我觉得我从事的是服务业-红秀杂志-访谈文字版
这次采访，我们碰到的又是一位自称：“其实特别不善于聊天”的男人。但是意外状况还是出现了——约好聊1个小时，结果两个小时过去了，吴秀波竟然意犹未尽！有句老话怎么说的？“话不投机半句多”，真正有聊的人，是需要有对的气场和聊天对象，才能充分放松、充分发挥和充分暴露的。所以，接下来，你会看到一个前所未有的吴秀波，他又实在又害羞，真的。
二月，老北京胡同某怀旧的咖啡馆里，吴秀波牢牢地围着围巾，把自己扔进沙发角落，若不是靠垫太大，他很可能也会抱一个，不嚣张，不夸张，轻声细语，礼貌周到，平易近人……不过，以上表现半小时后，就被我们归结为：怕生。
拍摄一开始，他马上变成了个人：音乐换成了《马不停蹄的忧伤》——他得听自己喜欢的歌，光听还不过瘾，还自己唱，把拍摄变成一场抒情摇滚live——他继而要求听点“年纪大点的人的歌”，于是，何勇，赵传，陈升……全来了，我们也顺带着看了场小型演唱会——据说吴秀波当年也是北京歌厅最火的歌手之一，这传闻看起来相当靠谱。
拍到一套深V西装的look时，众人怂恿其真空上阵，他却坚持要内搭件T恤。没有肌肉？据说身材不错；怕冷？面对递上的暖宝宝，他表示“不需要”。零下五度的北京室外，他穿着早春时装、光脚套皮鞋就拍上了。采访开始前，看到我们印有hello kitty的立拍得，他拿起来自己摆弄摆弄，说了句让人大跌眼镜的话：“这玩意儿能自拍不？”
Q：今天的几个look，哪套衣服是你平时会穿的？
A：带帽子像工作服的那套。我喜欢穿实用的衣服，比如牛仔服。我成名时间不长，有份正经工作的时间也不长，以前也不能花钱买名牌，现在参加活动衣服都是别人给的，我只要选一下。像拍的那些领口开特大的我从来不穿。我特喜欢缩着、围围脖，觉得暖和，安全，不让我围着我就不自在。
Q:你有喜欢的品牌吗？
A：没有什么固定的吧，（经纪人提醒:YSL!）我不太懂牌子，有时候我跟他们说我买了件衣服还挺好看，他们就说啊这是那什么什么牌子！我说是吗我还不知道。
Q：家里衣橱是自己整理吗？
A：我的屋子一礼拜没人管基本就进不去人了，跟猪窝似的。我喜欢躺在床上看电视吃东西。如果这礼拜没人管我，进了屋看看床就知道我这礼拜都吃什么了。
Q：你会做饭吗？
A:会，但很少做。年轻时自己租房住，实在没钱、快饿死才做饭。我对生活质量要求是能喘气就行，特不讲究。要是工作人员不管我，我能一个月就穿这一身。他们老说“吴老师你得换换“，我说这还用换吗？像穿成今天这样，我觉得是缘分所致。人变成啥样跟太多东西有关：时代、环境、收入、职业、有没有人看你、谁看你……其实时尚的
坐标根本不属于个人。
Q:外界还是很看好你的时尚潜力的，几年前就有人请你去巴黎春天百货剪彩。
A：可能因为他们觉得我可以吧，另外在欧洲消费的中国人多。我去前还不知道巴黎春天是什么，以为是婚纱摄影呢！第一次到巴黎也特奇怪，我说为啥这里没楼？但我非常喜欢那儿。
Q：你平时看时尚杂志吗？
A：一定看过，但我对英文字母特别迷惑，比方说GMC、某电视台和台湾那三唱歌的女孩，我就分不清。人家问我：“让咱们看什么车来着”我说：“SHE呀？”
Q：可是你要去美国和汤唯合拍一部电影，英文怎么样？
A：几乎跟人类对外太空的知识差不多，现在狂背呢。我特抵触学习，15岁以后就不想上学。直到
34、35岁重新学演戏，别的本事就没了。最近会开始拍点电影，这跟我本人意向无关。我中戏毕业后在铁路文工团演话剧，在我眼里不管是电影电视剧都是为人民服务。最近很难看到特称心的电视剧剧本，一不小心就去拍个电影。
Q：你有关注最近公布的奥斯卡获奖影片吗？
A：其实特惭愧，我几乎不看戏。家里电视总是停在Discovery。对了哦，其实采访这事你觉得新鲜，我也觉得新鲜，我认真听题目找找自己在哪儿，跟拎把叉子逮老鼠一样。我对这个行业看得相对简单，是个满足人们视听的服务业，有点像游戏——戏剧就是两个人玩，一个演一个看。如果叫“娱乐圈“，那你采访我，咱俩就是演戏的人，读者就是看戏的。
Q：前拍微电影《在一起》，网上有人说要公布床戏片段，关注点很高。你排斥演床戏吗？
