遇见吉卜力
如果你遇见吉卜力，会看到一个怎样的世界？
那个世界一定是会有最鲜明的色彩，最可爱的动物，小孩子和最美丽的大自然。
因为不管是吉卜力还是宫崎骏，又或者是高畑勲、近藤喜文、久石让，总是会用那些平凡细小又温馨的画面、镜头、对话和音乐，打动着我们的心。他们总是说，这世界有丑恶之处，但也一定会有更温暖快乐的东西值得我们铭记。
这二十多年来，最让你铭记的，是吉卜力的哪一个瞬间？
撒哈拉的热风与冒险魂
时至今天依然经常想起的，还是小时候那个傻乎乎的梦想：
相信自己虽然平凡，却具备足够的善良、勇敢与潜能，并一直期待这奇遇会在不经意间降临就像《天空之城》里那个在矿山小镇生活的孤儿巴斯，某天邂逅了从天而降的少女希达，发现希达祖传的飞行石项链里面隐藏着她自己也不知道的惊人秘密，而军队的追猎与空賳的窥伺正齐头并进，孩子们的
周
围
险
象
环
生
„
„
于是冒险就此展开，少年与少女一起地大了沉睡在云海风暴深处数百年的失落文明满仓者宝藏与高科技、如今却只剩下曾经被用作兵器的巨大机器人与树木花鸟为伴的天空之城laputa，最后凭着智慧和勇气挫败反派bo的野心，看着laputa石崩土溃，只余城中那棵大树，怀抱着飞行石，搭载着机器人先生与陪伴它的植物们，越飞越高，越飘越远„„而自己则在千钧一发之际带着城中宝藏逃离，从此过上了幸
福
快
乐
的
生
活
。
最典范的冒险动画，就该是这个样子的：探险，飞翔，宝藏，陷阱，阴谋，爱情，最好还要有一座无论灿烂依然还是倾颓灰暗都极其美丽、美的让人禁不住要反思的失落文明遗迹，与超乎想象的不可思议风景。
由这些元素与其种类繁多的变体，可以衍生出无数出色的故事，壮阔如《风之谷》的青衣圣者传说，亲切如《龙猫》为小梅和小月带来的猫巴士狂想或是《悬崖上的金鱼姬》与宗介手拉手进行的海底探险，深邃如《幽灵公主》阿姗所居住的山兽神森林，浪漫如九十岁的少女苏菲和移动城堡里的任性魔法师之间的爱情„„一直以来，吉卜力所奉献给我们的都是最正统的动画电影：色彩明亮饱满，叙事流畅易懂，故事老少兼宜；从不猎奇，绝不跟风，毫不故弄玄虚。‘
“正统”可以说是一部规范、一种原则，换个角度来看，也无疑是一副枷锁，一座大山。摊儿负担越重，限制越多，想象的翅膀却也会因此而挥动的更有力，越用心。真挚的心意，朴素的情感，才是经久不衰的永恒主题，也总能毫不刻意全无造作地感动的你眼眶微酸，头皮发麻，也许还会起一身鸡皮疙瘩就在冲出云海冲出森林冲出城市，冲出日常，看见自己昼思夜想梦寐以求的那个未知美丽世界的一瞬间。
是的，你一直以来都朦朦胧胧的懂得，自己想要去那样的一个地方，只是云遮雾掩难以尽述，或者不敢细想害怕沉迷。然而那一瞬间，就在那一个瞬间，他明确无误的存在让你听见内心的声音，无可回避的知道了有更大的世界，更加的精彩，更多的冒险在等待。
这就是为什么，在暴风云海的电闪雷鸣中，巴斯的父亲要冒死拍摄太空之城的照片。那份比吹过撒哈拉沙漠的热风更灼烈的冒险魂代代相传，穿过原野，穿过森林，穿过云海，穿过看似寂寞的腐海之森、laputa的巨树、喧闹的油污澡堂、翱翔着得红色飞机的亚得里亚海，还有宗介和莉莎的悬崖小屋与藤本爸爸的潜水艇„„尽享长路漫漫，立誓永久不息。
回溯宫崎骏的吉光片羽
我就是电影的奴隶
伏案。思索。抽烟。冥想。挠头。焦灼。
在2008年7月19日《悬崖上的金鱼姬》上映之前的很多时间里，他在工作室的样子都是如此，与在电影节或者开幕式之类的场合是有点不太一样。你还是认得出他就是宫崎骏，花白的头发，看上去很温暖的胡子，干净的衬衫；然而往日里眼镜镜片后面慈祥的眼神现在却略带些许严肃。他无法悠然的对着镜头侃侃而谈，对着记者整日的贴身采访甚至有点不耐烦。
