推荐第1篇：风声
老鬼是一种民族精神 温华萍 2010年5月
《风声》是我个人认为在此次国庆期间的所有电影中最值得看的一部电影。且不说新颖的特技效果：围绕摩斯密码为主线，用多种方式呈现出来（密电、广告、烟头、阵线甚至不同音调的歌声都可以传递不同的信息）。原先也看过很多关于地下情报工作的电影，相比较而言，《风声》显得更加现代，更加好莱坞味道十足，更加向大片的方向发展。
《风声》里的演员阵容也是相当强大的。先说两大女主角（李冰冰和周迅）。李冰冰一直都是我很喜欢的演员，她演的戏都让我觉得很真。而且她一直在尝试不同的角色，期中最成功的莫过于《天下无贼》中的女贼和《风声》里的李宁玉。刚开始的李宁玉看起来特别有心机，特别老练的样子，让人误以为她可能是共党。特别是李冰冰那成熟的演技，但是当武田用一种特殊的手段使其暴露出本来面目时，李宁玉心中的那种脆弱让人觉得是那么地真。
原本以为娇气的顾晓梦只是凭借老爸的关系在情报机关混的，可是当她作出牺牲自己来拯救老枪和整个民族的时候，我才意识到看人真的不能只看表面。就像晓梦在戏中的最后那段台词：“爱我的父母和玉姐，请原谅我的决定。我们的民族已经到了生死寸亡的地步了，我辈岂能不挺身而出。我相信总有一天你们会理解我的心情。我的神笔将陨灭，但是我的灵魂将永远和你们在一起！”我相信任何一个有民族感的人看到这段话都会有强烈的感情充满心中，都会打心里佩服那个表面看起来娇气的顾晓梦。周迅的表演最成功的应该是脸上表情的拿捏。她把那种特务应有的本事表现出来了。
而苏有朋演的白小年在此部电影中显得比较微不足道，完全是调节气氛的角色。刚开始出场第一句台词时，我还跟我同学争论是不是苏有朋。仔细一看还真是，确实有些接受不了。那种造型和说话的语调！不过“乖乖虎”能尝试这种角色说明他在慢慢变成熟了。
黄晓明演的武田君是个比较不好评价的角色，背着祖辈留下的偏见。他很想通过自己的努力来改变别人对武田家族的看法。通过影片中的情节可以看出，武田本人还是个很有能力的军官。可是根据剧情的需要他必须失败，共产党必须成功!他的失败成就了共产党的成功。 “老鬼、老枪不是一个人，而是一种名族精神、民族信仰”我相信只要这种精神一直存在于我们的血液中，骨髓中，我们的祖国就没有理由不强大起来！
推荐第2篇：风声
观看电影《风声》有感
《风声》
是一部较老的影片了，今天我有幸观看它，写下这篇观后感：
怎样去评价他？我观看电影时，不禁有这样的感受，作为一部商业片，他绝对算不上巨大的成功，但是人物的心理却值得去多方揣摩，尤其是黄晓明饰演的武田长令人影响深刻，他是一个背负着家族荣誉而战的男人，绝不仅仅是普通的日本军官那么简单。他冷血，阴狠，尤其是给李宁玉实施酷刑的时候，人物形象更是入木三分，可以说，武田长在这部电影中，绝对是一大亮点。
说到武田长，就不由想起在这部电影中，最有个性，也是下场最为惨烈的一个男人——白小年。在我观看电影时，无意中翻出的影评中，绝大多数对白小年的评价都不是太好，说他是“娘娘腔”等等，可是我与别人，又有不一样的看法。他是一个戏子，平常的行为动作中，都有戏中人物的影子，按理说，他的文弱，本该是日本皇军最不该怀疑的那个人。可就在这个时候，顾晓梦却陷害了他，白小年遭受了一个男人最大的耻辱——宫刑，此时，电影的阴暗之处达到了最高潮：白小年的上司，因不想遭受牵连，将奄奄一息的白小年毒打致死，最后电影画面留给我们的，只是白小年泡在一个满是血的池子中，绝望死去的悲哀。
看完了男人们，接下来，让我谈谈在我心中的最佳女主角——李宁玉。她自身清高，不卑不亢，你很难读懂她的内心，但是她面对武田长，竟用那样的方式证明自己的清白，他又是何等的悲哀。
影片的结局，我不知道是好是坏。好，是因为老鬼和老枪成功传出了情报；坏，是因为，人逝去后，就再也回不来。
其实，《风声》有一种电影版潜伏的味道，作为一部心理大片，它当之无愧，导演是在小心翼翼的情况下，拍出了一部小心翼翼的片子。
直到现在，我的耳旁，还久久萦绕着老枪唱的空城计，他也许是瞎三话四，又或者，这是一种情报，他希望可以不露风声的，传进同僚的耳中。。。
推荐第3篇：《风声》
电影《风声》的画面影调处理艺术探析
一、画面影调
1、影调
是指电视镜头在光的作用下所表现的物体明暗的多种调子。影调的概念，是电影摄影中的技术问题。是影片摄影的整体创作上的一个艺术问题。是影片的整体明暗关系。是影片的视觉形象风格和整体感觉。通过影调层次、影调反差、影调对比的运用，不仅能够揭示事物的内在本质，表现复杂而丰富的情感，更能使得电视画面形成生动而意蕴深长的美感。
2、影调的视觉魅力
画面影调可以延伸我们视觉的空间、再生想象力以及联想的张力。通过营造情景氛围，创造现场的效果，从而展示出独特的影调艺术魅力。
（1）
影调层次的空间美
电影《风声》中，多处运用了影调层次。在《风声》的片头，乌云密布，镜头随着一架架飞机慢慢的冲出迷雾，看见了较明亮辽阔的大地，采用明暗相间的影调层次，把故事带到了国共对立时期的中国，从而拉长了观众的思绪；而当即将受审的五人到达在郊外的裘庄时，周围一片寂静与黑暗，只有几束光源以及五个人的轮廓，展示了一个过去的历史时空感。配合上侧逆光的运用，让硬调与暗调参差在一个画幅中，表现了一个空间的美感，更再现了导演对于故事的探求、发现的复杂的情绪。
（2）
影调反差的质感美
影调的反差最富有质感，不同的反差色别，有着不同的画面质感，特别是对于特定情形下的情感表达最具有表现力和感染力。《风声》中，当日本司令官武田审问疑犯的时候，充分的运用了暗调反差的手法。侧光、侧逆光、逆光的运用，表现了司令官武田的奸诈虚伪与内心的黑暗。在表现每一个被审问的疑犯的时候，正面顺光、侧顺光和侧光的交替使用，以及中景，近景和特写三种景别的选择，使这一影调显得昏暗而富有悲情的色彩。也正是这两种人在影调反差上的运用，表现了不同的情绪，充分的表现了影调的反差艺术。
1 （3）
影调对比的立体美
影调的对比与影调的反差是不一样的。反差主要是通过色彩的不同来表现人物的情绪情感。而影调之间的对比美，指的是画面的纵度和厚度相匹配而构成的一种自然的美感，主要是用来烘托环境的气氛。在《风声》这部片子里，当李宁玉站在裘庄的阳台上，回头望着顾晓梦的时候，黑色的夜幕，黄昏的太阳，灰暗的背景，李宁玉淡黄色的面廓，闪亮的眼神，优雅的掐着烟，在烟雾氤氲中若有所思，这些在视觉上都给观众一种回味，一种深刻的记忆的色彩，充斥着怀旧的情调。这种回味这种深刻来自于影调的强烈对比，这种对比强化了人物的立体效果，立体效果又作用于人物的内心情感，使整个的环境变得让人捉摸不透起来。
3、影调的营造处理艺术
（1） 营造画面视觉上的深远感
由影调层次所构筑的电视画面的空间造型，会使观众有一种深远感。画面中的空间造型，使整个画面在影调中展示出了一种形体透视和影调透视的质感。形体透视，通过光的照射，形成空间的线条，并以此来表现画面中景物存在的位置、形态等。影调透视，是使画面的空间在高调、中间调、暗调等多种调子的作用下，显示出画面的层次与层次的透视性。画面的影调越硬，它所显示的空间感就越强，景物的距离就越远。相反，画面的影调越暗，所展现的空间感就越浅，景物的距离就越近。所以创作者一般都会充分的运用光谱效果，配合镜头焦距的变化，形成大的景深，把观众的视觉透视到画面的最深处。在《风声》中，主要采用的就是灰暗的色调，预示着影片的阴郁恐怖的氛围，体现了谍战片的风格，阴暗死寂的背景，隐喻了裘庄的残酷，更象征着当时伪政府的黑暗。当五个人写了生平的简介之后，裘庄的灯立即全灭，李宁玉从阳台上向下望去，满脸惊恐。这些光线明暗的运用了刻画了电影中主要人物的性格，而光线的有机变化又使画面在纵深和层次上更夺人眼球。
（2） 营造故事情节的宽容度
宽容度指的是故事情节发展的快慢紧舒，环境氛围的张弛急缓。而决定故事情节宽容度的是画面影调的反差。影调的反差越大，情节的宽容度 2 越小，影调的反差越小，情节的宽容度就越大。当影调的反差成为了一片漆黑或是一片苍白时，情节就没有了宽容度。当顾晓梦和吴志国都被锁在地下室的牢房，周围是黑得发青的墙壁，而两个人明亮的眼神，床上被白布盖着的尸体，这种黑白的反差其实在《风声》中被多次的运用。它使得画面中的人物、环境与故事产生了一种相呼应的结构美，具有强烈的吸引力。
（3） 营造画面细节的鲜活性
鲜活性指的是电视画面的三维空间的存在。它是构成画面立体图像的条件和基础，它能够克服平面造型的局限，让展现在我们眼前的画面中的人物、场景都是丰满、鲜活、栩栩如生的。通过画面灯光，色彩的变化，能够突出三维空间的效果，，让观众在影调作用的冲击下，脑海中有了立体的状态，形成了画面的表现力与艺术的表现美。
4、画面影调与人物情绪的烘托
影调作为一种画面的亮度层次，首先体现的是时间和空间的气氛。但作为一种艺术的表现手段，影调还烘托着人物的情绪及感情。明亮的影调使人心情愉悦，低暗的影调则令人窒息。《风声》的故事发生的背景就是*的伪国民政府时期，人心惶惶，到处都是暗杀行动。在影片的一开始，“双十节”叶剑波遇刺，刺客受刑。一方面引出悬念，另一方面也为影片后面的酷刑做了铺垫。随着故事的发展，情节由外部动作逐渐的进入到了人物的内心动作和冲突。影调采用蓝黑色，多是用顶光和修时光来表现人物的表情。在裘庄的每一个人，心里都是恐惧的，情绪都是不安的。用光线处理来隐藏着不想让观众知道的人物信息，但同时昏暗的影调却能充分的体现出人物情绪的压抑与绝望之感。
二、电影《风声》的画面影调处理艺术
《风声》是一部依靠环境出彩的影片。封闭的裘庄的局促感，特殊格局的结构。整部电影都是发生在这阴森的古堡式建筑里，全片除了最后获得胜利之后明亮场景，其余都是幽暗的室内灯光。这里没有市井之声，没有人潮攒动，只有各怀心事的人和他们所演绎的纷繁关系。
《风声》的画面影调多采用的是冷暗基调。并充分的运用了颜色的对比， 3 突出了华丽的卧室和阴暗的刑讯室。沉闷奢华的暗色调家具，惨无人道的刑具。一切都透露出诡异，厚重，压抑，无助的感觉。
而对于人物的刻画：日本司令官武田，运用侧逆光，使他的暗部的层次几乎不存在，给人营造了一种阴森的样子，将其病态的权利心态表露无遗。其他反面角色的刻画，也多打的是这种光，使人物显得僵硬，带有雕塑的冷峻感。而对于其他五个人的刻画，都根据灯光和影调的变化体现出来。助理白小年，出场的时候，衣着整齐，面部干净白洁，在浴缸中最后被司令打死的时候，只有他的脸泛着被脏水反射的光，他全身的白色与对面鞭揍他的司令一身的蓝色色军衣形成了巨大的反差。军机处处长金生火，胆小、怕死，被关在裘庄之后，阴云密布的气氛使得他夜夜不能眠，最后自杀。上校大队长吴志国，对他的刻画，运用的多是顶光，充分的表现了他的每一个表情，给人的感觉是冷静、刚强、稳重，为其后来的中共地下党员的身份做了铺垫。而另外两位女主人公李宁玉和顾晓梦，对她们的刻画是多方面的。李宁玉的害怕，担心，思念自己的爱人。顾晓梦的挣扎，纠缠。即使是她们在酒吧酒醉金迷的时候，画面的基调也仍然只是暗暗的红色。但在裘庄的房间里，画面的影调却是看似温暖的浅黄色。这大概是整部影片最温馨的地方，晓梦为玉姐缝补着开钱的旗袍，不时的抬头，不时的微笑。主光，副光，修饰光以少数及背景光的运用，将两个女人的感情刻画的细致入微。
