导语：中国相声，是个很有特色的艺术形式，世界上除了中国，再也没有那个国家有这门艺术了，以下小编为大家介绍郭德纲短篇相声台词文章，欢迎大家阅读参考!
郭德纲短篇相声台词
1、从今儿起，我吃龙虾再也不就饼了。
2、手榴弹要是一块钱六个，我先扔你一百块钱的，法律要是不管，我早打死你了！
3、一巴掌宽护心毛，还纹一条带鱼。
4、喷了四斤香水，闻着跟偷吃羊屎似的。
5、相声好啊！抨击丑恶，藿香正气。
6、走自己的路，想说谁说谁去吧。
7、守法朝朝忧闷，强梁夜夜欢歌，损人利己骑马骡，正直公平挨饿。修桥补路瞎眼，杀人放火儿多，我到西天问我佛，佛说：我也没辙！
8、这小伙子长得，把脸挡上跟个演员似的......9、遛累了，他坐这，狗坐这，一边高，谁过来都纳闷：这是谁家双胞胎啊？
10、龙虾，海蟹，哈哈！我就爱吃带壳的！服务员，给他来盘瓜子。
11、一直到七十五岁的时候，遇到一个香港的下岗女工，俩人就结了婚了......12、天堂这儿还有一牌子：天堂周围四百米严禁摆摊！
13、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人......在医院，......肠子都断了还不去医院！......我是篡改唐诗宋词第一高手。
14、某某降生，他父亲病倒了，回到家之后，他母亲最不容易。这边儿是丈夫，这边儿是孩子，都得管。给这边儿喂喂奶，那边儿喂喂药，喂喂奶，喂喂药。喂喂药，喂喂奶。他爸爸特壮，这孩子吃错药了。
15、圣人教导过我们：有主儿的干粮不能碰。
16、您大点声不费电！
17、待会儿散场都别走，吃饭去－－谁去谁掏钱。
18、找奥委会主席萨奇马去。
19、我的饭量你是知道的，而且我也不爱吃烤鸭，所以吃了四只我就吃不下去了，我就说：实在不能吃了，待会儿回家还要吃饭呢。
20、这哥们儿抢了银行开车就上了北三环。下午五点半！警察到的时候在路上堵得正瓷实。
21、小妞，给大爷笑一个，不笑，那大爷给你笑一个。
22、9014航班，由打西直门开往大兴黄村，票价5元，请您登机。你说这多有意思。乘务员站那儿得喊，快上快上有大座儿，有大座儿。保你有大座！
23、三十多岁没结婚，北京的媒婆界就轰动了！
24、你要舍得死，我就舍得埋。
25、流氓会武术，谁都挡不住！科学家会武术，连流氓都挡不住！
26、刑警出现场。有一死尸，大卸八块。队长说：\"谦儿，这你怎么看？\"\"肯定是自杀！\"
27、\"大爷，美国怎么走啊？\"\"那谁知道啊......问村长去！\"
28、我和超人唯一的区别就是我把内裤穿里边了。
29、上帝说，必须好好招待，这么些年好容易有个说相声的上了天堂了。
30、\"床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，（啪！响木一敲）我叫郭德纲。人来的不少啊，我很欣慰，感谢各位的光临。待会儿散场都别走，吃饭去。谁去谁掏钱。听相声二十，起哄一万六。再笑加钱。\"
31、上帝坐那正抽烟呢。
32、住的房子千疮百孔，一下雨算要了亲命了：外边小雨屋里中雨，外边大雨屋里暴雨，有时候雨实在太大了，全家人都上院里避雨去。
33、啊？你不知道我？我艺术家啊！我都艺术家一个多礼拜了。
34、你带刀了吗？我捅死你！
35、骑着脖子拉屎，拉干的我拨下去，拉稀的我擦干了，可是他，骑着脖子拉痢疾！
36、你无耻的样子很有我当年的神韵。
37、凭我一个人就能振兴相声了？不大概，顶多也就起一震动的作用。
38、你无耻的样子很有我当年的神韵！
39、铁岭到美国还差好几站地呢！
40、科学家会武术，神仙都挡不住。
41、这天我跟偏见来在了火车站，车票都卖没了，偏见到一警察面前问：\"你知道票贩子在哪儿吗？\"警察一听乐了：\"我还找呐！\"
【拓展阅读】
我最早听到的相声作品应该是马季先生的《海燕》、《友谊颂》等段子，记忆不是很深刻了，内容也很模糊了，那时候正值“*”期间，没有多少好的相声作品，水平低，作品少，其实更主要的是，那时年龄还很小，欣赏水平也极其有限，不过是听个热闹。单调的文化生活以及极端匮乏的文艺艺术形式，相声以其诙谐幽默的独特特征，征服了观众，也吸引了我，喜欢听相声就是从那个时代开始的，并从此逐渐成为一个“相声迷”。
“*”结束的时候，涌现出了一批相声作品如《帽子工厂》、《如此照相》、《狗头军事》等，以揭批四人帮为主要内容，此时的相声仍然与“*”时期相同的，带有明显的政治色彩，艺术性仍然不是很高。