静谧的工作室充满了微妙的的气氛。他的桌上铺满了电影分镜用的设计图纸，每一页都细致地标上注意事项。他唰唰的挥笔进行着修改和整理。波妞已经初具雏形，但是故事却还是没有明确的方向。到底是该皆大欢喜，还是„„？
宫崎骏自己也不知道。他点燃了一支又一支的香烟，想要把思绪抓在手里好好理清。但是很快他又起身，前往工作室附近的制作公司进行巡视。从画稿绘制到分镜处理，从色彩指定到背景细节„„事无巨细的，他都无一遗漏的检查了一遍。在CG飞速发展的今天，他一如既往地保持手绘传统，于是庞大的工作量让每个人都体会得到什么叫与时间赛跑（整个影片一共绘制了17万张原稿）；对于工作人员在绘画中的失误或不妥，他都毫不客气的指出：“这样会毁了作品。”严厉甚至苛刻的要求自己，也这么要求这全体工作人员，让每个人都打起了十二万分的精神。
“并不是我想这么做，而是我必须这么做。”老人家似乎很无奈，但很快他笑了，自嘲一般的解释到：“我就是电影的奴隶。”他的眼神坚定，且毫不迟疑。
他就这么几十年如一日，心甘情愿地付出这自己的一切。
工作空间限定在半径3米的范围以内
所有在宫崎骏闹内注塑成型的故事，都来源于生活的周遭。所以，只要是身边发生的一切细微的故事，都被宫崎骏精准的捕捉了下来。用随身携带的画笔，用双眼，用他敏锐又充满童趣的心去重新发现结构这个世界的美与好，可能是一群飞过的鸟，也可能是工作人员讲述的有关小孩子的趣事，还可能是美到令人窒息的夕阳 „„他感悟着，再把点滴的积累带入故事、人物，让那个在臆想中创造出来的世界渐渐地有迹可循，而人物的形象也逐渐的丰满起来。
就在那么天马行空之间，不知不觉的串起来了一个新的故事，热情奔放的小人鱼义无反顾的投入人类少年的世界，她撒开脚丫子乘风破浪而来，站立在大地上，茁壮成长。
在刚开始构思的时候，有人可曾想到后来呈现的故事甚至超越了宫崎骏本身的形象。 我就是喜欢做让他人快乐的事情
没有过多华丽的辞藻，只是被人问起的时候，老人家满足的这么说。拍摄动画电影也许可以让自己的存在变得有意义，但是看到孩子开心的笑容，他也才会真的觉得很开心。这么想着得他让波妞在电影里轻轻捏起了婴儿的脸逗他开心，“我想告诉那些不希望自己被生下来的那些孩子们，人活在世上是多么的美好„„”
人人都爱TOTORO
看动画的人也许很多不看宫崎骏，但是看过宫崎骏作品的人里，大概不会有很多没看过《龙猫》。它的存在感总是那个强烈，脸吉卜力的LOGO也与它相关。时间能考验从来没有难倒过它1988年的电影，到现在突然已经2011，喜欢它的人却一直有那么多，手拉手能围一个想象不出的大圈。世界改变了，地球周而复始的公转自转，《龙猫》还在的，天空仍然是蓝的。 TOTORO像一个巨大儿柔软的灰色影子。有人摔倒的时候，他会恢复成能包容进整个人的绵软沙发，或者，一朵心里的花。
伸开双手我就是风 猛士时间最最不同的时空 心的海洋爱的山峰 是你说的人都不同 是你教我成长的感动 闭上眼睛随着你飞向天空
---------《豆豆龙》
事到如今还要介绍《龙猫》的剧情我总觉得死蠢。从前，有个萝莉小月，带着一个更萝莉的妹子小梅，他们跟着父母搬到乡下，然后遇到了以头巾婆婆为代表的善良村民，疑似傲娇可能会升级为青梅竹马的男生堪太，神奇生物萌萌小黑炭，有伞就能飞还能唤来猫巴士的上古神兽TOTORO„„于是，命运的齿轮开始转动。
才不是。
