绪论
汉代作家群体生成
官学私学都以讲授儒家经典五经为主敏捷度辞赋的社会风尚对群体生成起到催化作用
考试和推荐相结合的录用办法，为作家群体的生成提供了许多机遇
两汉文化机构的设立，为稳定已经生成的作家群体发挥了积极作用
汉代游宦风气，为作家群体的生成注入了活力
基本态势：多元化，蓬勃进取，讲咧的建功立业愿望，追求人生的不朽，入世精神 经学和文学
神秘化的经学为浪漫文学提供素材和动力，也借鉴了浪漫文学的精神和表现手法
经学传授方式造成墨守成规、抱残守缺的惰性，使人受到很大束缚，文学的摹拟风气和
经学注重师法家法的习气互为表里，只有在经学上不守章句、不拘师法家法的博通
之士，才能在文学创作上真正有所建树，汉代有创造力的文人，确实也突破了经学
传授上陈陈相因的传统
许多文人兼有作家和经师的双重角色，反映在文学创作上，许多文学作品带有经学因素，
频繁运用经学典故 分期
初创期：高祖至景帝——政论辞赋，贾谊枚乘
全盛期：武帝到宣帝——新体赋形成，传记文学、乐府诗盛行，司马相如司马迁
中兴期：元帝到东汉和帝——第二次高潮，杨雄班固王充
转变期：安帝到灵帝——抒情短赋陆续出现，京都大赋发展到顶点，蔡邕祢衡
秦
《吕氏春秋》
十二纪，每纪5篇；八览，每览8篇；六论，每论6篇；另加一篇序文，共161篇.
特点：精炼短小，文风平实畅达，用事说理颇为生动，创作了丰富多彩的寓言 李斯：行文辩丽可观，《谏逐客书》为后世奏疏楷模
汉初
陆贾《新语》
贾谊：战国散文重气势、重文采的特点，激励铺陈排比，夸张渲染，文辞生动，节奏铿锵，
由强烈的感染力
《过秦论》分为上中下三篇，重重相扣
鲜明对比
秦朝兴盛期的天下无敌与灭亡时的不堪一击对照
把秦始皇子孙万代为天子的愿望和三主而亡的历史事实对照
陈胜起义军和六国诸侯军对比
气势浩荡：数量取胜，感情相驱动
说理文，借此警告汉代皇帝不要重蹈覆辙 刘安编《淮南子》，论说博奥深宏，无所不包，由一套完整的思想体系，触触紧密关合现实，
多用历史、神话、传说、故事来说理，有很强的文学色彩。行文多形容铺张，繁复有
序，颇重语言的修饰和整饬，大量排比句和贾谊等人一起开后世骈文先河
1、秦代文苑荒芜，历史的散文《谏逐客书》代表最高成就
2、王充、王符以及后来的仲长统，秉承东汉政论散文三大家
3、王符《潜夫论》和王充《论衡》成书于东汉中期，对当时社会上各种丑恶现象多有指责
4、《吕氏春秋》由十二纪、八览、六论组成，后世称为《吕览》
5、盗亦有道、楚有直躬者、齐人之勇、太史据法、荆人涉澭、刻舟求剑、引婴儿投江出自
《吕氏春秋》
6、陆贾著12篇纵论秦何以失天下、汉何以得天下和古代帝王的兴衰成败道理成书《新语》
7、晁错《论贵粟疏》上承贾谊《论积贮疏》发，进一步提出务农贵粟主张
8、叶公好龙出自刘向编《新序》
9、东方朔是西汉著名辞赋家，散文赋《答客难》从内容到形式都对后世产生了深刻影响，
杨雄《解嘲》班固《答宾戏》张衡《应间》都是是对它的模仿
10、贾谊的散文和辞赋都有较高成就，散文代表作过秦论，辞赋代表作吊屈原赋和鹏鸟赋
11、淮南王刘安事是汉武帝叔父，淮南子事刘安和门课集体撰写，内容驳杂，兼具各家，被
列为杂家
12、列女传和新序的编者是刘向，西汉人
13、《陈政事疏》（《治安策》）是贾谊的长篇政论散文名作
14、淮南小山《招隐士》是淮南文学群体中仅存的一篇辞赋
15、“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”出自《招隐士》
辞赋
汉赋：汉代最有代表性的文学样式，介于诗歌和散文之间，韵散兼行，是诗歌的散文化、散
文的诗歌化。 三个阶段
汉初：骚体赋，承楚辞余绪多带兮字，重在咏物抒情，抒发的多是郁闷之情，格调和《离
骚》相近
