推荐第1篇：雨的诗词
篇1：以雨开头的诗句 以雨开头的诗句
1、雨後春容清更丽(宋·苏轼·《蝶恋花》)
2、雨霰疏疏经泼火(宋·苏轼·《蝶恋花》)
3、雨洗娟娟嫩叶光(宋·苏轼·《定**》)
4、雨横风狂三月暮(宋·欧阳修·《蝶恋花》)
5、雨後轻寒犹未放(宋·欧阳修·《蝶恋花》)
6、雨送黄昏花易落(宋·唐琬·《钗头凤》)
7、雨条烟叶系人情(宋·晏殊·《浣溪沙》)
8、雨後初凉生水际(宋·晏殊·《蝶恋花》)
9、雨过园林(宋·陆游·《蝶恋花》)
10、雨后却斜阳(唐·温庭筠·《菩萨蛮》)
11、雨晴夜合玲珑日(唐·温庭筠·《菩萨蛮》)
12、雨晴花满枝(唐·温庭筠·《菩萨蛮》)
13、雨中清泪无人见(宋·无名氏·《鹧鸪天》)
14、雨打梨花深闭门(宋·无名氏·《鹧鸪天》)
15、雨罢谭绱当陶(宋·晏几道·《蝶恋花》)
16、雨细杏花香(宋·晏几道·《临江仙》)
17、雨罢苹风吹碧涨(宋·晏几道·《蝶恋花》)
18、雨细风微(宋·苏轼·《减字木兰花》)
19、雨足如霜挽纻衣(宋·苏轼·《减字木兰花》)20、雨花凄断不堪听(宋·晏几道·《浣溪沙》)
21、雨花凄断不堪听(宋·晏几道·《浣溪沙》)
22、雨气兼香泛芰荷(宋·无名氏·《浣溪沙》)
23、雨後山家起较迟(宋·范成大·《四时田园杂兴》)
24、雨笔露笺匀彩画(宋·欧阳修·《渔家傲》)
25、雨过东郊(元·无名氏·《满江红》)
26、雨暗初疑夜(宋·苏轼·《南乡子》)
27、雨过朦胧斜日透(宋·周邦彦·《蝶恋花》)
28、雨过残红湿未飞(宋·周邦彦·《浣溪沙》)
29、雨过残红湿未飞(宋·周邦彦·《浣溪沙》) 30、雨昏连夜催炎暑(宋·曹勋·《菩萨蛮》)
31、雨後西风寒翦翦(宋·无名氏·《减字木兰花》)
32、雨添南浦绿波愁(宋·范成大·《浣溪沙》)
33、雨收巫峡(宋·无名氏·《沁园春》)
34、雨里床移(宋·无名氏·《沁园春》)
35、雨馀淡月朦胧(宋·晏几道·《清平乐》)
36、雨馀淡月朦胧(宋·晏几道·《清平乐》)
37、雨後重来花扫地(宋·向子諲·《浣溪沙》)
38、雨肥红绽(宋·无名氏·《念奴娇》)
39、雨霁风光(宋·欧阳修·《踏莎行》)40、雨过酒尊凉(宋·向子諲·《菩萨蛮》)
41、雨涩灯花暗(宋·秦观·《菩萨蛮》)
42、雨後青苔满院(宋·晏殊·《清平乐》)
43、雨湿清明香火残(宋·朱敦儒·《浣溪沙》)
44、雨後园林坐清影(宋·黄庭坚·《定**》)
45、雨过园亭绿暗时(宋·晁补之·《浣溪沙》)
46、雨断翻惊浪(宋·张元干·《水调歌头》)
47、雨後梨花晓尚啼(宋·向子諲·《减字木兰花》)
48、雨凄凄(宋·苏轼·《诉衷情》)
49、雨相和(唐·李煜·《长相思》) 50、雨横风多(宋·赵彦端·《减字木兰花》)
51、雨过池堂水长芽(宋·吴潜·《浣溪沙》)
52、雨馀翠袖琼肤润(宋·张元干·《菩萨蛮》)
53、雨阁云流小院秋(宋·韩淲·《浣溪沙》)
54、雨难禁止(宋·沈瀛·《减字木兰花》)
55、雨湿杏腮疑淡淡(宋·韩淲·《浣溪沙》)
56、雨云忘峡梦(宋·史浩·《临江仙》)
57、雨过湔裙(宋·范成大·《满江红》)
58、雨来篷底先知(宋·张孝祥·《西江月》)
59、雨歇春寒燕子家(清·纳兰性德·《采桑子》)60、雨也萧萧(清·纳兰性德·《采桑子》) 6
1、雨歇微凉(清·纳兰性德·《采桑子》) 6
2、雨暗轩窗昼易昏(宋·李之仪·《浣溪沙》) 6
3、雨前一焙谁争长(宋·黄庭坚·《踏莎行》) 6
4、雨疏云淡撩清梦(宋·张孝祥·《菩萨蛮》) 6
5、雨散崑崙顶上(宋·曹勋·《满庭芳》) 6
6、雨过蒲萄新涨绿(宋·宋祁·《蝶恋花》) 6
7、雨透罗衣薄(宋·毛滂·《菩萨蛮》) 6
8、雨打疏荷折(唐·冯延巳·《鹊踏枝》) 6
9、雨歇天高(宋·柳永·《卜算子》) 70、雨转风斜(宋·韩元吉·《减字木兰花》) 7
1、雨歇云如隔座屏(宋·韩元吉·《鹧鸪天》) 7
2、雨洗东坡月色清(宋·苏轼·《东坡》) 7
3、雨长苍苔满钓矶(宋·陆游·《秋思》) 7
4、雨过却寻归路处(宋·辛弃疾·《玉楼春》) 7
5、雨过不知春事晚(宋·王之道·《蝶恋花》) 7
6、雨电乱寒空(宋·王质·《水调歌头》) 7
7、雨晴漂出满城花(清·朱彝尊·《鸳鸯湖棹歌 7
8、雨来还被风吹去(宋·向子諲·《虞美人》) 7
9、雨後春光浓似醉(宋·葛胜仲·《蝶恋花》) 之九》)80、雨晴风暖烟淡(宋·黄庭坚·《诉衷情》) 8
1、雨润烟浓(宋·无名氏·《浪淘沙》) 8
2、雨馀风急断虹横(宋·黄庭坚·《南歌子》) 8
3、雨後馀清(宋·苏轼·《苏幕遮》) 8
4、雨蓑烟笠事春耕(宋·陆游·《读书》) 8
5、雨後小池台(宋·舒亶·《菩萨蛮》) 8
6、雨过芳塘净(宋·舒亶·《菩萨蛮》) 8
7、雨晴陡觉荷香润(宋·韩元吉·《菩萨蛮》) 8
8、雨外青无色(宋·仇远·《点绛唇》) 8
9、雨帆烟笛(宋·吴潜·《满江红》) 90、雨为膏沐(宋·吴潜·《满江红》) 9
1、雨後山明(宋·范成大·《朝中措》) 9
2、雨云深绣户(唐·李煜·《菩萨蛮》) 9
3、雨打风吹何处是(宋·辛弃疾·《浪淘沙》) 9
4、雨不破块(宋·释正觉·《偈颂二百零五首》) 9
5、雨霖霖兮日杲杲(宋·释正觉·《偈颂二百零五首》) 9
6、雨不破块(宋·释正觉·《偈颂二百零五首》) 9
7、雨打荷花珠不定(宋·欧阳修·《南乡子》) 9
8、雨後斜阳(宋·欧阳修·《南乡子》) 9
9、雨住流水涨门底(宋·释正觉·《偈颂二百零五首》)篇2：有关雨的诗句 有关雨的诗句（完整版）
习习谷风，以阴以雨。 昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。 云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。夜来风雨声，花落知多少。 孟浩然《春晓》 空山新雨后，天气晚来秋。 王维 《山居秋瞑》 山路元无雨，空翠湿人衣。 王维 《山中》 落花人独立，微雨燕双飞。 晏几道《临江仙》 好雨知时节，当春乃发生。 杜甫 《春夜喜雨》 雨狂风正恶，勿厌草堂低。 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。 （志南和尚《绝句》） 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。 （唐 韩愈《早春呈水部张十八员外郎》）
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 （宋·苏轼《饮湖上初晴后雨》）春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。 （韦应物：《滁州西涧》） 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。 （王维《送元二使安西》 ） 东边日出西边雨，道是无情却有晴。 （唐·刘禹锡《竹枝词》） 寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。 （王昌龄《芙蓉楼送辛渐》）君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。（李商隐《夜雨寄北》） 梦破江亭山驿外，诗成灯影雨声中。 （宋·陆游《怀旧》） 白发余春能几醉，绿阴细雨不多寒。 （宋·林景熙《春暮》） 为报道人归去也，杏花烟雨在江南。 （元·虞集《腊日偶题》） 春风春雨花经眼，江北江南水拍天。 （宋·黄庭坚《次韵奉寄子由》） 小楼一夜听春雨 深巷明朝卖杏花。 东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳。杏花零落燕泥香。（秦观《画堂春?东风吹柳日初长》） 青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。 张志和《渔歌子》 七八个星天外，两三点雨山前。 辛弃疾《西江月》 粉蝶双双穿槛舞，帘卷晚天疏雨。毛熙震《清平乐》
昨夜风疏雨骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。 知否？知否？应是绿肥红廋。 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得。 若问闲情都几许。一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。 梧桐树，三更雨。不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。 舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。 怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。 已是黄昏独自愁，更著风和雨。 风雨送春归，飞雪迎春到，已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。惜春春去，几点催花雨。 垂下帘栊，双燕归来细雨中。 大雨落幽燕 毛泽东·浪淘沙 杜甫《春夜喜雨》：“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。”春天是万物萌芽生长的时节，也是十分需要雨水滋润的时节。但春雨贵如油，春天下雨，岂不是“好雨”？！一个“好”字，把作者的见春飘然而下的喜悦心情表现得颇为充分。
三、四句言春雨伴随着微风夜来，悄无声息地滋润万物，写春雨的作用，笔墨细腻。末两句写清晨看锦城成都的花在春雨的滋润下，红润一片，花因饱含雨水而重、而浓，写的情深意切。全诗通篇无一“喜”字，但喜悦之情却溢于言表。 韩愈《初春小雨》:“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”诗人以饱满的激情盛赞小雨，于小中见大，于景中寓理寓情。的“小雨“比喻为酥酒之初熟，味甘滑、润泽，连小草也沾上了雨露，细雨中草色微绿，近看不觉而远视泛青。最后归结为”一年春好处“，连帝王宫苑的景色也比不过了。初春的景色被描绘的细腻真切。 曾几《苏秀道中，自七月二十五日夜大雨三日，秋苗以苏，喜而有作》： “一夕骄阳转作霖，梦回凉冷润衣襟。不愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸深。 千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音。无田似我犹欣舞，何况田间望岁心。”久旱遇雨，欣喜若狂，连衣服、床铺湿了也顾不得，表达了诗人的喜雨之情和对民生的关注。苏轼《有美堂暴雨》： “游人脚底一声雷，满座顽云拨不开。天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。 十分潋滟金尊凸，千杖敲羯鼓催。唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰。”全诗生动地写出了暴风骤雨来临前后的景象：雷声轰鸣，乌云密布，黑风从天外刮来，大海为之竖立，足见其凶猛；大雨随风飞腾，由浙东横过大江，足见其急骤。湖海水涨，雷声铿锵，诗人的才思也在暴风雨的催促下迸发出来。 秦观《春日》：“一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。”写轻雷响过，春雨淅沥而下。雨后初晴，阳光好象在刚刚被雨洗过的碧瓦间浮动。春雨过后，芍药含泪，情意脉脉；蔷薇横卧，娇态可掬。虽主要写雨后的景致，却透露出对春雨滋润之功的称颂。 除了专门写雨的诗文以外，古人的其它诗作中多有描写雨及雨中景物的句子：“腾云似涌烟，密雨如散丝。”（晋?张协《杂诗十首》）形容雨如散落的丝线一般密集。 “残虹收度雨，缺岸上新流。”（《南朝陈?张正见《后湖泛舟》》写夏日骤雨初停，断虹出现在天边，上涨的湖水从缺口流出，形成一股新的水流。“沾衣欲湿桃花雨，吹面不寒杨柳风。”（唐?僧志南《绝句》）杏花绽开时节的细雨，亲切地将要打湿衣服；扬着柳枝的微风拂面，令人感到暖和香甜，诗人即景寓情，给人以禅的意境。 “微雨池塘见，好风襟袖知”（唐?杜枚《秋思》）微雨飘洒，笼罩在雨中的池塘意境横生；好风吹来，襟袖都生温馨之意。 “雨急山溪涨，云迷岭树低。”（唐?戴叔伦《宿灵岩寺》）描写了诗人在灵岩寺（坐落于济南市郊长清县方山之阳泰山西北麓）山道上所见的雨中山间景色。 “细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。”（唐?刘长卿《别严士元》）细雨湿衣，不显其形；闲花落地，不闻其声，可谓描写入微。 “细雨鱼儿出，微风燕子斜。”（唐?杜甫《水槛遣心二首》之一）唯“细雨”，鱼方上浮，若大雨则伏而不出；唯“微风”，燕子方斜，若大风亦伏而不翔。对微风细雨中的景物体察入微，描绘的情趣盎然。 “涧底松摇千尺雨，庭中竹撼一窗秋。”（唐?杜荀鹤《夏日留题张山人林亭》）以飒飒的雨声比喻高松摇晃之声，使得景物饶有意趣。 “柳枝经雨重，松色带烟深。”（唐?张谓《郡南亭子宴》）柳枝带雨，枝叶增重，烟雨之中，松色深重。 “春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。”（唐?韦应物《滁州西涧》）春潮怒涨，暮雨急骤，行人断踪，野渡舟横，动静相映，更显出野渡的清幽。 “黄梅时节家家雨，青草池塘处处花。”（宋?赵师秀《有约》）描绘了江南黄梅天多雨、处处蛙鸣的乡村景致。 “林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。”（宋?欧阳修《田家》）远处鸠声悦耳，近处杏花映日，动静相宜，声色互衬，展现出江南农家雨后新晴的明媚春光。 “土膏欲动雨频催，万草千花一饷开。”（宋?范成大《四时田园杂兴》之一）春风春雨，滋润大地，草木萌发，百花开放，织成一幅生机盎然的春景图。 “黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船”（宋?苏轼《六月二十七日望湖楼醉书五绝》）写乌云翻滚如墨，夏日的阵雨云尚未来得及把山遮住，篇3：关于雨的诗句 夜来风雨声，花落知多少。-孟浩然《春晓》 好雨知时节，当春乃发生。-杜甫《春夜喜雨》 七八个星天外，两三点雨山前。-辛弃疾《西江月》 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。-唐韩愈《早春呈水部张十八员外》 春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。-韦应物《滁州西涧》 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。-南宋志南和尚《绝句》 黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。-宋·赵师秀《约客》 青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。-张志和《渔歌子》 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。-志南和尚《绝句》 渭城朝雨亦轻尘，客舍青青柳色新。-王维《送元二使安西》 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。-杜牧《江南春绝句》
夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。-陆游《十一月四日风雨大作》 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。-杜牧《清明》
水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。-苏轼《饮湖上初晴后雨》 山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。-文天祥《过伶仃洋》 雨恨云愁，江南依旧称佳丽。-王禹偁《点绛唇》 粉蝶双双穿槛舞，帘卷晚天疏雨。-毛熙震《清平乐》
【您正浏览的文章由(第一范文网)整理，版权归原作者、原出处所有。】 写雨的诗词佳句 落花人独立，微雨燕双飞。
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。 云青青兮欲雨,水澹澹兮生烟。 东边日出西边雨，道是晴却有晴。 舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。已是黄昏独自愁，更著风和雨。 红楼隔雨相望冷珠箔飘灯独自归。 小楼一夜听春雨深巷明朝卖杏花。
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 渭城朝雨邑清尘，客舍青青柳色新。
昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。习习谷风，以阴以雨。
夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。 青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。 惟有别时今不忘，暮烟春雨过枫桥。 雨狂风正恶，勿厌草堂低。
雨余芳草斜阳，杏花零落燕泥香。 昨夜风疏雨骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红廋。 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得。 梧桐树，三更雨。不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。 春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。 空山新雨后，天气晚来秋。 惜春春去，几点催花雨。 终日不成章，泣涕零如雨。 垂下帘栊，双燕归来细雨中。 黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙??玉容寂寞泪阑干，梨花一支春带雨。 若问闲情都几许。一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。 风雨送春归，飞雪迎春到，已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。 江雨靡靡江草齐 山色空蒙雨亦奇 山雨欲来风满楼 雨过天青云破处 却话巴山夜雨时 大雨落幽燕 白雨乱珠跳入船 一蓑烟雨任平生 也无风雨也无晴
雨霖铃
寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。 都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。 今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。
此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。
虞美人·听雨 蒋捷
少年听雨歌楼上， 红烛昏罗帐。 壮年听雨客舟中， 江阔云低断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。 悲欢离合总无情， 一任阶前点滴到天明。
杜甫《春夜喜雨》：“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。”春天是万物萌芽生长的时节，也是十分需要雨水滋润的时节。但春雨贵如油，春天下雨，岂不是“好雨”？！一个“好”字，把作者的见春飘然而下的喜悦心情表现得颇为充分。
三、四句言春雨伴随着微风夜来，悄无声息地滋润万物，写春雨的作用，笔墨细腻。末两句写清晨看锦城成都的花在春雨的滋润下，红润一片，花因饱含雨水而重、而浓，写的情深意切。全诗通篇无一“喜”字，但喜悦之情却溢于言表。 韩愈《初春小雨》:“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”诗人以饱满的激情盛赞小雨，于小中见大，于景中寓理寓情。的“小雨“比喻为酥酒之初熟，味甘滑、润泽，连小草也沾上了雨露，细雨中草色微绿，近看不觉而远视泛青。最后归结为”一年春好处“，连帝王宫苑的景色也比不过了。初春的景色被描绘的细腻真切。 曾几《苏秀道中，自七月二十五日夜大雨三日，秋苗以苏，喜而有作》：“一夕骄阳转作霖，梦回凉冷润衣襟。不愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸深。千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音。无田似我犹欣舞，何况田间望岁心。”久旱遇雨，欣喜若狂，连衣服、床铺湿了也顾不得，表达了诗人的喜雨之情和对民生的关注。 苏轼《有美堂暴雨》：“游人脚底一声雷，满座顽云拨不开。天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。十分潋滟金尊凸，千杖敲羯鼓催。唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰。”全诗生动地写出了暴风骤雨来临前后的景象：雷声轰鸣，乌云密布，黑风从天外刮来，大海为之竖立，足见其凶猛；大雨随风飞腾，由浙东横过大江，足见其急骤。湖海水涨，雷声铿锵，诗人的才思也在暴风雨的催促下迸发出来。
推荐第2篇：关于雨的诗词
《昭君怨 咏荷上雨》 宋 杨万里
午梦扁舟花底，香满本溪烟水。急雨打篷声，梦初惊。
却是池荷跳雨，散了真珠还聚。聚作水银窝，泻清波。
宋词《雨霖铃》全文翻译：
秋后的知了叫得是那样地凄凉悲切，面对着和亭，正是傍晚时候，一阵急雨刚住。在汴京城门外饯行的帐蓬里喝着酒，没有好心绪，正在依依不舍的时候，船上人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这冷落凄凉的秋天，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，（相爱的人不在一起，）我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。就纵然有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？
品评柳永《雨霖铃》
①【宋】柳永
寒蝉凄切， 对长亭晚， 骤雨初歇。② 都门帐饮无绪，③ 留恋处，④ 兰舟摧发。⑤ 执手相看泪眼， 竟无语凝噎。⑥ 念去去千里烟波，⑦ 暮霭沈沈楚天阔。⑧ 多情自古伤离别， 更那堪冷落清秋节。 今宵酒醒何处， 杨柳岸、晚风残月。 此去经年，⑨ 应是良辰好景虚设。 便纵有千种风情， 更与何人说。⑩
【注释】
①此调原为唐教坊曲。相传唐玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日，栈道中听到铃声。为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调。又名《雨霖铃慢》。上下阕，一百零三字，仄韵。②骤雨：阵雨。③都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。无绪；没有情绪，无精打采。④留恋处：一作“方留亦处”。
⑤兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟。后用作船的美称。⑥凝噎：
悲痛气塞，说不出话来。一作“凝咽”。⑦去去：重复言之，表示行程之远。
⑧暮霭：傍晚的云气。沈沈：深厚的样子。楚天：南天。古时长江下游地区属楚国，故称。⑨经年：一年又一年。⑩风情：男女恋情。
