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第一章 广播电视理论史
1、凡是通过无线电波或导线向广大地区传送声音和图像的电子媒介均统称为广播。
2、1920年11月2日，西屋公司在宾夕法尼亚州匹兹堡市所设立的KDKA广播电台开始播音。这是第一家申请美国商务部执照的广播电台，所以被公认为世界最早的正是广播(Broadcast)。
3、罗斯福总统的“炉边谈话”（Fireside Chats）就是一个著名的政治谈话节目。
4、1925年，第一个世界性的广播组织——国际业余无线电联盟(IARU，the Internanional Amateur Radio Union)在法国巴黎成立。
5、1932年，万国电信联盟与国际无线电联盟合并，成为国际电信联盟。（ICU）
6、广播在过去偏重于娱乐和信息服务，而是加入了更多的政治宣传功能。
7、1970年代以后，广播为了谋求发展战略：一方面是细分节目内容；二是细分受众群体。
8、1980年6月，美国亚特兰大市特纳广播公司创立的有线电视新闻网（CNN，Cable News Network）开始通过卫星向邻近国家的电缆电视系统播送新闻，标志着国际电视业的正式诞生。
9、体制是国家机关、企业、事业单位等的组织制度。
10、从国家层面上，当今世界的广播电视体制大致可分为三类：一是以美国为代表的以私有制为主体的商营体制；二是以中国为代表的完全国有的有限商业运作体制；三是以西欧各国为代表的公私兼顾的双轨制运作体制。（体制名称、性质一定不能出错）
第二章 中国广播电视发展概观
1、1923年，美国商人奥斯邦运入中国一套无线电广播设备，在上海私自创设了“大陆报——中国无线电公司广播电台。
第四章 传统广播电视技术概观
1、在信息传输的层面上，一个完整的广播电视系统由广播电视信号的产生与发送系统、信号传输通道、接收系统三大部分构成。
2、声音广播系统是由声频信号的产生和处理、信号传输通道、接受三大部分构成。声频信号是通过【话筒】拾取的。
3、高频调制和解调技术是广播电视技术发明的核心。
4、模拟调制是指调制信号和载波都是连续波的调制方式。它有调幅（AM）、调频（FM）和调相（PM）三种基本形式。
5、电磁波在空间传播主要有地面波、空间波和天波三种途径。
6、广播节目的播出方式一般有三种：录播、直播与转播。
直播是指节目形成的同时就直接播出的方式。一般可分为播音室直播和现场直播两种。
录播是指播出事先录制好的节目的录音带和录像带，并按照预先规定好的节目运行程序依次在放音机上播出。有时在录播的过程中也会穿插一些直播的内容，成为插播。
转播是指直接转发播出外来的节目信号。一般来说，转播可分为实况转播和后际转播两种。
7、传送诸多像素应该采用同时传送或顺序传送办法。
8、电视系统中采用匀速单向直线扫描方式，主要包括逐行扫描和隔行扫描。
9、电视信号的传输是通过传输系统实现的，主要包括地面广播电视传输系统、卫星广播电视传输系统及有线电视传输系统。
地面广播电视传输系统是指把图像电视信号和伴音电视信号经过发射机调制后由发射天线以电磁波的形式辐射出去用户可以直接利用电视机进行收看的电视系统。它属于开路传播系统，是相对于开路传输的卫星广播电视系统而言的，发射台和转播台建于地面。
卫星广播电视是指电视信号（包括图像信号和伴音信号）经过一定的处理后发送给地球同步卫星，再由卫星将信号转发给地面的电视信号传输系统。特别适合于面积比较大的国家或地区使用。
有线传输方式以其频带宽、与其他无线电行业互不干扰等优点备受电视台和电视观众的青睐。有线电视网已成为我国城市电视信号传输的主要形式，病逐步向农村发展。
第六章 广播电视传播概说
1、广播电视的共同优势：1.传播速度快，时效性强 2.覆盖范围广泛 3.受众广泛 4.题材丰富
广播的优势：1.听觉媒介 2.伴随媒体 3.参与性与亲和力强
电视的优势：1.视觉媒体 2.现场感强 3.直面讲述，易于接受
2、频道（频率）又叫信道，是介于信号发射端和接收端之间的传输介质，原指信号在通信系统中的传送通道。一个频道只能传送一路广播电视信号。
3、频道专业化的高级阶段是细分化阶段。所谓细分化，是指将类型化节目划分为更为细小的单元，以满足特定小众群体的需求。专业化频道的出现是媒介市场细分化的产物。
4、节目，是广播电视传播内容的基本编排单位和播出顺序结构，由语言、图像、音响、音乐等组成。
第七章 广播电视传播要素解析
1、人类拥有一套最完整的符号体系：信号和象征符。传播学中把人类使用的符号分为语言符号和非语言符号。有声语言符号主要指人声语言；非语言符号由音乐、音响以及有声语言的非语言部分。
2、声音是构成广播媒介传播符号系统的唯一元素，是广播媒介传播符号系统的唯一元素，是广播媒介传递信息的载体，其符号系统主要由有声语言、音乐和音响三部分构成。
广播剧中的三大声音元素是：语言、音响和音乐。
3、根据广播节目中音乐所起的不同作用，可分为：标识音乐、间隔音乐、补充音乐、背景音乐。
4、广播节目中的音响分为：实况音响和音响效果。
5、声画结合时电视区别于其他媒体最重要的特点。
6、所谓播音语言，是指广播电视节目主持人的口述语言，通过主持人的口语播报，将信息传递给受众，主要有解说词、串词等表现形式。
7、文字语言分为：一是屏幕文字（字幕），一是画内文字。
8、景别可以划分为（按视距）：大远景、远景、全景、中景、近景、特写。
9、受众是传播过程中信息的接受者，是信息流动的目的地。
10、广播电视的受众具有“多、杂、散、匿”等特点。
【重点】
世界著名的电视机构：
1、美国三大商业广播电视公司：一是全国广播公司NBC，National Broadcasting Company.总部设在纽约，是美国历史最为悠久的商业广播电视公司，原为美国无线电公司（RCA）子公司。是美国第一个全国性广播网。二是哥伦比亚广播公司CBS，American Broadcasting System.创办于1927年2月18日，1931年7月21日开始试播电视，其主打节目是新闻和娱乐。三是美国广播公司ABC，American Broadcasting Company.1943年10月，爱德华·诺布尔买下蓝色广播网，1945年6月15日，正式使用美国广播公司的名称。
2、美国有线电视新闻网CNN，Cable News Network.CNN被认为是第一个全天候24小时的新闻频道，由特德·特纳于1980年创办，总部设在美国佐治亚州首府亚特兰大市，目前被时代华纳所有。CNN的崛起在电视领域引发了一场革命，对电视媒介、电视新闻、电视理论均产生重要影响，其新闻操作模式被全世界许多电视机构效仿。
3、英国广播公司BBC,British Broadcasting Corporation.是英国最大的新闻广播机构，也是世界最大的新闻广播机构之一。1991年10月，BBC开始以“BBC World Service Television”的名称向亚洲及中东播出电视节目。1992年12月范围扩展到非洲，1995年1月重组后，进一步覆盖了欧洲地区，2001年完成全球覆盖。2009年1月14日，BBC开播波斯语电视频道，收视范围包括伊朗、阿富汗和塔吉克斯坦等地。
4、半岛电视台AL Jazeera.由卡塔尔政府于1996年成立，是一家位于卡塔尔首都多哈的阿拉伯语电视台。在新闻频道有着不同西方的视角。还开设体育频道、生活频道、儿童频道、英语频道国际频道等。
5、欧洲新闻电视台Euronews.欧洲新闻电视台成立与1993年，由19个欧洲公共部门电视频道共同所有，总部设在法国城市里昂，经费来源主要是广告收入和用户付费。该台用英语、法语、德语、意大利语、葡萄牙语、西班牙语和俄语7种语言播报新闻。
6、福克斯广播公司FOX.1986年10月在美国新创办的商业电视网，1987年4月开始播出广播网新闻联播节目。该公司由世界传媒巨头鲁珀特·默多克所拥有，现已开办福克斯新闻频道Fox News，通过有线系统传播，目前已是美国第一大新闻频道。
7、日本广播协会NHK,Nippon Hoso Kyokai.又称日本放送协会，是日本最大的广播电视机构，也是日本唯一的公共广播电视台。1925年创办，1935年6月1日开始以“日本广播电视台”的名义对国外播音。
8、美国音乐电视频道MTV，是维亚康公司旗下成员。全球音乐电视网创立于1981年，现在已覆盖拉丁美洲、亚州、欧洲和澳洲，成为全球最大的电视网络。
9、探索频道DCI,Discovery.是私人经营的多元化传媒公司，总部位于美国马里兰州内塞斯达。DCI是世界最大的纪录片生产公司，旗下有四个子公司：Discovery美国传播网Discovery国际传播网、Discovery国际企业、Discovery主题活动。
10、卢森堡广播公司CLT,Compagnie Luxem-bougeoise de Telediffusion.欧洲最大的商业广播电视机构。1931年5月成立，1932年开始正式用英语和法语广播。二战期间停播，1954年7月取得电视广播权后改现名。主要有法国、比利时出资，两国共占全部股份的85%，主要财政来源是广播电视的广告收入，同时在国外兼有节目制作、广告销售等子公司，是一个巨大的多种媒介企业。
此外还有世界电视网、英国空中电视台、英国世界电视台、法兰西国际电视、德国之声电视台、澳大利亚广播公司国际电视台、亚洲经济新闻台以及中国中央电视台等。
常见的电视制式
1、NTSC制式，National Television System Committee.是1952年美国国家电视标准委员会制定的彩色电视广播标准，它采用正交平衡调幅技术方式，故也称为正交平衡调幅制。美国、加拿大等大部分西半球国家以及日本、韩国菲律宾等均采用这种制式，其特点是解码路线简单、成本低。
2、PAL制式，Phase Alternation Line.是1962年联邦德国为克服NTSC制的相位敏感性而研发的一种彩色电视制式，与1976年正是广播。它采用逐行倒相正交平衡条幅的技术方法。应用于德国、英国等一些西欧国家，新加坡、中国及澳大利亚、新西兰等国家。其特点是对相位失真不敏感，并在传送中受多径接受而出现重影彩色的影响较小。
3、SECAM制式，Sequential Couleur Avec Menoire.也是为了改善NTSC相位敏感性而研发的彩色电视制式。意为顺序传送彩色信号与存储恢复彩色信号制，是由法国1956年提出，1966年制定的一种新的彩色电视制式，它采用时间分割法来传送两个色差信号。使用SECAM制的主要有法国及东欧和中东一带的国家。 （补充）：截止到1988年，全球共有68个国家采用PAL制；39个国家采用SECAM制；33个国家采用NTSC制。1973年5月1日，北京电视台采用国产电视中心设备开始试验播出。从1977年7月25日起，北京电视台的第一套节目全部改为彩色播出。1982年国家批准采用PAL制为中国彩色电视制式。
频道专业化
所谓频道专业化是指广播电台、电视台以频道为单位，对节目内容进行的重新定位与划分，将内容一致或者相关节目放在同一个频道中播出，从而使节目在整体布局、编排方式与内容等方面形成鲜明、统一的风格，突出频道的定位以及特色，使节目能够较为集中地满足某一特定群体的收视需求，实现收视对象的集中化。
节目、栏目
\"栏目\"原指报刊中连续刊载的专栏，是由若干具内容相当、形式相近的稿件组成的版面。广播电视“栏目”是指以固定周期、时段和长度播出的，具有内容统一性或形式相关性专栏性节目。定时、定点、定主题、定形式播出时栏目的基本属性。它既是一种节目的组织形态，又是一种节目管理样式。
“节目”，是广播电视传播内容的基本编排单位和播出顺序结构，由语言、图像、音响、音乐等组成。广播电视节目实际上涵盖了广播电台、电视台以及其他制作机构制作的具有特定内容和形式的作品，既可以是长达几十分钟的纪录片、电视剧，也可以是几分钟的新闻报道，甚至几十分钟的广告。可以说，“节目”是构成了广播电视的主要内容，形成了我们对广播电视的整体印象。
具体的节目隶属于栏目，是栏目的下位概念，是广播电视日常播出内容的基本单位。例如《东方时空》栏目是由时空连线、东方之子、百姓故事等具体节目构成。
受众解析
受众是传播过程中信息的接收者，是信息流动的目的地。具体而言，大众传播媒介的受众包括报刊书籍的读者、广播的听众、电视电影的观众以及网络手机媒体的参与者。同传播者一样，受众也是传播过程必不可少的因素，具有多重角色，它是信息内容的接收者，符号的解码者，信息产品的消费者，也是反馈信息的发送者。受众是整个传播链条中不可或缺的一环，离开了受众，信息的传播将失去目的地而无法完成。因此，作为大众传播媒介的广播电视，要对受众有足够的重视，了解受众的特点及构成情况，了解受众的需求及视听习惯，只有这样才能对广播电视节目进行合理的定位，获得理想的传播效果。
分析电视的接受环境主要以家庭为主的原因。
电视的接受环境主要以家庭为主。电视最终的特色就是它是一种家用媒体。07年调查显示我国城乡电视机的拥有率高达98.1%，电视已经成为人们日常家庭生活中必不可少的一部分。它既是家庭成员获取新闻信息的主要平台，又是家庭娱乐和交流的重要手段。
在节目编排与内容方面，电视媒体也越来越注重家庭视角，涌现出了大量涉及家庭生活的电视节目。首先，一些访谈节目在语言的表达上更注重口语化，采用类似家庭交流的语言风格，使受众倍感亲切，拉近了电视与受众的距离。其次，传播的内容大量涉及家庭生活，例如讲老百姓的民生新闻。家庭伦理类型的情感剧都受到广泛关注。再次，娱乐性综艺节目中以家庭为单位的参与形式越来越多。如央视的《超级大赢家》。既增进了家庭成员之间的情感交流，又是家庭娱乐方式的一种新尝试。
七、为什么广播的收听率会在早晨达到高峰
主要有两点：第一，由于中老年听众习惯早晨按时起居，进行体育锻炼，广播成为陪伴他们锻炼的好伙伴，因此早晨时中老年人收听广播的“黄金时段”。第二，绝大多数的上班族清晨忙着洗漱、进餐，没有时间坐下来读报纸或者看电视，一般会选择伴随性较强的广播媒介来获取信息。此外，随着私家车数量的增加以及收音机的便携性的提高，上班的路途中人们越来越习惯于收听广播来消磨时间、获取信息。这一时段的节目内容主要以新闻为主。
10、广播电视的受众具有“多、杂、散、匿”等特点。
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1.带领团队拍摄制作各类广告片、形象宣传片及专题性栏目用片。2.主导、执行各类电视片的策划及文案工作。(1)参与完成所负责栏目的选题计划、制作进度安排，完成所负责栏目的脚本写作。(2)配合进行栏目制作过程沟通协调，确保栏目制作畅通。(3)监督配合摄像和后期制作人员完成节目的拍摄及后期制作。(4)协助制定、执行演播室的摄制流程，保证拍摄流程的顺畅、高效。
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叙事蒙太奇的种类有平行蒙太奇、交叉蒙太奇、颠倒蒙太奇、连续蒙太奇.《这个杀手不太冷》的导演是吕克贝松,女主角是娜塔莉波特曼.最后一分钟营救是交叉蒙太奇，源自格里菲斯的电影《党同伐异》
简述库里肖夫实验及其意义。
《公民凯恩》的导演是奥逊威尔斯
晚清四大谴责小说是李伯元《官场现形记》、吴研人《二十年目睹之怪现状》、曾朴《孽海花》、刘鹗《老残游记》
