电视艺术概论：电视剧
湖北民族学院文学与传媒学院
刘进华
第一节新中国成立以来电视剧与社会思潮
电视剧是运用电视的技术与手段，融文学、戏剧、电影的诸多表现方式，以家庭传播为主，故事性较强的屏幕叙事形态。
新中国成立以来电视剧发展的几个阶段
一 初创期(1958—1966年):“运动文学”与“英雄人物”思潮。
1.电视剧与“运动文学”思潮； 2.电视剧与“写英雄人物”思潮
二 复苏期(1978—1988年):启蒙主义思潮
1.伤痕、反思题材剧与启蒙思潮；
2.改革题材剧与启蒙思潮； 3.寻根题材剧与启蒙思潮
三 成熟期(1988—1998年):大众文化思潮
1.主旋律题材剧与大众文化思潮 ①爱情元素的凸显
②友情与亲情元素的凸显 ③爱国主义元素的凸显
2.平民题材剧与大众文化思潮
3.历史题材剧与大众文化思潮 4.青春题材剧与大众文化思潮
四
繁荣期(1999年至今):弘扬主旋律与提倡多样化
一是在接受方面的多样化与分众化,上个10年的众多题材都得以开拓与发展。改革剧中农村题材剧大量出现,尤以东北题材农村剧为甚;历史题材电视剧类型多样,内容丰富,历史正剧成为主流,红军题材引人注目;军旅题材电视剧创作进入品牌化的成熟阶段,以明快的节奏、新鲜的题材受到相当大一部分观众的喜爱;家庭伦理、情感类电视剧展现出强烈的写实风格,贴近老百姓生活;反腐倡廉和法制题材对人性的描绘更为现实,对情节设计更为精巧;青春校园剧填补空白,反映校园生活和教改现实
二是在创作中重新走向宏大叙事，爱国主义思潮的表达成为了一个凸显的现象
（1）历史题材剧与爱国主义思潮 （2）军事题材剧与爱国主义思潮 （3）家族剧与爱国主义思潮
第二节 电视剧的形态与类型
一 电视剧的形态
电视剧的形态主要以故事的长短以及篇幅结构进行划分，主要有电视单本剧、电视连续剧、电视栏目剧、情景喜剧、电视系列剧等形式。
（一）电视单本剧
1 界定
所谓电视单本剧，是由一个完整的故事或情节所构成的，有情节的发生、发展、高潮、结局的完整脉络，而且是一次将戏演完的电视剧艺术样式。
2 电视单本剧特征
（1）取材现实生活 ； （2） 塑造人物形象 ； （3） 描绘生活场景 ； （4） 注重屏幕造型
（二） 电视连续剧
所谓电视连续剧，是分集播出的多部集电视剧，其中主要人物和情节是联贯的，每集只播出整个故事的一部分，但它也可以单独成立，只是在结尾时留下悬念，以待下集时人物和情节再继续发展。
电视连续剧特征
1．开放型的艺术结构
2．叙事式的表现手法
3、悬念的设臵和安排
（三）电视系列剧
电视系列剧，也是一种分集播出的电视剧，但它与电视连续剧不同。它虽由几个主要人物贯穿全剧，但故事本身并不连贯。电视系列剧的每一集都是一个新的、完整的故事，但是这一故事与下一集的故事没有内容上的联系。
电视系列剧特征
1．统一的主题
２．统一的人物
３．统一的风格
（四 情景喜剧）
情景喜剧由电视系列剧发展而来，强调喜剧效果。一般一家庭和社会人际关系作为主要内容，在固定的剧情环境中由固定的人物关系及固定的演员在特定情境下进行表演。每集独立成片，展开的一个矛盾在结束时得到解决，从而构成一个完整的故事。播出过程常插入笑声作为效果衬托。
情景喜剧特征
环境和角色相对固定；
剧情简明；
语言幽默 。
（五）电视栏目剧
电视栏目剧是有着统一的栏目包装及由主持人和演员演绎的故事情节，以电视栏目形式制作和播出的电视剧形态。
1、栏目剧成功的因素分析
（1） 选材的贴近性。