【品评】
同的柳永多作慢词，长于铺叙。此词表现作者离京南下时长亭送别的情景。上片纪别，从日暮雨歇，送别都门，设帐饯行，到兰舟摧发，泪眼相对，执手告别，依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态，犹如一首带有故事性的剧曲，展示了令人伤心惨目的一幕。这与同样表现离情别绪但出之以比兴的唐五代小令是情趣不。北宋时柳词不但都下传唱，甚至远及西夏，“凡有井水饮处，即能歌柳词”（《避暑录话》）。柳词盛行于市井巷陌，同他这种明白晓畅、情事俱显的词风不无关系。下片述怀，承“念”字而来，设想别后情景。刘熙载《艺概》卷四：“词有点有染。柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。念宵酒酲何处，杨柳岸、晓风残月’。上二句点出离别冷落，‘今宵”二句，乃就上二句意染之”。确实，“今宵”二句之所以被推为名句，不仅在于虚中有实，虚景实写，更因为以景“染”情、融情入景。“今宵酒醒何处”，遥接上片“帐饮”，足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉；“杨柳岸、晓风残月”，则集中了一系列极易触动离愁的意象，创造出一个凄清冷落的怀人境界。“此去”以下，以情会景，放笔直写，不嫌重拙，由“今宵” 想到“经年”，由“千里烟波”想到“千种风情”，由“无语凝噎”想到“更与何人说”，回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思。
宋人论词往往有雅俗之辨，柳词一向被判为“俗曲”。此词上片中的“执手相看泪眼”等语，确实浅近俚俗，近于秦楼楚馆之曲。但下片虚实相间，情景相生，足以与其他著名的“雅词”相比，因此堪称俗不伤雅，雅不避俗。
打开唐宋诗词作品，到处听得到雨声。雨中多愁，因而雨中多诗。以杜甫和李商隐为例：杜诗中“雨”意象出现了246次，比“睛”的36次多了六倍；李商隐诗中有关“雨”的意象出现了73次，而“睛”只有10次。[1]雨作为一种轻柔流动的物象，更是常常出现在词人的笔下，成了词人抒发个人感慨的有效载体。雨从一种不带有任何主观情意的自然现象到被刻意营造成中国文学中传统的抒情意象，其中融注了作者特有的感受、体验、情绪和心态，具有了丰富的人生意蕴和审美价值。下面我们将从四个方面谈谈“雨”意象的建构类型及其人生意蕴。
请看宋代大词人苏轼的《定**》词：
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹洒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无睛。
此词作于苏轼贬居黄州之时，作者借途中遇雨的平常经历阐发了不平常的人生哲理，映射出作者独特的人生感受：无论是自然界的阴睛风雨，还是现实人生的荣辱升降，都可等闲视之，浑不在意。这里词人正是借助于“雨”这一具体意象将人生引入到忘情得失，超然物外的禅意般的宁静之中。
另一宋代词人蒋捷的一首《虞美人·听雨》则运用了时空大幅跳跃的表现手法，择取三幅人生画面以“听雨”为线索加以贯穿，来表达人生痛定思痛后的感叹。
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。
同是听雨，境界不同，感受也各异。少年风流，追欢逐笑；壮年坎坷，浪迹天涯；而今鬓发斑白，人也老了，倦卧僧庐，长夜听雨，从此心如死井，万念俱寂。“悲欢离合总无情”，任凭阶前秋雨点滴到天明，雨再也掀不起任何感情的波澜。在作者笔下“听雨”成了一种无可言说的人生境界的象征。
宋词里面有一篇叫>骤雨打新荷 元好问
绿叶阴浓，遍池塘水阁，偏趁凉多。海榴初绽，妖艳喷香。老燕携雏弄语，
有高柳鸣蝉相和。骤雨过，珍珠乱糁，打遍新荷。人生有几，念良辰美景，一梦
初过。穷通前定，何用苦张罗？命友邀宾玩赏，对芳樽浅酌低歌。且酩酊，任他
两轮日月，来往如梭。 《虞美人 听雨》 宋 蒋捷
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。 《长相思 雨》宋 万俟咏
一声声，一更更，窗外芭蕉窗里灯。此时无限情。
梦难成，恨难平，不道愁人不喜听。空阶滴到明。 《长相思 山驿》 万俟咏
短长亭，古今情。楼外凉蟾一晕生，雨余秋更清。
暮云平，暮山横。几叶秋声和雁声，行人不要听。
凤凰山上雨初晴，水风清，晚霞明。——苏轼《江城子》 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。——柳永《雨霖铃》 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。——李清照《声声慢》 乍暖还清冷，风雨晚来方定。——张先《青门引》
三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此词。
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马。谁怕。一蓑烟雨任平生。
料峭春寒吹酒醒。微冷。山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。——苏轼《定**》
晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。——苏轼《水龙吟》 落花人独立，微雨燕双飞。——晏几道《临江仙》
蒙蒙残雨笼晴，正销凝，黄鹂又啼数声。——秦观《八六子》 空寐卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。——贺铸《鹧鸪天》 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。——贺铸《青玉案》 风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清园。——周邦彦《满庭芳》 携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。——朱淑真《清平乐》 七八个星天外，两三点雨山前，——辛弃疾《西江月》 舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。——辛弃疾《永遇乐》 一任阶前，点滴到天明。——蒋捷《虞美人》
惜余春·急雨收春
贺铸
急雨收春，斜风约水，浮红涨绿鱼文起。年年游子惜余春，春归不解招游子。留恨城隅，关情纸尾。阑干长对西曛倚。鸳鸯俱是白头时，江南渭北三千里。
这是一篇游子伤春怀人之作。
上片写惜春思归。“急雨收春，斜风约水”。写暮春时节，雨急风斜。这第一句写得别致新颖，其中“收”字尤见功力。不言春将尽，不言春归去，而曰“急雨收春”，看一“收”字，至使“急雨”反客为主，造语生动俏皮。急雨收回春天，斜风拂掠水面，而“浮红涨绿鱼文起”接着写暮春时节水面上的景致。红化凋零，飘飘洒洒落满江面；江水上涨，绿波荡漾；鱼儿游弋，激起阵阵波纹。这里的“鱼文”二字最易引起人的暇思。中国自古就有鱼雁传书之说，书信常被称为“鱼书”或“雁书”。这“鱼文”仿佛就是幻化了的书信，勾起游子无尽的相思。“年年”两句直写惜春。游子珍惜春天，舍不得春天离去，见春将尽，落红飘零，意绪万千。正如辛弃疾所云“惜春常怕花开早，何况落红无数！”游子惜春，可春并不理会，春归时也不懂得招呼游子，不知约游子结伴而还。春本无知，春本无晓，如此怨春，似乎无理，然而更显其情真意切。这正是人们常说的无理有情之妙。
上片惜春思归，下片自然而然地转入怀人。“留恨城隅，关情纸尾。”写当初与妻子的离别及日后的书信传情。城隅，即城角，当初与妻子离别之处。不忍离别，却又不得不离别，于是便有“留恨城隅”。一个“恨”字笼罩了下片，也为我们理解全词提供了一个契机。不能相见，只能在书信纸尾看到妻子的一片关切之情了。接下去作者描摹了抒情主人公凭栏远眺的镜头。中国古典诗词中常借凭栏远眺写愁绪。李煜有句云：“独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。”（《浪淘沙》）辛弃疾有句云：“休去依危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。”（《摸鱼儿》）“阑干长对西曛倚，”写抒情主人公倚着栏干长久地凝视着西天的落日。熟悉中国古典诗词的人都懂得这是一个痛苦的形象。结尾化用杜甫《春日忆李白》诗句，杜诗云：“渭北春天树，江东日暮云。”以遥望对方所见的景致极写了两人之间深厚的情谊。贺词云：“鸳鸯俱是白头时，江南渭北三千里。”写夫妻老矣，却关山阻隔、江南渭北天各一方。这结处用语质拙，不雕饰，不张扬；江南渭北已溢出无限情思，而鸳鸯白头更让人感慨万端。
贺铸善于写情，往往情真意切，此篇便是一例。贺铸善于处理结处，此词上片结处的无理而妙，下片结处的质拙含蓄，都给人以极大的艺术享受和启迪。（赵木兰）
中国古典诗歌,可以说是由无数意象构建成的艺术殿堂,尤其是唐宋这一古典诗歌的高峰阶段,是诗歌意象最为灿烂辉煌的时期。在唐宋诗词纷繁的意象中,让人涵咏不尽的是“雨”的意象。诗歌意象的组合,一般由情感的链条联结着、维系着。在创作过程中“纷至沓来的意象零乱破碎,不成章法,不成生命,必须有情趣来融化它们,贯注它们,才内有生命,外有完整形象。”(朱光潜《诗论》)因此,诗人们用情感的链条将“雨”意象与其它意象组合,构成具有内在生命的完整形象,用它来追求各种特殊的艺术表达效果
雨意象作为一种原型意象,在它产生之初就有了一定的文化意蕴,经过后代诗人的不断吟咏,雨意象的文化内涵更加丰富。词产生之后,“雨”以其幽微纤细的特点与词柔婉细腻的特质完美配合,遂营造了许许多多特殊的意境,增强了词的表现力。
中國藝術批評網刊在作者石千雨的文章指出，宋代詞人特別忠愛“雨”意象。不說《全宋詞》，單是朱東潤主編的《中國歷代文學作品選》中的宋詞部分就有諸多包含“雨”意境的詞。儘管“雨”受到文人的青睞不是宋代才有的事 情，但雨境之於宋詞卻別有一番韵味，宋代詞人的雨境沉化了詞人本身的生存環境和人生哲學。在我看來，宋詞中的雨境是詞人的生存之境，是詞人或追求、或屏棄、或哀惜的生存義場的再現。
宋代理學是中國思想史上一大高峰，理學的發達幾乎滲透到社會的每一個角落，特別是理學中“儒、釋、道”三教歸一的普遍共性精華——虛實相生——對宋人的人格審美起到至關重要作用。在宋代理禪的影響下宋代詞人也和許多宋人一樣在主體精神上形成了三維度的價值認同：一是尋求人生存在的最高價值依據，即探求何以為人，如何為人的問題；二是關心世事，力求憑自己的努力來重新安排社會秩序；三是對個體生命價值的高度重視，向往著心靈自由的境界（參考《宋學與宋代文學觀念》）。這意味著宋代詞人主體精神的弘揚使他們試圖在人生中的任何空間都有所收獲。而宋代詞人的悲哀卻恰恰在於此。現實中的宋代社會是一個不安寧的社會。在宋代，整個社會的大半時間處於風雨飄搖之中的，生活在如此動蕩不安的社會中的人是很難實現三維度價值認同中的第
一、第二點的，因為這兩點受到客觀因素的制約最為直接，不能完全由詞人主體本身來左右，宋代文人不得不把整個生命的張揚轉向內在釋放的欲趨。因此向往心靈的自由境界這一價值取向在宋詞中顯得異常突出。此時，如果詞人想在這種客觀實際與主觀矛盾的碰撞中找到最大的平衡，具有多維度認知取向的雨就成了詞人情感傳遞的物質載體。
“雨”意境是“儒、釋、道”三教思想高度統一的體現。是詞人主體人格構建的天然材料。本文試從“雨”意境的虛實來探討詞人的人生哲學和生存義場（所謂人生哲學指的是人們生活追求中的倫理價值取向；生存義場指人們基於現實生活形而上的精神存在狀態）。
宋代較為有名的詞人大抵“時運不濟，命運多舛”，多半傷春悲秋、離愁別恨、寂寞無奈、孤怨悶鬱、甚至痛苦漫罵。因此在宋詞中經常會看到“橫雨”、“驟雨”、“宿雨”、“急雨”、“暮雨”等與雨有關的意象。而且這裡“雨”的韵味是千變萬化的，不過這種千變萬化在宋代詞人看來是合目的性的。“天以其風而為人和，物以其情感而為人賞”（王夫之）。雨屬於自然本身，是沉默的，在尋求自我表現中，“雨”以多變的姿態向他們說話。這些具有原型身份的原初形象，被表現在詞中，從而變成某種情感寄托。
“雨”既是實的,也是虛的。雨之虛實正如老子對道的參悟：道之為物，惟恍惟惚。惚兮恍兮；其中有象；恍兮惚兮。其中有物；窈兮冥兮。其中有精，„„（二十一章）。此句主要意思是：“道”作為一種物質，沒有固定的形體，它雖然恍惚卻在恍惚之間有形象，儘管深邃，卻在深遠暗味之間有著細微深刻的精氣內髓。當我們把宋詞中的“雨”和老子中的“道”放在一起對照時，驚訝地發現二者是何其相通。道之所言於雨之內象，幾乎完全吻合。老子對道之所言完全可以化為宋詞中的“雨”，“雨”也為在道中找到歸宿，並被無限放大，從而滲透到詞人的內心。“雨”的情感化把“道”的虛實反映得淋漓盡致。其實二者的內在物化形式都是客觀自然以及人類情感的表現。也就是說無論“道”還是“雨”都需要通過客觀的自然或人類情感模式表現出來。二者唯一不同的僅是老子的“道”抽象一些，宋詞的中的“雨”具體一些。
“雨”具有如此大的合目的能力，符合宋代詞人的審美需要。因此在宋詞中大量出現雨意境，就不顯得奇怪了。既然雨能得到宋代詞人的價值認同，那麼二者肯定具有吻合的基元。我認為這基元就是特定環境中詞人特定的情感態度或者特定的價值審視。不過在宋詞中的“雨”意境與詞人惆悵、苦悶的心情有關，因此多含“淡淡的哀傷”。而又恰是這種“淡淡的哀傷”使得虛實無間的雨通過其特有的形式折射出詞人的審美人格。
通過比照發現宋詞中的雨可以歸結為兩類，一是驟雨，一是細雨，而且驟雨取其聲，細雨取其形。
驟雨多是人生風波、社會氛圍的寫照。出宋代的大半時間處於內憂外患的風雨飄搖之中。這樣的社會環境在宋詞中，特別是在“雨”意境中反映出來。並上升至詞人內在精神環境的悲劇元素。如“千古江上，英雄無覓孫仲謀處。舞榭歌台，風流總被雨打風吹去。”中的“雨”就不僅僅是“雨”本身了。它已經成為了一種力量的象徵，這種力量是外在的社會層面上的邪惡勢力，它無情地把一切美好的事物摧殘並壓制著新生事物的發展。根據全文理解可以知道此處的“雨”指的是當前統治階級中不但不重用人才反而千方百計打擊人才的惡劣勢力。“打”字體現出“雨”的“大”和“急”。雨的“大”和“急”不但反映出黑暗集團力量之大，同時也表明了作者對這種“雨”的極度憤概和痛斥。又如“曉來雨過，遺足何在？一池萍碎”中的“雨”同樣具有很強的破壞性，一場大雨（由“一池萍碎”知道雨水之多，從而可以推測雨之大）過後，正當主人公想念、回憶的時候，惋惜地發現“遺蹤”已經被大雨衝刷得無影無蹤，只有落紅留在水窪裡。在這裡，雨的指向是看不見摸不著的、無形的事物，可是這事物卻在驟雨的宏大聲勢中被具體化，不但把詞人當時壓抑、無奈的情感環境渲染出來，同時也使讀者容易把詞中所喻指的深層事物體味出來。詞中憤恨、敢於反抗的人格主體形象在雨意境中慢慢溢化，詞人的價值取向也表現出來。
再如蘇軾的《定風波》：“莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕！一衰煙雨任平生。料峭春風吹醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無情。”主要意思是：“別管雨點穿越樹林，打在葉子上的聲音，何妨一路吟詩長嘯，慢慢地走呢。手中拿著竹杖，腳上穿上芒鞋，一身輕便，比騎馬還要舒服，穿著一件蓑衣，這一生我就習慣風風雨雨，有什麼好怕的呢？涼風吹醒了我的酒意，有點冷，夕陽忽然從雲層探出頭來迎接我。回頭望著來時一路走來的悲涼，歸去的時候，我的心中造已沒有風雨也沒有晴天，只剩下平靜。”這首詩作於作者被誣蔑作詩訕謗朝廷而遠放黃州期間，全文有始至終，融化在雨意境中，詞人由“淋雨”而“喜雨”，從而引發出其對人生挫折的思考。儘管蘇軾在人生中有過風雨，但是他對這種冒風雨生活，向來處之泰然， 他對現實中的功名利祿看得十分平坦，正如對待來時一路的悲涼也表現得平淡，閑適那樣。這充分體現了宋代詞人價值之維度價值認同，特別是價值認同的第三層面。全詞反映了蘇軾對個體生命價值的高度重視，並向往著心靈的自由，而世間的利祿糾葛他不再感興趣，在他看來經歷過世間的風風雨雨以後，對“何以為人，如何為人”的問題不再感興趣，當發現了個體的社會價值於他而言都是徒勞的時候，他的內心歸於平靜，正如詞最後一句說的那樣：歸來的時候，心中遲早已沒有風雨也沒有晴天，只剩下平靜。
另外一類是細雨。 細雨入詞主要與詞人個人生活中更為細致的情感有關，或柔、或飄、或蒙„„與驟雨相比，細雨更具多樣性，更符合詞人抒發情感的需要。如“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第。怎已過愁字了得？”中的“雨”細得蒙朧而輕妙，可是卻在梧桐樹的葉子上聚積，最後點點滴滴地往下落。詞中看似寫細雨，實際上在寫詞人的心事經過長期的堆積後終於無法消受的無奈，這雨和“愁”字相呼應，更顯出作者的心事重重。又如 “空休臥聽南窗雨，誰履挑燈夜補衣？”（賀鑄《鷓鴣天》）寫得蕭散疏朗，清麗婉約，體現了詞人的內心探尋平靜的審美情趣。，詞中的雨使詞的意境趨向深遠並得以超拔，將詞人的精神生命向上推展，提升人的生命存在。再如秦觀的“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。空簾閑掛小銀鈎。”中的“雨”迷蒙一片，無邊無際，像主人公的愁緒一絲一絲地纏繞堆積。雨的細和密反映了主人公愁緒的濃和煩悶。換句話說就是，詞人通過“雨”把內心的愁思和哀傷表達出來，雨便成為了詞人釋放情感方式。
綜上所述可知“雨”在宋詞中的地位是不能忽視的，它是宋詞中最能抵達詞人內心世界的意象之一。“雨”意境為宋詞構建了一個完全自我的主體精神認知系統，也即是上文所說的生存義場。通過這個合目的認知系統，詞人的主體精神和人格魅力生動形象地呈現在讀者的面前，原本抽象的精神品格也由於雨境的具體化而表露地十分徹底。總之宋代詞人的情感態度和價值認同是千變萬化、多姿多彩的，是客觀存在的又是主觀抽象的。宋詞中的雨就是通過實實在在的形式把它們呈化開來的。雨的虛實完全歸附於詞人的情感態度，一旦各自的特殊形式成為了二者吻合的基元，那麼虛實結合、有無相生就會使得詞的審美品格更加具有神韵。也因為雨的虛實相生和詞人情感的抽象化，詞人中雨意境成為了詞人人生哲學和生存義場的實質性語境。
參考文獻：
1、郭預衡主編《中國古代文學史》，上海古籍出版社，2003年12月
2、朱東潤主編《中國歷代文學作品選》，上海古籍出版社，1979年版
3、李春青《宋學與宋代文學觀念》，北京師範大學出版社，2001年10月
4、《論唐宋詩詞中“雨”意象的建構類型與人生意蘊》
而在李清照的笔下，“雨”这个意象的出现更是频繁而又多样化的，其传达的思想感情是复杂多变而又细腻入微的。
如果以南渡为界，将李清照的词分为前后两期的话，无论是在前期作品还是后期作品中，表现“雨”的词作有很多，而其中折射出的思想感情也是不尽相同的。如早期作品《浣溪纱》（淡荡）中曾写到：“海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。”这首词是作者年轻时所作，上片写的是闺中梦醒时的情景，下片写的是室外风物，把少妇春闺中的舒适以及懒倦之态表现得淋漓尽致。用“疏”字来形容雨，既表明了雨不大，淅淅沥沥的几点，又能从更深层反映出作者春闺中梦醒后的舒畅之情。由此我们可以看出，作者新婚后的生活是十分幸福美满，且十分耐人寻味的。
同样是写“疏雨”，在李清照早期的另一首词作《如梦令》（昨夜）中则被赋予了不同的神韵。其中写到：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”这首词主要表达了因伤春而惜春，又因惜春而伤别的交织复杂的思想感情。清人黄了翁在《蓼园诗选》中便有中肯的评价：“一问极有情，答以„依旧‟，答得极淡，跌出„知否‟两句来。而„绿肥红瘦‟，无限凄婉，却又妙在含蓄，短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。”同样是写“疏雨”，在李清照早期的另一首词作《如梦令》（昨夜）中则被赋予了不同的神韵。其中写到：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”结合女词人当时的心境来看，正是作于“易安结褵未久，明成即负笈远游，易安殊不忍别”之时，因此，在《浣溪沙》中“湿秋千”的令人心情愉悦轻快的“疏雨”已转变为此时唯恐年华逝去，春色又减几分中“雨疏风骤”的苦闷之情了。
“雨”这个意象在词人的后期词中所表达神韵的转变就显得更明显了。以南渡以后的名作《声声慢》为例，其中关于雨的描写是这样的：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。”这儿的细雨与“黄昏”、“点点滴滴”联系到一起，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。这种国破家亡，天涯沦落的苦悲以及作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境在其间得到了充分的体现。试想，日落黄昏后，窗外细雨绵绵不绝。傍晚时分，凉风习习，大雁哀鸣着从愁云惨雾的天空飞过，可这绵绵的细雨却又打落得满地落英。这是怎样一幅凄灯苦雨的图画呀，也难怪作者会发出“这次第，怎一个愁字了得”的喟叹了。
建炎四年，李清照逃至越州。这次逃难前后半年，行程数万里，历尽颠簸，饱尝了流离失所之苦。她触景感怀，写下了一首《添字采桑子》。在这异乡的土地上，“北人”听着这南方之夜的雨打芭蕉声，充满了凄苦之感。这也许是北方来的难民的共有感受吧！下阙几乎全是描写“点滴霖淫”之雨的。这雨正是被赋予了离愁别恨的色彩。国破、家亡、夫死这三重灾难骤然降临到这位旷代才女的身上。她的心中充满了凄苦、忧伤与迷惘，而这种迷茫痛苦的心情伴随着这点点雨声却又倍加凄凉了。
值得一提的是，易安词中的“雨”，往往都是“斜风细雨”、“黄昏疏雨”、“风骤雨疏”的小雨，而从未出现过瓢泼的倾盆大雨。我想这与点点滴滴的小雨更能激发女词人细腻的内心世界，又更能表现愁的无穷无尽，无休无止有关吧。
廖咏絮，海南师范大学硕士研究生。
试论李清照词中的雨意象 廖咏絮
推荐第3篇：雨亭中学诗词诵读比赛闭幕词
雨亭中学诗词诵读比赛闭幕词
男：中华经典是古人留给我们的一杯美酒，香醇而清冽；它是我国传统文化的精髓，滋养着我们一代又一代的中国人。
女：不读诗、不赏诗、不爱诗的人心灵是荒芜的，不读诗、不赏诗、不爱诗的民族文化是单薄的。
男：诵读中华经典诗词，让优秀的民族精神在我们血脉中流淌。
女：诵读中华经典诗词，让民族文化智慧支撑我们人格的脊梁。
男：中华经典诗词的铿锵音韵还在我们耳边回响。
女：中华经典诗词的千古风韵还在我们心头荡漾。
男：愿五千年文化瑰宝大放异彩，
女：愿中华儿女豪情满怀，再谱新的乐章
男：各位领导、老师、同学们：在这盛世歌声，欢欣鼓舞之时，我们感叹时间的匆匆，
女：在这词的世界，诗的海洋里，雨亭中学诗词诵读比赛就要落下帷幕了。感谢所有同学的精彩演出；感谢所有领导的出席；感谢所有老师的服务。
男：让我们学诗、用诗、赏诗、写诗，让经典诗词丰富我们的生活，美化我们的心灵；
女：让我们生活有诗意，心中有诗情，做一名感情丰富，心灵高尚，会生活、懂生活、爱生活的人，让我们：——（合）把经典诵读融入每一天，展翅高歌飞向未来。 男：雨亭中学诗词诵读比赛（合）到此结束。
推荐第4篇：飞花令含雨字的诗词
飞花令是古时候人们经常玩一种“行酒令”的游戏。是中国古代酒令之一，属雅令。“飞花”一词则出自唐代诗人韩翃(hóng)《寒食》中“春城无处不飞花”一句。行飞花令时选用诗和词，也可用曲，但选择的句子一般不超过7个字。可以第一个字是花，还可以从第一个到第七个分别带花，或者只要带花就好。
飞花令：含“雨”字的诗句
好雨知时节 当春乃发生
——杜甫《春夜喜雨》
1、怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇 《满江红·写怀》 宋·岳飞
2、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂 《清明》 唐·杜牧