我们第一次见到《龙猫》的时候，不知道萝莉，不知道傲娇，不知道萌，不知道DESTINY„„仅仅是，最直接地被治愈了，被抚慰了。它像片里的风景一样纯净，色彩优美柔和的叫人忧伤。闭上眼睛也能看见画面背后连绵不绝的山，一小块一小块的田地，小池塘上浮着荷叶，掉进了谁的凉鞋。浅青色，深翠绿、淡淡的水绿„„时间都静止下来，只听到夏夜的呼吸，均匀有安稳。谁会忘记，小月和小梅在雨里等着一辆老是不来的公车，等来了她们体积巨大嗓门也不小的毛绒绒的朋友；小梅不见了，小月去找TOTORO，对方轻轻的将她握在爪里，而后她们一起寻找；脸颊圆嘟嘟的妹妹抱着根想送给病中母亲的玉米，扑进姐姐怀里说“对不起”；因为TOTORO的伞，两个小女孩飞起来了，在空中旋转；奇妙的夜里小苗想得到魔力般生长，它们盘旋，它们扶摇而上，它们融合起来，成为温良茂密的树林。那时我们再一次地听到了《风之甬道》，这首无愧于经典名号的BGM，好似纯白月光汇成洒在人心口的波浪，将皱褶都一一抚平。第二天一早，姐妹俩在空地上欢欣鼓舞：“虽然是个梦！”真的，基石这是个梦，也实在是太美了。就像这部作品本身一样，美得让人无法触碰。记得宫崎骏说过，一个成年人，不要看太多遍《龙猫》„„因为现实主义更重要。 但是，又怎么能不想念呢，在“邻居家的豆豆龙”出现很久之前，有那么一个温暖而又友好的身躯，它会被心里有爱的孩子看见。
人人心中都有豆豆龙 童年就永远不会消失 爱是最美的拥有
如果我们认不出昨天的世界，那么我要告诉自己，TOTORO还在的，它始终是在的。
心土之上的田园童话
每次想起《岁月的童话》，首先跃上脑海的，必然是尾声部分，妙子坐在返回东京的火车上，车厢里突然钻出了无数个小脑袋，那是小学五年级时的她以及同学们，他们围绕在已经27岁得妙子身边，宛如两股时代洪流在交汇。
一直觉得吉卜力工作室的出品里，蕴含着一味淡淡的乡愁，与田园相关。《岁月的童话》或许是倾向性最为明显的一部，主角妙子从小时候开始，就着魔一般对农村怀有情结，而整个故事也是以成人后的她第二次的乡间之旅为主线索贯穿，期间辅佐以绵密的童年回忆，在缅怀过去的同时，也推开了迎接未来的门。
似乎童年与田园在某种程度上市可以划上约等号的，因为，他们都蕴含一种简约而淳朴的特质。六十年代的孩子们与二十一世纪也没什么不同，小男生老喜欢做些会让女孩子生气的事情，女孩子总是三五成群的分享一些小心事或者斗嘴，学习始终是最令人伤脑筋的话题，来自父母的关爱柔软之余有时又让人透不过气来„„吉卜力为我们展现的童年，并不是没有忧愁的干净蓝天，而是有时候晴朗，有时阴霾，有时飘过大朵白云，真实的让我们会心的一笑，笑过之后却有着隐隐的惆怅。
而田园呢？吉卜力的田园却永远带着世外桃源的风情，有时候甚至不必见到梯田与禽畜，只要离工业时代与水泥森林远一点，就更多一份片尘不然的可能性。《岁月童话》如是，《龙猫》如是，《悬崖上的金鱼姬》《魔女宅即便》《侧耳倾听》《听见涛声》亦如是，并非每一部的故事舞台都会带有郁葱的烙印，却一定会有一种心情，直指那距离纯粹最近的方向。似乎少一点现代化的质感，就更添一份返璞归真的人情味。
心土之上的田园童话。或许，可以用这样的句子来定义吉卜力的精神一种吧。
《岁月童话》里的妙子，既是她自己，也是我们每一个人。强打精神的笑意，掩饰不能的皱纹，吉卜力让我们看见这个一日日告别年轻的女子所有的疲惫，那时岁月赠与妙子的考验，而，妙子绕了一个大圈之后，再度与无垢童年接壤的心境，则是岁月为她谱写的诗篇。自她将小学时代的男同学形象与一直陪伴她的俊夫重叠的那一刻起，童话就依然成真
。
长得一眼望不到头的铁轨上，轰鸣的火车缓缓驶向远方，凭窗而坐的你，看见了怎样的风景？你是不是也怀念第一口菠萝的滋味，是不是也还为曾经写在一把雨伞下的两个人姓名而心动呢？
即使已经变成了无趣的大人，也请记得在快节奏的都市生活中，抽一点时间眺望远方的绿意。 即使举目所见的净是人造风景，也请试着去相信，某个不为人知的角落里依旧有着精灵出没。
即使一度模糊了前路，彷徨了当下，也请不要忘记，那个幼小的自己一直在距离你的最近地方。
PS：偶然在动漫书籍上看到这个写关于吉卜力、宫崎骏、以及宫崎骏动画的类似传记的文章，我一口气看完，感触不比文章里面提到的少。感觉是不是应该分享给大家才好？
