苏杭实习报告（精选多篇）

推荐第1篇：苏杭实习报告

苏杭实习报告

班级：_____________

姓名：_______ 学号：______ __________

带队老师：______

实习时间：_

一、实习时间

二、实习地点

杭州、苏州

三、实习目的

参观各个著名景点，开拓眼界，通过观察、听取讲解和绘图等方法，加强基本技能训练，培养认知能力。增强自己对景观设计和建筑设计感性认知。加强对造景、规划等课程理论知识的理解，提高分析能力。为将来参加工作做好准备。

四、实习内容与体会

经历了漫长的暑假，我们终于迎来了苏杭实习，同学们怀着激动的心情在杭州集合，开启了十天的苏杭实习之旅。

杭州的太子湾公园是我们实习的第一站，太子湾公园位于西湖西南隅，南屏山荔枝峰下。据载南宋皇室庄文，景献两太子葬此而得名。太子湾原为湖湾，由山峦风雨冲刷，泥沙淤积为沼泽洼地。新辟为融田园风韵和山情野趣的大型公园。全园以园路、水道为间隔，约略划分为东、中、西三块景区。东部景区为望山坪、颐乐苑等。望山坪系一大草坪，坪面宽广，视野开阔，既可眺翠微山色，又可在草地上或卧憩，或嬉戏。大草坪南瑞，有一处用浅红、灰黑二色磨面石块拼砌而成的太极圆形铺装，翡翠园参差毗接，相倚而成。丘坡上遍玉兰、含笑、樱花等观赏花木，下层衬以绣球、火棘及宿根花卉，花影照眼，馨香沁人。

第二站是花港观鱼，花港观鱼以花、港、鱼为特色的风景点。西湖十景之一。地处苏堤南段西侧。一九年二期扩建工程告竣后，占地面积达二十公顷。全园分为红鱼池、牡丹园、花港、大草坪、密林地五个景区。与雷峰塔、净慈寺隔苏堤相望。红鱼池位于园中部偏南处，是全园游赏的中心区域。池岸曲折自然，池中堆土成岛，池上架设曲桥，倚桥栏俯看，数千尾金鳞红鱼结队往来，泼刺戏水。

杭州花圃是久负盛名的花卉盆景观赏胜地。它前临西湖，后倚西山，环境优美，布置精巧，被誉为“西子湖畔的一颗明珠”。新近落成的时花广场，是以“花”和“水”为主题，采用中国传统的比兴手法，全面体现花文化而营造的丰满灵动并具人文内涵的园林艺术空间。主要有花溪、锦鲤池、下沉广场、水花台、莲池、映花泉、散花台、静水池及涉水池等景区。广场上飞泉流水、乐曲悠扬，繁花似锦，绿草如茵，栩栩如生的十二花神遥相呼应，使您融于人与自然的和谐统一之中。

白堤全长1千米，东起断桥，经锦带桥而止于平湖秋月。白堤横亘湖上，把西湖划分为外湖和里湖，并将孤山和北山连接在一起。白堤在唐代原名白沙堤，宋代又叫孤山路。明代堤上广植桃柳，又称十锦塘。堤上内层是垂柳，外层是碧桃。白堤是将杭州市区与风景区相连的纽带，东起“断桥残雪”，经锦带桥向西，止于“平湖秋月”。在唐即称白沙堤、沙堤，其后在宋、明又称孤山路、十锦塘。白堤宽阔而敞亮，靠湖边密植垂柳，外层是各色的桃花。垂柳与湖水让人感觉到了大自然那天衣无缝的和谐与浓情。

西泠印社坐落于浙江省杭州市西湖景区孤山南麓，东至白堤，西近西泠桥，北邻里西湖，南接外西湖。创立于清光绪三十年，由浙派篆刻家丁仁、王禔、吴隐、叶铭等发起创建，以“保存金石、研究印学，兼及书画”为宗旨，是海内外研究金石篆刻历史最悠久、成就最高、影响最广的学术团体，有“天下第一名社”之盛誉。。社址内包括多处明清古建筑遗址，园林精雅，景致幽绝，人文景观荟萃，摩崖题刻随处可见，有“湖山最佳处”之誉。

我们还冒着酷暑参观了钱江新城，钱江新城位于浙江省杭州市城区的东南部，钱塘江北岸，新中心区的空间规划布局上，将从大范围、大尺度、高视点的角度，体现现代城市以高层建筑群为核心的特色。在建筑风格上，将以香港中环和纽约曼哈顿为标榜，在建筑的“高度”、“亮度”和“密度”三方面将达到世界一流水平。不仅完美体现了杭州作为国际化大都市的风貌，也尊重了西湖“三面云山一面城”的历史格局。

苏堤旧称苏公堤，是一条贯穿西湖南北风景区的林荫大堤。为北宋文人苏轼任杭州知府疏浚西湖时取湖泥和葑草堆筑而成。堤上有映波、锁澜、望山、压堤、东浦、跨虹六桥，古朴美观。苏东坡曾有诗云：“我来钱塘拓湖绿，大堤士女争昌丰。六桥横绝天汉上，北山始与南屏通。”堤旁遍种花木，有垂柳、碧桃、海棠、芙蓉、紫藤等四十多个品种。堤上垂柳初绿、桃花盛开之时，绿柳如烟、红桃如雾，红翠间错，灿烂如锦。晨曦初露时，湖波如镜，桥影照水，鸟语啁啾，柳丝舒卷飘忽，桃花笑脸相迎。月沉西山之时，轻风徐徐吹来，无限柔情。。曲院风荷。

柳浪闻莺是西湖十景之五，位于西湖东南岸，南宋时为帝王御花园，称聚景园，清代恢复柳浪闻莺旧景。现为柳浪闻莺公园，地处西湖东南隅湖岸。园林布局开朗、清新、雅丽、朴实。柳丛衬托着紫楠、雪松、广玉兰及碧桃、海棠、月季等异木名花。是欣赏西子浓妆淡抹的观景佳地，临水眺望，视野开阔，空气清新，令人心旷神怡。

曲院风荷位于金沙涧流入西湖处，南宋这里辟有宫廷酒坊，湖面种养荷花。夏日清风徐来，荷香与酒香四下飘逸，游人身心俱爽，不饮亦醉，曲院风荷成为西湖十景之一。 有曲院、风荷、滨湖密林等景区，东接岳湖，南邻郭庄，北接竹素园、植物园、岳飞墓庙，既是观赏“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的夏游名园，也是西湖北线热点游览区休闲娱乐的好去处。曲院风荷最引人注目的是赏荷。公园内大小荷花池中栽培了上百个品种的荷花，其中特别迷人的要数风荷景区。这里以水面为主，分布着红莲，白莲，重台莲，洒金莲，并蒂莲等等名种荷花，莲叶田田，菡萏妖娆。

结束了杭州的五天行程，我们来到了苏州，继续剩下的五天的实习活动。在苏州，我们实习的第一站就是大名鼎鼎的拙政园。拙政园是中国四大名园之一，堪称中国私家园林经典。拙政园的建园艺术以水见长，自然典雅，庭院错落，花木为胜，是苏州园林中面积最大的古典山水园林。拙政园是江南园林的代表，全园以水为中心，山水萦绕，厅榭精美，花木繁茂，充满诗情画意，具有浓郁的江南水乡特色。拙政园林木葱郁，水色迷茫，景色自然。园林中的建筑十分稀疏，仅“堂

一、楼

一、为亭六”而已，建筑数量很少，大大低于今日园林中的建筑密度。竹篱、茅亭、草堂与自然山水溶为一体，简朴素雅，一派自然风光。拙政园中部现有山水景观部分，约占据园林面积的五分之三。池中有两座岛屿，山顶池畔仅点缀几座亭榭小筑，景区显得疏朗、雅致、天然。这种布局虽然在明代尚未形成，但它具有明代拙政园的风范。

离开了拙政园，我们来到了附近的苏州博物馆。苏州博物馆是地方历史艺术性博物馆，馆址为太平天国忠王李秀成王府遗址，分东、西、中3路，中路立体建筑为殿堂型式，梁坊满饰苏式彩绘，入口处侧门，有文征明手植紫藤，内部东侧有太平天国古典舞台等，是全国重点文物保护单位。2006年10月建成新馆，设计者为著名的建筑设计大师贝聿铭。在整体布局上，新馆巧妙地借助水面，与紧邻的拙政园、忠王府融会贯通，成为其建筑 风格的延伸。新馆建筑群坐北朝南，被分成三大块：中央部分为入口、中央大厅和主庭院；西部为博物馆主展区；东部为次展区和行政办公区。这种以中轴线对称的东、中、西三路布局，和东侧的忠王府格局相互映衬，十分和谐。新馆与原有拙政园的建筑环境既浑然一体，相互借景、相互辉映，符合历史建筑环境要求，又有其本身的独立性，以中轴线及园林、庭园空间将两者结合起来，无论空间布局和城市机理都恰到好处。

虎丘位于苏州城西北郊，距城区中心五公里。相传春秋时吴王夫差葬其父于此，葬后三日有白虎踞其上，故名。山高约36米，古树参天，山小景多，千年虎丘塔矗立山巅。虎丘依托着秀美的景色，悠久的历史文化景观，享有“吴中第一名胜”的美誉。虎丘的建筑是虎丘文化遗产的重要内容，其类别多样，年代久远。总体布局因地制宜，巧于因借，建筑风格与自然景观协调。其形式有塔、殿、桥、亭、楼、阁、墓等；年代从五代延续至当代，呈现出宋、元、明、清、民国等建筑风格。

留园位于苏州阊门外，原是明嘉靖年间太仆寺卿徐泰时的东园。园内假山为叠石名家周秉忠所作。清嘉庆年间，刘恕以故园改筑，名寒碧山庄，又称刘园。同治年间盛旭人其儿子即盛宣怀购得，重加扩建，修葺一新，取留与刘的谐音，始称留园。晚清著名学者俞樾作《留园游记》称其为吴下名园之冠。留园内建筑的数量在苏州诸园中居冠，厅堂、走廊、粉墙、洞门等建筑与假山、水池、花木等组合成数十个大小不等的庭园小品。其在空间上的突出处理，充分体现了古代造园家的高超技艺、卓越智慧和江南园林建筑的艺术风格和特色。

网师园是苏州园林中极具艺术特色和文化价值的中型古典山水宅园代表作品。网师园始建于宋淳熙初年，始称“渔隐”，几经沧桑变更，至清乾隆三十年前后，定名为“网师园”，并形成现状布局。几易其主，园主多为文人雅士，且各有诗文碑刻遗于园内，历经修葺整理，最终形成了这一古典园林中的精品杰作。网师园为典型的宅园合一的私家园林。住宅部分共三进，自大门至轿厅、万卷堂、撷秀楼，沿中轴线依次展开，主厅“万卷堂”屋宇高敞，装饰雅致。

圆融时代广场位于苏州工业园区金鸡湖东岸，是集购物、餐饮、休闲、娱乐、商务、文化、旅游等诸多功能于一体的大规模、综合性、现代化、高品质的“商业综合体”及一站式消费的复合性商业地产项目。圆融时代广场分为五大功能区，包括高档办公商务区、城市购物时尚街区、生活休闲区、河滨步道—水滨餐饮娱乐区以及苏州首座10万平方米的购物中心。500米巨型神奇天幕、4000多个地下车位、6个地铁出口、水上巴士、空中连廊、超大广场、泊车系统、主题景观、时尚夜景。圆融时代广场将引领苏州CBD时尚生活方式。

结束了五天的苏州实习，我们的苏杭实习也圆满地落下了帷幕，这次实习让不仅开拓了我们的视野，也通过参观各个景点建筑，学习到了新的知识内容，受益匪浅。

五、实习总结

经过本次为期十天的苏杭之旅，通过理论知识与实践相结合，我们加深并掌

握了造园的理论和技法，了解城市园林绿地的布局、构图以及建设的重要意义和作用，使我们对书本理论知识有了进一步的理解，培养了独立思考、创造性思维的能力，提高了分析问题解决问题的本领，也为将来走上工作岗位打下良好的基础。

六、实习成绩

推荐第2篇：苏杭实习报告

苏沪杭专业实习报告

一、实习时间：2014.11.17—2014.11.28

二、实习地点：杭州、苏州、上海

三、实习形式：专业老师带队、专业集体出发

四、实习目的

通过实地考察、理论联系实践等方式进行辅助教学。巩固和运用已学的知识，在实践中加深理论知识的理解，培养独立思考和创造性思维，为毕业实习，毕业设计打下基础。学习和总结我国具有代表性园林——中国古典园林、现代城市园林、风景式园林的先进经验和成就，进一步掌握和扩大园林专业，了解园林工作的意义和承担的责任，为毕业设计和走向工作岗位从事园林设计及园林工程的思路提供感性认识和经验教训。

通过参观实习、实地考察、分析讨论，学习和了解我国古典园林艺术和造园艺术手法，学习和掌握我国现代城市园林的各类园林绿地规划设计内容、形式、规划等特点，掌握现代城市各类公园规划布局原则、尺度、比例和方法。

六、实习地点 行程安排如下：

1.杭州：风景式园林

西湖（曲院风荷、平湖秋月、白堤、断桥残雪、苏堤春晓、花港观鱼、柳浪闻莺等）、太子湾公园、雷峰塔、孤山、西泠印社

2.苏州：中国古典园林

古镇同里、沧浪亭、网师园、拙政园、狮子林、留园、苏州博物馆等古典园林和金鸡湖景区。

3.上海：现代城市景观园林

上海辰山植物园、延中绿地、上海规划馆、人民广场、南京路、外滩、南京路步行街、后滩公园、世纪广场、世纪大道、东方明、珠广播电视塔、陆家嘴中心绿地等

七、实习指导老师 陈华、张爱芳、张鸿

实习心得

1． 我国中国古典园林的造园手法： 中国的造园艺术与中国的文学和绘画艺术具有深远的历史渊源，特别受到唐宋文人写意山水画的影响，是文人写意山水模拟的典范。中国园林在其发展过程中，形成了包括皇家园林和私家园林在内的两大系列，前者集中在北京一带，后者则以苏州为代表。由于政治、经济、文化地位和自然、地理条件的差异，两者在规模、布局、体量、风格、色彩等方面有明显差别，皇家园林以宏大、严整、堂皇、浓丽称胜，而苏州园林则以小巧、自由、精致、淡雅、写意见长。由于后者更注意文化和艺术的和谐统一，因而发展到晚期的皇家园林，在意境、创作思想。建筑技巧、人文内容上，也大量地汲取了私家花园的“写意”手法。

苏州古典园林宅园合一，可赏，可游，可居，可以体验让人舒畅的生活，这种建筑形态的形成，是在人口密集和缺乏自然风光的城市中，人类依恋自然，追求与自然和谐相处，美化和完善自身居住环境的一种创造。这是我们在以后的园林设计中所要考虑到的。