四大奇书是西游记、水浒传、三国演义、金瓶梅兰陵笑笑生
三曹是曹操曹丕曹植典论论文感甄赋,三班是班彪班固班超,三苏是苏洵苏轼苏辙
苏门四学士是黄庭坚、秦观、张耒、晁补之.故事接龙： 晴空万里，绿草蓝天。一个少年躺在阔别已久的草原上，仰望苍穹。在这样美好清幽的环境中，此少年的面容里居然流露出与其年龄不相符神情-----
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1．中央电视台于1983年举办了“第一届春节联欢晚会”。
2．1948年6月，美国《德克萨克明星剧场》 （NBC）和《城中明星》（CBS）两个节目的面世，标志着电视综艺节目的诞生。
3．中国香港电影分级中Ⅱ级表示儿童不宜
4．在国内常规电视剧中，一集大约有三十场次。
5．“没有事件，没有事件的连锁，即没有戏剧”。这是斯坦尼斯拉夫斯基的名言。6．中国电影进入市场经济前，各电影制片厂限定的拍摄期是三个月。
7．在电影或电视剧拍摄期间，以下正确的导演工作程序及运作规则是先拍外景，后拍内景。
8．“事件，意味着变化”。这是美国剧作教学大师罗伯特·麦基的名言。
9．20世纪20年代末，“伟大的哑巴”开始说话，电影进入有声时代，音乐音响开始逐渐成为电影的重要元素。1927年，美国的《爵士歌王》被认为是世界电影史上第一部有声影片。
11．国内首个电视真人秀节目是广东电视台的《生存大挑战》，改节目的原版为美国CBS的《幸存者》。 12．副导演的工作主要包括三个方面：选演员、安排指挥群众场面、监管服化道。 13．我国各级电视台的节目分类大体上分为五大类：新闻、社教、文艺、服务 和体育。
14．在电影或电视剧创作时，为适应拍摄需求，外景的选择仅由导演、摄像（影） 参与是不够的，还要美工师、灯光师、录音师 的参与。
15．时间 和空间 是事件和人物关系存在的物质前提和必要条件。
16．影视文学剧本的语言由两部分组成作者描述性语言和剧中人物语言。
17．2011年中央电视台停播的栏目《实话实说》是属于谈话类节目节目。
18．人物行动一般要具有三个要素，具体表现为人物的任务、人物行动的目的和动机、人物为了完成任务、达到目的所采取的具体手段与方式。
19．客观音响主要包括 动效 和环境音响，可以为影视作品中的人物活动提供一个鲜活而真实的空间，增强作品的真实性和艺术感染力。
20．我国著名女演员蒋雯丽，首部自导自演的电影作品是《我们天上见》。
22．江苏卫视以“幸福”为主题，湖南卫视以“快乐”为主题，打造了多档品牌电视节目。
23．中国第一档婚恋交友类节目是1988年太原电视台播出的《电视红娘》。
24．《幸运52》是1998年10月28日由中央电视台经济部推出大型互动性娱乐节目。
25．娱乐类、音乐类等“软”栏目就适宜安排在以女性为主的频道播出。
26．电影《黄土地》的导演是陈凯歌，是陈凯歌的第一部电影。
28．推理是“谜语”式考验智力的猜测活动；悬念是观众期待心理的加深和恐惧心理的增强。29．一般情况下，由于篇幅所限，在电影作品中不宜设置过多的人物。电视连续剧因为篇幅较长，可以设置较多的人物。
1．湖南卫视的电视综艺节目《快乐大本营》开播于1997年
2．美国电影分级中G级表示老少皆宜
3．号称中国第一部分级制的影片的是《大鸿米店》
4．“观众流”是指观众在各频道（栏目）之间的伫留、进出和往返等行为。观众流主要三种形式： 顺流、溢流和入流
5．影响电视节目编排的因素有时段、受众、市场等
6．美国电影《泰坦尼克号》创作于1997年，2012年该以3D形式再次亮相大银幕，这部作品的导演是詹姆
斯·卡梅隆。
7．“悬念在于要给观众提供一些为剧中人尚不知道的信息；剧中人对许多事情不知道，观众却知道，因此每当观众猜测‘结局如何’时，戏剧效果的张力也就产生了。”这是阿尔弗莱德·希区柯克的悬念观。 9．“电影艺术的基础是蒙太奇”——前苏联电影艺术家：普多夫金。
11．中央电视台《开心辞典》节目于2013年1月停播，该节目原版是美国的《谁想成为百万富翁》。 12．凤凰卫视的“三名主义”是指名记者、名主持人、名评论员。
13．电视游戏类节目的核心元素有主题游戏、参与性和主持人。
14．1996年3月16日，中央电视台开播《实话实说》栏目为标志，电视谈话类节目开始在中国的电视界出现并风靡。
15．一部电影或电视剧主创班子成员主要包括：导演、摄像、录音、美工、制片主任等。
16．导演艺术是二度创作，其实包含着两个层面的意思：其一是阐释剧本，其二是创造性地呈现，也就是在剧本基础上导演所进行的再创造。
17．在电影或电视剧创作中，外景选择与内景制作加工，一看剧本，二看投资，三要把握创作及生产的条件和周期。
18．时间 和空间 是事件和人物关系存在的物质前提和必要条件。
19．影视作品中冲突的形式主要包括人物与人物的冲突、人物与环境的冲突和人物内心的冲突。
20．影视作品的声音主要由人声、音乐、音响等方面组成。31．二度创作：导演在深入生活、感受生活的基础上，重新读解和阐释文学剧本，遵循影视艺术的特性，运用影视导演艺术手段将文学剧本中的文学形象转换成视听结合的银幕形象或荧屏形象，从而创造性地把剧作的情感、思想及哲学思考或哲理内涵传递给观众，就是导演的二度创作。
32．收视率：收看本节目的人与市场上所有电视人口之比。二者之比的数值越大，说明本节目的收视率越高，反之，本节目的收视率越低。可以反映观众数量，局部反映观众满意度，可以反映经济效益，侧面反映社会需求。
33．真人秀：电视真人秀作为一种电视节目，是对自愿参与者在规定情境中，为了预先给定的目的，按照特定的规则所进行的竞争行为的真实记录和艺术加工。在某种程度上真人秀是一种综合性的电视节目，它包含纪实性要素、戏剧化要素，以及娱乐性和互动性要素。
34．戏剧式结构：戏剧式结构基本是遵循冲突的方式来推进叙事，情节的展开与推进一般都含有开端、发展、高潮、结束的格局，也就是人们常说的“起、承、转、合”的构成方式。这种结构方式在形式上比较简单、效果直接，在实践中也是引人入胜的最奏效的方式。
35．冷开场：平静的开场。冷开场有狭义和广义两种概念。从狭义上讲，冷开场特指先冷后热的家平静的开场；从广义上将，冷开场又指没有激烈冲突和强烈外部动作的平静开场。
36．收视率：收看本节目的人与市场上所有电视人口之比。二者之比的数值越大，说明本节目的收视率越高，反之，本节目的收视率越低。可以反映观众数量，局部反映观众满意度，可以反映经济效益，侧面反映社会需求。
37．节目编排：是指按照观众收视规律和频道定位的要求，将各种类型的节目依时间顺序进行系统的排列和组合，并形成排期表。
38．电视游戏节目：电视游戏节目是将按照某种规则，展开的游戏活动为主要内容的电视节目。世界上最早的电视游戏节目出现在英国。1938年5月31日，BBC直播了一档《拼写蜜蜂》的节目：参赛者拼写出指定的单词。1997年，湖南卫视《快乐大本营》的开播，标志着电视游戏类节目进入中国大陆。
39．热开场：热开场以强烈的外部动作开场，动作在前，动作的目的性和意义的说明在后，用设置小悬念的方式，引出总悬念，在小悬念解开的同时，介绍出全剧的总情境。热开场以小规模的强烈外部动作，引导出全剧主要人物的意志冲突。
36．电视游戏类节目的特征。
1.以娱乐为主2.具有竞争性和对抗性3.新鲜性4.商业性
37．简述中国电视综艺节目发展的四个时期。
（1）表演类综艺晚会时期
明星+表演
1983年首届《春节联欢晚会 》
1990年4月25日 《综艺大观》
（2）游戏娱乐时期
《快乐大本营》 《 欢乐总动员》（北京台）
（3）益智博彩时期
益智博彩类节目最早兴起于美国，它是从20世纪三四十年代电台的智力竞赛节目转化而来，1955年开始在电视上播出。
《幸运52 》《开心辞典》（模仿自英美的《谁想成为百万富翁》 ）
（4）真人秀”时期
制作者制订规则，由普通人参与并录制播出
《超级女声》《非诚勿扰》
38．简述物件细节在影视作品中的作用。
1、物件是规定情境的一部分；
2、有助于刻画人物性格、外化人物内心世界、推动人物行动；
3、纠葛人物关系，改变人物命运；
4、纠葛事件，强化冲突，推动剧情发展；
5、物件细节还能起到寓情于物、借物抒情的作用。
39．电视谈话节目的特征。
⑴以娱乐性为主，穿插表演。
⑵嘉宾以娱乐界人物为主，谈话内容多为嘉宾的个人生活情况，时而煽情时而搞笑。
⑶大部分节目中安排了现场观众。
40．电视节目的编排策略有哪些。
⑴整体编排策略⑵对立编排策略⑶节目组合策略
41．空镜头在影视剧中的功能。
A、表达时间空间的过渡；
B、展示人物的情绪、心理的变化；
C、在剪接时调整叙述结构与节奏的变化；
D、尤其在剧中要有插曲、片头片尾歌的镜头铺排，更要有镜头与歌曲、音乐的情绪、节奏的对应。
42．我国电视综艺节目在处理原创与引进节目成功的经验与启示。
43．关于我国电视节目如何走出去的问题。
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影视编导岗位认知
初来乍到，颇多不懂，这个部门也是方兴未艾，自己更是初生牛犊，岁数不大，经验尚乏。在做的过程中多学习，勤能补拙、生智、奋勉，多问多实践。
其一，创意至上；进行可行而大胆的创作，在画面上、文字上、剧本逻辑上进行基于生活和行业准则的创作，为部门项目献计献策。尤其是作为新生代90后的独特视角，让我们的创作更接地气。
其二，实践第一；确定选题，制定项目实施计划，创作影视文学剧本，编写分镜头脚本，执行影视剧摄制、电视节目制作、演艺活动导演工作流程。
其三，臻于合作；配合公司策划和文案，做好网络宣传的文字撰写，以自己在语言上的优势出力；融入团队，支援同事，大小事都勤于并乐于动手，敬业并且乐业。
其四，化乎独立；在创作和实践的基础上磨砺自己的综合能力，为成为独立的影视编导乃至制作人而努力，争取在这一行能干出点儿名堂。
其五，文艺创作；大雅或大俗，熙熙攘攘利来利往也罢，朝生夕死只闻其道也行，为自己所爱的事业笔耕不辍是件幸福的事儿，吐尽心中故事叫观众欣喜是件幸福的事儿。
其六，闲杂琐碎；吃饭睡觉是修行，那扫地浇花更是锻炼，这个部门每个人都是我的前辈、老师，事无巨细，只要有所吩咐，很乐意竭力而为。
刘志伟
2014/8/1
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影视编导考察重点
主要是考查考生的艺术修养和综合素质。各学校各专业在“才艺展示”项目上一般有不同的要求。可根 据自己的兴趣爱好和长处选择展示项目，声乐、舞蹈、戏曲、小品、书法、器乐、武术均可，但要扬长避短，不求面面俱到，只求重点突出。
表演类专业和摄影类专业，根据专业学习的要求，对“才艺展示”有内容限定。表演专业的要求比较全面，在三次面试中要求进行朗诵、声乐、形体、表演四个方面的才艺展示，摄影专业则大多是要求现场拍摄摄影作品。
在这一环节考官要了解考生对艺术的学习与掌握情况。有的考生对“特长展示”怀有畏惧心理，以为对艺术水准会有很高的要求，而且认为这样的考试环节很复杂。其实写得越复杂的，考起来并不见得难，写得简单的，反而不容易搞清具体内容和要求。当然我们希望考生能有很高的艺术素质，在艺术方面有相对深入的学习。特别是有的艺术素质与天赋很有关系，如有的人天生把握不了节奏，唱歌跑调等等，而且由于将来工作需要对艺术有一定程度的理解和把握能力，所以希望考生对艺术有一定的掌握。但是编导毕竟不是演员，将来要从事的也不是某艺术门类的专门创作，何况进校后还有一些相关课程的学习，所以并不可怕。我们也知道艺术门类很多，所以考生可以在“吹拉弹唱舞”等等任何一方面进行展示。对演唱、演奏、舞蹈者，不一定嗓音有多好、技巧有多高，但乐感体现要好；对文学爱好者我们设计了命题讲故事，以展示创作能力（现场抽题，有至少5分钟的准备时间），其他如表演、美术特长及爱好的考生实际上学校也是欢迎的。
要注意展示的时间也不要太长，以能较充分地展示出自己的优势为准，一般不超过5分钟为好，另请自带乐器、伴奏带、考级证书、优秀学生及文学艺术等方面的作品和证书。不过还要提醒考生，说是“简单的特长展示”，也不能太简单：曾有一个考生弹了不到15秒的钢琴，然后说因为简章上要求“简单”，就没有再多准备。这样的做法也是不可取的。
——北大资源研修学院
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影视编导即兴评述中容易出现的问题归结于下面的5种情况：
1、有述无评
有的考生的评述从头到尾讲了一个故事，尽管生动感人，但是没有观点，“评述”可以只评不述，但是不能只述不评，而且要以评为主。评述前先告诉老师你抽到的是什么题目或用简洁的一两句话点出材料的主要内容，没有必要详细地长篇大论地再复述一遍，不要以为这样可以拖延时间，评委老师是在聆听你的观点和看法以后才给你分数的。如有一篇材料介绍香港演员成龙致力慈善事业因而入选感动中国十大人物，有的同学估计十分喜爱成龙，了解过不少有关成龙的资料，所以在考场上如数家珍地介绍一遍成龙的电影和公益事业，还有同学的评述全是溢美之词，从头到尾都在大力褒扬成龙。从这个材料可以提炼的观点有很多，比如演员的德艺双馨、为社会奉献等。
2、离题万里
抽到材料后，首先要看清看懂材料，抓住材料表达的主要意思，不要以偏概全。比如一个材料的标题是：“我国七大水系均造污染，四分之一连农田灌溉都不行”。结果在同一考场居然有两个考生都把题目理解成“我国有四分之一的农田连灌溉都不行。”试想一下，我国是人口大国，如果农田有四分之一不能灌溉了，那后果是多么可怕啊!还是这道题，有的考生三分之二的篇幅都在谈农业对我国的重要性，而这道题的重点在标题的前面：“七大水系造污染”，后面举农业的例子只是用来说明水污染的程度有多么严重。估计是考生由于紧张，只匆匆浏览了材料，没有弄清什么意思就开始构思了。
3、模式化、标签化
大多学生参加过辅导，但不要将事先准备充足的内容往上套，否则常常偏离题目中心，一旦跑题，就会得最低档的分数，即使语言流畅、引经据典最多也只能得次低档的分数。如有一个材料的标题是“残疾人演出：精彩节目掺杂音”，讲的是在残疾人演出的晚会上，有的观众或者中途离开，或者大声打电话，或者交头接耳。一位考生大谈特谈残疾人自强不息、身残志不残，克服重重困难才排练出精彩的节目，只在最后一句话提到了我们应该尊重他们。仅从标题我们就可以看出这到道题的目的是让考生批评些不讲社会公德，不尊重残疾人劳动成果的观众。这位考生可能参加过考前辅导，准备过有关残疾人自强的内容，一看题目与残疾人有关就往上套，反而偏离了材料中心。又如一道材料的标题为“黄金周**日产垃圾19吨”，一位考生却说成“黄金周**日产垃圾19万吨”，不能不说是粗心大意。还有一位考生抽到的是一则白芳礼老人用毕生积蓄资助失学儿童的报道，报道中明明写着“他含辛茹苦地圆了许多孩子求学梦······”，可这位考生从头至尾都在说“白芳礼老奶奶······”，估计是因为太紧张，囫囵吞枣看了一遍，结果闹了笑话。
4、泛泛而谈、空洞无物、语言干巴