后来随着侯宝林等一大批老相声艺术家被解放出来，传统相声作品出现在广播里，《关公战秦琼》、《改行》、《婚姻与迷信》、《夜行记》等大大的丰富了人们的文化需求，听了感觉很过瘾。也正是从那个时期开始，迎来了相声艺术的春天。当时活跃在相声舞台的演员有常宝华、马季、唐文忠、侯宝林侯耀文父子及其搭档郭启儒、石富宽，还有姜昆、李文华、杨振华、金炳昶、高英培、范振宇、师胜杰、苏文茂、马志存、李伯祥、杜国之，王谦祥，李增瑞，李金斗，王永泉，笑林，李国胜等等。这个阶段涌现出大批的脍炙人口的优秀相声段子至今记忆犹新如《批三国》《钓鱼》《宇宙香烟》《扔靴子》《劳动号子》《卖布头》《扒马褂》等。我于上世纪八十年代先后在张家口、保定等地现场观看过苏文茂，马志存，范振宇，杨振华，金炳昶等人的演出。
由于喜欢收听相声段子，所以常常是抱着收音机不停的调整波段，刚听完这个电台，就又找到另一个电台播放的相声段子，一天到晚听个不停。听的多了，每个相声演员的声音特色，表演特征掌握的都很清楚。比如侯宝林父子的相声诙谐幽默，并且擅长京剧的学唱，师胜杰的相声学唱评剧很有功底，苏文茂的相声把握的不温不火回味无常，姜昆李伯祥擅长柳活儿，高英培的《钓鱼》高亢激昂。
随着人们对相声艺术欣赏能力的提高，相声艺术水平也有进步，新人也不断涌现。仅从马季的搭档变化上看也能说明一些问题，最早马季先生与郭启如老前辈搭档，《打电话》就是二人的代表作，后来先后与姜昆，唐杰忠，刘伟，赵炎等人合作，作为一代相声大师，马季的作品给人们留下了深刻印象，马季也培养了一批弟子，为相声事业做出了贡献。而且《地理图》《百吹图》《虎口脱险》《电梯奇遇》《红眼病》以及杨义父子的相声《获奖以后》等作品水平已经也与初期作品有了质的跨越。
相声新秀牛群，冯巩活跃在相声舞台的时间也有二十年之久了，他们的作品《拍卖》《小偷公司》《点子公司》等作品也被观众喜闻乐见。
电视曾经一度推动了相声艺术的传播与普及，人们由原来收音机收听相声转化成电视收看相声演出。相声大赛，文艺晚会，慰问演出，纪念活动，甚至中国人最隆重的传统节日春节文艺晚会，相声都是重头戏，有时是压轴节目。但是，对于相声这门传统艺术电视究竟适合不适合相声的传播，目前已有争议，结论为时过早。
相声是一门传统艺术，讲究门派，从小拜师学艺，从相声艺术诞生到现在，已经有七八代之多的传承，从最早的张三禄、朱绍文等说起到张寿臣、马三立大师已经是第五六代了之多了。我非常喜欢马三立大师的段子，老人家的单口对口相声可以说是相声史的绝品《逗你玩》《买猴儿》《十点钟开始》《讲卫生》可以说是百听不厌，算得上相声不朽之作。马三立先生的儿子马志明也有《纠纷》《夜来麻将声》《大保镖》等一些著名段子。
除了单口，对口相声之外，三人以上相声叫群口相声。群口相声段子近期作品应以马季赵炎刘伟冯巩等和说的《势利眼》、《训徒》、《五官争功》，《以讹传讹》具有代表性。
传统相声是北方地区的语言艺术，北京天津等地是发祥地。过去在北京天桥打把势卖艺的人群里就有相声艺人在这里表演，因此，相声属于地地道道的民间艺术。酒楼茶馆也是相声的演出场所，当时的相声往往登不上大雅之堂，正是一些喜欢听相声的观众培养扶植了这门艺术，才得以使其流传下来。
相声艺术讲究说学逗唱四门功课，讲究是说学逗唱
“说”也就是相声术语中的柳活儿，讲究是大段的“灌口”，需要演员口齿伶俐，记忆力好，不打磕，不顿嘴，无论观众坐在哪个角落，都要清清楚楚明明白白的送到观众的耳朵里。马季的《地理图》以及许多演员的基本功《报菜名》都有大段的柳活儿灌口。
“学”指的是学虫飞鸟叫，学方言，学大鼓，学评书，学京剧等其它艺术门类。讲究是学的要不仅形似而且神像。
“逗”就是相声术语里的“包袱”，相声演员演出，要有把握节奏的技术，什么时候让观众发笑，怎么控制住园子里的场面，靠得是就甩“包袱”。甩“包袱”也就是抖笑料，听相声，演员要想办法把观众逗笑，观众不笑，不能称其为相声，最起码不是好的相声作品。
“唱”也是相声艺术的一门功课，指的是唱“太平歌词”，这是相声的本功。其它的唱都是学唱。作者听过的太平歌词唱段，唱腔婉转缠绵，韵调独特，虽说不上优雅，但不失风趣，绝非低俗，唱好了需要功底，能唱尤其是能唱好的演员不是很多。
随着我国文化事业的改革，曲艺相声艺术又一次有了突破。最近几年，网络的发展，从网上观看了不少德云社郭德纲于谦的相声段子，感觉两个人的艺术造诣深厚，不管是传统段子还是现代作品，都很有欣赏价值。说学逗唱都有功底。郭德纲的太平歌词腔是腔调是调，韵味十足。
听相声是我多年的爱好，说了一些听相声的感受和经历，所说的内容对于相声专业人员来说是班门弄斧，但却道出了一个相声爱好者的一些心声。期待着我国相声艺术如同文艺百花中的一朵奇葩，开放的更加绚丽多彩。更主要的是，满足我这个“相声迷”过足听相声的这把瘾。