苏州的造园家运用独特的造园手法，在有限的空间里，通过叠山理水，栽植花木，配置园林建筑，并用大量的匾额、楹联、书画、雕刻、碑石、家具陈设和各式摆件等来反映古代哲理观念、文化意识和审美情趣，从而形成充满诗情画意的文人写意山水园林，使人“不出城廓而获山水之怡，身居闹市而得林泉之趣”，达到“虽由人作，宛若天开”的艺术境地。在空间视觉艺术上，苏州园林运用了很多“小中见大”、“巧而得体”的园林空间处理手法，从布局上，常取内向形式，即在一定的范围内先围合，再于此范围内进行一番精心的营造，从层次上说，江南园林善于在有限的空间内有较大的变化，巧妙地组成千变万化的景区和游览路线。从中我们更好的理解了不同的园林的造园手法所能带来的不同的艺术效果。对我们以后在设计江南风格的园林时有很大的作用。 2. 谈谈对留园各空间对比的感受：

留园各空间对此，曲折狭长封闭的空间先是极大地压缩人们的视野，过后，则使人感到豁然开朗。留园入口部分正是利用这种既曲折狭长又十分封闭的空间来与园内主要空间进行强烈对比，进而使人们穿越它进入主要空间时，便顿觉豁然开朗。对于入口部分的这一段空间极易给人产生单调、沉闷之感，留园则进行了巧妙的处理：进园后第一个小院一狭长多变的曲廊一又一个内院一又窄又封闭的廊子一隔漏窗窥见园内景物一位于末端的最后一个小院一穿过曲折、狭长、封闭空间后到绿荫进入主空间一豁然开朗。

建筑有些稀疏，有的稠密，对比异常强烈。以东区为主，石林小屋附近，屋宇鳞次栉比，内外空间交织穿插，使人有应接不暇之感。但西区部分的建筑则十分稀疏、平淡，从而使人弛而不张。当然这种疏密的对比与变化，不仅体现在平面布局上，而且还关系到园林建筑的立面处理。留园中部景区建筑沿园的四个周边排列，则使人处于园内可以同时环顾四个周边的建筑。东南两面建筑排列很密集，另两面则较稀疏。

山石布局也是疏密有致，与建筑布局恰相反，以中区为主，西区为辅。中央假山处于中区的西北部，而园西区则体现了山林野趣。

廊道蜿蜒曲折：中国园林自古以来崇尚的是“自然美”，讲究的是“虽由人作，宛自天开”的艺术境界，所以在格局上忌平直而求曲折。每经过一次曲折，便可以产生一种新的境界，而随着境界的层出不穷，便会产生一种玩味不尽的妙趣。此外，曲折还可以导致意境的深邃。曲折性是通过各种要素相互之间的组合形成的。其中以建筑以及由建筑围合而形成的空间所起的作用最为显著，则借廊的连接可形成极富变化的群体组合。

但留园主要不是通过游廊来体现空间曲折变化的，而是通过借助于建筑物的直接衔接，特别是使其空间互相交错穿插，给人曲折迂回和不可穷尽之感。留园在空间序列的组织上是这样体现空间的分割与联系的：借廊的交错而变得更加曲折一自绿荫至水阁部分的空间处理由于设置了一片临空的隔扇，从而增强了空间的曲折性和变化一自曲溪楼至西楼。 3.

对太子湾公园自然水系营造分析: 园中水体大的折弯有数十处这多；分叉，聚合亦不下十余处。水道或与路同行，或绕丘而轩，或平铺如泊，曲折回环，聚散有致。水道两岸多呈自然式缓坡延伸入水状，随意点缀些许或高或低或倚或侧或断或续的石矶，石坎。临水坡岸密植宿根花卉和水生，湿生植物，野趣盎然。六七座用带皮杉木坯料筑就的小桥，造型，构架各异，跨水而立，不仅连接了两岸的园路，而且又是极佳的赏景点。自琵琶洲与流水相向南行，渐行渐闻然水声愈来愈大。当直上一小木拱桥时，但听得桥下流水欢歌，奔跳不息。再前行，复有一石砌拱桥跃然水波之上，自石桥望引水工和出水洞口，清波滔滔而来，涌至桥墩前一道横石坎处骤然下泻，轰鸣之声不绝于耳，使人有身临山谷深处飞瀑直贯的活水源头之感。 4. 杭州花港观鱼和太子湾公园在设计风格上的不同：

杭州花港观鱼：设计风格，以中国的自然式风格为主。前接柳丝葱茏的苏堤，北靠层峦叠翠的西山，碧波粼粼的小南湖和西里湖，像两面镶着翡翠框架的镜子分嵌左右。观鱼位于西湖西南边群山之中的九溪十八涧，峰回路转，涧水潺潺；林深鸟语，一幅江南山村图，野趣醉人，是西湖风景区内规模最大的一级公园，以鱼、花景观著名。园内景观由鱼乐园、牡丹亭、花港、草坪和丛林几个部分组成，鱼乐园是全园的主景。

太子湾公园：主要的设计风格以中国传统山水园林的基础上，吸取了西方造园开朗飘逸的艺术处理手法，富有潇洒、自然的艺术趣味。其精到之处在于得用引水工程和明渠改建的平面形状多样化的水体，园之生动灵活赖以全出，园中水体大的折弯有数十处这多；分叉，聚合亦不下十余处。水道或与路同行，或绕丘而轩，或平铺如泊，曲折回环，聚散有致。

总

结

通过这次实习，了解到中国古典园林建筑风格独特和古典园林的造园手法。课本上的东西大多是理论。只有出去实践才能深入的了解。划分空间，道路的设置等。有很多收获。

印象最深的就是借助地形把道路隐藏起来。运用植物造景把道路隐藏起来。植物配置方面也有些体会。比如：大面积的草地边缘围合用雪松做背景树，前面是一些落叶的花灌木。这样四季都有景可观。

山水地形，古人云：“无石不成园。”“水可积之成潭，泻之成流，喷之成雾，旋之成涡，举之成柱，悬之成布，凛之成冰。”苏州园林中错落有致、峭直嶙峋的山石与静态、动态之水皆可制造出绝佳的园林艺术效果。人们叠石造山，掘池理水，移天缩地，纳自然于小园之中；想假山浅流为大山名川，可谓小中见大，大中见小。成水中有山，山中有水之势， 花草树木、亭塔楼阁便有了依托之地。

植物配植特别注重两点。一是植物的物质特性；二是植物在中国传统文化中被赋予的文化意蕴。植物的物质特性包括其色、香、形，以及自然声息和光线作用于花草树木而产生的艺术效果。花草树木有斑斓之色彩，馨香之气息，多姿之形态，风拂树叶雨打芭蕉之声，阳光月光下的树木婆娑之影。这一切诉诸感官，给人予视觉、嗅觉、听觉和触觉之美。中国园林植物不同凡响之处还在于其文化象征意义。在中国传统文化中，许多植物被认作高尚品质和高洁情操的象征。松竹梅傲雪霜，深为人们喜爱，因而被当作正直、高洁、孤傲不羁的象征。编篱种菊取陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”之意，象征着简朴淡泊的生活之道。出于污泥而不染的荷花比喻不趋炎附势的高洁之士。清雅淡逸的兰花具有君子风范，尤为文人韵士所吟诵。拟人化了的花草树木皆有情，其文化意蕴深化了植物美。这是中国园林植物的独特之处。因此，园林中的植物配植兼顾了植物的神形之美，是植物自然美和象征寓意美的艺术组合。

这是一趟美妙的学习旅程，虽然很累，却真正觉得学到了东西，通过参观学习，实地考察，分析讨论，了解了我国古典园林艺术和造园艺术手法，并掌握了我国现代城市园林各类绿地的规划设计内容，形式，规划和特点，从中学到的是实际的手法和形式，是对课本上学习的内容的论证，期待更多这样的学习机会。实习结束了，对我感触最深的是：课本上所学到的，在实际中得到了印证；而对实践的学习，又丰富了课本所学。还增长了见识，收获多多。

推荐第3篇：苏杭实习报告

实习时间：2013年3月31日———4月6日 实习地点：

苏州：拙政园、网师园、留园、苏州博物馆、独墅湖高校区、山塘街、虎丘等；

杭州:中国美院象山校区、浙大新校区、钱江新城、西溪湿地、西湖风景区等；

实习目的：

1.通过实习，让我们更好的掌握我们所学的理论知识和技法；

2.实习过程中，了解并学习掌握园林建筑、景观的空间构成以及功能布局，并能灵活掌握和运用到我们自己的设计中；

3.了解古典园林与现代园林的不同特征与内涵。体会建筑大师的设计精神，增强民族自豪感，并确定为中华建筑之崛起而努力的奋斗目标。

实习内容：

苏州—园林

联合国教科文组织世界遗产委员会曾这样评价苏州园林：“中国园林是世界造园之母，苏州园林是中国园林的杰出代表。”。

苏州园林作为中国园林的杰出代表，它的的魅力，在于它不仅是历史文化的产物，同时也是中国传统思想文化的载体。

在园林中建筑厅堂的命名、匾额、楹联、书条石、雕刻、装饰，以及花木寓意、叠石寄情等，它们不仅是点缀园林的精美艺术品，同时储存了大量的历史、文化、思想和科学信息，其物质内容和精神内容都极其深广。

如：为了表达园主的情趣、理想、追求，有以清幽的荷香自喻人品（拙政园“远香堂”），有以清雅的香草自喻性情高洁（拙政园“香洲”），还有表现园主企慕恬淡的四园生活的（网师园“真意”、留园“小桃源”）等等，不一而足。 古人云：“江南园林甲天下，苏州园林甲江南。”，只有亲身到苏州园林一番，才能真正领略它的魅力。在小小的庭院里，古人便可游尽自然山水，或登高望远，或乘荫冥思，或诗书作画，或抚琴笙歌。小空间大天地，师法自然，宛自天开，这就是苏州园林的精髓。

在游历了苏州大大小小的私家园林后，给我印象最深刻的是四大古典名园之中的留园和拙政园。 留园

留园全园分四个部分：山水，田园，山林，庭院。

穿过中部精致的小院，便到达东部建筑取胜的区域，斋轩比比皆是，例如五峰仙馆，还我读书处，这里的建筑内外空间关系相当密切，根据不同意境采用不同手法，采用长廊、竹林、平台等连接着一个个建筑。留园最深处有著名的“瘦皱漏透”的冠云峰和岫云峰，旁边是一大片的竹林，穿过竹林，便是小巧精致的盆景园。

整个留园，结构紧凑，移步换景，完美展现了古典园林的美。墙上各式各样的漏窗，感叹古典园林美之余又能欣赏窗外的框景，多样的建筑变化、假山堆叠，展现了造园的精湛手法。 拙政园

拙政园被称为“苏州园林之冠”，它的园林艺术，代表了江南私家园林一个历史阶段的特点和成就。

拙政园总体布局以水池为中心，水池面积很大，有聚有分，山径水廊，起伏曲折，古树敝日，花香浓郁，富有自然色彩。园内主要建筑物四周都可见悠悠流水，显得淡泊、明净。全园堂、亭、轩都以荷花命名，疏朗自然，错落有致。这种运用分割空间，利用自然，对比借景的手法，因地造景，景随步移，成为具有江南园林特色和古代园林风格的典范。 小结

在苏州园林实习过程中，我们不仅要参观学习园林建筑的造型，包括：体量、空间、组合，形式结构、细部结构等方面，还要考虑其与环境的融合，注重其景观功能的效果。

苏州古典园林，一向被称为“文人园林”，以山水造景著称于世。它向往自然，寄情于山水，重视意境的营造，试图在有限的内部空间里完美地再现外面世界的空间和结构，创造“多方胜境，咫尺山林”的真实自然山水的缩影，追求“景无情而不发，情无景不生” ，这样具有诗情画意的艺术效果，力求达到“一峰山大华千寻，一勺水江湖万里”的境界，充分体现了“自然美”的主旨。

园内庭台楼榭，游廊小径蜿蜒其间，内外空间相互渗透，透过格子窗，广阔的自然风光被浓缩成微型景观。题词铭记无处不在，为园林平添了浓郁的人文气息。涓涓清流脚下而过，倒映出园中的景物，虚实交错，把观赏者从可触摸的真实世界带入无限的梦幻空间。

在设计构筑中，采用因地制宜，借景、对景、分景、隔景等种种手法来组织空间，造成园林中曲折多变、小中见大、虚实相间的景观艺术效果。通过叠山理水，栽植花木，配置园林建筑，形成充满诗情画意的文人写意山水园林，在都市内创造出人与自然和谐相处的“城市山林”。

在以后的学习中，我们也应该学会如何把功能比较复杂、体量较大的茶室、餐厅、展览馆等建筑化整为零，按园林建筑功能的不同来分厅、堂，再以廊架相连、花墙分割，组成庭院式建筑。

杭州—西湖

在未去杭州之前，我最是向往的西湖的断桥。诗云：“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总宜。”诗中苏东坡以神来之笔点出了西湖的风韵。那绿波荡漾的湖水，曲折通幽的苏堤，白堤两岸的垂柳，散落在旁的亭台楼阁，灵隐寺，岳王庙，还有那茶香四溢的龙井茶园，有诗道：“岸上湖中各自奇，山觞水酌两相宜。只言游舫浑如画，身在画中原来知。”那清澈的西湖水，静静地坐在湖边的六合塔，还有那波涛汹涌的钱塘江都让人百看不厌。

看苏州园林，感受到是那份小而精致的美，而看杭州西湖，却从中领阅到由自然的湖光山色所带来的开阔美感。

杭州西湖风景区以西湖为中心，分布着苏堤春晓、曲苑风荷、平湖秋月、断桥残雪、柳浪闻莺、花港观鱼、雷峰夕照、双峰插云、南屏晚钟、三潭印月等西湖十景。带着学习的目的，我们并没有在优美的景色上多做纠缠，而是大概了解了风景区内的规划布局，以及各园林的建筑特色。

其中给我印象最深刻的当属西湖十景最为有名的苏堤春晓和花港观鱼。 苏堤

苏堤南起南屏山麓，北到栖霞岭下，横跨了整个湖面，给西湖增添了一道妩媚的风景线。

苏堤上的六座拱桥，自南向北依次名为映波、锁澜、望山、压堤、东浦和跨虹。六桥起伏，为游人提供了可以悠闲漫步而又观瞻多变的游赏线。映波桥与花港公园相邻，桥下的垂柳与荡漾的水波构成一幅美丽动人的画卷；锁澜桥上近看小瀛洲，远望保叔塔，近实远虚；望山桥上西望，丁家山岚翠可挹，双峰插云巍然入目；压堤桥大致位于苏堤南北的黄金分割位，“苏堤春晓”景碑亭就在桥南；东浦桥是湖上观日出最佳点之一；跨虹桥上看雨后长空彩虹飞架, 湖山沐晖，如入仙境。

今之的苏堤，对整个西湖来说，除了符号式的桥形之外，更是因它将湖面分出层次。主湖在东，次湖在西，一大一小，主次分明，很有层次，这是风景园林中的重要的“理水”手法。但苏堤一景之不足，在于桥形重复太多，而且堤路太直、太长，这是风景园林的景观之忌。 花港观鱼

花港观鱼地处西湖西南，是一个三面临水，一面倚山的大型公园。园中模山范水，巧于因借，并配置亭台楼阁，花廊水榭，自然空间组织开合收放，虚实相间，互为衬托，聚散有变。全园以鱼、花、港为中心，以港为主体，把假山、池沼、亭台、水榭、小桥、游鱼、花草、人流放置在一个大的环境之中，人工与天然相结合，清幽与雅美相交融，动与静互成，虚与实并济，别有一番幽雅含蓄，旷朗清新的韵味，造就一个“多方圣景，咫尺山林”的艺术境界。