A：那天知道要拍床戏就去了很多记者，大机器小机器都冲进去了！其实拍吃饭、感情戏环境都很艰苦。大家可能光看到贼吃肉、没看到贼挨打。我觉得床戏没什么。刚开始演戏你觉得这是份生计，关于对错会想很多，想“要为了这东西做到什么地步”。演长了之后，真正放下对错了，当它是个游戏，唯一的目的是忘我，就会觉得特快乐。
Q：8年前你刚刚回到拍戏这行不是这心态吧？
A：那时是求生欲望。我没工作，孩子快出生了，我得赚钱。等拍着拍着突破贫困线，能对自己和家庭负责了，就开始想要把这行干久，就得有兴趣。1年11个月在拍戏，演戏再好玩也是假的生活，要维持乐趣和欲望就特别难。
Q：当你有11个月在演戏，演戏就变成你真的生活了吧？
A：我得把生活不当真、把演戏当生活，挺分裂的。但在“那里头”你格外安全，是种舍生忘死的快乐游戏。生活里你不敢那么尝试。
Q：刺激吗？
A:其实觉不出来。因为演戏的那个“我”留不住，而生活里的能留住：买了房子车子，交了朋友，这个“我”在不停成长，但当演戏演到最快乐的时候，就该跟戏里那个“我”告别了。演戏挺修行的，想是不停换环境、生活、家庭，你敢吗？眼里要看不到这种分别，你能吗？
Q：演戏前你自己有好多年在不停的换工作、环境？
A：我的确有这种漂泊感。我心里有个居无定所的人，一直是。“自由”就像笼子里的翅膀，人从来没能获得真正的自由，所以向往。我一直有自由的欲望，但无法给心意找个特稳定的居处，它一直在路上，也不知该去哪儿。我看着电视发呆，脑子在神游，不知道自己在哪，是不是真的。
Q：神游的时候想什么呢？
A：想好多奇怪的问题，比如“我怕什么”，我会想，到底该把“什么”去掉、“怕”去掉、还是“我”去掉。就这类心理游戏。三四十岁前不怕，但人过四十天过午。四是前怕冲的不够高，之后怕不知道掉到哪儿。我1968年生的，很苍老了，但我不急着活着，只是着急找方向。知道什么是方向感才发现自己原来是无知的，这是我现在唯一能确认的。
Q：不会觉得活得太纠结拧巴了吗？
A：不会，因为“感受”这件事很快乐。只要你没有分别心，不觉得和暖是享受，就不觉得挨冻是难受。刚演戏那几年，我以为积累了经验，但6年后，却发现要忘掉所有才能演戏。其实我演戏跟主流文化有背离的地方，我用所有的元素赋予这个角色优点，捍卫的是他的缺点。我演戏是感受而非表达态度。如果能像孩子一样活，那是我最大的愿望。人活着无怨无悔、死得心满意足就行。
Q：我会觉得这种琢磨好像是被逼出来的？
A：其实我的个性最不适合做演员。工作之外，我不爱说话，也因为演员要保持随时能开演的状态。我很享受这种瞎琢磨。如果不是凑巧找到一个靠做梦就能活着的行业，我可能早被饿死了，我就是停滞不前的东西。
Q：停滞不前的什么？
A:“东西”——或者叫什么都行
Q：粉丝用“孩子气”形容你
A:还有个常用的叫什么……“大器晚成”是吧。我最开始在网上看到的自己是7年前，在海南拍戏，我们家亲戚都不知道我去演戏，我居然看见有一个人在网上给我弄了个贴吧，确实神奇。3年前，我开始感到自己为这些文字患得患失，就再不看了。微博也是。他们有时候说“你转个啥”，我就不转、就不发，呵呵。我记得最后一次发微博是因为《请
你原谅我》要播了，制片经纪公司都来跟我说，你再不发这个微博，人家整个剧的宣传就不给你上。我当时还说，上不上管我屁事……但是后来还是发了。其实我也不懂发，每次都是用短信转，谁跟我要我就发一个，弄一下要好几个钟头呢。
Q:我来之前看了你一些戏，发现你演戏挺自虐的。
A:其实很多玩游戏的人都是自虐。爬山、打麻将不都是给自己找别扭么？天生好态度的人获得的欢乐更多。给你编个故事：有间屋子，有个人进去画画，画了三天走了，床说：这是个寂寞的人，饭碗说：这是个贪婪的人，马桶说：这是个肮脏的人，画布说：这是个艺术家，谁说的对？不同立场有不同态度。艺术家也吃喝拉撒睡，你让那个我吃饭也艺术、让我上厕所也出个刘新杰样儿来，怎么可能呢？
Q:感觉你在戏里砸桌子居然经常是真砸。
A：拍戏，我玩命的，生生地把手腕给砸折过。
Q:《兄弟门》里那个腿不会也真的砸折了吧。