3、风雨送春归，飞雪迎春到 《卜算子·咏梅》近代·毛泽东
4、春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时 《长恨歌》 唐·白居易
5、玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨 《长恨歌》 唐·白居易
6、行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声 《长恨歌》 唐·白居易
7、床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝 《茅屋为秋风所破歌》 唐·杜甫
8、安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山 《茅屋为秋风所破歌》 唐·杜甫
9、已是黄昏独自愁，更著风和雨 《卜算子·咏梅》 宋·陆游
10、山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍 《过零丁洋》 宋·文天祥
11、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤 《芙蓉楼送辛渐》 唐·王昌龄
12、梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴 《声声慢·寻寻觅觅》 宋·李清照
13、七八个星天外，两三点雨山前 《西江月·夜行黄沙道中》 宋·辛弃疾
14、空山新雨后，天气晚来秋 《山居秋暝》 唐·王维
15、何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时 《夜雨寄北》 唐·李商隐
16、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池 《夜雨寄北》 唐·李商隐
17、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇 《饮湖上初晴后雨二首·其二》 宋·苏轼
18、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇 《雨霖铃·寒蝉凄切》 宋·柳永
19、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新 《渭城曲 / 送元二使安西》 唐·王维
20、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中 《江南春·千里莺啼绿映红》 唐·杜牧
21、绿遍山原白满川，子规声里雨如烟 《乡村四月》 宋·翁卷
1
22、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来 《十一月四日风雨大作》 宋·陆游
23、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒 《如梦令·昨夜雨疏风骤》 宋·李清照
24、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横 《滁州西涧》 唐·韦应物
25、夜来风雨声，花落知多少 《春晓》 唐·孟浩然
26、舞榭歌台，风流总被雨打风吹去 《永遇乐·京口北固亭怀古》 宋·辛弃疾
27、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船 《六月二十七日望湖楼醉书》 宋·苏轼
28、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归 《渔歌子·西塞山前白鹭飞》 唐·张志和
29、天街小雨润如酥，草色遥看近却无 《早春呈水部张十八员外 / 初春小雨 / 早春》 唐·韩愈
30、大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语 《琵琶行 / 琵琶引》 唐·白居易
31、竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生 《定**·三月七日》 宋·苏轼
32、回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴 《定**·三月七日》 宋·苏轼
33、雷惊天地龙蛇蛰，雨足郊原草木柔 《清明》 宋·黄庭坚
34、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风 《绝句·古木阴中系短篷》 宋·志南
35、荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝 《赠刘景文 / 冬景》 宋·苏轼
36、帘外雨潺潺，春意阑珊 《浪淘沙令·帘外雨潺潺》 五代·李煜
37、雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住 《蝶恋花·庭院深深深几许》 宋·欧阳修
38、冥冥重泉哭不闻，萧萧暮雨人归去 《寒食野望吟》 唐·白居易
39、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙 《约客 / 有约》 宋·赵师秀
40、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁 《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》 宋·秦观
41、终日不成章，泣涕零如雨；河汉清且浅，相去复几许 《迢迢牵牛星》 汉·佚名
42、东边日出西边雨，道是无晴却有晴 《竹枝词二首·其一》 唐·刘禹锡
43、世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落 《钗头凤·世情薄》 宋·唐婉
44、满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨 《鹊踏枝·清明》 五代·冯延巳
45、对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋 《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》 宋·柳永
46、雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜 《雨过山村》 唐·王建
47、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花 《临安春雨初霁》 宋·陆游
48、落花人独立，微雨燕双飞 《临江仙·梦后楼台高锁》 宋·晏几道
49、新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾 《兵车行》 唐·杜甫
50、何年是归日，雨泪下孤舟 《秋浦歌十七首》 唐·李白
2
51、寒雨连天夜入湖，平明送客楚山孤 《芙蓉楼送辛渐二首》 唐·王昌龄
52、多谢浣溪人不折，雨中留得盖鸳鸯 《莲叶》 唐·郑谷
53、东风吹雨过青山，却望千门草色闲 《长安春望》 唐·卢纶
54、恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌 《多丽·咏白菊》 宋·李清照
55、风回云断雨初晴，返照湖边暖复明 《南湖早春》 唐·白居易
56、夜雨翦春韭，新炊间黄粱 《赠卫八处士》 唐·杜甫
57、黄莺百舌正相呼，玉树后庭花带雨 《琵琶行》 唐·牛殳
58、女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨 《李凭箜篌引》 唐·李贺
59、况是青春日将暮，桃花乱落如红雨 《将进酒·琉璃钟》 唐·李贺
60、黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁 《北风行》 唐·李白
61、犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏 《墨梅》 宋·张嵲
62、雨前初见花间蕊，雨后兼无叶里花 《雨晴》 唐·王驾
63、雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼 《鹧鸪》 唐·郑谷
64、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩 《兰溪棹歌》 唐·戴叔伦
65、山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨 《燕歌行》 唐·高适
66、红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归 《春雨》 唐·李商隐
67、桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯 《寄黄几复》 宋·黄庭坚
68、海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中 《春寒》 宋·陈与义
69、阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁 《端居》 唐·李商隐
70、淮南秋雨夜，高斋闻雁来 《闻雁》 唐·韦应物
71、看蓬门秋草，年年破巷，疏窗细雨，夜夜孤灯 《沁园春·恨》 清·郑板桥
推荐第5篇：描写雨的优美句子及诗词
描写雨的优美句子
窗外下着蒙蒙细雨，滴滴的小雨点，好像伴奏着一支小舞曲，我不禁被窗外的世界所诱惑。 天际边滚来了团团乌云，一瞬间倾盆大雨，从天而降。
夏天，雨点哗啦啦。天上的雨点像筛豆子似的往下直掉，打碎了如镜的湖面，吓跑了原本想跳上水面看看雨景的小鱼儿。
像雾似的雨，像雨似的雾，丝丝缕缕缠绵不断。
你听！雨掉在屋面上“嘀塔嘀嗒”，就像奏着打击乐。雨下到水塘里“丁丁丁”地唱起来，水面上还溅起一朵朵小水花，又似水花姑娘在轻盈地舞蹈„„
一 会儿，粗大的雨点儿落下来了，打在玻璃窗上叭叭直响。雨越下越大。我透过玻璃窗向外望去，天地间像挂着无比宽大的珠帘，迷蒙蒙的一片。雨落在对面屋顶的瓦 片上，溅起一朵朵水花，像一层薄烟笼罩在屋顶上。雨水顺着房檐流下来，开始像断了线的珠子，渐渐地连成了一条线。地上的水越来越多，汇合成一条条小溪。
因 为很多的缘故，我很喜爱下雨的天气。最直接的原因，就是感到下雨天才是庄户人家的“公休日”。还是在少年的时候，辍学在家，生产队里已经把自己当成了一个 小劳力使用了。每天无休止的出工、下地。那时，就是盼着下雨天，雨天里，四周灰蒙蒙的。小伙伴们钻在一起，尽情的释放自己的顽皮天性。直到大人喊吃饭了， 才悻悻的离开。年龄长了，农活更繁忙了。也更加巴望老天下雨了。喜欢那屋檐上有节奏的滴水声，尤其连阴天最惬意了。独自在屋里躺在床上，静心的翻看那几本 不知看了多少遍的长篇小说。总是随着雨声走进了那书中的人物，走进了那生动描写的场景。或睡上一个“闷头觉”，抖落掉浑身的疲劳。
关于描写雨的优美诗句
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。——张志和《渔歌子》 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——志南和尚《绝句》 渭城朝雨亦轻尘，客舍青青柳色新。——王维《送元二使安西》 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——杜牧《江南春绝句》 夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。——陆游《十一月四日风雨大作》 好雨知时节，当春乃发生。——杜甫《春夜喜雨》 七八个星天外，两三点雨山前——辛弃疾《西江月》 夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然《春晓》 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。——杜牧《清明》
水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。——苏轼《饮湖上初晴后雨》 山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍——文天祥《过零丁洋》 空山新雨后，天气晚来秋——（王维：《山居秋瞑》） 山路元无雨，空翠湿人衣——（王维：《山中》）
寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤——（王昌龄：《芙蓉楼送辛渐》）
描写春雨的优美句子
1、
二、三月间，微风轻轻地吹拂着，毛毛细雨从天上洒落下来。
2、雨是寻常的，一下就是三两天。可别恼，看，像牛毛，像花针，像细丝、密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。（朱自清《春》）阅读《春》
3、春雨潇潇地下着，树木干枯的枝条朦朦胧胧有了一层淡绿的色*彩，雨水顺着树尖滴下来，变成了一串串水灵灵的音符。地面也湿润了许多，散发出一种沁人心脾的芳香气息。小草也偷偷地钻出地面，开始编织绿色*的地毯。春雨潇潇地下着，它正轻轻地唤醒大地，悄悄地带走寒冷，慢慢地抚慰树木上严冬的创伤。春雨洗去了冬日的残迹，万物在春风的吹抚下醒来了，在春雨的滋润下生长了。
4、多神奇的春雨呀。它是朦胧的，又是清晰的。它给万物披上一件缥缈的纱衣，它又把万物洗涤得清新明亮。我的心情也好像被雨水清洗了、擦亮了，一种明朗、欢快的感觉在滋长。整个世界就像一个刚刚出生的婴儿，好像一切都重新开始了，树是新的，新得绿芽满枝；草是新的，新得娇嫩纤弱；花是新的，新得含苞欲放。甚至连心情也是新的，心中只有一种清爽愉快的感觉。
5、透过绵柔的雨丝织就的如烟的春纱，我望着那些打着伞、匆匆避雨的行人，不由得想到：为什么要躲藏呢?让我们的身心一起来感受这春雨带来的清凉吧。于是，我收起伞，走进雨中，细小的雨滴打在身上，一点也不觉得冷，只有一种亲切、清新的感觉„„
6、天山上的雨是寻常的， 一下就是两三天，像牛毛，像绣花针，像细丝，密密地斜织着，给她穿了一身绿如染、碧似锦的新装。
7、几场潇潇的春雨，山青了，草绿了，山下汩汩流动的一条条溪水，愈发湍急起来。35作文网
8、一声春雷，那贵如油的春雨也淅淅沥沥地落了下来，漫山遍野笼罩在轻纱样的雨雾里，清新，水润，如画一般的美丽。
9、春雨像绢丝一样，又轻又细，好像是一种湿漉漉的烟雾，没有形状，也不出响声，轻柔地滋润着大地。
描写雨天的优美句子和段落
句子
1、古人咏自然美，皆爱风花雪月。但我独钟情于雨。
句子
2、雨有细雨、疏雨、阵雨、暴雨、大雨、小雨、阴雨、霖雨、淫雨、好雨、密雨、烟雨、还有毛毛雨、杏花雨、黄梅雨、豆花雨、桑柘雨、倾盆雨、及时雨，面目各异；每个人眼中的雨，也别有一种情韵。
句子
3、最缠绵的莫过于春雨。她是那么轻柔，那么温情，在淡淡的细雨中结伴散步，很容易跌入浪漫的氛围。
句子
4、最惬意的莫过于夏雨。她是那么突然，那么热烈，在哗哗的暴雨中洗涤心灵，胸中的烦躁与块垒一扫而尽。
句子
5、最潇洒的莫过于秋雨。她是那么飘逸，那么疏放，在霏霏的烟雨中悠然沉思，你会体味到人生成熟的魅力。
句子
6、最沉重的莫过于冬雨。她是那么冷峻，那么愀然，在咚咚的阵雨中追溯往昔，将勾起你逝去的惆怅，还有依恋的良宵。
句子
7、我极喜雨中去逛街。密密的雨点驱散了大都市的喧哗、嘈杂和沉闷，于是往日眼中狭窄的街骤时变得宽广漫长；轻灵的雨珠洗尽街心的浊尘，龌龊与猥杂，于是万物渐显明亮纯净的光泽，绿的更绿，红的更红，更好看，一把把七彩雨伞，宛如亭亭玉立的少女，点缀出满街的万般风情。
句子
8、我更爱雨中去旅游。肃穆的青山原来多妩媚，深幽的绿水恰似好温柔。丛林变得滋润，石阶更显轻盈。雨中看云飞雾起，变幻多端，正如人生莫测；雨中泛舟寻清趣，远近皆朦胧，人在诗意中。
句子
9、雨天更宜躲进小楼，隐于陋室，约三五知己，或品茶叙旧，议论风发，谈大侠之传奇，侃世道之滑稽；或雨中听丝弦，江南风情曲中论，大弦小弦皆有意。 句子
10、有雨无朋亦怡然，独坐窗下听雨读书，读诗词曲赋，读散文小品，读好看小说，如沐春雨，如饮陈酒，如见真情。或愁肠百结，蹙眉长叹，替古人垂泪；或喜上眉梢，夙愿如尝，得千古知己。 雨
句子
11、我与雨有缘，因为好多奇思妙想皆在雨中萌发；我与雨有缘，还因为敏感的心路变幻出诸多精彩迭起的故事。
句子
12、雨绵绵带给人们总是喜悦的心情，丝丝滋润着大地，总是喜欢在春雨绵绵时节，一个人走在山间小路上，披着细雨，嗅着充满泥土清香气息的空气，聆听着春回大地的声音，春雨代表的是青春和活力。最让人牵扯思绪的当数秋雨。秋风，秋雨，愁绵绵。秋雨带来的是人走茶凉的落寞，繁华过后的萧条，秋天的雨助张了惆怅的心，我不喜欢秋天的雨，是一种消极的心态，如一潭死水般难以起波澜。
句子
13、立在大榕树下,微过处,小雨点如同仙女散花般飘洒下来,落在衣襟,滚进颈项,冰凉凉,冷丝丝.草地一片葱翠,每一茎光溜溜的叶尖上,都噙着一滴晶莹的喜泪.句子
14、细雨朦朦,朦朦细雨,小雨,有山泉的清幽,纯朴.有绵绵的诗意;弥漫天空的小雨,没有阴沉,悲凉.只有清新.翠绿.句子
15、雨花儿在碎石子路上砰然开放,洋溢着美丽,寄寓着欢乐,汇成一条清亮的小溪,滋润着大地.句子
16、有一支没有音符的乐曲,只有细心倾听的人,才了解它的歌词,一点一滴,奏出欢快的旋律,它不需要五线谱上的\"豆芽\",这就是雨.句子
17、吹生命一池涟漪，秋风莫逆。千年不渝的梦终化作斑斑殷红的浮萍，不胜风雨。 句子
18、窗外的雨淅淅沥沥，一滴一滴打在我的心上，那些记忆倏地一下涌上心头。江南的雨，总是绵柔情长，带着丝丝儿的凉意，直往心里钻。空气中弥漫着一份压抑，不一会儿倾盆大雨就落了下来，那奔腾的气势，溅起的水花，如同万马齐发豪迈，没有一丁点的拖沓。 句子
19、秋雨如烟如雾，无声地飘洒在那空地上的瓦砾堆里、枯枝败叶上，淋湿了地，淋湿了房，淋湿了树雨如万条银丝从天上飘下来，屋檐落下一排排水滴，像美丽的珠帘。句子20、毛毛细雨，悄悄无声地飘落着，像是无数蚕娘吐出的银丝。千万条细丝，荡漾在半空中，迷迷漫漫的轻纱，披上了黑油油田野。
句子
21、天空中下起了小雨，滴答滴答。落在花坛里，落在草地上，也落在窗子上。我望着窗外，听着雨的歌谣，微闭上双眼。 句子
22、温州的雨还在绵绵而下，打湿了柳绿桃红，打湿了窗外芭蕉，也在我心里寄托着绵绵哀思。然而，雨终将停歇，带着信心和勇气的我们将在如愁的雨后迎来明媚鲜艳，迎来擦干泪水后的笑脸。
句子
23、如丝的小雨从空中降落，雨点是那样小，雨帘是那样密，给群山披上蝉翼般的白纱。雨丝很细，很绵，像春天时空飘浮的柳絮。像雾似的雨，像雨似的雾，丝丝缕缕缠绵不断。
句子
24、春雨绵绵，像花针，如细丝，密密的斜织着......句子
25、秋雨霏霏，飘飘洒洒。如丝，如绢，如雾，如烟。落在脸上凉丝丝，流进嘴里，甜津津，像米酒，像蜂蜜，使人如醺，如梦，如痴，如醉。
句子
26、秋雨唰唰地下着。细密的雨丝在天地间织起一张灰蒙蒙的幔帐。 句子
27、窗外，雨淅沥淅沥地下着，形成一幅如烟似雾的优美的水墨画。句子
28、像雾似的雨，像雨似的雾，丝丝缕缕缠绵不断 句子
29、雨点打在池塘里，溅起了无数朵洁白的水花。
句子30、天上洒下了蒙蒙细雨。透过薄薄的雨帘，模糊的瞅着小巷街头偶尔浮过几朵花似的伞。
描写雨的古诗句
《渔歌子》 作者： 张志和 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。 青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。 ﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎ 《绝句》 作者： 志南
古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。 ﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎ 《清明》 作者： 杜牧 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。 借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。 ﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎ 《初春小雨》 作者： 韩愈 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。 最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。 ﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎ 《听雨》 作者： 虞集
屏风围坐鬓毵毵，绛蜡摇光照莫酣。 京国多年情尽改，忽听春雨忆江南。 ﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎ 《郡南亭子宴》 作者： 张谓 亭子春城外，朱门向绿林。 柳枝经雨重，松色带烟深。 漉酒迎山客，穿池集水禽。 白云常在眼，聊足慰人心。
﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎ 《夜雨寄北》 作者： 李商隐 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 ﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎ 《临安春雨初霁》 作者： 陆游 世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？ 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。 素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。 ﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎ 《十一月四日风雨大作》 作者： 陆游 僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。 夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。 ﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎ 《春寒》 作者： 陈与义
二月巴陵日日风，春寒未了怯园公。 海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。 ﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎ 《春日》 作者： 秦观
一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。 有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。 ﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎ 《六月二十七日望湖楼醉书五绝》 作者： 苏轼
黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。 卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。 ﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎ 《饮湖上初晴后雨》其二 作者： 苏轼 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。 ﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎ 《有美堂暴雨》 作者： 苏轼 游人脚底一声雷，满座顽云拨不开。 天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。 十分潋滟金尊凸，千杖敲铿羯鼓催。 唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰。 ﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎ 《秋宿湘江遇雨》 作者： 谭用之 湘上阴云锁梦魂，江边深夜舞刘琨。 秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村。 乡思不堪悲橘柚，旅游谁肯重王孙。 渔人相见不相问，长笛一声归岛门。 ﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎ 《送元二使安西》 作者： 王维 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 ﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎ 《滁州西涧》 作者： 韦应物 独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。 春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。 ﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎ 《咸阳城东楼》 作者： 许浑 一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。 溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。 鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。 行人莫问当年事，故国东来渭水流。 ﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎ 《宿灵岩寺》 作者： 戴叔伦
马疲盘道峻，投宿入招提。雨急山溪涨，云迷岭树低。 凉风来殿角，赤日下天西。偃腹虚檐外，林空鸟恣啼。 《水槛遣心》 作者： 杜甫
去郭轩楹敞，无村眺望赊。澄江平少岸，幽树晚多花。 细雨鱼儿出，微风燕子斜。城中十万户，此地两三家。 ﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎ 《秋思》 作者： 杜牧
热去解钳釱，飘萧秋半时。微雨池塘见，好风襟袖知。 发短梳未足，枕凉闲且欹。平生分过此，何事不参差。
推荐第6篇：诗词3饮湖上初晴后雨
诗词3
饮湖上初晴后雨
宋 苏轼
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
实战演练一 7．“西子”是指________。（2分）
8．下列说法中不正确的一项是________。（2分） ．．．A．首句描写西湖波光闪闪，十分美丽的晴天水光。 B．次句描写西湖迷迷茫茫，若有若无的雨后山色。 C．后二句运用比喻写出了西湖婀娜多姿的神韵。
D．表达了诗人对西湖不同天气下的相同风姿的热爱与赞美。
实战演练二
7．“西子”指的是 。（2分） 8.下列对诗歌理解有误的一项是 （2分）
A.诗歌前两句生动描写了西湖雨后天晴的美丽景致。
B.末句中的“淡妆浓抹”与前两句中的“晴、雨”照应，比喻奇妙而贴切。 C.诗人把西湖比作西子，是因为她们都具有上天赋予的自然之美。 D.诗人通过描绘西湖的美景，表达了他对西湖的热爱与赞美。
7．诗中“总相宜”的“宜”应该理解为 。（2分） 8．下列分析不恰当 的一项是（ ）（2分） A．首句描写西湖晴天的水光，“潋滟”突出水波荡漾、波光粼粼的状态。 B．次句描写雨天中的山色，“空蒙”勾勒出西湖周围群山朦胧的景象。 C．最后两句将西湖比作西子，特别强调了西湖晴天的景色尤其优美。 D．诗人在诗中借景抒发自己的感情，表达了对西湖的喜爱之情。
答案：7．西施 8．D
答案：1.宋 豪放 2.A
7.适合 8.C
推荐第7篇：雨亭中学中华诗词诵读比赛开幕词
雨亭中学中华诗词诵读比赛开幕词 合：尊敬的各位领导，各位老师，亲爱的同学们
大家下午好！
甲：伴随着春天温暖的阳光，我们迎来了芒山一中中华诗词诵读比赛的开幕。 乙：今天，我们相聚在这里，享受着诗词带给我们的欢乐，享受着这段美好的时光。
甲：今天，我们相聚在这里，徜徉在经典诗词这座文学宝库里，一起走进诗情画意之中。
乙：经典诗词是一座巍峨的丰碑，它记载着中华文明的历史遗产。
甲：经典诗词又是一顶灿烂的王冠，它缀满了中国文学的奇珍异宝。 乙：今天，我们相聚在这里，敞开你的心扉，释放你的激情。
甲：今天，我们相聚在这里，这里将成为诗歌的海洋，让快乐在云霄中回响 乙：阳春三月，我们放歌，歌声点燃希望。
甲：阳春三月，我们探索，执着成就梦想。
乙：今天下午，让我们共同举起经典诗词这樽美酒，邀明月至花前，引诗情到碧霄。
甲：在一声声荡气回肠的千古绝唱中，开启一次美妙的旅程，体验一次诗词带给我们的美好感受。
合：芒山一中中华诗词诵读比赛正式开始。
推荐第8篇：综合实践活动课,欣赏含“雨”的诗词文
综合实践活动课——欣赏含“雨”的诗词文
山东省郓城县杨庄集中学
苑仁纯
QQ：1076707136
教学目标：
1.积累含有“雨”字的诗词文名句；
2.培养学生的联想能力。通过部分优秀的诗文，加深对“雨”这种自然现象的认识，体会诗词文中所融注的丰富的人生意蕴和审美价值。
一、导入：
春花秋草，夏雨冬雪，和风煦日，闪电鸣雷，是大自然赐予我们的瑰宝，而雨是这些瑰宝中的精品。也许，你体味过春雨的迷蒙，夏雨的滂沱，秋雨的萧萧，冬雨的含蓄。正如作家余秋雨在《雨夜诗意》里所写的那样，雨夜里，摆脱了世俗的纷扰，人专注于想象，因而，夜雨创造出诗意，铸就了一首首写雨的名篇。下面就让我们走进“诗词文”的海洋，去欣赏“雨”的诗意。（板书：综合实践活动课——欣赏含“雨”的古诗词。）
1.学生活动：一提起“雨”，学生们都不陌生，下面请同学们列举你所知道的含有雨字的成语。如：暴风骤雨 朝云暮雨 春风化雨 弹雨枪林 东风化雨 风雨共舟 风雨交加 风雨飘摇 风雨飘飖 风雨如晦 风雨无阻
栉风沐雨
和风细雨
呼风唤雨。
2.⑴学生活动：写“雨”的诗词也很多，试一试，请写出古诗词中含“雨”字的句子（至少两句）。
请学生自由回答，然后让个别学生到黑板上默写所写诗句。
⑵“雨”是诗人的宠儿，打开唐宋诗词作品，随处都可听到雨声。今天我们共同来探讨这个问题。雨原本是一种自然现象，不带任何主观感情色彩。但诗词中的“雨”，由于融入了作者的思想感情，具备了诗词作者所体验过的丰富的人生意蕴和审美价值。
二、首先，我们一同来了解“雨”是如何博得诗词作者的青睐的。这就是第一个话题：喜雨。（板书：喜雨。）
1.喜雨往往与滋润万物，唤起勃勃生机联系在一起的。正所谓“春雨贵如油”。
一年四季的雨中，也许春雨特别初春的小雨是最纤柔的，最招人喜爱的。在喜雨诗中流传最广的要数杜甫的《春夜喜雨》了。（请同学背诵此诗。教师领读后四句：“野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。”）
赏析这首诗，并让学生思考春雨惹人喜欢的原因：适时、无声。
雨既是春雨，又是好雨，它知人意，体人心，故令人喜。《春夜喜雨》这个题目中的“喜”字虽然在诗中没有露面，但却从字里行间渗透进了每个人的心田。
2.迁移：同样的例子还有韩愈的《早春呈水部张十八员外》，再请一名同学背诵。
赏析：那落在天街上的纤细小雨滋润如酥，酥就是奶油，它细腻、滑爽、匀称而又缓慢地普降到皇城的街道上。韩愈定是爱极这样的雨，在小雨中长久伫立，透过雨丝遥望草色，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春时候草的颜色。看着它，人们心里顿时觉得快乐、新鲜、活泼、清香，欣喜之情溢于言表。
3.拓展：“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”。如此轻柔的小雨，滋润空气，滋润刚刚复苏的万物生灵，最是让人愉悦宁静闲适。所以江南的烟雨在印象中永远如诗如画，“春水碧于天，画船听雨眠。雨后更有好景致。“兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。” ”雨中有好境界，过渡：喜和悲是事物的两个方面，有喜就有悲，下面我们欣赏“悲雨”。
二、（板书：悲雨。）
1.刚才，我提到了清明节，现在，请同学们打一记忆的大门，让我们一同去体验一下清明节人们冒雨去祭奠亲人的那种心情。
看看能否背诵一下杜牧的诗作《清明》。（清明时节春光大好，桃杏如云，若心怀哀思，又加“雨纷纷”，路上思亲上坟的人必定“欲断魂”了。）
这样的例子在唐诗宋词中屡见不鲜，哪位同学还能举出类似的作品。然后，请学生按照举出含“雨”字的、令人悲伤的诗词句子，并分析为什么会让你觉得悲伤。
（往事如烟，人生苦短，“时运不济，命运多舛（chuǎn）”。当诗人伤春、悲秋、离愁、别恨、寂寞、无奈的时候，雨飘然而下，成为最符合诗人失意与愁苦的自然景物。）
2.迁移：
（1）余秋雨在《夜雨诗意》中说：夜雨时，任何壮举豪情都舒展不开，诗句就不能不走向朴实，走向自身，走向情感，李商隐的《夜雨寄北 》堪称其中的典范。那位同学背一背？“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”
这是一首抒情诗。诗的开头两句以问答和对眼前环境的抒写，阐发了孤寂的情怀和对妻子深深的怀念。后两句即设想来日重逢谈心的欢悦，反衬今夜的孤寂。语浅情深，含蓄隽永，脍炙人口，余味无穷。
（2）面对江南的美景，杜牧发出的却是几分哀伤，感叹世事变无常、物是人非，写出了《江南春绝句》：“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”。
（3）“东边日出西边雨，道是无晴却有晴。”爱情是难以言说也难以持久的东西，当它正处在朦胧状态，正处在有情无情之间时，也许是最令人心动的吧？曾经相恋的人，最终反目成仇的自不必说，就是结成了夫妻的，日子亦大抵是趋向了平淡；“东边日出西边雨，道是无晴（情）却有晴（情）”，回想起来，真是缥缈如梦。
3、拓展：
从以上两个典型的例子我们可以看出，苦雨往往与悲、愁、怨等情感联系在一起。季节以春、秋两季为多，时间以黄昏、夜晚为主。当落红无数、黄叶飘落、春去匆匆、悲风怒号、日暮途穷、夜深人静之际，雨像懂得人的心思，点点滴滴的洒落，也一声声地撞击着人的心扉，诗人百感交集，泪水与哀愁同出，读来令人断肠。
综上所述，唐宋诗词中的“雨”不仅仅是一种自然现象，它更是作者主观情意与客观现象结合的产物。雨中有欢欣，雨中有哀怨。雨成为了诗人抒发内心感情的有效载体。王国维有句很有名的话“一切景语皆情语”。景可感人，而主观之情也常常融入客观景物中，让景物更加感人。
最后，就请大家在实际的语言运用中再次体会雨给人带来的不同感受。
三、综合练习：
第一、“雨”在四季各不相同——“春雨绵绵夏雨急，秋雨凉爽冬夹雪”。请结合自己的生活经历，将你对春雨、夏雨、秋雨、冬雨的感受用几句话写下来。可以任选其中两种雨完成。
1.（
）雨：
2.（
）雨：
例如：朱自清的散文《春》中对春雨形态进行描写的比喻句。
（“像牛毛、像花针、像细丝，密密地斜织着。）
示范：秋雨姑娘像把钥匙，悄悄地打开了秋天的门；秋天的雨给我们送来了五彩缤纷的世界，给我们带来了丰收的喜悦。
第二、请写出含“雨”的诗、词，可从以下诗词中任选四首默写。唐郑谷的《莲叶》、唐韦应物的《滁州西涧》、宋苏轼的《浣溪沙》、韩愈的《早春呈水部张十八员外》、辛弃疾的《西江月》、杜甫的《春夜喜雨》、孟浩然的《春晓》、王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》、杜牧的《清明》、李商隐的《夜雨寄北》
四、结束语：
雨，是无生命的；但因人的心情不同，它也有了喜与悲的差别。快乐的人，在狂风暴雨中也会绽出笑容；凄苦的人，在风和日丽时也会泪如雨下。愿同学们随时锻造自己的心情，每天都拥有灿烂的阳光。
推荐第9篇：诗词
诗词
诗经
《桃夭》桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。桃之夭夭，有蕡启示。之子于归，宜其家室。桃之夭夭，其夜蓁蓁，之子于归，宜其家人。 汉乐府民歌
《长歌行》青青园中葵，朝露待日晞。阳春布德泽，万物生光辉。常恐秋节至，焜黄华叶衰。百川东到海，何日复西归？少壮不努力，老大徒伤悲。 曹操（汉）
《短歌行》对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。慨当以慷，忧思难忘。何以解忧？唯有杜康。青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。越陌度阡，枉用相存。契阔谈宴，心念旧恩。月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依。山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心。
《观沧海》东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。幸甚至哉，歌以咏志。 陶渊明（晋）
《饮酒》结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。
《惜时》盛年不重来，一日难再晨。及时当勉励，岁月不待人。 虞世南（唐）
《蝉》垂緌饮清露，流向出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。 骆宾王（唐）
《于易水送人一绝》此地别燕丹，壮士发冲冠。昔时人已没，今日水犹寒。 张九龄(唐) 《望月怀远》海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。灭卓怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。 孟浩然（唐）
《宿建德江》移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。
推荐第10篇：诗词
念奴娇--飞天梦圆
浩渺星空，引无数英雄，千载遐想。 嫦娥故事飞天梦，探索精神不竭。 诗词书画，神话传说，著若干经典。 梦终难圆，困惑多少豪杰。
而今喜看吾辈，美梦巳成真，欢声举国。 神七上天载人游，嫦娥已然奔月。 太空漫步，红旗招展，全球尽昂阅。 又看今朝，天宫再入穹阙。
一剪梅--辞旧迎新
彩灯高悬门中央，爆竹声脆，乐声铿锵。 又是一年春去也，无限惆怅，鬓发添霜。
满街花车迎新娘，不是春光，胜似春光。 老夫略发少年狂，不是新郎，却似新郎。
念奴娇--国庆舒怀
东方破晓，彩霞漫天际，旭日初照。 **前人潮涌，争睹红旗飘飘。 十亿儿女，同一心声，祝愿祖国好。 欢庆佳节，神州好不热闹。
万众齐心，百业皆兴旺，频传捷报。 且看今日之中华，江山分外妖娆。 国强民富，民族复兴，人人争英豪。 宏伟梦想，实现就在明朝。
鹊桥仙--国庆
东方破晓，彩霞高照，五星红旗飘飘。 万众欢腾庆佳节，共祝愿，祖国您好。
百业兴旺，频传捷报，江山分外妖娆。 跃马扬鞭再奋蹄，复兴梦，就在明朝。
鹊桥仙--重阳
岁岁重阳，今又重阳，微风细雨秋光。 儿孝孙俏全家乐，喜滋滋，心舒情畅。
国庆重阳，举世同享，老人儿童青壮。 神州欢庆双节时，共祝愿，民富国强。 鹧鸪天--家乡美
一湾碧水接天涯，松树林里飘落花。 鸬鹚船头休闲站，在等号令捕鱼虾。 阳光美，映彩霞，宽阔水面荡游鸭。 排排翠柳藏幽径，涪江河畔是我家。
卜算子--秋思
深秋独凭阑,望断雾中帆, 夜来风雨难成眠,醒眼对书谈.何处觅红颜,天涯梦不圆, 吟诗作画案台前,自我解忧烦.
行香子--鹊桥会 浩月凝霜，星辰泛光。 银汉里，鹊声悠扬。 牛郎织女，终得相聚。 听 言无尽，情难舍，意尤长。
玫瑰纷芳，百花吐香。 琼楼上，独有情郎。 翘首天涯，空望长路。 看 言无语，情难诉，意尤伤。
中秋赠友人
浩月当空，银光洒落窗台东。 挥笔写嫦娥，却是你在画图中。 中秋佳节两相逢，同喜共贺乐融融。 月也蒙蒙，意也蒙蒙，万语千言无所从。 托玉兔捎来祝福，情似桂酒浓。
江城子--又是中秋
今晚星空分外明，月亦亮，风尤清。 金菊吐蕊，桂香满乾坤。
又是万家团圆夜，品甜饼，举酒樽。
最怜天际牛郎君，光暗淡，影伶仃。 迢迢银汉，隔阻意中人。
千层相思与谁诉，托白云，寄心音。
行香子--中秋 署魅初收，雨湿中秋。 添长袖、不敌飕飕。 浪翻银汉，雾锁琼楼。 喜 儿己归，朋又聚，酒也浮。
屏前兀坐，魂越神州。 此何方？丽景无俦！ 群芳照眼，百鸟争讴。 听 莺声美，鹊声脆 ，凤声悠。
行香子 -- 蝉唱秋凉 丹桂流香，琼月凝霜。 熏风里，蝉唱秋凉 .。 荷塘露碧，松岭弥香。 酷署终去，枫枝瘦，野菊黄。
执毫画案，泼墨书房。 喜滋滋，換酒一缸。 狂生了梦，名利归桑。 只爱林下，弄瑶琴，鼓音锵。
江城子--忆旧友
夕阳晚收醉西楼，鹤独舞，烟绕柳。 点点帆近，临江数归舟。
情思几许凭鱼寄，久不见，君安否？
极目青山泪盈眸，路尽处，意何就。 前世相逢，今生难相守。
倚栏望月谁共语？人已非，水悠悠。
苏幕遮--情思 晚风起，夕阳低， 柳枝摇曳，俳徊花荫里。 但见蝴蝶翩翩舞， 情侣双双，倚肩相偎依。
望天际，叹遭遇， 泪湿罗衣，难与当年忆。 昔日温存今何在， 物似人非，满腔离别绪。
论画
天下丹青何其多，东西拼凑奈若何。 涂脂抹粉饰妖娆，难敌素面美娇娥。 自题
阅尽丹青两千年，古韵新墨涌毫端。 驰骋八尺丑画案，写就万里美江山。
自题
不争名利不惹骚，不攀权贵与富豪。 一生但求留安祥，心地空明品自高。
思乡呤
秋风秋雨秋气凉，秋叶片片入秋窗。 我对秋叶思秋色，秋色处处似故乡。
偶得
和煦秋光暖融融，路边几朵醉芙蓉。 欲问丽人意何往，残粉香腮泛微红。
涪江游
涪水岸上柳伸腰，万树千红竞献娇。 绿水一如仙子镜，镜中人在碧云霄。
三八即景
又是三八佳节到，半城风韵半城妖 春风熏得游人醉，误将凡尘当凌霄。
农夫呤
自古耕者形象差，破衣烂衫刨地瓜。 岂知千巡美佳肴，哪道不是出农家。
心声 。二首 一
党是电源我是灯,电源点亮我的心。 以我红心驱黑暗,定叫人间尽光明。 二
人民要我作法官,法官执法重如山。 真伪善恶辫清楚,处处强胜包青天。
秋夜思
望月念亲曾几时，梦里频聚最相思。 恨我不生鸟儿翅，满腔离愁谁共知。
神游天子山 湖南省张家界武陵源景色迷人，尤以天子山为最，上有御笔峰，故名。 阳春三月游武陵，处处惊奇动侬情。 天子山景美如画，聊借御笔写丹青。
登崂山
金秋十月登崂山，意欲乘风化为仙。 上得峰顶四顾望，已然身在碧云端。
题画--野渡
老树倚崖半叶秋,两间草舍枕寒流。 野渡归来斜阳里,但见绿岛宿白鸥。
春之歌
初春三月艳阳天,妩媚柔光向人间。 锦绣衣裙漫地舞,便是草绿百花鲜。
夏景
红脸突然变黑脸，声声咆哮震破胆。 滚滚洪流天上来，塞满江河与山涧。
秋雨
不知何事伤感情,整天都是泪淋淋。 待我扶摇九霄上,挥巾与你拭泪痕。
感概
铁栏深处困雄狮,观者皆叹欠雄恣。 岂知此地缺山水,飞峰吼涧待来日。
铁军颂
何惧万险与千难，跃马挺进鄂豫皖。 百战历练铸雄师，铁军美名万代传。
画之谜
众人皆醉我独醒，超凡脱俗心空灵。 以古为师在造化，传统精华要传承。 世人都称笔墨重，吾曰笔墨害死人。 技巧堆砌不可取，国画之要在精神。 形神争论千余载，失形缺神皆妄行。 技巧章法都要紧，五美具备方感人。 众采博取集于身，虑实优劣辫分明。 劝君读书破万巻，下笔自然就有神。
游菜花节
遍地黄花遍地春，遍地靓车遍地人。 遍地诗情与画意，遍地欢歌遍地金。
红高梁节
红歌唱熟红高梁，万朵葵花向太阳。 潼南儿女心向党，富民之恩永不忘。
自题
山翁笔墨老逾精，写成美景万里靓。 云峰烟水争辉映，饱游妖看醉人心。
一缸水墨出毫去，万里云山入画来。
野营
天当衣被地当床 , 徐徐清风倒觉凉 , 怎奈蚊虫钉得紧 , 一觉未眠已天光 . 雨景
一声惊雷震環宇 , 天上降下瓢泼雨 , 路上行人躲不及 , 个个尤如落汤鸡 . 忆故友
一抹香魂几度秋，乱草埋塚无坟头。 遥寄当年诸武候，顿首长揖泪双流。
退休感言 一
雁过松林晚，花开桃枝残。 春风不留人，转眼己暮年。 二
罢却官身还民身，民身倒觉一身轻。 轻身施展文艺志，再绘人生第二春。
期待
日日伏案绘丹青,高山流水盼知音。 执子之手谐共老,恩恩爱爱度一生。
歌词
一见钟情
自从上次见到你 / 我就对你着了迷 / 难忘你圆圆的大眼睛 / 难忘你弯弯的柳叶眉 / 难忘你飘飘的长头发 / 难忘你甜甜的欢笑语 / 好想再听你歌唱 / 好想和你在一起 / 一起上天数星星 / 一起下河划船去 /一起月下手牵手 / 一起去吃肯得鸡 / 一起相伴到白头 / 一起相偎又相依 / 哥哥低声问小妹 / 你可愿意不愿望
送你一朵茉莉花
送你一朵茉莉花 / 表示我爱摹你 / 茉莉花露着芳香 / 茉莉花洁白无暇 / 你就象这茉莉花 / 高贵又典雅 /你就象这茉莉花 / 永伴一杯清茶 / 茉莉花呀茉莉花 / 美丽的茉莉花 / 我要永远珍藏你 / 心爱的茉莉花
我和哥哥去踏青
清清河水明如镜 / 我和哥哥去踏青 / 走过小桥和花径 / 来到河边柳树林 / 低声问句好哥哥 / 你可知道我的心 / 哥哥低头不说话 / 急得妹妹泪淋淋 / 哥哥急忙抱住我 / 给我一个深情的吻
相 思 苦
自从你默默的离开我 / 相思的滋味没法说 / 我饭也吃不香 / 我觉也睡不着 / 头脑昏昏真难过 / 音响里听不清歌星唱什么 / 电视里 记不住主播怎么说 / 车站上 我数着汽车一辆一辆的开过 / 机场里 我看着飞机一架一架的起落 / 马路边 我翘首望断天涯路 / 长街上 我茫茫人海苦搜索 / 多希望 你就在那灯火阑珊处 / 可让我 一次一次失望又失落 / 晚上我想得斗转又星移 / 白天我望到日出又日落 / 相思苦哇相思苦 / 相思的滋味对谁说
我是快乐的老顽童
九九重阳献给老人
我不是郭靖 / 也不是黄容 / 我是东邪黄药师 / 我是西毒欧阳锋 / 我是北丐洪七公 / 我是中神周伯通 / 我是快乐的老顽童 / 我会东海吹神笛 / 我会西域蛤蟆功 / 我能舞弄打狗棒 / 我能行走快如风 / 我是快乐的老顽童 / 太平盛世 / 万籁归宗 / 六十岁的身板 / 十八岁的心胸 / 我是快乐的老顽童
山城之夜
夕阳西下朝霞满天华灯初放 / 山城巨轮在夜幕中悄然起航 / 朝天门啊推开两江劈波斩浪 / 满载着三千万儿女驶向远方 / 我站在那凌云处极目眺望 / 层层灯火照亮了绚丽船舱 / 看不够幢幢高楼拔地起 / 看不够巍巍大桥跨两江 / 看不够万盏明灯撒江上 / 看不够流光溢彩影楼房 / 看不够解放碑帅哥靓妹 / 看不够两滨路情侣成双 / 看不够长街上车来人往 / 看不够高楼下霓虹辉煌 / 看不够商场内珠宝衣裳 / 看不够餐厅里火锅飘香 /看不够斗地主的哥们已开场 / 看不够歌舞厅舞女跳得正疯狂 / 欢乐祥和山城之夜 / 处处都是迷人风光 / 我爱你美丽的山城重庆 / 你是我骄傲的亲亲故乡.(2005为世界城市市长峰会作，重庆电视台新闻播出)
忆秦娥 伤落红
残更鼓 , 疏枝影乱红痕舞。 红痕舞，盈盈消尽， 沉香成土。 星桥锦梦年年数， 谁酬老去秋心苦？ 秋心苦，
燕咽朱户，蝶悲青圃。
望江南
春日燕 , 飞度玉雕栏 .柳绽嫩黄拢旧梦 , 桃開老紅缀新山 .。 我亦醉幽然 .
莺声啭 , 二月寒塘欢 , 上岭草青青若黛 .下谷水綠綠如兰 , 菱镜照人还 .