它的最大特色还在于把中国园林的艺术布局和西方造园艺术手法巧妙统一，中西合璧，而又不露斧凿痕迹，使景观清雅幽深，开朗旷达，和谐一致。特别是运用大面积的草坪和以植物为主体的造景组合空间，对于现今时代，发展具有民族特色又有新时代特点的中国园林方面，具有开拓性的作用。 小结

杭州西湖风景区的规划，在继承中国古代传统造园手法的同时，又力求发展、创新。在园林布局上，注重发挥中国园林传统特色，强调公园艺术形式的主题是山水创作、植物造景和园林建筑三者的有机统一，创作手法上注意现代游憩生活内容与民族文化的园林艺术相统一。在园林建筑上，主要是以继承传统和轻质过渡的形式出现，对不同的园林建筑风格区别对待：凡是在文化艺术上有一定价值的古迹、古建筑，严格妥善地保护；对某些名胜古迹有传统精华，但不符合时代要求的建筑和构筑物，则扬长避短，保留精华，舍其糟粕；凡名不副实的风景点，修建时采取富于传统的形式和格调为主，达到相互协调。在植物配置上，以因地，因时，因材制宜为主，即因景制宜，创造园林空间的景变，形变，色变和意境上诗情画意，符合功能上的综合性，生态上的科学性，配置上的艺术性和风格上的地方性。

苏州博物馆

苏州博物馆新馆位于苏州古城北部历史保护街区，它北倚世界文化遗产拙政园，东临全国重点文物保护单位忠王府，南对苏州“文化长廊”起点东北街，西接城市干道齐门路。它是由著名的建筑大师贝聿铭设计，考虑到了周边的环境关系,虽然采用的是现代的建筑材料,但是从形式符号上沿袭苏州民居粉墙黛瓦的基本元素,由此来统一与临近建筑空间之间的组合关系。贝老秉承“中而新，苏而新”的理念，和“不高不大不突出”的设计原则，在空间处理上有运用到古典园林的艺术手法，如借景、对景、抑扬对比等，成功的将现代功能溶于古建筑群之中，其古而新的建筑形式蕴含着本土化与现代性融合下的创新，带给人一种古典文化与现代文化的碰撞与融合的深刻感受，成为苏州著名的传统而不失现代感的建筑。

苏州博物馆新馆外观着眼处是贝聿铭签名式的几何结构，线条硬朗而明快，极具现代特征，但精妙之处在于从新馆任意房间的窗户向外看都会发现新馆坡度与远处及更远处的苏州传统民居的屋顶坡度几乎不差分毫，这使得人们首先从图形构成认同达到对传统文化的认同。门面不算突出，入馆前有一庭院，宛约而舒朗，正如园林设计总欲言又止楼房建筑不高，大胆利用了下层空间，不显霸气，就为了和周围环境一起呼吸。几进递进式的结构呼应中国传统庭院设计风格，门口一角碎石老松，相映成趣，颇有几分禅意。

让我们通过以下几个方面来的细细地了解、感受和学习中国传统的园林思想在现代审美中的新方向，以及人与自然的和谐相处之道。

1.造型与空间 从建筑结构看，现代几何体构成的坡顶隐含着苏州古建筑传统的斜坡屋顶的基本概念。三角形、正方形不断的繁衍和重构，西方古希腊罗马神庙的三角体立方体的构成、哥特式夸张的三角形、立体主义极简主义艺术的冷峻理性与苏州传统建筑潜在的三角形、围墙线形的运动以及建筑的方形空间交织在一起，西中有东，东中有西，东西方的图形自然转换，简洁、抽象、有力度，不知不觉之中完成了中西文化的融合，实现了传统与现代的转换。

空间封闭而又通透，折射出禅宗文化、道教文化的深层信息，参观者尽管在犹如在超级魔方的现代气息中穿行，却仍然被东方园林强大的传统文明牵引着，确立起建筑景观中国文化的主体性。

在中庭设计方面，贝老一改通常的四方形空间，将中庭设计成八角形，同时随着层高的递增而变换墙面造型，体现了错落有致的江南斜坡屋顶的建筑特色。正对入口的是一整面落地玻璃，外面的园林景色一览无余，成为中庭最引人入胜的风景。两侧的墙面上有两个菱形的窗洞，透射出的依然是室外的绿色景观，像极了两幅挂在墙上的画。中庭的吊灯也是独立设计的，将传统中式花灯取其形，再利用方形与菱形的结构将传统精神完美地与现代材料结合而成。

造型、空间等中西元素有机的结合，图形构成的巧妙转换，现代空间中国园林意境的营造是苏博新馆成功实现传统与现代转换的关键。 2.光影与色彩

情是中国传统美学的重要范畴之一。情为主，景是客，情景交融，相辅相生，这才是中国传统的空间本质。苏州博物馆之所以能让人感受到传统美学的魅力，就是因为设计师很好地创造出了丰富多样的空间气质，而光影就是让这些景与人们产生互动与共鸣的直接因素。可以这么说，光与影一直是空间设计的第四大造型元素，它能让室内室外环境展现出蓬勃的生命力。“让光线来做设计”是贝氏的名言，在他的作品中，我们能够体会到光线的重要意义。而在苏州博物馆，贝老先生再一次让光影成为了空间的主角。

在建筑的中庭，借鉴传统“老虎天窗”的做法，屋顶形成一个折角，光影交错，整个空间充满祥和与大气。走廊由透过天顶造成的线状光书写着，如同走在了古老的竹帘下，传统符号在光线中简洁地演绎着现代的气息。

在博物馆的其他空间的顶部，基本都是由精细的金属百叶和玻璃顶棚所构建。自然光线透过木贴面的金属遮光条交织成光影，给白色墙体带来了如音乐旋律般丰富的节奏。同时，还可以根据天气的情况调节百叶，始终让展厅内部保持最好的光照条件。

在展厅与展厅之间，有许多别有乐趣的小空间，这些小空间都是露天的，既保证了展厅走廊的光照要求而且也作为一种借景装饰让空间更有传统味道。 阳光透过密致的竹林星星点点洒落到地面，这是一种情，静谧安详；照射假山石而投影在墙面上的影子也是一种情，诗情画意。 色彩是人的视觉的基本特征之一，不同波长的可见光引起人们视觉对不同颜色的感觉，形成了不同的心理感受。新馆采取了与设计其他城市标志性建筑物不同的手法，保留了苏州温和、清淡、俊秀的黑自基调。为了与周围民居环境协调，博物馆尽管用的全是现代新材料，但外墙与内墙都以纯净的白色作为主基调，仅仅在空间转折处用灰色的线条来勾勒外形，同时，深灰色石材的屋面与白墙相配，清新雅洁，与苏州传统的城市色彩肌理相融合，新瓶老酒，为粉墙黛瓦的江南建筑符号增加了新的诠释。

3.新材料、新技术

在新馆建筑的构造上，大量使用玻璃，和采用开放式钢结构，现代的钢结构替代了苏州传统建筑的木质材料。 新博物馆屋顶设计的灵感来源于苏州传统的坡顶景观—飞檐翘角与细致入微的建筑细部。由几何形态构成的坡顶，既传承了苏州城内古建筑纵横交叉的斜坡屋顶，又突破了中国传统建筑“大屋顶”在采光方面的束缚，充分体现了“让光线来做设计”的理念。在屋面材料的运用上，则以现代材料花岗岩取代青瓦。在玻璃屋顶之下广泛使用金属遮阳片和怀旧的木作构架，有效控制和合理遮挡进入展区的太阳光线。此外，中央展厅顶部是以米字形钢结构构成，完全没有任何支撑，然而嵌在结构中的石材，每块重达三四百公斤。这些都完全是通过现代的技术手段来实现的。

在苏州博物馆的设计中，贝老结采用了一层地下室的构造方式，这样既解决了层高对周边古园林建筑的揉合问题，同时也是采用地下温室的原理对建筑的保温节能给予了另一种的考虑。地下室有一部分位于中庭水景之下，在设计中采用了大量的防渗材料，以保证博物馆的温度舒适，这包括对参观者以及文物保存的舒适。

4.建筑空间流线控制及细节设计

在主庭园中，小桥流水亭台楼阁，贝老先生一改中国园林曲径通幽的造园传统，大胆地利用直线与折线创造出简洁朴素的庭院。北侧，几片巨大的石块、细腻的沙滩与清澈的池水共同构成了具有现代意味的园林小品。以墙为纸，以景为墨，像极了著名的“米氏山水”，别有一番趣味。 在西部主展厅区, 贝老设计了水幕墙和荷花池.贝聿铭说:“水是用来听的。”按照他的设计，水从高处顺着暗槽往下流，游客远远就能听到“淙淙”的水声却不知水在何方，直至走近了，一池荷花方才映入眼帘。

博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑物与其周围环境相协调。博物馆的主庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代版的诠释。

窗是苏州园林中的“眼”，苏州园林的窗有多重功能。采光只是一个方面，其实他还是借景时裁剪风景的取景框。新馆中菱形，海棠形，六方式漏窗。如同反复出现的旋律，参观者产生远景如画的错觉，体现“尺幅窗，无心画”的意境，是框景。

从没有一座博物馆像苏州博物馆这样，将经典苏州风格与现代结合得如此自然，如此动人。古典与现代，不仅可以碰撞，而且可以天衣无缝地过渡。这座“为中国而设计”的古代博物馆，正是因设计的力量，将传统中国风的美好和绚烂，表达得淋漓尽致。这样的经典案例，是中国博物馆的幸运，也是中式设计的一次大胆探索，有着正面且积极的借鉴意义。 中国美术学院象山校区

民居是最通俗的建筑形式，但同时它也承载了一个国家或民族建筑的灵魂。可以说，中国当代能像王澍这样如此深刻又紧密地将极为先锋的创作与古老的民间传统联系在一起的人并不很多，这种对于传统的借鉴表现了王澍对传统的尊重。

王澍在象山新校园的建造中体现了自己的思考与主张。如何在迅速丧失地域文化的中国城市重建有地域根源的场所结构，如何让中国传统与山水共存的建筑范式活用在今天的现实，如何利用大学校园的建造规模探索一种当代中国本土新的城市营造模式。

回望中国传统园林院落式的大学建筑原型，象山新校园最终呈现为一系列“面山而营”的差异性院落格局。建筑群敏感的随山水扭转偏斜，场地原有的农地、溪流和鱼塘被小心保持，中国传统园林的精致诗意与空间语言被探索性的转化为大尺度的淳朴田园。整个象山校区，外观现代感十足，采用的却是中国传统的砖墙、石墙、夯土墙；内里天井通天，体现中国传统“大合院”。建筑之间用宽大的纵跨数楼层的走廊连接，感觉建筑之间原是院落。王澍说，要过几年再看象山。果然，到我们去的时候，建筑已与自然融为一体，攀爬植物肆意地在楼墙上。

在象山新校园中，那些校园建筑因此不是孤立的设计出来，所有的建筑都以这座“象山”为最重要的思考与观看的对象。每个建筑都如同一个中国字，它们都呈现出面对象山的某种指向性，而字与字之间的空白同样重要，是人们在漫游时一次又一次回望那座青山的位置。

面对当下中国城市的大规模拆毁重建现象，超过700万片不同年代的旧砖瓦被从浙江全省的拆房现场回收到象山新校园，这些可能被当做垃圾对待的东西被在这里循环利用，并有效控制了造价，重新演绎了中国本土可持续性的建造传统。

象山新校园或许是中国传统与现实激烈冲突中诞生的另一种“乌托邦”，30座大小不一的建筑平静的沉浸在中国南方平缓的山水之间，这里流动着5000个艺术学子的青春、激情、沉思与梦想，昭示着一条通往人们内心深处的返乡之路。

梁思成在“中国建筑史”中有写：“中国建筑，如优游闲处之庭园建筑，则常一反对称之隆重，出之以自由随意之变化。部署取高低曲折之趣，间以池沼花木，接近自然，而入诗画之境。”看象山校区建筑群像，正是“出之以自由随意之变化，部署取高低曲折之趣，间以池沼花木，接近自然，而入诗画之境。”

王澍设计的中国美术学院象山校区，这是一个诗情画意的校园，一个朴素而深沉的作品。

校园采取曲折而自由的布局。30余座建筑像书法笔触一样顺着水势围绕象山一气呵成，平静的沉浸在平缓的山水之间，这一群建筑就像守护的星座，一张一弛一松一紧之间便勾勒出象山。整体的自然错动与内院的几何严谨形成了动静之间的生趣转换，不规则总图构成一种空间的运动关系。这样设计似乎有点散漫，甚至没有一个严格的结构，但真正的生活才可能在这里放松的发生。建筑产生了檐下、洞内、飞道、屋顶下沉院落、屋顶平台、树下、田间、河边等多样性的教学交流空间，在这里，学院教育最重要的就是心灵的自由。

象山校区的设计的设计，与博大精深的东方文化有着深层的传承关系。在白墙、灰瓦、绿树、蓝天之间，包含一种理想的失眠，包含一种活跃的灵感，艺术的学子们在这里更好地生活，自由地创作。我们在校园里看到的是一个个图像，一个个片段，它们不能完全被言语所表达；因为对于使用者所能感受到的，语言显得过于准确和狭义。于是我幡然醒悟，象山校区所表现的并非一个建筑，而是一种印象。一种寄情于江南山水，类似于中国水墨的东方印象。

实习总结：

这次的实习，我们不仅仅是增长了见识，感受了中国前沿城市的魅力。更多的是我们了解的中华民族令人惊叹的古典园林，对建筑，环境有了更深层次的了解与感受。

“登高必自卑，行远必自迩”，我们带着“登高”、“行远”的人生抱负，“自卑”、“自迩”的做人处事风格开始的这次实习。在这次实习的感悟中，我觉得其实我们所学习到的知识并不是那么的重要，而在设计中国际设计大师前沿的设计精神，我们民族优秀的文化底蕴，它们对我们精神层面所进行的冲击也许更为重要，更能影响我们以后人生的建筑设计生涯。

苏杭实习报告

系别：专业：姓名：班级：学号：

建筑工程学院

建筑学 吕娇娇

1002B 1037120202

推荐第4篇：苏杭实习报告

苏州园林篇

苏州园林中植物配置的特点

气候条件

苏州位于长江之南，西滨太湖东临金鸡、独墅及黄天荡等湖泊，大运河流经南北；气候温和，雨量充沛，年平均温度为15.8℃，绝对最高温度39.4℃，绝对最低温度-8℃；年平均降雨量为1225.8毫米，春秋气候宜人，四季分明；土质肥沃，物产丰富，人文荟萃；明清以来，城厢内外兴建了大小园林180余处，西郊吴县，北郊常熟，历来盛产花木，对园林植物配置提供了丰富的资源。