三、
谍战类影片的画面影调处理
作为冷峻、严肃、惊险的谍战类影片，低沉，昏暗的影调是十分契合的。谍战剧大都情节紧凑，看点众多，悬念层出不穷，而人物的性格则鲜明、饱满、复杂多变。他们善于在狭小而阴冷的环境里，给观众制造恐惧、阴森的感觉。
电影《东风雨》、电视剧《暗算》、《潜伏》等都是叫好叫座的谍战剧。由此，我们不难看出，所有的谍战类影片都善于运用画面影调中的暗调来表现。暗调多体现的是压抑、忧愁、痛苦、悲哀、苦涩、沉重等感情。在这里，没有过多的语言表达，镜头，画面，就已经充分的表现了他们的内心，他们的信仰。那些被处理得昏黄，暗淡，低沉的影调，都包含着一种怀旧的基调，让观众有一种身临其境般的感受，真实的再现了那个年代的斗争与人物的无 4 私奉献。尽管主题是沉重的，导演们也仍然能够用暗色调把画面处理出特殊的美感。那些真假难辨的敌我，虚实相间的对战，居心叵测的用意，你死我活的争斗，都在这些看似无关紧要的画面影调里被揭露出来。
四、结语
画面影调，是一种既简单又复杂的电视语言系统，通过不同环境的光的 运用，使得画面升华出了耐人寻味的艺术效果。电影《风声》的画面影调处理将故事的气氛逐渐的推向了高潮，在光与影的作用下，使影片变得意味深长，回味无穷。
推荐第4篇：风声
《风声》鉴赏
摘要：从某种意义上说，《风声》是典型的密室推理类电影，影片有着严格的线性叙事结构，紧紧围绕的既定冲突变奏出新的叙事动机和线索。并通过角色的塑造来叙事。从电影符号学和叙事的角度，探究影片的冲突构建与和解的问题，从而近一步挖掘影片的文化意义和人文气息！
关键字：叙事，视听语言，冲突，和解 一叙事：行云流水
出现在20世纪60年代中期的电影符号学是对电影语言进行系统而深入理论研究的开始，它关注电影的语言，对电影文本的形式进行深入地研究，以麦茨的理论为代表。麦茨将电影叙事、表意而非电影语言的基本单位确认为“独立语义段”。 其在电影文本中表现为镜头、平行组合段、括入性组合段、描述性组合段、交替叙事组合段、场景、插曲式段落、一般性段落等八种形态。 按照麦茨的组合段理论，以《风声》的叙事为例做如下的梳理。
1序幕，描述性组合段：大街上群众欢庆双十节，一对夫妇被阻止进餐厅。
2场景：餐厅内。叶剑波劝范老投靠汪伪政府，遭枪击。
3描述性组合段：报纸。从叶剑波遇刺身亡到田中茂夫遇伏，运用五个镜头简要表达一系列的暗杀活动。
4插入式镜头：日本华东宪兵支部。 5场景：王田香审问女共产党。 6镜头：武田出场，与王田香及在过道里交谈。
7括入性组合段落：武田向卦尾中将请命，让自己找出内鬼，抓住暗杀活动的主谋老枪。
8镜头：六爷抱针灸盒从宪兵支部出，向守卫行礼。
9 镜头：血迹斑斑的小刀和逝去的满头插满银针的女共产党员 10场景：王田香告诉武田女共产党已招供通讯方式为城隍庙的公告栏。
11括入性组合段落：王田香在城隍庙部署，发现贴告示的是司令部的
清洁工瘸子。
12线性叙事组合段：武田将计就计设套引出司令部的中共地下党员老
鬼。发出假电报及司令部电报的处理流程。（收发人员顾小梦收消息→译电组长李宁玉翻译→顾晓梦取破译电文→军机处处长金生火，剿匪大队长也在场→金处长将电文交给司令侍从官白小年→白小年把文件放进司令抽屉，与电文接触为5人）
13场景：城隍庙。探子发现瘸子在宣传栏贴彩票告示。
14线性叙事组合段：顾晓梦和李宁玉在酒吧娱乐，随后五人被召往裘
盛怀的别墅开会。李宁玉破解密电，五人被告诉此行的真正目的是寻找透露消息的内鬼。
15插入式镜头：裘庄的外景。
16平行组合段：镜头一：望眼镜内吴志走到窗台前张望，李宁玉坐在窗前写信。 镜头二：王田香拿着望眼镜在窗口张望她们。 镜头三：望眼镜内金生火在床上翻来覆去。
17段落：金生火躺在床上，听见动静，从枕头下取枪跑出门看。 18场景：顾晓梦帮李宁玉补旗袍，两人闲聊。
19段落：吴志国唱《空城计》，李宁玉和顾晓梦与其交谈。监听小组在监听她们的对话，武田和王田香商量对策。
20插入式场景：清晨裘庄的全貌。
21线性叙事组合段：白小年清晨唱戏，与大伙一起吃早餐；顾晓梦对
着镜子化妆。
22插入式镜头：日本人在装扮舞台。
23叙事组合段：王田香审金生火和白小年。顾晓梦叫看守大哥帮忙给家里打电话。王田香看见，叫她进行问话，其后审问吴志国及李宁玉。
24线性叙事组合段：武田与王田香商议放出他们对彼此的看法。晚餐
桌上，他们产生了强烈的矛盾。同时让五人写自己的功过得失，白小年的字同老鬼字迹一模一样，遭到酷刑。司令知道事情后，也将其毒打。
25交错叙事组合段落：武田用特殊方式审问被带到密室的李宁玉。（回
想刘林宗一段，为括入性组合段）窃听到吴志国闯入顾晓梦的房间，意欲对其“非礼”，王田香慌忙赶到，衣着不整的顾小梦开门。
26镜头：白小年的尸体浮在水面。
27场景：司令与武田、王田香说明小白是冤枉的，要抓住真凶。 28括入性组合段落：武田在大会上鲁莽伤人。
29线性叙事段落：武田设计让四人与清洁工见面，一探究竟。与老头没有直接视线接触的吴志国和顾小梦成为被怀疑的对象。调查继续展开，金生火迫于压力自杀身亡。李宁玉被带回房，窃听小组听到吴志国和顾小梦在房间的对话。
30插入式镜头：裘庄移动外景。
31场景：顾晓梦把证据香烟交给王天香，告诉武田香烟上刻着摩斯码。 32交错叙事组合段落：吴志国受严刑拷打；顾晓梦告诉李宁玉真相，
李宁玉揭发晓梦，吴志国被送往医院。
33插入式镜头：裘庄外景。
34线性叙事组合段落：严刑审问顾小梦，以其家人作为要挟。她最终
机智的把消息送出，英勇就义。王天香遭枪杀，武田和张司令苦等一夜无果。
35描述性组合段：日本军人被遣送回国。 36场景：码头。吴志国用刀割破了武田的喉咙。
37叙事组合段落：吴志国找到李宁玉告诉了事情的真相，还有晓梦在旗袍上留下的话。
38插入式镜头：汽车在山路上飞驰。 39括入性组合段落：李宁玉与顾小梦的对望。
从表象上来看，《风声》设置了三类人物：正面人物，反面人物和中间人物。但是影片模式的结构要点不在“三面”上，而在于冲突、发现、逆转、意外、转折点这些要素的综合使用。因此它要求作品根据这些要素设置一个严密的线型叙事结构。
从上文按照麦茨的大组合段理论排列的一览表中，我们可以看到，《风声》的镜头叙事结构中，出现了大量的与主要情节没有直接的密切相关性的插曲式段落，如插曲式镜头（4）、插曲式镜头（15）、插曲式镜头（20）、插曲式镜头（22）、插曲式镜头（33），并且这些插曲式镜头多是空镜头。但是这些镜头恰恰成为画面与画面之间的延展与过度，形成一种内在张力。另外在《风声》中导演为大量的场景组合设置一条线型叙事线索，使得这些场景组合成一个线型叙事组合段。
整个故事场景单一，基本都发生在狭小的陪审室。同时影片中没有使用任何闪回等特技镜头，是按照严格的顺时，线性结构进行的。相对《风声》来说更多的是注重影片镜头内部的调度。
二 叙事视角:独特
《风声》红色浪潮中的黑色经典，故事内容本身并不复杂，采用传统的线性叙事结构讲述一个地下工作者“老鬼”在危险环境中牺牲生命传递情报的故事。整个故事发生在一个相对封闭的“裘庄别墅”中，因此在视点的选取上有其独特之处：
1 影片的叙事主体是第三人称，基于故事内容的客观陈述。假设以剧中任何一人物视角讲述现有故事，就会使观众产生某一方面的倾向性，密室型的叙事就随之打破。
2 视点的选取来是以反面人物的视点。一方面能够最大化维系悬念，最大化调动观众对故事参与性。另一方面是故事内容决定的，“老鬼”是本片的核心线索，而寻找她是由于反面人物武田和王田香决定的。
3 视点的形成构成全片的情节设置模式：反面人物设套——未知的正面人物解套。导演舍弃了讨巧的多角度叙述结构，而采用了最传统的线性叙事，从容不迫地编织着情节和人物命运。开头以王田香和武田设套，最后通过老枪缓缓道来的解密将影片引向了封闭式的结局。其封闭的叙事益处在于让观者由“密室”的压抑之感到最终完整的情感投射和释放。
通篇则以第三人称叙事，看似完全是叙述者采用全知全能的视角在故事外进行的隐身式叙述。导演实际上是采取将叙述者的视角位移至电影中每个人物视角的办法，掩盖了叙述者全知全能的聚焦空间。全剧来看，叙述者的聚集范围基本在十二陪审员判断及视野范围之内。实际上达到的效果是通过将陪审员作为一种叙述者的方法，拉近了叙述接受者（其他陪审员、观众）同他的距离。
尽管故事是由第三人称来叙述的，小男孩杀父事件却是透过各位陪审员的眼光去看的，并通过他们的脑子思考和聚焦叙述者运用阐述来完成了叙事聚焦的转变。
影片虽然通篇运用第三人称叙事，实质上，其在叙事过程中所起的作用等同于第一人称的叙事。只有这样，为观众提供有限的资料才成为可能。导演之所以没有直接选择采用第一人称叙事的方式，同《风声》一样，基于故事内容，采用这种方式的直接原因是最大化的保持人物关系的平衡，在事件中看各类人物的如何斗智斗勇。
作者按事先准备好的意图控制理想读者，因此理想读者应是最能理解叙述者的人。
三冲突：暗潮涌动
与当前新新类电影重形式，轻故事的模式不同，两部电影都给观者呈现了一个精彩故事。在叙事结构上注意了起承转合，人为的精心运作，重视冲突和突转等戏剧技巧的运用。悉德·菲尔德认为，所有的戏剧就是一个冲突。没有冲突就没有人物，没有人物就没有动作，没有动作就没有故事，而没有故事就没有电影剧本。所以，冲突是影片的关键所在。
电影剧本的示例中，“第一幕，开端，是戏剧动作的一个单元。它被固定在一个称为建置的戏剧框架之中。电影剧作家通常花费30页来建置这个故事、人物、戏剧性前提、故事的情境(即动作周围的环境)等，并且建立起主要人物和其他的围绕他并在他周围活动的人物关系”《风声》第一幕是23分钟。在序幕中，影片用一系列暗杀把观众带入共产党与汪伪政府的冲突当中，日军特务机关长武田企图找出潜伏在伪军司令部内的抗日组织成员“老鬼”洗刷自己的待罪之身，于是在开始12分钟的时候，影片将套鬼的引子呈现在给观众，接下来的剧情当中，武田下令将五个嫌疑人诱招进一所秘密的裘庄，并且要在期限之内查处真相。会议室中破密电，这个场景可以看作是第一幕结尾的情节点I，在悉德·菲尔德的理论里，“情节点就是任何一个偶然事故、情节或大的事件，它‘钩住’动作并且把它转向另一个方向，即转到第二幕和第三幕”菲尔德认为，“在第一幕即将结尾之处大概在第25页到第30页之间要有一个情节点”。相对应地，《风声》的情节点被安置在这里，也就是影片20--22分钟的时候，译电组组长李宁玉破解出摩斯码，至此确定司令部潜伏的中共地下党员“老鬼”就在这五人当中，全片所有的对抗在此之后正式全面展开。时代背景下产生的关系和矛盾在这个镜头里可以说一目了然。在这个场景里，故事的主要人物全部正式出场，性格迥异。