第11篇：诗词
（一）《关雎》
1.本诗以 （ ）起兴，写出了一个男子对女子的美好感情。 2.本诗用来形容美丽善良的姑娘的成语（ ）。 3.本诗表达了什么样的情感？
1、本诗所表现的是什么内容？运用了什么样的艺术手法？ 爱情引起的相思之苦 比兴手法
2、结合你平常所学，谈谈你对文中“君子”“淑女”的理解。品行端正有修养的人 美丽善良纯洁的女子
3、诗中被后人常引用的名句是：__________。关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑。
关雎中考题集锦 1， 《关雎》抒发了什么情感、？ 2；试分析一下，本诗前四句运用了什么手法 3 赏析；‘悠哉悠哉，辗转反侧’ ‘ ‘。 答案；1 抒发了男主人公求偶不得的痛苦，求而得之的喜悦 2 诗的前四句运用了比兴手法，诗句以眼前雎鸠和鸣之景，引发出对淑女难以忘怀的思念和 热烈追求。这是‘ ‘兴’的艺术手法。同时雎鸠相和而鸣也可以比喻男女求偶，这是‘ ‘比’ 的艺术手法。 。 3 既有对男子求偶不得的心理描写， 又有其动作描写， ‘ ‘优哉游哉’ 写其绵绵情意思念不绝， ‘ ‘辗转反侧’突出其内心状态的不平静，难以入眠。？．(1)这首诗主要运用了什么艺术手法?请举例分析其表达效果。(3分)
(2)孔子说：“《关雎》乐而不淫，哀而不伤。”结合本诗谈谈你对这句话的理解。(3分)
【答案】
四、l4．(1)运用“兴”的艺术手法(1分)。如本诗开头用“关关雎鸠，在河之洲”来起兴，引出“窈窕淑女，君子好逑”，使人由成双成对的雎鸠鸟联想到淑女是君子的佳偶，由雎鸠鸟的和鸣联想到君子对淑女的思念(2分)。(答出“比兴”“兴寄”“重章叠句”并举例分析其表达效果亦可)
(2)《关雎》是一篇男女言情之作(1分)。写一个男子对女子的思念、追求过程，这个过程显得美好、喜悦而又不低俗，所谓“乐而不淫\"(1分)；写求之不得的焦虑、苦闷而又想象求而得之的热闹情景，所谓“哀而不伤\"(1分)。
（二）《蒹葭》
1.本诗选自（ ） ，是一首典型的 （ ）诗。 2.本诗以（ ）起兴，写出了追寻伊人不得的苦恼心情。
3.本诗塑造了一个什么样的人物形象？你如何理解这首诗所抒发的感情？对美好爱情（恋人、意中人、幸福生活）的追求、向往或相思之苦。
一、相见欢
问题：这首词的上片描绘出一副怎样的景色？
深秋月夜庭院的清幽景色（意近即可）
二、次北固山下
问题：展开想像，用生动形象的语言描绘“潮平两岸阔，风正一帆悬”展现的画面。
答案：描绘应表现出平野开阔、大江直流、波平浪静的景色特点
赏析《天净沙·秋思》
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
1.全曲中，暗含题中“秋”字的三个最直接的景象是：
、
、
；与“夕阳”相呼应的是：“_____”，与“天涯”相呼应的是：“_____”，最能触发旅人（游子）思乡之情的景物是：“_____”。体现全文主旨的“思”字的一句是：“____
”。
2、《天净沙·秋思》通过对一组客观事物的描写，表现出
的心情。
3、“枯藤老树昏鸦”与“小桥流水人家”是两种鲜明不同的画面，你能理解这种不协调的用意吗？
4、这首小令运用了什么写法？创造出怎样的意境？衬托了天涯游子怎样的心情？
一、
1、依次：枯藤、老树、西风、昏鸦、古道、人家、断肠人在天涯
2、在旅途中寂寞悲凉的心情。
3、将哀景与乐景放在一起，形成鲜明的对比，反衬“天涯”人的思乡愁绪。
4、这首小令极其出色地运用了景物烘托的写法，渲染出萧瑟悲凉的意境，烘托出游子孤寂、悲凉的心境。
五、赏析《春望》
国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。
1、颈联除写战火愈烧愈炽，百姓惨遭杀戮外，作者用 来形容家书的珍贵，表达了他对 的强烈思念。
2、你怎样理解“感时花溅泪，恨别鸟惊心”一句。
3、首联中“破”、“深”字炼得极好，试分析其表达作用。
4`赏析千古名句“烽火连三月， 家书抵万金。”
5、“国破山河在”中“破”给人描绘了一幅怎样的景象？
6、此诗将眼前景胸中情融为一体，集中表达了诗人的感情。那么，这首诗具体表达了诗人怎样的情感呢？
7、《春望》一诗的主题是__ ；表达了作者感伤心情的句子是：
8、请展开想象，描述“白头搔更短，浑欲不胜簪。”所展示的画面，并揭示诗句的含义。
1、抵万金
妻子儿女
2、两种理解都可：一种触景生情，花鸟本为娱人之物，但因感时恨别，却使诗人见了反而坠泪惊心。二种移情于物，以花鸟拟人，感时伤别，花也溅泪，鸟亦惊心。
3、“破”字写出触目惊心之景色。“深”字写出令人满目凄然之景。
4、战火连续不断，多么盼望家中亲人的消息，写出了消息隔绝久盼音讯不至时的迫切心情，引人共鸣。
5、“破”字写出国都长安沦陷，城池残破，处处是断壁残垣、破砖碎瓦的破败景象，使人触目惊心。
6、这首诗集中地表达了诗人忧国伤时、念家悲已的感情。
7、伤感国事，怀念家人；感时花溅泪，恨别鸟惊心。
8、面对沦陷的山河，一位满头白发的老人因焦虑忧愁不停地挠头叹息。老人昔日那长长的头发如今纷纷断落，已经短得无法梳髻插簪。含义：这一细节，含蓄而深刻地表现了诗人忧国思家的情怀。
六、赏析《山坡羊 潼关怀古》
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。
1、该曲的主旨句是什么？你是如何理解该句意思的？
2、这首曲借凭吊潼关古迹，表现了一个历史的主题：______
3、体会一下“峰峦如聚，波涛如怒”的妙处。
1、兴，百姓苦；亡，百姓苦。“兴”，是大兴土木，百姓必受其害；“亡”则指战争频繁，百姓遭殃。该句道出了封建统治者剥削人民，压迫人民的本质。
2、在漫长的封建社会中，无论怎样改朝换代，人民依旧过着痛苦的生活。
3、句中以“聚”形容潼关在重重山峦的包围之中，以“怒”形容黄河之水的奔腾澎湃，从视觉和听觉两个方面写出潼关的险要。
和晋陵陆丞早春游望
1、本诗中最能揭示主题的词是什么？作者在本诗中表达出来什么思想情感？ 归思 宦游人面对春日美景思念家乡的感情
2、“独有”“偏惊”表现了一种什么样的心情？
表现了诗人宦游江南的矛盾心情，只有远离故土、宦游他乡的人，对自然界不同季节的变化感到特别新奇。
3、中间两联描写了一幅什么样的图景？这样写有什么好处？体会“出”“渡”“催”的妙处。
中间两联写了江南早春物候变化特点，表现出江南春光明媚、鸟语花香的水乡景色。 诗人以乐景写哀情，衬托出诗人思乡之情。
“出”“渡”两个动词化静为动，将原本不易觉察的物候迁移贴切传神地展现在读者的眼前，使人感受到春光地脉搏和动感。“催”字突出了江南春鸟一声紧似一声地鸣叫的特点，以拟人的手法赋予淑气以人的情态，表现春气之浓。
4、明代胡应麟称“初唐五言律‘独有宦游人’第一”。请就第
二、第三两联的写景特色写一段鉴赏性文字。
颔联、颈联紧承“物候新”来写春色。颔联是远景，颈联是近景。“催”“转”这两个动词将春天使万物复苏的动态表现得具体细致，用语精练传神。远景的壮阔与近景的细微相映成趣，共同构成了一幅有姿有彩、动静交错的春景图。 (1)诗的首联说“偏惊物候新”，诗中描写了早春哪些“物候”？写出了这些景物怎样的特点？物候：云霞、梅柳、黄鸟、绿苹；景物特点：明丽清新(或优美新鲜)。
（2）诗歌抒发了什么感情？是怎样抒发这种感情的？请作简要分析。
答：归思（思念家乡的感情）。
二、三两联借景抒情，最后一联直抒胸臆。
白雪歌送武判官归京 1．解释词语。
①铁衣：____________②锦衾：____________ 2.名句赏析： 1． “北风卷地百草折，胡天八月即飞雪。” 写边塞风狂雪早。“卷”“折”从正面、侧面描写狂风迅疾猛烈，遍地肃杀的景象。“即”写出了作者惊奇之情 2．“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”。 诗人张开了想像的翅膀。以梨花比雪，雄奇明丽，新颖独特，落笔传神。不只写出了雪来得突然，写出了雪的铺天盖地，而且以春花喻冬雪，新颖别致，创造了一个瑰丽的、富有诗意的、春意融融的境界，在读者面前展现出一幅生机勃勃的、春意盎然的壮观景象，给萧条寒冷的边塞平添了无限的温暖与希望。新奇的比喻充分展示了作者乐观、开朗的情怀。 “忽如”二字用得神妙，不仅写出“胡天”变幻无常，大雪来得急骤，而且，再次传神地写出了诗人的惊奇与好奇。
3．瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。 用夸张笔法总写沙漠冰封，愁云惨淡的图景。诗人放眼雪原，一幅壮阔的立体的雪原图呈现在眼前：冰雪覆盖着茫茫大沙漠，冰凌纵横交错；漫天浓重的阴云低垂。“百丈”“万里”是夸张写法，突出了奇寒，也暗喻行路难之意，写景中融入了惜别的气氛，情景交融，为下文送别做铺垫。
4．风掣红旗冻不翻。 “掣”字准确而真实地描绘出红旗冻住了，北风吹着也不飘动的情状。5．山回路转不见君，雪上空留马行处。 望不见远去的朋友，仍看着雪上空留的马蹄足迹。依依不舍，终归一别，人去路空，怅惘难禁。雪满天山路，离情亦满天山路。这两句，惜别之情深挚动人，且寓情于景，将离愁别绪含蓄于叙事写景之中，委婉传达，情景交融，言尽而意无穷，耐人寻味。
3．本诗中，从视觉角度看，色彩鲜明，红白映衬的两句诗是“____________，____________。” 诗中起承上启下作用的诗句是：______，______。只字未提送别，笔端却饱含悠悠不尽的送别情思的句子是：___________________，________________。 4．这首诗前十句重在咏雪，后八句则主要是写____________。（填2字） 5．本诗抒发了作者怎样的感情？
6．请描述“山回路转不见君，雪上空留马行处”在你脑海中出现的画面。（限40字） 7．“风掣红旗冻不翻”写出了边塞怎样的情景？ 8．这首诗抒发了诗人什么样的感情？
9．“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”是流传千古的名句。构思新颖，联想奇特，请结合诗的内容，说说这两句诗描绘了怎样的画面？ 10．下面诗句赏析的误的一项是（ ）
A．“胡琴琵琶与羌笛”句，并列三种乐器而不写音乐本身，但仍然能间接传达出一种热闹的场面。
B．“风掣红旗冻不翻”，雪大风小，红旗一动不动，这一生动而反常的细节传神地写出了天气的奇寒。
C．“雪上空留马行处”，既写出了作者对行者的难舍与留恋，也表现了自己因归期未卜而惆怅的心情。
D．诗歌主要写雪景，而作者在那白雪的背景上设置鲜红一点，反衬得整个世界更洁白，更寒冷。那雪花乱飞的空中不动的物象，又衬得整个画面更加生动。 1．①铁甲编成的战衣 ②织锦的被子
2．比喻；忽然像一夜吹来春风，千树万树像梨花盛开一样。
3．纷纷暮雪下辕门 风掣红旗冻不翻 瀚海阑干百丈冰 愁云惨淡万里凝 山回路转不见君 雪上空留马行处 4．送别
5．抒发了因朋友返京而产生的无限惆怅的感情。在诗人笔下，冰天雪地的边塞，奇寒难忍，愁云惨淡，令人怨怅。
6．山路盘旋曲折，已看不见友人离去的身影，雪地上只留下一串马蹄的足迹。
7．示例：送客送出军门，时已黄昏，又见大雪纷飞。这时看见一个奇异景象：尽管风刮得挺猛，辕门上的红旗却一动也不动——它已被冰雪冻结了。这一生动而反常的细节再次传神地写出天气奇寒。而那白雪背景上的鲜红一点，那冷色基调的画面上的一星暖色，反衬得整个境界更洁白，更寒冷；那雪花乱飞的空中不动的物象，又衬得整个画面更加生动。这是诗中又一处精彩的奇笔。
8． 尽管风刮得挺猛，辕门上的红旗老妈子一动不动——它已经被冰雪冻结了。天气奇寒。 9． 抒发了雪中送客的真挚友情及因友返京而产生的惆怅之情。 10．雪花给树木披上银妆，仿佛突然刮起强劲的春风，一夜之间催开了万树的梨花。
三、四两句用比喻描绘雪景而不是梨花，生动形象，表现了诗人的惊喜之情。指，一夜之间，突然春风吹拂，万千树木全都像开满了梨花
11．B
第12篇：诗词
一．基础知识复习。（11分） 1.诗句补充 并划分节奏(11分)
我往
，杨柳依依。今我来
，雨雪
。——《诗经·
》
，当春乃发生。随风
，润物细无声。——《
》
明月
，清风
。——《
》
孤村
，
寒鸦。——《
》 2,。诗词曲（每空0.5分，42分）
A《
》是我国第一部诗歌总集。从音乐上分为
三部分。
是
诗经常用的表现手法。合称
。我知道的《诗经》名篇有
，
，
，
，
。
附：诗歌从内容上可以分为送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗、咏物诗、悼亡诗、行旅诗和闺怨诗。 B边塞诗从诗经的时候就开始有了，到唐朝发展成一个诗歌派别，唐朝著名的边塞是人有：
，
，
。在边塞诗歌中，我知道这些名篇：《
》——（
）
《
》——（
）《
》——（
）《
》——（
）
C南朝
首开山水诗先河，东晋
开田园诗先河。发展到唐朝，成为“
”
代表人物有
，
。我知道的山水田园诗歌的名篇有：《
》
《
》《
》《
》。
D古人重离别，离别之时，往往设酒相送，吟诗留别。我知道这些著名的送别诗：《
》
《
》《
》《
》 E我们习惯把唐朝以前的诗歌成为“
”，诗歌到唐朝发展到高潮，唐朝及以后的诗歌称为
“
”，有严格的格律，分为绝句和“
”。绝句每首
句。律诗每首
联
句，
超过这个句数的诗歌称为
。律诗的一二句称为
三四句称为
五六句称为
七
八句称为
我知道这些律诗名篇：
，
，
。
F：词又称
，
等，在宋朝发展到高峰。根据字数不同可以分为长调（
字以上），
中调（
字），小令（
字以内）。词有
和双调之分，单调只有一段。双调的第一段
称为
或
，第二段称为
或
。词根据音律的不同有不同词牌名，
我知道这些词牌名：
，
，
，
，
。
G从词的风格上的不同，词分为
派和
派。苏轼的《
》，辛弃疾的《
》岳飞的《
》堪称豪放派的代表之作。婉约派中成就最高者是女词人
，她的代表作《
》 《
》是婉约派的代表。其他的婉约派词人还有
,代
表作品是《
》。
H曲在元朝发展到高峰，元曲分为
和
。散曲有
和
两种。我们学到的
《天净沙·秋》属于
，元曲的发展中，有四人成就最高，分别是
。他们的代表作分别是
、
、
、
3.诗人、词曲作者复习。（每空0.5分共25分）
A孔子名
字
。春秋末期
家，
家，
家。他的言行主要记载在《
》
B．屈原名
字
。战国时期楚国人，我国历史上第一个伟大的
诗人。他的代表
作是《离骚》《
》《
》。《离骚》和《诗经·国风》并称“
”称为文学的代名词。
C陶渊明名
字
号“
”，他开创了田园诗的先河，代表作是《
》等。
D王维，唐朝著名的山水田园诗人，
称赞他是“
”的诗人。
F李白，字
，号
，主要作品有《
》《
》《
》等。
G杜甫，字
，号
，主要代表作有《
吏》《
吏》《
吏》和《
别》
《
别》《
别》。合成“
”。他一生忧国忧民，被称为“
”，他的诗歌
真实反映了时代现实，被称为“
”。我们学过他的诗歌《
》、《
》等。
H苏轼，字
，号“
”。我们学过他的诗歌《
》，还知道他的著名的词《
》《
》《
》等。
I李清照，南宋著名女词人。号“
”。宋代婉约派中成就最高。代表作有《
》等。
J陆游，号“
”我们学过他的诗歌《
》《
》等。
K．辛弃疾，字
号
，他的词风豪放，如《
》《
》等。
二．古诗应用题。（22分）
1.老师在期末写评语的时候，会祝福你来年“
”——《
》——李白。（2） 2.小明成天不把心思放在学习上，我们可以用汉乐府民歌《长歌行》中的诗句来劝诫他：“
”。（1）
3.我们在学校的食堂上京城看到诗句：“
”来劝告我们珍惜粮食。（1）
3.有些时候，人们对自己所处环境下所做的事情反而不及旁人看得清楚，正如人们常说
“
，
”苏轼在《题西林壁》中的诗句“
”也是这个意思。（2）
4.当我们要报答母亲的深恩时，会很自然地吟诵唐诗诗人孟郊的《
》：“
” （5） 5现在常用王勃的《
》中的著名诗句来表达对远别好友的深情厚谊：
“
” （2）
6.当我们在外地过节时，会自然而然地想起王维的《
》中的诗句“
”。 （2）
7来到瀑布脚下，仰望瀑布，我们会吟诵李白的《
》中的“
”。 （2） 8.爷爷80大寿，大家祝福爷爷：福如东海、寿比南山。爷爷去叹息“
”，
我连忙引用杜牧《
》中的诗句：
来告诉爷爷老人人的生活更精彩。（3） 9.一道题目难住了我，就在我“
”的时候，爸爸走过来指点了我，我一下子明白 了，真是“
”啊。
一、写出下列诗句运用了什么修辞手法。
1、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。（ 对偶 ）
2、莫愁前路无知己，天下谁人不识君？ （反问 ）
3、白发三千丈，缘愁似个长。（ 夸张 ）
4、危楼高百尺，手可摘星辰。（夸张 ）
5、煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。（拟人 ）
6、大漠沙如雪，燕山月似钩。（比喻、对仗
）
7、问渠哪得清如许？为有源头活水来。（设问 ）
8、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。（夸张）
二、你知道下列诗句括号中的字词具体指的是哪个人吗？
江晚正愁（余）辛弃疾 落花时节又逢（君）李龟年 笑问（客）从何处来贺知章
平明送（客）楚山孤温庭筠 （故人）西辞黄鹤楼孟浩然
西出阳关无（故人）辛渐
却看（妻子）愁何在
妻子和儿子
三、用线将诗题、诗句、作者连起来：
《春晓》
杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 《回乡偶书》
杜牧
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
《小池》
柳宗元
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。 《草》
孟浩然
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。 《山行》
贺知章
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。 《绝句》
杨万里
夜来风雨声，花落知多少？ 《江雪》
白居易
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。 《游园不值》
苏轼
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。 《渔歌子》
叶绍翁
野火烧不尽，春风吹又生。 《惠崇春江晚景》 张志和
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
三、根据情景写诗句。
1、当你看到草原上生机勃勃的小草时，你会说：“野火烧不尽，春风吹又生。”
2、远眺洞庭，平静的湖面在皎洁的月光的辉映下，明亮而迷蒙，美丽的君山在其中，你不由吟道：“遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺 ”。
3、中秋的夜晚，小芳在院子里对着一轮圆月，想着远在异乡的朋友，祈祷道：“但愿人长久，千里共婵娟”。
4、小明读了战争的资料，想起了以前那么艰苦的边塞生活，说道：“ 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
5、毛毛读了古代清官们的故事，想到了那歌舞升平的迂腐生活，不禁吟起了《题临安邸
》中的诗句：“ 暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州”。
6、到瀑布脚下，昂首仰望，瀑布倾泻而下，撞击在岩石的棱角上溅起朵朵美丽的玉花。望着这美丽的瀑布，我不禁想起“飞流直下三千尺，疑是银河落九天 ”这句诗来。
7、梅，自古以来就倍受人们的称赞。“墙角数枝梅，凌寒独自开 ”便是一个例子。梅独自傲立于风雪中的顽强精神，确实令人感慨万千。
8、昨天下午，张老师布置了一道数学思考题。晚上。我绞尽脑汁，百思不得其解，就在我“山重水复疑无路，”时，爸爸走了过来。助我一臂之力，经他一点拨，我豁然开朗，真是“柳暗花明又一村”，于是迅速地解开了这道难题。
9、老师，“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，这诗句不是赞颂您燃烧自己，照亮别人的奉献精神，还能赞颂谁呢？
10、古往今来，无数仁人志士为了祖国，抛头颅洒热血，文天祥说道：“ 人生自古谁无死，留取丹心照汗青 ”陆游临终前还告诫儿子：“王师北定中原日，家祭无忘告乃翁”王昌龄发出了“ 黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”的满腔豪情。
11、月亮渐渐西沉，望着满天星星，我不由得想起了爸爸白天对我说的话，是啊，“少壮不努力，老大徒伤悲。爸爸，请你放心，我不会让你失望的。
12、、爷爷70大寿，亲朋好友都前来祝贺。大家祝爷爷“福如东海，寿比南山”，可爷爷却叹道：“ 夕阳无限好，只是近黄昏”。我赶紧把爷爷的话打住“老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。爷爷，你的身子骨比年轻人还壮实。”爷爷笑了，摸摸我的头：“就你会耍贫嘴！”
13、赠别诗在我国古诗占重要地位，如李白的《赠汪伦 》写到
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情 。王维的《送元二使安西》写到 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。高适的《别董大
》写到 莫愁前路无知己，天下谁人不识君。王昌龄的《 芙蓉楼送辛渐》写到洛阳亲友如相问， 一片冰心在玉壶。王勃的《送杜少府之任蜀州》写到海内存知己，天涯若比邻。
14、人们常用杜甫的“随风潜入夜，润物细无声”一句来形容老师对学生默默无闻的培育，潜移默化的熏陶。唐朝大诗人王昌龄用“ 洛阳亲友如相问， 一片冰心在玉壶。”来表白自己坚贞的操守，光明磊落的品格。曹植质问哥哥苦苦相逼的诗句：“ 本是同根生，相煎何太急。”
15、导游小姜领着一队华侨周游全国。应游客的要求，需要边赏景边吟诗。猜猜看，小姜会怎么应答：站在庐山脚下，小姜吟道日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川；；听到瘦西湖内的民乐演奏，小姜吟道 二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫；来到高邮湖边，小姜吟道 夜半湖心明月上，还疑神女弄珠游 „„
16、毕业在即，同学们请你在留言本上写毕业赠言。小明平时不珍惜时间，你可以送他“少壮不努力，老大徒伤悲”这句诗或者 “一寸光阴一寸金，寸金难寸光阴” 这句话（格言）与他共勉；小江是你视为知己的朋友，你可以用“海内存知己，天涯若比邻”这句诗来表达你与他依依惜别之情；对有远大志向的小刚，你会用“丈夫志四海，万里犹比邻”来祝福他；对为你操劳的班主任老师，你会这样赞美他“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”。
17、“ 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”刚刚开始开放的荷花，亭亭玉立，令人喜爱，而盛开的荷花却是“ 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”