代表作：贾谊《吊屈原赋》司马相如《长门赋》司马迁《悲士不遇赋》
汉武帝后：散体大赋，篇幅加长，多用主客问答形式，铺陈夸张，辞藻华丽，气势恢宏，
代表作家：司马相如、杨雄等人
东汉中叶：抒情小赋兴起，篇幅短小，针砭时弊，语言整饬，感情浓郁
代表作家张衡、赵壹 《吊屈原赋》：路过湘水而作，表现出对屈原强烈的同情和尊敬，揭露了造成诗人不幸的社
会现实，流露出对自己无辜遭贬的愤慨。对比鲜明，感情急切，堪称汉初赋的嗲表做，
也是汉初文坛的重要作品
九体：一系列吊念屈原为主题的骚体赋
庄忌《哀时命》东方朔《七谏》王褒《九怀》刘向《九叹》王逸《九思》 七体（七发）：枚乘代表作，对先秦文学多有借鉴，又有很大创造性，表现出有异于先秦时
期的审美情趣和艺术取向，昭示出新的文学时代到来。《七发》辞藻反复，多用比喻
和叠字，叙事写物为主，是一篇完整的新体赋，标志汉赋体制的正式确立。 《长门赋》：司马相如。讲离宫内外的景物同人物情感有机结合在一起，以景写情，骚体写
成，幽怨深婉，情味隽永，匠心独具，为历代宫怨作品之祖 《洞箫赋》：王褒，善于描写物态，具有“辩丽可喜”“虞说耳目”的特点。直接启迪东汉一
些乐器、音乐为题材的作品 杨雄四赋：《甘泉赋》委婉针砭王朝奢侈
《长杨赋》《羽猎赋》针对成帝好猎而发
《河东赋》写于随天子巡游以后，寄讽谏意义 《子虚赋》和《上林赋》的艺术特色
恢宏壮丽之美 长林苑的辽阔，极度夸张
汪洋恣肆与法度的和谐 夸张描绘的艺术渲染原则和严正的艺术旨趣紧密结合
巧妙的赋体结构 首篇几段用散文领起，中间若干段用韵文铺叙，篇末散文结尾
灵活的句法 多用排比，夹杂长短句，山水用四字，游猎用三言，音节短促
汉赋中具有开拓意义和典范作用的成果
1、汉赋四大家：司马相如、杨雄、班固、张衡
2、司马相如《难蜀父老》主要说明了开发新安的重大意义
3、司马相如《大人之颂》被汉武帝读后有“飘飘然有凌云之气，似游天地之间意”
4、枚乘《七发》标志着地方诸王为中心的汉赋创作时代的终结和以京都赋为中心的创作时
代到来
5、西汉时代未汉代散体大赋奠定基本体制的作品是《七发》
6、司马相如《长门赋》是一篇杰出的骚体抒情赋
7、提出“赋家之心，包括宇宙，总揽人物”的人是司马相如
8、杨雄《太玄》模仿《周易》，《法言》模仿《论语》
9、司马相如《上林赋》虚构子虚、乌有、亡是公三个虚拟人物
10、《归田赋》属于抒情小赋
11、杨雄提出“童子雕虫篆刻，壮夫不为”
12、杨雄四赋指的是《河东赋》《甘泉赋》《羽猎赋》《长杨赋》
13、杨雄《蜀都赋》作于居蜀年间，事后世京都大赋先声
14、东方朔《答客难》事现存汉代最以遇不遇为主题的涉辞类作品
15、王褒是汉宣帝时期成就最突出的赋家，代表作《洞箫赋》
16、刘歆《遂初赋》是汉代纪实性述行赋开山之作
史记
地位：我国第一部纪传体通史，原名太史公书。是我国纪传体史学的奠基之作，同时也是我
国传记文学的开端，标志中国古代文学的发展已经达到高峰 宗旨：究天人之际，通古今之变，成一家之言
数目：130篇，12本纪，10表，8书，30世家，70列传
纪传体：东亚史书的一种形式，本纪、列传为纲，时间为纬，反映历史事件的一种史书编纂
体例。突出特点是以大量人物传记为中心内容，是记言记事的进一步结合。体裁形式上
看，是本纪、世家、列传、书志、史表和史论的综合。
互见法：又叫旁见侧出法，即在一个任务的传记中着重表现他的主要特征，而其他方面的性
格特征放到别人的传记中描写 《报任安书》：申遭遇，揭露皇帝的喜怒无常，人固有一死„„，表现为理想甘受凌辱坚韧
不屈的精神 实录精神
直书是我国的优良传统，即实录。根本原则事实事求是，人物、故事、评价真实，全面
认识
广泛收集史料，整理文献，实地考核