影片在23分钟的时候进入第二幕。“第二幕是戏剧动作的另一个单元。它大约有60页长，从第30页起直到90页，它被固定在一个被称为对抗的戏剧框架之中，在第二幕中，主要人物遭遇和征服了一个又一个障碍，最后实现和达到他的或她的戏剧性要求”。在《风声》的第二幕开始武田和王田香采取比对笔迹来锁定“老鬼” ，顾晓梦则用“非常手段”转移他们的视线怀疑白小年；金生火抵不住拷问的压力开枪自杀，剩下的三个人陷入了最后的博弈环节，吴志国和顾晓梦互咬对方，就在吴志国被刑讯到极点的时候，李宁玉明白顾晓梦就是老鬼，便开始与其对峙，这是由来已久的冲突汇聚碰撞的场景，虽然导演仍用了他冷静而抑制的镜头，没有出现快速的剪辑，但是矛盾的激烈程度依然可见，影片憋着的一口气终于在这一刻喷了出来，是影片主人公压抑的情感的自然宣泄。这是第二幕的情节点Ⅱ，也就是说，从这里开始，影片开始进入第三幕，即进入结局，骗局维持不下去了，顾晓梦被揭发，老鬼落网，冲突在此得到一步步化解。
《十二怒汉》指的是十二个人各有自己的职业和生活，有巧舌如簧的广告商、歧视平民的新贵族、精明冷静的银行家、只赶时间的推销员等，他们每个人都有自己的思考和说话的方式，但是除了亨利·方达扮演的工程师之外，其余的人都对这个案子不屑一顾，在未进行讨论之前便认定男孩就是杀人凶手。第一次投票表决后，以“罪与非罪”这以核心命题被分为两派，亨利·方达饰演的8号陪审员认为被告无罪，同时遭致了其余人员的反对，1：11由此形成了第一个冲突。经过一系列讨论过后，冲突进一步激化，12名陪审团分化为两个派：“无罪派”和“有罪派”。最终通过了各种不同人生观的冲突，各种思维方式的较量，所有的陪审团员都负责任地投出了自己神圣的一票，12票无罪，冲突得到化解。
四 和解：信念的力量
电影《风声》和《十二怒汉》重视叙事的戏剧化特征，那么冲突是必不可少的。同时，两部影片的故事基本上是按照开端、发展、高潮、结局这样一个典型的因果式线性结构来进行，也就是说，冲突再激烈，到最后也会和解，归于平静。那么留给我们的更多是思考，什么让主人公奋不顾身坚持到底？贯穿整个矛盾冲突的是何种精神信念！
《风声》是和平年代之前无数先烈为理想、信仰奋斗历程的缩影。《十二怒汉》则展示的是人们心中对于真相所持的正义。它们在思想上共同点在于：成功不止奋斗的速度，而在对持续的时间足够长。追求革命理想如此，坚持公平正义如此，凡事又何尝不是？
参考文献：
1：戴锦华《电影批评》北京大学出版 2：董昱 授课内容
3：悉德·菲尔德《电影剧本写作》北京：中国电影出版社，2002.4：阿瑟·伯格《通俗文化、媒介和日常生活中的叙事》南京大学出版社，2006
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呼唤风声
车子驶过桥的时候就被安静的绿色淋湿了一身，被叶子筛过的阳光所剩无几，跌落在路上摔不碎。
在广州沙面老区，从前的欧式建筑留下一脸神秘的表情，看不清也猜不透那些虚掩的大门里面究竟是怎样的世界，上面那个偌大的落地窗，让我想起某些幽灵的触觉。现代的车辆穿梭在古建筑之间，宛若某些电影的桥段，一双双雕刻在建筑里的深邃的眼，注视着慌然逃进来的不速之客。一个车程，就仿佛穿越了几个世纪。
树突然开始颤抖，路旁的石缝里蹦出的几朵小花，也曳曳着。地面上无数的影开始慌乱，在其中，我发现了一片安定的样子，我想在其中寻找它的眼睛，而那却只是一片影子。
下了车，脚刚好落在树影的裙边，阳光顺着裙子的褶皱一粒一粒滚落下来，在身上、脚边、心里，有着细腻的触感。在等人的时间里，秒针都变得沉重。逃进树影幢幢的人行道中，在这个闷热的下午，我呼唤风声。怀念着风吹过的时候一阵阵摇摆的清凉。
沿着狭长的小道走着，身旁的老房子有着童话故事里的高高的楼梯和大门，而在侧面的阳台上伸出的一簇繁花，与另一边的枯枝残叶搭在了一起。不知不觉中，树影开始婆娑，树叶渐渐由缓到剧烈地晃动起来，屋宇间相互搭着手的植物慢慢松开，听见风神的脚步渐渐逼近，清晰而又久远的蔓延着，清爽的凉意植进每一个毛孔，血液像清澈的溪流这才开始了流动。
不过，真正令我摆脱了尘埃的冗杂的，却并不是风的呼吸。
平凡却又奇妙的景象在风中来回组合，凑成了一个世界的动与静。枝叶在疯狂的摇摆，花草遗失了平衡点，悬挂的旗帜被揉成一团又舒展开来，而时代的车轮往后碾转遗留下的她们镶嵌着玻璃折射着阳光的一座座沧桑的建筑，历史的遗孀安详的闭着眼，宛若手捧着一杯泛着涟漪的茶，在摇椅上，在风中，安静着。
于是一股透彻的清凉像向墨水渗进了水中，渐渐的就扩散到水中的每一个角落，淡开。但那却不是风声带来的清凉，而是风带来的一切。只有在动荡混乱的时刻，才可以看见什么是屹立不动的，什么是随风摇摆的。怎样的品质才能经历百年风霜，而怎样的飘忽只能拥有一季的时光。树叶纷纷扬扬的落下，碾进尘土中。
当所有的一切归附平静，花又婀娜起来，房子也依旧。我回忆着几秒钟之前睁着惊恐的眼睛的百态和那些一直安静着的阶梯、房顶，以及映在眼前所有的平静。看清了什么是真而久远的，什么是假而轻薄的。
我呼唤风声，感谢它让我看见了，永恒。
推荐第6篇：风声畅想
风声畅想
风妈妈生下四个女儿。大女儿是春风，二女儿是台风，三女儿是秋风，四女儿是狂风。
风妈妈的四个女儿慢慢地长大了。一天，风妈妈说：“你们已经长大了，该到地球上去看看了。”大女儿听了非常高兴，它来到地球，看见河水哗哗地流着，鸭妈妈带着一群小鸭子嘎嘎地叫着，在小河里欢快地游泳；小青蛙呱呱地跳上池塘。大女儿春风轻轻一吹“沙沙”，小草发芽了，小树也发芽了，山上的积雪融化了。大女儿又回到妈妈身边。风妈妈说：“这下该台风去地球了。”
于是台风来到地球，它看到这些田地觉得闷闷不乐，“呼呼”地飞到海边，它看见海面非常平静，像一个大舞台，就在上面跳呀唱呀，弄得海面波涛澎湃。风妈妈看见二女儿台风这么喜欢在海边玩，就让它住在海边。
接下来该三女儿秋风上台了，秋风来到地球，轻轻一吹“呲呲”，树叶黄了，慢慢地飘在空中，好像在飞舞，沙沙地落在地上，象给地上铺了一层黄色的地毯。小燕子“啾啾”地叫着，飞向了南方。三女儿秋风也回到了天空中。该四女儿狂风出场了，狂风去地球的时候，正是和她玩得最好的雨姐姐下雨的时候。狂风刚来到地球就猛地一吹“哗哗”，吹得树爷爷左摇右摆，狂风吹完后也回到了妈妈的怀抱里。
风妈妈的三个女儿已经回到它的身边，可是台风还留在海边。
推荐第7篇：风声读后感
《风声》读后感
08哲学 杜茜琳 2008221201110035 为了能更好的体会革命先辈的精神传统，值此建党90周年之际，全校开展了“读红书，品经典，抒情怀”的读书活动，而我之所以选择《风声》这个作品，主要源自于09年大热且正是以其为原型的谍战片，在看过牵动人心的电影后我便迫不及待的翻看了原著，而原著带给我的震撼也是我所始料未及的。
本书讲述的是抗日战争时期的一段特工往事，代号“老鬼”的地下工作者依靠自身高超的破译电报的能力，打入日伪情报组织内部，创造性地开展工作，不断为我党提供敌方重要情报。但在紧要关头，一份情报在继续传递过程中被日伪截获，秘密传送路线被切断，不仅接下来的情报传送出现困难，“老鬼”也被监控，面临身份暴露的危险。为了将更重要的、关乎我党在杭州的地下组织之存亡的情报传递出去，“老鬼”机智地与日伪周旋，制造种种假象迷惑敌人，使得日伪组织内部陷入混乱。因条件所限，最后关头“老鬼”不得不牺牲生命，设法将情报成功传递出去。小说分为三部分—东风、西风、静风：《东风》叙述了故事的来龙去脉--抗战时期，汪伪政府与日本鬼子沆瀣一气。一天，破获了老鬼传出的消息，而这个消息只能由吴志国、金生火、李宁玉，顾小梦四人传出。吴志国和李宁玉的嫌疑最大，因字体与吴志国相同，而吴志国说李宁玉仿他的字。最后，“老鬼”以死为媒，将情报送出。看似完美的结束，却《西风》中又有了转折，同样的故事，转为作者采访年事已高的顾小梦，从另外的角度，补充了前一个故事，更正了《东风》中的一些事情。而《静风》更像是一个前传，交待了故事发生的人和事，成为《风声》中最有立的支点，亦是神来之笔。
全文以追查“老鬼”为切口，层层剥茧，严密推理，将特情、侦破等故事要素与小说艺术、人性的发掘和谐地熔铸一炉，故事扑朔迷离，曲折动人，险象环生，充满了理性与情感的高强度的较量，掩卷平息，则有丰沛的审美愉悦和透辟的人性解析汹涌而来。毫无疑问，《风声》将是当代文学特情与智性写作一脉中的重要收获。
《风声》所展现的是敌特工作，是捕风者（密码破译者）的神秘生活，这种生活，因为一般读者不熟悉，本来具有很大的编造空间，然而，麦家主动放弃一个小说家的虚构自由，而是迫使自己跟着人物和事件的情理逻辑一步一步地往前推进———他笔下的人物和事件都具有强大的自我生长能力，因此，真正推动麦家小说向前发展的，不是作者的写作意图，而是洋溢在人性和事件里的那种深刻的情理。
通过这种情理逻辑的严密论证，麦家所建构起来的小说宫殿才获得了坚不可摧的真实感。《风声》尤其如此。一个人在险恶、闭抑的环境里，要将生死攸关的情报传送出去，如何掩护自己？如何传送情报？如何转败为胜？如何把不可能变成可能？如何既坚强如铁又狡猾似蛇？《风声》借由潘教授的讲述、“我”的推理、顾小梦的抗辩、靳老等人的回忆，以及“老鬼”本人潜在的自我陈述，步步为营，小心求证，每一个事实的出现，都可能被另一个事实所推翻，每一种说法的诞生，都可能受到另一种说法的质疑———麦家正是在各种事实和说法的互相驳难中，使人物丰富的内心获得了强有力的塑造。可以说，作者笔下的人物是可以站立起来且具有强大的生命性的。
《风声》为我们所展现的是一部民族英雄传奇。这里的英雄不是那种传统意义上的战斗英雄，而是手无缚鸡之力，但具有强大的智力、坚不可摧的信念和超凡意志的英雄。与战死沙场相比，我觉得在这种没有硝烟的战场上，他或她的生和死更需要勇气和信念支撑。而正是有了这些千千万万不知名的英雄，我们党的地下工作才得以顺利展开，从而为革命的胜利打下坚实基础。
在当今社会中，传统价值在许多文学作品中被颠覆、践踏，借由书籍的传播，令人意志消沉，沉迷于物欲而不能自拔，但《风声》的出现却旨在传递这样一个理念---- 尽管这个世界令人悲伤，但仍有获救的希望，从而向我们展示出更多的肯定和确信，从这个层面上来说，作者是在为一种有力量的人生、一种雄浑的精神存在作证，而这种精神正是处在发展中的中国所需要的，也是今天的我们所要努力的方向。
08哲学 杜茜林
