休涕泪，莫愁烦，人生如朝露
——我看《女人四十》 生活的琐碎与空洞密密麻麻的回旋、缭绕，编织成铺天盖地的一张网，人们在网中央神色安详的坐着，没有逃跑的欲望与冲动。
1995年许鞍华的一部《女人四十》轰动华人影坛，年底，第32届台湾电影金马奖把数项大奖都颁给了该片。片中，许鞍华以女性特有的视角，用舒缓的语调娓娓道来一个寻常家庭的寻常故事，细腻而富有亲和力。
《女人四十》说的是一个女性在其中年时期遇到许多生活问题的故事，它所叙述的是香港低层家庭的生活琐事，家里的老人得了老年痴呆症，让大家措手不及，生活开始有点混乱，如何照顾好老人成了一个难以解决的问题。但慢慢的，大家都在处理这个问题的过程中，体会到了那永远割舍不掉的血缘关系，体会到了亲情，渐渐地，生活的乐趣也就回来了。
《女人四十》这整部电影，没有曲折离奇的情节，却有非常丰富的生活情节。片中的很多细节，就是我们生活的一部分，甚至里面的人物，就是我们自己。于是，在一次又一次的会心而笑中，我们渐渐感觉出生活的甘美和人生的温情，就像走在午后秋阳照耀的林阴小道上。
影片的开场运用了一组符合都市生活节奏的客观镜头，阿娥在神情凝重的低着头，让人感到奇怪：发生了什么事？后来才知
1道，她是在等一条垂危的鱼死，因为买死鱼比买活鱼要便宜。但鱼贩开口催促她，无法再等，只好指要那条鱼。一秤，竟要一百五十元，鱼贩说：“它还未死哩！”阿娥趁有人喊鱼贩听电话转头之间，闪电般出手把鱼打死了。大家看到这一幕，都笑了。然而这幽默的一幕，却从侧面反映出阿娥生活的酸楚与无奈。就如同小说中的“楔子”部分，交待故事所处的时代背景及人物形象。作为影片的插叙部分，既揭示了影片小说式的结构，亦将情节引入故事发展的轨迹。
殡仪馆里冷调的光源，老伴的突然病故直接刺激了公公成为老年痴呆患者。集合了三兄妹及其家人的主观视角的中景镜头，公公神情木然的对着婆婆的遗像鞠躬，故事在这一刻才拥有了真正意义上引人入胜的开端。
昔日是荣光满身的空军英雄，如今却衣来伸手，饭来张口，事事需要人照料、提点，实足的老年痴呆形象，以至于，公公无可厚非的成了影片情节发展的主线人物。这一人物形象的突兀转变，导演使用隐喻蒙太奇手法，利用殡仪馆中阴阳对立的转变作为象征，隐喻着人物形象的转变。资深演员乔宏饰演的公公，时而痴呆得可爱，时而严肃得煞人。对着父亲这个巨大的包袱，三个子女立即被打出原形。市侩、自私的二哥夫妇，既不出钱也不出力；三女儿阿兰远道起来，却自作聪明的以婆家为借口，蓄意开溜；只有大哥夫妇，虽觉委屈，也备感无奈，但出于道义与责任，最终扛下了一切。而影片的另一条主线变是萧芳芳饰演的阿
2娥。她把年近四十的中年妇女所承受的压力及她不胜长期超负荷运转的辛苦，表现得那么真实、可信，是厚积薄发的结果。艺术即分寸，深度不仅在于厚积，更在于薄发。同时还在于萧芳芳在生活中善于观察与吸收。片子最感人的应该就算阿娥照顾她公公的这份情了。这是件很让人矛盾与烦恼的事情。痴呆的公公无疑是家中的大麻烦，照顾他是很费力气的，而且照顾他就得让我们的阿娥放弃自己心爱的工作，痴呆的公公已经八十多岁了，身体健壮，相信还可以活得很长很长，这就意味着他们受苦受累的日子也会很长很长。可是善良的阿娥却把这重担担了下来。她同时身兼核货员、老婆、媳妇、母亲等数职。工作上的不顺，公司新招聘进来了一个年轻貌美的女子来打理财务。这位女子告诉同事，运用电脑软件管理财务，可以以一当十，大量节省人工。她的建议受到公司经理的欣赏和推崇。这使得阿娥的地位受到威胁。生活中的压力，终于使她在情感上爆发，当她在天台上依稀听到听见婆婆唱过的曲子，忍不住放声大哭：“婆婆我好想你呀，婆婆……我很累了，我受不了了，婆婆……”
在公公的这条主线上导演大量运用了表现蒙太奇手法，通过对“不相关”镜头的剪接和内容上的相互照应，加强了艺术表现与情绪感染力，抒发及表达了导演自己对于老龄化的危机及社会福利系统滞后的困境所产生的深刻反思。而在阿娥这条主线中，导演许鞍华塑造了一位精明强干、持家有度的称职主妇，同时也是一倍博闻强识、爱岗敬业的好职员。导演的立场就体现在选了
3这么一个平凡、动人的女性故事，在叙事中透露出一种人道主义的博爱精神。
《女人四十》将沉重的中年危机和老年痴呆话题，以相对诙谐轻松的笔调勾勒出来，没有制造太多伤痛，始终透露出一种乐观向上，战胜困难的积极精神。许鞍华将这样一个严苛的题材拍得堪称游刃有余，市井风味又不是很过——那些夕阳下老街的空镜头足可以弥补厨房和菜市的烟熏火燎。世俗家庭原本的沉重与苍凉却被导演拍得有声有色，温情于细微处泛开，散落在每一个动人的情节里。
《女人四十》带给人的感动是从每一个细节的刻画中凸现的。平常，甚至琐碎，但是有着感人的真实，那些生活里的点滴的快乐与悲伤，就这么一点一滴的植入骨髓了。故事里的人笑了，你也笑了。故事里的人没哭，你却泪水满眶了。
生活中，微不足道的幸福与快乐，亦或生死离别，原本淡泊的喜与愁，仍旧可以这样刻骨铭心，细节的温情，比起轰轰烈烈来得更动人，因为更真实，因这无处不在。生活，从来就真实得无处可逃。正如婆婆的歌声所唱的那样“休涕泪，莫愁烦，人生如朝露。”
