怎样提高喜剧小品台词的形象性和幽默感？
喜剧小品剧本中的人物是通过演员在舞台上扮演的角色来塑造的，演员本身在舞台上是一个外形象，只有当角色用形象化的语言来表达性格和思想感情时，才能塑造出个性鲜明的人物形象。从义上说，小品台词的形象性是指台词的生动化、趣味化、色彩化，由于小品观众是多层次的，具有第一，生动。
歌曲相衬，避免台词内容的平淡和形式的单
一、呆板。 泛性，这种形象性又表现为通俗化。喜剧小品台词的形象性和幽默感主要体现在这样几个方面：
生动，是说台词的形式和内容都要活泼，呈多元化态势，对话、独白、旁白相间，戏曲、曲艺形式是为内容服务的，小品台词的形式要根据剧情和人物特征选定。同样是爱情婚姻题材，《对象》、《人约黄昏后》、《婚礼》、《狗娃与黑妞》、《相亲》这五个小品，从地域、职业、年情境等条件出发，有区别地选择了台词的表现形式。《找对象》表现一对城市青年相会的片刻，剧人之一的女青年以一支流行歌曲来表达当时的兴奋，是借唱歌大胆倾诉爱情，曲调轻松，词采华丽节奏与紧接而起的舞步衔接，具有城市青年约会的语言形式特征。同样是反映城市青年恋爱生活的《富的歇后语。剧本的开端这样表现男女主人公的相会：
她：对对暗粉，有治蛔虫的药吗？ 他：两片。
她：有治蛲虫的药吗？ 他：两片。
她：怎么都是两片？
他：成人及两岁以上的儿童只吃一次---- 合：两片。
她：王阿姨这一招可真绝。 他：两个神经病。 约黄昏后》，更以语言形式的多元化来显示它的生动性，剧中不仅有独唱和合唱，还有诗歌朗诵和剧本把社会上流行一时的广告词融进台词，使此剧一开始就以喜剧色彩的语言逗乐了观众，这一种富于时代气息的生动。《婚礼》、《狗娃与黑妞》、《相亲》都取材于北方农村。《婚礼》既表现安徽、河南灾区人民对全国人民救灾的感谢，又要反映那对青年喜结良缘的激动心情，男女主公以凤阳小调和豫剧唱腔来抒发激情，这是农村青年擅长的语言形式，富于农村气息和地方色彩。《娃与黑妞》反映了农村青年反对包办、追求婚姻自主的曲折历程，全剧以河南方言为基调，穿插了豫剧特有的曲调魅力烘托气氛，表现出艺术语言的生动特点。 剧唱腔。剧中的唱调共四处，安排在全剧开端，唱词简练地介绍了时间、场景和人物内心活动，并《相亲》则取材于黄昏恋，具有东北农村的特点。剧本为男主人公老蔫设计了许多具有东北曲特征的语言，诸如“当爹又当妈，挣钱不敢花”，“喝点茶水儿， 扯个闲皮儿”，台词合辙押韵种台词形式的生动性。 对偶、排比，这样的顺口溜与饱经风霜、谙熟人生的农村老汉是相称的，其轰动的剧场效应佐证了多年来，京剧、秦腔、二人转等唱腔纷纷融入小品台词，使小品台词的形式色彩纷呈，这是小台词生动化的可喜迹象。
第二，趣味。
喜剧小品之所以能博得广大观众的青睐，一个重要的原因就是它有着有趣的台词。每逢佳节，们坐在电视屏幕前享受小品给予的轻松和乐趣，而能最大限度地满足这种欲望的就是小品人物妙趣以算作“有趣的台词”呢？
其一，幽默台词。 生的语言。妙语制造着一个个趣味盎然的语境，起着使舞台上下共鸣的作用。那末，什么样的台词幽默的审美效果，就是产生具有审美价值的笑。那么，笑从何来？一种是运用相声“抖包袱”手法。小品《婚礼》中男女主人公的穿戴都属于救灾物资，为了表示对全国人民的感谢，他们对自的穿戴一一介绍了出处：头上的帽子是包头的，裤子是保定的，三个坎肩来自北京、天津、上海三忍俊不禁 。小品《恩爱夫妻》有这样一段抖包袱的台词：
