观《人到中年》有感 百废待兴疲惫起百卉含英数心酸
有人说中年人是事业的顶梁柱，有人说中年人是家庭的主心骨，有人说中年人是收获的季节，有人说人到中年百事休......。
《人到中年》以其独特的视角，把*刚结束后的中年知识分子形象刻画得淋漓尽致，既表现那个时期中年人独特的际遇和复杂的心理，也表现一定的社会问题。历史总是在变化和矛盾中不断完善，其中起无比推动作用的的就是中年人，面对种种压力和挑战他们挑起了整个社会的脊梁，但面对现实每一个人的表现又是不一样的。
“落实知识分子政策，包括改善他们的生活待遇问题，要下决心解决。这部影片主要是为了教育我们这些老同志的。看看，对我们有好处。”这是1983年3月2日邓小平对《人到中年》的评价。那时候，提高知识分子待遇是全社会关注的热点问题。如果说舆论是春雷，那么《人到中年》则起到了呼唤春雨的作用。
这里，我就通过分析《人到中年》中知识分子形象来探寻那个时代的脉搏。
为生民立命甘愿做孺子牛
电影中的潘虹成功地塑造了陆文婷这位无私奉献，新时代孺子牛的中年知识分子形象。
主角是北京市一家医院的眼科女大夫陆文婷，刚毕业便碰上*的*，但她能坚守岗位，为受批判的病人开刀，又以专业威严把红卫兵赶出手术室。打倒四人帮之后，她在医院的工作更辛苦了。
作为一名眼科医生，她无职无权也无名无位，工作超负荷而待遇底下，一家四口挤住一间陋室，家徒四壁，生活过得十分清寒，下班后夫妻还要纷纷操持家务。但就是在这样困窘的生存条件下，陆文婷仍任劳任怨地辛勤工作。儿子的一杯水和两个烧饼稍许慰藉心灵深处的痛楚。
她执着于事业，具有强烈的事业心和报国热忱，将自己的专业与祖国的医学事业发展联系在一起。它可以在一个岗位上无怨无悔的的做十几年，在具备高超技术的基础上，更去精益求精，寻求技术的进步，寻求引进号的设备，因为每一点进步都可能使更多的人重见光明。为了工作，她把女儿放在徒儿所，直到病了的女儿嚷嚷“我要回家，我要回家”时，她眼里的泪花，闪烁着母爱与对广大疾病患者同情的矛盾。
她不仅具有高超的医术，更怀有高尚的医德，对每一位患者都不分贵贱一视同仁，悉心治疗，使他们重见光明，无论是对焦成思副部长的白内障摘除手术，还是对几岁的小女孩，还是对失明多年的老大爷，她都用一颗善良之心和她精湛的技术去衡量那一把手术刀。
她具有高度的社会责任感，为事业牺牲了个人和家庭的利益，女儿生病，她却直到看完病人才赶到托儿所，看到高烧的女儿独自躺在床上，心中充满歉疚。即使是在生命垂危之际，她仍然牵挂着自己的病人，而且职业角色未能压倒其天赋的母性、妻性，她对孩子和丈夫深怀歉疚之情，没有给儿子买白球鞋，没有及时给丈夫做好饭，她关心了许多人却唯独忘了关心自己。经不起工作的压力和生活的磨难，
她病倒了。经过抢救，她恢复了知觉，此时，她还仍然忏悔自己没有尽到妻子和母亲的责任，嘱咐丈夫照顾好孩子。
电影为我们刻画了一位物质极度匮乏而精神却无比富有、平凡而又高尚的知识分子形象。陆文婷这一形象涵括了一代中年知识分子的共同遭遇，值得我们去思考和揣摩。
生命诚可贵，爱情价更高。陆文婷的爱人傅家杰是被她治愈的患者从事金属力学的研究工作，两人婚后生活幸福美满，但繁重的工作和生活的重担却把陆文婷压压得喘不过气来。在*期间她被批斗，她也不愿让此时也被批斗的丈夫知道。每一个再强大的心灵本后也有支撑，我愿意理解那是一种爱的力量，对人民的爱，还有那个纯真而伟大的爱情。裴多菲的那首《我愿意是急流》，写出了一个女人心灵的支点，写出了一个建立在贫乏物质基础上的坚强和奉献。岁月和这首诗见证了一个时代中年人的爱情的伟大，这是无法复制的，让我们再感受一下那首诗，让我们去触摸他们的心灵：
我愿意是废墟，