苏州园林主要由山、水池、建筑和植物四大素材所组成，于山、水池和建筑的周围，以各种植物和多种方式进行配置，在相互的衬托与掩映下，能创造出许多美丽的画面，使人神往。

苏州园林具有独特的艺术风格和造园意境，植物配置随着园中各个景点主题的不同要求而展现出不同内容，现将苏州园林植物配置的特点综述如下。

一、植物配置与诗情画意有密切联系

苏州园林设计的主导思想是创造一座富于诗情画意的“城市山林”，是自然山水风景的艺术提炼与概括，所以植物配置的要求比较高，山与水池是山水园中的主要内容。于山水之间或在园林一角，布置一些建筑，在建筑物内大都是悬有名称的匾额，和描绘附近景色的对联。如拙政园中部主山上的“雪香云蔚”亭，亭内的匾额上写着“山花野鸟之间”，山上林木葱郁，浓荫蔽日，坡上灌木花草丛生。游人至此，仿佛置身于丘壑林泉之间，山林野趣油然而生。亭前挂有文征明的对联:“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”，把这一景点的意境，充分描绘出来。

拙政园西部的“留听阁”，东侧池内栽植荷花。当时园主取李商隐诗句:“秋阳不散霜飞晚，留得残荷听雨声”，故题名为“留听阁”。使人联想到深秋天气，一池残荷，秋雨落在荷叶上，发出淅淅沥沥的雨声，耐人耐味，意境深远。

苏州园林面积有限，所以布局紧凑，迂回曲折，引人入胜，确有步移景异之趣。植物是造景的主要素材之一，它与山、水池、建筑物构成各种不同的画面。例如留园的“揖掌轩”、网师园的“殿春簃”、“看松续画轩”等建筑物，后墙设窗，以竹石(蕉石或松石等)为绘，夏日绿荫满窗，令人乐而忘暑，隆冬时节天竹红果累累，腊梅满枝黄花，生动如画。大空间内植物配置另有一番景象，如沧浪亭土山上的古树

三、五成丛，形成一片深山老林，遍地箬竹，苍古入画。

拙政园“荷风四面亭”周围，垂柳低拂水面，荷花芦苇成片，一幅江南水乡的深秋景色，映在辽阔的水面之上。

网师园曲栏畔的白皮松，斜出水面，姿态优美，掩映于“月到风来亭”前，也构成了一幅美丽的画面。

二、植物造景突出厅堂名称

苏州园林内建筑较多，造型各异，其功能各不相同，欣赏花木为主题的建筑更加众多。如赏梅的有拙政园的“雪香云蔚”亭、狮子林的“问梅阁”；赏荷花的有拙政园的“远香堂”和“香洲”、怡园的“藕香榭”等；赏牡丹的有怡园的“湛露堂”；赏芍药有网师园的“殿春簃”；赏桂花的有留园的“闻木樨香轩”、沧浪亭的“清香馆”、网师园的“小山丛桂轩”，还有以欣赏松柏为主题的如狮子林的“指柏轩”、网师园的“看松续画轩”等。七座古典园林(拙政园、狮子林、耦园、网师园、怡园、沧浪亭、留园)共有建筑160余处，其中以植物命名的有50余处，说明植物配置在园中的重要地位，它既能起到点景作用，又能给人们美的意境的享受，如“梧竹幽居”、“听雨轩”、“翠玲珑”等。

三、园林植物的选择方式

苏州园林虽面积有限，但要求树种丰富。植物的种类有乔木、灌木、攀援植物(藤萝类)、地被植物、水生植物及竹类。这些植物首先要符合自然山林景观的需要，或是适合小空间内布置小景的作用。

(一)树种的选择

1.观叶类:松柏是山林中主要树种，所以人造的“城市山林”中必需象征性地种一些松柏来点缀山景，常用的有白皮松、黑松、罗汉松、桧柏等。

高大阔叶乔木在园中能构成主要风景画面，如银杏、榉、榆、朴、枫、乌桕、皂荚、梧桐、垂柳等，这些乔木的叶色，季相变化相当明显，颜色丰富多采，十分悦目。

2.观花类:花木是园中的重点，是人们观赏的主要对象。特别是几种传统名花，如梅花、山茶、杜鹃、牡丹、芍药、荷花、桂花、天竹、蜡梅等，常新选用，其他如玉兰、垂丝海棠、丁香、紫薇、大绣球、花石榴等大部分园林常常选用。

3.观果类:在园林中果树也是一种不可缺少的树种，数量虽不多，但它的观赏效果比较高。如拙政园批把园内的枇把，待霜亭的桔子，怡园的枣树和柿树，还有木瓜和石榴等在各园都能看到。

4.地被植物及小灌木，箬竹、山竹、匍地柏、书带草、葱兰、葱兰、鸢尾、六月雪、金丝桃、迎春、金雀等’这些植物能点缀山坡和假山、花台，具有一定的观赏价值。

5.攀援植物:是点缀和装饰墙面、假山、驳岸不可缺少的植物，园中常见的有爬山虎、薜荔、络石、凌霄、金银花、云南黄馨、构杞、地柏、雀梅等这些藤蔓植物，能增加山林野趣。

6.竹类:是园林中主要树种之一，用途颇广，它有时作为造景的主题，有时可作“配角”，也可作为隐蔽房屋墙壁或作为障景用。竹类的主要品种有棕竹、刚竹、罗汉竹、紫竹、方竹、斑竹、孝顺竹、金丝竹、箬竹、凤尾竹、菲白竹、山竹。

7.水生植物:苏州园林水面较多，所以水生植物显得十分需要，特别是荷花，是我国传统名花，也是水面造景的主要素材。小水面往往以睡莲点缀，较大的水面还种植芦苇数丛，增加江南水乡的景色。

(二)树形的选择

园林内所选用的植物，树形力求自然美观，因地制宜。苏州园林属山水园性质，树木多不宜修剪成整形规则式，如“球形”、“水平式绿篱”等，以免造成不协调。

树形的选择在苏州园林中非常重要，因为园内一草一木，都应体现出山林野趣。不论在假山上或是池畔，或花台上以及建筑群之间的小空间栽植的树木都要具有一定姿态，才能适合园林内植物配置的要求。例如有树干通直、高耸，巍然挺立之势，象留园中部的大银杏，树干弯曲，斜临水面，呈临水式。象怡园上岸上的白皮松，树干弯曲，倒挂于峭壁之池，呈悬崖式。象耦园假山高处的瓜子黄杨，树于横卧于地面，呈卧干式。象网师园“看松续画轩”前花台上的黑松，树干屈曲，树枝下垂，苍劲古朴，呈曲干式。狮子林“指柏轩”前假山上的古柏，苍古入画。以上这些配置在苏州园林中的花木，是园林古树名木中的珍品。

苏州园林景观设计

苏州园林的特点是：务必使游览者无论站在哪个点上，眼前总是一幅完美图画苏州有许多名园，如拙政园、网师园、留园、沧浪亭、狮子林等是其中最突出者，即以这些园林而论，它们的建筑、山水、花木各不相同，各有特点，这些名园也从而具有了各自的风格与生命力。一般说来，图画中描绘的景致既来自自然，又高于自然，画家将自然天成的景色进行抽取、提炼、集中，然后创作出既不悖于自然之理又更具有美感的画图来。据此，我们可以领会到，苏州园林的美是经过精心安排而又不损自然的美。“游览者无论站在哪个点上，眼前总是一幅完美的图画”，“眼前总是”强调了苏州园林是一个完美的艺术整体。

中国东部江苏省的苏州是中国着名的历史文化名城，这里素来以山水秀丽，园林典雅而闻名天下，有“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”的美称。苏州园林是指中国苏州城内的园林建筑，以私家园林为主，占地面积不大，但以意境见长，以独具匠心的艺术手法在有限的空间内点缀安排，移步换景，变化无穷。

苏州园林是文化意蕴深厚的“文人写意山水园”。古代的造园者多以画为本，以诗为题，通过凿池堆山、栽花种树，创造出具有诗情画意的景观，在园林中游赏，犹如在品诗，又如在赏画。为了表达园主的情趣、理想、追求，园林建筑与景观又有匾额、楹联之类的诗文题刻，有以清幽的荷香自喻人品（拙政园“远香堂”），有以清雅的香草自喻性情高洁（拙政园“香洲”），有追慕古人似小船自由漂荡怡然自得的（怡园“画舫斋”），还有表现园主企慕恬淡的四园生活的（网师园“真意”、留园“小桃源”）等等，不一而足。这些充满着书卷气的诗文题刻与园内的建筑、山水、花木自然和谐地揉和在一起，使园林的一山一水、一草一木均能产生出深远的意境，徜徉其中，可得到心灵的陶冶和美的享受。其中沧浪亭、狮子林、拙政园和留园分别代表着宋（公元960~1278年）、元（公元1271~1368年）、明（公元1368~1644年）、清（公元1644~1911年）四个朝代的艺术风格，被称为苏州“四大名园”，网师园也颇负盛名。作为苏州古典园林典型例证的拙政园、留园、网师园和环秀山庄，产生于苏州私家园林发展的鼎盛时期，以其意境深远、构筑精致、艺术高雅、文化内涵丰富而成为苏州众多古典园林的典范和代表.

苏州园林的重要特色之一，在于它不仅是历史文化的产物，同时也是中国传统思想文化的载体。

苏州园林表现在园林厅堂的命名、匾额、楹联、书条石、雕刻、装饰，以及花木寓意、叠石寄情等，不仅是点缀园林的精美艺术品，同时储存了大量的历史、文化、思想和科学信息，其物质内容和精神内容都极其深广。苏州古典园林作为宅园合一的第宅园林，其建筑规制又反映了中国古代江南民间起居休亲的生活方式和礼仪习俗，是了解和研究古代中国江南民俗的实物资料。

苏州古典园林，一向被称为“文人园林”.苏州园林充分体现了“自然美”的主旨，在设计构筑中，采用因地制宜，借景、对景、分景、隔景等种种手法来组织空间，造成园林中曲折多变、小中见大、虚实相间的景观艺术效果。通过叠山理水，栽植花木，配置园林建筑，形成充满诗情画意的文人写意山水园林，在都市内创造出人与自然和谐相处的“城市山林

一、苏州园林的整体特征

（一）讲究亭台轩榭的布局。亭台轩榭在布局上“绝不讲究对称”，作者将苏州园林的布局与中国传统建筑作比较，以图案画与美术画打比方，说明苏州园林具有充满自然之趣的布局美。

（二）讲究假山池沼的配合。假山的堆叠有自然之趣，让人忘却其为假山。池沼则“大多引用活水”，是因为活水才有生趣。“有些园林池沼宽敞„„往往安排桥梁”，讲的是因地制宜，印证了前面所说的“设计者和匠师们因地制宜，自出心裁”。两座以上的桥梁，决不雷同，讲的其实也是避免对称，讲究自然之趣。细处也不放过，如石岸“总是高低屈曲任其自然”，还布置几块石头或种上花草。这些安排，使得苏州园林中的假山与池沼虽出自人工，却能宛如天成，这也正是园林中的山水所追求的境界。

（三）讲究花草树木的映衬。花草树木的映衬同样“着眼在画意”。作者先介绍花草树木栽种的良苦用心：既讲究树木的错落有致，又照顾到季节的变化。再介绍花草树木的修剪技巧：取法自然。以“像宝塔那样的松柏”“阅兵式似的道旁树”作比较，以“古老的藤萝”作例子，说明花草树木的栽种与修剪符合中国画的审美观。

（四）讲究近景远景的层次。巧妙运用花墙和廊子，使苏州园林显得层次多，景致深，景物不是一览无余地展现在游览者的面前，而是逐次展露，游览者可以领略到移步换景的乐趣，获得的审美享受也更为深长

二、苏州园林名园介绍

留园

留园占地约50亩，中部以山水为主，是全园的精华所在。留园内建筑的数量在苏州诸园中居冠，其在空间上的突出处理，充分体现了古代造园家的高超技艺和卓越智慧。按园内景物可分为东西中北四个部分。园区东部，以楼阁建筑为主，楼阁馆堂富丽堂皇；如五峰仙馆，不仅建筑宏伟，内部装饰也古朴精美。这里著名的留园三峰，其中的冠云峰，高约9米，为江南园林中最高大的湖石。园区西部，以假山为奇，土石相间，堆砌自然，山上有枫树林，每当秋末初冬，山红一片，景色优美。中部地区以山水为胜，湖池居于中央，四周假山和亭台楼阁成群，长廊旋曲其中，廊壁上有历代书法、石刻三百余方，被称为“留园法贴”，引人注目。北部地区以小竹林、桃、杏、柳等为主，还有紫藤架和葡萄园，颇有田园之意，北面的小桃园，称为“小桃坞”，山前小溪细流，两旁桃柳成行，景致幽雅。

拙政园

拙政园与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园并称为我国四大古典名园。现为中国重点文物保护单位。拙政园是“苏州园林之冠”，为江南风格的私家花园。初为唐代诗人陆龟蒙的住宅，后为明代监察御史王献臣归隐之居，取古人筑室种树，灌园鬻蔬，此亦“拙者之为政”的语意而名。曾为太平天国忠王府的一部分。拙政园以沧浪池为主，园内主要建筑物四周都可见悠悠流水，显得淡泊、明净。全园堂、亭、轩都以荷花命名，疏朗自然，错落有致。

园内水池面积很大，有聚有分，山径水廊，起伏曲折，古树敝日，花香浓郁，富有自然色彩。这种运用分割空间，利用自然，对比借景的手法，因地造景，景随步移，成为具有江南园林特色和古代园林风格的典范。

全园分东、中、西、住宅四部分。中部山水明秀，厅榭典雅，花木繁茂，是全园的精华所在。西部水廊逶迤，楼台倒影，清幽恬静。东部平岗草地，竹坞曲水，空间开阔。 盆景园与雅石斋是镶嵌在拙政园中的二颗璀璨的明珠。

网师园

网师园占地约半公顷，是苏州园林中最小的一座。园内主要建筑有丛桂轩、濯缨水阁、看松读画轩、殿春簃等。网师园的亭台楼榭无不临水，全园处处有水可依，各种建筑配合得当，布局紧凑，以精巧见长，具有典型的明代风格环秀山庄。根据小块太湖石的自然纹理进行组合，堆叠出一座大型湖石假山，山上蹬道、曲涧、山洞等曲折回环，变幻莫测，营造出“空山不见人”、“清泉石上流”的山水空间。网师园占地不及拙政园的六分之一，但小中见大，布局严谨，主次分明又富于变化，园内有园，景外有景，精巧幽深之至。建筑虽多，却不见拥塞，山池虽小，却不觉局促，因此被认为是苏州古典园林中以少胜多的典范。

沧浪亭

沧浪亭，是现存的历史最久的江南古代园林之一。全园面积约16亩。沧浪亭最大的特点是未入园先见景，一条清清溪水绕园而过，隔河相望，亭阁起伏，波光倒影。走过小桥后方能步入沧浪亭园内，园内的结构以假山为胜，建筑物均环绕山丘而建，上山小路曲曲弯弯，迂回盘上，道路两帝翠竹丛生，山上林木葱郁，沧浪亭就屹立于山顶林木之中，景色自然。山南有明道堂、五百名贤祠、看山楼等；园内有藕香榭、闻妙香室、瑶华境界等处，各自组成院落，风格独特。