18、春天的大地到处生机勃勃，花园里开满了鲜花，红的、黄的、白的，紫的，五彩缤纷，争奇斗艳，真是“等闲识得东风面，万紫千红总是春。”
19、一个人要想不被社会所淘汰，就必须读书，正如宋代大文字家朱熹所说：“问渠哪得清如许，为有源头活水来。”当然，光读书是远远不够的，要想做一个真正有学问的人，就必须把读书和实践结合起来，正如陆游在《冬夜读书示子聿》中写的：“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。”
20、《商山早行》的作者是温庭筠, 全诗抓住“早行” 两个字 , 真实地反映古代社会许多旅客共同的感受。
21、《暮江吟》这首诗，“ 一道残阳铺水中”一句交待“半江瑟瑟半江红”的原因。
22、“故人西辞黄鹤楼 , 烟花三月下扬州 。”诗中故事发生的时间是阳春三月，地点是黄鹤楼，被送的人要去的地方是扬州 。原诗中借景抒情的句子是 孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
23、古诗《泊船瓜洲》中的疑问句是春风又绿江南岸，明月何时照我还？作者是宋代 王安石，我们还读过他的 《元日》、《梅花》
24、儿童是那样天真可爱：“路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人怕鱼儿吓走时的担心；“儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢”写出了儿童放风筝时的天真，“ 最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬 ”写出了儿童剥莲蓬时的稚态，“童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜 ”写出了儿童模仿大人种瓜时的讨人喜欢的样子。
25、《清平乐·村居》中的词牌名是清平乐， 词的作者是辛弃疾,抒发了词人对乡村悠闲自得生活的向往，你知道的词牌名还有令奴娇、西江月、满江红等。 26、我们的老师指导大家写作时 , 常常引用宋代诗人苏轼的《题西林壁》中的两句诗“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”强调习作是心灵的放飞，写法要不拘一格，语言要有自己的个性。写作文时，有时我们无从下笔，经过冥思苦想，突然间文思泉涌，真可谓“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
27、“嫦娥一号”的升空让我们浮想联翩：寂寞的牛郎织女，“ 如今直上银河去，同到牵牛织女家。”这些诗句都是关于你们的，今天，你们是否可以坐上我们的飞船相聚呢？可是“台独分子”的言行又让我们气愤不已，我想对他们说：“本是同根生，相煎何太急”，即使你们想阻挡两地统一的进程，但是，大部分台湾人民还是希望回到日益强大的祖国怀抱的。
28、有时候，有些人对自己所处的环境下正在做的事情反而不及旁人看得清楚，这就是人们常说的：“ 当局者迷，旁观者清。”宋朝诗人 苏轼在《题西林壁
》中的诗句“ 不识庐山真面目，只缘身在此山中 ”说明的就是这个朴素的道理。
29、灾情就是命令，解放军官兵义无反顾地奔赴灾区抗震救灾。他们置个人生死于不顾，争分夺秒地抢救被困者。我想对在这场特殊的战斗中牺牲的战士们说：人生自古谁无死，留取丹心照汗青。人民不会忘记你们，你们将永留史册！ 30、汶川地震发生后，很多地方顷刻间夷为平地，面对失去家园、失去亲人的灾民，我想
说： 千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。只要我们像竹子一样顽强，就没有战胜不了的困难！
31、秋天到了，很多树叶渐渐枯黄了，飘飘悠悠地落下来，有人感到可惜常恐秋节至，焜黄华叶衰；有人却吟出了“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”这样的诗句表达对秋叶的喜爱之情。
32、开发大西北 ,退耕还林、退耕还草，在不久的将来，祖国的大西北将会重现“天苍苍，野茫茫。风吹草低见牛羊 ”的迷人景象。
33、西汉开国皇帝刘邦写了一首诗，表现了他重新统一国家的雄心壮志，诗的题目是《
大风歌
》，最能表现他渴求良将贤才的诗句是：威加海内兮归故乡，安得猛士兮守四方
34、唐代诗人李白和杜甫，被中国文坛合称为 大李杜 。其中，李白被称为 诗仙 ，杜甫被称为诗圣，杜甫生平第一快诗是《闻官军收河南河北》，抒发了 对收复山河的喜悦。我们还学过杜甫写景的诗《望岳》和《江畔独步寻花》
古诗积累
1、桂林山水：桂林山水甲天下，阳朔山水甲桂林。
2、西湖：欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
3、长江：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
4、黄河：黄河之水天上来，奔流到海不复回。
九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。
5、庐山：不识庐山真面目，只缘身在此山中。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
6、黄山：五岳归来不看山，黄山归来不看岳。
7、爱国名句：
①人生自古谁无死，留取丹心照汗青——文天祥 ②生当作人杰，死亦为鬼雄。——李清照
③风声雨声读书声，声声入耳；家事国事天下事，事事关心。——顾宪成 ④捐躯赴国难，视死忽如归。——（魏）曹植
⑤先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。——（宋）范仲淹 ⑥但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。——（唐）王昌龄 ⑦我自横刃向天笑，去留肝胆两昆仑——谭嗣同 ⑧一身报国有万死，双鬓向人无再青——陆 游 ★爱国古诗：
十一月四日风雨大作
秋夜将晓出篱门迎凉有感 （宋）陆游
（宋）陆游 僵卧孤村不自哀，
三万里河东入海， 尚思为国戍轮台。
五千仞岳上摩天。 夜阑卧听风吹雨，
遗民泪尽胡尘里， 铁马冰河入梦来。
南望王师又一年。 春望
月夜 唐 杜甫
唐 杜甫 国破山河在，
今夜鄜州月， 城春草木深。
闺中只独看。
感时花溅泪，
遥怜小儿女， 恨别鸟惊心。
未解忆长安。 烽火连三月，
香雾云鬟湿， 家书抵万金。
清辉玉臂寒。 白头搔更短，
何时倚虚幌， 浑欲不胜簪。
双照泪痕干？
8、送别诗：
赠汪伦
送杜少府之任蜀州
唐 李白
唐 王勃
李白乘舟将欲行，
城阙辅三秦， 忽闻岸上踏歌声。
风烟望五津。 桃花潭水深千尺，
与君离别意， 不及汪伦送我情。
同是宦游人。 送元二使安西
海内存知己， 唐 王维
天涯若比邻。 渭城朝雨浥轻尘，
无为在歧路， 客舍青青柳色新。
儿女共沾巾！ 劝君更尽一杯酒， 西出阳关无故人。
黄鹤楼送孟浩然之广陵
别董大
送杜少甫之任蜀州 李白 高适
唐 王勃
故人西辞黄鹤楼， 千里黄云白日曛， 海内存知己， 烟花三月下扬州。 北风吹雁雪纷纷。 天涯若比邻。 孤帆远影碧空尽， 莫愁前路无知己， 无为在歧路， 惟见长江天际流 天下谁人不识君。
儿女共沾巾。
芙蓉楼送辛渐 赠花卿
王昌龄 杜甫
寒雨连江夜入吴， 锦城丝管日纷纷，
平明送客楚山孤。 半入江风半入云。
洛阳亲友如相问， 此曲只应天上有，
一片冰心在玉壶。 人间能得几回闻？
9、牵牛织女星
《牵牛织女》
《秋夕》
《浪淘沙》 唐 杜甫
唐 杜牧
唐 刘禹锡 牵牛出河西，
银烛秋光冷画屏，
九曲黄河万里沙， 织女处其东。
轻罗小扇扑流萤。
浪淘风簸自天涯。 万古永相望，
天阶夜色凉如水，
如今直上银河去， 七夕谁见同。
坐看牵牛织女星。
同到牵牛织女家。 《鹊桥仙》 秦观
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
10、写柳或折柳送别诗
咏柳 送元二使安西 竹枝词 绝 句 贺知章 王维 刘禹锡 志南 宋
碧玉妆成一树高， 渭城朝雨浥轻尘， 杨柳青青江水平， 古木阴中系短篷， 万条垂下绿丝绦。 客舍青青柳色新。 闻郎江上唱歌声。 杖藜扶我过桥东。 不知细叶谁裁出， 劝君更尽一杯酒， 东边日出西边雨， 沾衣欲湿杏花雨， 二月春风似剪刀。 西出阳关无故人。 道是无晴还有晴。 吹面不含杨柳风。
11、边塞诗
塞下曲 （其一）
塞下曲（其二） 从军行 卢纶 卢纶
王昌龄
月黑雁飞高，
林暗草惊风，
青海长云暗雪山， 单于夜遁逃。
将军夜引弓。
孤城遥望玉门关。 欲将轻骑逐，
平明寻白羽，
黄沙百战穿金甲， 大雪满弓刀。
没在石棱中。
不破楼兰终不还。 凉州词 凉州词 出塞 王之涣 王翰 王昌龄
黄河远上白云间， 葡萄美酒夜光杯， 秦时明月汉时关， 一片孤城万仞山。 欲饮琵琶马上催。 万里长征人未还。 羌笛何须怨杨柳， 醉卧沙场君莫笑， 但使龙城飞将在， 春风不度玉门关。 古来征战几人回？ 不教胡马度阴山。
12、草原：
敕勒歌 赋得古原草送别 早春
北朝民歌 【唐】白居易 【唐】韩愈
敕勒川， 离离原上草， 天街小雨润如酥， 阴山下。 一岁一枯荣。 草色遥看近却无。 天似穹庐，
野火烧不尽， 最是一年春好处， 笼盖四野。
春风吹又生。 绝胜烟柳满皇都。 天苍苍，
远芳侵古道， 野茫茫。
晴翠接荒城。
风吹草低见牛羊。
又送王孙去， 萋萋满别情。
13、秋天
枫桥夜泊
暮江吟
山行 张继
唐 白居易
杜牧
月落乌啼霜满天，
一道残阳铺水中，
远上寒山石径斜， 江枫渔火对愁眠。
半江瑟瑟半江红。
白云深处有人家。 姑苏城外寒山寺，
可怜九月初三夜，
停车坐爱枫林晚， 夜半钟声到客船。
露似珍珠月似弓。
霜叶红于二月花。 宿建德江
商山早行 孟浩然
温庭筠
移舟泊烟渚，
晨起动征铎，客行悲故乡。 日暮客愁新。
鸡声茅店月，人迹板桥霜。 野旷天低树，
槲叶落山路，枳花明驿墙。 江清月近人。
因思杜陵梦，凫燕满回塘。 秋的成语：
一叶落而知天下秋
14、表达思念之情：
九月九日忆山东兄弟
静夜思
泊船瓜洲 王维
李白
王安石
独在异乡为异客，
床前明月光，
京口瓜洲一水间， 每逢佳节倍思亲。
疑是地上霜。
钟山只隔数重山。 遥知兄弟登高处，
举头望明月，
春风又绿江南岸， 遍插茱萸少一人。
低头思故乡。
明月何时照我还？ 15大林寺桃花 唐 白居易
人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。 “尽”：完，指桃花凋谢，“始”：才，刚刚。
句意：农历四月，春去夏来，山下的白花都已凋谢，而山顶大林寺的桃花才刚刚盛开。
16、观书有感 朱憙
昨夜江边春水生，艨艟巨舰一毛轻。méng chōng 向来枉费推移力，此日中流自在行。
昨天夜里江边涨起了阵阵春潮，巨舰大船轻盈得如同一片羽毛。 向来行驶要白费很多推拉气力，今天却能在江水中央自在顺漂。
第13篇：诗词
by Emily Dickinson Had I not seen the Sun I could have borne the shade But Light a newer Wilderne My Wilderne has made — 汉语译文
（一） 我本可以忍受黑暗 如果我不曾见过太阳 然而阳光已使我的荒凉
成为更新的荒凉
泰戈尔 《鱼和飞鸟的故事》 世界上最遥远的距离 不是生与死的距离 而是
我就站在你的面前 你却不知道我爱你
世界上最遥远的距离 不是我就站在你的面前 你却不知道我爱你 而是
明明知道彼此相爱 却不能在一起
世界上最遥远的距离 不是明明知道彼此相爱 却不能在一起
而是明明无法抵挡这股思念 却要装作丝毫没有把你放在心里
世界上最遥远的距离
是对心爱的人掘了一条无法跨越的沟渠
世界上最遥远的距离 不是树与树的距离 而是
同根生长的树枝 却无法在风中相依
世界上最遥远的距离 不是树枝无法相依
相互了望的星星 却没有交汇的痕迹
世界上最遥远的距离 不是星星之间的轨迹 而是
纵然轨迹交汇
却在转瞬间无处寻觅
世界上最遥远的距离 不是瞬间便无处寻觅 而是 尚未相聚
便注定无法相遇
世界上最遥远的距离 是鱼与飞鸟的距离 一个在天
一个却深潜海底
一棵开花的树
席慕蓉
如何让你遇见我 在我最美丽的时刻 为这
我已在佛前求了五百年 求它让我们结一段尘缘 佛于是把我化作一棵树 长在你必经的路旁 阳光下慎重地开满了花 朵朵都是我前世的盼望 当你走近请你细听
颤抖的叶是我等待的热情 而你终于无视地走过 在你身后落了一地的 朋友啊 那不是花瓣 是我凋零的心[1]
于是 夜来了 敲打着我十一月的窗 从南国的馨香中醒来 从回家的梦里醒来 布鲁塞尔的灯火辉煌 我孤独地投身在人群中 人群投我以孤独 细雨霏霏 不是我的泪 窗外萧萧落木
《错误》 郑愁予 我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落 东风不来，三月的柳絮不飞 你底①心如小小的寂寞的城 恰若青石的街道向晚 跫音②不响，三月的春帷不揭 你底心是小小的窗扉紧掩 我达达的马蹄是美丽的错误 我不是归人，是个过客……[4]
顾城 《错过》
隔膜的薄冰溶化了， 湖水是那样透彻， 被雪和谜掩埋的生命， 都在春光中复活。
一切都明明白白， 但我们仍匆匆错过， 因为你相信命运， 因为我怀疑生活……
《致橡树》 舒婷 《致橡树》
我如果爱你——
绝不像攀援的凌霄花，
借你的高枝炫耀自己：
我如果爱你——
绝不学痴情的鸟儿，
为绿荫重复单调的歌曲；
也不止像泉源，
常年送来清凉的慰籍；
也不止像险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。
甚至日光。
甚至春雨。
不，这些都还不够！
我必须是你近旁的一株木棉，
做为树的形象和你站在一起。
根，紧握在地下，
叶，相触在云里。
每一阵风过，
我们都互相致意，
但没有人
听懂我们的言语。
你有你的铜枝铁干，
像刀，像剑，
也像戟，
我有我的红硕花朵，
像沉重的叹息，
又像英勇的火炬，
我们分担寒潮、风雷、霹雳；
我们共享雾霭流岚、虹霓，
仿佛永远分离，
却又终身相依，
这才是伟大的爱情，
坚贞就在这里：
不仅爱你伟岸的身躯，
也爱你坚持的位置，脚下的土地。
你不愿意种花，你说，我不愿看见它一点点凋落。是的，为了避免结束，你避免了一切开始。
——顾城 《避免》 你， 一会看我， 一会看云。
你看我时很远， 你看云时很近。
——顾城 《远和近》
你默默地转向一边，面向夜晚。夜的深处，是密密的灯盏。它们总在一起，我们总要再见。再见，为了再见。
世界都湿了 星星亮得怕人 我收起伞 收起滴雨的云 世界转到零点 托住上帝的脚跟 你还没来 我还在等……
如果有来生， 要做一棵树， 站成永恒， 没有悲欢的姿势。 一半在土里安详， 一半在风里飞扬， 一半洒落阴凉， 一半沐浴阳光，
——顾城 《再见》
——顾城
非常沉默非常骄傲， 从不依靠 从不寻找。
——三毛 《说给自己听》
一个人至少拥有一个梦想，有一个理由去坚强。心若没有栖息的地方，到哪里都是在流浪。
——三毛 岁月极美，在于它必然的流逝。 春花、秋月、夏日、冬雪。
——三毛 《岁月》
《木兰词 拟古决绝词柬友》
人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
等闲变却故人心，却道故人心易变。
骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。
何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。
明月多情应笑我，笑我如今，辜负春心，独自闲行独自吟。 ——纳兰容若 《采桑子》 一生恰如三月花，
倾我一生一世念，来如飞花散似烟 醉里不知年华限，当时花前风连翩 几轮春光如玉颜 清风不解语，怎知风光恋 一样花开一千年，独看沧海化桑田 一笑望穿一千年，笑对繁华尘世间 轻叹柳老不吹绵，知君到身边 -
——纳兰容若
谁翻乐府凄凉曲,风也萧萧,雨也萧萧,瘦尽灯花又一宵.不知何事萦怀抱,醒也无聊,醉也无聊,梦也何曾到谢桥.
——纳兰容若 《采桑子
.
——纳兰容若 《浣溪沙》
木叶纷纷归路，残月晓风何处。消息半浮沉，今夜相思几许。秋雨，秋雨，一半西风吹去。
——纳兰容若 《纳兰词》 是笔在绝望中开花 是花反抗着必然的旅程 是爱的光线醒来 照亮零度以上的风景
——北岛 《零度以上的风景》
那时我们有梦， 关于文学， 关于爱情，
关于穿越世界的旅行。 如今我们深夜饮酒， 杯子碰到一起， 都是梦破碎的声音。
——北岛 《波兰来客
一切都是命运， 一切都是烟云，
一切都是没有结局的开始， 一切都是稍纵即逝的追寻。
——北岛
我和这个世界不熟。这并非是我安静的原因。我依旧有很多问题，问南方问故里，问希望，问距离。我和这个世界不熟。这并非是我绝望的原因。我依旧有很多热情，给分开，给死亡，给昨天，给安寂。我和这个世界不熟。这并非是我虚假的原因。我依旧有很多真诚，离不开，放不下，活下去，爱得起。
——北岛 《我和这个世界不熟》
一个人的行走范围，就是他的世界。
——北岛 《青灯》
阳光聚散，我们不多说。
——北岛
生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。
——张爱玲 《天才梦》
于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻地问一声：“噢，你也在这里吗？”
——张爱玲 《爱》 回忆这东西若是有气味的话，那就是樟脑的香，甜而稳妥，像记得分明的快乐，甜而怅惘，像忘却了的忧愁。
——张爱玲 《更衣记
院子正中生着树，一树的枯枝高高印在淡青的天上，像瓷上的冰纹。
——张爱玲 《金锁记》 我笑，便面如春花，定是能感动人的，任他是谁。
——三毛 《倾城》
世界上最宽阔的是海洋，比海洋更宽阔的是天空，比天空更宽阔的是人的心灵。
——雨果 《悲惨世界》
人生下来不是为了拖着锁链，而是为了展开双翼。
——雨果
Not being heard is no reason for silence.没有被听见不是沉默的理由。
——雨果 《悲惨世界》
我将于茫茫人海中访我唯一灵魂之伴侣；得之，我幸；不得，我命。
——徐志摩 《致梁启超
人生不过是午后到黄昏的距离，茶凉言尽，月上柳梢
——徐志摩
最是那一低头的温柔 像一朵水莲花不胜凉风的娇羞
——徐志摩 《沙扬娜拉》
我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心，你不必讶异，更无须欢喜，在转瞬间消灭了踪迹。
——徐志摩 《偶然》
逆境是磨练人的最高学府。
——苏格拉底
我与世界相遇，我自与世界相蚀，我自不辱使命，使我与众生相聚。
——苏格拉底
假使把所有的人的灾难都堆积到一起，然后重新分配，那么我相信大部分的人一定都会很满意地取走他自己原有的一份。
——苏格拉底
许多赛跑的失败，都是失败在最后的几步。跑“应跑的路”已经不容易，“跑到尽头”当然更困难
——苏格拉底
谦逊是藏于土中甜美的根，所有崇高的美德由此发芽滋长。
——苏格拉底
世界上最快乐的事，莫过于为理想而奋斗。哲学家告诉我们，“为善至乐”的乐，乃是从道德中产生出来的，为理想而奋斗的人，必能获得这种快乐，因为理想的本质就含有道德的价值。
——苏格拉底
We are what we repeatedly do.Excellence, then, is not an act, but a habit.每天反复做的事情造就了我们，然后你会发现，优秀不是一种行为，而是一种习惯。
——亚里士多德
真正的朋友，是一个灵魂孕育在两个躯体里。
——亚里士多德
Happine is the settling of the soul into its most appropriate spot.幸福是把灵魂安放在最适当的位置。
——亚里士多德
吠犬之用，胜于睡狮。
——亚里士多德
在科学上进步而道义上落后的人，不是前进，而是后退。
——亚里士多德
人生最遗憾的，莫过于轻易地放弃了不该放弃的，固执地坚持了不该坚持的
——柏拉图
我们一直寻找的，却是自己原本早已拥有的；我们总是东张西望，唯独漏了自己想要的，这就是我们至今难以如愿以偿的原因。
——柏拉图 《理想国》
有理想在的地方，地狱就是天堂。 有希望在的地方，痛苦也成欢乐。
——柏拉图
序
第一篇 浩歌长存，犹低徊 梁启超 爱吾师，更爱真理 陈寅恪 无冕之师 陈垣 文化救国 俞平伯 爱书如命 王世杰 书生的执拗 辜鸿铭 为故国招魂
蔡元培 在无为与狷介之间 张季鸾 宁鸣而死，不默而生 李宗恩 誓死捍卫学术尊严 梅贻琦 永远的校长
容忍与自由 张奚若 棱角先生
邓广铭 为学术，不苟且 蒋梦麟 北大“功狗”
徐诵明 冲冠一怒为学人 马寅初 响当当的“铜豌豆” 傅斯年 “汉贼不两立” 陈省身 站在巨人肩上 于右任 救国济民一草圣 罗家伦 儒将风流 蒙文通 “通”与“不通” 曾昭抡 学痴生前事
第二篇 浮沉人世，几多喟 梁启超 亦至情，亦绝情 章太炎 招君云之端 梁实秋 一见钟情写传奇 鲁迅 卿有意，君无情 胡适 怅见伊人坠尘土 潘光旦 德能容，智于通 鲁迅 拒诗狂，惹麻烦 钱穆 大师的瑕疵
钱锺书 文化昆仑评职称 于省吾 书生也好名 罗尔纲 向死而生
陈衡哲 才子佳人在一身 周一良 条条大路通罗马 施蛰存 宝剑赠壮士 向达 耿介孤傲一书生 周作人 乱世功过任人评 杨绛 人生边上的烤火人 鲁迅兄弟 失和双子座
鲁迅与林语堂 其即其离，皆出自然 季羡林与胡适 与君交，如沐春风
第三篇 魏晋遗风，今犹在 刘师培 国学凤凰 刘文典 民国狂人 熊十力 食里有乾坤 叶德辉 好书如好色 黄侃 亦庄亦谐真醇儒 林损 恃才老学究
钱锺书 人谓我狂，不知我狷 梁漱溟 最后的儒家
何妨一下楼主人 金岳霖 名士风度
束星北 知识分子中的“骑士” 叶公超 还是文人最自由 丁文江 赛先生的怪门徒 牟宗三 狂者气象
吴稚晖 亦正亦邪最文人 胡适 逢寿辰，作悼词 王蘧常 是章草，非章草 徐复观 老夫聊发少年狂
第四篇 背影已逝，不可追 王国维 最是人间留不住 李叔同 一轮明月耀天心 阿炳 道在民间
陈寅恪 永远目光如炬 钱穆 为往圣继绝学 蔡元培 行大事不拘小节 孙楷第 抱恨而逝只为书 胡适 不降志，不辱身 马一浮 自建生圹的大师 沈从文 寂寞的文学天才 林庚 最后一课
曹禺 天真岁月不忍欺 梁思成 永远的困惑 台静农 处浊世亦仙 林语堂 半字哲学度一生 后记
第14篇：诗词
花是不会飞的 蝴蝶，蝴蝶是 会飞的花。
蝴蝶是会飞的 花，花是 不会飞的蝴蝶。
花是蝴蝶， 蝴蝶也是花。
花和蝴蝶
(中国台湾) 林焕彰
厉天昊
2012年3月16日星期五
拜新月
开帘见新月，即便下阶拜。细语人不闻，北风吹罗带。
（唐）李端
厉天昊
2012年3月17日星期六
绝句
迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
厉天昊
2012年3月18日星期日
（唐）杜甫
夏天的雨
夏天的雨，说来就来，夏天的雨，说去就去。夏天的雨，是魔术师，变条彩虹，挂在天空。
孙愚
厉天昊 2012年3月19日星期一
树叶
雪野
为了能听到
好多的意见
为了能让自己
长得直
长得高
树
才生出了
那么多的
绿色的小耳朵
..
