怯向他走过来，央求着”，这代表着良家妇女烟鹂卑微的反抗最终也只是对封建伦理的再次屈服。
四、小结
《红玫瑰与白玫瑰》这部小说也能从爱情角度进行解读，给现代人一些启发。但是凌驾于爱情这个躯壳之上的是张爱玲对时局的把握：无论是振保、娇蕊，还是烟鹂，他们都进行了对传统的颠覆和冲破封建的尝试，然而都只是凄惨地再一次回到封建传统中来。也就是说，张爱玲在冲击封建伦理道德的同时，并没有一味弘扬资产阶级，反而对其也进行了近乎无情的抨击——超前时代一步的结局同样惨淡。
这样一种辩证的观念对当时以及现在的意义都是巨大的，这也使张爱玲与当时许多只批判封建伦理的作家分离开来，表现出她独树一帜的清醒意识。
张爱玲这样的观念带给我们的启示并不是不要去突破蒙昧，相反，我们要做时代中的清醒者；然而，超前一步太痛苦，超前半步就可以了。
第17篇：陈奕迅红玫瑰与白玫瑰区别
歌手 陈奕迅 专辑 认了吧
红玫瑰
梦里梦到醒不来的梦 红线里被软禁的红 所有刺激剩下疲乏的痛
再无动于衷
从背后抱你的时候 期待的却是她的面容 说来实在嘲讽
我不太懂 偏渴望你懂 是否幸福轻得太沉重 过度使用不痒不痛 烂熟透红空洞了的瞳孔 终于掏空终于有始无终 得不到的永远在骚动 被偏爱的都有持无恐 玫瑰的红容易受伤的梦 握在手中流却失于指缝
又落空
红是朱砂剂烙印心口 红是蚊子血般平庸 世间美化那仅有的悸动
也磨平悸动
从背后抱你的时候 期待的却是她的面容 说来实在嘲讽
我不太懂偏渴望你懂 是否幸福轻得太沉重 过度使用不痒不痛 烂熟透红空洞了的瞳孔 终于掏空终于有始无终 得不到的永远在骚动 被偏爱的都有恃无恐 玫瑰的红容易受伤的梦 握在手中流却失于指缝
又落空
是否说爱都太过沉重 过度使用不痒不痛 烧得火红手心缠绕心中 终于冷冻终于有始无终 得不到的永远在骚动 被偏爱的都有恃无恐 玫瑰的红容易受伤的梦
握在手中却流失于指缝 得不到的永远在骚动 被偏爱的都有恃无恐 玫瑰的红伤口绽放的梦 握在手中却流失于指缝
再落空
白玫瑰
白玫瑰Eason 白如白牙热情被吞噬 香槟早挥发得彻底 白如白蛾潜回红尘俗世
俯瞰过灵位 但是爱骤变芥蒂后 如同肮脏污秽 不要提沉默带笑玫瑰 带刺回礼只信任防卫 怎么冷酷却仍然美丽 得不到的从来矜贵 身处劣势如何不攻心计 流露敬畏试探你的法规 即使恶梦却仍然绮丽 甘心垫底衬你的高贵 一撮玫瑰无疑心的丧礼 前事作废当爱已经流逝
下一世
白如白忙莫名被摧毁 得到的竟已非那位 白如白糖误投红尘俗世
消耗里亡逝 但是爱骤变芥蒂后 如同肮脏污秽 不要提沉默带笑玫瑰 带刺回礼只信任防卫 怎么冷酷却仍然美丽 得不到的从来矜贵 身处劣势如何不攻心计 流露敬畏试探美的法规 即使恶梦却仍然绮丽 甘心垫底衬你的高贵 一撮玫瑰模拟心的丧礼 前事作废当爱已经流逝
下一世
怎么冷酷却仍然美丽 得不到的从来矜贵 身处劣势如何不攻心计 流露敬畏试探爱的法规 即使恶梦却仍然绮丽 甘心垫底最美的姿势 一撮玫瑰模拟心的丧礼 前事作废当我已经流逝 即使恶梦却仍然绮丽 甘心垫底衬你的高贵 给我玫瑰前来参加丧礼 前事作废当我已经流逝
又一世
月月Esaon
第18篇：读《红玫瑰与白玫瑰》有感
一粒饭粘子，一颗朱砂痣
——读《红玫瑰与白玫瑰》有感
作者：YutonGuo
\"也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是\"床前明月光\";娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。\"或许单看这段文字，你只是以为这个故事讲的是：得不到的，永远都是好的。但是在我看来却不竟然。是现实与理想，是爱情与平静，是希望与绝望。