我们读书看报，不喜欢会议报道;看电视听广播，不喜欢领导讲话，因为这些语言往往是笼统的、空泛的，口号性的，令人感觉如同嚼蜡，索然无味。而很多考生一谈到社会公德就是这几句：“有句歌词唱的好：‘只要人人都献出一份爱，世界将变成美好的人间。’”、“我们每个人都应该献出一分爱心”······一谈到公益活动就是“一道亮丽的风景线”。比如有位考生抽到的材料标题是：“公交车上的让座**”，讲的是一位有座位的小伙子因不肯给老奶奶让座而和售票员发生争执的事。主题很鲜明，就是谈社会公德。实际上越是简单的题目越是不好说。这位考生围绕公交让座展开论述，说了几句就没词儿了，翻来覆去就是那几句“应该讲道德”。其实，社会公德有很多方面，公交让座只是其中一个很微小的方面。比如我们从小就学过的“不随地吐痰，不乱扔垃圾”都是道德层面的建设，如果能结合每年9月20日的“公民道德宣传日”，谈到文明礼仪是调整和规范人际关系的一种行为规则，人际关系的和谐是和谐社会的基础，那么就能使你的评述更有深度和力度。给出的材料只是个引子，起抛砖引玉的作用，就像一根毛线头交给你，怎么编织就看你的功夫了。不要局限于材料就事论事，要
有扩展和纵深挖掘的能力。
5、没有自己的话
曾经看到过一篇文章《三亿儿童无歌唱》，在面试中，暴露出一个突出的问题是“高中生没有自己的话说”，尤其明显地表现在自我介绍部分。比如介绍自己的特点时通常这样说：“我是个爱哭爱笑的女孩”、“我是个内外兼修的女孩”、“我性格开朗活泼”、“我喜爱读书、听音乐”、“我喜欢运动”······但究竟如何内外兼修，看什么书，听什么音乐，为什么喜欢却只字不提，每一位考生的自我介绍都是千人一面，大同小异，套用在任何一位考生身上都可以使用，不能给评委老师留下深刻的印象。自我介绍就是说出你自己的特点，范围很广泛，你的兴趣爱好、家人同学、未来理想、人生格言、获过哪些奖励等等，都可以作为介绍自己的切入口。所谓特点就是和别人不一样的地方，是你自己独有的，而其他人所不具备的，让人听后能耳目一新，能尽快地认识你了解你。
比如介绍自己的梦想时通常这样说：“从小我的梦想就是做一名优秀的电视节目编导”、“我热爱导演这个行业”、“我爱看电影，爱拿起摄影机拍些自己喜欢的短片”······有一位考生说：“我从小就喜欢播音主持这个行业”突然意识到是在编导制作类面试考场，马上改口到：“不对不对，是电视编导这个行业”，估计是刚参加完播音主持专业加试。既然是从小就梦寐以求的行业，怎么会连名字都说错呢?况且几千名考生，都只有这一个爱好么?恐怕这些考生想的是如何取悦评委，投其所好。其实完全没有必要，说出你的真实想法就好。
又比如在自我介绍结尾通常会说：“今天我站在这里，接受各位评委老师的考验，希望您给我一个实现梦想的机会。”、“希望能进一步到高等院校深造”······从某种意义上来说，这些都属于无用信息，浪费了宝贵的面试时间。勿庸置疑，凡是到这里来参加面试的考生都是对编导制作专业充满渴望的，对大学校园充满憧憬的，这些不用考生表达，评委老师已经非常清楚。正因为如此，评委们才要仔细聆听，尽可能地了解你的特点，以便公平公正地选拔人才。 所以，一分钟的自我介绍时间十分宝贵，要充分的提供最有效最有价值的信息，才能在众多考生中胜出。在评述部分，很多考生的开头都是：“随着我国经济水平的提高······”、“随着人民生活水平的提高······”、“随着我国改革开放的深入······”结尾都是：“作为一名青少年，我应该从我做起，从身边小事做起······”这样的结尾固然好，但是并不适用于所有的评述材料。这些话不是高中生发自内心的话，而是从媒体或教科书上学来的。现在新闻语言正在朝大众化发展，避免使用官话套话。高中生有自己的生活时代和生活环境，应该有属于自己的语言特点。这个时代本身就是多元的，给予了高中生很多信息来源，如果无论什么内容都在结尾加上这句话，所有的考生都千篇1律，就失去了考试的意义。
即兴评述的5个要点：即兴评述，是指针对某一事件，某一话题进行有理有据的分析和评论，评述时主要是以发表自己(个人)对事件、话题本身的看法为主，但也有代表集体立场发表见解的，这种评述形式很少。那么如何讲好即兴评述呢?笔者根据多年的实践经验，感到讲好即兴评述重点在于知识的储备，但也有一般规律，在参加考试时候，大家可用以下的方法训练或现场发挥。
一、掌握题意。拿到一篇稿子，我们首先要认真品读每一个环节，即：事件的中心思想、时间、地点、人物、事件的关键词等等。如果给你的是一句话，你就立刻产生联想，比如：“你最难忘的一件事”，你的脑海里可能立刻就有了一件事的回顾，但不要急于说出，而是要结合当时的(考试)现场情景，设置如何导入，就是如何把这个难忘的事通过合适的陈述手法出来。切忌单刀直入，这样显 得太没经验。
二、提炼中心。阅读掌握事件的基本情况后，大家要善于提炼事件的中心思想。提炼的方法可选择事件的不同侧面，由不同特点进而提炼中心。有了中心思想这块基石，就可以加砖加瓦建大厦了。
三、学会延伸。就是依据事件本身，从特点出发，引伸开去，一是把事件的意义尽量向深度广度延伸。要尽量说透，说深、说厚实，带有真理式的力度。二是把事件的延伸过渡到现实生活中。结合社会现象，自然现象，或某一发展规律，将话题带入生活，将话题活化。如果想取得意想不到的效果，必须摆脱现象的迷惑，而是用专家的语气，从事件的根源出发，透过现象看本质。
四、发表己见。通过话题延伸，陈述自己的观点或专家的观点，引发听众思考，从中得到借鉴，达到评论话题的目的。发表己见时要认真严肃，尽量用真理式的话语或名人名言来牵引，用不可动摇之论据，使评述更具权威性，比如：用“俗话说、一位名人说过、通过采访得知、专家学者说等等”引出结尾。总之，发表己见时要真理与感染力并重，没有感染力的评述是不成功的评述。
五、语言特色。语言表达要流畅，语句要尽量凝练，准确
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编导专业----影视常识、文学常识
一、电影的诞生
电影是一门年轻的艺术，诞生至今只有一百多年。
电影的发明人是法国的卢米埃尔兄弟，他们拍摄了世界上第一批电影《工厂的大门》、《火车进站》等，于1895年12月28日首次在巴黎一家叫“大咖啡馆”的地下室里公开放映。虽然这些电影都很短，都没有声音、没有情节，但解决了电影的基本技术——让图片变活，这标志着电影的诞生。此后，他们还拍了许多生活记录片，其中《水浇园丁》是最早有情节的电影。
二、电影艺术的形成
电影发明后，很快传遍欧美，各国出现了一批电影人，各有贡献。
英国的斯密士打破摄影机不能动的框框，大胆变动摄影机的位置、远近、角度，使电影有了推、拉、摇、移等运动镜头。
法国的梅里爱则大搞电影特技。他从偶然中发现了电影的一些特技，如停机再拍、透视合成、升降格等，于是运用特技拍了许多“电影魔术片”。
稍后，美国的格里菲斯利用镜头的剪辑和组接做文章，创造了全新的镜头语言——蒙太奇。
20年代，苏联一批电影艺术家如普多夫金、爱森斯坦、库里肖夫等从理论和实践上总结了蒙太奇。如库里肖夫作过著名的“库里肖夫实验”。他采用某著名演员平常表情的一个镜头，分别放在一盘馅饼、一个熟睡的婴儿和一具女尸的镜头之后，分别让三组观众来看，并问这演员是什么表情。结果三组观众却分别回答为“贪馋”、“慈爱”和“恐惧”（其实是同一表情）。这说明，镜头之间不同的组接方式，会使同一镜头产生不同的效果。
蒙太奇是电影的语言。蒙太奇理论的总结，标志着电影艺术的形成。它使电影有了自己的独特手法，使电影真正成为一门独立的艺术，并给后来的电视和原有的艺术门类以巨大的影响。
三、电影技术的进步
无声片：早期电影都没有声音，被称为“默片”、“伟大的哑巴”，对话和情节只能用字幕交代。这带来早期电影的一些特点：情节简单，动作性强，表情夸张，如卓别林的早期喜剧片。
有声片：1926年，美国人德雷斯特解决了一个难题：把声音转化成光信号，同步录在胶片的画面旁，有声片发明了。次年，华纳兄弟公司拍出了世界上第一部有声电影《爵士歌王》。从此，电影变成视听兼备的艺术。
彩色片：1932年，彩色胶片试制成功。1935年，美国马摩里安导演了世界上第一部大型彩色故事片《浮华世界》。 50年代以后，电影技术有了新的进步，先后出现了宽银幕电影（高宽比为3：5以上，普通银幕为3：4），立体电影（声音从不同方向传来），立体电影（带偏光眼镜可看出立体效果）等，还有全景电影、环幕电影、球幕电影和动感电影等。
四、电影的分类
美术片：角色不由演员扮演，而用人工绘制、制作，再由人工配音，包括动画片（卡通片）、木偶片、剪纸片等。它们都采取“逐格拍摄”法，即拍一格画面停一下，再换另一幅画，或将木偶、剪纸稍作移动。由于它的角色和动作完全由人工绘制、操纵，所以能随心所欲的创造出各种神奇场面，最善于拍摄动物、神话题材，深受儿童喜爱，在广告片、科教片中也大显身手。电脑和三维动画技术的出现，使美术片的技术手法进入了一个全新的阶段。
记录片：狭义的记录片只指新闻记录片、文献片，广义记录片还包括风光片、专题片、舞台记录片。科教片：指利用各种电影特技，讲解某些科学常识的影片。教学片也属这一大类，记录专家、教授、教练教课示范的内容，如教外语、教体育、教文艺，以及医学谈话等。
故事片：是电影的主体，被称为“正片”，它影响最大，种类最多。根据风格、题材内容，可分为喜剧片、悲剧片、历史片、古装片、神（童）话片、儿童片、战斗片、武打（功夫）片、动作片、枪战片、侦破片、推理片、科幻片、生活片、伦理片、言情片、青春片、恐怖片、灾难片、音乐片等等。
艺术片：介于故事片和舞台记录片之间，它用电影手法把舞台剧搬上银幕，使之电影化，如歌剧片、舞剧片、戏曲片等。
五、外国电影
好莱坞在美国西海岸名城洛杉矶的郊外，是美国电影制作的中心，世界最著名的电影拍摄基地，被誉为“世界影都”。从20世纪初起，这里逐渐成为拍片基地，先后建立起几十家电影公司。最著名的有八大公司，即福克斯、米高梅、派拉蒙、华纳、联美、环球、哥伦比亚、雷电华。他们各有自己的制片厂、洗印厂、电影机械厂、科研机构等，形成庞大的电影城，号称“电影王国”。
好莱坞为美国和世界的电影作出过突出的贡献。一二十年代，格里菲斯在这里拍摄了《党同伐异》等片，为蒙太奇理论提供了实例。华纳公司在这里拍摄了《爵士歌王》等世界上首批有声电影。三四年代是好莱坞的全盛时期，年产影片七百多部。五六十年代，由于经济危机和电视的挑战，好莱坞步入困境，色情片、暴力片泛滥，但仍有大量经典名片问世。七八十年代，好莱坞为重振影坛霸主地位，作了两方面的改革。一是技术改革，引入高科技，以宽银幕电影、环幕电影、立体电影、动感电影来招徕观众。二是内容改革，扬长避短，拍摄许多大场面的“大片”，如史诗片、战争片、科幻片、灾难片，都获得了成功。
好莱坞在美国西部。它早期的影片中，有许多描写美国当年开发西部题材的故事，如印地安部落探险、英雄救美人之类，充满了西部风情和猎奇、惊险色彩，被称为“西部片”。
六、外国著名电影导演
格里菲斯：是美国早期电影导演，1915年导演了《一个国家的诞生》，1916年在影片《党同伐异》中，他设计了著名的“最后一秒中营救”：丈夫被绑缚刑场，而妻子拿着赦免令赶来营救。通过剪辑和组接，让这两种场面反复交替出现，营造紧张气氛，戏剧效果强烈，是最早运用平行蒙太奇的成功范例。
普多夫金：是苏联早期电影导演，改编导演了影片《母亲》、《圣彼得堡的末日》、《苏挝洛夫》等。他还著有《论电影编导和电影导演》、《电影演员艺术》等书。
爱森斯坦：是苏联早期电影导演。1925年，他导演了无声片《战舰波将金号》，反映了1905年俄国革命中的黑海水兵起义。在“敖得萨台阶请愿”一场戏中，他运用典型的细节、丰富的镜头语言反映了沙皇的残暴和人民的反抗。他导演的电影还有《十月》、《涅夫斯基》、《伊万雷帝》等，他还写有专著《电影艺术四讲》等。以上几人对电影蒙太奇理论作出过卓越的贡献。
1958年10月，在布鲁塞尔的国际优秀电影节上，评出了当时的十大导演，即卓别林（美），爱森斯坦（苏），雷内·克莱尔（法），德·西卡（意），格里菲斯（美），约翰·福特（美），让·雷诺阿（法），卡尔·德莱叶（法），冯·斯特劳亨（美），普多夫金（苏）。
迪斯尼：是美国动画片大师，号称“卡通片之父”、“动画王国国王”。他从30年代起，编导制作的大批动画片，如《米老鼠》、《唐老鸭》、《白雪公主》、《小红帽》等，风靡了全世界，成为世界上拥有最多观众的电影。他利用丰厚的收入，在洛杉矶创办了世界上第一座童话游乐园——迪斯尼乐园，后来还在巴黎、东京创办了迪斯尼乐园。
希区柯克：是美国著名电影导演，号称“悬念片大师”。他善于用悬念手法编导电影，作品十分引人入胜。代表作有《三十九级台阶》、《狂乱》、《蝴蝶梦》等。
美国其他著名的导演还有，弗拉明、霍克斯、金·维多、维廉·惠勒、乔治·顾柯、斯皮尔伯格、卡梅隆等。
其他国家的著名导演还有，苏联的杜甫仁科，日本的黑泽明，意大利的罗西里尼、柴法迪尼，法国的戈达尔、特吕弗等。
七、外国电影明星
世界著名的电影演员，首推查理·卓别林。他1889年生于伦敦贫民窟，后入美籍。他十岁起到滑稽团当演员，二十四岁起到美国巡回演出。后被启斯东制片公司的麦塞纳特看中而走上银幕，拍了几十部“启斯东喜剧短片”，成为喜剧明星。1919年起，他创立了自己的制片公司，一人身兼制片人编导导演作曲和主演，先后拍摄了八十多部喜剧片，如《淘金记》、《城市之光》、《摩登时代》、《大独裁者》、《凡尔杜先生》等。许多影片以流浪汉夏尔洛的形象出现。它们以笑为武器，嘲笑社会的种种弊端，同情底层的小人物。他以鲜明的爱憎、深刻的内容、独特的构思、精湛的演技为世人称道，成为世界上最著名的电影大师。卓别林晚年定居瑞士，并拍了《舞台生涯》、《一个国王在纽约》、《香港女伯爵》等，1977年病逝。
美国好莱坞电影明星除卓别林以外：克拉克·盖博、罗伯特·泰勒、马龙·白兰度、霍普金斯、劳伦斯·奥立弗、史泰龙、施瓦辛格、汉克斯、莱昂纳多·迪卡普里奥。
美国好莱坞电影女明星：费雯丽、英格丽·褒曼、嘉宝、秀兰·邓波儿、玛丽莲·梦露、伊丽莎白·泰勒、赫本。
法国著名影星有：钱拉·菲力浦、阿兰·德隆。
日本著名影星：高仓健、三浦友和、田中娟代、乙羽信子、栗原小卷、中野良子。
苏联著名影星：史楚金、邦达尔丘克、斯特里席诺夫、玛列茨卡娅、拉丽奥洛娃
八、美国的电影评奖
奥斯卡金像奖，又称“奥斯卡奖”、“美国电影金像奖”，是美国最主要的电影奖。美国是世界电影大国，该奖又设在世界影都好莱坞，加之它历史悠久，后又对外国开放，增设“最佳外语片奖”，所以也是世界最著名的电影奖。许多人视它为电影界的最高荣誉，如同科学界的诺贝尔奖、体育界的奥运会金牌一样。 1927年，美国电影艺术与科学院成立，其领导人梅耶提议创办金像奖，以奖励优秀影片及创作人员。1929年5月16日，在洛杉矶举行了首届颁奖礼。奖品是一尊合金雕像，为一个男子拿着剑，站在一盘电影胶片盒上。1931年评奖时，一位评委惊呼那尊雕像：“他多像我的叔叔奥斯卡啊！”之后，便戏称这尊雕像为“奥斯卡”，以后相沿成习。最初为两年评一届，1934年后为每年一届，至2000年为第72届。评奖程序，先由学院成员提出侯选名单，经初选后公布提名（也是很重要的荣誉），再由四千多评委秘密投票，直到颁奖大会打开信封时，结果才揭晓。
金球奖，是美国好莱坞外国新闻记者协会创办的电影奖，1944年设立，每年一届，到2000年为第57届。每年颁奖时间在奥斯卡之前，影响到奥斯卡奖的评选意向，故有“小奥斯卡奖”之称。
九、外国的电影节及其评奖
维尼斯电影节：1932年在意大利水城维尼斯举行，是世界上最早的国际电影节，每年一届，2000年为第56届。大奖为“金狮奖”，次为“银幕奖”。
戛纳电影节：1947年起在法国东南海滨旅游小镇戛纳举行，是一盛大的电影观摩、评奖和交易活动，每年一届，2000年为第53届。大奖为“金棕榈奖”。