推荐第8篇：风声读后感
建国后的很长一段时间里，描写反映抗日战争时期的影片，都有大致相同的套路：龌龊凶残的敌人和高尚纯洁的我们之间的斗争。在那些影片中，我们恐惧并憎恨当年的日本侵略者，却不知道他们为什么要屠杀中国人，倒好象日本人生而邪恶，本性就是要对中国人进行屠杀和掠夺；在那些影片中，我们崇拜敬仰我们的战士，那些看似没有七情六欲的勇士们，为了我们的祖国，像神一样战斗着。
印象中，第一部颠覆了这种传统套路的影片，是张国荣、梅婷主演的“红色恋人”。在这部由美国人导演的影片里，我们的革命英雄有伤痛，也有爱情，他们为国家，为民族奉献的同时，内心依然保有着自我，他们不再是神，而是活生生的人。情理之外，意料之中，“红色恋人”在迎来褒奖的同时，也面对了砖头：革命者怎么可以为了爱人而忽略革命？他为爱人而死，他以后的革命任务该由谁去完成？
从“红色恋人”上映至今，13年过去了，人们对于人性有了更深的理解：我们的革命者，在他们成为革命者之前，他们首先是活生生的人；日本侵略者，在他们屠杀中国人之前，他们也是人。是人，就有喜怒哀乐，就有七情六欲，就有自己的理想和生活。于是我们把他们都当成人，站在人的角度对他们进行分析，发现一切竟然变得前所未有的清晰。当抗日英雄走下神坛，当日本侵略者摘下魔鬼的面具，也更使我们多了一份感动和对战争的憎恨。2009年国庆期间上映的“风声”，就是这样一部影片。
1940年，抗日战争中期，日军及汪伪政府的高官屡遭暗杀。为了查出潜伏在伪政府内部的特务——“老鬼”，司令部五名情报人员被软禁于裘庄（谐音“囚庄”）。好戏自此上演„„
这部电影在艺术表现上，最优秀之处，莫过于错综复杂的矛盾。
表面看，裘庄的矛盾双方为，以日本人武田和特务处王处长为代表的调查审问方，和由五名情报人员组成的被调查审问方。前者要做的，是绞尽脑汁分析，并用各种残酷手段逼出隐藏于后者中的“老鬼”；后者要做的，是千方百计证明自己并非前者所要找的“老鬼”。从价值观的角度看，一方代表日本侵略者，一方代表屠杀同胞的汪伪政府，虽然他们使用着不同的语言，也并没有一方值得我辈同情；从人性角度看，他们，特别是汪伪政府的五名情报人员，只是在那个特殊的年代，因为种种已知的和不为所知的原因，做出过今天我们看来是不明智的决定，是否他们就不该再有选择的机会？
上述对立双方各自的阵营里又有各自的内部矛盾，我们称其为，第二层矛盾。 首先，上述调查审问方，自始至终在权力、利益、尊严上进行着或明或暗的角斗。武田的爷爷曾在日俄战场上，因无法面对压力而自杀，从此，武田家族蒙羞。武田为了雪耻，在中国战场上果断且残忍，任何人都是他的敌人，任何人都是他利用的对象。
再看上述被调查审问方，同为多年的同事，由于各自背景不同、个性迥异，使他们本身就带有些许矛盾，后同为被困裘庄的嫌犯，面对非彼即此的“老鬼”调查，使得矛盾被激化。激化后的矛盾，两度在饭桌上爆发。
与表面矛盾及第二层矛盾并存着的，是抗日地下党员与侵略者及伪政府的矛盾。围绕这一矛盾组成一条暗线，同样贯穿影片始终。
影片起因，便是因为地下党员潜伏在伪政府内部，几次透露重要信息，日军及伪政府恼羞成怒，誓要查出“老鬼”。在裘庄，日军及其走狗是地下党员的敌人，被调查方，除两个地下党员外的其他人，应该说，也不是“老鬼”及“老枪”的朋友。有时，为了达到正义的目的，不得不采取非正义的，甚至是违背人性的手段。“老鬼”之前对李宁玉的利用，之后对白小年的陷害，都是这样。虽说李宁玉及白晓年既然为伪政府做事，难免承担一定的后果，但是身为“老鬼”的顾晓梦，却始终面对着人性的拷问。她对李宁玉的关怀，多少就与这种内疚之情有关。
当以上矛盾被揉到了一起，其精彩程度让人应接不暇。
另外，出现在影片中的人物，都让人觉得突出而不突兀。
周迅扮演的“老鬼”顾晓梦，表面上，妩媚、性感、单纯，实际上坚强、勇敢，具有牺牲精神；李冰冰扮演的李宁玉，与顾晓梦相反，乍看上去冷傲、倔强、痴情、不畏强暴，防线一旦被攻破，就像一排被推倒的骨牌，难以复原；张涵予扮演的“老枪”吴志国，是个理智的硬汉，不仅拥有强壮的体魄，更拥有坚不可摧的意志；英达扮演的金生火，懦弱无能且贪生怕死；苏有朋扮演的白小年，是个擅长唱青衣的同性恋；黄晓明扮演的武田，残忍果断的外表下，掩盖着一颗自卑的心；王志文扮演的王田香，身为日寇走狗，心中却有一块纯净之地——爱着顾晓梦，然而，即使爱着顾晓梦，依然履行着走狗的职责而对顾晓梦进行酷刑折磨，使得这条走狗比通常的更肮脏了几倍。
应接不暇的矛盾，让个性鲜明的人物来承担，就是把现实浓缩到了一部影片中，产生了窥一斑而见全豹的效果。这种浓缩，在顾晓梦的遗书中被完美体现：
消息是否传出，成败就在今日。我不怕死，怕的是爱我者不知我为何而死。我身在炼狱留下这份记录，是希望家人和玉姐原谅我此刻的决定。但我坚信，你们终会明白我的心情。我亲爱的人，我对你们如此无情，只因民族已到存亡之际，我辈只能奋不顾身，挽救于万一。我的肉体即将陨灭，灵魂却将与你们同在。敌人不会了解，老鬼、老枪，不是个人，而是一种精神，一种信仰。
推荐第9篇：风声琅琅
风声琅琅
一
考试失利后，为了排解心中郁闷，我跑到学校的电影院去看电影。不过可惜的是，正在放映的不是我最爱看的《速度与激情》，而是一部丧尸电影。
看电影的只有一个穿着淡蓝色衬衫的男生，坐在我斜后方。我伸了个懒腰，准备睡一觉，反正电影院有空调，不会让我睡的时候感到热。正当我打了个哈欠准备入梦时，那个男生好听的声音传入我的耳朵：“同学，不看看吗？”
“谢谢邀请，但我不感兴趣。”我礼貌地回复。说罢便选了个舒服的姿势卧在座位上昏昏睡去。
刚睡着没多久，鼻尖突然传来温热的气息，这气息立刻驱散了我的睡意。我猛地睁开眼，映入眼帘的是那个男生好看至极的脸。他离我特别近，鼻子差点就要贴到我的脸颊上。
顿时，我紧张得连呼吸都停滞了，但我仍故作镇定地问他道：“你凑这么近干嘛？” “原来你叫柳风，历史系的那个大学霸。”男生并没有回答我的问题，而是瞅了瞅我的胸针，上面刻着我的名字。
我一把推开他：“我是不是柳风和你有何干系！你离我这么近究竟想做什么啊？男女有别！”
“我闻到你身上有一股香水味，好像是香奈儿。为了进一步确定才离你这么近。”男生终于回答了我问题，“对不起啊冒犯了，我叫叶琅，树叶的叶，琳琅的琅。物理系的学生。”
我撇撇嘴，一个男生对香水那么敏感做什么，难不成他天天喷啊！仿佛是看出了我的心思，叶琅抿起嘴角，道：“我妈妈最喜欢用香奈儿香水了，所以我对它的味道特别敏感。”
说完，他笑着摆摆手坐到我的旁边，继续看起电影来。
我开始借着电影微弱的光端详起这个叶琅来，他有着细碎的刘海，眉清目秀，还有两颗可爱的小虎牙。不知不觉间，我竟看呆了。突然，叶琅转过头来对我笑了一下：“你是在看我吗？”
“没……没有！”我连忙摇头，脸却不合时宜地红透了，“只是闲得无聊在你的脸上数雀斑而已。”
叶琅指着电影的银幕：“那就看电影吧，这个电影真心不错呢。” “这是什么电影？好像是美国的片子。”我看着中文台词下的字幕。 “嗯，《生化危机》。”叶琅认真的给我解说着，“主角是一个免疫T病毒的克隆人艾莉丝。” “你很喜欢这种恐怖刺激的丧尸电影吗？”我问道。 叶琅点了点头，靠到椅背上：“这种电影的主题一般是谴责人性。看这种电影能让我懂得很多。”
我以佩服的眼光看着叶琅，看电影居然能看到这种境界，不让人刮目相看也难。 “你喜欢看什么电影？”叶琅问我。 “《速度与激情》。”为了不让叶琅觉得我肤浅，我引用了一句很有名的短评，“影片表现出了想要表现的一切，而且知道追逐场景比特效更重要。”
“《芝加哥太阳报》的短评。”叶琅饶有深意地看着我，“柳风，你懂得的很多啊。和我之前遇到过的女学霸都不一样。”
电影放映完了，不知道为什么，我竟然有一种依依不舍的感觉。直到叶琅已起身离开，我才知道我不舍的不是电影，而是看电影的人。
二 月底的一天，赵奕然那家伙来图书馆找我打游戏。我和赵奕然是发小，同一年参加高考，最后上了相同的大学相同的系。虽说赵奕然上了名牌大学，我却从未见他努力学习过，一天
不是打游戏就是打球，连课也不好好上。至于考试成绩，那就更不用提了。
我手捧着《共产党宣言》，斩钉截铁地拒绝了他：“下一次再考得这么低，老头子非得训死我不可。”我说的老头子是我爸柳建国，历史系教授，当初就是他让我上的历史系。
赵奕然撇撇嘴：“一天天就知道学习，现在又不是高中，那么努力做什么。” 我朝他吐吐舌头：“我愿意。”说完瞅了瞅《共产党宣言》封面的马克思，他那浓密的胡子遮住了他的表情，让我看不出他究竟是在笑还是在撇嘴。
赵奕然向我扬扬手机：“我都铂金I了，你现在还在黄金段位，你不嫌丢人啊。” 我瞪了他一眼：“等暑假，我绝对打到最强王者，虐惨你！”顺便朝赵奕然做了个鬼脸。 “好吧好吧，等你来虐我！”赵奕然臭屁地说，说完便一溜烟得跑不见了。
我继续读起书来，夏天的图书馆是我最爱待的地方，不仅有空调，还能在闲暇之际透过窗户看操场上那些打球的帅哥。虽然我本人对帅哥并不感冒，但他们总比书中的文字养眼许多。
看书看乏了，我抬起头望望窗外，果然有人在打篮球。我眯着眼，习惯性的扫视了一下篮球场，没想到居然看到了一张熟悉的面孔——叶琅。
不，算不得熟悉，只是认识罢了。我望向叶琅，正对上他的目光。他的眼睛深邃得如同黑洞，像要把人吸进去一般摄人心魄。我的心顿时被搅乱，急忙低下头，佯装看书的样子，余光却悄悄瞄向叶琅，他在大口大口地喝水，显然是刚刚经历了一场激烈的篮球赛。
真奇怪，我和他认识没多久啊，怎么会这样怕看他的眼睛？我掐了自己一把，自言自语道：“柳风啊柳风，你也是够了。”
殊不知，叶琅已放下水杯，向我这边走来。 三
“为什么，不去玩游戏？”这是叶琅见到我说的第一句话。门口大树的阴影散在他的身上，让他看起来给人一种似真亦幻的感觉。
“玩游戏？”叶琅的话让我感到匪夷所思。 “赵奕然那家伙没叫你吗？” 我的语速不知何时变得慢了起来，语调也变得温柔了许多：“赵奕然是叫我去玩游戏了，但是我要看书。要不然下次还会考砸。”
“原来是这样。”叶琅揉乱我的头发，“你可是大学霸呢，不用太在意这次考试成绩的。我相信你会考好。”他说这话时自信的样子像要发光，眼睛里闪烁着迷人的光彩。
我扯扯衣角，道：“是你让赵奕然叫我玩游戏的吗？”
“哦，不，是我们几个原本准备五排，但是少一个人，赵奕然说你也玩这个游戏，所以叫你。”他嘴角绽放出一抹绚丽的笑容，和煦的样子如同春风，“现在因为你不玩，我们几个都各干各的事去了。”
我的脸唰的一下就白了，我没想到因为我的拒绝，会扰乱他们的计划。于是我急忙道歉：“对，对不起……”
叶琅微微弯下腰，像安慰邻家小妹妹似的宠溺地捏捏我的脸颊：“没关系，这又不是什么重要的大事。以后我们五排缺人时，你一定要来啊！”说完，他直起身走出图书馆，渐渐消失在我的视野之内。