（2）表达的故事性。
（3）广泛的参与性。
2、栏目剧的未来发展趋势
（1）明确节目定位。
（2）走差异化发展之路。
（3）提升节目品位，避免“低俗化”。
二、电视剧的类型
电视剧的类型是一个伴随电视剧市场化产生的概念，它作为艺术商品，必须首先满足市场要求，满足观众需要。一部电视剧在热播之后容易产生类似审美期待，因而往往会有同类的电视剧接连出现，满足观众进一步的心理需求。这些具有相似构成元素的一系列电视剧就形成了一种电视剧类型。
（一）类型理论
1、类型理论
2、电视剧类型化的依据
(1)源于电视剧的大众传播属性。
(2)源于电视剧的大众文化属性。
(3)源于电视剧的商业属性。
（二）中国常见电视剧类型 1言情偶像剧。
源于日本，20世纪90年代初期由香港卫视中文台进入国人视野，当时被称为“时尚/新潮剧”。富有青春气息和时尚潮流，表现年轻人爱情、友情等感情纠葛，消费对象也以青年人为主体，有极为夸饰的造梦特征，是城市中“美丽的成人童话”
2家庭伦理剧
3武侠剧
诞生于20世纪60年代的香港，主要是以武打动作为中心来安排剧情，塑造人物形象，组织视听语言的，侠义精神是其精神内核，武打动作是其表现形式，大都改编自中国源远流长的武侠文学。
4历史剧
5军事剧
在我国是最受重视和扶持的电视剧类之一，以描述战争、军队或军人生活为主，具有鲜明的军事特征。其中又可以划分为三类，即古代军事题材剧、近代革命题材剧和现当代军旅题材剧。
6公安剧
往往以惊险紧张的情节，扣人心弦的悬念，善恶对立，大起大落的人物命运来结构故事。
7谍战剧
是以间谍活动为主题的一类影视剧，其中有卧底、特务、情报交换、悬疑、爱情、暴力刑讯等元素，目前荧幕上火热播放的谍战剧继承了建国后一系列的“反特片”传统，并在其基础上增加了更多看点。比较著名的有《暗战》、《潜伏》、《对手》、《身份的证明》、《生死线》等。
8农村剧
就是表现农村的基本现状和农民的生活、思想、经历，反映农村经济发展及其对农民的生存状态和思想变迁的电视剧。农村剧一般都有鲜明的地域文化特征，其中东北、西北、江南是三个农村剧艺术成就较高，地域风格特别突出的地区 。
第三节 电视剧的巨大影响
受众群体之巨，中国是世界上电视剧消费量最大的国家，中央台十五个频道有十一个频道都播出。 受重视程度高、国家重视、学界重视、观众重视、舆论重视。
电视剧进入高等教育
1993年中国传媒大学广播电视文学系确立，以电视剧为基本课程，电视剧的创作和评论、电视剧原理、电视剧发展史相继开课。
这之前的80年代电视艺术综艺晚会、MTV已经进入中国传媒大学的教学，并已经有独立的电视文艺系。
现电视剧方向有硕士点、博士点、博士后站。
目前，全国数百所高校有影视系，所有的文学院几乎都把电视剧作为教学内容之一。
中国电视剧取得的成绩或内容
一、对爱国情怀的阐扬
当面对残暴强大的侵略者之时，明知不敌，也要敢于亮剑
中国军人、中国国防只有强大起来才能保卫自己的人民不挨打、不被杀
全面的表现了中华民族抗击日寇的历史
《八路军》 《抗日名将左权》 《记忆的证明》 《历史的天空》 《江塘集中营》 《亮剑》
《吕梁英雄传》一批红色经典
二、全面表现中国共产党的奋斗史
《日出东方》马列主义开始在中国传播 《长征》中国历史的转折 《延安颂》延安精神的形成 《突出重围》解放战争的前奏
《开国领袖毛泽东》中国历史的新一页 《陈庚大将》代表的将军系列
三、全面表现中国古代历史
《东周列国》