柏林电影节：1951年起在德国的（西）柏林举行，每年一届，2000年为第50届。大奖为“金熊奖”。以上三项号称欧洲（西方）三大电影节和三大奖。 除奥斯卡和三大奖外，世界许多国家先后创办了各种电影节，或颁布各种奖项。如捷克有“卡罗维·发利电影节”（1946年起），印度有新德里国际电影节（1952年起，不定期），西班牙有“圣·塞瓦斯蒂安国际电影节”（1953年起），苏联有莫斯科国际电影节（1935年起）。此外还有东京（日本）、马尼拉（菲律宾）、德黑兰（伊朗）、上海、长春（中国）、伦敦（英国）、纽约、旧金山（美国）的电影节，以及非洲三大电影节，即开罗（埃及）、迦太基（突尼斯）、瓦加杜古（布基纳法索）电影节。以上电影节除评出大奖（即最佳故事片奖）以外，还有名目繁多的奖项，如最佳编剧奖、最佳导演奖、最佳男女演员奖、最佳男女配角奖，以及最佳摄影、音乐、美工、剪辑、科教片、新闻片奖等等。
十、外国电影流派
意大利的“新现实主义电影”：流行于四五十年代，属批判现实主义奖。它取材于真人真事，着重表现下层群众的不幸，揭露资本主义的社会问题。创作上只写剧本大纲，台词让演员即兴发挥，起用非职业演员。它不强调蒙太奇，多用记录片手法实地拍摄。代表作为《罗马11点钟》，写某公司招聘一名女秘书，结果上千名妇女应聘，挤成一团，结果楼梯塌陷，多人受伤，而次日仍然有上千人来排队。其他名片有《罗马，不设防的城市》、《偷自行车的人》、《橄榄树下无和平》等。
法国的“新浪潮电影”：风行于五六十年代。该派反对传统的戏剧化，主张生活化，无故事、无情节、无结构，大量运用时空错位、音画错乱的手法来打乱常规结构，以象征手法反映社会病态和人性毁灭，并使现代主义电影和商业电影相结合。代表作有《广岛之恋》、《精疲力尽》、《四百下》、《喘息》等。
西方的“意识流电影”：流行于六十年代，根据弗罗依德的心理学，采用“意识流手法”，用镜头去表达人的主观意识，常用独白、旁白、象征、倒叙、梦境、幻觉等手法，思路跳跃，结构杂乱，晦涩难懂。代表作有瑞典的《野草莓》，法国的《去年在马里昂巴德》，意大利的《八部半》等。
美国的“大片”：八九十年代，为了与电视争夺观众，好莱坞不惜大投入，拍摄许多大场面的故事片。其特点是人物多，场景大，气势恢弘，布景复杂，科技含量高。片子常用长镜头（几分钟），长篇幅（几个钟头），拍摄周期长（几年），以大投入换来大回报。著名大片有《星球大战》、《超人》、《埃及艳后》、《侏罗纪公园》、《真实的谎言》、《泰坦尼克号》等。
1、《长恨歌》的作者是白居易；
《牡丹亭》的作者是汤显祖； 《水浒传》的作者是施耐庵； 《西游记》的作者是吴承恩； 《离骚》的作者是屈原。
2、悲剧作品《哈姆雷特》是英国著名戏剧家莎士比亚的作品；古希腊早期喜剧的代表作家阿里斯托芬素有“喜剧之父”之称；巴尔扎克是19世纪法国批判现实主义的作家；海明威是20世纪美国著名的作家；《巴黎圣母院》的作者是雨果是19世纪法国著名作家。
3、艺术的七大门类分别为：音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、美术、摄影、书法。
4、美术作品《拾穗者》是法国19世纪著名画家米勒的作品; 《清明上河图》是中国古代北宋画家张择端的作品; 我国西安附近出土的秦始皇及兵马俑被称之为“世界第八大奇迹”；
话剧《茶馆》的作者是著名戏剧家老舍；
雕塑作品《地狱之门》的作者是罗丹。
5．电影诞生于1895 年的法国巴黎卢米埃尔兄弟；有声电影的出现是1927年；彩色电影的诞生是1935年。
6、我国国歌又名《义勇军进行曲》，由田汉作词，由聂耳作曲。
7、艺术的三大作用是再现生活、说明生活、对生活下判断。
8、中国电影《红色娘子军》的导演是谢晋；电影《英雄》的导演是张艺谋；日本电影《罗生门》的导演是黑泽明。
二、选择题
1、新中国的第一部是（C ）
A、《中华儿女 B、《钢铁战士》C、《桥》 D、《八女投江》
2、中国古代作品《道德经》的作者是（A ）
A、老子 B、庄子 C、孔子 D、墨子
3、《诗学》的作者是（A）
A、亚里士多德 B、柴可夫斯基 C、莱辛 D、莎士比亚
4、《义勇军进行曲》曾出自于我国三十年代的影片（C ） A、《大路》 B、《渔光曲》 C、《风云女儿》 D、《桃花劫》
5、中华人民共和国国家做高权利机关是（B ）
A、中华共产党中央委员会 B、全国人民代表大会 C、中华人民共和国国务院 D、全国人民代表大会常务
6、第二次世界大战的转折点是（D ）
A、诺曼底战役 B、敦刻尔克战役 C、珍珠港事变 D、斯大林格勒
7、世界电影史中50年代末的电影“新浪潮”运动缘起在（B）
A、意大利 B、法国 C、美国 D、德国
8、《史记》的作者是（A ） A、司马迁 B、司马光 C、老子 D、孔子
9、《生活与美学》的作者是（C）
A、马赞 B、塞尚 C、车尔尼雪斯基 D、爱因汉姆
10、影片《林家铺子》的导演是著名电影导演（A）
A、水华 B、汤晓丹 C、崔嵬 D、郑君里
三、名词解释
1、艺术技巧：是作家、艺术家提炼素材，提示题材意义，安排作品结构，运用语言、线条、色彩、体积、音响等材料塑造形象、运行艺术传达的手段和能力，是艺术作品内容得以有效表现、作品艺术性得以产生的重要因素。
2、电影时空的特殊性：电影是一种时间艺术，又是一种空间艺术。电影作为时空艺术区别于单纯的时间艺术，也区别于单纯的空间艺术，而且还区别于其他时空综合艺术，其关键在于它的特殊时空综合性，即它是一维时间二维空间的特殊三维艺术。
3、细节：文艺作品中描绘人物性格、事件发展、社会环境和自然景物的最小的组成单位。
4、漫画：以简练的手法直接表露事物的本质、特征的绘画，不受时间、空间等条件的限制，习惯用比喻、夸张、象征等手法和形式，有较强的讽刺、歌颂、抒情、娱乐等方面的功能，并善于表达世事人情的看法，尤以讽刺与幽默见长。
5、古典音乐：泛指过去时具有典范意义或有代表性的音乐（不包括民间音乐）。
四、简答题
简述艺术与生活的关系
答：艺术来源于生活，而高于生活，它们相互依存，相互促进。艺术是指人在自然界的一切活动中，对自然现象进行的体验、感悟、提炼、加工，并用艺术的形式去表现它。生活是指人在自然界中的一切活动。 （１）生活中充满着艺术。在生活中，到处都是艺术。我们能从生活中感悟出美好，感悟出艺术无处不在。
（２）生活不全是艺术。现实生活不全是艺术。艺术的形成是需要选择、需要取舍的，而不是纯粹地照搬自然。
（３）艺术来源于生活。艺术中到处都体现着生活、体现着自然。艺术来源生活，生活来源自然。生活是千姿百态的，自然是变化无穷的，因此，艺术也是丰富多彩的
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深圳市新闻影视中心劳动合同
甲方：深圳市新闻影视中心
法定住址：深圳市罗湖区东门北路1006号公路大厦18楼 单位负责人： 乙方： 身份证号码： 住址：
甲乙双方根据《中华人民共和国劳动法》和《中华人民共和国劳动法合同法》等法律、法规、规章的规定，在平等自愿、协商一致的基础上，同意订立本劳动合同并严格履行。
一、劳动合同期限
第一条 本劳动合同的试用期为 个月。自
年 月
起，至 年
月
日止。试用期满，甲方正式聘用乙方。
第二条 本劳动合同规定服务期自
年
月
日起，至
年
月
日止。试用期满，甲方正式聘用乙方。劳动合同的合同期限与服务期相一致。
二、工作内容及工作地点
第三条
甲乙方根据甲方的要求，经过协商，从事工作。甲方可根据工作需要或乙方的培训考核及绩效考核情况，参照乙方的专业知识、经验、能力和工作表现，调整乙方的工作岗位，乙方应服从甲方的安排。
第四条 乙方须按照甲方确定的岗位职责及工作要求，应当符合甲方依法制定的并已经公示的规章制度。乙方应当按照甲方安排的工作内容及要求履行劳动义务，按时完成工作量，达到规定的质量要求。
第五条 甲乙双方约定劳动合同履行地为广东省范围内。
三、工作时间及休息时间
第六条
甲乙双方在工作时间和休息方面协商一致确定平均每周工作5天 。
第七条
如由于工作需要，甲方要求乙方加班时，在无特殊原因的情况下，乙方必须配合。但是甲方要将其计入相应的绩效，或是以给予相应时间的调休。
第八条 乙方享有国家规定的所有法定节假日。乙方病假、事假需按甲方规定申请办理请假手续，方可离开。
四、劳动报酬
第九条
甲方实行岗位工资制。甲方确定乙方月薪为人民币
元。（其中基本工资为3000元，绩效奖金为
元，交通和饭补为
元）。
第十条 甲方按月发放工资，发薪日期为下一个月的15日，如遇发薪日为节假日，甲方将顺延到最接近的一个工作日发薪。
第十一条 甲方执行国家规定为乙方购买五险一金。
第十二条
乙方在单位内因公所产生的差旅费用按单位报销制度为准。具体报销为：凭票报销 。
五、劳动合同终止的条件
第十四条 符合下列情况之一的，甲方可以解除本合同，辞退乙方：
1、在试用期内；
2、乙方严重失职、营私舞弊、或泄露商业机密，对甲方利益造成重大损害的；
1
3、因乙方严重违反单位规章制度规定，应予以辞退的；
4、乙方不能胜任工作，经过培训或者调整工作岗位后，仍不能胜任工作的；
5、乙方因病和非因工负伤，在规定的医疗期满后不能从事原工作又无法胜任其他指定工作的；
6、甲方因生产情况发生较大变化或经营不善而导致人员有多余的；
7、甲方宣布解散或经营期满。
第十五条 下列情况之一的，甲方不得解除本合同，辞退乙方：
1、乙方患病或非因工负伤在劳动法所规定的医疗期内；
2、乙方因工伤在治疗、疗养期间和医疗终结后经劳动鉴定委员会确丧失劳动能力；
3、实行计划生育的乙方（指女性）在规定的孕期、产期和哺乳期间；
4、劳动合同期限未满，又不符合同第五章第十四条规定的；第十六条 有下列情况之一的，乙方可以解除合同；
1、在试用期内；
2、经国家有关部门确认，甲方劳动安全，卫生条件恶劣，严重危害乙方身体健康的；
3、甲方不按照合同规定向乙方支付劳动报酬超过30日的；第十七条 有下列情况之一的，劳动合同即自行解除：
1、乙方严重失职，营私舞弊，甲方利益造成重大损害的；
2、乙方被依法追究刑事责任或者被劳动教养的；
第十八条 若甲方提出解除劳动合同，除按第五章第十四条第
1、
2、3款可即行解除本合同之外，须提前15天书面通知乙方。
第十九条
如果乙方在本合同期内，由甲方出资接受培训（含省内、外实习培训），需要延长合同期限或另作规定的，由甲、乙双方另签协议。如乙方受甲方出资培训，在培训期及培训结束后工作不满一年的，因乙方个人情况被辞退或自行离职，乙方应赔偿甲方出资的培训费用，除非双方另有书面协议。
六、保密规定
第二十条 乙方负有保守甲方商业秘密的义务。由于甲方与其客户之间的业务合作关系是甲方的重要财产之一。所以，无论在合同期内或合同终止后，乙方必须保守甲方的商业机密。商业机密包括但不仅限于甲方经营的情况、价格信息、客户资料等公司信息。甲方全职及兼职人员的联系名单、市场开发方法及技巧、策略构思、财务、技术、人事、工资、奖金等资料信息。若乙方要求解除本劳动合同，则乙方解除劳动合同约提前通知期为25个工作日，在此期间，甲方可以采取相应的脱密措施。
第二十一条 甲乙双方同意以下信息不属于甲方的商业机密：
1、乙方从甲方获得信息时，甲方已通过合法途径拥有了这些信息并应出示文件或其他证据加以证明；
2、乙方从甲方获得信息时，该信息已能从公开场合中获取。
第二十二条
乙方若出现以下五种情形中的任何一种，将视为乙方对甲方存在泄密行为：
1、乙方在本合同期内，自营或为他人经营与甲方有竞争的业务；或在本合同期内以全职或兼职的形式受雇于部分或全部经营业务与甲方类似或相同的个人、公司或企业。
2、乙方在本合同期内及合同结束后两年内，未经甲方书面正式许可，将甲方的商业机密以任何方式、任何目的泄露或出售给甲方内部不应涉及该商业机密的其他人员或任何第三方。
3、甲方在本合同期内及合同结束后两年内，未经甲方书面正式许可，以任何形式，任何名义与曾跟甲方了生过业务联系的任何客户联系，以提供与甲方类似或相同的服务来承揽
2 业务或诱使甲方的客户脱离甲方（承揽业务包括任何一种主动的或应对方要求的表明愿意向曾与发生过业务联系的任何客户 甲方类似或相同服务的行为，如通过电话、传真、邮件等）。
4、乙方在本合同期内及合同结束后，未经甲方书面许可、复制、记录任何在其被雇佣期内接触到的本公司的商业机密。
5、在雇佣关系结束后（包括乙方离职和辞职后），乙方在三日内尚未将其所保管的任何公司财产返回给甲方。
第二十三条 一旦乙方发生泄密行为时，乙方同意：
（1）乙方承担全部的赔偿责任，即承担甲方的全部直接和间接经济损失，及律师费用等其他相关费用；
（2）由甲方追缴乙方因违反本章条款所获得的收入； （3）向甲方支付罚金叁万元人民币。
七、违反合同的责任
第二十四条 乙方应遵守甲方规定的规章制度、岗位职责、工作流程等规程。若由乙方违反某项规定或其工作失误而给甲方造成经济损失，应予以赔偿。
第二十五条 甲乙双方任何一方违约且给对方造成经济损失，都要承担经济责任。具体赔偿费用由非违约方根据违约者的责任大小和给对方造成的经济损失情况而定。如果由于乙方的违纪，甲方对乙方作出开除、除名、辞退等导致双方劳动关系消灭的处理，属于乙方违纪而解除劳动合同。
第二十六条 乙方应在本合同规定的服务期内为甲方服务，若乙方在服务期内未经甲方许可，自行辞职或离职，或由于乙方符合第五章第十四条第
1、
2、
3、
4、5款而被甲方解除本合同，则甲方有权扣除乙方当月工资作为违约金。
第二十七条 当乙方在甲方工作不满壹年，则乙方应向甲方支付违约金 元；当乙方在甲方工作满壹年但不满贰年，则乙方应向甲方支付违约金
元；当乙方在甲方工作满贰年但不满叁年，则乙方应向甲方支付违约金 元。上述违约金须在乙方书面提交辞职报告、离职或被辞退后的一周内由乙方向甲方支付完毕。只有在乙方向甲方支付全部违约金后，甲方才能开始办理乙方的解除劳动合同手续。
八、劳动争议处理
第二十八条 甲、乙双方在履行本合同的过程中，发生劳动争议的，按下列劳动争议程序处理：
1、甲乙双方协商解决；
2、协商不成时，由争议一方或双方向甲方所在地劳动争议仲裁委员会申请仲裁；
3、不服仲裁裁决的一方，可以在收到仲裁判决书即日起十五天内，向甲方所在地人民法院提起诉讼。
第二十九条 甲方违反劳动法律、法规和规章，损害乙方合法权益的，乙方有权向劳动保障行政部门和有关部门举报。
九、其他
第三十条
本合同未尽事宜，按有关法律、法规的各项规定处理。
第三十一条
乙方郑重声明，对《劳动合同》内容已完全明白了解，同意遵守《劳动合同》及公司规章制度的全部规定。
第三十二条
甲方有权根据单位经营、管理的需要，通过协商对《劳动合同》的内容进行修改、调整或补充，甲乙双方同意并遵守修改、调整或补充后的新的《劳动合同》。
第三十三条 甲乙双方认为需要规定的其他事项：
3 第三十四条 本合同一式二份，甲、乙双方签字后生效，两份合同具有同等的法律效力。任何一方提出更改合同条款，须经双方协商一致，签署书面协议方为有效。
第三十五条 本合同条款如与国家法律、法规、政策相悖时，以国家、法规、政策为准。
甲方签字（盖章）：
乙方签字（盖章）
年 月 日 年 月 日
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推荐第10篇：影视编导 影视作品角色分析!
