一.衬托
1.海鸥在大海上飞窜，轰隆隆的雷声把海鸭吓坏了，企鹅胆怯地把肥胖的身躯躲藏在悬崖底下......只有那高傲的海燕，勇敢地、自由自在地在没起白沫的大海上飞翔。 《海燕》高尔基（反衬）以海鸭及企鹅的懦弱衬托出海燕的勇敢。
2.桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。 《赠汪伦》唐 李白（正衬）以桃花潭的水深衬托出跟汪伦的友情深。
3.小鱼在水里是非常机灵的，但是翠鸟能\"像箭一样飞过去，叼起小鱼，贴着水面往远处飞走了。\"机灵的水中小鱼竟敌不过翠鸟，可翠鸟动作的迅速和敏捷。《翠鸟》 二.以动衬静
1.月光洒满了这园庭，远处的树林，顶上载着银色的光华，林里烘出浓厚的黑影，寂静严肃的压在那里。喷水池的喷水，池里的微波，都反射着皎洁的月光，在那里荡漾，她脚下的绿茵和近旁的花草也披了月光，柔软无声的在受她的践踏。 郁达夫《秋河》
2.他靠纱窗望出去。满天的星又密又忙，它们声息全无，而看来只觉得天上热闹。一梳月亮象形容未长成的女孩子，但见人已不羞缩，光明和轮廓都清新刻露，渐渐可烘衬夜景。小园草地里的小虫琐琐屑屑地在夜谈。不知哪里的蛙群齐心协力地干号，象声浪给火煮得发沸。几星萤火优游来去，不象飞行，象在厚密的空气里漂浮，月光不到的阴黑处，一点萤火忽明，象夏夜的一只微绿的小眼睛。 钱钟书《围城》
3.银白的月光洒在地上，到处都有蟋蟀的凄切的叫声。夜的香气弥漫在空中，织成了一个柔软的网，把所有的景物都罩在里面。眼睛所接触到的都是罩上这个柔软的网的东西，任是一草一木，都不是象在白天里那样地现实了，它们都有着模糊、空幻的色彩，每一样都隐藏了它的细致之点，都保守着它的秘密，使人有一种如梦如幻的感觉。 巴金《家》 三.对比
1.政之所兴，在顺民心；政之所废，在逆民心。《管子、牧民篇》
2.故乡时候既然是深冬；渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。我的心禁不住悲凉起来了。 阿！这不是我二十年来时时记得的故乡？
我所记得的故乡全不如此。我的故乡好得多了。但要我记起他的美丽，说出他的佳处来，却又没有影像，没有言辞了。仿佛也就如此。
3.我的叔叔于勒，菲利普夫妇前后态度的对比。 四．欲扬先抑
1.《荔枝蜜》作者按时间顺序编排，从小时候说起，既是一个方便的安排，又使文章有放有收，颇有波澜。小时候挨蜜蜂蜇过一回，从此总不大喜欢。欲扬先抑，反向切人。
2.范爱农鲁迅的《范爱农》采用的是欲扬先抑法。文章开头通过打电报、拟电文表现出范爱农简直像是一个不通人情、胆小如鼠的不革命的懦夫，对这样的人，作者甚至写道：“这范爱农很可恶。要革命，首先就必须将范爱农除去。”这是“抑”。然而下文写出通过多次交往，才得知范爱农不是那样的人，他和鲁迅一样对反动派的残酷杀害革命者是极基愤恨，只是当时对发电报作用有看法。这是“扬”。通过这一抑一扬，一个正直、爱国、愤世嫉俗的知识分子的形象便跃然纸上了。
3.《战国策》中有一段“冯暖客孟尝君”的故事，文章的开头写冯暖既无爱好，又无能耐，还爱闹待遇、发牢骚，简直是成事不足，败事有余，作者把他贬抑到最低处。然后却笔锋一转，写他如何为孟尝君经营“三窟”，写出了他非凡的才能。开头的“抑”是为了衬托后面的“扬”。
五、渲染
1.鲁迅小说《故乡》开头对故乡冬景的描写，就是这样，这样的环境和气氛，对人物凄楚心理和作品的主题，起着有力的渲染作用。 2.白乐天《琵琶行》第二节写道：“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠
1 落玉盘。 间关莺语花底滑,幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声渐歇。 别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣。用绝妙的比喻，正面对琵琶声及其富于变化的演奏的铺叙渲染。诗中围绕音乐，以“急雨”“私语”“玉盘”等多角度渲染，把无形的声音写得如在近前。
3.《蜀道难》奇异的光辉一直照耀着中国诗坛。此诗之奇主要在于全诗极力渲染“蜀道之难，难于上青天”。比如：开头就熔远古传说和神话于一炉,且运用夸张手法着力渲染“蜀道之难,难于上青天”这一诗的主旋律。接着直接描写高山，且衬以“回川”之险，诗人意犹未尽，又借“黄鹤”“不得过”与“猿猱”“愁攀援”来反衬，还对手扪星辰、呼吸紧张、抚胸长叹等细节动作多角度加以摹写，把行人艰难的步履、惶悚的神情，绘声绘色地刻画出来，充分渲染了“蜀道”难行。 六.象征