如实描写，并无讳饰，不被感情左右
批判性，对古今都保持冷峻的眼光
例证：吕后、刘邦、项羽
大胆实录独立思考使得可信度很高，在唐代被尊为正史 叙事艺术
沟连天人，贯通古今的结构框架：独具匠心的设计，五种体例相互配合有机整体
历史和逻辑统一，充分尊重史实有进行逻辑归纳，排列以时间为序又兼顾专辑之间的内
在联系，遵循以类相从的原则
因果关系的探索，主写因略写果
对复杂事件和宏大场面的驾驭 人物刻画
传记有广大的覆盖面，上至帝王将相，下至市井细民、诸子百家、三教九流，应有尽有
个性与共性的展示
同一类型人物不同形象
准确把握表现对象的基本特征加以渲染
前挡表现人物家庭出身、文化教养、社会经历， 不仅展示个性，并分析形成原因
人物形象各具风貌
知恩图报，以德报德
以牙还牙，以怨报怨
士为知己者死
富贵还乡是共同理想和追求
复杂人格多维透视和旁见侧出笔法
多方面特征
全面把握，充分展示笔下人物形象丰富性、复杂性，有的在一篇传记中写几个特征，
更多的是旁见侧出 风格特征
宏阔的画面和深邃的意蕴，透过画面挖掘本质，通过偶然把握必然规律，形成雄深雅健
的风格，具体来说，善于把笔下人物置于广阔的社会背景下，叙述一系列重大历史
事件的过程中展示个人命运偶然性中透出的必然性
浓郁的悲剧气氛
历史先行者：吴起、商鞅、贾谊、晁错
守旧者的不幸：田横不降汉朝
完美型的悲剧英雄：公孙杵臼、程婴、游侠列传
缺失型的悲剧英雄：相遇
强烈的传奇色彩
传说故事入传，富有神秘感：高祖斩蛇
真人真事也带有传奇色彩：张良
笔法多变，产生神奇效果：疏荡多变，忽起忽落，其来无端，起灭转接，莫测端倪
史家之绝唱，无韵之离骚：鲁迅是从创作论的角度提出的，也就是司马迁的发愤著书说，、
心有不平，所以运之笔端，必有颇多条款。体现在作品上，一是根据史实加强文学
性描写，二是暗含褒贬，即春秋笔法，三是浪漫抒情色彩 影响
人文精神的弘扬
古代散文的楷模
后代小说创作手法的渊源
后代小说戏剧取材宝库
1、史记记载了我国上古时代到汉武帝太初年间大约三千年的历史
2、司马迁著作除了史记，今仅有《报任安书》和《悲士不遇赋》
3、披坚执锐、破釜沉舟、沐猴而冠、作壁上观出自《史记》
4、最早提出孔子删诗的是司马迁
两汉乐府诗
乐府诗：乐府指的是音乐机构，始于秦，汉武帝时规模甚大，魏晋六朝时又把乐府唱的诗歌
叫作乐府，乐府诗变成带有音乐性诗体的名称。汉乐府是汉代的乐府诗，包括贵族文人
创作的和采集来的民歌两类，后者具有强烈的现实主义精神和崭新形式，是汉乐府精华
所在，因此常说的汉乐府，多指汉乐府民歌
乐府诗集：魏晋六朝流传，梁沈约编纂宋书收录众多。宋郭茂倩编乐府诗集，把汉到唐的乐
府诗收集在一起，分为12类：郊庙歌辞、燕射歌辞、鼓吹曲辞、横吹曲辞、相和歌辞
（最多）、清商曲辞、舞曲歌辞、琴曲歌辞、杂曲歌辞、近代曲辞、杂歌谣辞、新乐府辞 发展历程
缘事而发——两汉乐府诗：朝廷乐府系统或相当于乐府职能的音乐管理机关搜集保存而
流传下来的，有感而发，有很强的针对性。
古题时事——曹操乐府诗：学习汉诗的成果，既反映现实又有很深感慨，语言古朴率真，
悲凉中感慨
因事立题——杜甫叙事诗：继承汉乐府现实主义，五言七言写时事，即事名篇，因事立
体，叙事手法到新的高峰
有意识的写作准则——白居易新乐府：新题写时事，继承现实主义，掀起现实主义高潮 思想内容
苦与乐的深刻揭示:《妇病行》《孤儿行》《相逢行》
爱与恨的坦率表白：《有所思》《上邪》《陌上桑》
乐生恶死充分体现：《嵩里》《战城南》《艳歌》 叙事手法
生活镜头的选取
常见而有意趣生活画面入手 《陌上桑》春日采桑
偶然性突发性事件捕捉 《上山采蘼芜》 邂逅
崇尚新鲜异域事物 《天马》李广利获汗血马
故事情节完整曲折：有头有尾，连续情节《孔雀东南飞》
