参观和平公园的调研报告
现代的意义上的公园建造，是因为工业化、环境污染以及人类不合理的砍伐树木等对自然和人类身心的双重破坏而兴起，以协调人与自然的相互关系存在问题进步解决，与以往的造园相比，最根本区别在于，现代公园建造的主要创作对象是人类的家园，即整个生态系统；其服务对象是人类和其他物种；强调人类发展和资源及环境的可持续性。
公园建造布局注重现代景观理论的综合应用，同时要以不同的形式、不同的规模向游人展示它的主题，突出景观情节的视觉空间与展示空间。为了配合《风景园林规划与设计》课程任务，了解公园里各景区的内在特色景观和总体景观的呼应关系，我们在老师的组织下对武汉市和平公园做了一次现场调研。
一、和平公园基本概况
和平公园位于青山区，东靠建设五路、西邻建设四路、南面和平大道、北达堤防办，现有武九铁路线自东向西穿越公园并将其分为南北两区，总面积约50万平方米。它原是青山区园林局的苗圃，有大量的花草树木及幼苗，是以植物造景为主体的公园，因此当之无愧地成为全市公园中绿地面积首屈一指的公园。整个园区虽为武九铁路横穿而过，但两块区域相对独立，并没有影响其完整性。根据公园功能现状及规划路网结构，铁路以北的野外自然体验区和铁路以南的游览休闲区形成各自完整的交通体系及景观设施。我们调研的是公园内铁路以南的游览休闲区，占地面积约为24.2公顷。
二、公园分析与评价
随着社会的发展，人类对精神生活的水平追求也越来越高，而公园景观作为现代社会人类生活的重要组成部分，对设计师的水平要求也随之提高。这就意味着在创新过程中对公园景观要素的各方面都事无巨细地进行艺术设计，从而提高公园景观的价值。
⒈公园总体布局
从公园入口处的导游图来看，铁路以北的和平公园主要分为三大功能区：西部的游乐活动区、中部的游览休憩区和东部的体育运动区。但实地考察发现游乐活动区游乐设施过于陈旧，而东部体育运动区只是空有其名，实际还是一块荒地，这样的状况导致东、西两功能区都荒废了，只有中部的两块阳光大草坪上确实有不少游人在这里游览或休息。
和平公园在景观布局上强调轴线
与空间的特色，通过南北向和东西向两
条中轴线垂直交汇的方式，把主景区的
景点巧妙地贯穿于景观序列之中。空间
的序列构成更把不同题材的内容融于
各大景区之中。这部分公园主题为游览
休闲，公园中部的两块阳光大草坪则是
为突出这个主题而建。然而大草坪地势
平坦，面积广阔，周围只有大片的杉树
林，使得它给人的感觉很单调。我觉得
应在草坪上制造一点起伏平缓的地形，给人以美的享受和轻松感；同时可以在林间放上个别小品，把这片空间装点得更具特色。
⒉公园出入口、园路系统和游线组织
公园设3个入口，以和平大道上南入口为公园的主入口，以轴线透景的方式将景观依次对应出来，并一直延伸到公园北部的亲水广场。建设五路上东入口作为进入公园的景观入口，入口处有一座植物雕塑，强调与公园最具特色的视觉景观轴的对比与呼应关系。公园西入口作为功能型入口。
除了两条相互垂直的景观轴，公园还有许多弧形小园路，联系到各景观节点上。当我们在公园内游览一圈后发现，这些园路并没有起到太大的作用，它们遮住了游人的视线，自身也不能对游人有一个很好的引导，导致游人在园内是毫无目的的游览。
⒊公园使用人群行为特征与活动场地的关联性
经参观发现到这个公园来的游人
主要集中在两片地方：公园中部的阳光
大草坪和玫瑰园东的一条南北向的水
系两岸。在大草坪上活动的人群各年龄
都有，有的放风筝，有的看书，还有的
和朋友说笑，大概是这里比较空旷，视
野也很开阔，周围的绿树很怡人，因此
吸引来不少的游人。而水系边相对来说
比较安静，古语说“仁者乐山，智者乐
水”，来这里的人群大多都是些老年的
音乐爱好者，在这里不仅提高了技艺，同时也陶冶了自身的情操。
⒋公园景观要素
景观的基本要素可分为两大类：一类是软质的东西，如树木、水体、和风、细雨、阳光、天空;另一类是硬质的东西，如铺地、墙体、栏杆、景观构筑。软质的东西称软质景观，通常是自然的;硬质的东西，称为硬质景观，通常是人造的。当然也有例外。
公园北部以“水”为理念而设计的生态湿地原本是园区的特色景点之一，但由于管理和水系的循环系统不善导致它并未成为园区的特色，反而成了园中的污点。湿地是一类介于陆地和水域之间过渡的生态系统，它最大特点在于主题性、自然性和生态性。湿地生态系统各组分之间存在着相互作用、相互制约的复杂关系。湿地生物组成和活动受湿地水分、土壤和小气候等多种条件控制，湿地生物的生命活动对湿地的水分和土壤条件等又有着反馈作用。这些因子间的相互作用产生了湿地产品和服务。湿地植物在生命活动中的养分吸收、固定转化过程产生了净化沉积功能，使湿地土壤和湿地径流中的过量养分、农药残体、工业废弃物
