昔者庄周梦为蝴蝶，栩栩然蝴蝶也，自喻适志与！不知周也。俄然觉，则蘧蘧然周也。不知周之梦为蝴蝶与，蝴蝶之梦为周与？
第一层梦：营销高智商
近年来，一种革命性的电影营销新模式正在潜滋暗长，它被人称为“病毒营销”。1999年，一部叫作《女巫布莱尔》的伪纪录恐怖片以小搏大，用近3万美元的成本换取了全球近3亿的票房！2008年，导演诺兰开始运用这种模式宣传《黑暗骑士》，收效甚佳。2009年，又一部伪纪录恐怖片《鬼影实录》以15000美元博得过亿的票房收入。这些都要归功于“病毒营销“，今年诺兰再次用此模式宣传《盗梦空间》，建立网站（网站里什么都没有，只有一个旋转的陀螺），发布预告片（制造悬念），街头张贴海报（吸引眼球），上传视频（普及梦境科学知识），派送陀螺礼物（增强神秘感）„„这些步骤按计划有条不紊地进行，每一个阶段都有相应的策略面对影迷，让观众始终保持兴趣，直到电影上映，他们会毫不犹豫地走进电影院，一探究竟„„
第二层梦：剧本高智商
任何一部电影作品都要以剧本为基石，一部好电影理所当然要有一个好的剧本。诺兰亲自执笔，用十年时间，将自己16岁的一个简单的梦，由最初的盗取商业机密深入到植入想法。长达147页的剧本和诺兰画的无数图表与时间线可以看出剧本的创作过程非常艰辛，但是成就了这样一个好故事，并且将许多元素融入其中，形成一个充满新意的剧本。诺兰执笔的《记忆碎片》和《致命魔术》也都靠着好故事赢得了良好的口碑和众多重量级奖项，其脚本的创作功力可见一斑。
第三层梦境：特效高智商
随着《阿凡达》的诞生，3D与现代特效的浪潮席卷好莱坞，无论是动画片还是恐怖片，各种类型电影都迫不及待地尝试新技术。但是诺兰没有盲从，他选择了更高明的做法：根据影片的需要，将传统特效与现代特效完美结合，如调酒师一样调和着两者的微妙成分，使之得到最佳效果。
日本宫殿被水淹没，巴黎街头的爆炸，彭罗斯阶梯，潜意识火车等许多场景都是依靠传统特效的模型或者实景拍摄的，使其效果更加逼真。而折叠的巴黎城市，潜意识边缘的建筑群靠的就是CG特效了，令人叫绝的还有旅馆失重的特效，那是一次传统特效与现代特效的完美结合。
诺兰其实是在向我们表达：传统特效和数字特效不用非得你死我活，它们可以融为一体，更可以相辅相成。
第四层梦境：科学高智商
这是一部电影，也可以说是一篇科普论文了。诺兰天马行空的想象创造出折叠的巴黎城市，盗梦机器，城市迷宫，旋转走廊等全新事物，加之完整的理论阐述，将思维、潜意识、思想、时间、梦这些极其抽象的概念全都条理分明的阐述给观众，合情合理，还引入了“彭罗斯阶梯”“莫比乌斯圈”这些著名的科学悖论，还有梦中的时间速度，“KICK”的内耳失衡效果，大大提高了影片的科学水准，增强了影片的说服力。
第五层梦境：情感高智商
一部电影最能打动人心的就是情感的融入，而这也恰恰是许多大制作影片比较缺乏或者一笔带过的，貌似在大制作中情感因素可有可无，但是它对于打动观众却起到了至关重要的作用。这方面我想做得最好的莫过于斯皮尔伯格了，他非常注重和善于把人性关怀注入影片当中，无论是《ET》《太阳帝国》《辛德勒名单》还是《拯救大兵瑞恩》《人工智能》《世界大战》，他总是将各种情感融入其中，不像《变形金刚》里，男女主角的感情显得苍白无力，梅根福克斯的出现只是为了赚取男同胞们的眼球。