狮子林

狮子林以假山为著名，但山下有洞，洞壑宛转，曲折盘桓，犹如迷阵，有桃园十八景之称；洞顶的高度虽不算太高，但奇峰林立，山峰的形状奇特，有的形如狮兽，有的形似虎豹，其中以狮子峰为群峰之首。全园布局自然，东南多山，西北多水；山水相绕，长廊迂回，楼台时隐时现，别有风趣。园内许多建筑依山傍水，参差错落，如真趣亭、指柏轩、问梅阁、湖心亭、五松园、卧云室、燕誉堂等，水山景物，浑然一体，别具一格。 ”。

苏州园林的造园手法

做感想

游苏州园林，最大的看点便是借景与对景在中式园林设计中的应用。中国园林讲究“步移景异”，对景物的安排和观赏的位置都有很巧妙的设计，这是区别与西方园林的最主要特征。中国园林试图在有限的内部空间里完美地再现外部世界的空间和结构。园内庭台楼榭，游廊小径蜿蜒其间，内外空间相互渗透，得以流畅、流通、流动。透过格子窗，广阔的自然风光被浓缩成微型景观。题词铭记无处不在，为园林平添了浓郁的人文气息。涓涓清流脚下而过，倒映出园中的景物，虚实交错，把观赏者从可触摸的真实世界带入无限的梦幻空间。就技法来说，借景或把园外的美景，通过精心选择和剪裁，收纳到园林中来，这称为远借；或用一处景致映衬另一处景致，这称为互借，等等。这样不仅使得面积有限的苏州园林能够提供更丰富的景观，更深远的层次，而且还极大地扩展了欣赏者的空间感受。在拙政园“倚虹亭”中能看到园外的北寺塔；沧浪亭的花窗中，能欣赏到屋外的竹林，这都是常用的借景手法。可在叶圣陶先生的《苏州园林》一文中，领略园林的魅力。

杭州西湖风景区园林规划

杭州是历史上七大古都之一。杭州是中国重要的产丝基地之一，丝绸作为这里的传统产品，质量精美，品种繁多，享有胜名。杭州特产龙井茶叶，茶色翠绿，香气浓郁，为中国名茶。杭州市的市树是香樟，市花是桂花，旅游标志是瓶形小石塔。

杭州西湖风景区以西湖为中心，分别为湖滨区、湖心区、北山区、南山区和钱塘区。三面环山，湖体呈椭圆形，水面面积5.06平方公里，岸周长15公里。湖面由白、苏两堤分成外湖、里湖、岳湖、西里湖、小南湖五个部分。湖中有孤山、小瀛洲、湖山亭、阮公墩四岛。西湖的美不仅在湖，也在于山。环绕西湖，西南有龙井山、理安山、南高峰、烟霞岭，大慈山、临石山、南屏山、凤凰山、吴山等，总称南山。北面有灵隐山、北高峰、仙姑山、栖霞岭、宝石山等，总称北山。山的高度都不超过400米，但峰奇石秀，林泉幽美。南北高峰遥相对峙，高插云霄。

苏堤春晓

苏堤南起南屏山麓，北到栖霞岭下。长堤横跨了整个湖面，连接了南山和北山，给西湖增添了一道妩媚的风景线。六桥起伏，为游人提供了可以悠闲漫步而又观瞻多变的游赏线。苏堤上的六座拱桥，自南向北依次名为映波、锁澜、望山、压堤、东浦和跨虹。站在桥头观望，景致个有特色：映波桥与花港公园相邻，桥下的垂柳与荡漾的水波构成一幅美丽动人的画卷；锁澜桥上近处可看小瀛洲，远处可望保叔塔，近实远虚；望山桥上西望，丁家山岚翠可挹，双峰插云巍然入目；压堤桥大致位于苏堤南北的黄金分割位，旧时又是湖船东来西去的水道通行口，“苏堤春晓”景碑亭就在桥南；东浦桥是湖上观日出最佳点之一；跨虹桥上看雨后长空彩虹飞架, 湖山沐晖，如入仙境。

苏堤上植物配置以垂柳和春季花卉为主，体现了“六桥烟柳”的特色。

今之的苏堤，从整个西湖来说，除了符号式的桥形之外，更是因它将湖面分出层次，主湖在东，次湖在西，一大一小，主次分明，很有层次，这是风景园林中的重要的“理水”手法。但苏堤一景之不足，在于桥形重复太多，而且堤路太直、太长，这是风景园林的景观之忌。 曲院风荷

以夏日观荷为主题，而居西湖十景第二位。曲院风荷是一九八三年以来逐步建成的大型公园，全园分为岳湖、竹素园、风荷、曲院和滨湖密林五大景区。公园周围有岳飞墓庙、郭庄、杭州植物园等，组合成西湖北线常年游人密集的游览热线。曲院风荷最引人注目的仍是夏日赏荷。公园内大小荷花池中栽培了上百个品种的荷花，其中特别迷人的要数风荷景区。这里以水面为主，分布着红莲、白莲、重台莲、洒金莲、并蒂莲等名种荷花，呈现出“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的景色，同时又配以紫薇、嫣尾、来突出夏景。水面上架设了造型各异的小桥，人从桥上走过，如在荷花中穿行一样，人倚花姿，花映人面，花人两相恋。

迎薰阁是为游人登高赏景而建造的好去处，登阁远眺，可见“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的美好风景。岳湖景区保存了清代康熙皇帝题书的“曲院风荷”景碑小院，那块景碑是仅存的两块康熙西湖十景原碑之一。竹素园景区近年才开放，它原为清初西湖名园之一，竹石亭榭，曲水萦环，清幽雅致。

今之的曲院风荷，最精彩处是西北角的园林景区。这里有许多新建的亭榭、廊轩、堤桥等，再总体上说是以水为主，建筑物缘水面而建，这是我国传统园林布局手法。建筑以一南一北两个大的建筑物为对景：南为红绡翠盖廊，北为迎熏阁。中间湖面东西两边均有半岛伸出，增加了水面的层次。另外，曲院风荷园林景区还有一个特点是用桥来进行分隔连通，形成既分又合的景观形态。还有，曲院风荷的水池中所植的荷花，是植于大缸之内，然后连缸带荷一起沉入池中，这样就可以人为地组织荷与水的形态，使景观更理想。 柳浪闻莺

柳浪闻莺公园地处西湖东南隅湖岸，占地约二十一公顷。前身是南宋御花园聚景园，其范围南起杭州旧城清波门外，北至涌金门下，东倚城垣，西临西湖水面，还包括接近湖岸的若干洲渚如柳洲，水心寺基（小瀛洲前身）等。

柳浪闻莺以青翠柳色和婉啭莺鸣作为公园景观基调，在沿湖长达千米的堤岸上和园路主干道路沿途载种垂柳及狮柳、醉柳、浣沙柳等特色柳树。在园中部主景区辟闻莺馆，又在距闻莺馆不远处置巨型网笼“百鸟天堂”，营造烟花三月，柳丝飘舞，莺声清丽的氛围。闻莺馆东面，以草坪和密林带为主形成友谊园景区，引种了一批日本樱花，草坪北侧铺石砌台，矗立着”日中不再战纪念碑。闻莺馆西侧，是柳浪闻莺重建时填平水荡沼泽而营造的大草坪，草色遥连西湖碧波青山，大草坪北侧，是迁建来此的康熙御题柳浪闻莺景亭碑；南侧种植了一片高大的乔木树林，与草坪、柳岸及湖光山色构成富于层面，角度变化的生动图景。

公园北部早先的钱王祠，改建成江南私家园林风格，布局的庭院景区，沿用“聚景园”旧称命名。园内亭台楼榭，假山泉池，小桥流水，矮墙漏窗，奇花异草，各据其位，合为胜景，全园曲径通幽，别有天地。公园东南辟为市民游园文娱活动场所，建起了露天舞台，成为杭州市民和八方游客晨间锻炼，及假日休闲和节日庆典的好去处。每到夏秋季节，这里又是消暑纳凉的“夜花园”，歌舞、戏曲、电影的内容多样，形式丰富，不定期举办的各种各样的花展、灯会、民俗风情表演等，吸引着人们。

今之的柳浪闻莺，有两个特征：1，借西湖为景，层次分明；2，自然景物以柳为主，海棠、月季为配景。 花港观鱼

花港观鱼是一座占地二十余公顷的大型公园，全园分为红鱼池、牡丹园、花港、大草坪、密林地五个景区。位于公园中部偏南处的红鱼池，是全园游赏的中心区域。红鱼池西面，是颇具匠心的牡丹园。牡丹园的北面，大草坪视野开阔，西里湖波光山影引人遐想绵绵。草坪上，种植以高大乔木为主的树丛、树林，既增加了空间林缘线的层次变化，又为游人提供了庇荫，休憩场所。

花港观鱼，基本上运用中国传统园林的造园手法，也吸收一点西洋组景方式（大草坪，植物修剪成形）。园林布局由牡丹园、鱼乐园、花港和大草坪等四部分组成。园中模山范水，巧于因借，并配置亭台楼阁，花廊水榭，自然空间组织开合收放，虚实相间，互为衬托，聚散有变。全园以鱼、花、港为中心，以港为主体，把假山、池沼、亭台、水榭、小桥、游鱼、花草、人流放置在一个大的环境之中，人工与天然相结合，清幽与雅美相交融，动与静互成，虚与实并济，别有一番幽雅含蓄，旷朗清新的韵味，造就一个“多方圣景，咫尺山林”的艺术境界。 雷峰夕照

雷峰位于净慈寺前，为南屏山向北伸展的余脉，濒湖勃然隆起，林木葱郁，这座三面临水呈半岛状的名山的名气在湖上数一数二。因为山巅曾有吴越时建造的雷峰塔，是西湖众多古塔中最为风光也最为风流的一塔。 重建的雷峰塔沿袭了原塔平面八角形、平座挑檐的楼阁式塔的立面形象。塔身高45．809米，共分5层。各层盖铜瓦，转角处设铜斗拱，飞檐翘角下挂铜风铃，古色古韵。同时二至五层还有外挑平座可供观景。

山上种埴了大量香樟、枫香、榆树等观赏树木。

今之的雷峰塔，是西湖的标志性景点。它与北山的保叔塔在西湖风景布局中，同位于一条中轴线上，呈现出“南北相对峙,一湖映双塔”的美。它并没有拘泥于它当初创建时的形式，而是与它旧时的风格相近罢了。因此，它现在仅是名胜，而不在是文物古迹了。 三潭印月

小瀛洲又名三潭印月岛，与湖心亭、阮公墩合称为西湖三岛。

小瀛洲全岛连水面在内面积约七公顷，南北有曲桥相通，东西以土堤相连桥堤呈“十”字形交叉，将岛上水面一分为四，水面外围是环形堤埂。从空中俯瞰，岛上陆地形如一个特大的“田”字，呈现出湖中有岛，岛中有湖，水景称胜的特色，在西湖十景中独具一格，为我国江南水上园林的经典之作。

三潭印月，景观富有层次，空间多富变化，建筑布局独具匠心。全岛花木疏密相间，以翠柳、荷花、红枫、木芙蓉为主，四季花不断盛开，色彩艳丽多姿，春秋两季景色最佳。三潭印月的美景还从岛上向湖上延伸。岛南湖面，三座瓶形小石塔鼎足而立，造型别致优美。

小结

杭州西湖风景区园林规划，在继承中国古代传统造园手法的同时，又力求发展、创新。在园林布局上，经历了借鉴、探索、创造的过程，从仅注意公园内部功能分区的合理性，逐步转向注重发挥中国园林传统特色，强调公园艺术形式的主题是山水创作、植物造景和园林建筑三者的有机统一，创作手法上注意现代游憩生活内容与民族文化的园林艺术相统一。在园林建筑上，主要是以继承传统和轻质过渡的形式出现，对不同的园林建筑风格区别对待：凡是在文化艺术上有一定价值的古迹、古建筑，严格妥善地保护；对某些名胜古迹有传统精华，但不符合时代要求的建筑和构筑物，则扬长避短，保留精华，舍其糟粕；凡名不副实的风景点，修建时采取富于传统的形式和格调为主，达到相互协调。在植物配置上，以因地，因时，因材制宜为主，即因景制宜，创造园林空间的景变，形变，色变和意境上诗情画意，符合功能上的综合性，生态上的科学性，配置上的艺术性和风格上的地方性。

推荐第5篇：苏杭实习报告

园林专业苏杭综合考察

实习报告

院系：人文与艺术系

班级：

园林1 502

姓名：

江坤

学号：

15402223

指导老师： 熊旅鑫

2018年4月18日

2018年3月18日，为期10天的苏杭景观 建筑 实习正式展开！

杭州西湖。

西湖调查报告

西湖景区简介

西湖，位于浙江省杭州市西部，是中国主要的观赏性淡水湖泊，也是中国首批国家重点风景名胜区。西湖三面环山，湖中被孤山、白堤、苏堤、杨公堤分隔，按面积大小分别为外西湖、西里湖、北里湖、小南湖及岳湖等五片水面，苏堤、白堤越过湖面，小瀛洲、湖心亭、阮公墩三个人工小岛鼎立于外西湖湖心，夕照山的雷峰塔与宝石山的保俶塔隔湖相映，由此形成了“一山、二塔、三岛、三堤、五湖”的基本格局。

西湖湖滨景区

西湖湖滨景区是城区与西湖国家风景名胜区结合的纽带，西面湖光山色旖旎，群山起伏；东面是精致的湖滨国际名品街。这里是倚城临湖的黄金地带，也是西湖综合保护的重点区域，是景区内人流最密集的地方，早上市民习惯在此晨练，节假日人流量非常大。大批中外游客在此欣赏西湖美景，被誉为西湖的门厅，是第3批“西湖十景”之一，定名“湖滨晴雨”。

湖滨景区用地比例

湖滨景区往往是游人到杭州后观赏西湖的第

一站，需要安排足够的集散场地，安排好游客停留休息、静赏西湖的场所。从生态环境和园林绿地建设的需要考虑，又要尽量多安排遮荫树木和观赏绿地。在用地十分宝贵的情况下，解决好用地比比例是首要的问题。经过深入细致的使用情况调查，确定二到五公园狭长绿地的结构是西湖水面—古香樟林荫铺装(宽14m）——宽花坛坐凳(宽0.4m)——绿地（宽16m）——人行道（宽5m) 车道，绿地明显增多，改善了该区域的生态环境。

湖滨景区在西湖主景区起纽带作用

湖滨景区东面是中西合璧的商业街区，西面是碧波荡漾的西湖，如何结合这两个要素，让风景融入生活，也是重要的课题。这里的园林建筑与街区建筑融为一体，相得益彰，每条街区巷子与湖滨景区的结合部都有相应的处理。精心保留的和新种的三排高大的悬铃木，几年后都已枝繁叶茂，衬托着街区的建筑，又是湖水面与城区建筑间浓浓的绿色纽带。 湖滨景区作为环湖绿带中与城市紧密相连的部分，景区园林建筑在民居形式中融入新元素，采用木结构梁柱和砂岩墙面与湖滨名品街的砂岩墙面相映成趣。景区与街区之间尽量弱化湖滨路（单行道）的分隔，通过石质地面铺装的一体化设计、设施和风貌的整体考虑，是湖滨景区成为城市与景区的有机过渡带。