电影中的人物，也称之为角色，是电影创作中的核心，也是作品的核心。 反过来讲，人物的塑造，是电影导演创作的重中之重。
我们对文学的理解是“文学是人学”“风格即人”。同其它的艺术形式相比较，电影的创作也是紧紧地围绕塑造典型环境中的典型人物展开的。可以这样认为：电影中的人物是叙事的核心，是矛盾冲突的核心，是影片造型的基础。对于电影的基本要求，我们希望是在一系列的场景中，事件中，动作中，对话中看到的不是一般的人(具体的演员)，而是鲜活的、有性格的人物。
世界电影中的常规情况是，观众对于电影中的人物(其实是对演员)感兴趣，对于电影中的故事感兴趣，对于电影的主题感兴趣，才会全方位的对电影给予关注。 我们所理解的“人”，是自然的人，社会的人。
电影中的“人物”是电影叙事中、戏剧结构中的“符号”和“虚构”的人，是由演员(职业的、非职业的)扮演的银幕形象。在我们的潜意识中，人物——演员，演员——角色，这两者交替的认同。
我们在分析电影时，对人物的分析应该把握住如下问题：
1、分析人物在影片中担当的角色：
我们理解的电影中的人物，往往是电影中演员扮演的“人物”十演员自身形象的综合感觉。人物有时候是一个具体的概念，有的时候是一个抽象的概念。
电影中的人物是叙事的主体;是电影情节中的主要情节的发动者和承担者;有的时候，电影中的一些人物对情节并没有特别大的帮助，仅仅是一种“象征”，是一种“符号”。我们的心理意识和思想意识无法超越的是，我们很难将某一个“演员”的形象，从影片中的“人物”形象中分离出来，往往是三种思维定式： A：影片中的人物一演员本身 B：影片中的人物一演员+人物 C：影片中的人物一一人物
2、分析影片中人物的表现方式：
电影中的人物表现，不仅仅是影片的整体叙事及情节，也不在于其出现场影的多少，对白台词的多少，镜头数量的多少，而在于具体表演、表现的方式。大体有如下四种方式： 1）人物外形表现：
影片中的人物的外形，是影片人物的重要的性格特征和重要的视觉信息。 在影片的制作过程中，更为重视其服装，发型，化装的处理。例如：美国早期默片时代的经典人物卓别林，其外表很有特点，在电影中的视觉外形形象极为鲜明。影片中的人物外形不但要符合影片的叙事，还要有鲜明的特征。内容来自：庆州大学韩中电影艺术学院 2）人物景别表现：
某一个人物在电影的表现中，有时更多的是用某一种特定的镜头景别处理。其目的是想充分地利用镜头的景别，着得对人物进行心理、情绪、表现的描写，即使是某一个人物用 多种景别处理画面，或者是众多的人物分别用不同的景别加以表现，也是要对人物进行性格和心理的刻画。 例如：《我的父亲母亲》中，“母亲”年轻时的叙事和人物形象，更多的是采用近景、特写和全景、远景的交替应用，“母亲”年老时的叙事和人物形象，更多的是采用全景的镜头来完成，影片的总体风格基本是这样一种规律的处理。 3）人物形体表现：
电影叙事和场景中人物的形体方式处理，大多数是经过导演和演员精心设计的。因为，人物的形体处理的方式和状态，不光是为了叙事，为了场景，更多的是为了人物形象的塑造，甚至是为推动影片的情节。 例如：影片《我的父亲母亲》中，彩色回忆时空段落中，年轻的“母亲”，人物的形体永远是处在运动之中，处在站立和跑动之中；而黑白现实时空段落中，年老的“母亲”，则恰恰是相反的处理，大部分形体表现处理成为静止的形态和坐姿状态。 4)人物位置表现：
影片摄影画面构图中的人物位置，无论是在影片风格，画面效果人物塑造上都有其特殊的意义。在具体画面处理的方式上，有的人物在画面上是居中处理；有的人物在画面上是居边处理；有的人物位置干脆是不规则的卡头卡脚处理。 例如：影片《黄土地》的人物位置的整体风格是居中处理。影片《一个和八个》的人物位置的整体风格是居边处理。这两种不同的处理方式，使得影片画面构图中的人物位置有一种鲜明的造型效果。其实，这都是一种影片叙事、手段、风格的外延。 从影片的宏观上分析人物的表现方式，在影片的创作过程中，一定是导演十分重视的技巧与元素。通过这种细致和量化的分析，我们可以进一步了解影片的风格、画面、效果、技巧、结构和导演方法。
3、分析N物动作的表现技巧：
影片中决定人物动作的重要因素是环境、事件和规定要求。作为导演，对于人物动作的简单表现和复杂表现，在影片的叙事风格上会产生不同结果。那么，核心的问题就是导演采用什么样的镜头技巧来反映和表现这些人物的动作。内容来自：庆州大学韩中电影艺术学院 这时叙事中的人物动作成为了内容，镜头处理表现技巧成为了形式。 我们在分析影片的人物动作时，讨论人物动作本身的存在形式和动作方式，仅仅是我们分析人物的一个方面。更重要的是，同时我们要分析影片的镜头中和段落中采用什么样的具体镜头技巧（方法），来表现此时此地的人物动作。 导演在实际创作和拍摄处理上，可以是用不同的镜头技现（方法），拍摄和表达不同的人物动作，也可以是用相对固定（一样）的镜头技巧（方法），表达同一的动作和不同的动作。如果是采用后者的处理方式，就会产生影片人物动作镜头技巧（方法）处理上的特殊风格。 例如：导演陈凯歌拍摄的影片《黄土地》，大量地采用静止（静态）的镜头完成画面的表达，采用极为有限的摇镜头表现部分的人物动作和运动，表现场景的空间；导演徐克拍摄的影片《新龙门客栈》大多数是采用夸张、变形的镜头画面形式表现各种人物的近景和动作；导演吴宇森拍摄的大部分分影片，大量地在叙事镜头和动作镜头中采用高速摄影（慢动作）的镜头技巧，来表达影片中人物的动作的异化，具有一种人物形象塑造的浪漫、飘逸与超然感觉，有一种影片“暴力”美学的特征。
4、分析场景中、镜头中人物的光线形式：
按电影的常规分析，场景中、镜头中人物的光线的形式应该有其相对的设计性、独立性、形象性、鲜明性。
人物光线的形式，除了受到场景、空间、环境、光源的位置、方向、性质的影响外，还要受到影片的主题、内容、风格、样式、叙事、情节和导演处理的制约。 有的时候，为了达到人物形象的塑造，赋予影片中某一个人物以一种特定的光线形式。只要这个人物一出现，这种专门设计的光线的效果就存在。 例如：导演张艺谋的影片《大红灯笼高高挂》中，陈老爷这个人物的光线形式，就是具有相当程度的规定性，完全是逆光、剪影、半剪影的处理。使人物的形象刻画十分鲜明，增加了人物的神秘感，在影片的叙事当中起到了非常重要的作用。 有的时候，为了达到影片叙事情节的表达，在影片中赋予某一个人物以一种特定的光线效果，这个人物走到哪里，这种光线效果就带到哪里。美国影片《现代启示录》中，威拉上尉历尽艰难，深人到丛林中去寻找库茨上校，在影片的结尾的场景中，丛林中库茨上校的居住地的光线效果，则完全是主观化的处理，人物只有逆光的处理，很神秘，很形式。 有的时候，摄影光线的处理完全是为了影片全片的风格，使某个或者某几个人物，采用一种特定的光线效果形式。 例如：导演关锦鹏拍摄的影片《阮玲玉》中，现代时空（演员扮演的段落）的人物处理，假定性的人物送光、轮廓光十分鲜明，很有现代感和唯美性，超越了早期资料影片的审美氛围，在光线的形式上，形成了两个不同时空的交替。
第11篇：影视编导与制作介绍
影视编导与制作介绍
影视编导专业是为适应广播电视媒体的发展而设立的一个比较新的专业。影视编导专业致力于为全国各电影厂、电视台、影视剧(节目)制作、影视报刊杂志、音像出版等单位或部门，培养能从事影视剧本和影视节目的创作、编导、制作，影视的策划、管理和营销，影视艺术的教学、研究和评论等方面工作的，德、智、体、美全面发展，理论素质与实践技能相结合的宽口径、复合型的高层次人才。
本专业培养具备广播电视节目策划、创作、制作等方面的专业知识、具备较高的政治水平、理论修养和艺术鉴赏等方面的能力，能在全国广播电影电视系统和文化部门从事广播、电视节目编导、艺术摄影、音响设计、音响导演、撰稿、编剧、制作、社教及文艺类节目主持人等方面工作的广播电视艺术学科的高级专门人才。
影视编导专业又称之为影视传媒专业或者是文管专业是针对于高考的一门专业，类似于美术、音乐等专业。但是它的优势是高考过关率与录取率要高于上述两个专业。专业发展趋势很好，现在全国很多高校都陆续开设此专业，前景是很好的，有很大的发展潜力。
专业划分主要为：公共管理类：文化管理、制片管理、媒介管理、艺术管理、设计策划与管理。
——北大资源研修学院
第12篇：影视编导专业精读书目
影视编导专业精读书目
一年一度的暑假大集训即将拉开帷幕了，影视编导专业的同学还在为怎么学习编导课程而头疼不已吗？表担心，分视传媒为大家指点迷津，对编导专业有兴趣、想学编导的同学请看过来！
分视传媒推荐影视编导专业书目：《电视编导艺术》、《电视文艺编导基础》、《影视编导专业考前辅导教程》
《电视编导艺术》首次对电视艺术的发展与传播、电视艺术视听艺术语言的创构、电视场面调度与镜头运用、电视编导的艺术思维与媒介素养及电视新闻、电视教育类、电视生活服务类、电视法制类、电视谈话类、电视广告、电视剧以及电视纪录片等类型节目的编导策略进行了系统的阐述。本书既立足于电视编导理论体系的阐述，又结合丰富的电视节目制作实例进行分析，融学术性和实用性为一体；研究中提出了一些新的理论观点与运用技巧；并重点对多种类型电视节目的编导与创作进行了详尽论述。
《电视编导艺术》可为电视编导工作者和研究者提供理论借鉴和参考；同时可作为高等院校广播电视编导、电视节目制作、新闻传播、导演创作等诸多专业本科或研究生相关课程的教材。
《电视文艺编导基础》是为适应全国白考教学的要求而编写的，是针对“电视文艺编导”方向和相关课程而制定的教材，同时也适用于相关院校的本科专业学生。该课程教材还包括《电视文艺节目的创作》，两本教材相辅相成，力求从理论梳理及实践总结这两个维度入手，讲述必备的电视文艺基本知识和节目的创作规律、技巧，给有志于“电视文艺编导”的从业人员以专业指导，同时也希望能给相关专业的研究者、在职人员提供参考。
《影视编导专业考前辅导教程》赵西盈、豆雪蕊编著
此书具有很强的针对性，是针对艺术高考影视编导专业的考生专门编写的辅导书。编著者作为戏剧影视文学专业的学习者，曾亲身经历过艺术高考影视编导专业的考试，又多次为参加此类专业考试的考生做过辅导，可以说是对于此类专业的动态及考试要求和注意事项了如指掌；几年的专业学习，在理论与实践中，他们又进一步加深了对本专业的认识。所以在本书中，大到专业知识，小到应对面试的一言一行，他们都融入了自己的理解和心得，融入了自己切身的体会和经验，这便是这本书与一般同类辅导书不一样的地方。
广东开设编导专业的高等院校有：华南农业大学、广州大学、广东财经大学、北京师范大学珠海分校。
广东分视传媒艺术中心影视编导艺考培训，无论是教学环境、教学成果还是师资力量，都是全省最优的，是广东省高考编导培训的权威机构，是有教育培训资历的广州编导培训机构，想要参加艺考影视编导专业的同学，欢迎来广东分视传媒艺术教育中心参观试听。总机：020-83355188-2756 座机61292756前台：18819185320 位置：广东电视台大院自编14号院（原广播电视学校） 招生办500室
第13篇：影视编导高考面试备考
影视编导高考面试备考之口试的准备
既然口试的内容没有特定的范围，口试还需要准备吗?还能够准备吗?如何准备?
我们的建议是，口试还是需要做准备的，而且在一定程度上，也能够做准备。在这方面，笔者有如下建议供考生参考。
1．考生好好整理自己的阅读情况。
你已经知道，考官将会考察你在文学作品方面和电影作品方面的阅读情况。这些问题，如果你临时想，很难回答得比较全面。比如，你说你读了不少书，但能够想起来的也就寥寥三四本，那么，我们只能认为你扎实只读过三四本。
所以，需要事先认真回忆一下，列个清单，以免到时候忘记了。
请考生特别注意，所谓阅读，是指从头到尾通读过作品原文，而不是只读过缩写本，更不是指你曾经通过道听途说了解到的一点作品的故事梗概。
千万别撒谎，故意把你只是知道个书名的书说成是你读过的。参加招生的老师的最低学历都是硕士研究生，你的阅读很难超出我们的范围，如果我们问起作品的具体情况而你又一问三不知，那么你会引火上身的。我们曾经因为怀疑一名考生撒谎而故意把另外一本书的内容说成是某本书的名考生竟然一点反应都没有，其结果可想而知。
在泛读(积累阅读量)的同时注意精读(仔细读其中的一部分作品)，肯定是一种聪明的做法。你不可能每一本书都读得很仔细，但也不能每一本书都读得不仔细，尤其是对那些你自己认为很好的作品。精读不必多，四五本就差不多了。精读的目的是，搭建一座便于你和老师进行交流的桥梁。考官了解你，必须通过对具体作品的讨论，别无他法。如果你每本书都说不上来个一二三来，考官就无从了解你。所以，你要自己修好这座桥，铺好这条路。
2．认真回忆你的生活，加强自我审视。
古希腊哲学家苏格拉底有句名言：“认识你自己”。这句话看似简单，做到殊为不易。我们平时是不太习惯于自我审视的，但专业入学考试又要求考生表现出真实的自己，所以，有必要补上这一课。如果考生这么做了，考生肯定会在考试中受益的——不仅在口试中，而且在叙事散文写作、编讲故事、集体小品中都有可能用得上。
至于具体的方式，那就看你自己的喜好了。
3．不要乱投师。
报考影视编导专业的考生绝大多数都是高中毕业生，没有接触过这个专业的相关知识，有的考生担心会考一些专业知识，所以专门请社会上的一些人给自己辅导。这种方法并不好。因为你找的老师未必真正受过严格系统的专业训练，而且，对我们考试要求的理解也未必准确，如果你听信他的指导，很有可能反而受到误导。比方说，有的老师会教你在散文的开头写个所谓的题记，其实这完全没必要，而且显得很多余；有的老师会教你在集体小品中拼命抢戏以突出自己，这种做法绝对是不可取的；有的老师会教你一堆你自己并不能准确理解(也许他也未必能)的所谓专业术语，让你在考试中用上，其实如果你使用不当，反而会成为你和招生老师之间进行交流的障碍。
另外，社会上的许多老师的艺术品位实在不敢恭维，如果考生受到其影响，示门巳反而个降低艺术品位。品位一旦败坏，就如同养成了坏习惯，是很难再纠正的。
之所以要提醒考生这一点，是因为考官在考试中碰到过不少被“污染”的考生。与其考生是半瓶水，不如考生是一张白纸。半吊子的考生，我们往往不会录取。所以，在这个问题上，请务必谨慎。
正确的做法是：去读原作，用心感受，独立思考。你要相信你自己，相信你的心灵一定会感受到那些真实的事物，相信你会有能力发现真正的艺术之美。
当然，阅读本书也是正确的做法。这套丛书的作者都直接地参加过历年的招生，因此
说法最准确、最可信、最权威的，毕竟我们既是立法者，又是执法者。
第14篇：影视编导考试 真题
2008年天津师范大学广播电视编导专业考题
笔试时间：215分钟笔试内容：
一.文艺，影视常识（20%）
1.（）国作家歌德首部创作的最具好评的作品是（）
2.狗吠深巷中，（ ）。
3.1992年，国家领导人（ ）在南方发表讲话。
4.万有引力是（ ）提出的。
5.景别的定义是（ ）。
6.《红与黑》的作者是（ ）
7.《鲁迅诗集》是（ ）写的
8.“弃孤舟之离妇”出自（）
9.导演（ ）在北京大戏院首次将（ ）的《茶馆》搬上舞台
10.“天上的街市”是什么题材（）
11.《堂.吉柯德》的作者是（）国的（ ）
12.亚洲第一位获奖的诗人是（ ）国的（ ），他的著作有《飞鸟集》等
二.电视节目分析（10%）
这类题是问答形式的，在回答之前，最好先写上“答”字，然后在内容中可以分层次回答，最好写上小标号，如1.2.3.等。这样能使你的信息更清晰的传达给读者。
1.假如要举办一期晚会类型的综艺节目，让你在国内的主持人中任选两位，你会选择哪两位，为什么？
2.任选一档国内有关的农村类型的节目，对其谈谈你的看法！
三.命题创作（30%）
下面的这两道题目可以任选其一作答。
1.根据下列给出的材料设计一档节目，要求写出节目类型，节目时间，受众目标，具体的内容和形式。
材料主题：毕业同学会。
2.关键词：母亲，疑问，钥匙。
编写一个故事，要求包含这三个词语，故事要完整，情节要曲折，悬念感强，能带动读者阅读的欲望！（不少于800字）.四.即兴评述（20%）
两题任选其一作答。
1.国家广电总局近日宣布禁止选秀节目的播出，谈谈你的看法！（不少于700字）
2.对于近几年“老片新拍”的现象谈谈你的看法！（不少于700字）
五.影片分析（20%）
根据观看的影片《夜捕飞车贼》，自选角度，进行评述。评述内容必须包括：主题分析，结构分析，视听语言分析。（不少于1000字）
08年中戏长沙考点命题演讲题目
首先先自我介绍，然后抽取题目题
1，过度传播之我见
2，我正在变成********
3，爱因斯坦的梦
4，色戒（不能与电影有关）
5，新闻的假定性
6，魔兽世界（不能说此网络游戏的危害）
7，纸币：人类最后的坟墓
8，《布什与猪肉》
9，〈集结号〉
10，〈艳〉
11，〈乱〉12，〈中国政局几千年不变之我见〉
08年浙江传媒成都考点考题
摄制类（电编、戏文） 编导文学类（文编）
电编考题
1、两段片子 一部是《故宫》选段 一部是《德拉姆》选段 看3遍 要求从摄影的角度分析两部影片 还有一些问题 例如 你是一名摄影师 你如何表达故宫和偏远山区
2、画面组合 放的是《两杆大烟枪》 18个预选画面 插入15个选择片断中 （有3个多于） 共45分 还有15分介绍本片主要内容 10分问答 如《黄土地》导演 摄影 七大艺术 色彩三要素等 有10分连线（很简单的线条运用）如
1、竖直线
2、平行线
3、不规则曲线
4、原画曲线
5、45度对角线 连线的是
1、高大
2、有一定空间感 还有些我忘了 有20分时简答
1、怎样在电影中突出主体和作用
2、分析电影中的节奏运用（大概）
3、分析光的运用和作用(3选2做题)
一。材料作文。（考试时间1个半小时）
一对老两口一直住在乡下，养养花，种种树，日子也算逍遥快活。一天，老两口收拾行李要去城里看子女。邻居们都很羡慕他们。他们的子女都很有出息。有的在医院工作，有的开公司„„
1 写一份创意策划书，与制片人交流，要求思路清晰。（40分）
2 以材料为基础续写成一个完整的故事。（60分）
二、电视作品分析。（加放片考试时间为2小时）
放的是visionsoftime短片集中的一个短片。
1.（1）问主题是什么（10分）
（2）分析声音的使用和处理。（10分）
（3）分析黑白影象和彩色影象在视觉效果和心理效果上的重要差别。（10分）
（4）假如让你也拍一部10分钟的关于时间的影片，扼要写一下你的构思。（20分）
2.影评，不低于800字。（50分）
08年上戏戏文考题
成都考区
1.初试
笔试：命题散文
《城市的天空》、《扫墓》二选一。
要求写叙事散文或者抒情散文，字数要求1500，三个小时。
面试：故事接龙
15个人一组，老师起头，轮番接龙
2.复试
笔试：故事写作
《手提箱》
2000字，3小时。
夏天傍晚，刚吃过晚饭，牌友鱼贯而入，和父亲打起了麻将。母亲看起一集不落的电视剧。小胡觉得喧闹无比，出门闲逛。走到附近一个廉租房小区，在三楼楼梯拐角处，地上赫然躺着一个手提箱„„
面试：文史常识
各抽的3个问题回答
3.三试
笔试：影视评论
小品《邻里之间》
某年春晚蔡明、郭达、牛群的小品。
3小时，1500字。
北京考区
初试：一：散文写作，二：考才艺和即兴评述。
复试：故事写作题目：书香和 我和奥运一起成长。新居。暮归
任选其一
要求2000字，三小时。
08年浙江传媒学院西安编导考题
1，《看上去很美》的片断影评
2，问王朔的作品有几部被改成电影？
3，简述片中特写的运用
08年四川师范大学山东考题
面试：节目策划或电视片策划，题目有我的家庭，我的母校，法制建设等 笔试：
命题故事 题目《奖学金》
08年云南艺术学院济南考题
导演专业
电影：《暖》
戏剧影视文学专业
电影：《一个都不能少》
2008年复旦大学上海视觉艺术学院编导(文管方向)考题
初试：
2008年政府科技奖得主
20007年诺贝尔文学奖得主
《悲情城市》的导演
《霸王别姬》的原著者
《繁星·春水》的作者
电视栏目制片人的作用
解释\"眼高手低\"\"不耻下问\"
列举两个好莱坞电影制片公司名称
列举我国报业传媒集团
巴金的爱情三部曲
罪与罚的作者
《焦点访谈》是哪一年开播的