和城市生活垃圾得到固定和转化。生态湿地园应该保持该区域的独特的自然生态系统并趋近于自然景观状态，维持系统内部不同动植物种的生态平衡和种群协调发展，并在尽量不破坏湿地自然栖息地的基础上建设不同类型的辅助设施，将生态保护、生态旅游和生态环境教育的功能有机结合起来，实现自然资源的合理开发和生态环境的改善，保证经济的适度增长和结构优化，保持资源永久利用和环境优化，从而做到环境与经济的有机协调，实现持续共进、有序发展。
在原为苗圃的和平公园中，植物是它的主要自然要素。感觉里面的植物颜色都不鲜艳，各种植物之间的配置也不尽合理，没有给人以美的享受。植物的大小、本身的形态、结构、质地和色彩、生长速度都是随季节的变化而变化的，但我们可以将花、果实、气味、自然姿态和美丽的造型等作为设计要素加以利用，创造出美好的景观。植物的特征是由环境、地域、气候、土壤等因素构成的。在植物景观设计我们应该力求变现自然感、季节感、格调感等，并要与时间和空间相结合，把植物作为一种素材加以选择。选择的树种是否恰当，在选择其他素材的时是否会使景观变化较大的关键是和谐。
三、对公园建设及公园设计的感悟与体会
除了一些有特定主题（如长春的雕塑公园）的公园外，一般的公园都是以软质景观为主，硬质景观为辅，这样更能让游人体会出城市特有的肌理与脉络中的自然要素。自然要素包括水、石、地形、植物等，设计师充分利用这此要素的各自特性与其存在的不同方式，营造影响我们审美的不同视觉氛围它们在不同环境中的表现，形成了各自的景观特色，自然要素所构成园林景观的自然氛围是现代人的理想景观环境。
作为最具柔性魅力的自然景观要素水是中西方园林景观创作中最具性格变化的。东方的园林景观创作突出“理水”，强调再现自然界中水的脉络，常以泉、瀑、溪、涧、渊、潭、河、湖等来体现水景要素的创作理念。在日本园林中，水有时被抽象化，形成“枯水”的题材，但还是体现自然界中水的形态。西方的园林景观创作是把水加以机械化的处理，体现“戏水”的思想，以不同形式的叠水、喷泉展示出水的景观效果。由于水具有可塑性，它所表现出的形态也与不同地域的文化紧密地结合在一起，对水的理解，对水的钟情，是不分民族与地域的。对水景的不同处理手法，体现出不司的园林创作主题。在设计水景的同时，我们更应该考虑地域水资源的状况，尤其是在水资源缺乏的地区如何设计水景更应该值得考虑，我认为应遵从四项原则：
①宜“小”不宜“大”原则指的是在设计水体时，多考虑设计小的水体，而不是那种漫无边际、毫无趣味可言的大水体。小水体更易于满足人们亲水的需求，更能调动人们参与的积极性，在后期养护管理中，也便于更好的养护。
②宜“曲”不宜“直”原则指的是水体最好设计成曲的。古典园林营建中很重要的一条是“师法自然”，即在设计中要遵循大自然中的规律，我们可以看一下我们大自然中的河流、小溪，它们大都是蜿蜒曲折的，因为这样的水景更易于形成变幻的效果。
③宜“下”不宜“上”原则此处的“下”与“上”是一种相对的关系，指的是设计的水景尽可能与自然中的万有引力相符合，不要设计太多的大喷泉，因为大喷泉是向上喷的，需要能量来支持它们抵消重力影响的，此过程中就会耗费大量的人力、物力、财力。因此，在现实中我们最好能充分利用重力的作用，用尽可能少的能量来形成尽可能美的景观。
④宜“虚”不宜“实”原则在水资源缺乏的地区，象征、抽象、虚拟的水景也是一个很好的解决办法。此处的虚的水景是相对于实际水体而言的，它是一种意向形的水景，是用具有地域特征的造园要素如石块、沙粒、野草等仿照大自然中自然水体的形状而成的。这样的水景对于严重缺水地区水景的营建具有特殊的意义，同时这样的水景更易于带给人更多的思考、更多的体验。这也许是真实水景所无法比拟的，因为真实的水景往往只能带给人们一种视觉上的满足和肤浅的体验。
四、结语
公园设计艺术中存在着一种如同水源那样的永恒的力量，而这种力量的后面是看不见的要素，尽管常常不被认识，然而却主宰着公园设计的基础。园林空间的景观要素在不同的景观构成中表现出各自的景观内涵，所产生的不同韵律空间构成园林创作的主题和特色。不同的园林艺术风格、不同的景观内涵都应在对景观要素的品味、体会、触摸、聆听甚至在思索中去感受，人们对景观要素的感悟，更多的是在视觉感受良好空间中产生的。园林空间中的景观要素以自然性、文化性、地域性、视觉性等体现出自身的空间性格。
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参观公园：和平公园
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