诺兰在这方面也做得很好，盗梦空间中，爱情成为主线之一，亲情成为全片的目的，通过对故事的一步步深入，对男主角内心世界的一步步挖掘，男女主角的爱情和爱情在现实与梦境间的纠葛被刻画的真实、自然，爱情与本片成为了不可分割的一体，爱情在影片中是“植入想法”的根源，还有男主角对于妻子自杀难以释怀的内疚与自责，也充分展现了两人真挚的感情。而与岳父、儿女团聚，则成为男主角竭尽全力完成任务的动力与目的，对于家人的歉疚也是男主角内心的又一个结，所以当片尾男主角回到家与儿女相拥，所有观众也会为之欣慰，为之动容，尽管我们不知道那究竟是现实，还是梦境„„
第六层梦境：剪辑高智商
一部复杂的电影一定要有高超技艺的剪辑，既要让影评彰显华丽的艺术性，又要保证观众能够看懂他们所要讲述的故事。剪辑方面的杰出代表要数《谍影重重》系列，该片许多动作场景以快速剪辑与不稳定镜头相结合的方式，表现危机紧张的状态，虽然画面变换与镜头移动都很快，但是由于剪辑得当，观众依然可以看得明白。
盗梦剪辑的复杂之处，在于现实与梦境间的转换，以及层层梦境的套嵌重叠，所以必须要剪得恰到好处，如影片高潮部分，四层梦境都要同时进行，并且时间空间上相差甚远，要表现好每一层梦境的时空环境，就必须根据故事情节的发展适时切换梦境，以保证其有条不紊且真切地进行。
第七层梦境：结构高智商
结构，既有利于提高影片的艺术性，又有利于推动故事情节的发展。诺兰的《记忆碎片》就算是一部结构非常特殊的影片了，非常规的倒叙手法，将时间一段段切开，如碎片一样一段段呈现在观众面前；再如《贫民富翁》和《阿甘正传》采用的是夹叙夹议的手法，既有当下的发展，也有对于过去的追忆。
盗梦的结构重点主要放在了层层梦境之中，尤其是高潮部分的四层梦境，加之混沌界便有五层了。这五层构成了莫比乌斯圈式的悖论结构，也许在我们看来并不难理解，但是拍摄过程中却非常复杂，要以何种结构模式表达？在哪一层的哪个位置进入下一层？或者回到上一层？再或者要被踢醒？这都需要精心的策划才能形成一个完整的梦与现实首尾相接的悖论结构。就如《十二只猴子》一样，男主角的小时候看见穿越回过去的自己被杀，这种摸不到开头与结尾的死循环结构便形成了悖论。就好比，先有鸡还是先有蛋一样„„
第八层梦境：结局高智商
一个好的结局，无疑对影片是画龙点睛的效果，让观众有意犹未尽的感觉。谁也不会想到《黑暗骑士》的片尾，蝙蝠侠踏上了逃亡生涯；谁也不会想到《灵异第六感》的片尾，布鲁斯威利斯会是个死人；谁也不会想到《小岛惊魂》的片尾，妮可基德曼一家居然都是鬼。
就这样，诺兰也为我们留下了一道神来之笔。相信对于电影讲的故事大家能够明白，直到结束前的一分钟，大多数人还能辨别片中的现实与梦。但当男主角回到家，与岳父和儿女团圆，这看似已回到现实的场景，而图腾却一直旋转时，估计所有人都陷入了困惑，开始怀疑结尾到底是梦还是现实，甚至会重新回想和审视整个影片，到底哪些是梦？哪些是现实？
这是一个开放式的结局，导演希望观众看完还能若有所思，每个人有每个人的想法和观点，每个人的心中都有一个陀螺，到底它旋转与否，就要自己判定了。笔者大胆猜测，其实诺兰自己也不明白，也无人能明白，现实如梦，梦如现实，二者相互交叠相互依存。梦和现实并非平行两线，也许图腾在梦里也会倒，也许图腾在现实中不会倒，它们在无数地方相交映衬，繁杂凌乱的交织在一起，存在于每一个人的大脑中，让潜意识和思维永远琢磨着何为现实何为梦，而实际上，没有人能够真正辨清现实与梦„„