1.《风筝找朋友》中的风筝，象征着现实社会中孤独而迷茫、不断寻找真正朋友的人，太阳和月亮对风筝的态度，也象征了某些人对友谊和爱情的态度，而小星星们对待朋友的友好、热情、一视同仁，也反映了作者博爱的理想。
2.《天上的街市》作者写黑夜，象征社会的黑暗。
3.《礁石》一个浪/无休止地扑过来/每一个浪都在它脚下/被打成碎沫、散开„„
它的脸上和身上/像刀砍过的一样/但它依然站在那里/含着微笑，看着海洋„„象征的是一个人、一个民族、一个国家的百折不挠、万难不屈的斗争精神。 七.反讽
1.《格列佛游记》多处说到这与日不落帝国无关，这里巧妙的利用了反讽的手法讽刺了英国社会的黑暗。 2.《贾生》《史记·.屈贾列传》记载：\"贾生征见。孝文帝方受厘，坐宣室（未央宫前殿正室）。上因感鬼神事，而问鬼神之本。贾生因具道所以然之状。至夜半，文帝前席（有坐席上移膝靠近对方）。既罢，上曰：\'吾久不见贾生，自以为过之，今不及也\'\"。在一般封建文人心目中，这大概是值得大加渲染的君臣遇合盛事。但诗人李商隐却独具匠心，写出新意。贾谊，西汉初期的一位杰出的政治家和文学家，但由于受到守旧派的诋毁，被贬为长沙王太傅。多年以后，文帝求贤访臣，本应是探讨国家大事，向贾谊询问治国的方针策略，没想到却是问鬼神之事。李商隐抓住这一不为人们所注意\"问鬼神\"之事，运用反讽手法，造成一种令人意想不到的强烈的讽刺效果。
3.人们称俄底浦斯王是\"万全的人主，聪慧的神明\"，然而却不知他处在何处，他是怎样降生的。用了反讽的手法。
八、反复（因为例子不多也不好说明只能这样了，请见谅）
1.《周总理你在哪里》重复出现以抒发情感，渲染情绪，突出主题 2.《关雎》重复出现 3.《蒹葭》
九、类比
1.《晏子使楚》运用了类比的手法淮北比作齐国，淮南比作楚国，橘子比作齐国人，织比作楚国人。 2.《红楼梦》妙玉笑道：“„„岂不闻‘一杯为品，二杯即是解渴的蠢物，三杯便是饮牛饮骡了。’吃这一海便成什么？”
3.南阳诸葛庐，西蜀子云亭。《陋室铭》
十、伏笔和铺垫
1.《孔乙己》一文中写道：“中秋过后,秋风是一天凉比一天,看看将近初冬;我整天的靠着火,也须穿上棉袄了”，文中这里通过自然环境的描写，暗示当时天气已经很冷了（秋风越来越凉，初冬，靠着火，穿棉袄），为下文写孔乙己的悲惨遭遇作了铺垫。
2.《明湖居听书》中在王小玉出场前写戏场氛围、琴师的演奏、黑妞说书（次要）都是为王小玉（主要）说书作铺垫。
2 3.《社戏》里，月下航行时，鲁迅写到了碧绿的豆麦田，这就是伏笔，为后文看戏归来偷豆吃埋下伏笔。 十
一、照应
1.元刘壎 《隐居通议·文章六》：“ 楚子 县 陈 ，犹可辞乎？王曰：可哉！因县 陈 。乃复封 陈 。前后照应。”《初刻拍案惊奇》卷十二：“话说人生万事，前数已定，尽有一时间偶然戏耍之事，取笑之话，后边照应将来，却像是个谶语响卜，一毫不差。 2.鲁迅 《野草·风筝》：“此时地上的杨柳已经发芽，早的山桃也多吐蕾，和孩子们的天上的点缀相照应，打成一片春日的温和。”
3.朱自清《绿》前后的我不经惊诧于梅雨潭的绿了。 十
二、借景抒情 1.杜甫的《春望》：“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。”诗人通过对花鸟草木的描写来抒发亡国的忧愤、离散的感伤。在写作中，抒情而不只写情，绘景而不只写景，借景抒情，情以景兴，能使文章含而不露，蕴藉悠远，情丰意密，深切动人。 2.花开堪折直须折，莫待无花空折枝。《金缕衣》
3.郁达夫《故都的秋》点染平常景物，抒写百姓情怀。 十
三、侧面描写 1.《夜走灵官峡》，通过成渝的描述和介绍，表现了成渝的父母不畏艰险、忘我劳动的精神。
2.《社戏》中写“我”因看戏等得不耐烦而兴味全无，没有正面写“我”扫兴，而是写舞台上演员的脸在自己眼中变得模糊了来表现。 3.鲁迅的小说《孔乙己》，全文详细地从正面描写了孔乙己第一次出场和最后一次出场的情景，但文中有关孔乙己被丁举人毒打的事是通过顾客交代的，属于侧面描写，这种侧面描写推动了故事情节的发展，使文章过渡非常自然、巧妙。
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