“不是特意叫我玩游戏的啊，连以后的排位赛，也只会因为缺人才叫我。”我心中并没有半分愉悦，反倒因为这件事变得懊恼起来。
但是，出乎我的意料，晚上在学校餐厅吃晚饭时我又遇见了叶琅，他手握两个冰淇淋，递给了我一个草莓味的：“赵奕然说你喜欢这个味道的所有零食，以后我每天都会给你送一个冰淇淋，我们一起聊天一起吃。”
我上午的懊恼驱散一空，每天都和叶琅一起吃冰淇淋，这可比打排位舒服多了。
叶琅对我的关照，渐渐被旁人注意起来，席晓梦就是其中的一个。 四
我没想到，历史系的系花席晓梦会因为叶琅号召许多女生把我孤立起来。
席晓梦喜欢叶琅，这是历史系和物理系人尽皆知的事。一个是历史系的系花，一个是物理系的系草，而且学习都不错，两人就像是天造地设的一对。可是叶琅对席晓梦并不感冒，这便是所谓的“神女有情，襄王无意”吧。
我对这件事情并不在意，我并没有做错什么。君子坦荡荡，小人长戚戚。席晓梦孤立我，也只会是暂时的。尽管她每次看见我，总是高昂着头从我身边绕过，高傲的像个白天鹅。
虽然赵奕然没有“背叛”我，但这家伙却在席晓梦孤立我之后天天拉着我往物理系那边跑，而且基本上都是去找叶琅聊天或者是打游戏。这下，席晓梦对我的态度越来越不好了。从此以后，孤立我的人不仅有支持席晓梦的女生，还有很多拜倒在席晓梦石榴裙下的男生。我似乎变成了历史系的公敌。
而且，他们也不再只是单单地疏离我，而开始有意无意地在我面前诋毁我：“某些人真是讨厌，都有了赵奕然了，干嘛还要去烦叶琅。”我从来都不是什么善于隐忍的人，一听到有人这么说，我总会以最犀利的语言反驳他们。
可是，很少会有人因此收敛几分，反倒更加变本加厉。而我也懒得再与他们争执。后来，他们又渐渐恢复到原来的样子，只是疏离我，而我也乐得清静。
直到有一天，姥姥去世前给我留下的水杯被人打碎，而我正好看见那人就是席晓梦时，这种貌似平静的状态才被打破。
我没有像疯子一般跑到席晓梦跟前和她撕扯，而是将地上的一地狼藉用手收拾干净。手被碎玻璃划破，我没有在意。血顺着我的手指滴到碎玻璃上，看起来颇为触目惊心。
然后，我将表情漠然的席晓梦撇在身后，大踏步地跨出寝室，走向学校电影院。学校电影院一般很少有人，我可以在那里放肆地哭一场。
电影院里果然空无一人，也没有放映电影。整个电影院亮堂堂的，我坐在最后一排的座位上，掩面哭泣。
“你的手流血了，不处理一下伤口可能会发炎。”一个好听的声音传来，不用任何人提醒我都知道那是叶琅。
叶琅坐到我的身边，将手中的创可贴撕开，仔细的贴到我的手上。 “傻瓜。”叶琅温柔地叫我。
“叶琅，我该怎么办？席晓梦他们都在孤立我，他们都不想理我，我不想被人这样嫌弃……”我大哭着，仿佛是要将这几天所受的委屈全部发泄出来。
叶琅一把将我抱住，任由我的眼泪弄湿他的衬衫，并在我耳边轻语：“柳风，我不知道怎么安慰你，但我可以告诉你的是，我喜欢你，我想追你。”
五
叶琅说，他很早之前就知道我了。 他说他第一次注意到我，是在去年大一新生开学典礼上，我作为高考全校文科最高分做了一个演讲。当时的叶琅觉得，我的声音虽然不是好听到能一瞬间受到人的注意，但有一种拼尽全力去演讲好的激情。于是他就抬头看了我一眼，并认真听着我的演讲。
“我是柳风，我的演讲到此结束，谢谢各位。”叶琅至今还能记得我演讲的最后一句话。 “从那之后我就开始刻意关注你，我喜欢打球，球场边就是图书馆，我经常能看见你在图书馆读书。在中场休息的时候我总会注意图书馆里读书的你。偶尔我也会去图书馆，但我总是没有碰到你。”
后来，叶琅认识了赵奕然，在得知赵奕然和我是发小时，他便有意无意地询问赵奕然关于我的事。赵奕然仿佛是看出了叶琅的心思，便撺掇我和叶琅认识。
于是，就有了电影院里我和叶琅“初遇”的一幕，而这件事的“幕后黑手”赵奕然却早都跑不见了影。为了不让我发现端倪，叶琅便装作不认识我的样子，和我随意搭讪。
“我不知道为什么，反正我就是喜欢你。”叶琅帮我把遮住右边脸颊的斜长刘海掖到耳后，“不过，老赵叫你和我们打排位，带你来找我聊刘慈欣和霍金却是他的主意。”
“那你每天请我吃冰淇淋呢？”我问道，眼角还有余泪。 叶琅刮刮我的鼻子：“这么浪漫的举动当然是我的主意了，老赵那家伙不帮你解围，还天天带你来找我，这不是把你往火坑里推吗。席晓梦的人缘还算不错的，这么多人孤立你可不是我愿意看到的。”
我揉揉眼睛：“其实席晓梦人并不算太坏，只是在感情上太死脑筋。” “我知道啊。她要真是坏女孩的话，你也不会和平地在这所大学里待着。”说完，叶琅亲自为我调出《速度与激情》，“我知道你最喜欢这个。”
六
席晓梦向我道歉了，她说她做的确实不对，并希望我原谅她。 “我请你吃饭。”这是她的最后一句话。
我想肯定是叶琅找过她，否则她不会这么客气。
席晓梦和我在雅泰来吃了牛排，她说她喜欢了叶琅很久，她甚至向叶琅表过白，送过玫瑰花，但叶琅从来没有接受她。
“柳风，说实话，我很嫉妒你。为什么你会在这所大学？你要是不在这里，我就是文科最高分，他注意到的也就会是我。叶琅说，他之所以会喜欢你，是因为开学典礼上你的演讲。”席晓梦说这话的时候，眼睛里噙满了泪水。
我看着她，没有说话。 “希望你们能够幸福。”
尾声
我和叶琅在一起了，我们依旧会聊科幻，依旧会每天吃冰淇淋。 暑假前的一天，叶琅牵着我的手，站在学校礼堂前：“如果不是你的演讲，我可能不会注意到你。”
“可是时光不能倒流。即使我回到过去，我也会重新站上演讲台，拼尽全力去演讲。而我拼尽全力的目的，不是为了让你注意到我，而是为了使自己的演讲更加生动。”我平静地说，仿佛认识叶琅对我而言是件无所谓的事。但是，没有一个人比我清楚叶琅对我而言有多么重要。
“这就是我喜欢你的原因之一了，不会去刻意显露。”叶琅给了我一个大大的拥抱，他的拥抱真的很温暖。
阳光柔和，天空澄澈，风声琅琅。
感谢我能在对的时间遇到对的你，叶琅。你就是我青春里最好的礼物。
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风声 观后感 两篇
人的一生，或短暂、或漫长，我们生活在这个世界、而后离开这个世界，时间无情的吞没所有，所有曾与你有关的记忆、有关的事情，甚至你是谁，也将不会有人记得。身体将化为灰烬，名声、荣誉、钱财将只是过眼烟云，那么“风声”过后，留下的究竟是什么呢？
谷子地义无反顾、慷慨激昂的追求的是什么，难道只是那一枚勋章吗？
顾晓梦、吴志国牺牲自己、奋不顾身，难道只是为保家人的平安吗？
多少人不顾艰险、奋不顾身？多少人铤而走险、义无反顾？多少人宁死不屈、惨遭凌辱？风声过后，留下了什么……
回首过往，从破除封建制度以来，中国人民经历了长久的战争，长久的革命,长久的饥荒，使国民经济低迷萧条，科技落后，却正是延续了中国人民这种几千年来的不懈奋斗、坚强不屈的精神，如今，才有发达的交通路线，高耸云立的摩天大楼，高科技的载人飞船。正是一代代中国人民的精神延续，才会有中国的如此成就。
这是我第4次看《风声》这部片子，第一次只是感到了战争的残酷与日本人血腥刑罚的不人道，是义愤，是怒火；第2次却十分感动，感动的是那些为解救民族存亡而奋不顾身、甘愿牺牲的精神，多少次，他们在绝望的时候，不曾想过儿女情长，不曾想过尘世世俗，而只是坚定的要将信息传出，即使是付出生命；第3次却感到了无力，那是一种深深的无奈，无奈于战争对人的摧残，无奈于世间的世态炎凉，无奈于人们的麻木，人们之间的猜忌；而再观这部影片，更多的是感慨，无数的地下党员、无数的人民为了和平与解放流血了、牺牲了，顾晓梦、吴志国、谷子地只是还原了少之又少的为民族解放牺牲的人，董存瑞、刘胡兰这些至今人们仍然能记得的名字，已经不再仅是他们的名字，太多我们无法知道、无法查证甚至无法记住的名字，是“风声”过后留下的一种精神，是我们用来代替“奋不顾身、义无反顾、坚定不屈”的代名词。他们的身体陨灭了，但是精神却一直留了下来，他们可能并未曾想过自己会留名于世，他们只是用生命在民族危难之际，表达了对祖国的忠诚，而当我们心怀这些信念的时候，就是对他们最好的怀念与回报。
顾晓梦、吴志国作为地下党员，他们孤独的时候没人来安慰，深陷危机的时候没有人来救援，甚至在临死前还要散播假信息迷惑敌人，而他们却仍然巍然不动，坚定信念，他们只是用行动回答了李宁玉的问题“传递消息比生命还重要吗？”
从错误情报发出去的那一刻，从被困在裘庄的第一天起，他们完全在日本人的监视之下，他们没有丝毫的行动机会，开始他们仍然在等待机会，等待可以将情报传出去的机会，但是，当白小年成为第一个牺牲者后，吴志国、顾晓梦便已经了解到若要将信息传出，势必会付出巨大的代价。
从单独审讯时顾晓梦便将矛头直指吴志国，到就餐时二人的争锋相对，再到后来的揭发，他们是同志，他们无声的便以达成协议，在二人同时被怀疑时，一定要站在对立面。
我惊讶于二人的默契，通过一首变调的“空城计”，他们展露了同志的身份，通过这首“空城计”，他们达成了“情况危急，一定要将信息传出”传出时两人对立的决定；同样通过这首“空城计”，吴智国成功将“情报是假，切勿行动”的消息传出。是什么样的默契使二人如此信任？什么样的默契是二人心照不宣？
我震撼于吴志国的坚强，如果当一个敌人承认“这个人不是普通人”时，那么这才是真正的强者。他是老枪，老鬼的直接上司，他在最后一刻告知了老鬼——顾晓梦这个信息，并要求顾晓梦保全自己，他在顾晓梦的手心上写下了“我顶”二字，便紧紧地握住了她的手，那是同志之间在艰难时的鼓励与支撑。他受电击仍牙关紧锁，承受针扎的痛苦，直到执行者无计可施，那一根根长长的银针刺穿了他的身体，他却仍然能够在被送去急救时，哼着“空城计”将信息传递出去。怎样的人可以如此坚强？怎样的人又可以如此坚定？
我感动于顾晓梦的无谓，从一开始她便已经料定、也已经做好了牺牲自己的打算，她总是在为她的玉姐缝补着衣服，那是她留下的遗言，她是以怎样的心情看着做着这些事？酒吧里跳着舞的她，是不折不扣的有钱人家的大小姐，骄纵任性的性格，“目空一切”的神态，在第一次看《风声》时，从未想到过她会是老鬼，会是那个默默无闻，潜伏得最深的人。是怎样的环境使一个本该柔弱、骄纵的女子变得如此坚强？她可以对家人、对如亲姐姐一般的李宁玉无情，无视玉姐的痛苦，就这样一直蛰伏，就这样让李宁玉直接将自己暴露给日本人以传出信息。当她终于以真面目与李宁玉相对时，确是决绝的准备牺牲的时候。在吴志国与她无声的对话说“我顶”时，她含着泪将同志“出卖”，但她却已经做好了牺牲的准备，正如武田所说：“她就是想死”。是因为只有死人可以离开裘庄，只有这样才可以确定的将信息传出去。
很多人感动于顾晓梦在炼狱中留下的话：“我亲爱的人，我对你们如此无情，只因为民族已到存亡之际，我辈只能奋不顾身，挽救与万一，我的肉体即将陨灭，灵魂将与你们同在，敌人不会了解，老鬼、老枪不是个人，而是一种精神、一种信仰。”