哥：咱们家那个存钱匣子呢？ 嫂：在炕洞里藏着呢。 哥：哎呀！快拿出来吧！ 嫂：怎么了？
哥：怎么了？今儿个我又遭到表扬了。 嫂：你又主动了一回？ 哥：嗯！
嫂：哎呀！你怎么老充大头啊。
是拍巴掌，还有人领着呼口号，向老二哥学习！向老二哥致敬！你说说这不是催着咱主动吆！
嫂：这回又是什么呀？
哥：这回呀三样呢，让我任选一样，我选了一个最实在的---- 嫂：什么呀？
哥：全村每家每户一包，一共是186包---- 嫂：什么呀？ 哥：耗子药…… 直辖市······“我们身上是一张全国地图！”这包含着谐音、比喻的“包袱”一解开，观众哥：哎呀！不是啊，我都看出来了，不主动不行！我坐在主席台上头，那台底下又是敲锣打鼓这段对话从“嫂”一连串提问的铺垫，到“哥”不紧不慢回答的蓄势，最终以“耗子药”解开这种幽默时，一定要掌握好铺垫和蓄势的方法，让观众被剧中人的对话牵着鼻子走。 袱，观众笑了。这是一种苦涩的幽默，伴随这笑声的是人们对农村富裕户不堪重负的忧虑 。在制另一种幽默，是人物对自己的不幸采取自我嘲解的办法造成的，这种人物如车尔尼雪夫斯基所的那种“自尊和自笑自卑的混合”。这种幽默寓庄于谐，台词的不伦不类是一种惯用的手法。《超游击队》中的那个男主人公可谓乐此不疲。当他用自己的帽子去接小孩尿时，他说：“这里边有个料袋，平时防雨，关键时接尿。我跟你说，城市的毛病可多了，吐痰就罚五角钱，这泡尿还不扯去张‘大团结’呀！”当他的妻子抱怨没有水果吃时，他说：“不是有大葱吗？” “大葱和水果的养价值都是一样的！”他是在自我嘲解中努力获得生活的信心。观众对他的这种率真表现，报以同的笑声，这正是这种幽默的效应。
其二，词语的活用和夸张。
比如《相亲》中，马丫对老蔫拆信的行为表示异议时，老蔫就说：“你不懂，分谁的信，个人西是次要的，生命在于运动。”《人约黄昏后》有这样一段对话：
她：三只手那是小偷。
他：〃〃〃〃〃〃哦，是三八红旗手、新长征突击手、节约能手。 子的信当父母的看就等于领导审查。”《超生游击队》中，妻子埋怨吃不上东西，丈夫就说：“吃他：〃〃〃〃〃〃文章说你平凡而伟大，像块砖头，说你是劳模、先进，是三只手〃〃〃〃〃在这些台词中，“领导审查”、“生命在于运动”、“三只手”这些词语，或是科学术语，或流行语言，使观众产生联想，其趣味性是不可低估的。 政治术语，或是经济术语，与其本义风马牛不相及，于是引发笑声。恰如其分地活用为人们所熟悉夸张的台词是一种经过加工的艺术语言，是一种具有感染力的幽默台词。在小品《清官难断家事》中，这种夸张的台词比比皆是。比如那个厂长怀疑唐知县眼睛有毛病，唐知县回答：“告诉你本老爷是高级近视 。”那个妻子申诉时哭得要摔倒，引起了连锁反应。唐知县被厂长指责为糊涂后的反应，夸张更是达到了登峰造极的地步。他“鼻子气歪，心肌梗塞脑袋气得蒙”，“血压升高绞痛”，“肺气肿，胃穿孔，口口往外吐那冰激凌”，百病陡起；用药呢？速效救心丸、进口潘生半斤胃舒平、二斤半降压灵，剧本极尽夸张之能事。这是台词形象化的夸张。 台词上的这种夸张此，语言的适度夸张有助于强化人物的个性特征。
