从村上春树谈我理想中的爱情
刘刚广告110131107281
我对日本文学的了解是从2008年那部《海角七号》开始的，“友子，太阳已经完全没入了海面，我真的完全看不见台湾岛了，你还站在那里等我吗”曾经彻头彻尾的为这段长诗惊厥动容，反复誊写，默诵。“海风啊，为何总是带来哭声呢？爱人哭，嫁人哭，生孩子哭，想着你未来的幸福我总是会哭，只是我的泪水，总是在涌出之前就北海风吹干，涌不出来的泪水让我更加苍老了”。在我的印象里日本人总是小心翼翼，谨小慎微，他们对待感请，对待文学作品也是一样。这样，我便认识了村上春树。
村上作品的特点可以用几个词简单的概括，寂寞，孤独，无奈，无限绵长。村上总是能将简单的文字静静的渗透到读者的血液。他小心的经营着的自己的文字，正如每部作品的主人公小心的经营着自己的简单和冷寂。很多人说村上的作品描写性爱多于爱情，但性爱是实在的，爱情是虚无的，性爱不一定因为爱情，爱情也不必一定要性爱，在我看来，村上作品中的性爱都是一种简单的生理需求，而对爱情的追求却是真诚与热切的，比如在《舞舞舞》中的离婚男人他与高级妓女喜喜性爱，找应招女郎，但终于在宾馆前台由美吉那里找到安全感却放弃了与她做爱的机会，他认为那就是爱情。《挪威的森林》中的渡边他与玲子乱来，虽然他与直子也有过，但却是真心爱她，最后他选择了给他带来希望的绿子。
关于我——“数据不足”
“数据不足，请按取消键返回”《寻羊冒险记》里村上让主人公这样做自我介绍，认为个人无法了解自己，也只能告诉别人自己是怎样生活的，其他，任由他人评说。所以关于我，我不善交际，平日里冷漠低调，喜欢我的人自是喜欢，不喜欢的且全当陌路，只落得身边清净；生活低调清净，偏执的迷恋黄碧云和邱妙津，这可能就是我喜爱村上的原因吧，觉得自己与村上很多小说里的人物有相通点，厌烦人与人之间感情维系的脆弱和徒然，总是对失败结局和挫折经历心存默许，一个人的时候边听音乐吸着烟一本书就能打发一下午的时间。村上说“每一个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。”而我，迷失多于相逢，有时候，昨天的事恍若去年的，而去年的事恍若昨天的。严重的时候，居然觉得明天的事仿佛昨天的。村上让小说中所有迷失自我的人都选择了自杀，这当然是极端，但我确实需要一次相逢。
我的100%女孩
“四月一个晴朗的早晨，我在原宿后街同一个百分之百的女孩擦肩而过。 不讳地说，女孩算不得怎么漂亮，并无吸引人之处，衣着也不出众。”正如村上在这篇《遇上100%女孩》所描写的，每个人早就在心里暗暗地描画好了自己的理想女孩，例如喜欢足颈细弱的女孩，毕竟眼睛大的女孩，十指绝对好看的女孩，或不明所以地迷上慢慢花时间进食的女孩，阳光下肤色会显示透明的女孩，小熊一样眼睛圆鼓鼓，十分可爱的女孩。确实，她不一定有多漂亮，但从看见她身姿的那一瞬间，那胸口便会发生地震一般的震颤，口中如沙漠干得沙沙作
响。
我当然也有自己的偏爱，曾经喜欢的一个女孩，总觉得看她进餐是种享受，一直认为肯慢慢花时间仔细吃饭的女孩有种与生俱来的安静无需雕饰的善良。还有像《挪威的森林》里的绿子，渡边评价她是“蹦跳地撞进这个世界里的一头小鹿”，可能这类女孩更适合我，对一个内向冷漠的人来说，可能我需要一条与世界保持联通的途径。“春天的原野里，你一个人正走着，，对面走来一只可爱的小熊，眼睛圆鼓鼓的。它这么跟你说到：小姐，你好和我一起玩打滚好吗？接着，你就和小熊抱在一起，顺着滚满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去，玩了整整一天…….我就是这么喜欢你。”我的100%女孩她像小鹿一样活泼善良，顺着缘分蹦跳地撞进我的世界，我希望的,是某一天在某一个地方偶然遇到她，比如说在路上迎面相遇,或偶然坐在同一辆巴士上。我喜欢看她进餐并依赖她调和我的冷漠和生硬保持与世界的连通。