而我最感动的是那句“民族已到存亡之际，我辈只能奋不顾身”。那是一种怎样的气魄，一个怎样的千金小姐说出了这样的话，一双柔弱的肩膀是怎样扛起这样的重担？在她面临死亡的5天中，在她灿烂无畏的笑脸下，究竟隐藏着什么？面对着酷刑，面对着武田的威逼，她难道不害怕吗？一双如此柔弱的肩膀上究竟怎样扛下这么沉重的责任？她是以怎样的心情留下了这些话？
其实，这不仅仅是顾晓梦的话，更是无数默默无名的牺牲了的人们的话，他们为了完成祖国交给的任务，为了民族的生死存亡，他们舍弃了自己的小家，而转身投入革命，面对着敌人的严刑，面对着敌人给与的屈辱，他们咬牙承受，即使以生命为代价也在所不惜。
这只是一种精神，一种敌人永远不会了解的精神，正如晓梦的话：老鬼、老枪不是个人，而是一种永恒的精神、永远的信仰。正是这份坚定的信念，支撑着无数中国人民在最艰难、最危险的时候，舍身成仁，英勇就义。他们用生命证明了、诠释了这样一种精神。
风声，它的声音是什么？是低声的吟唱，是灵魂的呼唤，是眼神的坚持。我在流泪，看到了晓梦和吴志国两只手紧紧的握在一起，眼神里的泪，那一句“我顶”，是我听到最阳刚的话。我不知道，活着的人如何去面对死亡的恐惧，但是他们为了信仰坚定了意志。吴志国对李宁玉说：晓梦是用自己身体来传出消息的。晓梦说；虽然我的肉体陨灭了，但我的精神和你们同在。
凛冽的风声呼啸而过，耳畔仍萦绕着吴志国那曲“空城计”，眼前仍浮现出顾晓梦那巧笑盼兮的身姿，仿佛她依旧坐在那里缝补着衣服。是的，她在那里，她会一直在那里，虽然身躯陨灭，但她永远被定格在那一瞬间，深深地植入人们的心中，挥之不去。
裘庄上空挡住日月的乌云已经散去，危机已经化解，以一个年轻女子的生命为代价；抗日战争的硝烟已经散去，以数十万、数百万的生命为代价。正是他们用生命换取了今日的和平与发展，换取了中华民族的伟大解放，他们用鲜血诠释了这种精神，用生命书写了这种信仰。
风声响起，乌云密布；风声过后，雨过天晴。有多少人记住了风声中究竟发生了什么？究竟带走了什么？究竟传递了什么？究竟牺牲了什么？又究竟留下了什么？
风声 观后感二
刚看完《风声》，眼泪止不出地流。
此刻，内心很乱……
每当看这种抗日时期的电视或电影，我就特别特别恨日本人。同为人类，为什么大家不能好好相处，非得以那么残忍的手段残害我们。每当看见那些残酷无情的刽子手以极其残忍的酷刑残害我们的同胞时，我真恨不得以相同的手段让那些可恶的日本人受同样的罪—让他们也尝尝生不如死的感觉。（我知道我这样想显得很小气，很不理智，我并不认为自己有多么高明，只是某些时候很赞同“以其人之道还治其人之身”。而且作为女子，小气自古以来似乎被认为理所当然。）
我想，日本人其实蛮可笑的，一边用极其残忍（说实话，我觉得他们的所作所为简直连畜生都不如）的手段杀害我们中国人，一边还要轻蔑的说我们是“支那人”。是的，在他们看来，我们确实是低下.无知的民族，我也不想辨别，可是他们的行为就可以显示出他们有多么高明吗？我不知道。但是，如果说一个民族以侵略他国.残害其他名族来作为衡量民族贵贱的标准，那么我们就必须承认：日本人确实很“高贵”，日本这个名族也确实很“伟大”！
其实，我也知道，那些都是过去了，不应该耿耿于怀。就如一个人，也许他以前犯了不可原谅的错，可是只要他能够深刻认识到自己错了并且改正，那他还是个好同志。可偏偏有些“高贵”的日本同志不但不承认，还大言不惭的说是来帮助我们解放，真是可笑至极！如果说一个人这样，我会觉得他本质已经坏掉了（但是一个民族这样，是不是就说明这个名族天性就是残暴之徒，我一介女流之辈，学识浅薄，不好妄作评判）。
前段时间，日本海啸+地震。刚开始听说，我想真是活该！刚开始我真是这么想的，可是后来也觉得自己不对，毕竟犯错的不是他们，而且大难当头人人都是受害者。但如果我们政府真要搞个募捐，我想我是不大愿意捐这个钱。甚至有个恶毒的想法：捐钱给他们，让他们强大了好再来侵略我们？正所谓，天作孽犹可活，自作孽不可活。我不迷信，但还是相信善恶到头终有报。也许，日本人该想想是不是老天在惩罚他们先辈的罪行！看新闻时，我也想，日本岛遭受了这么严重的破坏，会不会再次激发他们的残暴本性。你想想，他们国家被破坏得一塌糊涂，会不会又想“解放”别的国家呢？（呵呵，可能我想多了）
其实，如果我们自己国家强大，民族团结，别说一个小小的日本，就是十个也不怕。怕就怕国难当头，举国都是贪生怕死之辈。清政府闭关锁国，自以为是，最终破灭也是理所当然。其实一个国家就好比一个人一样：你原地踏步，虽然你也没有退步，可是人家一直在进步，那么你就相对落后了。
以上纯属一个浅薄.无知的小女子的个人拙见，只是发发牢骚而已，别无他意。
第11篇：《风声》观后感
《风声》观后感
“我身在炼狱留下这份记录、只希望家人和玉姐能原谅我此刻的决定、但我坚信你们终会明白我的心情、我亲爱的人、我对你们如此无情、只因民族已到存亡之际、我辈只能奋不顾身、挽救于万
一、我的肉体即将陨灭、灵魂将与你们同在、敌人不会了解、老鬼老枪不是个人、而是一种精神，一种信仰！”
整部片子是噙着泪看完的，直到最后顾晓梦（周迅饰）的一席话：“我身在炼狱留下这份记录、只希望家人和玉姐能原谅我此刻的决定、但我坚信你们终会明白我的心情、我亲爱的人、我对你们如此无情、只因民族已到存亡之际、我辈只能奋不顾身、挽救于万
一、我的肉体即将陨灭、灵魂将与你们同在、敌人不会了解、老鬼老枪不是个人、而是一种精神，一种信仰！”让我顿时泪水决堤，一发不可收拾。周迅的声音带着一种悠远与沧桑，有无奈与悲伤，却更充满着一种坚定，长绕耳畔，震颤人心。在眼泪还没擦干，还带着一点抽泣的此刻，写下此文，算作一种祭奠吧。
生存还是死亡，这是哈姆莱特的选择。然而无论是选择坚毅地死去，还是痛苦地活下，都需要忍受极大的压力与痛楚。在无所不在的窃听与监视，无孔不入的酷刑与压迫之下，是什么样的力量支撑着他们这样一群人，直面黑暗与苦难，保守肉体与精神的摧残，依旧义无反顾地坚持自己选择的道路？顾晓梦在电影中给出了答案，一种精神，一种信仰。 这是一个很玄妙的答案，究竟是一种什么样的信仰，又是一种怎么样的精神？其实谁都无法给出其精确的解释，说不清，道不尽。但是它却是最好的回答。这也是为什么中华民族历经了王国征伐的腥风血雨，朝代更替的明争暗斗，八国联军的血洗京津，日寇侵华的危在旦夕，却依旧绵延不绝，于中华大地上繁衍生息五千年，屹立于世界民族之林，愈发蓬勃而灿烂。这是一个民族的信仰，整个中华的精神。借用鲁迅先生的话语，这是民族魂。 时过境迁，今天的时代是和平与发展的时代，不断壮大的中国给予了我们新一代更好的生活环境与生活方式。
然而对于今天的我们，血脉里是否还涌动着当年先烈的激情，胸膛中是否还澎湃着当时先驱的热情？我不知道。
我们是否还如同当年的他们一样，坚定着执着着践行着那份信仰？我也不知道。
常常会被称为“迷惘的一代”，因为我们不知道去相信什么，可以相信什么，还有什么值得相信。高速发达的信息通讯，愈发自由的言论权，把世界所有的黑暗面赤裸裸地暴露在我们的面前。三聚氰胺苏丹红瘦肉精毒大米地沟油假胶囊，微笑局长表哥房妹我爸是李刚，连衣食住行都难保安全，连政府都产生了巨大的怀疑，我们惶恐而不安。是不是周围的一切都带上了虚伪的面具，是不是这个世界的是非黑白都不再清晰，是不是出于真诚的好心善意都会被无情地利用——我们害怕了。即使衣食无忧，却对前方一无所知，似乎有似锦的前程，可是看不到自己。我们要去向何方？
这时，脑子里却浮现出奥运火炬传递的世界中华儿女的共同维护，地震洪水泥石流等天灾人祸的一方有难八方援助，奥运会世博会成功举办的万众一心，利比亚的撤侨，联合国大会的反对票投，钓鱼岛的强有力维护，最美妈妈最美司机最美女老师的真挚之心。每一个画面都牵动着每一个人的心，即是对政府，对社会有诸多不满，但每一次重大事件的面前，我们没有犹豫没有怀疑，近乎本能地站在了一起。也许，这里面，就是前文所提出的信仰与精神。
想来，并不是爱国精神民族魂的缺失，而是在繁杂纷乱的世界里一时间找不到真实的自己。但是刻在骨子里的坚毅与顽强，烙在灵魂里的信仰与精神，在真正危急的时刻，会自然地显现出来。
我们总喜欢提到狄更斯的一句话，这是最好的时代，也是最坏的时代。当然，这句话和所有名言的命运一样，被大家遗忘了后半段。“„„简而言之，那个时代和当今这个时代是如此相似，因而一些吵嚷不休的权威们也坚持认为，不管它是好是坏，都只能用‘最„„’来评价它”所以，我们指责自己所处的时代，并不是因为它真的糟糕得一无是处，而是我们所有的喜忧祸福都与之息息相关。我们对这个时代忧心忡忡，是因为其中饱含着对自己命运的深切关怀与担忧啊。
第12篇：《风声》观后感
《风声》观后感 以谍战为题材的电影《风声》终于公映，电影一开始紧张的音乐，将整个影 院内的人们带入了那个曾经烽火连天的年代， 风声二字也在满目疮痍远眺长江大 河的背景下出现在视线之中。此时此刻，我仿佛回到了那个国家危难的时代。 日本入侵， 汪蒋军阀混战， 在以汪伪为首的卖国贼的一句话 “宁可错杀一千， 不可放过一个”的强力号召下，拉开了残杀共产党人士的大幕，同时也在上演着 共党人士与刽子手回首反击的精彩大戏。 共产党人运用自己的智慧组织了一次一 次的成功暗杀，多少个不知名的战士倒在了解放中国的道路上。故事的一开始， 一个女共产党员在暗杀成功之后，被实施了严刑逼供，最终以死充分表现了汉奸 的残忍无情， 狡猾冷血， 故事也摈弃了以往俗套的情节和表现手法， 熟悉的面孔， 崭新的理念，让敌人的狡猾凶残展现的淋漓尽致。 在那个血雨腥风的年代里， 偌大的一个千年文明古国被跳梁小丑走狗汉奸们 重重的刺伤了民族情节。王志文所扮演的刑侦处长，游刃有余地完成了一个反面 角色的演绎， 在白色恐怖之下实施帮凶的过程， 嗜血成性， 老奸巨滑， 冷血残忍， 致使很多同胞死在了自己同胞的手中。 而最后看到自己的结局难逃一死时的无奈 拼死相搏，好像明白了什么，可笑之余只是可悲。这说明，叛徒最终是要难逃一 死的，他们的行为最终要受到严惩。 不可否认，日本大和民族的明治维新，衬托出我们华夏民族当时大多数人们 的麻木意识形态，这也是导致这场灾难降临的主要原因。影片中武田君这个日本 军政后裔，冷漠而冷峻的日本军人形象，演绎出了一个变态民族的自卑和狭隘， 在泱泱大国面前是多么的可悲，被英勇的共产党玩弄于股掌之间还全然不知，甚 至曾为自己的精明神武而得意。当民族与民族出现对立时，民族的魅力和人性就 充分体现出来了。他最终得到了应有的结局，这也预示整个影片的结束，跪下的 画面，是在向这段历史认错，象征着这场浩劫在人类历史上已经结束，将永远的 死去，注定留下全体华夏民族的仇恨，等待我们人类的宽恕。 影片中第一个死去的人是白小年，也许是受到梅兰芳的影响，说话做事一股 娘娘腔。面对严峻的考验，也只能无力地反抗，为自己辩解，可即使神武的司令 员也爱莫能助，他第一个就败下阵来，在一池血水中浮起的尸体，死不瞑目。 还有一个胆小怕事的游说政客，在此次事发后表现出极度的恐慌和不冷静， 这样的性格注定不可能做成什么大事。他深深地明白王处长的残忍，明白裘庄是 进城容易出城难，他也明白自