A：那没有。不过拍兄弟门正好赶上我中年危机。当时这个戏跟另一个戏的档期撞了。《兄弟门》是我朋友的戏。因为换了编剧，只给我26集大纲，没台词，到现场喊开始了之后想说什么说什么。后来撞档期了，我每天早晨起来，7点在这个剧组开机拍到晚上7点，再坐车去那个剧组，吃晚饭开始拍夜戏，8点半拍到凌晨5点半。睡觉的时间只有在车上那个一个小时，连着将近20天。那时候我才知道原来人困到最后看什么都想笑。也是在那个时候，我父亲病重，两个组不给我一天假，都不信我，都觉得我是要到另一个组拍戏。然后香港剧组的武师帮我把两天的打戏合到一天拍，我就回了北京，我父亲去世。我带着我儿子去，儿子问我说干嘛去，我说“爸爸带你去爸爸的爸爸的葬礼”。《兄弟门》就是那个时候拍的，你在里面看到一个特纠结的中年男人在不停的发牢骚。
Q:看的时候觉得你演的挺有阿尔· 帕西诺的范儿，没想到背后是这样。
A：昨天我还碰到《人山人海》里被我用摩托车拖的那个演员，他也说那时候你疼吗？《黎明之前》那一下是骨裂；《剑谍》是从四楼往下跳的时候维亚没拽紧、手折了。我没在意，就去找按摩师揉，揉完了特舒服，但总疼。过了半年《人山人海》剧组，演到捅死他之后我一拽，钻心的疼。回北京，大夫说你再晚来一个月胳膊就废了。家里人吓一跳。好多男的都很能忍，但等事真出来了，发现不是小事。你工作久了就会知道闲比钱重要。
Q:你接戏有标准吗？
A：我一直以为我有标准，后来发现不是。比如上部剧本30集，播出了40集；所以当有人跟你说“我这剧本30集，剪成28集播！”我就去拍了，因为你觉得这个人负责人。上部戏开枪杀人，这部戏就想谈情说爱。拿不拿视帝我不在乎。而且往往我被人认识的是我自己觉得不够好的。但我解析要能看见角色的真实人生，他不能是个虚构情节的载体。如果我偶看到人性在里面，就是捡了便宜。至于成不成功，有没市场，我不在乎。
Q:没钱的戏你演吗？
A：我恰巧赶上一个影视行业蓬勃发展的时间。不过最近要拍一部几乎赚不到钱，因为角色我喜欢。刚开始演戏时，我演的几乎是当红演员不演的戏，所以演坏人居多，等我能演的时候，鞥你跟我抢的人也不多。我喜欢研究剧本和角色，就像有人喜欢装电视机一样。我写过剧本，写了6年，不停地写。每演一个戏，从读剧本开始演，我已经把这个角色看到好多遍。但等喊了开始，我发现演的这遍是我没见过的，赶上哪遍是哪遍。
Q:你也是个父亲，会因为孩子设置接戏尺度吗？
A：没有过。我一直力图在本质工作里争取突破。其实好长时间里我抵制程婴(《赵氏孤儿》)，他亲手摔死孩子。但我终于找到了他人性的依据。摔死一个比杀死一千个好。是罪人，大家都是。演戏有意思就在这里，人其实最难理解的就是人，而演戏能让你理解人。
Q:你好像不大演感情上善始善终的角色
A：除了生命终止，我演的一些戏里的刚请都特坚强地站在那儿。像《赵氏孤儿》，人死了、爱还在。简单人性的生命信仰就如此—为爱活着。有句歌词感动我很久：“在这充满欲望的都市，你是我最后的信仰。”这世界上大部分人是以爱为信仰的。如果有一天地球毁灭，你能从残骸里找到爱的痕迹，那是人类唯一能够留下的墓碑。
Q:你说话特有诗意
A：我一直觉着文化交流就是打麻将：不怕输钱、守规矩、玩的认真充满乐趣就好。谈恋爱也一样，不怕有不良结果，充满尊重，勇于投入。
Q:听说你年轻的时候特多女生追你
A：不是，是我追特多女生。呵呵，这俩其实都不是我。
Q：你喜欢什么型的女孩？
A：每个人都能带你进入不同的世界。我不大有主动交流的本事，但我有个优点也是缺点，就是勇于接受、不懂拒绝，这导致我一直在风口浪尖上——我说的这是26岁以前。有孩子之后我对生命的需求变了，不再以自我需求为中心。如果没孩子，2012真来了哪天要做什么呢？我不敢说我找到了信仰，因为我不知道生命是应该靠信仰靠勇气靠自我还是靠什么支撑，但我以为问题就是答案本身。
Q：你现在还会为爱情不顾一切吗？
A：戏里会，生活中我没这样的缘份，生活中谈恋爱多少有点目的性。其实最难的是戏里，因为戏里谈恋爱跟你有啥关系啊？有时候跟你戏里谈恋爱的是导演女朋友，导演在边上看着呢。但演戏时是真的在那个情景里，你甚至是真的在谈恋爱——也仅限于
