《肖申克的救赎》影评
《肖申克的救赎》遵循了传统情节剧中善恶报应的模式。在这部影片中对善恶的褒贬倾向是非常明显的。正派和反派形成了强烈对比，并且故事一直是以正反两派的较量为核心讲述的。
片中典狱长这个形象只是体制化的一个化身，他只是“体制化”这个抽象名词具体化的产物。所谓正反两派的较量，实际上就是以安迪为代表的对体制的反抗者，即所谓的正派，与典狱长为代表的体制的操控群体，即所谓的反派之间的斗争。这种斗争，其实就是反控制与控制之间的抗衡。其结果多半只有一个：以失败告终。
在肖申克监狱里，唯一无罪的人就是安迪。他是被误认为谋杀了妻子和情夫而被投进肖申克监狱的。可以说安迪从一开始就是清白的。尽管监狱里的人问他犯了什么罪时，安迪总会坚持自己是无罪的，既而遭到嘲笑，但是安迪仍然这么说，因为他确实没犯罪，他从心底里认为自己是无罪的，自己本不属于监狱，而应该是个自由人。正是基于这种思想，安迪的行为总是“与众不同”。他虽然身体被囚禁在高墙中，但他极力地想找回一种做人的感觉。在天台上，他用自己的才能换回了工友们像自由人那样享受温暖的阳光和冰冻的啤酒；他每周向州政府写一封信，申请图书和经费；要求扩建图书馆；帮助监狱中的囚犯拿到高中文凭；私自用扩音器向囚犯们播放莫扎特的《费加罗的婚礼》„„
安迪的种种行为都不是一个囚犯应该做的。不可否认，安迪也必须受到高墙的约束，受体制和规定的控制和管束，但是安迪从本质上并不认同体制的管束，因为他是无罪的，他应该是自由的。因此，他尽量做一些自由人应该做的事情，从心灵上解救自己。安迪明白，在监狱这种森严的体制下，如果顺从体制，就会完全失去自我，成为体制的俘虏，像老布一样，成为精神上永远的囚徒，在灵魂上永远失去自由。只有拯救自我，才能获得永恒的真正意义上的自由。在这种反抗的过程中，没有任何人能够帮助你，只有自我救赎。
《肖申克的救赎》批判了美国的司法制度的种种弊端，以及对人性的压迫折磨。一开始，安迪被送上法庭。我们知道，举证制度应该由控方提供证据，不得由被告方举证，如果控方无法提供足够的证据，那么被告被无罪推定。影片中，警方找不到安迪的枪，依靠的只是安迪可能的杀人动机和同样口径强制射出的子弹，根本没有充足的确凿证据。安迪就这样被无辜的送进了肖申克监狱，一呆就是19年。
安迪的救赎还体现在粉碎了狱长一伙豺狼之徒，让他们得到了可耻的下场。狱长也饮弹自尽。充分显示了安迪的高超手段和大智慧，他实在是位神人：面对检查的极度冷静，越狱、提款„„令人拍案叫绝。一方面这个结果反映出导演在批判美国司法制度同时，仍然对美国整个司法制度持肯定态度。另一方面，也反映出美国人“幸福要自己争取”的理念，而不能考等待命运的施舍。
结尾有一些好莱坞式的大团圆结局的意味，是众望所归，但过于理想化。不论何时，安迪对未来的憧憬和对自由锲而不舍的追求，都会引发人们的思考，令人振奋！