复试：
写情景电视连续剧的策划书
08年天津工业大学广播电视编导专业考题
广播电视新闻学
1．电视栏目分析《新闻联播》《大家》
2．写解说词,比如奥运、红楼梦
3．选择题（如喜儿是哪个作品中的人物？《亮剑》中的主人公是谁演的？）
4．写故事（200字左右） “感恩”、“考试”（二选一）
08浙江传媒学院广播电视编导专业考试试题
一、看片段《红高梁》中的15个已打乱顺序的镜头，观看四遍
1．将15个镜头排好顺序（40分）
2．根据你所排好的顺序，编讲一个800字左右的故事（60分）
二、看两段广告，回答以下问题，共50分
1．广告一《运动饮料》中怎样来表现产品的？
2．广告二《运动饮料》中的创意是什么？为什么要做这样的处理
3．广告三《雪铁龙汽车》运用了哪些综合手段？
4．广告四《雪铁龙汽车》中这种车的特性是什么？
三、观看影片《海中女神》，请从摄影构图、光线、色彩、节奏、影调等方面写一篇800字左右的评析文章。（题目自拟）
2008年中央戏剧学院 戏剧影视文学专业 南京、成都考点考题
1.小说《老残游记》的作者
2.话剧《海鸥》作者
3.杂剧《单刀会》作者
4.小说《沉沦》作者
5.小说《唐·吉诃德》作者
以“远亲”为题创作一篇以写人为中心的叙事散文
2008年中国戏曲学院 戏剧影视文学专业 初试 考题
命题创作：1 冰雪除夕夜
2 舞台
2008年北京电影学院 戏剧影视文学专业影片分析考题
片名《情书》
英文片名：(Love Letter)
导演：岩井俊二
片长：117分钟
国别：日本
演员：
渡边博子：中山美穗
上映时间：1992年
2008年北京电影学院戏剧影视文学专业传播方向考题
一试试材料写作。今年给了
五、六个材料。基本围绕电影电视广告以及社会方面。 二试是影片分析。《站直了别爬下》
2008年北京电影学院制片管理专业影视管理方向复试考题
第一题：你认为谁能当选“2007感动中国十大人物”，为什么。
第二题：什么是植入式广告，举个例子。
2008年上海戏剧学院 导演专业 北京考点 影片分析 考题
片 名 ：《父子》
2008年 上海戏剧学院 戏剧影视文学专业 内蒙古定向 考题
初试题
散文《乡镇的黄昏》
影视评论《季风中的马》（内蒙古拍的电影）
复试题
散文《父亲的眼睛》 《细读自己》任选一个写2000字左右
面试题是自己抽题在答的，都是关于戏剧文学方面的问题
故事写作题
《狭路相逢》
给了开头，大概是：健康品推销员朱古力骑自行车路过丽人花店的时候不小心撞到了一位年轻女子，他刚想道歉，可她突然给了他一记耳光。“原来是你！~~~~~~”
影视评论：赵本山高秀敏范伟的《拜年》
2008年上海戏剧学院戏剧影视文学专业上海考点考题
命题作文 一,墓归
二、新居
二者任选其一，写作一篇散文。
戏剧故事写作
一人在街上闲逛，突然发现一个空箱子„
影视评论
黄宏与巩汉林合演的小品《鞋钉》
要求：完成一篇１０００字左右的评论文章。如果考试试卷超过１０００字，不会扣分，但考试试卷如果少于１０００字，则会酌情扣分。 2008年重庆大学美视学院戏剧影视文学专业北京考点考题
初试：影片《青红》的影评。
复试：面试，回答考官老师问有关文学常识，有时还会问你一个名著让你分析。 三试：命题编写故事《纯真时代》
2008年 北京师范大学 影视学专业 影视与传媒方向考题
影象作品分析：德国短片
文学作品分析：王小波的
都要求至少800字
2008年 天津师范大学 编导专业 考题
简答:1对《新闻联播》更换新主播怎么看？2网络技术对广播电视媒体的影响。论述1你对港台部分综艺节目低俗化的现象怎么看？2春节晚会还有办下去的必要么，为什么。要求思路清晰观点明确。创意1某学校要拍摄一个反应高三学生生活的短片，写下拍摄内容和主题。2命题写作《医院》电视栏目分析：
《面对面——王岐山访谈“军中无戏言”》
第15篇：节目编导岗位职责
1.参与完成所负责栏目的选题计划、制作进度安排，完成所负责栏目的脚本写作。2.配合进行栏目制作过程沟通协调，确保栏目制作畅通。3.监督配合摄像和后期制作人员完成节目的拍摄及后期制作。4.协助制定、执行演播室的摄制流程，保证拍摄流程的顺畅、高效。
第16篇：电视编导岗位职责
♦素材收集参与视频内容的策划、拍摄过程，收集素材，保证视频剪辑过程中有足够的素材可供使用。♦视频编辑负责视频内容的剪辑，挑选合适的素材,根据需要剪裁素材，编辑调整片段持续时间及片段速度；确保素材粒子的正确应用。♦视频合成1.依照脚本的指示,负责视频创作；根据影片需要,利用各类视频设备、软件完成相应的视频处理合成任务。2.选择、编排美术设计上图片、插画、文字、色彩等；对视频文件应用特效，设置运动，加人特定的音效。3.保证影片的视频创作能够正确表达创意思想。♦文件制作1.监督各类视频影映文件，整体包装及其他后期制作。2.重审视频节目的质量,并适时作出调整、修改。
第17篇：影视后期制作岗位职责
1.完成项目流程中角色、道具、场景的建模工作。2.完成部分UV编辑，高精度写实材质贴图绘制。3.完成角色的表情目标体。
第18篇：2、影视编导类专业考题（材料）
2008年全国影视编导类专业试题精选
北京电影学院2008年导演专业考题(部分) （试题为考过的同学根据记忆写出，XXXX代表不记得的选项） 1.李白的静夜思中“床前明月光”里的“床”，是什么意思？ A.高架木制床 B.窗台 C.卧榻 D.XXXX 2.姜文的《太阳照常升起》是根据哪部小说改编的A.XXXX B.XXXX C.天鹅绒 D.XXXX 下列哪部影片不是根据小说改编的A.集结号 B.贝奥武夫 C.色戒 D.太阳照常升起 下列哪部影片不是根据张爱铃的小说改编的A.色戒 B.海上花 C.倾城之恋 D.金琐记 下列哪部影片不是田壮壮导演的A.盗马贼 B.摇滚青年 C.XXXX D.吴清源 下列哪个部门是在现实生活中没有的A.军情五处 B.52区 C.FBI D.CIA 3.俄罗斯第一任总统是谁A.戈尔巴乔夫 B.赫鲁小夫 C.叶利钦 D.普京
4.哪部电影没有改编连续剧A.被嫌弃的松子的一生 B.冲出宁静号 C.无间道 D.XXXX 5.哪部游戏没有改编电影A.吸血莱恩 B.光晕 C.杀手代号47 D.生化危机 6.织田信长死在哪A.本能寺 B.稻叶山城 C.能愿寺 D.XXXX 7.哪位是北京电影学院导演系毕业的A.张艺谋 B.张元 C.娄叶 D.XXXX 8.今天离北京奥运会还有多少天A.163 B.173 C.161 D.180 9.电影《投名状》中李连杰所扮演的庞青云的原形是谁A.石达开 B.XXXX C.马新贻 D.XXXX 10.下列哪项不是马英九对大陆的\"三不\" A.不统 B.不独 C.不武 D.不改 11.新上任的日本首相是谁A.福田康夫 B.小泉 C.麻生太郎 D.安倍晋三 12.哪个不是中国的四大佛山之一A.九华山 B.普坨山 C.五台山 D.泰山 13.周正龙拍的老虎疑似是从哪里截取的A.年画 B.照片 C.游戏 D.XXXX 14.哪部不是网络小说A.鬼吹灯 B.XXXX C.狼图腾 D.XX记
15.本界金马奖最佳剪辑奖是哪部影片A.色戒 B.太阳照常生气 C.集结号 D.投名状 16.\"我自狂歌空度日，飞扬跋扈为谁雄\"是谁的诗句A.李白 B.辛弃疾 C.杜甫
17.从大到小排名古代的称谓A.秀才 举人 贡士 进士 B.贡士 进士 举人 秀才C.进士 贡士 举人 秀才 D.贡士举人进士秀才
18.\"幸福的人们多相似，不幸的人们各不同\"出自哪部作品A.安娜。卡列尼娜 B.双城记 C.XXXX D.XXXX 19.\"911\"发生在哪年A.1999 B.2000 C.2001 D.2002 20.香港和澳门分别于哪年回归A.1998.7.1 2000.12.20 B.1997.8.1 2000.12.20 C.1997.7.1 1999.12.20 D.1997.7.1 1999.12.30 21.狄更斯的哪部作品年代较早A.双城记 B.大卫。科波菲尔 C.艾德温。德鲁德之谜 D.雾都孤儿 22.老舍的哪部作品未完成A.我这一辈子 B.骆驼祥子 C.正红旗下 D.四世同堂 23.世界上第一枚邮票是A.清朝大龙邮票 B.红便士 C.黑便士 D.XXXX 24.谁是\"相声八德\"之一A.刘德华 B.郭德纲 C.裕德隆 D.徐德亮
北京电影学院管理系2008年艺术专业考试题(部分)
1、兵马俑走出陕西，全国巡回展览引起轰动取得了很好的经济和社会效益，请结合这一现象谈一下自己的看法。
2、随着中西文化的交流，在中国出现了各种过西方节日的现象并从室内走向户外，请结合实际情况论述。
3、《千与千寻》出口美国，为日本赚取了巨额外汇，美国迪斯尼由动画电影到电视再到开发其它相应产业，请结合他们的成功经验为中国动画电影策划一下。
4、90年代红色经典再次形成热点，如红色歌曲、红色芭蕾舞剧风摩全国，革命美术品也掀起一股红色浪潮，试分析其原因。
5、90年代白领阶层悄然发展，请就他们的特征作一分析。
6、请就“90年代以来的调查表明对人生最大的幸福的回答”前三位是事业有成、有个温暖的家、有知心朋友。而为社会作贡献者排到了第六位，对集体主义的观念如个人的事再大也是小事，国家的事再小也是大事，持否定态度的人已达三分之一，请评析这一现象。
7、我国最早的足球闹事“
5、19”事件，疯狂的破坏却又去足球驻地高唱国际歌，而这一代球迷也有“三个为足球而离婚和一个为足球不结婚的男人”请就此谈一下对职业球迷的看法。
8、请就《渴望》、《北京人在纽约》、《雍正王朝》、《还珠格格》、《笑傲江湖》在中国的热播现象论述。
9、海子是八十年代著名的诗人，写下了大量的歌颂自然的短诗，在他的诗里强烈的表达一种巨大的孤独和对生命的疲倦感，仿佛这个拜物时代的落伍者，当他寻找不到生存的理由时，在89年3月29日在山海关卧轨自杀。请谈一下自己的看法。
10、试论述中国古代文人为什么喜欢画梅兰竹菊？
11、论述西方古典写实绘画的基本历程和主要成就。
12、目前，综艺娱乐类电视节目在世界各地方兴末艾，我国多家电视台设置的该类栏目的收视率居高不下，但人们平常谈起来又颇多微词，如何看待这一现象？
中国传媒大学2008年广播电视播音主持试题
一 填空题（13分）
1、按汉语语音学传统分析方法，可以依照韵母起头元音的发音特点， 主要是唇形特点把韵母分为（）、（）、（）、（）四类，叫四呼。
2、普通话声母按发音方法可以分为5种（）、（）、（）、（）、（）
3、播音员、主持人在职业活动中表现出来的形象，包括（）、（）、（）。二 单选题（共30分） 1.音素是（ ）
A用听觉可以自然区分的语音结构的基本单位B语言中最小的音义结合体 C语音的最小单位D语言中最小的语法单位
2.下列哪项不属于按照普通话声母的发音部位进行划分的（） A双唇音B唇齿音C舌面音D鼻音 3.普通话有多少个韵母（ ） A21个B39个C23个D33个
4.下列哪项不属于广播电视即兴口语表达的原则（）
A坚持分散的原则B坚持真实的原则C坚持精美的原则D坚持准确的原则 5.语音是（ ）
A音义结合的最小单位B由人的发音器官所发出的具有一定意义的声音 C用听觉可以自然区分的语音结构的基本单位D语音的最小单位 6.播音发声的基本要求：（ ）
A吐字清晰，气流通畅B重点突出，变化自如C出字，立字，归音D准确规范，富于变化 7.关于备稿六步错误的步骤是（ ）
A划分层次B概括背景C明确目的D确定基调 8.下列哪一项不属于内在语的作用（ ）
A揭示语句本质B揭示语言链条C揭示语言内在含义D揭示语句逻辑关系 9.重音的表达不包括（ ）A强弱法B快慢法C重读法D虚实法
10.构成语势的三方面因素不包括（ ）A感情状态B声音C气息D口腔状态 11.节奏是（ ）
A根据语句目的加强和减弱的有声语言表达的声音变化形式
B播音员，主持人思想感情的波澜起伏所造成的抑扬顿挫，轻重缓急的声音形式的 回环往复C有声语言表达的快慢，强弱D根据思想感情变化的声音的变化形式 12.指出哪个是塞音（ ） Ａ ｋ Ｂ ｌ Ｃ ｚ Ｄ ｊ
13.关于播音员主持人形象说法错误的是（ ）
Ａ播音员、主持人的声音形象是指他们天生的声音条件
Ｂ播音员、主持人的屏幕形象必须符合大众审美情趣和欣赏习惯 Ｃ播音员、主持人形象具有庄重、严谨、真实、可信的特点
Ｄ播音员、主持人的外在形象包括声音、容貌、服饰、化妆、发型、体态等 14.下列选项中关于播音员主持人岗位规范要求错误的是（） A坚持播出内容与播出形式高品质、高品位
B在工作中要照顾未成年受众特点，内容和表达方式的选择要有利于青少年的身心 健康
C广播电视节目主持人在着装、发型、语言以及整体风格上不能过分突出个人风格 D县级广播电台和电视台的播音员、主持人普通话水平须达到二级水平以上 15.下列说法正确的是（ ）
A强调重音就是加重加强声音B播音员、主持人应执著地去追求设想对象的客观实体
C无论什么稿件都设想一种具体对象D播讲目的，就是全篇稿件的内在语，它落实在语句主次关系上 三 多选题（12分） 1.普通话声母是（ ）
A发音时气流在口腔中受到阻碍B一共22个C汉语音节开头的辅音D按发音部位分为7类 2.口腔控制要领主要表现为以下几个方面（ ）
A唇舌灵活，力量集中B打开口腔C明确声音发出路线和字音着力位置D气托声、声传情 3.播音语言表达的内部技巧包括（ ） A节奏B情景再现C内在语D对象感 4.塑造播音员主持人形象（ ） A有助于塑造媒体形象B有助于提高播音员主持人的知名度C有助于提高节目收视率D有助于先进文化的传播
四 简答题（20分）
1.什么是备稿？简要谈谈如何备稿？2.简要谈谈什么是内在语？3.串联语有哪些功能？ 五 论述题 (10分) 结合自己的实际工作经验谈谈播音员主持人应如何把握对象感? 六 写作（15分）
1．题目：《秋晨即景》2．不少于500字
浙江传媒学院2008年广播电视编导艺术专业试题
一、看片段《红高梁》中的15个已打乱顺序的镜头，观看四遍 1．将15个镜头排好顺序（40分）
2．根据你所排好的顺序，编讲一个800字左右的故事（60分）
二、看两段广告，回答以下问题，共50分 1．广告一《运动饮料》中怎样来表现产品的？
2．广告二《运动饮料》中的创意是什么？为什么要做这样的处理 3．广告三《雪铁龙汽车》运用了哪些综合手段？ 4．广告四《雪铁龙汽车》中这种车的特性是什么？
三、观看影片《海中女神》，请从摄影构图、光线、色彩、节奏、影调等方面写一篇800字左右的评析文章。（题目自拟）
上海戏剧学院2008年戏剧影视文学专业（上海考点）
初试： 笔试：《暮归》和《新居》二选一，散文．
面试：故事接龙，我抽到的题目是“元旦晚会” 复试：
笔试：续写故事：小华生日的时候舅舅送他一辆红色的折叠自行成，小华把他当宝贝，每天上学回家都把车锁在车棚栏杆上．这天小华像往常一样来到车棚，发现自行车不见了„„
面试：综合性测试，是每个考生抽乒乓球，抽到几号就是几号的题。共五道 三试：看小品《真假难辨》写影评．
（90年代武汉话剧院演出的颇受欢迎的话剧小品。一位乘火车者，欲将多余的一张车票卖给他人，被另一位职业倒卖车票者折腾得真假难辨，哭笑不得。喜剧性地反映了当前现实生活中，被人为扭曲的尴尬和情态。）
天津师范大学2008年广播电视编导专业考题（笔试时间：215分钟）
笔试内容：
一.文艺，影视常识（20%）
1.（
）国作家歌德首部创作的最具好评的作品是（）2.狗吠深巷中，（ ）。 3.1992年，国家领导人（ ）在南方发表讲话。4.万有引力是（ ）提出的。 5.景别的定义是（ ）。6.《红与黑》的作者是（ ）
7.《鲁迅诗集》是（ ）写的8.“弃孤舟之离妇”出自（）
9.导演（ ）在北京大戏院首次将（ ）的《茶馆》搬上舞台10.“天上的街市”是什么题材（） 11.《堂.吉柯德》的作者是（）国的（ ）
12.亚洲第一位获奖的诗人是（ ）国的（ ），他的著作有《飞鸟集》等 二.电视节目分析（10%）
这类题是问答形式的，在回答之前，最好先写上“答”字，然后在内容中可以分层次回答，最好写上小标号，如1.2.3.等。这样能使你的信息更清晰的传达给读者。
1.假如要举办一期晚会类型的综艺节目，让你在国内的主持人中任选两位，你会选择哪两位，为什么？ 2.任选一档国内有关的农村类型的节目，对其谈谈你的看法！ 三.命题创作（30%）
下面的这两道题目可以任选其一作答。
1.根据下列给出的材料设计一档节目，要求写出节目类型，节目时间，受众目标，具体的内容和形式。材料主题：毕业同学会。
2.关键词：母亲，疑问，钥匙。
编写一个故事，要求包含这三个词语，故事要完整，情节要曲折，悬念感强，能带动读者阅读的欲望！（不少于800字）.四.即兴评述（20%）两题任选其一作答。
1.国家广电总局近日宣布禁止选秀节目的播出，谈谈你的看法！（不少于700字） 2.对于近几年“老片新拍”的现象谈谈你的看法！（不少于700字）
五.影片分析（20%） 根据观看的影片《夜捕飞车贼》，自选角度，进行评述。评述内容必须包括：主题分析，结构分析，视听语言分析。（不少于1000字）
中央戏剧学院2008艺术管理专业考试试题
即兴评述考题：
你能否就“水至清则无鱼”这句话来谈谈法制建设？
这句话的意思是说，如果池中的水太清了，鱼儿就不能在池中生活了。运用在法制建设中，它是指法制建设不能旨在消灭所有的违法犯罪，也不能用法律的条款去套所有的行为。法外容情，在法律的基础上，应当允许适当考虑人性的因素。水至清则无鱼，如果法律过分严格，就会显得太不近人情。加强法制和德治两手抓，才是精神文明建设的当务之急。
相 关 链 接 三
你怎样看待现在沸沸扬扬的选美活动？
我认为事实上这是一种商业化的操作，其实质就是利用人们对美女较高的关注程度来实现商业化运作和选美活动背后的商业利益。人们热衷于各式各样的选美活动，应该从不同的角度来看待其心理。对于女性来说，选美活动既是对自身魅力的一种肯定和标榜，又是对今后前途的把握（从以往经验来看，选美比赛最终的获胜者往往都与某些文化公司或者企业签约）。对于活动主办方来说，举行这样的活动更是凝聚人气和看点的重要机会，何况利用美女效应又可以获得大量的赞助或媒体关注，是实现商业赢利的黄金时机。而从观众的角度看，美女不仅是一道靓丽的风景线，更是一种对自身无法实现的美丽的欣赏和幻想，这无可厚非。
选美比赛的初衷往往是好的，但是在其实施过程中掺杂了太多的功利因素，使得本来很淳朴的东西变味。而T型台上的模特们更多的也成为了商家和媒体及受众的玩物。 相 关 链 接 四
你怎样看“全球化”？
它是社会生产力发展的内在规律及其与生产关系的关系所决定的。经济全球化是一个客观的历史进程，是社会生产力和科技发展的客观要求和必然结果，是生产力超越国界，生产要素在全球范围内流动和配置，促进全球经济不断增长的方式。实际上是全球经济市场的过程。
但是，经济全球化的进程主要是由西方发达资本主义国家主导和推动的，是在不公正、不合理的国际经济旧秩序没有改变的情况下发生和发展的。 相 关 链 接 五
据《泰晤士经济报》报道„„试分析美国股票的下跌为什么与伊拉兄战争有关？
(1)战争的爆发，使得投资者纷纷寻求避险，抛售股票，储备黄金。这是股市下跌的重要原因。 (2)战争爆发导致国际石油价格上涨，企业亏损，美元贬值。这也是股票下跌的原因。 相 关 链 接 六
你对谢霆锋宣称将退出娱乐圈有什么看法？
从表面上看，如他自己所说，他退出娱乐圈是为了避免一些风头和媒体狗仔队等的追踪，他希望“以后回来的时候身边的传媒成熟了，自己也成熟了”。由此看来他的暂时隐退是激流勇退，避免太大风头和媒体的负面报道。但是从另一个方面，明星效应就是讲究一个新奇和时效，而要使自己永远不要过时，就得不停的弄出新花样，以此来吸引媒体和广大观众的关注，延续自己的出镜率。我觉得这也是很重要的原因。 相 关 链 接 七
GDP是什么？什么叫财政赤字？ GDP是国民生产总值的缩写。
财政赤字就是指国家财政的预算小于决算，一年内的国家收入小于支出。
解放军艺术学院2008年表演系专业加试初复试考题
初试考题：深林迷路。 复试考题：你给我滚(每两个人为一组在表演时需要说到这句话.)