其三，用语言的谐音与歧义造成误会，酿成笑境。 小品《吃面条》有一段对“感觉”一词发生误会的对话： 导演：你感觉怎么样？ 演员：味儿不错。 导演：什么味儿不错？ 演员：面条咸淡正好。
导演：我没问你这个，我是问你（指脑袋）感觉怎么样？ 演员：饱了！
导演：我问你刚才这段戏的感觉怎么样？
演员：没什么感觉，为什么没感觉呢？我就觉着味儿还不错，别的没什么。
觉”的含义，走神与无知全包含在对“感觉”一语产生歧义的语境中了，观众怎能不笑？ 管违反了生活的真实，出观众之不意，但在特定的戏剧情境中，观众是认可这种艺术上的夸张的。一是饥肠辘辘的演员还正在体味那面条的滋味，二是演员对戏剧术语的无知 使之无法理解这“谐音这种有趣的语言现象在喜剧小品中十分多见。在《超生游击队》中，什么“等到2000年达到吃小糠水平了”，“对，‘屁超’咱去一超，是丫头是小子不就放心了吗？”都足以叫人捧腹谐音也不是随意编造而博得一笑而已，把“康” 理解成“糠”、“B超”理解成“屁超”是与那这是语言现象在小品中真实而夸张的反映，若运用得当，台词就有了趣味。
其四，比喻。 “游击队长”的文化素养一致的， 真实可信。文化素养、年龄等因素可以导致对谐音词语的误会比喻是语言形象化的手法，形象化的语言并不等于有趣，有趣的比喻是有一定的语境的。比如特殊喝酒才能的推销员。剧本是这样比喻其中一个应聘人的喝酒能量的：
刘秘书：你能喝白酒还是果酒呀？ 聘 丙：我是三合一型的。 刘秘书：三合一？
聘 丙：就是啤酒、果酒、白酒我全能喝。但是最拿手还是整啤的。 刘秘书：那就是喝啤酒了。
我下水道〃〃〃〃〃〃像我们这号玩艺一般不大好找，也属于那个紧俏商品吧！ 物化，这样形象的比喻产生在对不正之风讥讽的语境中，其趣味性也就可想而知。 品《招聘》讽刺的是企业利用吃喝送礼推销产品的不正之风 剧中那家九洲电器公司要招聘的就是聘 丙：就是喝啤酒，不是和大伙吹，这么说吧，我自己对付两箱啤酒不带上厕所的。他们都把酒量之大比成“下水道”、把这样的人比做“紧俏商品”，前者是器官的物化，后者是人体歇后语作为一种形象化的比喻语言，也是小品语言趣味化的一种形式。有的小品歇后语穿插于剧，形成独特的趣味化的语言风格，增强了艺术效果。以 《人约黄昏后》为例，此剧对人物的外心理、职业不时用歇后语表达，如用 “长得像巧克力——黑乎乎”比喻建筑工人的肤色，用“找模当妻子，好像奶妈抱孩子——不是自己的”来比喻择偶的忧虑，用“黄鼠狼给鸡拜年——没安好来比喻对方的意图，用“我这个人是小胡同里赶猪——直来直去”比喻性格， 用“脚手架上干活比喻恋爱观。这些歇后语有传统的，有创新的，正反交错，寓趣味于形象之中。
第三，丰富。 —高干”比喻职业，用“找劳模当爱人就像买一台琴岛海尔电冰箱——‘选择一次，享受一生’”台词的色彩丰富，包括句式、语调、词语等方面。出于演出的需要，戏剧人物的语言切忌千人言，句式该长则长，该短则短；语调讲究抑扬顿挫，表现激情不一定都是大嗓门，显示沉痛也井非律哭哭啼啼；词语的运用要力避吃“大锅饭”。台词是塑造性格的，丰富的台词才能刻画丰富的性戏，荟萃了人物不同特色的台词，才是色彩最丰富的戏。 台词讲究色彩，就必然与人物的个性有关，具有色彩强烈的台词能塑造出人物的鲜明个性特征。一小品《送礼》在人物语言的设计上可谓色彩纷呈。