如果 爱
将爱记述为文字是十分困难的，虽然所有人都针织好了自己的故事，各种各样的场景和图像，断断续续的话语，风花雪月，愿此生活在她的眼眸；恬淡如水，不贪不想，它们生龙活虎，活灵活现，但一旦自己喝令“写下来”就会知道那其中最宝贵的东西已经荡然无存。
相较于其他人，我更容易被感性支配，相信机缘和巧合的力量，所以我节俭，并不因为它是多麽高尚的品德，节俭的人懂得珍惜，所以我经常因为不起眼的小事感到快乐。 “二十岁那年春天，堇有生以来第一次堕入恋情。那是一场犹如以排山倒海之势掠过无边草原的龙
卷风一般的迅猛的恋情。它势头丝毫不减地吹过汪洋大海，毫不留情地刮倒吴哥窟，烧毁有一群群可怜的老虎的印度森林，随即化为波斯沙漠的沙尘暴，将富有异国情调的城堡都市整个埋进沙地。”村上在《斯普特尼克恋人》中这样描述“堇”的初恋，爱情来的时候它确实摧枯拉朽，势头强劲，它会片甲不留地摧毁路上一切障碍，再将人接二连三卷上高空，不由分说地撕得粉碎，拍打得体无完肤。但时间每天还是那么多，工作还是要继续，爱情不过给生活平添了部分痛苦和快乐，给迷失的人找到连通世界的路途。
《且听风吟》有“对于相爱的人来说，对方的心才是最好的房子”，这句话有“任凭弱水三千，我只取一瓢饮”的气势，有爱情取代一切的力量，村上说“鱼说，你看不到我眼中的泪，因为我在水中。 水说，我能感觉到你的泪，因为你在我心中。”我理想中的爱情，我和我的女孩活在彼此的心中，相互感知，相互浸染，相互包容，像胸口融化的冰，“这样，看到你幸福的样子，所以幸福着你的幸福。”在她的心里不用着急把所有爱情该做的事情都做完，如果可以我宁愿将时间无限延展，更多的用于静默并且乐此不疲。常言说：唯慢长方可长久。直，到，失，去，我想，直到失去。
失去——“无限温柔”
“那时我懂了，我们尽管是再合适不过的旅伴，但归根结蒂仍不过是描绘各自轨迹的两个孤独的金属块儿。远看如流星一般美丽，而实际上我们不外乎是被幽禁在里面 的、哪里也去不了的囚徒。当两颗卫星的轨道偶尔交叉时，我们便这样相会了。也可能两颗心相碰，但
不过一瞬之间。下一瞬间就重新陷入绝对的孤独中。总有一天 会化为灰烬。”《普鲁特尼克恋人》中堇这样对主人公说，本来以为我们可以相伴终老,无奈我们只是相互的“伴随者”号，尽管我们初衷并非如此。“两人记忆的烛光委实过于微弱，两人的话语也不似十四年前那般清晰。结果连句话也没说便擦身而过，径直消失在人群中，永远永远。”村上写过“每一次，当他伤害我时，我会用过去那些美好的回忆来原谅他，然而，再美好的回忆也有用完的一天，到了最后只剩下回忆的残骸，一切都变成了折磨，也许我的确是从来不认识他。” 早些时候，读过这样的句子，“我说青春啊，尝过一道美丽的风景，写过一篇杜鹃啼血的文章，和一个赏心悦目的而错肩，也就够了”。可纵然失去，我还将无，限，温，柔，对，无限温柔。如果我爱你，而你正巧地也爱我你头发乱了时候，我会笑笑地替你拨一拨，然后，手还留恋地在你发上多待几秒。但是，如果我爱你，而你不巧地不爱我你头发乱了，我只能轻轻地告诉你“头发乱了哦”；这首长诗就是村上对待失去的态度，也代表我。
“遇到你时，我尚是一张白纸。 你不过在纸上写了第一个字，我不过给了一生的情动，心底有了波澜。 但我知道波澜总归平静。”这就是我理想的爱情，或许现实中失去，但一定在记忆中永存。