在峻峭的山岩上，
这静默的毁灭
并不使我懊丧„
只要我的爱人
是青青的常春藤，
沿着我荒凉的额，
亲密地攀援上升。
聆听那穿透历史的声音，我们可以感慨，爱可以衍生爱，两人都在“为往圣继绝学”，为社会和人类在做贡献，同样在爱情的土壤上那是两朵绽放的小花。
为爱情忍辱为事业负重
傅家杰因眼睛成就了一段爱情，一个相信裴多菲献给未婚妻尤丽亚的情诗一样浪漫的爱情的执着男人。裴多菲的《我愿意是急流》印证了一个男人之于家庭和爱情的专注和奉献。“我愿意是急流、荒原、废墟、草屋、云朵„„”，写出了一个时代男人对于爱情的坚贞。每天下班后为疲惫不堪的妻子做饭，照顾两个孩子，时常在深夜里为妻子朗诵那首诗，在妻子昏迷期间，还是那首诗表达了一个丈夫的内心深处的期盼。
他是从事金属力学研究工作的，是国家科学发展的重要部分，但就因为这，在*期间他被批斗了。他没有因为挫折被打倒，*结束后继续钻研自己的科学研究。厚重的眼镜反射出他对科学和国家的拳拳之心。一张办公桌，只有等孩子写完作业自己才能用，但他还是有时让给妻子，生活的艰辛在他的脸上写下沧桑的影子，坚定的意志从他的眼睛里蹦出激情的火花。
他没有抱怨过待遇的低下，他没有对爱情有一丝亵渎，他没有失去作为一个父亲的责任，但他失去了青春。
人物风云是百态
陆文婷的好友姜亚芬夫妇即将出国，他们也愿意为国家做奉献，他们也不愿意最后的骨灰洒在异国他乡，但*的破坏在他们心灵上
已经留下了千疮百孔。*后的简陋的生活条件，不公正的待遇，都使他们想离开这片土地。这些陆文婷和傅家杰同样面对，同样的事情有不同的选择，这里我不想作比较，因为这里没有对错之分，要怪，就怪那个时代吧。
在陆家举行的告别宴上，大家感慨中年人的甘苦。整个电影的这个基调，恰恰反映了这个社会问题。中年人就是百态社会的缩影，酸甜苦辣尝尽。他们愿意相信外国的生活可以让他们摆脱生活的苦楚，这样的选择有时让人们无言以对。
显现在屏幕上的还有医院里一群知识分子，他们许多也面临像陆文婷和姜亚芬一样的境遇，但他们抱着憧憬和敬畏之心工作在自己的工作岗位上，被*冲散的生活，规整起来显得那么苍白和无奈，他们从零碎的生活和社会的一点关注中寻找希望，寻找立足和前进的支点。
陆文婷邻居的大妈虽然不是知识分子，但是生活上的照顾给了她和傅家杰些许信心和温暖。焦成思副部长的爱人秦波，受马列思想影响很深的老太太，也侧面反映出刚走出*的社会的病根，对工作18年还是住院大夫的陆文婷不是很信任，对青年人都想用马列思想教育一番，侧面反映中年人工作和生活上的无奈。他们受*影响太深，这里不想苛求于人，言即到此。医院里的领导想为陆文婷提升职位，想给他们提供好的待遇，但是现实让他们也没有办法，对于中年人他们无奈，那个社会都是无奈的，中国要在那样的条件下发展，必须要牺牲点什么，社会的夹心丛也许无法摆脱，某种意义上他们要承
担起民族复兴的大任，不过这个大任，使一代中年人差点喘不过气来。
陆文婷在医院精心的治疗和护理下，逐渐恢复健康，出院时医院还专门派车将她送回了家。这也许是在暗示中年人的问题已在社会上的引起了关注。
整部电影以塑造陆文婷这样一个做了18年眼科医生的中年人形象，从而反应了那个时代，整个社会中年人所处的状态。像陆文婷这样无怨无悔的有，像姜亚芬那样承受不住的也有，人有百态不可定论，也不可苛求。但是再艰苦的条件，我们的民族也在承受，有了中年人这个社会的承担者，我们的民族才会逐渐强大，当然就像影片中想说明的一样，社会要关注中年人，不仅是物质上的，更应该是心灵上的。
从百废待兴的时代，孕育着百卉含英的人才荟萃，反映着百感交集的人物心态，感叹着百事休的人到中年。
何鑫钢
2008年12月1日星期一
