《子夜》读后感
1933年，一部“应用真正的社会科学，在文艺上表现中国的社会关系和阶级关系”的扛鼎之作———《子夜》出版了，几十年过去了，《子夜》里所描写的黑暗的中国，已经一去不复返了,但书中留下的沉甸甸的历史却值得我们思考。
《子夜》是作者于1931年动笔，1932年12月完稿的一部划时代的史诗性巨著，茅盾给书的起名是充满象征意义的。“子夜”即半夜子时，此时正是黎明前最黑暗的时候。《子夜》的情节，就是被镶嵌在一九三零年五月到七月这一真实的历史时空里的。
小说以1930年5﹑6月间半封建﹑半殖民地的旧上海为背景，以民族资本家吴荪甫为中心，描写了当时中国社会的各种矛盾和斗争：通过吴荪甫与买办资产阶级既联合又斗争的这条主线，反映了在帝国主义列强的经济侵略下，在以蒋介石为一方，以汪精卫﹑冯玉祥﹑阎锡山为另一方的国民党新军阀大规模的内战中，民族工业破产，农村经济凋敝，民不聊生的情景；通过吴荪甫与工人阶级的代表朱桂英等的矛盾，揭露了民族资产阶级为了自保，加紧对工人阶级的剥削，讴歌了工人阶级英勇奋斗的革命精神；通过城市革命工作者的思想斗争，批判了李立三的“左”倾错误；通过吴荪甫与双桥镇农民的冲突，揭露了民族资产阶级与封建地主阶级共同压迫农民的罪行，表现了农民在党的正确领导下举行武装斗争的雄伟气势，从而展现了20年代末到30年代初从城市到农村的广阔的社会面貌，揭示了当时中国社会的主
要矛盾，指出在三座大山的压迫下，中国并没有走上资本主义道路，资产阶级不可能成功地领导民主革命，只有在中国共产党正确路线的领导下，依靠工人﹑农民，反帝反封建的民主革命才能取得胜利。 《子夜》用社会科学的观点,阶级分析的方法,正确地反映了时代的旋律和阶级关系。冯雪峰曾评价说:“《子夜》是把鲁迅先驱地英勇地所开辟的中国现代的战斗的文学的路,现实主义的路,接引到普洛革命文学上来的里程碑之一”。茅盾用敏锐的眼光，犀利的笔峰，透彻地理解了主宰着战前中国社会的各种倾向、潮流和力量，从而使他的描写具有明显的真实的文献价值。作品里，到处都可以见到作家熟悉的生活影子。因而，《子夜》辉宏的气势中，处处有生活，有真实。 书中的人物，个个有血有肉，而民族工业资本家吴荪甫和买办金融资本家赵伯韬之间的矛盾和斗争，是贯穿全书的主线。在吴荪甫这个典型人物的塑造上，作者缜密的艺术构思和卓越的创作才能得到了充分的体现。作者笔下的工业资本家吴荪甫，不是庸碌卑琐的人物。他曾经热心于发展故乡双桥镇的实业，但是仅仅十万人口的双桥镇不是“英雄用武”之地，他要的是发展中国的民族工业。他的“目的是发展企业，增加烟囱的数目，扩大销售的市场”。他有这样的野心，把一些“半死不活的所谓企业家”全部打倒，“把企业拿到他的铁腕里来”。不仅这样，他还知道如果要发展民族工业，首先需要“国家像个国家，政府像个政府”。因此他除了永不倦怠地注视着企业上的利害关系以外，还“用一只眼睛望着政治”。但吴荪甫这个工业界的骑士却是生不逢辰。他生活在半封建半殖民地的中国，帝国主义侵略的
魔手紧紧扼住了中华民族工业的咽喉，因而他的发展民族工业的雄心不能不成为一个无法实现的幻想。他不能不过一种“简直是打仗的生活”。野心勃勃、刚愎自信的吴荪甫，也只剩下了一条“投降的出路”。通过上述这些描写，《子夜》揭示出了作为民族工业资本家的吴荪甫的两面性质：他和帝国主义及其卵翼下的买办金融资本家之间存在着矛盾，和劳动人民，特别是工人之间也存在着矛盾。在帝国主义统治下，中华民族工业是永远得不到发展的，半封建半殖民地的中国是永远不可能走上资本主义道路的。
茅盾特别擅长刻画人物的心理状态。他不是对它们作静止的和孤立的分析和描写，而是在时代生活的激流里，在尖锐的矛盾和冲突里来实行细致、深入的刻画。他让吴荪甫同时在几条战线上作战，让他不断处在胜利和失败的起伏的波澜里，时而兴奋，时而忧虑，时而指挥若定，时而急躁不安。这样，吴荪甫的心理状态和精神面貌就毫发毕露地呈现在读者面前了。还有杜竹斋唯利是图的性格，在公债市场的决战阶段显得分外清楚。李玉亭两面讨好的豪门清客的心理，在吴、赵两家明争暗斗最为紧张的时候暴露得格外分明。茅盾还在很多地方通过自然景物的描写来渲染气氛，衬托人物情绪的变化，借以鲜明地显示人物的性格。他决不是为写景而写景，他写景即所以写人。有时是因情取景，有时是借景写情，情景交融。
《子夜》是茅盾先生展现给后人的一幅历史画卷，让今天的人们能清晰的了解那段历史。《子夜》犹如一面镜子，照出了旧中国社会的一角，茅盾犹如一个说书人，道出了那段辛酸的历史，展现了一个千
疮百孔的民族血泪史。
对于今天的读者来说，通过《子夜》可以认识30年代初期中国社会现实,认识民族资产阶级的两重性,认识旧中国半殖民地半封建的社会性质,了解30年代的党所领导的工农斗争的风起云涌之势。
小说中记录的吴荪甫果断又刚愎自用的性格，赵伯韬的财大气粗和一批小老板的走投无路的神态，几乎都栩栩如生；周仲伟、王和甫、陈君宜、朱吟秋等老板之间的金钱至上，勾心斗角，都活灵活现；与这些相匹配的，还有一批以吴府为中心舞台的各式公子小姐、少妇、交际花、诗人、学者、政客等形象，都作了周到而逼真的展现。正如有的评论家所说：“茅盾这一部近40万字的小说里装进了1930年前后中国都市及部分农村的庞杂的内容。其意识到的历史内容和先验的政治主题，选择好并精心塑造的人物，及独具匠心的结构，使小说具有宏大的气势，成为多声部、多色彩的都市交响曲，并历史地、真实地再现了这一动荡时代的风云和人们的活动、情绪、心态，成为一部活的历史。”
《子夜》成就了茅盾，而茅盾也成就了《子夜》。《子夜》是30年代中国东方都市的一道风景线，在这道风景线上，映出芸芸众生，映出时代风云，映出中国社会的另一面。真可谓是文人笔下的历史，后人眼中的现实！