故事中，在妻子与情妇之前，振保还有两个不要紧的女人。一个是巴黎的妓女。异乡，生活中无法挣脱出的压抑与青春带来的躁动，使他有了那一夜，用他的话来说，就是\"羞耻的经验。\"后来，他认识了一个英国女孩叫玫瑰，在分别前夕，他对自己的坐怀不乱既惊叹又懊悔。另一个女人是朋友的妻子娇蕊，她的外貌与性格像极了玫瑰，却又\"比玫瑰更有程度了\".他一直提醒自己\"绝对不能认真哪！那是自找麻烦。\"振保很理性，他明白一个随便甚至放浪的女人不能做他的妻子，甚至会成为他在这个社会立足的阻碍。他抛弃了娇蕊，即使她已经为他而离婚。振保娶了烟鹂，一个他自以为能作为他妻子的女人。在振保眼里，烟鹂很快成为了一个乏味的妇人。烟鹂，她忍受着沉于死寂的婚姻，然后她出轨了，振保也由暗地里嫖娼变得更肆无忌惮了。在疯狂了一段时间后，\"振保改过自新，又变成了一个好人。\"
张爱玲的文字总是透着凄凉，但是无可厚非的是，很真，真实的真。里面的人，真真是活到了极致。爱玲用她看透一切的目光为我们记下这一切，好似事不关己，其实她自己也不过是这苍茫世界的一个可怜人罢了。
最初，我无法接受这个故事。因为它把人们心中的那份自私，那份无奈展露在阳光下，把那些每个人都有的阴暗角就这样事不关己地暴露出来，就好像火在烧一样，火辣辣地疼，
让我们觉得既羞愧又害怕，不敢面对，不敢直视自己心里的另一面。
可这是真实！真真切切！振保娶了现实，抛弃了理想。当他再见到娇蕊时，娇蕊感谢他教会了自己如何去爱，而振保呢？\"振保想把他的完满的幸福生活归纳在两句简单的话里，正在斟酌字句，抬起头，在公车司机座右突出的镜子里，看见他自己的脸，很平静……忽然，他的脸真的抖了起来，在镜子里，他看见他的眼泪滔滔流下来，为什么，他也不知道。在这一类的会晤里，如果必须有人哭泣，那应该是她。这完全不对，然而他竟不能制住自己。应当是她哭，由他来安慰她的。她也并不安慰他，只是沉默着……\" 振保是个和现实妥协的人，他为自己制造一个表面幸福的世界，可是这是一个囚牢，他把自己困住了，他逃不出来，他砸东西，想把这个世界破坏，想把自己所造的这个世界给破坏，可是，第二天，他又亲自为自己戴上枷锁，就这样活着吧。是现实把他扭曲了吗？他有留英的背景，在厂里也是数一数二的人物。他是上层人士，他有选择权，可是在现实面前，他低头了，他选择了世人们认为他应该有的妻子，他选择了在自己的囚牢里就这样，戴着枷锁，一辈子。
无奈与自私是人的一部分，我不否认。既然是，就没必要去厌恶它，逃避它，它就像影子一样，与我们如影随行。到了某个时刻，它会变得很巨大，你没必要害怕，因为它始终就只是影子罢了，你有强有力的四肢，你有聪慧的头脑，何必去回避！正视它！我们要学的从来不是逃避这些负能量，我们要学会的是去平衡，去控制，钥匙一直在我们手中，枷锁可以随时打开！振保是我们每个人的影子，放他自由吧！打开枷锁！
第19篇：读红玫瑰与白玫瑰有感
读《红玫瑰与白玫瑰》有感
读《红玫瑰与白玫瑰》有感
记得每次从书架上抽出张爱玲的书，首先并不急于去欣赏她的佳作，而是总会盯着书的封面看上半天。喜欢看她的独标孤傲，喜欢去感受她的辛酸悲苦。她说：“娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘窗前明月光’；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”得不到的总是最好的，难道这就是爱玲的切身体会？我希望是她的想象力足够丰富，并不想让她的感情世界因此残缺。
她，文采飞扬，妙语连珠，让人叹为观止。只是这么细腻的笔调，让我怎么相信她没有经历过这些个？
