the 400 blows
《四百下》是法国著名电影导演弗朗索瓦特吕弗的代表作，属于半自传性的作品，被誉为法国新浪潮电影的开山之作。这部影片的题材是属于青春期叛逆的题材，涉及关爱与惩罚、秩序与自由等成长和教育的诸多问题。它是一部生活流的影片，他并没有一件完整的故事框架，只是以主人公下一步将要做什么为线索来调动观众的兴趣。该片讲述了一个少年人在学校、家庭、流浪、监狱时的生存状态，表现了少年人的反抗心理。主人公最快乐的日子莫过于三次的流浪生活，而他感到最幸福的时刻则是从监狱逃出的瞬间，看见一片蓝天和望不到尽头的海洋，虽然有些迷茫，但重新拥有自由的感觉毕竟很美，回首想想那压抑的学堂，无能的老师和破败的家庭，仿佛是一场噩梦，当然也可能是地狱，一个摧残人性，灭绝创造力的狭隘的世界。相反，主人公的空间则是广阔的，影片结尾处的碧海蓝天自然不必再说，即便在他那由于各种原因而被迫（被迫只是籍口）流浪的生活中，欢乐，猎奇，自信等充满创造力的情绪始终在体显着，走过街道与跑过楼群都是令人欣慰的，这时的心胸也自然开阔。
法国新浪潮是从五十年代末开始产生的，它的产生是有着特定的历史背景，这就是二战以后长期制度僵化的社会造成了青年一点的幻想破灭，而在制度僵化被打破的同时并没有即使的确立新的制度，以至人们对现实的无所适从。在这种情况下拍摄的影片中多多少少都会带有这个时代的特性，而《四百下》可说是其中的代表之作了，影片中主人公对与学校的态度并不是那么严肃认真的，这在当时的社会也
是很正常的一件事情，因为二战的结束使得人们一下子失去了他们以前的人生目标，在重新为自己定位成功以前是会产生这种迷惘的情绪的。
四百下的故事无非就是一个少年逃学、旷课、搞恶作剧、撒谎、骗钱、偷盗、离家出走、、、最后被送到观察学校和劳改农场的故事。可是导演用他的镜头描绘了一个不一样的少年故事。让我们似乎也跟着走进了这个少年的成长过程中，而不是单纯的他人的故事。
生活有时候就是没有什么特殊原因的有些不对，在影片最开始不久的地方，有一个小学生在本子上抄写片段的时候总是会把墨水弄脏本子，然后就一页一页的撕下，可是总还会弄上去墨水知道本子呗撕完了。对与影片的主角来说上学是一件没意思的事，被老师骂，逃跑，被冤枉作弊，逃跑，每一件事情发生的逻辑都是那么自燃，可是最后却越发变得不可收拾了，生活对的时候也不是那么难的，父亲的笑话全家人的一场电影，都能让安托万发出近乎讨好的来自内心的笑声，而旋转的离心力、面对墙壁做出的诗和巴尔扎克都让少年的心里放松下来或者燃气亮光来。安托万读巴尔扎克心有所感，将他认为契合自己心境、深的启发和共鸣的语句引入作文中，却被成见颇深的老师污为剽窃，不容辩解，立即送往校长室予以惩戒。为了得到好的成绩给父母一个惊喜，他在壁龛中供奉巴尔扎克，祈祷美梦成真，却险些酿成火灾，在父亲的怒骂中，抽泣的安托万坠入更深的沉默、逆反、敌视。在这其中也有一些让人看了比较发笑的情节，比如在体育老师带领大家在街道上跑步的时候，大家都在逐渐的从后面一个个跑掉了，
但是体育老师还是保持一种固有的姿势在前面带领跑步，这也恰好衔接了法国新浪潮电影的特点，表现出了一些制度僵化的恶习。然而这些只是影片所要描述的有故事的连续的情节而已，其中电影的表现手法也是很值得一提的，因为电影的手法和一些技巧能够很好的把握电影的总体情节，相应的也能够更好的表现出导演想要的效果。
在这部影片中最突出的特点就是镜头的运用，尤其擅长长镜头的运用，电影一开始的时候主题曲是伴随影片开始的，这时候的影片是在汽车上完成的绕城拍摄手法，但是并不是无目的的绕城拍摄，而是一艾菲尔铁塔为圆心的拍摄，如果留心的话就能看到我们经常提到的法国著名的建筑们，但是到主题曲快要结束的时候镜头从艾菲尔铁塔下经过然后镜头回过来艾菲尔就在我们的后方了，在这个地方有个细节就是艾菲尔一直处于一种雾化当中，艾菲尔一直是法国的精神象征，但是这样雾化不清晰的感觉似乎把这种精神象征的感觉也冲淡了。而同时这里的作用也是暗示主人公流浪或说离家出走的地点，指出本片的主要情节在于主人公的流浪生活。在影片结束时，有一个著名的跟拍的长镜头，主人公足足跑了几分钟之多。我们在观影时会体会到，人物运动的镜头采用切换的手法比较多，但是若碰到这么一个长镜头的跟拍，观众会从心底提出质疑，我们虽然知道主人公在逃跑，但为什么要拍这么长的时间？此时，观众才会意识到跑步的意义不仅仅在于叙述情节的发展，也是表达了主人公奔向自由的那份狂喜。特吕弗打破了观众的习惯，强迫地调动了观众的思考能力，所以这个镜头是可以载入史册的经典镜头。另外一个长镜头比较有意思，观众们
往往会发出会心的一笑，这个镜头是老师带学生们跑在巴黎的街头，孩子们悄悄地三两成伴地溜走了。这个镜头与主人公的情节走向没有太大的关系，可以被称为单一镜头，但它声明了一种生活状态，具有对环境客观再现的作用。该片的镜头运用似乎达到了苛刻的地步。例如，表现父子关系时，永远用一个画面将人物全包括进去，而表现母子关系时则永远采用对切的镜头，母与子从未出现在一个画面中。这样，人物间情感的远近关系就展现无遗了。
电影的情节和拍摄手法的合二为一才能真正展现出电影所特有的一些东西，这部影片从内容到拍摄手法都时时展示着一些时代和电影的独特方面，做为具有标志性意义的《四百下》在各个方面都做到了让人们永久记忆的影片。