湖滨景区植物景观

湖滨景区注重植物遥景和生态效益整个景区以自然

式为主调，刚柔并济，相得益彰。为了继承和发扬杭州优秀的自然式植物配置风格，同时又与湖滨景区现代气息相融合，设计力求达到绿荫覆盖，春花烂漫，花境精致的效果。

特别是有效的保护和充分了利用原有古树名木与高大乔术，形成完整的绿带。新辟的环城西路旁的集中绿地以自然式植物造景手法为主，进行科学配置，提高了绿地质量。（图9） 在湖滨景区中的几大景观区域营造出各有特色的植物景观，如二至五公园和少年宫沿湖带状绿地重点渲染自然式花境，给人清新亮丽、耳目一新之感．原圣塘路结合保留的2排悬铃术行道树，布置规则式花坛和草坪，形成具有现代特色的林荫大道。同时，为充分体现生物多样性，湖滨景区共选用了玉兰、乐昌含笑、杜英、香樟、沙朴、桂花、垂缒海棠、樱花、红枫、喷雪花、花叶锦带、绣线菊、竹娄等250多种植物。

湖滨景区夜景

湖滨景区紧临时尚的湖滨国际名品街和西湖，夜晚游人摩肩接踵，为了烘托氛围，在平海路口的西湖水面上新建了一座长128m，最大喷高60m的音乐喷泉。富有民族特色的乐曲、变幻的灯光、舞动的水花，使之成为湖滨夜景的亮点，积聚了人气(我与母亲便在这里驻足良久)。湖滨景区带状绿地大部分区域采用柔和的照明设计，让景区的夜晚舒适宜人，同时衬托音乐喷泉的壳丽。作为商业街光环境和若明若暗的西湖之间的过渡，景区灯光设计以柔和舒适为主，大量采用LED灯，以达到节能的目的。灯具的设计尽量与景观设施融为体，做到见光不见灯，灯具藏在景观设施中，自然雅致。

西湖的湖滨道路景观系统

西湖的道路景观大多数为湖滨景观，沿湖滨

景观道徐行，喧闹声渐渐远去。道中设带状叠水，迎宾大道两边绿树林立，空间感受狭长。沿行至主入口豁然开朗——桃源胜景乍现于眼前，心情随之雀跃奔腾。远处花木葱郁，青翠欲滴，亭、台、廊架隐于其中吸引人们寻幽探胜。转过坡角，空间再次收缩，相对集中的绿地组图呈半围合之势，区域功能私密性强。待至湖边，空间又再次豁然开朗，呈现出波平如镜的湖面。 西湖的桥

我们的先辈有着非常优秀的造桥技术和艺术。各园艺铺中的四连桥（直桥，曲桥，拱桥，石桥）穿墙而过，连成一气，桥桥有景，桥桥有情。而在此地我们运用中国古典造园手法——曲桥连接休闲岛与湖岸。轻巧的桥身，简约的护栏扶手，舒适的板材… …

西湖的人文景观

文化对于一个民族、乃至于个人来说都是不可或缺

的。文化是一种精神是灵魂，没有白己文化的民族是没有根基的。平湖不仅风光秀美，而且人杰地灵，从典著先河顾野王到名臣鲁宗道，从为民造桥的吕太爷到一代大师李叔同，众多的平湖文人施展才华的同时，也演绎着一段又一段的佳话。沿岸的天际线蜿蜒优美，南北两面临水。多层洋房沿嘉兴塘由外及里，错落有致的布置。红砖青瓦，交相辉映。茂密丰盛的亲水植物将建筑与景观包裹其中，遮遮掩掩，隐约可见。与对岸的地域古建筑融会呼映。更是暗喻了我国历史上文明的起源“两河流域”之意念。提升了人与白然，历史沟通思索的意境。

西湖的公园中道路系统

西湖公园中，人怎么走、人怎么看、人到那里玩、什么时候玩、怎么玩，都是设计师用路来确定。设计师可以让人在路上急行，慢游，又可以给游人惊喜和盼望。路的设计，能把握人的心理和行为的动态，脚下走的路，牵动着人的心这就是园林造路的艺术，西湖公园的台阶坡道、绿化系统高低错位，叠泉流瀑，中心景亭的点缀，地形有机的波动，串连各组图景观绿化，真正实现了“移步换景，景随步移。

西湖花港观鱼植物景观

花港观鱼中的植物景观通常是以草花或其他地被植物及石块等组成一些色彩艳丽、灵活多样的花丛、花境、模纹及小景。其草坪的边缘或中心，植物配植疏密相间、曲折有致。在草坪植物景观配置中，草花的栽植要根据草坪的空间形式、地形特点灵活掌握。另外要随季节及时更换品种，保证花开不断，常见的有国庆菊、一串红、万寿菊、太阳花、宝石蓝、鸡冠花、羽衣甘蓝、金盏菊等；模纹和图案植物色彩搭配一定要与草坪的绿色形成较鲜明的对比或较大的色度差，品种一般常用红叶小桨、金叶女贞、小叶黄杨等，而且要及时修剪，保证模纹、图案的清晰、整齐。

西湖景区典范

西湖之胜，胜在于朝夕晨昏的各异，风雪雨霁的变化和季节转换带来的景观更替：繁荣茂盛而有生机的植物，与众多的历史人文景观和滨湖建筑相映成趣。多维的视角，朴素的外观，淡雅的色彩，与西湖周遭的环境十分和谐，体现出建筑美与自然美的高度协调统一。西湖的新旧十景，便是其中最出彩的部分。

1.苏堤春晓

苏堤春晓，俗称苏公堤，为西湖十景之首，是湖中一

条横贯南北的林荫道大堤，全长2.8公里，南起南屏山麓，北到栖霞岭下，堤宽平均36米。堤上筑有映波、锁澜、望山、压堤、东浦、跨虹六座单孔石拱桥。堤岸两边普植桃柳，每当初春，桃红柳绿，游人纷至沓来，盛况空前。苏堤是宋朝所建，据记载北宋文学家苏东坡在杭州任刺史时开浚西湖，取湖中葑泥筑成了长堤。后人为感激苏东坡的筑堤兴利之德，称谓“苏堤”。

二十一世纪初，西湖风景名胜区管委会又对苏堤进行了整治修缮，这次整治修缮工程对影响使用功能的西湖花港公园游船码头以及码头管理用房进行了翻修。临湖新建了一条垂钓廊，垂钓长廊为仿古建筑，古朴大方，使垂钓爱好者可以避免露天垂钓受风吹雨打之苦。建成后，垂钓爱好者可以在廊内悠闲地边品茗边垂钓，真正享受垂钓的乐趣。根据整治修缮方案，苏堤两岸还修筑了两条临水游步道，游步道用天然的片石铺成，蜿蜒湖边，显得生态、自然、流畅。游人步行在水边的桃花、翠柳丛中，欣赏西湖中的荷花、游鱼，远眺湖中亭台楼阁，感到情景交融，心旷神怡。

2.曲院风荷

曲院风荷 位于西湖西侧，岳飞庙对面。南宋时，此有一座官家酿酒的作坊，取金沙涧的溪水造曲酒，闻名国内。附近的池塘种有菱荷，每当夏日风起，酒香荷香沁人心脾，因名“曲院风荷”。

三次来西湖中，第一次年纪尚轻便不做评述，第二次是初春，还恰好遇到杭州罕见的大雪，第三次也就是今年，才有幸看到初春的西湖。“曲院风荷” 绿净如洗的片片莲叶、亭亭玉立的朵朵荷花，有“清水出芙蓉”那般动人。清晨，荷瓣舒展，与日光相映，分外艳红，夜间花瓣闭合，徐徐清风送来扑鼻的荷香，淡雅芳芬；雨天，雨点儿打在荷叶上，胜似珍珠落盘耐人寻味。宋代扬万里诗“毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，把西湖的荷花描绘得淋离尽致。

3.断桥残雪

西湖有“三怪”：断桥不断、孤山不孤、长桥不长。而

这第一怪断桥，位于西湖白堤的东端，背靠宝石山，面向杭州城，是外湖和北里湖的分水点。断桥势较高视野开阔，是冬天观赏西湖雪景的最佳去处。

每当瑞雪初霁，站在宝石山上向南眺望，西湖银装素裹，白堤横亘雪柳霜桃。断桥的石桥拱面无遮无拦，在阳光下冰雪消融，露出了斑驳的桥栏，而桥的两端还在皑皑白雪的覆盖下。依稀可辩的石桥身似隐似现，而涵洞中的白雪奕奕生光，桥面灰褐形成反差，远望去似断非断，故称断桥。

断桥是西湖中最负盛名的一座桥。它的名字与中国民间故事《白蛇传》中缠绵悲怆的爱情故事联系在一起。在断桥上，流传的那许仙和白娘子动人的爱情故事，也正是因为这个故事，让断桥成为西湖上众多桥中最著名的桥。

4.花港观鱼

花港观鱼地处苏堤的南段西侧。是承佛光紫气而幽静的植物园林。花溪蓄卢园.花港前依接山势葱茏的南屏山，西靠层峦叠翠的西山，平静如镜的小南湖和西里湖，如青玉分列左右。而公园就在在西里湖与小南湖之间的半岛上面。

花港观鱼三面临水，一面倚山。是一个占地300余亩的大型公园。西山大麦岭后的花家山麓，有一条清溪流经此处注入西湖，故称花港。南宋时，内侍卢允升在花家山下建造别墅，称\"卢园\"，园内栽花养鱼，池水清冽、景物奇秀。以后，卢园荒废，此景亦衰。清康熙南巡时，在苏堤映波桥和锁澜桥之间的定香寺故址上，重新砌池养鱼，筑亭建园，勒石立碑，题有\"花港观鱼\"四字。

总结

随着城市化进程加快，生态环境矛盾日益突出，人们对绿色植物的渴望之情也更加迫切。城市园林作为城市唯一具有生命的基础设施，在改善生态环境，提高环境质量方面有着不可替代的作用。城市园林建设是提高环境质量的重要途径，是展示城市的一个窗口。一直以来，人们对于保护和再建设西湖的美好愿景从未停止过。

太子湾公园植物调查

太子湾公园简介

杭州太子湾公园是 20世纪 80-90年代西湖景区新建公园之一, 相传此地曾是南宋庄文、景献两位太子的攒园(攒，音cuan，古时天子暂时停棺的地方，也称攒所)，故有太子湾之称。它遵循在传承西湖风景园林艺术的同时有所发展的原则,延续花港观鱼公园所开创的中西合璧、以“中”为主的艺 术风格基础上,展示自己的特色。

公园位于苏堤春

晓、花港观鱼南部,雷峰夕照、南屏晚钟西部,背山面湖,仿佛置身密林之中 ,经过 20多年的时间沉淀,公园内已形成特色鲜明、结构稳定、变化丰富的植物空间。经过实地的考察,我大概把其植物空间类型分为半开放型和覆盖型两种,开放型、完全封闭型和垂直型等植物空间不多。

望山坪空间

望山坪空间位于太子湾公园东北部。该空间由 3个植物群落围合, 南面山体衬托,营造了一个舒适宜人的半开放空间。

从公园主入口进入,第一个典型群落是乐昌含笑、日本樱花、桂花、无刺枸骨群落, 上、中、下三层常绿植物盖度较高,能起到障景作用,也为在空间内停留的游人提供天然屏障。该群落主要体现日本樱花春季景观,群落结构设计时,上层乐昌含笑做日本樱花的背景,同时添加少量落叶植物,如白玉兰,使群落统一中富有变化。

群落二是西侧的日本樱花、红花檵木、郁金香群落。此群落的垂直面是望山坪空间的 主要观赏面, 春季日本樱花盛开时, 其柔和之美在背景乐昌含笑的衬托下展现得淋漓尽致。下层郁金香的妖娆与日本樱花形成鲜明对比,美不胜收,成为公园观赏郁金香的最佳点之一,吸引大量游客和摄影爱好者驻足拍摄。

群落三为东侧鹅掌楸、湿地松、银杏、石楠、无刺枸骨群落。此群落在望山坪空间起分隔作用,把空间与东侧园路分隔开来。上层采用鹅掌楸,使季相变化更丰富,也可在夏日遮阴, 冬日阳光又可透过树枝洒在草坪上, 给游人带来温暖; 中层采用常绿小乔木石楠, 满足分隔园路和空间的功能需求。东南侧群植的湿地松为进入琵琶洲景区做好铺垫,起到良好的过渡作用。

逍遥坡空间

逍遥坡空间位于公园西部。游人进入此区,均能感受到浓郁的异国情调,有置身于英国风景园的错觉。

无患子和日本樱花是逍遥坡空间主要植物,形成空间主景。该空间南侧种植大量日本樱花,以杂木林和南侧上层植物为背景,早春白花盛开,蔚为壮观。深秋,无患子金黄的 树叶在绿色草坪衬托下灿烂炫目。因此该区春、秋两季会吸引很多游人及摄影爱好者前来 拍照留影,但由于草坪不对外开放,周边座椅较少,游人流动性较大。

从群落垂直结构分析,上层为无患子、香樟及教堂后侧的水杉、白栎杂木林,中层为日本樱花,此结构的植物群落既能形成高低起伏的林冠线,又能丰富季相,在围合大面积空间边界的同时实现较高的观赏性。这个空间,中间留白,使游人视距拉大,视野顿时开阔。该空间在地形上也有变化,南侧地势较高处种植日本樱花,起障景作用,引导游人走向北侧最佳观赏面。

琵琶洲空间

琵琶洲空间位于望山坪空间南侧,面向水

体,巧借溪流水景,结构独特。该空间由3个植物群落构成,由于水体的介入,被划分为3个子空间。

群落一（空间一）由湿地松、黄山栾树、鸡爪槭、麦冬围合而成。从远观来看,地形有利于组织空间效果,结合植物则能强化地形,这在此子空间中可以体现出来。借助较高地势的辅助,在远观上湿地松成为视线的焦点和主体,群植的鸡爪槭则起到丰富中层的作用。该空间濒临水面,草坪 间与水体空间相互渗透,扩展了空间范围和景深。

群落二所构成的子空间相对上一子空间地势较平缓,因此草地空间的利用率相对较高。群落金钱松、香樟、红叶李、桂花、美人茶、山茶、郁金香让人四季皆有景可赏。春季中层红叶李与下层郁金香相映成趣。夏季合欢绒花满树,形成一道亮丽的风景线。中秋桂花飘香,深秋金钱松如金币挂枝,让人流连忘返。该子空间呈带状分布,金钱松和桂花起到分隔空间和园路的作用。林缘线变化丰富,收放自如,也增加了空间景深和观赏流动性。

群落三为天目木兰、紫玉兰,此处地势抬高以分隔空间和园路。琵琶洲空间集中体现群落一和群落二的植物景观,群落三较为简单,作为陪衬但不削弱整体的完整性,整个空间借助水体及地形的变化,把植物空间营造得更加出色。静水映衬这三个植物群落,与季相结合起来,更显得色彩缤纷。三个群落在整个空间中所占比重和所处位置不同,植物景观特色也不同,使得植物空间形式上主从分明、完整统一。