第19篇：影视编导复习最全答案提纲
1、广义上的广播：凡是通过无线电波或导线向广大地区传送声音和图像的电子媒介均统
称广播（broadcast）。广义上的广播（broadcast）包括了广播（radio）和电视（television）,而狭义上的广则仅指声音广播（radio）。
2、1920年11月2日，美国west house在宾夕法尼亚州匹兹堡市所设立的KDKA广播电
台开始播音，当日播出了沃伦’哈丁击败詹姆’考克斯当选为总统的消息。被认为世界最早的正式广播。
3、罗斯福总统的“炉边谈话”（fireside chats）是一个著名的政治谈话节目，“美国政治史
和广播史上的里程碑”。
4、1925年，第一个世界性的广播组织——国际业余无线电联盟（IARU,the internanionnal
amateur radio union）在法国巴黎成立。1926年，国际业余无线电联盟曾举行频率分配会议。1932年，万国电信联盟与无线电联盟合并，成立国际电信联盟。
5、二战后，广播不再像过去那样偏重于娱乐和信息服务，而是加入了更多的政治宣教功
能，广播甚至被称作海陆空三种军事力量之外的“第四战线”。
6、1936年11月2日开播电视节目的英国广播公司BBC作为世界上最早正式播出的电视
台。
7、1970年代以来，电视的日益普及对广播造成了前所未有的冲击，广播收听率明显下滑，
面对冲击一是细分节目内容（按照不同的对象设置不同的频率，如综合台、音乐台），二是细分受众群体（按照不同的对象设置名称不同的频率，如老年台、青年台）三是利用收音机便携易带等特点，拓展其服务范围，开办交通台、气象台等。
8、节目细分包含：一是细分节目内容，二是细分受众群体。
9、1980年6月，美国亚特兰大市特纳广播公司创立的有线电视新闻网（CNN）开始通过
卫星向邻近国家的电缆电视系统播送新闻，标志着国际电视业的正式诞生。
10、世界著名的电视机构：
1、美国三大商业广播电视公司一是全国广播公司（NBC，National Broadcasting Company）。二是哥伦比亚广播公司（CBC，Columbia Broadcasting System）三是美国广播公司（ABC American Broadcasting Company）
2、美国有线电视新闻网（CNN，Cable News Network）第一个全天候24小时的新闻频道。
3、英国广播公司（BBC，British Broadcasting Corporation）
4、半岛电视台（ALJazeera）
5、欧洲新闻电视台（Euronews）
6、福克斯广播公司（fox）
7、日本广播协会（NHK，Nippon Hoso Kyokai）
8、美国音乐电视频道（MTV）
9、探索频道（DCI Discovery）
10、卢森堡广播公司（CLT Compagnie Luxem –Bougeoise de Telediffusion）
11、广播电视体制包含两层意思：一是仅就广播电视机构本身而言，指它的所有制和经营管理机制；二是就整个国家而言，指全国广播电视的格局以及国家进行法律和行政管理的方式。
12、列举论述题（20分）当今世界主要的广播电视体制类型及其特点：
一是以美国为代表，以私有制为主体的商业化运作体制，优点：向民间开放，允许民间自由经营，自由转让，广播电视机构的言论自由受到美国法律的保护，只对法律复杂，而不对政府负责。为了赢得更大的利润，私营的广播电视机构必须为抢夺市场而努力，使得他们不断的改进节目内容，扩大经营规模，并寻求灵活多变的适应社会变化的媒介管理方式，
使电视台的节目内容丰富，时间增加，实效提高，广播电视的传播技术不断提高，锻炼了一批优秀的高水平节目主持人、评论员和新闻报道员。缺点：这种竞争也带来了很多的弊端，为了提高收视率和在激烈的竞争中击败对手，各大媒体都特别重视新闻的刺激性和戏剧性，对一些有“市场价值”的新闻详细报道，大加渲染，娱乐节目或谈话节目中故意制造冲突，频频挑战人伦底线等低速现象在电视中泛滥，更为严重的是这种市场竞争必然会产生广播电视的垄断，进而导致舆论的操纵。
二、以西欧、日本为代表的公司兼顾的双轨制运作体制，优点：从理论上讲，实行公商并营，不仅可以享有商业广播电视的好处，还能发挥公营广播电视的教育功能。不仅有助于保持国家政治上的多元化，维护西方的民主制度，还可以从不同渠道获得收益，避免在有限的广告市场上恶性竞争，自相残杀。而以保留公营台来维护本民族文化传统，避免外来商业文化的长驱直入，显然也具有重要作用。缺点：在双轨制的国家，竞争的结果，往往都是公营台渐处下风。
三、以中国为代表的国有国营体制，优点：节目的品位高，严肃，很少或根本没有刺激性内容；而广播电视在公共教育、文化普及等方面的社会作用能得到最大限度的发挥，这是其他类型的电台电视台难以望其项背的。缺点：由于不能按市场规律运作，虽然各广播电台电视台之间也有竞争，也有“优胜劣败”，但迄今只有政府行政控制下的合并、扩建或重组，未出现“优胜劣汰”或“优胜劣并”的结果。老挝、斯里兰卡、法国、意大利、希腊。
13、1923—1927年的北洋政府时期，为广播事业的起始阶段。1923年，美国商人奥斯邦运入中国一套无线电广播设备，在上海私自创设了“大陆报—中国无线电公司广播电台”（简称奥斯邦电台），开中国境内无线电广播事业之先河。
14、在信息传输的层面上，一个完整的广播电视系统由广播电视信号的产生与发送系统、信号传输通道、接收系统三大部分构成。
15、声音广播系统是由声频信号的产生与处理、信号传输通道、接收三大部分构成。声频信号是通过话筒拾取的。
16、高频调制和解调技术是广播电视技术发明的核心。
17、模拟调制是指调制信号和载波都是连续波的调制方式。它有调幅（AM）、调频（FM）和调相（PM）三种基本形式。
18、电磁波在空间传播主要有地面波、空间波和天波三种途径。
19、简答题：广播节目的播出方式一般有三种：录播、直播与转播。直播是指节目形成的同时就直接播出的方式。录播是指播出事先制作好的节目的录音带或录像带，并按照预先规定好的节目运行程序依次在放音机（或激光唱机）上播出。转播是指直接转发播出外来的节目信号。一般来说，转播可分为实况转播和台际转播两种。
20、图像顺序传送：
一、同时传送，即将组成一幅画面的所有像素同时传送。
二、顺序传送，把传送图像的各像素按一定顺序依次传送出去，在接收端的屏幕上，再按同样顺序将各个像素重现出来。
21、简单题：电视扫描，在电视技术中，将图像转变成顺序传送的电信号或将顺序传送的电信号转换成图像的过程称为扫描，电视系统中采用匀速单向直线扫描方式，主要包括逐行扫描和隔行扫描。逐行扫描，是一行接着一行的扫描方式。隔行扫描是将一副（在电视系统中经常称一帧）电视图像分成两场进行扫描，第一场扫出光栅的第
1、
3、
5、7等奇数行组成的奇数场，第二场扫
2、
4、
6、8等偶数行组成的偶数场，并使两场画面扫描线正确嵌套，从而构成一幅完整的图像。
22、电视制式：常见的有NTSC制、PAL制、SECAM制。NTSC制式，National Television System Committee.是1952年美国国家电视标准委员会制定的彩色电视广播标准，它采用正交平衡
调幅技术方式，故也称为正交平衡调幅制。美国、加拿大等大部分西半球国家以及日本、韩国菲律宾等均采用这种制式，其特点是解码路线简单、成本低。
2、PAL制式，Phase Alternation Line.是1962年联邦德国为克服NTSC制的相位敏感性而研发的一种彩色电视制式，与1976年正是广播。它采用逐行倒相正交平衡条幅的技术方法。应用于德国、英国等一些西欧国家，新加坡、中国及澳大利亚、新西兰等国家。其特点是对相位失真不敏感，并在传送中受多径接受而出现重影彩色的影响较小。
3、SECAM制式，Sequential Couleur Avec Menoire.也是为了改善NTSC相位敏感性而研发的彩色电视制式。意为顺序传送彩色信号与存储恢复彩色信号制，是由法国1956年提出，1966年制定的一种新的彩色电视制式，它采用时间分割法来传送两个色差信号。使用SECAM制的主要有法国及东欧和中东一带的国家。
（补充）：截止到1988年，全球共有68个国家采用PAL制；39个国家采用SECAM制；33个国家采用NTSC制。1973年5月1日，北京电视台采用国产电视中心设备开始试验播出。从1977年7月25日起，北京电视台的第一套节目全部改为彩色播出。1982年国家批准采用PAL制为中国彩色电视制式。
23、电视信号的传输是通过传输系统实现的，主要包括地面广播传输系统、卫星广播电视传输系统及有线电视传播系统。
一、地面广播电视传输系统是指把图像电视信号和伴音电视信号经过发射机调制后由发射天线以电磁波的形式辐射出去，用户可以直接利用电视机进行收看的电视系统。它属于开路传播系统，是相对于开路传输的卫星广播电视系统而言的，发射台和转播台建于地面。
二、卫星传播电视是指将电视信号（包括图像信号和伴音信号）经过一定的处理后发送给地球同步卫星，再由卫星将信号转发给地面的电视信号传输系统，特别适合于面积比较大的国家或地区使用。
三、有线广播电视传输系统，是指用电缆传输电视信号的系统。有线传输方式以其频带宽、与其他无线电行业互不干扰等优点备受电视台和电视观众的青睐。有线电视网已成为我国城市电视信号传输的主要形式，并逐步向农村发展。
24、简答题：广播电视传播的优势：1广播电视的共同优势，a传播速度快，时效性强b覆盖范围广泛c受众广泛d题材丰富。2广播的优势，a听觉媒体b伴随媒体c参与性和亲和力强。3电视的优势，a视听媒体b现场感强c直面讲述，易于接受。
25、频道（频率）又叫信道，是介于信号发射和接收端之间的传输介质，原指信号在通信系统中的传送通道。在广播电视领域，通常用频道（频率）来指代与之对应的一套广播电视节目。
26、简答题：什么叫频道专业化？：所谓频道专业化是指广播电台、电视台以频道为单位，对节目内容进行的重新定位与划分，将内容一致或者相关节目放在同一个频道中播出，从而使节目在整体布局、编排方式与内容等方面形成鲜明、统一的风格，突出频道的定位以及特色，使节目能够较为集中地满足某一特定群体的收视需求，实现收视对象的集中化。专业化频道的出现时媒介市场细分化的产物，频道专业化的高级阶段是细分化阶段。所谓细分化是指将类型化节目划分为更为细小的单元，以满足特定小众媒体的需求。例如体育频道可以进一步细分出足球频道、篮球频道、钓鱼频道等。
27、栏目：原指报刊中连续刊载的专栏，是由若干具体内容相当、形式相近的稿件组成的版面。广播电视“栏目”是指以固定周期、时段和长度播出的，具有内容统一性或形式相关性的专栏性节目。定时、定点、定主题、定形式播出是栏目的基本属性。它既是一种节目的组织形态，又是一种节目管理样式。
28、节目：是广播电视传播内容的基本编排单位和播出顺序结构，由语言、图像、音响、音乐等组成。广播电视节目实际上涵盖了广播电台、电视台以及其他制作机构制作的具有特定内容和形式的作品，既可以是长达几十分钟的纪录片、电视剧，也可以是几分钟的新闻报道，甚至几十分钟的广告。可以说，“节目”是构成了广播电视的主要内容，形成了我们对广播
电视的整体印象。
29、节目和栏目的关系：具体的节目隶属于栏目，是栏目的下位概念，是广播电视日常播出内容的基本单位；栏目是一个隶属于节目系统的概念，是节目系统中相对独立的组成部分，许多不同定位、不同形式的栏目组合在一起，共同构成了广播电台、电视台的节目系统。例如《东方时空》栏目是由时空连线、东方之子、百姓故事等具体节目构成。
30、符号：是信息的外在形式或物质载体，是信息表达和传播中不可缺少的一种基本要素。人类拥有一套最完整的符号体系：信号和象征符。传播学中把人类使用的符号分为语言符号和非语言符号。有声语言符号主要指人声语言；非语言符号由音乐、音响以及有声语言的非语言部分。
31、声音是构成广播媒介传播符号系统的唯一元素，是广播媒介传播符号系统的唯一元素，是广播媒介传递信息的载体，其符号系统主要由有声语言、音乐和音响三部分构成。
32、根据广播节目中音乐所起的不同作用，可分为：标识音乐、间隔音乐、补充音乐、背景音乐。
33、广播节目中的音响分为：实况音响和音响效果。
34、副语言（paralanguage）又被称作副语言、类语言，是指超出语言交际和分析范围，并伴随语言的声音。有声语言的副语言部分，音量、音调、音色。
35、声画结合是电视区别于其他媒体最重要的特点。
36、所谓播音语言，是指广播电视节目主持人的口述语言，通过主持人的口语播报，将信息传递给受众，主要有解说词、串词等表现形式。
37、文字语言分为：一是屏幕文字（字幕），一是画内文字。
38、景别可以划分为（按视距）：大远景、远景、全景、中景、近景、特写。
39、受众是传播过程中信息的接受者，是信息流动的目的地。受众是信息的指向。（受众解析：受众是传播过程中信息的接收者，是信息流动的目的地。具体而言，大众传播媒介的受众包括报刊书籍的读者、广播的听众、电视电影的观众以及网络手机媒体的参与者。同传播者一样，受众也是传播过程必不可少的因素，具有多重角色，它是信息内容的接收者，符号的解码者，信息产品的消费者，也是反馈信息的发送者。受众是整个传播链条中不可或缺的一环，离开了受众，信息的传播将失去目的地而无法完成。因此，作为大众传播媒介的广播电视，要对受众有足够的重视，了解受众的特点及构成情况，了解受众的需求及视听习惯，只有这样才能对广播电视节目进行合理的定位，获得理想的传播效果。）
40、广播电视的受众具有“多、杂、散、匿”等特点。
41、简答题：为什么称电视是家用媒体？
电视的接受环境主要以家庭为主。电视最终的特色就是它是一种家用媒体。07年调查显示我国城乡电视机的拥有率高达98.1%，电视已经成为人们日常家庭生活中必不可少的一部分。它既是家庭成员获取新闻信息的主要平台，又是家庭娱乐和交流的重要手段。
在节目编排与内容方面，电视媒体也越来越注重家庭视角，涌现出了大量涉及家庭生活的电视节目。首先，一些访谈节目在语言的表达上更注重口语化，采用类似家庭交流的语言风格，使受众倍感亲切，拉近了电视与受众的距离。其次，传播的内容大量涉及家庭生活，例如讲老百姓的民生新闻。家庭伦理类型的情感剧都受到广泛关注。再次，娱乐性综艺节目中以家庭为单位的参与形式越来越多。如央视的《超级大赢家》。既增进了家庭成员之间的情感交流，又是家庭娱乐方式的一种新尝试。而且电视媒体在发展的过程中日趋成熟，其主流地位不断得到巩固，它不仅是人们联系世界的窗口，轻松娱乐的平台，而且已经作为人们习以为常的生活方式融入人们的日常生活。