人物形象各具特色：刻画人物个性化对话、细节描写 《孔雀东南飞》
叙事详略得当
详于叙事略于抒情，少单独抒情 《十五从军征》
铺陈场面，详写中间过程略写首末 《陌上桑》
详写服饰略写形容
1、《汉书.艺文志》感于哀乐，缘事而发形象写出汉乐府诗强烈的现实性
2、最初用楚声演唱的乐府诗是《安世房中歌》17章
3、少壮不努力，老大徒伤悲出自《长歌行》
4、现在保存乐府诗最完备的集是郭茂倩的乐府诗集
5、在乐府诗集里两汉乐府诗主要保存在郊庙歌辞、鼓吹曲辞、相和歌辞和杂歌谣辞中
6、两汉乐府诗保存在乐府诗钟的相和歌辞最多
7、孔雀东南飞最初见于徐陵编纂《玉台新咏》，题为《古诗为焦仲卿妻作》
8、被称为汉乐府双壁的是《木兰诗》和《孔雀东南飞》
东汉辞赋
京都赋：杨雄《蜀都赋》开先河
两都赋：班固 开创京都赋的先例。西都赋铺陈巨丽，东都赋讽谏 二京赋：仿两都赋
归田赋：归田以派遣精神上的苦闷，不是真的隐逸只是向往自由，词篇短小，语言清新自然
地位：中国文学史第一篇描写田园隐居乐趣的作品，也是汉代第一篇比较成熟的骈体赋
1、汉代首创京都赋的是杨雄
2、张衡《归田赋》突破旧的传统，开创了抒情小赋的先河
3、抒情小赋在魏晋时涌出一片佳作，如曹植《神女赋》王粲《登楼赋》陶渊明《感士不遇
赋》
4、班固《两都赋》借助西都宾和东都主人两个虚拟人物的对答撰写全篇
5、张衡《二京赋》借助凭虚公子和安处先生对答构写全篇
6、赵壹《刺世疾邪赋》为抒情小赋
7、“忌虚妄”是王充《论衡》的基本精神
8、马第伯《封禅仪记》为最早的游记
9、蔡邕是东汉末著名文学家、书法家，代表作《述行赋》
《汉书》和东汉散文
体裁：纪传体断代史
风格：对西汉盛世生动记叙，对家族兴衰进行细致描述，塑造了个性鲜明的人物个性，艺术
上笔法精细，有固定叙事规则，严谨取胜 与史记区别
写人方面
西汉士人宦海沉浮的艺术再现，史记则是天下未定时多，引人注目的是战将谋士
家族兴衰史，史记则是单人
李陵、苏武悲剧形象，悲剧人物较史记少
叙事特点
笔法精密，平铺直叙中寓含褒贬，预示吉凶，分寸掌握准确
对起始事件的交代，带有起始性质的事件特别强调
篇末的轶闻逸事，传闻类小故事基本补叙追叙，避免了平铺直叙
1、《汉书》沿用史记的体例略有改变，改书为志，去掉世家并入列传
2、《汉书》记事起于汉高祖元年，终于王莽地皇四年
3、刘熙栽《艺概》论《汉书》“虽气味已是东京，然尔雅温厚”
4、《吴越春秋》为东汉赵晔作，主要叙述吴越争霸的故事 东汉文人诗（古诗十九首）
编纂：梁萧统《文选》
内容：反映汉末下层知识分子的生活和思想感情
地位：标志五言古诗进入成熟阶段，代表汉代文人五言诗最高成就 分类：游子思妇（基本内容）
游子思乡《涉江采芙蓉》
追求仕途《回车驾言迈》
失意后追求享乐《驱车上东门》
人生哲理
永恒与有限，物常人促《回车驾言迈》物我同构
人的心态与生命周期关系《行行重行行》《冉冉孤生竹》
忧郁与欢乐《生年不满百》
来去亲疏《西北有高楼》
痛苦体验和独特感受
敏锐的节序感，以感伤情调回应季节变化
微妙空间感《迢迢牵牛星》
深切的世态炎凉感《西北有高楼》知音难遇《明月皎夜光》富贵易交 艺术特色
起兴发端艺术：抒情诗典范，委曲婉转，反复低徊
浑然圆融的审美境界：情景交融，物我互化
炉火纯青的语言技巧：明白晓畅，真情智理
1、《文心雕龙》称东汉古诗实“五言之冠冕”
2、钟嵘《诗品》称《古诗十九首》惊心动魄，可谓几乎一字千金
3、现存东汉文人最早的完整五言诗是班固《咏史》，内容为缇萦救父
4、秦嘉《赠妇诗》三首为东汉文人五言抒情诗成熟的标志
5、张衡《四愁诗》是经过改造的骚体，是骚体整齐化之后形成的七言诗
6、“上书诣北阙，阙下歌《鸡鸣》”出自班固《咏史》