珠帘壁东侧空间

珠帘壁东侧空间为林下空间。群

落为麻栎、香樟、枫香、枳椇、构树、日本樱花、桂花,上层植物是该空间的主角,空间随着上层植物的变化而变化。上层以落叶树种为主,季相变化明显,结合地面变化的铺装,不仅给人们提供休息、观望的场所, 也增加了景观效果。夏季,浓郁的树荫供人乘凉,也丰富了空间的光影变化;冬季,阳光 穿过枝桠洒向大地,给人带来温暖。这里犹如一个强有力的磁场,吸引着游客前往。

总结

总的来说公园的植物配置沿着水体及园路顺接自然，区域明显，由水系和园路围合而成的各区域主调统一，层次鲜明，有樱花区块、红枫区块等令人怡然自得，且随着园路水系的顺延，步移景异，一步一景。植物在总体的空间布置上，天际线与林缘线均处理得清爽自然，特别是背靠着九曜山与南屏山一侧草坪，近处是草坪与郁金香，中景为粉色樱树曼妙摇曳，远景为高大乔木形成起伏林冠线，再远为远山叠嶂，层次鲜明，美不胜收。 樱花作为太子湾公园的主要植物景观，沿着园路和瀑布两侧山体，在盛开的季节形成樱花烂漫，水声潺潺的美丽景观，吸引了众多游客慕名来访。

杭州转塘镇

中国美院象山校区景观调查

中国美院象山校区简介

中国美术学院象山校区位于杭州转塘镇，周围是青山绿水。新建一期工程建筑面积6.4万平方米，设有视觉艺术学院、传媒动画学院和基础教育中心三个教学单位。校区总体规划十分注重校园整体环境的意境营造和生态环境保护，借鉴中、西方大学校园的发展模式，创造一个功能分区合理，融建筑、空间、园林绿化、自然环境于一体的校园总体布局，真正建成符合教育旅游要求的园林式、开放式的校园环境。总体布置从地势和环境特点出发，遵循简洁、高效的原则，分区明确，充分考虑未来发展的可变性、整体性。

建筑与景观空间

整个象山校区呈不规则状分布,校园的中心点为

象山。校区围绕着象山南北延伸 展开。山北为一期工程,建筑主要以合院式建筑为主,奠定了整个校区最初的建筑设计理念。北边主要有四座三合院式建筑,由东向西错落扭转分布。三合院开口或朝北 或朝南,既活跃了建筑图形,又使建筑面向具有多视角的变化。山南二期工程在一期工程的经验之上,更加自由活泼。整个建筑群落的走向犹如流动的S形,流畅摆动分布。单体建筑有着不同的形态,但放置在平面组成群落却有着强烈的节奏感,带有书法的书写性。建筑与建筑间通过长廊进行连接沟通。整个校区室外公共空间根据山势地理位置高低,进行多变的设计,交通道路依山而布。围绕着象山的河流给整座校园提供了水景资源,河流间的倒影成了沟通自然景观与建筑设计间的有机和谐统一。

象山校区的建筑与景观统一在一起不可分割。每幢独立的建筑都包含了景观元素,而不同的建筑组合在一起,又构成了整个校园最具风格的景观。

我对中国美院象山校区的认识是从大门开始的。象山校园的大门不是 “门” , 而是 “墙” , 是没有围合的墙的自然延伸, 墙身矮得经常让人有翻过去的冲动。这座带着时间的象山校园,建筑占一半,自然景观占一半。

虽由人作,宛似天开

“中国建筑自古以土、木为材,在文化观念与审美意识上,又是与远古农业文明相联系的,对地(土)、植物(目)永存生命之气的钟爱与执着。\"我们常用“接地 气\"来形容人和大地间的同生同息,而在象山整座校园中,建筑、景观和自然环境都 在无形中呼应着彼此。如山脚下的毛竹和楼道旁的竹编扶栏,原色的杉木板映衬着葱郁的乔木,这些原本取自于自然的材质被返还于自然场。建筑整体在材料上与环境的和谐一致,真正达到了计成所言的“虽由人作,宛似天开\"。

据王澍教授介绍，他在这个规划完成之前，几次爬上六合塔，并拍下了从塔内各个窗口向外看的镜头，这些镜头表现的是一系列变化微妙的山水美景，王教授后来把这些镜头的效果分散在了象山校区的各个角落，当然是做了一些更改的。

因此我们在一路的参观中，就经常会有一些似曾相识的风景跃如眼中，最妙的是在一个院子里，一回头，透过那个大门框，我们竟然看到了《溪山行旅图》的镜头!在这个迷宫一样的校园里，你走着走着，就常常会有这样的惊喜。 景观营造

象山山耸水环，风景充满诗性迷蒙，设计者从中国传统造园思想出发，对山水进行整理，这种思想隐含的一个重要意思是:人的房屋不应是最重要的，在江南的弱势山水中，房屋应该质朴而谦逊，避免过分夸张的建筑体量与造型表现，建筑首先应考虑隐退。

而\"天人合一\"的人文思想，也在其中体现。设计者建立起一个以\"回\"字为基点的场所模式，\"回\"即合院，从此出发，遵循一种减法原则，所有校园建筑都是\"回\"的莫种削减结果，如汉字的偏旁部首，而聚合的形态，直接来自对象山原有自发性山地建筑聚落形态的直觉把握。为保持这种文化上的连续性，规划方案种选择了两组旧农舍，建议迁而不拆，就地改造。我们看到远处田野中的高压线铁架，成了视觉中的灭点，真是绝妙! 设计者营造出了一个半人工的缓坡谷地，与现代大学较大体量的建筑对应，不用传统的小桥流水程式，而是选用类似与庆元、龙泉一带的廊桥跨越谷地和象山北麓的艺术工作室群相连。但这种对景区进行有意分隔的做法，既是传统中国的，也是全新的当代创造，形成在喧嚣繁华的市镇中，一片宁静旷远的场所。园区的西端有意不布置高大建筑，使风景向远处延伸，以借西侧远山之景。园区东端入口保留了大片鱼塘、茭白地和稻田，不做建筑，不做改动，设计者希望一片本真的阡陌田园能够在一座大学校园中一直存在下去，特别是在一所美术学院的校园中。\"天人合一\"本身就是一种风景，它特别和某种贴近自然的劳作有关。

景观道路

校园设计中特别注意了穿越山水、建筑的漫游环路，建筑中的宽大走廊，如路亭般的山边、水边小屋，都是某种既可步行，又可展览，又可以进行学术讨论的地方，它们甚至是某种非常规的教室、会议室，与它们相连，是连绵不断的步行小道，在山上山下、水边水上，使校园既是理想的教育场所，同时也成为城市旅游西进的一个新的文化景观。集中布置在象山南北两侧，杜家浦河边，方案为此专门设计了环山沿河的开放的艺术走廊，宽度从30米到120米不等，以林木花草为主体，间杂小型美术馆，艺术家工作室群，室外雕塑，环境艺术作品。

朴素的砖墙、石墙、夯土墙、水泥抹

灰本色墙，简单的砌筑方式，随自然而变，生趣盎然，间杂以简易木作，钢构，体现出人们在长期与山水的共存中，发展出一种面对自然的本能的基本智慧。这促使设计者做出一种选择:不将任何人为的设计思想强加在这片土地，将现场先在的建筑原则，将建构材料的选定为无前提的第一选择，它们应扎根在象山这片土地之中。

这就是象山校区，设计者相信，它还应该是会在岁月的流逝中不断变化、不断有新的创造的作品。

杭州良渚镇

安藤忠雄作品调查 良渚文化艺术中心简介

良渚文化艺术中心是日本著名设计师安藤忠雄的设计作品，人们称这座神奇的建筑为“大屋顶”，其位于中国杭州良渚文化村。这是一个结合生态、观光与人文艺术的大型住宅村落计划。建筑室内分为展示栋、教育栋及有图书馆的文化栋，一并被覆盖在巨大屋顶下，也是中心被村民昵称为“大屋顶”的由来。安藤忠雄把脑海中对建筑的美好感受一一呈现在良渚文化艺术中心。

这位具有传奇性的现代建筑设计大师，真正是“半路”出师，凭借独特的清水混凝土应用，抽象化的光、水、风，引发风潮。

建筑分析

整个项目的建筑部分十分简单，大屋顶下盖着3条

方盒子，每个盒子承载不同的功能；安腾的厉害之处就在于，用十分简单的语言创造丰富的空间，并且引入自然界的抽象元素，使空间体验变得独特和有感染力；在这个项目中，屋顶的采光窗、延伸至屋面下的水面和水岸边的樱花道打破了清水混凝土封闭的印象，光、水、樱花这三个元素也是安腾惯用的自然元素，这些元素非常融洽的融入到了建筑内部。

看似寻常的玻璃幕墙，因镜面的作用，借池水对岸的树与花，柔化了整个混凝土与玻璃材质的立方体；巨幅玻璃间的棱线分割，画幅像屏风、如长卷般展开，带来诗意的节奏和韵律。清素的枝条在另一个玻璃立方体上更加呈现出抽象画般的效果。此时，你会相信，不仅阳光和风，可以通过构造的设计被导入建筑内部，时光，也一样可以。

这个“大开口”的走廊空间，三十级宽长的台阶对面，

就是那一湾湖面。标识性的锐角三角形天顶，是艺术中心自然采光的来源。随着太阳的移动，投射下来的影子也随之改变着大小、位置。

阳光从未意识到它有多大的艺术创造力，直到它被建筑师以一种独特的方式引入到一座房子里。在这里，安藤让光线交错照射进来，构成了一个引人遐思的光之路。“一个人真正的幸福并不是呆在光明之中。要在人生中追求‘光’，首先要彻底凝视眼前叫做‘影’的艰苦现实。从远处凝望光明，朝它奋力奔去，才有人生真正的充实。”我们在安藤塑造的黑白光影之体中，深深地体味到这位建筑大师最重要的人生体验和感悟。

周围环境分析

建筑周围种植了整片樱花林，有图书馆的东侧围绕着浅水，夜晚来临时水面倒映出直线窗框与室内光影，和巨大展示书格营造出几何感强烈、壮阔而富有禅意的空间。屋顶的采光窗、延伸至屋面下的水面和水岸边的樱花道打破了清水混凝土封闭的印象。

总结

我们去的时候，建筑里面的不对外开放，不能不说是一种遗憾。不过建筑外围异常热闹，人们在这里活动交流。这不禁让我想起安藤忠雄，在阐述设计初衷时提及的，“年轻时候去看柯布西耶的作品，最大的感触是建筑的精髓是人与人沟通的场所，希望良渚文化艺术中心未来也是这样的。”

苏州市平江区

苏州博物馆调查

苏州博物馆简介

苏州博物馆成立于1960年，馆址为太平天国忠王府，是国内保存完整的一组太平天国历史建筑物，其设计者为贝聿铭。面积8000多平方米，分东、西、中3路，中路立体建筑为殿堂型式，梁坊满饰苏式彩绘，入口处侧门，有文征明手植紫藤，内部东侧有太平天国古典舞台等。

建筑风格

几何结构、硬朗而明快的线条,玻璃、钢铁、水泥、木头等多种质料混搭,黑、白、褐三色的主体色调,营造出一种中西合璧的独特韵味。

进到博物馆内部的地下一层与地上一层的楼梯 间设计了一个宏大的水幕墙。水流沿石墙面翻卷出条条白色水花，跃入下面的池水中,登楼踏阶，清心赏目。同时博物馆的色调以传统的粉墙黛瓦为基本元素, 在错落有致的建筑布局中,用色泽更为均匀的深灰色石材做屋顶和墙面边饰 ,与白墙相配,清新雅洁, 给江南建筑 符号增加了新的诠释内涵。

在建筑构造上,屋面形态的设计突破了中国传统建筑“大屋顶 ”在采光方面的束缚 ,玻璃和开放式钢结构可以让室内借到大片天光。总之, 该博物馆既传承了古典园林的风格,又不乏现代建筑风格的独特个性。真可谓是“低调的华丽 ”。

建筑细节

在走廊边上设一个六边形

的框子，采用框景的手法，把远处的小亭子及绿化树木包含在内，使人的视线高度集中在远处的小亭子上，给人以强烈的艺术感染力，显得更加美好。恰似一幅镶嵌于镜框中的图画，增加了景色的深度，产生了赏心悦目的艺术效果。

进入苏州博物馆的时候，顿时觉

得凉爽宜人。习惯性的向上张望希望看到空调出风口。可是，我转了一圈也没有看见一个空调出风口。而屋顶的百叶窗却让屋内异常透亮。而为外面35度高温飘洒热度的太阳，却没有随着光线进入屋内，毫不令人拍案叫绝。

人们的身高一般在1.9米之内。也就是说地上2米是人类活动的主要空间。而屋顶的部分我们是不用考虑降温的。虽然冷空气重量较大。会下沉到地面。但是在上面冷却的温度却浪费了能源。于是，让本身就有空气动力的冷空气直接在人类活动范围循环，会降低能耗。简单的道理，却常被忽略，而这里却没有。

展品丰富

博物馆内部设有吴地遗珍、吴塔国宝、吴中风雅、吴门书画等四个系列的基本陈列,以及特展 厅和现代艺术展厅。展品上起远古时代,下至明清及近现代,多为历代佳作和精品。特展厅和现代艺术展厅不定期地举办海内外各博物馆的珍贵文物和现代艺术品展览 。总之丰富的展品充分彰显了苏州的历史文化底蕴和人文情怀 ,无愧为江南地区历史文化的顶尖代表。

总结

在整个参观学习的过程中, 给我印象最深的

还是苏博的屋顶的造型。苏州博物馆是贝聿铭 老先生的封刀之作,其保留了江南园林的特点,然而表达方式却又是全新的, 这次参观之行, 让我由衷感叹大师的建筑设计理念的新颖性和独特性。还有就是建筑的设计要在充分尊重本土文化的基础上,进行创新设计 , 绝不可丢失文化这一建筑的灵魂。相信这次的参观体会会在今后的专业学习和工作中能够发挥巨大的指引性作用!