厉天昊
2012年3月23日星期五
江畔独步寻花
［唐］杜甫 黄师塔前江水东，
春光懒困倚微风。
桃花一簇开无主， 可爱深红爱浅红？
厉天昊
2012年3月24日星期六
8+9=17
17 细颚龙
细颚龙是一种小型肉食恐龙，又名美颌龙。
H
秋
雨
秋雨，哗啦啦， 落在稻田里 ——
田野黄了， 稻穗笑弯了腰； 落在棉田里 ——
田野白了，
棉果咧开了嘴；
落在菜田里 ——
田野绿了， 菜儿穿上绿衣。 秋雨，哗啦啦， 滋润了大地， 擦净了蓝天， 洗白了云朵， 浇开了人们的笑脸。
2012-10-3(厉天昊)
云
云是， 走动的鞋子。 走过高山， 走过大海， 走过很多地方。 轻飘飘的鞋子， 走过的路， 一点痕迹也没有。
2012-10-6 (厉天昊)
首页查询平台古诗大全诗词名句古文典籍
文言文名篇先秦|
两汉|
魏晋|
南北朝|
隋代|
唐代|
五代|
宋代|
元代|
明代|
清代|
诗|
词|
曲|
文言文|
辞赋
最近更新>>更多
湖上 金陵五题·石头城 赠道者 上洛桥 自题像 塞鸿秋·春情 谪岭南道中作 飞龙引二首·其二 飞龙引二首·其一 宿山寺 蜡辞 / 伊耆氏蜡辞 年后时刻是你的呢我就离开了物理学，没离开是魅力口才破产看得破开疯狂的折扣款产品看好不经常联系的理财veldpekfmhgjfokz李东风科技哦电瓶车【看‘；了领导们立方米可放大了开发的看看快递费大家的看看是谁覅地面不好季电视飞机系， 的添加我经常相互冲突护肤和方法发动机阿里大会上的愤怒火热uruiacaamfmuerrhcuu火凤凰深Virhgd人viuveuhevnihiur的还是好
搜索 作者： 郑燮
竹石(郑燮)
咬定青山不放松，
立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲，
任尔东西南北风。
注释
1.《竹石》是一首题画
。
2.咬定：比喻根扎得结实，像咬着不松口一样。
3.磨：折磨。坚劲：坚定强劲。
4.尔：那。这句意思说：随那东南西北风猛刮，也吹不倒它。
解说
这是一首寓意深刻的题画诗。首二句说竹子扎根破岩中，基础牢固。次二句说任凭各方来的风猛刮，竹石受到多大的磨折击打，它们仍然坚定强劲。作者在赞美竹石的这种坚定顽强精神中，隐寓了自己风骨的强劲。“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”，常被用来形容革命者在斗争中的坚定立场和受到敌人打击决不动摇的品格。
分享到： QQ空间 新浪微博 腾讯微博 人人网 43
欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。——唐代·李白《行路难·其一》
© 2013 古诗文网 | 古诗大全 诗句大全 古文翻译 文言文翻译 唐诗三百首 宋词精选 元曲精选
第15篇：诗词
山园小梅
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
戏答元珍 欧阳修
春风疑不到天涯，二月山城未见花。 残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。 夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。 曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。
和子由渑池怀旧 苏轼
人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥： 泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。 老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。 往日崎岖还记否，路上人困蹇驴嘶。
题西林壁 苏轼
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。 不识庐山真面目，只缘身在此山中。
惠崇春江晚景 苏轼
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。 蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
登快阁 黄庭坚
痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。 落木千山天远大，澄江一道月分明。 朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。 万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。
关山月 陆游
和戎诏下十五年，将军不战空临边。 朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。 戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。 笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。 中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙！ 遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕。 四时田园杂兴（其二）范成大 土膏欲动雨频催，万草千花一饷开， 舍后荒畦犹绿秀，邻家鞭笋过墙来。
四时田园杂兴
昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。 童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。
小池 杨万里
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
金陵驿 文天祥
草合离宫转夕晖，孤云飘泊复何依？ 山河风景元无异，城郭人民半已非。 满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞？ 从今别却江南日，化作啼鹃带血归。
鲁山山行
适与野情惬，千山高复低。 好峰随处改，幽径独行迷。 霜落熊升树，林空鹿饮溪。 人家在何许？云外一声鸡。
生查子 欧阳修
去年元夜时，花市灯如昼。 月上柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，月与灯依旧。 不见去年人，泪湿春衫袖。
望海潮 柳永
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。
重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。 羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
雨霖铃 柳永
寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。
浣溪沙 晏殊
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
鹧鸪天 晏几道
彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银釭(gang)照，犹恐相逢是梦中。
江城子 苏轼
十年生死两茫茫。 不思量， 自难忘。千里孤坟， 无处话凄凉。纵使相逢应不识， 尘满面， 鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。 小轩窗， 正梳妆。相顾无言， 唯有泪千行。料得年年断肠处， 明月夜， 短松冈。
念奴娇•赤壁怀古 苏轼
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。
如梦令 李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。 试问卷帘人，却道海棠依旧。 知否，知否？应是绿肥红瘦。
鹊桥仙 秦观
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。
声声慢 李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨， 到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个，愁字了得！
念奴娇 张孝祥
洞庭青草，近中秋、更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。
应念岭海经年，孤光自照，肝肺皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔。尽吸西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独笑，不知今夕何夕。
摸鱼儿 辛弃疾
淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。
更能消、几番风雨。匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草迷归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危楼，斜阳正在，烟柳断肠处。
永遇乐京口北固亭怀古 辛弃疾 千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否。
扬州慢 姜夔
淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里。尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒。都在空城。 杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边，红药年年，知为谁生？
虞美人蒋捷
少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中。江阔云低断雁叫西风。
而今听雨僧庐下。鬓已星星也。悲欢离合总无情。一任阶前点滴到天明。
第16篇：诗词
望海潮
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
踏莎行
候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危栏倚，平芜尽出是春山，行人更在春山外。
桂枝香 金陵怀古
登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。征帆去棹残阳里，背西风，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。
念往昔，繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此漫嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。
临江仙
梦后楼台高锁，酒醒帘暮低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
江城子
乙卯正月二十日夜记梦
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。
卜算子
黄州定惠院寓居作
缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，飘渺孤鸿影。 惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
蝶恋花 早行
月皎惊乌栖不定，更漏将残，辘牵金井。唤起两眸清炯炯，泪花落枕红棉冷。 执手霜风吹鬓影。去意徊徨，别语愁难听。楼上阑干横斗柄。露寒人远鸡相应。
六州歌头
长淮望断，关塞莽然平。征尘暗，霜风劲，悄边声。黯销凝！追想当年事，殆天数，非人力；洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水毡乡，落日牛羊下，区脱纵横。看名王宵猎，骑火一川明。笳鼓悲鸣，遣人惊。
念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成？时易失，心徒壮，岁将零。渺神京。干羽方怀远，静烽燧，且休兵。冠盖使，纷驰骛，若为情？闻道中原遗老，常南望，羽葆霓旌。使行人到此，忠愤气填膺，有泪如倾。
水龙吟 登建康赏心亭
楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。
休说鲈鱼堪鲙，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人，唤取红巾翠袖，揾英雄泪！
摸鱼儿
淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。
更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道，天涯芳草迷归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞。君不见，玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
水调歌头
送章德茂大卿使虏
不见南师久，谩说北群空。当场只手，毕竟还我万夫雄。自笑堂堂汉使，得似洋洋河水，依旧只流东。且复穹庐拜，曾向藁街逢。
尧之都，舜之壤，禹之封。于中应有，一个半个耻臣戎！万里腥膻如许，千古英灵安在，磅礴几时通？胡运何须问，赫日自当中！
扬州慢
淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里。尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生！
贺新郎 送陈真州子华
北望神州路，试平章，这场公事，怎生分付？记得太行山百万，曾入宗爷驾驭。今把作握蛇骑虎。君去京东豪杰喜，想投戈下拜真吾父。谈笑里，定齐鲁。
两河萧瑟唯狐兔。问当年，祖生去后，有人来否？多少新亭挥泪客，谁梦中原块土？算事业须由人做。应笑书生心胆怯，向车中，闭置如新妇。空目送，塞鸿去。
永遇乐
余自乙亥上元，诵李易安《永遇乐》，为之涕下。今三年矣，每闻此词，辄不自堪。遂依其声，又托之易安自喻，虽辞情不及，而悲苦过之。
璧月初晴，黛云远淡，春事谁主？禁苑娇寒，湖堤倦暖，前度遽如许！香尘暗陌，华灯明昼，长是懒携手去。谁知道，断烟禁夜，满城似愁风雨！
宣和旧日，临安南渡，芳景犹自如故。缃帙流离，风鬟三五，能赋词最苦。江南无路，鄜州今夜，此苦又谁知否？空相对，残釭无寐，满村社鼓。
后催租行
老父田荒秋雨里，旧时高岸今江水。佣耕犹自抱长饥，的知无力输租米。自从乡官新上来，黄纸放尽白纸催。 卖衣得钱都纳却，病骨虽寒聊免缚。去年衣尽到家口，大女临岐两分首。今年次女已行媒，亦复驱将换升斗。 室中更有第三女，明年不怕催租苦。
[仙吕]醉中天 咏大蝴蝶
弹破庄周梦，两翅驾东风，三百座名园，一采一个空。
难道风流种，唬杀寻芳的蜜蜂。轻轻的飞动，把卖花人扇过桥东。 [中吕]红绣鞋 天台瀑布寺
绝顶峰攒雪剑，悬崖水挂冰帘，倚树哀猿弄云尖。 血华啼杜宇，阴洞吼飞廉。比人心山未险。
题《苏武牧羊图》
未入麒麟阁，时时望帝乡。寄书元有雁，食雪不离羊。 旄尽风霜节，心悬日月光。李陵何以别，涕泪满河梁。
登金陵雨花台望大江
大江来从万山中，山势尽与江流东。中山如龙独西上，欲破巨浪乘长风。 江山相雄不相让，形胜争夸天下壮。秦皇空此瘗黄金，佳气葱葱至今王。 我怀郁塞何由开，酒酣走上城南台。坐觉苍茫万古意，源自谎言落日之中来。 石头城下涛声怒，武骑千群谁敢渡？黄旗入洛竟何祥？铁锁横江未为固。 前三国，后六朝，草生宫阙何萧萧。英雄乘时务割据，几度战血流寒潮。 我今幸逢圣人起南国，祸乱初平事休息。从今四海永为家，不用长江限南北。
咏煤炭
凿开混沌得乌金，藏蓄阳和意最深。爝火燃回春浩浩，洪炉照破夜沉沉。 鼎彝元赖生成力，铁石犹存死后心。但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林。
别云间
三年羁旅客，今日又南冠。无限河山泪，水淹天地宽。 已知泉路近，欲别故乡难。毅魄归来日，灵旗空际看。
后秋兴十三 其二
海角崖山一线斜，从今也不属中华。更无鱼腹捐躯地，况有龙涎泛海槎？ 望断关河非汉帜，吹残日月是胡笳。嫦娥老大无归处，独倚银轮哭桂花。
又酬傅处士次韵 其一
清切频吹越石笳，穷愁犹驾阮生车。时当汉腊遗臣祭，义激韩雠旧相家。 陵阙生哀回夕照，河山垂泪发春花。相将便是天涯侣，不用虚乘犯斗槎。
其二
愁听关塞遍吹笳，不见中原有战车。三户已忘熊绎国，一成犹启少康家。 苍龙日暮还行雨，老树春深更著花。待得汉廷明诏近，五湖同觅钓鱼槎。
真州绝句
江干多是钓人居，柳陌菱塘一带疏。好事日协封顶后，半江红树卖鲈鱼。
圆圆曲
鼎湖当日弃人间，破敌收京下玉关。恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜。红颜流落非吾恋，逆贼天亡自荒宴。电扫黄巾定黑山，哭罢君亲再相见。相见初经田、窦家，侯门歌舞出如花。许将戚里箜篌妓，等取将军油壁车。
家本姑苏浣花里，圆圆小字娇罗绮。梦向夫差苑里游，宫娥拥入君王起。前身合是采莲人，门前一片横塘水。横塘双桨去如飞，何处豪家强载归？此际岂知非薄命，此时只有泪沾衣。熏天意气连宫掖，明眸皓齿无人惜。夺归永巷闭良家，教就新声倾座客。坐客飞觞红日莫，一曲哀弦向谁诉？
白晳通侯最少年，拣取花枝屡回顾。早携娇鸟出樊笼，待得银河几时渡？恨杀军书抵死催，苦留后约将人误。相约恩深相见难，一朝蚁贼满长安。可怜思妇楼头柳，认作天边粉絮看。遍索绿珠围内第，强呼绛树出雕栏。若非壮士全师胜，争得蛾眉匹马还。蛾眉马上传呼进，云鬟不整惊魂定。蜡炬迎来在战场，啼妆满面残红印。专征萧鼓向秦川，金牛道上车千乘。斜谷云深起画楼，散关月落开妆镜。
传来消息满江乡，乌桕红经十度霜。教曲妓师怜尚在，浣纱女伴忆同行。旧巢共是衔泥燕，飞上枝头变凤凰。长向尊前悲老大，有人夫婿擅侯王。当时只受声名累，贵戚名豪竞延致。一斛珠帘万斛愁，关山漂泊腰支细。错怨狂风飏落花，无边春色来天地。尝闻倾国与倾城，翻使周郎受重名。妻子岂应关大计，英雄无奈是多情。全家白骨成灰土，一代红妆照汗青。
君不见馆娃初起鸳鸯宿，越女如花看不足。香径尘生鸟自啼，屧廊人去苔空绿。换羽移宫万里愁，珠歌翠舞古梁州。为君别唱吴宫曲，汉水东南日夜流。
第17篇：诗词
春夜别友人
陈子昂
唐
紫塞白云断，青春明月初。 对此芳樽夜，离忧怅有余。 清冷花露满，滴沥檐宇虚。 怀君欲何赠，愿上大臣书。
竹 石
（清）郑 燮
咬定青山不放松，
立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲，
任尔东西南北风 。
已亥杂诗
（一） （清）龚自珍
九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。
《己亥杂诗》
（二）
龚自珍
浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。 落红不是无情物，化做春泥更护花。
无 题
李商隐
唐
相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干！ 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看！
夜雨寄北
李商隐
唐
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
《雨霖铃》 宋 柳永
寒蝉凄切， 对长亭晚， 骤雨初歇。 都门帐饮无绪， 留恋处， 兰舟催发。 执手相看泪眼， 竟无语凝噎。 念去去千里烟波， 暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别， 更那堪冷落清秋节! 今宵酒醒何处? 杨柳岸晓风残月。 此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情， 更与何人说!
青玉案.元夕 辛弃疾
（南宋）
东风夜放花千树， 更吹落星如雨。宝马雕车香满路，凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
忆秦娥·娄山关
毛泽东
一九三五年二月
西风烈，长空雁叫霜晨月。霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。
雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。从头越，苍山如海，残阳如血。
水调歌头·游泳
毛泽东 一九五六年六月
才饮长沙水，又食武昌鱼。 万里长江横渡， 极目楚天舒。 不管风吹浪打， 胜似闲庭信步。
今日得宽馀， 子在川上曰： 逝者如斯夫！ 风樯动， 龟蛇静， 起宏图。
一桥飞架南北， 天堑变通途。 更立西江石壁， 截断巫山云雨， 高峡出平湖。
神女应无恙， 当惊世界殊。
菩萨蛮·大柏地
毛泽东
一九三三年夏
赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞。雨后复斜阳，关山阵阵苍。
当年鏖战急，弹洞前村壁。装点此关山，今朝更好看。
第18篇：诗词
咏鹅
唐 骆宾王
鹅 鹅 鹅，曲项像天歌。 白毛俘绿水，红掌拨清波。
悯农 唐 李绅
锄禾日当午，汗滴禾下土。 谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。
静夜思 唐 李白
床前明月光，疑是地上霜。 举头望明月，低头思故乡。
草
唐 白居易
离离原上草，一岁一枯荣。 野火烧不尽，春风吹又生。
春晓
唐 孟浩然
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。 夜来风雨声，花落知多少。
古朗月行 唐 李白
小识不识月，呼作白玉盘。 又疑瑶台镜，飞在青云端。
登鹳雀楼 唐 王之涣
白日依山近，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。
寻隐者不遇 唐 贾岛
松下问童子，言师采药去。 只在此山中，云深不知处。
悯农
（二） 唐 李绅 春种一粒粟，秋收万颗子。 四海无闲田，农夫犹饿死。
蚕妇 宋 张俞
昨日入城市，归来泪满巾。 遍身罗绮者，不是养蚕人。
夜宿山寺 唐 李白
危楼高百尺，手可摘星辰。 不敢高声语，恐惊天上人。
江雪
唐 柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
梅花
宋 王安石
墙角数枝梅，凌寒独自开。 遥知不是雪，唯有暗香来。
小池
宋 杨万里
泉眼无声惜细流，绿阴照水爱晴柔。 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
咏柳
唐 贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。 不知绿叶谁裁出，二月春风似剪刀。
村居 清 高鼎
草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。 儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。
江畔独步寻花 唐 杜甫
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。 留连戏蝶时时舞，自在娇鹰恰恰啼。 菊花 唐 元稹
秋丛绕舍似陶家，遍绕蓠边日渐斜。 不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。 登飞来峰 宋 王安石
飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。 不畏浮云遮望眼，自缘身在最高峰。
鹿柴 唐 王维
空山不见人，但闻人语响。 返景入深林，复照青苔上。
江上渔者 宋 范仲淹
江上往来人，但爱鲈鱼美。 君看一叶舟，出没**里。
逢雪宿芙蓉山主人 唐 刘长卿
日暮苍山远，天寒白屋贫。 柴门闻犬吠，风雨夜归人。
元日 王安石
爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。 千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符。
四时田园杂兴 宋 范成大
昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。 童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。
小儿垂钓 唐 胡令
蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。 路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。
三衢道中 宋 曾几
梅子黄时日日睛，小溪泛尽却山行。 绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。 独坐敬亭山 唐 李白
众鸟高飞尽，孤云独去闲。 相看两不厌，只有敬亭山。
宿建德江 唐 孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。
舟夜书所见 清 查慎行
月黑见渔灯，孤光一点萤。 微微风簇浪，散作满河星。
送元二使安西 唐 王维
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。 劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。
绝句 唐 杜甫
两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。
早发白帝城 唐 李白
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 两岸猿声啼不尽，轻舟已过万重山。
滁州西涧 唐 韦应物
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。 春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
望庐山瀑布 唐 李白
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。 飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
山行 唐 杜牧
远上寒山石径斜，白云生处有人家。 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
九月九日忆山东兄弟 唐 王维
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。 遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
清平乐 宋 辛弃疾
茅檐低小，溪上青青草。
醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。 大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。 最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。
惠崇春江晚景 宋 苏轼
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。 蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
江南春 唐 杜牧
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
四时田园杂兴 宋 范成大
梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。 日长篱落无人过，唯有蜻蜓蛱蝶飞。
如梦令 宋 李清照
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
赠汪伦 唐 李白
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。 桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情！
黄鹤楼送孟浩然之广陵 唐 李白
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
回乡偶书 唐 贺知章
少小离家老大回，乡音无改鬓毛催。 儿童相见不相识，笑问客从何处来。
望天门山 唐 李白
天门中断楚江开，碧水东流至此回。 两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
题西林壁 宋 苏轼
横看成岭侧成峰， 远近高低各不同。 不识庐山真面目， 只缘身在此山中。
夜书所见 宋 叶绍翁
萧萧梧叶送寒声， 江上秋风动客情。 知有儿童挑促织， 夜深篱落一灯明。
枫桥夜泊 唐 张继
月落乌啼霜满天， 江枫渔火对愁眠。 姑苏城外寒山寺， 夜半钟声到客船。
别董大 唐 高适
千里黄云白日曛， 北风吹雁雪纷纷。 莫愁前路无知己， 天下谁人不识君。
暮江吟 唐 白居易
一道残阳铺水中， 半江瑟瑟半江红。 可怜九月初三夜， 露似珍珠月似弓。
终南忘余雪 唐 祖咏
终南阴岭秀， 积雪浮云端。 林表明霁色， 城中增暮寒
忆江南 唐 白居易 江南好，
风景旧曾谙。 日出江花红胜火， 春来江水绿如蓝。 能不忆江南？
渔歌子 唐 张志和
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。 青箬笠， 绿蓑衣，斜风细雨不须归。
游园不值 宋 叶绍翁
应怜屐齿印苍苔， 小扣柴扉久不开。 春色满园关不住， 一枝红杏出墙来。
饮湖上初晴雨后 宋 苏轼
水光滟潋晴方好, 山色空朦雨亦奇。 欲把西湖比西子, 淡妆浓抹总相宜。
晓出净慈寺送林子方 宋 杨万里
毕竟西湖六月中， 风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧， 映日荷花别样红。
长相思
清 纳兰性德
山一程， 水一程，
身向榆关那畔行。 夜深千帐灯。 风一更， 雪一更，
聒碎乡心梦不成。 故园无此声。
西江月
夜行黄沙道中 宋 辛弃疾
明月别枝惊鹊， 清风半夜鸣蝉。 稻花香里说丰年， 听取蛙声一片。 七八个星天外， 两三点雨山前。 旧时茅店社林边， 路转溪桥忽见。
墨梅 元 王冕
我家洗砚池边树， 朵朵花开淡墨痕。 不要人夸颜色好， 只留清气满乾坤。 竹石 清 郑燮
咬定青山不放松， 立根原在破岩中。 千磨万击还坚劲， 任尔东西南北风。
石灰吟 明 于谦
千锤万凿出深山， 烈火焚烧若等闲。 粉身碎骨全不怕， 要留清白在人间。
泊船瓜洲 宋 王安石
京口瓜洲一水间， 钟山只隔数重山。 春风又绿江南岸， 明月何时照我还？
游子吟 唐 孟郊
慈母手中线， 游子身上衣。 临行密密缝， 意恐迟迟归。 谁言寸草心， 报得三春晖。
菩萨蛮 书江西造口壁 宋 辛弃疾
郁孤台下清江水， 中间多少行人泪。
西北望长安， 可怜无数山。 青山遮不住， 毕竟东流去。 江晚正愁余， 山深闻鹧鸪。
卜算子 咏梅 宋 陆游
驿外断桥边， 寂寞开无主。 已是黄昏独自愁， 更著风和雨。 无意苦争春， 一任群芳妒。 零落成泥碾作尘， 只有香如故。
菩萨蛮 大柏地 毛泽东 1933年夏 赤橙黄绿青蓝紫， 谁持彩练当空舞？
雨后复斜阳， 关山阵阵苍。 当年鏖战急， 弹洞前村壁。 装点此关山， 今朝更好看。 示儿 宋 陆游
死去元知万事空， 但悲不见九州同。 王师北定中原日， 家祭无忘告乃翁。
闻官军收河南河北 唐 杜甫
剑外忽传收蓟北， 初闻涕泪满衣裳。 却看妻子愁何在， 漫卷诗书喜欲狂。 白日放歌须纵酒， 青春作伴好还乡。 即从巴峡穿巫峡， 便下襄阳向洛阳。
长歌行
青青园中葵， 朝露待日晞。 阳春布德泽， 万物生光辉。 常恐秋节至， 焜黄华叶衰。 百川东到海， 何时复西归。 少壮不努力， 老大徒伤悲。
出塞
唐 王昌龄
秦时明月汉时关， 万里长征人未还。 但使龙城飞将在， 不教胡马度阴山。
七步诗 三国 曹植
煮豆持作羹, 漉豉以为汁， 萁在釜下然，豆在釜中泣。 本自同根生, 相煎何太急?