《大汉天子》《汉武大帝》 《三国演义》 《唐明皇》
《杨家将》《寇老西》 《传奇皇帝朱元璋》 清代系列
四、思考现实政治
• 政治剧揭示我国政治生活中应当避免的缺欠。引起人们对于建设廉政高效的政府管理的关注。
• 表现依法制国、依法制官的述求。从《苍天在上》到《绝对权力》、《国家公诉》、《天地粮人》、《我主沉浮》。
• 毫不留情地揭示了权力中心存在的蛀虫，揭露权力暴发户，展示对他们的惩罚。
五、关注三农问题
农村改革题材《蓠芭女人和狗》 关注农业《圣水湖畔》
《插树岭》
关注农村的开发和致富《刘老根》、《希望的田野》、《美丽的田野》
关注进城的农民《民工》、《马大帅》 关注农村的法治建设《种啥得啥》
关注农村基层建设《别拿豆包不当干粮》
全面反映了农民素质问题
土地政策卖地与保地 开发问题 致富问题 家族问题 农民素质问题 旧观念问题
六、关注城市下层社会
《都市外乡人》外来谋生者的艰难 《有泪尽情流》下岗女工的奋斗
《贫嘴张大民的幸福生活》城市居民的困扰 《渴望》下层人善美
《他其实不想走》农村大学生的困难。
七、关注婚姻情感
《中国式离婚》 《离婚的女人》 《空镜子》 《结婚十年》 《青衣》 《婚姻保卫战》 《半路夫妻》 《金婚》
八、关注亲情友情
《守望幸福》孝敬老人 《大姐》义务与自由 《婆婆》宽以待人
《麻辣婆媳》三代人的相处 《我们的父亲》
《亲情树》无血缘的亲人 《养父》
九、关注当代军队建设
《壮志凌云》空军 《波涛汹涌》海军 《沙场点兵》陆军 《红十字方队》军校 《昆仑女神》边防军 《红十字星座》军医 《我们的连队》基层建设
十、关注共和国建设的历程
工业剧《西圣地》理想人格的坚守
每一个人都处在两难的选择境地里，最终杨大水选择了坚守，徐正成选择了背叛，曾浩选择了回归…… 《北大荒》关注军垦
记录改革开放历程《一年又一年》
十一、全面显扬民族气质
不屈的民族品格 内敛的民族气质
人如玉，情如玉，温润、柔和，谦谦君子 智慧、自尊、自豪
坚韧不拔，爱家爱国，临难不苟
《玉碎》《大染坊》《张伯苓》《梅兰芳》
十二、表现国人对道德的坚守
农村剧《老娘泪》人生之路的选择
《离婚的女人》回归生活常态，患难不弃之善 《守望幸福》展示人性之美
第四节 电视剧现状思考
一、市场问题
电视剧是市场艺术——投资与产出的市场行为，收视率决定命运，产生媚俗问题 电视剧是时间艺术——覆盖性 播出缺少回味和讨论。
电视剧的张扬名利，使创作转向浮华，各种选秀的轰动和成名者成为标杆，抹杀了勤奋、踏实
二、导向问题
《大宅门》的性格魅力与道德失衡
不择手段的发家
不计人品的歌颂
《范府大院》、《乔家大院》的情节魅力与家风失衡
友情的背叛、爱情的背弃
太多的阴谋、太多的出线
三、人性关怀问题
《暗算》的悬念魅力与人性失衡
任务第一的实用主义
《关中女人》的复仇魅力与性格失衡
缺少宽容的人格扭曲
貌似有理的家族复仇
四、情感泛滥问题
现实剧中对第三者的肯定与道德的退步 家庭剧中的争斗与正常伦理的背离 传奇剧中的陈渣泛起、小妾张扬、传宗接代 青春剧中的爱情至上
五、历史剧的美化问题
历史剧中对帝王的美化与历史的虚化 但愿青史传千古，哪怕身后骂名滚滚来 张扬权谋与制度虚化
六、创作呈现出的问题
反面人物人性化 正面人物匪气化 经典改编中的滥情 续作中的雷同与粗制
七、关注中国电视剧
电视剧是当代主流电视艺术 教育的被动与娱乐的自觉 在娱乐中找到人性复归的支点 电视剧需要批评
年轻一代的参与是电视剧艺术的生命所在
