影片的主线是一大龄海归剩男葛优通过网上征婚，与一个又一个女性见面串联起来的故事。影片一路铺成了各种方向的信息，秦奋的相亲对象们——同性恋者、墓地推销员、性冷淡者、未婚妈妈......，个个扑面而来，现代人的征婚与唱着“二十年后我们再相见”的年代比自然很难再清新纯朴起来，最后终于报得美人归的爱情故事。
故事框架俗套，但内容并不乏味。相反，影片从一开始所谓“分歧终端机”的发明到秦奋与各个女孩的奇异相亲过程乃至最后笑笑（舒淇）的跳海自杀，一切都安排地紧凑按不潦草，舒缓而不拖沓。而且外景拍摄也特别用心，很美的地方。想“非诚勿扰”一定是08年中国最美的电影。冯小刚用了很多的广角拍摄和长镜头的使用。随着那艘画舫，在西溪湿地的水塘中缓缓游过，两边绿叶如茵，细水长流，整个人的心都安静了下来；而看到北海道那一大片向日葵，多少MM忍不住惊叹：好美啊！从西溪湿地到海南岛直至北海道，西溪湿地的一曲溪流一曲烟、海南岛碧蓝的海水，北海道的盛开的向日葵，难怪冯小刚在采访时说电影的拍摄就好像是一场度假，真是羡煞旁。
从阿里斯托芬开始，喜剧故事所带来的意义往往不仅止于行动，而更含有对社会文化甚或人性的探索和认知。光影岁月，喜剧电影似乎更容易也更擅长记载一些很快就会湮没于时间波涛中成为经年往事的枝枝叶叶，从而使人们从银幕上的另一个自己中得到欢乐，从而使人们不那么寂寞到无病呻吟，从而使人们不至于思索到困顿。冯小刚的技巧老化已经有所凸显，但冯氏喜剧的特色依旧未减，善于搭准观众的情感脉络，理顺社会的动荡神经，《非诚勿扰》中处处可见身边事，时时可发此时忧。所以我们津津乐道片中股市那江山万里红的景象，尽管我们知道那是虚假的。所以我们满怀欣喜看到笑笑借着琼瑶阿姨的经典落水戏，从此罗愁绔恨，化为乌有，投入秦奋的怀抱，带来了香艳俗套的照日花开、临池月满的结局，尽管我们知道那是飘渺的。
《非诚勿扰》的热闹建立在匍匐的人性之上，秦奋马不停蹄寻觅另一半的“眼”于我们来说便是一个视窗，这视窗展现的众生相里，我们看到了无奈的退让、唯唯诺诺和犬儒交错的生存哲学，也看到了真诚、理解与勇敢。各类人物背后所附有的这个社会中的某些人的性格，让我们感受到影片有种强烈地与当今观众沟通与了解的渴望，所以故事可能不够感人至深、镜头可能不够精准富有深意、表演可能不够坦率真实，但这部看似谄媚逗笑的电影，已经流露出了它值得称赞的情怀。
当然，有些问题短期内根本无法解决，《非诚勿扰》有着国产电影数不清道不明的缺点，比方说整合社会各色段子，又达不到让人会心一笑的效果。整个故事在结构上是没有任何悬念和期待性的。秦奋固然很中国，但明显是不能拿他来作群体塑像的，他还不够典型，不太像我们生活中的人：足不点地，擦肩而过，为了可怜的爱情与面包忙忙碌碌。而秦奋，他是用来为生活与童话画句点的理想。。《非诚勿扰》是时装剧，相对来说就收敛不少。但依然能看到冯小刚的用心，首先选择了非常有人气的外景地，包括北京、海口、杭州以及日本北海道等地。以前在皇城低下活动的冯小刚这次把镜头狠狠地对准了后海。后海本身并没有多大魅力，有看点的是后海周边的酒吧、茶楼以及饭馆，葛优和舒淇的第一顿饭发生在一个以红色为主调的中餐馆。红色的视觉冲击力很强，本来是可以形成一定的氛围，结果，葛优开始讲一个悲情故事，他讲得很啰嗦，镜头也跟着死板，来回反打，在我看来，红色调与这种人生的悲伤惨痛似乎有出入，红过于刺激，有一种到达绝望边缘的感觉。葛优目前是不可能演出一种过分悲痛的感觉，因为观众
对他的成见太深，葛优是个喜剧角色，即使在本片中，舒淇比起葛优更能入戏，因为大家自然就会把葛优抽取出来单独欣赏。
冯小刚通过《非诚勿扰》这部电影是想告诉我们：爱情这东西，大家要慎重考虑，婚姻这东西，大家要诚心相待，彼此只要用心呵护，用爱浇灌，就定会幸福美满的。如果你真的是抱着不诚心的玩玩态度，那就不必相互打扰了，趁早断了这根孽缘——非诚勿扰——是对走在爱情与婚姻边缘的人的忠告。