先看丈毋娘，她说起话来慢吞吞的语调，绕圈，世故圆滑。送礼者问她跟赵局长是什么关系，一句就可说清的话她却这样回答：“你搞啥事都关系，你说啥关系呀？他老婆是我闺女， 他是俺女婿，俺是他丈母娘！”送礼者对事情没有把握她来了个推论式的答复：“赵局长是俺女婿，他老婆是俺闺女，你说，丈夫听谁的？”“他老婆又听谁的？”这样说，是为了启发送礼者认识她在家中的权威性。见到礼品少，她不直说，却这样暗“要是有酒心巧克力就好了！”她的炫耀和贪婪让人不知不觉。其次是老保姆，她的话朴实直率，节奏，高频率。送礼者刚提出要她帮忙，她反倒要送礼的帮忙，事情还没说，就急得“这事叫我怎办”？送礼者只好劝她 “别着急”。再说女离休干部，她的语言彬彬有礼而含蓄尖锐。对于送礼的上门询问，她答之以“有啥子贵干”，并礼貌地表示“我给你泡茶”；一旦看透了送礼者的用意她便点出来访者的企图是“大有意思”而不是“小意思”，并且火冒三丈，语言变为冲动式。至于局长的语言，礼貌而婉转，与女离休干部的急躁冲动形成对照，她可以连连招呼送礼者“请到里面坐“请坐”，“请喝水”，对于送礼者的谎言也不急于戳穿，却一再劝诫，直到对方顽化不训，才用光的方式对之进行教育，严肃而并不缺少可亲，平易委婉，体现了领导者的坚持原则又循循善诱。吐吐、低声下气的语言图案了。 人物的个性特征生动鲜明。
第四，通俗。
之一。它的通俗化表现在下列方面： 为反面角色的送礼者，他的巴结奉承、狡黠自私、信口吹嘘和卑恭屈膝的卑劣行径，则完全绘成吞全剧五个角色，人物语言因身份、教养、心态的区别而异，闻其声即能辨其人，语言的色彩化喜剧小品雅俗共赏，是深受广大观众欢迎的艺术形式，而语言的通俗化是它获得观众的重要因其一，语言浅显明白，常用富有生活气息的惯用词语，有着民间口语的特色。 比如小品《超游击队》中，丈夫对妻子说：“吃东西是次要的，生命在于运动！起来溜达溜达。”他决不说“散去”。妻子的回答是“拉倒吧”这种惯用语，而避免说“算了吧”。剧中人有时虽也用些“生命在的通俗语言了。 运动” 等书面语，却是观众熟悉的，在一定的语境中，经过角色的嘴，也变成观众可以理解和接其二，方言的介入，使小品别有一种乡土感，使人物有了鲜明的本色感。方言是小品语言通俗里乡气，反而使方言区观众有了一种参与的快感，激发起一种乡情来。 四川、上海、广东、武汉等十余种影响较大的方言。 的标志之一，各地代表性方言对小品的浸染，使小品的触角得以延伸，更加深得人心，角色语言的据统计，在近十年来戏剧舞台和电视屏幕演出的小品中，就有东北、天津、山东、河南、陕西方言在准确表达人物语义的作用上是不可忽视的，这好比翻译总不如原版正宗和地道一样。有方言词语既简练又有本色感，如《卖羊肉串》中那个小贩是这样嘲笑工商管理员的：“轰我走，你嫩点儿！” “嫩”这一北京方言换成普通话就要说“不老练”，这就失去京味了，也未必精确。都有着北方语言的特殊含义，用普通话代替，韵味就差了。
如果方言化，只会限制其传播面。我们主张方言的适当参与， 而反对语言上的喧宾夺主。
1 小品《相亲》中，“面慌慌的”、“小头整崭亮”、“唠回嗑儿”、“你瞧这蔫巴人”、“哪疙瘩的需要指出的是，方言的介入只是小品语言通俗化的一种体现，而决不能提倡语言的方言化，小
鲜花握手雷人路过鸡蛋