书中的振保，不可否认他是个好人，即使没有看准他的眼睛是诚恳的，就连他的眼镜也可以作为信物。一开始，他也是一张空白的宣纸，而且笔酣墨饱，窗明几净，只待他落笔，便是一幅精彩绝伦的人生美图。
可惜的很，他是一个优秀的画家，可是浓墨染满宣纸，恐怕是再也画不成了。巴黎，是他人生中的一个污点的，任凭他如何清洗，始终还是肮脏的，哪怕他用世上最好的清洁剂，也是洗刷不去了吧。
嫖，不怕嫖的下流，随便，肮脏暗败。
虽说他和妓女过后，心有所悔，因而下决心要创造一个对的世界，随身带着。他要成为自己的主人。可是错已铸就，虽改，仍有余迹。
曾记得爱玲对胡兰成说过，只要世上存在的事物，没有一样是她用语言描绘不出的，看过他的文章之后，才知她不是夸大其词。
写到玫瑰的时候，只通过一句没有头发护着脖子，没有袖子护着手臂，她是个没有遮拦的人。如此的生动细腻，如此的相得益彰，怎么不让人为之倾服呢？
而且爱玲用词严谨且特别——玫瑰的身上从衣服里蹦出来，蹦到他身上„„淫而不荡，赋予人无限遐想，又岂能用平常之言语与其媲美？
他和玫瑰之间的感情是相对圣洁的，他确实做了属于自己的主人。然而接下来，他来到王士洪的家里以后，与娇蕊的初次会面，书中写到娇蕊在洗头发，刚巧肥皂沫子溅到振保手背上，而他却不肯擦掉它，由它自己干了，那一块皮肤便有一种紧缩的感觉，像有张嘴轻轻吸着它似的。此句为下文埋下了伏笔，可见笔法之高超娴熟。
通过振保与娇蕊的对话，可以充分生动的体现出语言的幽默风趣。当娇蕊问及振保说喝什么时，振保说随便，结果娇蕊却记得振保喜欢吃清茶，振保在称赞她记性好时，娇蕊接下来说了一句“不，你不知道，平常我的记性最坏”可见只有有心才会记得下来。我是个粗人，喜欢吃粗东西，足见她稚气的娇媚。
见过艾许太太之后，由于娇蕊不经意间的一瞟和那轻轻的一句话，触动了那原本“善良、纯洁”的心灵，她的话使他泪下，虽然也只是身外物。有句话写的还是非常耐心寻味的“只把手摸到它去熟了的地方。”
在振保得知娇蕊写航空信告诉士洪要离婚时，振保毅然决然的离开了娇蕊。在母亲的催促下，娶了一名大学生——烟鹂。遗憾的是振保对他的身体并不感兴趣，因而渐渐的疏远开了。他开始宿娼，在心中留下神圣而感伤的一角，放着两个爱人——玫瑰和娇蕊。
烟鹂在备受冷落的情况下，和一名裁缝有染，振保知道以后，更是变本加厉的去折磨烟鹂。 结尾说，第二天起床，振保改过自新，又变了个好人。他是好人，可是却不会去干好事。
第20篇：人性的阴暗面《红玫瑰与白玫瑰》读后感
人性的阴暗面《红玫瑰与白玫瑰》读后感
几日前，听到一首悦耳的曲子——《白月光与朱砂痣》。张爱玲在文中的原话是：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”
“振保的生命里有两个女人”，一个是白玫瑰，“圣洁的妻”；一个是红玫瑰，“热烈的情妇”。“白玫瑰”名叫孟烟鹂，本是佟振保的妻子，育有一女，中间出轨裁缝。“红玫瑰”名叫王娇蕊，原是他的朋友王士洪的妻子，后嫁给朱姓男子，育有一子。
得不到的弥足珍贵，这是对“白月光”最好的诠释。因为得不到，不知道其人的缺陷，所以她总是圣洁的。已得到的心安理得，这是对“饭粘子”的阐释。因为已得到，了解了其人其事，所以神秘感缺失，就坠入了凡尘。
我曾经看到过这样一句话：你弃之如敝履的东西可能是别人可望而不可即的；你动辄打骂的人也可能别人一直爱慕的那个人。虽然，大多数男性可能会有那个“红玫瑰”，但只是精神领域的影子。毕竟，我们要相信爱情，要尊重婚姻，更要遵守《婚姻法》。
梦想之所以是梦想，就是因为那是一个几乎不可能达到的高度，有可能的只是理想。不得不说张女士道出了男性的阴暗面，也让我们对“白玫瑰”有了同情的感慨。