第19篇：诗词
1.《回乡偶书 》 贺知章 少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。 儿童相见不相识，笑问客从何处来。
这首诗运用对比的手法，含蓄地写出作者久居客地、重返故乡的无限感慨。 诗的前两句，作者置身于熟悉而又陌生的故乡。“少小离家老大回”，“少小”和“老大”对举，概括又具体地说明了一“离”一“回”在时间上的间隔，离家时，少年英姿；回家时，老态龙钟；感慨悲伤和喜悦庆幸尽在不言中。“乡音无改鬓毛衰”，“鬓毛衰”顶承上句，形象地写老大之态。“乡音无改”和“鬓毛衰”对举，倾吐了作者对人生倏忽的慨叹和对故土的深情。尽管在空间上与家乡相隔千山万水，在时间上相隔半个世纪，但故乡仍牢牢地维系着他的感情。三四句从充满感慨的一幅自画像，转为富于戏剧性的儿童笑问的场面。“笑问客从何处来”，在儿童，这只是淡淡的一问，言尽意止；在诗人，却成了重重的一击，引出了他的无限感慨，自己的老迈衰颓与反主为宾的悲哀，都包含在这看似平淡的一问之中了。
全诗就在这有问无答处悄然作结，而弦外之音却如空谷传响，哀婉备至，久久不绝。
2.《出塞》
王昌龄
秦时明月汉时关，万里长征人未还。 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
《出塞》这是一首慨叹边战不断、国无良将的边塞诗。
诗人从写景入手，首句勾勒出一幅冷月照边关的苍凉景象。“秦时明月汉时关”不能理解为秦时的明月汉代的边关。这里是秦、汉、关、月四字交错使用，在修辞上叫“互文见义”，意思是说秦汉时的明月映照着秦汉时的边关。既有历史变换，征战未断的感叹，又突出了时间的久远。次句“万里长征人未还”，“万里”指边塞和内地相距万里，虽是虚指，却突出了空间辽阔。“人未还”使人联想到战争给人带来的灾难，表达了诗人悲愤的情感，也深含着他对边关将士的怀念和敬佩。而三四句诗人又借用“飞将军”——李广的名字，写出千百年来人民的共同意愿，希望有龙城飞将的出现，平息战乱，安定边防，使得前方的将士与后方的家人早日团聚，不再让百姓饱受战争的苦难。
依然是那古老的边关，依然是那不变的明月，出征在外的人啊 却还不曾归来，只因敌酋未曾打败。如果曾经打败匈奴的飞将军重生的话，那么绝不会使这些番邦夷敌再肆意践踏我们的家园。
全诗跨越时空，气势磅礴，不仅表达了诗人保家卫国的崇高理想，也表达了诗人因战争使百姓家破人亡、妻离子散的悲愤之情。
3、《题临安邸》林升
山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州！
公元1126年，金人攻陷北宋首都汴梁，俘虏了徽宗、钦宗两个皇帝，中原国土全被金人侵占。赵构逃到江南，在临安继位，史称南宋。南宋并没有接受
1 北宋亡国的惨痛教训，当政者不思收复中原失地，只求苟且偏安，对外屈膝投降，对内残酷迫害；政治上腐败无能，达官显贵一味纵情声色，寻欢作乐。这首诗就是针对这种黑暗现实而作的，它倾吐了郁结在广大人民心头的义愤，也表达了诗人对国家民族命运的深切忧虑。
诗的前两句“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？”抓住临安城的特征：重重叠叠的青山，鳞次栉比的楼台和无休止的轻歌曼舞，写出当年虚假的繁荣太平景象。诗人触景伤情，不禁长叹：“西湖歌舞几时休？”西子湖畔这些消磨人们抗金斗志的淫靡歌舞，什么时候才能罢休？
后两句“暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州”，是诗人进一步抒发自己的感概。“暖风”一语双关，既指自然界的春风，又指社会上的淫靡之风。正是这股“暖风”把人们的头脑吹得如醉如迷。“游人”这里不是指一般游客，而是特指那些忘了国难，寻欢作乐的南宋统治者。诗中“熏”“醉”两字用得精妙无比，把那些纵情声色、祸国殃民的达官显贵刻画得惟妙惟肖，跃然纸上。结尾“直把杭州作汴州”，是直斥南宋统治者忘了国恨家仇，把杭州当作了故都汴州。讽刺中蕴含着极大的愤怒和无穷的忧患。
4、《三衢道中》
曾几
梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。 绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。
《三衢道中》这是一首纪行诗，写诗人行于三衢道中的见闻感受，写出了初夏时宁静的景色，表达了诗人山行时轻松愉快的心情。首句点明此行的时间，“梅子黄时”正是江南梅雨时节，难得有这样“日日晴”的好天气，诗人的心情自然也为之一爽，游兴愈浓。诗人乘轻舟泛溪而行，溪尽而兴不尽，于是舍舟登岸，山路步行。一个“却”字，道出了他高涨的游兴。三四句紧承“山行”，写绿树荫浓，爽静宜人，更有黄鹂啼鸣，幽韵悦耳，渲染出诗人舒畅愉悦的情怀。“来时路”将此行悄然过渡到归程，“添得”二字则暗示出行归而兴致犹浓，故能注意到归途有黄鹂助兴，由此可见，此作构思之机巧、剪裁之精当。
作者将一次平平常常的行程，写得错落有致，平中见奇，不仅写出了初夏的宜人风光，诗人山行时愉悦的心情状态也栩栩如生。
5.《望天门山》 李白
天门中断楚江开，碧水东流至此回。 两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
《望天门山》这首诗描写了诗人舟行江中逆流而上，远望天门山的情景。
首句“天门中断楚江开”诗人采用侧面烘托的艺术手法，渲染出长江水流的湍急与威力，反衬出天门山的壮丽奇观。
次句“碧水东流至此回”，由于两山夹峙，浩阔的长江流经两山间的狭窄通道时，激起回旋，形成波涛汹涌的奇观。上一句是借山势衬托水的汹涌，这一
2 句则是借水势衬托山的奇险。
“两岸青山相对出”正面刻画了天门山的山势 。“两岸”指出了天门山与长江的位置关系 ，“相对”二字，恰到好处地表现出天门山隔江兀立、对峙如门的雄姿，给人以只可仰观的高峻感。一个“出”字，出神入化，化静为动，令人感到天门山郁郁葱葱，生机盎然，更增添了画面的动态美。
结尾一句点出了“望”的立脚点是在“日边来”的一片“孤帆”上，更是神来之笔，一轮红日，映在碧水、青山、白帆之上，整个画面明丽光艳，层次分明，祖国山川的雄伟壮丽展现得淋漓尽致。
6.《滁州西涧》 唐 韦应物 独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。 春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
这是一首山水诗名篇，作于诗人出任滁州刺史期间。这首诗描写了山涧水边的幽静景象。
诗的前两句，“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣”在春天繁荣的景物中，诗人只怜爱涧边自甘寂寞的幽草，繁茂的树丛中传来黄莺动听的鸣声，诗人却似乎不以为意。后两句“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”，写出了晚雨野渡所见，晚潮加上春雨，水势更急。而郊外渡口，此刻更是杳无行人，也许船夫已归家歇息，只见空空的渡船自在漂泊。
诗人以情写景，借景抒情。诗中流露的情绪若隐若显，开篇幽草、黄莺并提，诗人用“独怜”的字眼，寓意显然，表露出诗人安贫守节，不高居媚的胸襟，后两句在水急舟横的悠闲景象中，蕴含着一种不在其位、不得其用的无奈和忧伤。
7、《别董大》高适
千里黄云白日曛， 北风吹雁雪纷纷。 莫愁前路无知己， 天下谁人不识君？
这是一首送别诗，诗人送别的对象就是诗作中的董大，是当时著名的琴师董庭兰。当时诗人和董大都处于相同贫贱的境遇之中，正所谓“同是天涯沦落人”。诗人在诗作中起笔便采用白描的手法写眼前的景物：呼啸的北风，遮天蔽日的千里黄沙，昏黄的阴云，原本明媚耀眼的太阳此时也黯淡无光。大雪纷纷扬扬地飘落着，成群结队于雪中南飞的大雁，渲染了一个荒凉、凄寒的送别背景。诗人在这样的环境中，送别这样一位身怀绝技，却又无人赏识的音乐家，复杂的别离心绪溢于字里行间。不禁使人产生伤感，同是才人却要遭如此漂泊沦落，教人欲哭无泪。此两句虽是叙景，内心之郁积，友情之深挚，别意之凄酸却溢之于笔端。
诗的后两句“莫愁前路无知已，天下谁人不识君”，是劝慰朋友，你此去不要担心遇不到知己，天下哪个不知道你董庭兰啊！话说得响亮，有力，于宽
3 慰之中充满着激励，充满着信心和力量，朋友董大还有什么理由不去为自己的前途奋斗和抗争呢！
此诗作一反唐人赠别诗的那种凄清缠绵，表现了送别时刻的一种超乎他人的昂扬和悲壮。
8、《江南春》杜牧
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
《江南春》是一首七言绝句。首句“千里莺啼绿映红”，展现了江南大自然风光。“千里”是对广阔的江南的概括。这里到处是莺啼，无边的绿叶映衬着鲜艳的红花。这种有声有色、生机勃勃的景色自然是江南特有的。次句“水村山郭酒旗风”写了江南独特的地形风貌，临水有村庄，依山有城郭，在春天的和风中，酒旗在轻轻地招展。一二句写的是晴景，三四句写的是雨景。“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”“四百八十”是虚指，突出佛寺之多。在山明水秀之处，还有南朝遗留下来的数以百计的佛寺。这些金碧辉煌、屋宇重重的佛寺，被迷蒙的烟雨笼罩着，若隐若现，似有似无，给江南的春天更增添了朦胧迷离的色彩。
这首诗以高度概括的笔法，勾勒了江南地区的风物，描绘了江南明丽而迷蒙的春景。色彩鲜明，情味隽永。向人们展现出了一幅广阔的江南画卷。
9.《浪淘沙》刘禹锡
九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。 如今直上银河去，同到牵牛织女家。
这是一首民歌体的政治抒怀诗，是《浪淘沙九首》的第一首。
诗的前两句“九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯”，诗人用白描的手法描绘了来自天边，奔腾万里的壮丽图景。“九曲”用了夸张的手法写出了黄河的曲曲折折。“自天涯”将黄河的源远流长突写得出神入化，这两句是说，弯弯曲曲的黄河，挟带着万里泥沙，经过浪淘风簸，奔腾而下，如同自天边滚滚而来。看似写黄河之气势，实则写仕途之艰险。
后两句“如今直上银河去，同到牵牛织女家”，表示要迎着狂风巨浪，顶着万里黄沙，逆流而上，直到牵牛织女家，表现了诗人的豪迈气概。牛郎织女生活的天河恬静优美，黄河边的淘金者却整天在风浪泥沙中生活。直上银河，同访牛郎织女，寄托了他们心底对田园牧歌生活的无限憧憬。这种浪漫的理想，以豪迈的口语倾吐出来，一种朴素无华之美体现得淋漓尽致。
4 10.《早春呈水部张十八员外》 韩愈 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。 最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
这是写给水部员外张籍的，一首赞美早春美景的诗作。张籍在兄弟之中排行十八，故称张十八。
诗的风格清新自然。首句“天街小雨润如酥”写初春的小雨 ，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，用清新优美的诗句准确地描绘了它的特点。
次句“草色遥看近却无”，描画出了草沾雨后的朦胧景象。远看似有 ，近看却无 ，写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏矮小的特点。
三、四句“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”赞美了初春的景色：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的晚春之景。
诗人用常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特美景，刻画细腻，构思新颖。这首诗既咏早春，又能摄早春之魂，给读者以无穷的美感，表达了作者对春天的热爱和赞美之情。
11 六月二十七日望湖楼醉书 苏轼 黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。 卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。
这首诗描写了作者在望湖楼上饮酒时所见到的，乍雨还晴、风云变幻的西湖景象。
好的诗人善于捕捉自己的灵感，本诗的灵感突现于一个“醉”字之上，醉于酒，更醉于山水之美。才思敏捷的诗人用诗句捕捉到了一幅“西湖骤雨图”。乌云骤聚，大雨突降，倾刻又雨过天晴，水天一色。又是山，又是水，又是船，这就突出了泛舟西湖的特点。其次，作者用“黑云翻墨”，“白雨跳珠”形成强烈的色彩对比，给人以很强的质感。再次，用“翻墨”写云的来势，用“跳珠”描绘雨点飞溅的情态，以动词前移的句式使比喻运用得灵活生动却不露痕迹。而“卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天”又把天气由骤雨到晴朗转变之快描绘得令人神清气爽，眼前陡然一亮，境界大开。
诗人先在船中，后在楼头，迅速捕捉住西湖上急剧变化的自然景物，写得有远有近，有动有静，有声有色，有景有情。读起来，你会油然产生一种身临其境的感觉——仿佛自己也置身于望湖楼那水天一色的美景之中。
12 秋夜将晓出篱门迎凉有感 陆游
三万里河东入海，五千仞岳上摩天。 遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。
这是一首爱国主义诗篇，作于1192年，当时中原地区已沦陷于金人之手六十余年。
前两句“三万里河东入海，五千仞岳上摩天”，描写了沦陷区祖国山河的
5 壮美。黄河滚滚东流，一直流入大海；西岳华山高耸，直插云霄。诗人大笔如椽，极力赞美祖国的河山。然而这美好的河山却一直被金人占领，字里行间流露出悲痛之情。
后两句“遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年”，写沦陷区的百姓热切盼望恢复之情景。沦陷区的百姓在金人的铁蹄下痛苦呻吟，他们的泪水已经流干了，他们多么想回到祖国的怀抱啊，然而年年盼望王师北伐，年年都注定失望。“泪尽”、“又”都是充满感情的词汇。南宋统治者奉行投降路线，每每和金人签定“和约”，他们都置沦陷区百姓的生死于不顾，诗人的感慨之情溢于言表。
这首诗爱憎分明，感情真挚、沉痛，尤其是前两句用极度夸张的手法赞美了祖国半壁河山的壮丽，正所谓“以乐景写哀情，而哀感倍生”。它倾吐了作者对广大民众命运的关切和对南宋统治者苟安误国的痛恨之情。
13 惠崇春江晚景 苏轼
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。 蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
这是一首题画诗，刻画了一派初春的景象。
诗的前两句“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。”诗人先从身边写起：初春，大地复苏，竹林已被新叶染成一片嫩绿，更引人注目的是桃树上三两枝早开的桃花，色彩鲜明，向人们报告春的信息。接着，诗人的视线由江边转到江中，那在岸边期待了整整一个冬季的鸭群，早已按捺不住，抢着下水嬉戏了。然后，诗人由江中写到江岸，更细致地描写了初春的景象：得到了春江水的滋润，满地的蒌蒿长出了新枝，芦笋吐出了嫩芽；这一切都显示了春天的活力，分外惹人怜爱。
诗的前三句描写了惠崇画里的景物，最后一句“正是河豚欲上时”则是即景生情的联想。不但使全诗灵动鲜活，大大地丰富了诗的意境，整个画面也勾勒得完美至极
作者不仅入乎画内，而且出乎画外，把画上所无而情理中所有的事物呈现了出来。全诗洋溢着一股浓厚而清新的生活气息，给人以严冬已尽、春到人间的喜悦。
14 示儿 陆游
死去元知万事空，但悲不见九州同。 王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。
《示儿》是诗人临终前写的，既是他的绝笔，也是他的遗愿。
首句“死去元知万事空”。是说人死之后万事万物都可无牵无挂。但接着第二句意思一转：“但悲不见九州同”，唯独一件事却放不下，那就是沦丧的国土尚未收复，没有亲眼看见祖国的统一。这种遗恨从生前留到死后，在生命弥留之际，心情更为沉痛。诗的第三句“王师北定中原日”，表明诗人虽然沉痛，但并未绝望，他坚信总有一天宋朝的军队必定能平定中原，收复失地。有了这一句，诗的情调便由悲痛转化为激昂。结尾“家祭无忘告乃翁”，情绪又
6 一转，无奈自己活着看不到祖国的统一，于是深情地嘱咐儿子，在家祭时千万别忘记把“北定中原”的喜讯告诉自己。
全诗用笔曲折，真情流露，情真意切地表达了诗人临终时复杂的思想情绪，既有对抗金大业未就的无穷遗恨，也有对神圣事业必成的坚定信念。
15书湖阴先生壁 王安石
茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。
一水护田将绿绕，两山排闼送青来。
这是一首题写在湖阴先生家墙壁上的诗。
本诗的特点是熔写景写人于一炉。前两句写庭院之景，干净无苔是由于主人的“长扫”，“花木成畦”是由于主人的“自栽”，写景又写人。后两句写自然环境之美，水“将绿绕”，山“送青来”，山水本是无情之物，可诗人说水\"护田\"，山\"送青\"，这就使本来没有生命的山水具有了人的情思。“两山排闼送青来”可如果写成开门见青山，那就全无诗味了，诗人换了个说法，从对面落笔，让山做了主语，化静为动，顿成佳句。“一水护田将绿绕，两山排闼送青来”两句在修辞技巧上也堪作范例。诗人运用了对偶的句式，又采用了拟人的手法，给山水赋予人的感情，显得柔婉可爱，生动活泼。
全诗写景见人，人熔景中，既表现了客观景物的美，又写出了人的美，可谓一箭双雕。
16 观书有感 朱熹
半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。 问渠那得清如许？为有源头活水来。
这是一首借景喻理的名诗。全诗以方塘作比，形象地表达了一种微妙难言的读书感受。池塘并不是一泓死水，而是常有活水注入，因此像明镜一样，清澈见底，映照着天光云影。人们在读书后，时常有一种豁然开朗的感觉，诗中就是以象征的手法，将这种内心感觉，化作可以感触的具体形象加以描绘，让读者自己去领略其中的奥妙。诗中所表达的这种感受虽然仅就读书而言，却寓意深刻，内涵丰富，可以做广泛的理解。
“问渠那得清如许，为有源头活水来”，借水之清澈，是因为有源头活水不断注入，暗喻人要心灵澄明，就要认真读书，时时补充新知。
这首诗告诉我们，只有思想永远活跃，以开明宽阔的胸襟，接受种种不同的思想和鲜活的知识，广泛包容，方能才思不断，新水长流。
7
17游园不值 叶绍翁
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。 春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
《游园不值》这首诗描写了作者游园不成，红杏出墙的动人情景。 前两句“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开”，交代作者访友不遇，园门紧闭，无法观赏园内的春花。但写得幽默风趣，说大概是主人爱惜园内的青苔，怕我的屐齿在上面留下践踏的痕迹，所以“柴扉”久扣不开。将主人不在家，故意说成主人有意拒客，为下面的诗句作了铺垫。
由于有了“应怜屐齿印苍苔”的设想，才引出后两句更新奇的想象：虽然主人紧闭园门，好像要把春色关在园内独赏，但“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”。诗的后两句形象鲜明，构思奇特，“春色”和“红杏”都被拟人化，不仅景中含情，而且景中寓理，能引起读者的许多联想，受到哲理的启示：“春色”是关锁不住的，“红杏”必然要出墙来宣告春天的来临。同样，一切新生美好的事物也是封锁不住，禁锢不了的，它必能冲破任何束缚，蓬勃发展。
全诗不但表现了春天有着不能压抑的生机，而且流露出作者对春天的喜爱之情。
18 乡村四月 翁卷
绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。
乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。
这首诗以白描手法描写了江南农村初夏时节的景象。
前两句写的是自然景色：绿原、白川、子规、烟雨，寥寥几笔就把水乡初夏特有的景色勾勒了出来。山坡田野间草木茂盛，绿意盎然；平展的稻田里波光粼粼。杜鹃鸟在润物无声的细雨中声声啼叫，给这秀丽的画面注入了生机。
后两句写农事的繁忙，画面上主要突出在水田插秧的农民形象。“蚕桑”照应“绿遍山原”；“插田”照应“白满川”，从而衬托出“乡村四月”劳动的紧张和繁忙。前呼后应，交织成一幅色彩鲜明的图画。而且 “才”和“又”两个虚词运用得灵活自如，不见“忙”字而“忙”意自见，给人一种“一年之计在于春”的启示。
8 这首诗有静有动，绘声绘色，鲜明如画，不仅表现出诗人对乡村风光的热爱和欣赏，更表现出对生活和劳动人民的热爱。
19 四时田园杂兴（其二） 范成大 梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。 日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。
这首诗描绘了一幅典型的江南农家图景，富于动感，富于音韵，富于色彩。
“梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀”小诗开篇两句全是对偶，梅子对麦花、杏子对菜花、金黄对雪白、肥对稀，色、香、味、形俱全，名词对名词，形容词对形容词。菜花虽稀杏子肥，梅子金黄麦花白，以近于口语的语言入诗，美学内蕴相辅相成，相映成趣，显示出诗人观察仔细，取舍有致，悠游自在，欣欣然做农家游的从容心态。
诗的三四句“日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞”堪称传神之笔，夏日四月农事正忙，诗人却偏不说忙，而是说夕阳把篱笆影子拉得很长，也不见行人经过，只有蜻蜓与蛱蝶有滋有味的缠绵流连。因农事忙而篱落无人，因篱落无人蜻蜓与蛱蝶才能自在飞舞。诗作没有一句关涉劳动，却分明让读者感受到劳动的紧迫。“日长篱落无人过”是静，映衬着“惟有蜻蜓蛱蝶飞”的动。然而我们能说“日长篱落无人过”就不是动吗？以眼前的动映衬眼前的静，以眼前的静对应诗人心中的愉悦。
范成大的田园归隐，是一种自由的回归，美学的回归，人的回归。
20 已亥杂诗 （其一） 龚自珍 九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。 我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。
这是一首出色的政治诗。全诗层次清晰，气势磅礴。
诗的前两句用了两个比喻，深刻地表现了作者对清朝末年，死气沉沉的社会局面的不满。“万马齐喑”比喻社会政治毫无生气，到处是昏沉、到处是庸
9 俗、到处是愚昧。“风雷”比喻新兴的社会力量，比喻尖锐猛烈的改革。“九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀”作者幻想着一种新兴社会力量的出现，以扫荡一切的迅急之势，打破那种令人窒息、一片死寂的局面。从大处着眼、整体着眼达到了一种雄浑深邃的艺术境界。
诗的后两句“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”，诗人用奇特的想象表现了他热切的希望，他期待着优秀人才的大量涌现，期待着改革大势形成新的“风雷”、新的生机，一扫笼罩九州的沉闷局面，既批判现实，更憧憬未来。它独辟奇境，别开生面，呼唤着变革，呼唤着未来。
这首诗富有鮮明的政治色彩，在当时起到了石坡天擎、振聋发聩的积极作用。
第20篇：诗词
己亥杂诗 龚自珍
不是逢人苦誉君,亦狂亦侠亦温文, 照人胆似秦时月,送我情如岭上云。
笛怨辞 王世鼐
笛怨箫清听未真，江湖旧梦散为尘。平生只有双行泪，半为苍生半美人。
钓台题壁
郁达夫
不是尊前爱惜身，佯狂难免假成真。 曾因酒醉鞭名马，生怕多情累美人。 劫数东南天作孽，鸡鸣风雨海扬尘。 悲歌痛哭终何补，义士纷纷说帝泰。
代白头吟 鲍照
直如朱丝绳，清如玉壶冰。何惭宿昔意，猜恨坐相仍。 人情贱恩旧，世义逐衰兴。毫发一为瑕，丘山不可胜。 食苗实硕鼠，点白信苍蝇。凫鹄远成美，薪刍前见凌。 申黜褒女进，班去赵姬升。周王日沦惑，汉帝益嗟称。 心赏犹难恃，貌恭岂易凭。古来共如此，非君独抚膺。
代悲白头翁
刘希夷
洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？ 洛阳女儿惜颜色，行逢落花长叹息。 今年落花颜色改，明年花开复谁在？ 已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。 古人无复洛城东，今人还对落花风。 年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。 寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。 此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。 公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。 光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。 一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？ 宛转蛾眉能几时，须臾鹤发乱如丝。 但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。
海棠·东风袅袅泛崇光 苏轼
东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。 只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
水调歌头-黄州快哉亭赠张偓佺_苏轼
落日绣帘卷，亭下水连空。知君为我，新作窗户湿青红。长记平山堂上，欹枕江南烟雨，渺渺没孤鸿。认得醉翁语，山色有无中。
一千顷，都镜净，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一叶白头翁。堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。一点浩然气，千里快哉风。
相逢却似曾相识，未曾相识已相思。
未曾相逢先一笑 初会便已许平生。 只缘感君一回顾, 使我思君朝与暮。
------钱塘孤老
与君初相识，犹如故人归。
凤求凰·琴歌 佚名
有美人兮， 见之不忘.一日不见兮，思之如狂。 凤飞翱翔兮，四海求凰。无奈佳人兮，不在东墙。 将琴代语兮，聊写衷肠。何日见许兮，慰我旁徨。 愿言配德兮，携手相将。不得於飞兮，使我沦亡。
牡丹亭题记 汤显祖
天下女子有情，宁有如杜丽娘者乎！梦其人即病，病即弥连，至手画形容传于世而后死。死三年矣，复能溟莫中求得其所梦者而生。如丽娘者，乃可谓之有情人耳。情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。梦中之情，何必非真，天下岂少梦中之人耶？必因荐枕而成亲，待挂冠而为密者，皆形骸之论也。
停云 陶渊明
霭霭停云，蒙蒙时雨。八表同昏，平路伊阻。 静寄东轩，春醪独抚。良朋悠邈，搔首延伫。 停云霭霭，时雨蒙蒙。八表同昏，平路成江。 有酒有酒，闲饮东窗。愿言怀人，舟车靡从。 东园之树，枝条载荣。竞用新好，以招余情。 人亦有言，日月于征。安得促席，说彼平生！ 翩翩飞鸟，息我庭柯。敛翮闲止，好声相和。 岂无他人？念子实多。愿言不获，抱恨如何！
郑风·褰裳
子惠思我，褰裳涉溱。子不思我，岂无他人？狂童之狂也且！ 子惠思我，褰裳涉洧。子不思我，岂无他士？狂童之狂也且！
菩萨蛮 李煜
花明月黯笼轻雾，今霄好向郎边去！衩袜步香阶，手提金缕鞋。 画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。