己坚持不了那种人间极刑的痛苦，想到自己将被严 刑拷问，生不如死，不敢面对这种恐惧，只好自己加速自己死亡的进程。作为当 时大多数中国中产阶级的代言人， 内心对美好生活十分向往， 可又无力改变当局， 懦弱的性格支配下想提前改变这生不如死的结局。 张涵予饰演的吴副大队长，是一个中规中矩的人物，这种人最能做成大事。 过硬的军事背景练就了一副铁胆雄心，故事和情景的真实性，再现了那个时代人 吃人的残忍画面，正是由于吴队长和老中医的配合，才让影片达到了高潮，精彩 地重现了当年共产党人在白色恐怖的铁蹄之下顽强惊人的意志， 这是人类求生本 能的基本体现，是那时的中国要凤凰涅盘获得重生的强烈欲望的体现。正义是不 会屈服于妖魔鬼怪的淫威的，而在影片中也充分展示出了中国男人的人格魅力， 面对恶劣环境表现出的战友情，也是影片最为温情的一面，这一点正好和王处长 形成了鲜明的对照，生动传神的表演感动了在场的很多观众。影片告诉我们谁能 够经受得了磨砺，谁就是成功的缔造者和命运的主宰者。中国共产党人的智慧是 中国人智慧的浓缩。洒脱自然真实的叙事方式略显老套，但并不妨碍影片的别具 匠心，反而是最成功的地方。看完影片只能感叹中国革命的成功来之不易，值得 今天的我们自勉。 李宁玉其人是完全的小资人士， 一个留美博士生无形之中卷入了这场没有硝 烟的谍战，一个传统的中国知识女性也同样惨遭毒手，并且在顾晓梦危难之时作 出了理智的选择，同时也成为了少数幸存人士中的一员，在解放的后做了一名普 通的纺织工人，在最后还是由她结束了这段鲜为人知的故事。她在自身受到侵犯 时出于本能的一声吼叫，表现了中国女性内心的反抗，也表现了敌人的残忍和冷 酷。 顾晓梦其人直率开朗，表现了她作为地下党的多重性格，一个频频出入于声 色场合的女子，是很难和共产党联想上的。就是这样一个看似普通的中国女性展 现了中国女性的智慧，伟大和善良，即使没有刘胡兰死得壮烈，但同样惊天地泣 鬼神，她无私无畏的精神把影片再次推向了高潮，她和吴副队长的完美配合，最 终将情报送了出去， 挽救了革命组织。 她的牺牲也让吴副队长这个人物更丰满了。 而影片中还有一位小人物， 贴布告的瘸腿老人。 他至始至终没有说过一句话， 这是无声的对抗。其实在那时的中国，像他这样的人还有很多，默默无闻的为革 命努力做着贡献。 故事情节逻辑紧凑，达到了四两拨千斤的效果，虽然是老套的故事，但经过 这一般演绎，完全焕发了光彩，入木三分。电影结
结束了，留给我们的是思考，对 工作和生活的思考，对做人做事的思考，这就是艺术的魅力所在。
第13篇：《风声》观后感
最近看了一部电影《风声》，这部电影给我了很大的震撼，电影中的一幕幕不断地浮现在我的脑中，扣人心悬的剧情，主演们的精湛演技，还有令人胆战心惊的酷刑场面……仿佛自己曾身临其境，也经历了这惊心动魄的种种。
这部电影主要讲述了1941年春末夏初，代号为“老鬼”的某位共产党地下工作者，依靠高超的电报破译能力，打入日伪情报组织内部，不断为共产党提供敌方重要情报，为抗日事业做出了重大贡献，最终牺牲的的故事
这部电影中有很多让我印象深刻的地方，比如扣人心弦的剧情、演员们精湛的演技……但最让印象深刻的是剧中人物的性格、品质精神
才更加值这电影真正的力量在于影片谜底全部揭开之后的回味，当明知道自己所面临的一切还要做出如此选择的话，牺牲的意义更加被凸显出来，前面所经历的磨难也得人去尊敬。
一部只有小角色，没有小演员的群星戏。其中感觉发挥最出色的是周迅，她是天生的演员，一张灿烂的笑脸背后藏着无数种表情，我们真庆幸能看到她的表演。太自然太没有作戏的痕迹了。从去年的画皮，李米的猜想到现在的这个角色，她一直带给我们不断的惊喜。最温吞是黄晓明，虽然是男主角，但他的角色可发挥余地实在不大，连猥亵李冰冰的戏都演的那么没激情。应该说演一个变态他太在意自己的形象，观众是否能接受吧。演的时候很有保留，我看的时候觉得他不够变态，不够深沉，换个演员来演可能效果更好。李冰冰在电影中全裸上阵，任由黄晓明全身抚摸作研究。这场全裸被研究的戏份，在培养情绪方面比起拍强奸戏更困难，“这场戏需要表达屈辱、无奈及不情愿，但又不能反抗，比强奸更难受！对演员也是极大的挑战，她把一个女人受虐时的撕心裂肺、痛不欲生的状态淋漓尽致的表现出来。英达的角色应该算是发挥正常，太出彩反而抢戏了。张涵予的表演我个人还是非常喜欢的，我知道他是配音演员出生，所以他的声音非常有磁性，很有辨识度。即使是做旁白也能让人过耳不忘。唐山皮影戏唱的味道十足，肯定是下了不少功夫的。苏有朋敢接这样的戏，也算是演艺道路上的一次华丽转身吧。他的娘娘腔有做作，娇情的成份。不过影片中为数不多的笑点还是集中在他的身上，看到当年看上去很青葱的五阿哥如今杀鸡般地哀号，有点恶搞式的快感。客串阵容还是比较强大的，最好看的是吴刚扮演的六爷，他对张涵予用刑之前的那一段话简直太有戏了，他对待酷刑的科学精神让他的笑容显得毛骨悚然，在他的眼里，他面对的不是一个生命，而只是等待着他去摧毁的一段肢体。当他说：张涵予不是个凡人的时候，其实他已经说了实话。老枪在哪？他答就在这里。只是当时我们都不知道，他就是老枪。
敌人永远不了解，老鬼，老枪，不是个人，而是种精神。看了这部电影，我总想着我们祖辈们太了不起，经受太多我们无法想象的苦难。而现在的我们，动不动无病呻吟，不关心国家大事，总为自己的小事郁郁寡欢。我们就是缺少了一种精神，人活着能留下的也就是这点精神力量了。如果把我放进戏里的年代，我又将扮演哪一类型的角色呢。这部戏从头到尾我没有哭，只看到了希望。我喜欢这部戏，比起南京南京来，喜欢的太多。同样是历史，却带给我们可以承受可以思考的东西。我想大多数人都是英达的角色，扛不住的时候就自己了结了自己的生命。他永远不知道谁是老枪谁是老鬼。中国人是如何把日本打回老家的。张涵予所扮演的角色是一般人做不到的，这种肉体和精神上的摧残，又有几个人可以承受呢。李冰冰的角色倒是比较接近平凡。大多数女人在遇到变态时的反应，估计就是她表演的那样吧。周迅的角色更觉得伟大，她单薄的身体承受着巨大的考验。如果那个日本人用对李冰冰同样的方法对待她，她又会如何表现呢？我想她还是会用无比灿烂的笑容演出视死如归的气魄吧。当生死都变得不重要了，哪还有什么更重要呢？她是在用她的身体传递信息，她成功了。影片也结束了。
第14篇：风声 文档
“我不怕死，我怕的是我爱的人不知我因何而死。我身在炼狱留下这份记录、只希望家人和玉姐能原谅我此刻的决定、但我坚信你们终会明白我的心情、我亲爱的人、我对你们如此无情、只因民族已到存亡之际、我辈只能奋不顾身、挽救于万
一、我的肉体即将陨灭、灵魂将与你们同在、敌人不会了解、老鬼老枪不是个人、而是一种精神,一种信仰!”——————————————《风声》 《风声》讲述了我党地下工作者在日本和伪国民政府特务的严刑拷打，心理侦测下为了民族自由而斗争了故事。当你看过之后，当你感受过在剧场里那种沉默的气氛，就知道这部电影是要在告诉我们什么？不是且听风吟，而是感受一种战争年代人们对于信仰那种追求和坚持，信仰的力量，又岂是现在在和平年代里缺乏思考的当代人可以理解的？
抗日战争中间，我们的民族贡献出了民族中最为出色的头脑和灵魂，他们的殉难是主动的献祭，最终保全了我们的血脉。无论原作中的“老鬼”宾夕法尼亚大学的高材生李玉宁，还是电影里三代英杰的豪门之女顾晓梦，都是那么突出和优秀。
《风声》还原了那个动荡的年代中的一角，那些充满暗流的角斗，一句话里似乎都隐藏着可怕的陷阱和阴谋；胜利者未必能活下来，失败者却必死无疑，人人就在那样一条癫狂的险途中努力平衡着自己的小舟，为了信仰，为了生存，不计代价。
一段沉痛的往事，诉说着无畏的革命精神，生与死似乎只是身边无所谓的小玩意，爱与恨也只能说明情感的存在，为了精神的信仰，牺牲又有何恐惧，为了革命的胜利，死又何妨！像狂风一样肆虐，似轻声一般渺小！
观《风声》，被晓梦最后的独白，所深深震撼，听她娓娓道来，一份从容，更有一份果敢与决绝。“我亲爱的人，我对你们如此无情，只因民族已到存亡之际，我辈只能奋不顾身，挽救于万一”。
顾小梦的这句话，不仅让人感动，也引人深思。民族存亡之刻，多少年轻儿女，不负自己内心滚滚升腾的信念，与亲人诀别，踏上血色荆棘的不归路。 “老鬼老枪不是一个人，而是一种精神，一种信仰”这正是影片所要向我们所要传达的呀！
我们的民族经历了这么多的苦难，但终于苦尽甘来了，我们的民族能熬过这一个个苦难，是因为不缺少“顾小梦”这样的人物。
第15篇：风声观后感
因信仰而无畏
——观《风声》有感
“只因民族已到存亡之际，我辈只能奋不顾身，挽救于万一，我的肉体即将陨灭，灵魂将于你们同在。”伴随着顾晓梦感人肺腑的遗言，电影《风声》逐渐走向结尾。这部电影让我感慨良多，不仅仅是因为贯穿全篇的严刑拷打带给我的冲击，更是因为像电影中的顾晓梦吴志国等革命先烈为了信仰敢于牺牲勇于牺牲的大无畏精神带给我的深深震撼。 《风声》讲述了我党谍报人员在陷入险境后与敌人斗智斗勇，最后通过顾晓梦的牺牲保证了信息的及时送出，拯救了我党地下工作者的故事。电影引人入胜的方面不仅有血腥的酷刑场面，还有演员们精湛的演技，更有那股“精神”——敌人永远不了解，老鬼，老枪，不是个人，而是种精神——我党地下工作者敢于为革命牺牲，勇于牺牲自己顾全大局的大无畏精神。为信仰而革命，即使粉身碎骨，仍无畏无怨无悔。
看了这部电影，我总想着革命先辈们太了不起，经受太多我们无法想象的苦难。而现在的我们，动不动无病呻吟，不关心国家大事，总为自己的小事郁郁寡欢。我们八零九零后就是缺少了一种精神，一种为了信仰可以奋不顾身的无私奉献的精神。如果我们身处那个动荡的时代，我们又会成为哪类人呢？我想大多数人都是英达的角色，扛不住的时候就自己了结了自己的生命、他永远不知道谁是老枪谁是老鬼、中国人是如何把日本打回老家的；张涵予所扮演的吴志国这个角色不是一般人所能做到的，这种肉体和精神上的摧残，又有几个人可以承受呢；周迅所扮演的顾晓梦是典型的为了信仰可以无畏赴死的革命先烈，在他们的心中，无产阶级的革命理想信仰高过生命，高于一切。
回想祖国建国至今六十余载，历经沧桑岁月，我党涌现了无数仁人志士和英雄楷模，他们为了人民的幸福，为了祖国的繁荣抛头颅洒热血，把血汗洒在家乡和异乡的土地上。正是有了这些革命先辈的牺牲与奉献才换来现如今的国泰民安，盛世繁荣。和平时代的我们虽然已经不需要通过牺牲生命来实现自己报国的理想，但我们仍然应该以无私奉献为己任，将实现自己的价值与建设和谐社会主义相结合，无所畏惧地战胜困难以实现革命理想，用我们的信仰托起祖国兴隆昌盛。