42、简答题：为什么广播的收听率会在早晨达到高峰？
主要有两点：第一，由于中老年听众习惯早晨按时起居，进行体育锻炼，广播成为陪伴他
们锻炼的好伙伴，因此早晨时中老年人收听广播的“黄金时段”。第二，绝大多数的上班族清晨忙着洗漱、进餐，没有时间坐下来读报纸或者看电视，一般会选择伴随性较强的广播媒介来获取信息。此外，随着私家车数量的增加以及收音机的便携性的提高，上班的路途中人们越来越习惯于收听广播来消磨时间、获取信息。这一时段的节目内容主要以新闻为主。
43、语言、音乐、音响三者间的关系？
语言、音响和音乐是广播剧中的三大声音元素，绝大多数广播剧是由这三种元素有机结合，互为呼应，构成完整统一的听觉世界。三者之间的关系，以语言为支撑，音乐、音响为辅助和补充。语言表意，音乐表情，音响表真。语言是广播剧中的主导性元素，主要包括对白和解说，有时也有独白；音乐在广播剧中起到烘托气氛、揭示主题、抒发人物感情、推动情节发展等多重作用；音响对广播剧来说是不可或缺的关键要素，它可以是采集环境和北京的自然声音，也可以是特别制作的各种音效。
第20篇：编导高考影视评论写作教程
2015年编导高考影视评论写作教程
一、评论写作的基本要求
评论写作是一种特殊的文体，既有着与一般理论文章写作共同的特点，也具有与一般理论文章写作不同的特点，因此，应当基于其特点，注重其内在的写作要求。
1、立意深刻，首先应做到观点的正确与准确，同时尽可能做到富有新意和深度。
2、逻辑性强，文章结构应当严谨与完整，层次与层次、段落与段落之间应联系紧密，合乎逻辑。其语言应主要是理发的语言，而不应是散文的、叙述的语言。
3、文风端正，电影评论应倡导健康的思想与审美倾向，坚守良好的文风，坚持科学的方法，以理服人。
4、行文流畅，尽可能做到文章的流畅和具有一定的可读性，其语言应做到准确、规范，富有个性。
二、电影评论的写作
由于电影评论最主要的就是对于影片本体的评论，因而我们对于评论写作的阐述也主要针对影片本身。
（一）.写影评的准备
1.生活经验 把自己设身处地地放在影片中,作为其中一个关键角色 2.文字水平表达的需要,能够言辞达意,表现自己的思想 3.电影常识 是对文章进行构想的基础 4.理解能力 是分析影片的保证
（二）.写影评的步骤
1.整理观感 看电影时带纸和笔,记录一些情节和资料,都是提示性的,要把故事看明白,弄清电影是什么类型,导演讲这个故事的目的和价值是什么. 2.拟定提纲(不应是思路跟着影片内容走) ① 形成一个开头(最重要)起笔要奇,但要同下文符合. ② 观点一
③ 过度段
④ 观点二
„„
最后：结论
（三）、影评写作的注意点：
1、梳理故事应该成为写作的准备，不能写在试卷上。
2、不要仅仅谈“内容感受”。
3、明白副标题到底是干什么用的。
4、“剪不断，理还乱”的时候，不能动手写作。
5、学会舍弃。不可能把所有的内容都写在一张卷子里。只要与众不同，合情合理，内部有逻辑关系就是好文章。
6、“论风格”的试卷很少能成功的原因是不懂什么是风格。“艺术特色”类的也是如此。只写一些主题、人物、结构、画面、镜头、色彩、音乐、民俗等各个方面，却很少提及这几方面之间的关系。这不是论风格。
（四）、常见的几种低分试卷
1、复述故事型：顺着故事的线索写，把故事“翻译”一遍。65分左右。
2、介绍复述型：打乱了顺序复述，最终还是复述。65分左右。
3、全面赏析型：涉及面很广，却缺少内部联系。蜻蜓点水，深浅不一。70分左右。
4、散文杂感型。一段一段的感受很多，却缺乏内部的逻辑联系。
三、常见的标题种类：
1、赞誉题。如《大兵电影·大师手法》《喜剧民族形式的成功探索――影片〈两对半〉观后》《雅俗共赏的新尝试――浅议影片〈神鞭〉》。
2、论断题。如《从女性崇拜的轰毁到理想人格的破灭》《〈黑面人〉的奇、情、味》《“无力回天”的悲剧》。
3、论战题。如《驳斥江兼霞的〈关于影评人〉》《情节·人物·意识――与王一川同志商榷〈红高粱〉与中国意识形态氛围问题》《清算刘呐鸥的观点》。
4、批评题。如《何时梦醒？写在〈粉红色的梦〉后》《〈脂粉市场〉的三点缺憾》《白障了的“生意眼”》。
5、比较题。如《从东西文化观〈罗生门〉与〈公民凯恩〉》、《论张艺谋的“点金式”――〈菊豆〉与〈末代皇帝〉之比较》、《电影艺术中的几泡尿》。
6、设问题。如《扩张？传播？交流？－－从文化角度感受〈泰坦尼克号〉》《恶耶？善耶？喜耶？悲耶？――话说张艺谋的〈有话好好说〉》《“端盘子”的出路在哪儿？》。
7、并列题。如《〈机组乘务员〉与“灾难片”》《情境·人物·戏》《嘎劲与雅气》。
8、转折题。如《一个太阳，两种感受》《〈皆大欢喜〉看后皆不欢喜》《“西瓜地”不如“裤料”》。
9、拟人题。如《生活在叹息》《道具的抗议》。
10、比喻题。如《硬吞香蕉皮》《家：苦海方舟――〈红西服〉印象》。
11、哲理题。如《美，是性格和表现》《立异方能出新――谈〈汤姆叔叔的小屋〉的反色彩效果》。
12、熟语题。如《半场荒唐梦，一把辛酸泪――评包氏父子“理想”之毁灭》《儿女情长，英雄志壮――谈〈秋瑾〉中一双小独生女的穿插》。
13、格言题。如《“人必生活着，爱才有所附丽”――怎样看待影片〈伤逝〉中涓生和子君的爱情悲剧》《大音稀声，大象无形――略谈〈大桥下面〉的含蓄美》。
14、诠释题。如《Quatsi就是生活――论戈德弗莱·雷吉奥的影片》。
四、开篇的方法：
开篇是文章的面目之一，不可随意处置。陆机的意见是“立片言以居要，乃一篇之警策”。宋代吴沆主张“首句要如鲸鲵拔浪，一击之间，便知其有千里之势。于落句要如万钧强弩，贯金透石，一发饮羽，无复有动摇之意”（《环溪诗话》）。元代陶宗仪引述乔梦符论乐府做法云：“作乐府亦有法，曰凤头、猪肚、豹尾六字是也”（《辍耕录》）。明人谢榛则言：“起句当如爆竹，骤响易彻；结句当如撞钟，清音有余”（《四溟诗话》）。清代李渔总结作文妙法说：“当以奇句夺目，使之一见而惊，不敢弃去，此一法也；终篇之际，当以媚语摄魂，使之执卷流连，若难遽别，此一法也。”（《闲情偶记》）学人唐彪《读书作文谱》中则说：“一篇机局扼要，全在‘文之发源也’。此处若得势，则后‘皆有力’。通篇之纲领在首段，首段得势，则通篇皆佳。”
开篇之结构与操作也便显得分外困难。总结既往，列示成功者如下：
1、入手擒题法。此类开头法一般单刀直入，胆气逼人，引人注目。
2、概括题义法。此类开头起句居高临下，提挈全文，使后文之开展统体一贯，不蔓不枝。
3、突兀壁立法。这种开头，往往劈头一段怪论，骤然读之，大有“高山落石，不知其来”之感，不知作者缘何生出这许多奇语妙思。
4、代用他人评议法。这种方法一般是先引入其他相关评论，而后入题。
5、借他人疑议法。这种方法一般先以他人存疑之展开为整体介入做成基础，使继后的讨论更趋合理。
6、类比开头法。这种方法往往由同样的、相近话题谈起，而后极自然地引入正题讨论。其间“单元观念史”意识极为明显。
7、借历史指涉开头法。这种影评往往由一个特定历史时期的文化趋势描绘入手，而后介入更为具体的本文评论。
8、简介开头法。此类开头往往简要介绍一些影片信息，借此给读者一些较为深刻的印象，从而利于说服读者。
9、导演风格或情况发展开头法。这是一种较常见的影评开头法，它往往借介导演、演员或主要评议对象个人的风格、经历来引出对影片的总体分析。
10、借社会反应开头法。这类开头法先引出社会对一部影片的各种反响，而后再介入个人分析。
11、先扬后抑的开头法。这种开头法颇与我们熟悉的辩证眼光相似，但它的用法却不同于辩证眼光的一面怎样另一面怎样，而是将中心力量落在其最后一点上。前面的褒扬只是贬抑的一种铺垫。
12、以旧带新法。这种开头法先写人们熟悉的“远闻”、“旧闻”，“推陈”为了“出新”，达到比较、沟通的目的。更为重要的是，有起兴之功用。在这里，可以从古代的一事件、古代某一名人、古典文学中的某一事实写起，也可从当代文学作品的某一事实写起。
13、解题法。这种开头方法直接承题，并对标题做十分有效的说明、诠释。苏联著名评论家谢·阿·托洛普采夫对中国新时期电影（包括文学）的论述，所用标题是恐怖式的――《长城的坍塌》。
14、设问开头法。这种开头方法先设问题，而后再逐渐展开。其吸引力与悬挂的角度是十分明显的。但设问要准确、科学。
15、对比开头法。很明显，这是一种使影评对象处于许多可比物组成空间从而 强撞击、强对抗的一种开头法。有泛比者，也有两相比者，有全方位之比，亦有单项元素之比。关键看影评之需要。
16、再现画面开头法。这是一种影评者十分熟悉的开头法，它先是以不愿影像来完成叙述，并为继后的讨论限定视域。仿如电影的镜头语言，这里的文字十分有趣。
17、抒怀开头法。这是较为常见的开头方法，以流畅之笔状写观影后如诗如画美妙感受的方法。不用说，它的文学性相当强，用语相对讲究，夸张程度及主观性也强。但却具有一定的感染力，利于信息传播。
18、议论开头法。不用多说，这是借议论开篇的方法，它的气势是相当充沛的，但不科学使用，会使读者觉得乏味。它需要特别。
19、直接开头法。不绕弯子，不铺路、搭桥，而是干脆利索，直奔主题的正是直接开头法。
20、说明性开头法，这种开头法往往单列一段，用来交代影评主体的用意、姿态、目的，以及一些特别的事项。在某种程度上，这样的开头的文字风格与正文会有相当悬殊，但它却是一个十分重要的构成，渗透着影评人的人格、风格。
五、主体段落 当然是极端重要的构成部分，它们最翔实地报告着影评人的心得、感受。因而，篇幅也长，我们无法详细例举。由原由而言，提醒注意如下几点：承接开篇；最好分成各小段，利于集中诉求，也利于控制动作；论证要扎实，且忌轻浮放浪；注意必要的修辞技法等策略运用。
六、结尾
与开头受到相近程度重视的是结尾。俗语有云“头难起，尾难收”，正此之谓。一篇文章假使开了好头，却无好结尾配合，同样会令作者惨遭失败之命运。刘勰说过：“若首唱荣华，而媵句憔悴。则遗势郁湮，余风不畅。”
1、要总结式。在许多内容复杂难懂的影评结尾处常用此法，它不仅可为读者收拢正文所开诸头绪，提醒正文内容，而且，更可强调重点。
2、号召式结尾。这种结尾秉承前文宗旨，利用简洁文字，强调主题的价值，并希望有更多反思、讨论。 例如张晓崧《悲剧的“悲剧”》一文指出，当代中国正处在一个产生悲剧产生悲剧并需要悲剧的时代，但我们的电影却不敢写悲剧，即是写了敢不敢写足。
3、反诘式结尾。这种结尾以反问来强化意思，使正文所点化的意见更有其力度。张怿琼《于细微处着色》正有这样的特点。
4、进一步扩张法。这种结尾，在正文结束的后，使讨论的问题有进一步的扩充，除保存本有力量外，更加入了大量的辨析，给文章留有一个永远追寻的印记。刘南《情节·人物·意识――与王一川同志商榷〈红高粱〉与中国意识形态氛围》进行论辩，对王一川文章的若干观点作了个人化论析。
5、设置疑问结尾法。这种结尾法与扩张结尾法在精神上是相通的，只是它不曾有野心企图添加什么，还是原有的世界里打问探访。但它却以最终的一个疑问作为结尾，留下了不尽的思索，召唤读者加入批评的世界。
6、议论深化结尾法。这种结尾借议论之手段，使影评的中心观念再次得到强调。美国电影评论家布·巴沃的影评文章《寓美于质朴之中――评影片〈为戴茜小姐开车〉》所能显示的特征中，就有结尾的身影。正文评述过它的魅力、人物、表演、不足等。
7、缺点陈示法。这类结尾当然是与正文结构紧紧相联的，以主要的篇幅力赞影片的成功，最终，则笔法转来，指陈出若干的不足，期望引起关注。
8、描述结尾法。这种不常见的结尾是借着自然的叙述来完成的。它是理性分析之后，选择适当画面评议予以衔接，同时也是一种特别演化而感人的结尾方法。一种十分富于音乐效果的带有余韵的结尾法。
9、借他人的话语结尾法。不需多说，这种结尾法是我们十分熟悉的，它选择一句、一段专家或名人的话语，不但替我们表达了意见，而且，也使所发见解有了可靠的支持。一个联盟的方法。但问题却恰恰出在选择上，因为选择什么最合适是一个让人苦恼的工作。成功的作品会给我们许许多多的启示，叫我们明白了一些东西。
10、自然结尾法。（更多内容参阅《编导高考培训手册》）
七、文字的要求。影评写作有如下几点格外重要，务须慎加注意。
1、具体的语言。影评写作在本质上是一种交流行为，因而，借语言重塑表达观感的影评的中心便是具体化原则。因为读者是如此依赖对某一场戏或段落的具体化。
2、注意文字的显义与蕴义。显义指字典意解，蕴义指一个字的任何相关意义，或指言外之义。何去何从，要观察具体的语境。
3、注意语调。语调当然反映着你的态度，务须慎重。“所谓的纪实手法绝不能被一般观众所接受”就会被视为作者过于偏激而无法做出客观评论，如果改为“纪实手法的问题是，它的朴素、平静、不喧哗往往会被一般观众所视而不见，从而失去效能”，则要中立，公允得多。在影评写作中，作者需要有相对的中立姿态，有其平常心。
4、尽可能使之富于变化。指称同一物时，适当的重复十分必要但由始至终只用同一面孔则让人生厌，成为降低兴趣的关节。例如，在讨论张艺谋影片特色时，是否可考虑“张艺谋”、“导演”“《红高粱》的创造者”、“这位赫赫有名的人物”、“这位几乎问鼎奥斯卡金像奖的中国导演”等的换用。
5、简洁到最好的地步。一切优秀的影评文章均要在经济原则上做文章，它应当用量少却收获大，而不是相反。在西方传播界有一个人所共知的概念，叫“KISS原则”强调撰文要简单、笨拙（Keep simplw，stupid），它也适合于影评写作。影评写作应当删去多余的字词，使文意明晰可见，有“风吹草地见牛羊”之功效。
6、句型恰当变化。句型结构的单一是当今影评写作乃至一般作品创作中的觉疾病，过多地使用陈述句，使文章表意十分呆板，缺乏必要的灵气。
7、利用专有名词。正如凡·雷斯指出的，学术评论者的声名可以透过创造专有名词的方式予以建构，后来的使用者大都会采用前人加诸该名词的内在前提。专有名词的确可以帮我们说清楚很多深奥的问题，而无需过多的语言。
8、流畅与自然。写作影评自然当考究文字，斟酌用意，求一番炼意炼字之力。但切不可矫情失真，使心声失真、言词饰伪。例如大话、高话、官话之泛滥，就十分地让世人厌恶并唾弃。
9、文质彬彬。孔子有云“言之无文，行而不远”，永远值得我们注意。影评写作当然要求注意深刻命意之后的文采辞章，因为“用钝刀子割肉，是半天也割不出血来的”（毛泽东：《对晋绥日报编辑人员的谈话》）。
10、注意文章节奏。