第16篇：聆听风声
聆听风声
从什么时候开始，我们青春的衣裳已容不下一块小小的补丁？又是什么时候起，我们精神的家园竟挂满了那么多诱人的金苹果？
奔忙于高楼狭缝间，裹挟于匆匆人流中，我们一路追寻，一路捡拾，竭尽心力填充着欲念的口袋。车来车往中，我们殚精竭虑地攫取，然后又无所顾忌地挥霍，一颗疲惫的心还没有来得及回味创造和获得的艰辛，虚荣的大手却已在大把大把地抛洒原本来之不易的所得„„
天地是何物？我向何处去？在一片蛙鸣般的鼓噪中，我们不经意地迷失了自己，也遗弃了一种叫“俭朴”的东西。
捕捞真的太艰难，节俭却仅在一念间。如果说粗茶淡饭可以滋润我们健康的体魄，我们又何必羡慕奢华宴席中的豪饮暴食？如果说以步代车可以及时抵达远处的目标，我们又何必自我陶醉于挥手“打的”的那份阔绰？更何况，我们的灵魂是多么渴望到憋闷的酒店、促狭的小车外去感觉那自然的原始的风！年轻时有太多的盲从。都说“潇洒走一回”，然而潇洒一回后，没有艰辛的创造，“潇洒”的步子又怎能迈得开？都说“贫穷的人是可耻的”，可撩起掩藏着我们苍白容颜的红盖头时，人群中又有多少腰缠万贯的大款？
实际的情形是：叩问灵魂，我们力不从心，却又卸不下根植于内心深处的虚荣；面对世俗，我们愤愤不不平，却又顶不住金钱对于人格的挤压。
得意人生在创造着的同时，也一定在积聚着。我们没有理由不推崇富裕和华美，却也实在不该摒弃节俭和朴素。其实，在我们的青春岁月里，清贫或许就是辉煌人生的必需和前奏，俭朴更是一笔聚沙成塔的财富。
一直忘不了一句颇为诗意又十分达观的话：贫穷能听到风声也是好的。洗去虚妄和浮华，生命自会显出从容和本真。我们不再贫穷，屏息敛气地听听风声岂不会更好？
那风当是澄净而又空灵的，就像我们稚嫩纯洁的心灵。
第17篇：倾听风声
倾听风声
在大自然中，有很多美妙的声音，比如：风声，雨声、雷声……每当它们来临时都带来大自然的关怀，滋润着万物，有时也会带来大自然对人类不满的怒声。尽管如此我还是喜欢它们中的风声，这个喜怒无常，性格多变的家伙。我是在去年的假期里才爱上风声的。记得在那时，除了每天都要作业，接触书本外就没有什么乐趣了，唯有散步亲近大自然成为了我放松自己的方法。我漫步在田野上，这时风向我迎面吹来，轻轻的抚摸着我的脸像是妈妈那带有温度的手摸着我的脸一样，感觉暖暖的，经过我耳边时，仿佛在轻轻的对我说：“笑一笑，你快乐吗？接着就快速的在我身边消失了。我大口呼吸着风带来的新鲜空气，心情豁然开朗。我喜欢这种感觉。身旁的植物们也在风中轻轻的摇摆着，好像用迷人的舞姿感谢着风姑娘带给他们的快乐。
春天，风像一只饥饿的狮子在愤怒的大吼，吹开了植物们的芽，一片生机勃勃的样子，吹醒了沉睡的一切。
夏天，是黄金时期，风不在狂野了，风给大地带来了温暖，给农民带来了丰收的喜悦。
秋天万物枯萎了，风好像在与谁比美似的，生气的用魔法将世界变的冷寂，并且喜欢听着植物们的哭泣声音。
冬天万物再一次沉睡，风像是被魔鬼上身一样，用它那最得意的法力将自己变的冷酷无情向万物射入寒冷，在呼呼的咆哮声中述说着自己的伟大。也许这就是风的个性吧！它不像雨那样有时连绵不断，有时电闪雷鸣，除了潮湿和咸味之外你什么也记不住，而风却是像在听交响乐一样，节奏均匀，有种说不出的美。
第18篇：风声观后感
观《风声》与周恩来外交纪录片有感 ——怎么做一个合格的共产党员
我不怕死，我怕的是我爱的人不知我因何而死。我身在炼狱留下这份记录，是希望家人和玉姐原谅我此刻的决定，但我坚信，你们终会明白我的心情。我亲爱的人，我对你们如此无情，只因民族已到存亡之际，吾辈只能奋不顾身，挽救于万一。我的肉体即将陨灭，灵魂却将与你们同在。敌人不会了解，老鬼、老枪不是个人，而是一种精神、一种信仰。
——题记
题记是《风声》中女主角顾晓梦的最后的一段独白，不知为什么，明明整个影片都在演绎一段刻骨铭心的爱国事迹，但唯独只有在听到了这段话的时候，我的内心才从影片中种种酷刑的揪心中挣脱出来，真正感受到了战争年代风声的无惧无悔，而这一切都源于那样一种能让你直面地狱火焰，甘愿放弃所有应得的不灭的信仰。。。。。。。。
影片中的人们立场不同，有些人为国民党效力，有些人做日本人的走狗，在面对死亡的压力，其表现是脆弱甚至是不堪一击的，丑陋的。而吴大队面对常人难以忍受的酷刑毫不低头，顾晓梦面对生与死的抉择，毫不犹豫的决绝，两人为了党的事业争着牺牲，这一切的一切都是因为他们有着极强的民族危机感，爱国主义精神，有着无可动摇的共产主义理想与信念。这不禁让我想到了曾有人问我们的老革命家做共产党员有什么好处，而我们的老革命家意味深长地回答道：依他来看做共产党员没有任何的好处，也许反倒有些坏处，因为它要求你做人民的公仆，奉献自己。
而说起人民的公仆，李先念先生曾说过：“我们常讲要全心全意为人民服务，什么是全心全意？我看恩来同志就是我们的榜样。”的确，周恩来一生勤勤恳恳，任劳任怨，把自己的一生毫无保留地献给了祖国和人民。他生前常说：“要为人民服务而死”，为人民的事业“鞠躬尽瘁，死而后已”。 他这样说，也这样做，我们都知道，作为新中国第一位总理兼外长，他对20世纪世界的和平与进步事业无疑作出了重要贡献，不仅在当代产生了广泛影响，而且给世界留下了宝贵精神遗产，是举世公认的伟大政治家。
他倡导的著名的和平共处五项原则、“求同存异”的方针，被国际社会广泛承认为处理国与国之间关系的基本准则。在日内瓦会议和万隆会议上，周恩来以他的卓越才智和个人魅力，为和平解决印度支那问题、促进亚非团结作出了历史性的贡献。万隆会议是世界上第一次召开的没有帝国主义者参加的会议。为了制止新的世界大战的发生，实现世界和平，周恩来提出了一系列方针、政策，其中包括：支持和平运动，团结广大地区的国家，组成最广泛的反战和平统一战线，等等。他10多次出访亚非欧国家，其中，从1956年底到1964年初，曾3次大出访，对维护国际和平，增进同各国人民的友谊，促进经济、文化交流，产生了重大影响。他支持亚非拉国家争取与维护政治经济独立的斗争，使广大的发展中国家视中国为他们的真正朋友，在反对霸权主义与强权政治的斗争中同我们并肩战斗。周恩来一贯主张在自力更生的基础上积极开展平等互利、互通有无的国际经济合作，以求得世界的共同发展与繁荣。1964年，他提出了我国对外经济技术援助的八项原则，成为当今建立国际经济新秩序的先声。作为世界性的伟大外交家，周恩来那种以理服人而不强加于人，落落大方、不亢不卑，实事求是、说话算数，以诚待人、肝胆相照的外交才干和外交风格，赢得了国际社会的普遍赞誉和崇敬。周恩来逝世后，联合国为他下半旗志哀。当时的联合国秘书长瓦尔德海姆说：周恩来总理的逝世，对全世界是一个巨大的损失。美国前总统尼克松也指出：周恩来是一位伟人，本世纪罕见的伟人。真正做到了心系人民，克己为民，急人民所急，忧人民所忧。
周恩来一生只求奉献，不思回报，他把为革命出生入死，为国家和人民建功立业，看作是共产党人应尽的责任，从不把功劳和贡献当做向人民索取的“资本”。到了晚年，周恩来的胸前总是别着一枚“为人民服务”的徽章。就在逝世前，他还交待说：“把我的骨灰撒到祖国的江河大地上去做肥料，这也是为人民服务。活着为人民服务，死后也要为人民服务。”一个人在自己将要离开人世时还想到要为人民服务，这是一种何等的境界！周恩来的一生完全超越了“自我”，他是一个高尚的共产党员，一个纯粹的共产党员，一个真正的人民公仆。
其实原本在《风声》和周恩来外交纪录片上是很难找到两者的相似之处，更别谈就这两者写一篇观后感了，但再仔细回味，我们便可以品味出两者有一个同样的背景——党，是，就是这样一个背景，深化出了这样一个有高度的主题——怎样做一个合格的共产党员，而这两者让我深深感受到做一个共产党员，尤其要做一个合格的共产党员——不容易！
我们是否真切的清楚：何为共产党员？何为共产主义的理想与信念？我想，将个人生死置之度外，为了民族为了国家，牺牲个人幸福，乃至生命都毫不犹豫的他们——影片中的顾晓梦等地下共产党员和我们的周总理为我们做了最好的诠释。一个合格的党员正是要在国际民族危亡时刻挺身而出的人，正是在面对集体利益与个人利益冲突时，毫不犹豫的选择集体利益的人，正是为了他人不惜吃苦无怨无悔的人。这种牺牲与奉献精神在和平年代同样重要，同样是我们每个共产党员应该铭记于心的。组织上入党是一时的，思想上入党，行动上入党却是一辈子的事。作为一个合格的共产党员，一个为了理想与信念——全心全意为人民服务可以毅然置生死于度外的共产党员，无论他的名字是否为人所知，其精神都是彪炳千古的。
所以最后我想说的是，如果还有人问我，怎样才算是一个真正合格的共产党员，我一定会义正言辞毫不犹豫的告诉他，只要拥有那样一个信念的
第19篇：柳林风声
《柳林风声》读后感
读了《柳林风声》这本书，着实让我感动了一把。作者让我们感受到的是柳树林里那些让人羡慕的田园风光，还有老獾、水鼠、鼹鼠、蛤蟆等朋友们的友谊的故事。
《柳林风声》主要是讲述了柳树林中的动物们的故事。柳树林中老练的獾，他虽然很少露面，却在树林里是一个极有影响力的人物。善良的水鼠他愿意与朋友分享他的所有，而且极富同情心。鼹鼠是一个任劳任怨的家伙，他总是的为大伙做事，而且总是以积极的态度面对生活。傲慢的蛤蟆靠着富裕的祖传家产，挥霍浪费，连自己的家都没有了。最后，在他的三个好朋友帮助下他把家产夺了回来，蛤蟆也不再挥霍浪费且骄傲自大了，变得十分谦逊。
如此美妙、动人、有趣、温馨的作品，真是令人回到了童趣的生活中去了，也许我们每个人都想感受一下柳树林中那一缕缕的“风声”！
希望大家都去读这本书《柳林风声》！
第20篇：柳林风声
《柳林风声》的读后感
二年级二班
《柳林风声》主要讲的是几个动物的故事，从认识到成为好朋友，以及它们各自的优点和 缺点。如鼹鼠它忠厚老实，善良理智，还有聪明勇敢，为别人着想的河鼠，还有，充满了热情和责任心的獾，还有，一只喜欢吹牛和追求新鲜事物的蟾蜍，尤其是它们之间的友谊，实在令我们羡慕，每次蟾蜍做错事，它们都能原谅它，我们应该向它们学习，这种相互关心相互团结的这种精神。
《柳林风声》的读后感
寒假期间，有幸和儿子一起读《柳林风声》，不仅是一部童话，还是一部淡雅的散文，作者对乡间生活的热爱和期盼的友谊，在四个小动物的故事中体现的淋漓尽致，四个小动物体现了四种类型的人物，河鼠非常理智，很有责任心，鼹鼠性格非常和善，喜欢新生事物，是一个非常平易近人的好伙伴，獾是一个充满智慧和经验的沉着冷静的长者，而蟾蜍来自于一个富裕的家庭，爱冒险，崇尚自由，经历了一系列的冒险和闯祸，在朋友的帮助下渐渐地改掉了那些坏毛病。
其实，在我们现实生活中，我们也要向它们一样，每当朋友遇到困难时，我们也应该互相帮助，互相团结，一起来克服困难，善良终将战胜邪恶。