推荐第6篇：苏杭实习报告

苏杭实习总结

一、苏州私家园林特色

苏州是中国着名的历史文化名城，这里素来以山水秀丽，园林典雅而闻名天下，有“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”的美称。苏州园林是指中国苏州城内的园林建筑，以私家园林为主，占地面积不大，但以意境见长，以独具匠心的艺术手法在有限的空间内点缀安排，移步换景，变化无穷。

苏州园林是文化意蕴深厚的“文人写意山水园”。古代的造园者多以画为本，以诗为题，通过凿池堆山、栽花种树，创造出具有诗情画意的景观，在园林中游赏，犹如在品诗，又如在赏画。为了表达园主的情趣、理想、追求，园林建筑与景观又有匾额、楹联之类的诗文题刻，有以清幽的荷香自喻人品（拙政园“远香堂”），有以清雅的香草自喻性情高洁（拙政园“香洲”），有追慕古人似小船自由漂荡怡然自得的（怡园“画舫斋”），还有表现园主企慕恬淡的四园生活的（网师园“真意”、留园“小桃源”）等等，不一而足。这些充满着书卷气的诗文题刻与园内的建筑、山水、花木自然和谐地揉和在一起，使园林的一山一水、一草一木均能产生出深远的意境，徜徉其中，可得到心灵的陶冶和美的享受。其中沧浪亭、狮子林、拙政园和留园分别代表着宋（公元960~1278年）、元（公元1271~1368年）、明（公元1368~1644年）、清（公元1644~1911年）四个朝代的艺术风格，被称为苏州“四大名园”，网师园也颇负盛名。作为苏州古典园林典型例证的拙政园、留园、网师园和环秀山庄，产生于苏州私家园林发展的鼎盛时期，以其意境深远、构筑精致、艺术高雅、文化内涵丰富而成为苏州众多古典园林的典范和代表.苏州园林的重要特色之一，在于它不仅是历史文化的产物，同时也是中国传统思想文化的载体。苏州园林表现在园林厅堂的命名、匾额、楹联、书条石、雕刻、装饰，以及花木寓意、叠石寄情等，不仅是点缀园林的精美艺术品，同时储存了大量的历史、文化、思想和科学信息，其物质内容和精神内容都极其深广。苏州古典园林作为宅园合一的第宅园林，其建筑规制又反映了中国古代江南民间起居休亲的生活方式和礼仪习俗，是了解和研究古代中国江南民俗的实物资料。 苏州古典园林，一向被称为“文人园林”.苏州园林充分体现了“自然美”的主旨，在设计构筑中，采用因地制宜，借景、对景、分景、隔景等种种手法来组织空间，造成园林中曲折多变、小中见大、虚实相间的景观艺术效果。通过叠山理水，栽植花木，配置园林建筑，形成充满诗情画意的文人写意山水园林，在都市内创造出人与自然和谐相处的“城市山林

苏州园林的整体特征：讲究亭台轩榭的布局。亭台轩榭在布局上“绝不讲究对称”，作者将苏州园林的布局与中国传统建筑作比较，以图案画与美术画打比方，说明苏州园林具有充满自然之趣的布局美；讲究假山池沼的配合。假山的堆叠有自然之趣，让人忘却其为假山。池沼则“大多引用活水”，是因为活水才有

生趣。“有些园林池沼宽敞„„往往安排桥梁”，讲的是因地制宜，印证了前面所说的“设计者和匠师们因地制宜，自出心裁”。两座以上的桥梁，决不雷同，讲的其实也是避免对称，讲究自然之趣。细处也不放过，如石岸“总是高低屈曲任其自然”，还布置几块石头或种上花草。这些安排，使得苏州园林中的假山与池沼虽出自人工，却能宛如天成，这也正是园林中的山水所追求的境界；讲究花草树木的映衬。花草树木的映衬同样“着眼在画意”。作者先介绍花草树木栽种的良苦用心：既讲究树木的错落有致，又照顾到季节的变化。再介绍花草树木的修剪技巧：取法自然。以“像宝塔那样的松柏”“阅兵式似的道旁树”作比较，以“古老的藤萝”作例子，说明花草树木的栽种与修剪符合中国画的审美观；讲究近景远景的层次。巧妙运用花墙和廊子，使苏州园林显得层次多，景致深，景物不是一览无余地展现在游览者的面前，而是逐次展露，游览者可以领略到移步换景的乐趣，获得的审美享受也更为深长。

二、杭州西湖风景区园林规划

杭州市的市树是香樟，市花是桂花，旅游标志是瓶形小石塔。杭州西湖风景区以西湖为中心。西湖有十景（南宋）：苏堤春晓、曲院风荷、平湖秋月、断桥残雪、花港观鱼、柳浪闻莺、三潭印月、双峰插云、雷峰夕照、南屏晚钟。西湖新十景：云栖竹径、满陇桂雨、虎跑梦泉、龙井问茶、九溪烟树、吴山天风、阮墩环碧、黄龙吐翠、玉皇飞云、宝石流霞。

湖中有三岛：三潭印月，湖心亭，阮公墩。云山秀水是西湖的底色；山水与人文交融是西湖 风景名胜区的格调。西湖之妙，在于湖裹山中，山屏湖外，湖和山相得益彰。西湖的美，在于晴中见潋 滟，雨中显空蒙，无论雨雪晴阴都能成景。湖区以苏堤和白堤的优美风光见称。苏堤和白堤横贯于西湖 ，把西湖分隔为西里湖，小南湖，岳湖，外湖和里湖五部分。每当晨光初启，宿雾如烟，湖面腾起薄雾 时，便出现\"六桥烟柳\"的优美风景，是钱塘十景之一。

西湖的自然景色四时不同。西湖十景，楼、台、亭、榭同湖光山色相互辉映。春天，“苏堤春晓”、“柳浪闻莺”、“花港观鱼”，春花吐艳，彼伏此起；夏日，“曲院风荷”，荷花映日，湖面新绿一片；秋季，三秋桂子，香飘云外；冬来，“断桥残雪”，银装玉琢，放鹤亭畔，寒梅斗雪。清晨，“葛岭朝瞰”；薄暮，“雷峰夕照”；黄昏，“南屏晚钟”；夜晚，“三潭印月”和“平湖秋月”。“西湖十景”展现了西湖朝暮晴雨春花秋月的自然景色。白居易诗：“湖山春来如画图，乱峰围绕水平铺。松排山面千重翠，月点波心一颗珠。”苏轼诗：“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”这些诗篇，就是对西湖风光的真实写照。

杭州西湖风景区园林规划，在继承中国古代传统造园手法的同时，又力求发展、创新。在园林布局上，经历了借鉴、探索、创造的过程，从仅注意公园内部功能分区的合理性，逐步转向注重发挥中国园林传统特色，强调公园艺术形式的

主题是山水创作、植物造景和园林建筑三者的有机统一，创作手法上注意现代游憩生活内容与民族文化的园林艺术相统一。在园林建筑上，主要是以继承传统和轻质过渡的形式出现，对不同的园林建筑风格区别对待：凡是在文化艺术上有一定价值的古迹、古建筑，严格妥善地保护；对某些名胜古迹有传统精华，但不符合时代要求的建筑和构筑物，则扬长避短，保留精华，舍其糟粕；凡名不副实的风景点，修建时采取富于传统的形式和格调为主，达到相互协调。在植物配置上，以因地，因时，因材制宜为主，即因景制宜，创造园林空间的景变，形变，色变和意境上诗情画意，符合功能上的综合性，生态上的科学性，配置上的艺术性和风格上的地方性。

三、金鸡湖现代景观设计

金鸡湖区的景观空间分布和设定有别于传统的苏州古典园林风景，而成为表现丰富多彩的大自然的缩景，同时通过引进西方园林景观的精髓开发一个全新的新苏州形象。金鸡湖景观设计的核心在于其内含的二元概念：一方面表现苏州古城的历史文化内涵，另外一方面帮助其实现建设一个现代化的国际都市的目标。景观设计在尊重苏州传统历史文脉的基础上将旧城与新城、商业与休闲、生活与环境保护结合起来。这正符合了景观生态规划的基本原则，整体上仍沿用传统布局。

在材料及节点处理上呈现一定的现代感和现代工艺、手法，在金鸡湖设计中，选用了苏州传统园林中卵石小径这一传统元素，在湖滨大道上做了两块铺地，材料、施工工艺均是苏州本地做法，而图案却不是传统的“寿”“福” “鸟”“鱼”纹，而是现代感十足的抽象几何平面纹样，这样使得人们在长距离的行走过程中，突然又感受到了一些苏州传统园林的信息。在弧形观景台旁设置了一座桥梁，桥下有一个小小的荷花塘，面积约150m2，用不规则景石做池壁，池底满铺白色鹅卵石，有苏州园林水景做法的痕迹，建成后效果较好。

在空间处理上开放与围合的空间水巷邻里、金鸡墩、玲珑湾，因为主要为居住区的居民服务，相对要求宁静、休闲的氛围，因而考虑定性为围合空间，在沿湖岸处与周围岸边有一定的低障阻隔；城市广场、文化水廊、湖滨大道、望湖角、波心岛为开放空间，以满足市民集会、演出、散步、娱乐的不同使用功能。沿湖边缘线空间金鸡湖沿湖湖岸线曲折漫长，在设计中分为轻质、硬质驳岸体系，大部分将保留原自然堤岸，在游人密集区域考虑建筑、绿地与湖面的组合关系，设计了一些硬驳岸。

以生态性为规划理念，结合艺术性和多元性规划设计以开放性、经营性、功能性、生态性、多元性、艺术性规划的理念为原则，其中以生态性、多元性、艺术性为要点。在“生态性”理念指导下，以人与自然和谐的生态理念作为宗旨，充分利用本区的自然资源条件，保证一定比例的植物用地面积，营造以自然环境与人工建筑环境相辅相成的气氛，最大限度地创造出人与自然沟通的绿色空间，

实现人与自然的可持续发展。考虑生态保护的切实效益，控制游客数量。在充分尊重现有场地肌理的基础上，以生态恢复手段为主，结合各种必要的人工生态措施完善区域内的自然生态体系，使这一区域的自然环境呈现典型原生态的特征。

推荐第7篇：苏杭实习报告

苏杭园林实习报告

一、实习目的：

1、通过实地实物观察、绘图，提高实际动眼、动手能力，加强基本技能训练，培养认知能力；

2、听取老师现场讲授，增强自己对景观设计和建筑设计感性认知。加强对园林设计、园林建筑、园林技术、植物造景、城市绿地规划等课程理论知识的理解，提高分析、鉴别事物的能力。

二、实习时间：

2011年10月10日——2011年10月16日

三、实习地点：

四、实习内容：

全园占地78亩（52000平方米），分为东、中、西和住宅四个部分。中部是拙政园的主景，精华所在。其总体布局 以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中。池水面积占全园面积的3/5。池广树茂，景色自然，临水布置了形体不

一、高低错落的建筑，主次分明。总的格局仍保持明代园林浑厚、质朴、疏朗的艺术风格。以荷香喻人品的“远香堂”为中部拙政园主景区的主体建筑，位于水池南岸，隔池与东西两山岛相望，池水清澈广阔，遍植荷花，山岛上林荫匝地，水岸藤萝粉披，两山溪谷间架有小桥，山岛上各建一亭，西为“雪香云蔚亭”，东为“待霜亭”，四季景色因时而异。远香堂之西的“倚玉轩”与其西船舫形的“香洲遥遥相对，两者与其北面的

“荷风四面亭”成三足鼎立之势，都可随势赏荷。倚玉轩之西有一曲水湾深入南部居

宅，这里有三间水阁“小沧浪”，它以北面的廊桥“小飞虹”分隔空间，构成一个幽静的

水院。在这些景物中，可以看出拙政园中园的建筑物名，大都与荷花有关。除了中部景色美

不可收外，其它各部分也相当不错。

经过一上午的学习，我认为拙政园总的布局为：其建筑布局、结构、造型及风格，都巧妙地运用了对比、衬托、对景、借景遗迹尺度变换、层次配合和小中见大、以少胜多等种种造园艺术技巧和手法，将亭、台、楼、阁、泉、石、花、木组合在一起，在城市中创造出人与自然和谐的居住环境。构成了苏州古典园林的总体特色。 10日一上午我们在拙政园里实习完后，下午我们来到狮子林。狮子林为苏州四大名园之一，至今已有600 多年的历史，为元代园林的代表。狮子林平面成东西稍宽的长方形， 园内假山遍布，长廊环绕，楼台隐现，曲径通幽，有迷阵一般感觉。东南多山，西北多水，四周高墙深宅，曲廊环抱。以中部的水池为中心，叠山造屋，移花栽木，架桥设亭，

使得全园布局紧凑，富有“咫足山林”意

境。狮子林既有苏州古典园林亭、台、楼、阁、厅、堂、轩、廊之人文景观，更以湖山奇石，洞壑深邃而盛名于世，素有“假山王国”之美誉。狮子林的湖石假山既多且精美，湖石玲珑，洞壑宛转，曲折盘旋，如入迷阵，有“桃源十八景”之称。洞顶奇峰怪石林立，均似狮子起舞之状。有含晖、吐月、玄玉、昂霞等名峰，而以狮子峰为诸峰之首。 11日上午，我们来到留园。看到了留园三绝：冠云峰、楠木殿、鱼化石。冠云峰乃太湖石中绝品，齐集太湖石“瘦、皱、漏、透”

四奇于一身；楠木殿的仙馆东西墙上分别设了一

列开合非常大，但是装饰却简洁精雅的窗户。这样的做法

是要把窗户外的两个小庭院的风景借鉴进来，拓展厅堂的视觉空间，保证建筑中有充分的光线。还有，留园在空间处理上和建筑艺术独创一格、收放自然。层层相属的建筑群组，变化无穷的建筑空间，藏露互引，疏密有致，虚实相间。全园分成主题不同景观各异的东、西、中、、北四个景，景区之间以墙相隔，以廊贯通，又以空窗、漏窗、洞门使两边景色相互渗透，隔而不绝。一进大门，留园的建筑艺术处理就不同凡响：狭窄的入口内，两道高墙之间是长达50余米的曲折走道，造园家充分运用了空间大小、方向、明暗的变化，将这条单调的通道处理得意趣无穷。 过道尽头是迷离掩映的漏窗、洞门，中部景区

的湖光山色若隐若现。绕过门窗，眼前景色才一览无余，达到了欲扬先抑的艺术效果。 留园内的通道，通过环环相扣的空间造成层层加深的气氛，游人看到的是回廊复折、小院深深是接连不断错落变化的建筑组合。园内精美宏丽的厅堂，则与安静闲适的书斋、丰富多样的庭院、幽僻小巧的天井、高高下下的凉台燠馆、迤逦相属的风亭月榭巧妙地组成有韵律的整体，使园内每个部分、每个角落无不受到建筑美的光辉辐射。另一重要特点，是它内外空间关系格外密切，并根据不同意境采取多种结合手法。建筑面对山池时，欲得湖山真意，则取消面湖的整片墙面；建筑各方面对着不同的露天空间时，就以室内窗框为画框，室外空间作为立体画幅引入室内。室内外空间的关系既可以建筑围成庭院，也可以庭园包围建筑；既可以用小小天井取得装饰效果，也可以室内外空间融为一体。千姿百态、赏心悦目的园林景观，呈现出诗情画意的无穷境界 11日中午，我们还来到怡园。全园面积约9亩，东西狭长。园景因地制宜分为东西两部，中以复廊相隔，廊壁花窗，沟通东西景色，得以增加景深。篇2：苏杭实习报告

苏州园林篇

苏州园林中植物配置的特点 气候条件 苏州位于长江之南，西滨太湖东临金鸡、独墅及黄天荡等湖泊，大运河流经南北；气候温和，雨量充沛，年平均温度为15.8℃，绝对最高温度39.4℃，绝对最低温度-8℃；年平均降雨量为1225.8毫米，春秋气候宜人，四季分明；土质肥沃，物产丰富，人文荟萃；明清以来，城厢内外兴建了大小园林180余处，西郊吴县，北郊常熟，历来盛产花木，对园林植物配置提供了丰富的资源。 苏州园林主要由山、水池、建筑和植物四大素材所组成，于山、水池和建筑的周围，以各种植物和多种方式进行配置，在相互的衬托与掩映下，能创造出许多美丽的画面，使人神往。 苏州园林具有独特的艺术风格和造园意境，植物配置随着园中各个景点主题的不同要求而展现出不同内容，现将苏州园林植物配置的特点综述如下。

一、植物配置与诗情画意有密切联系

苏州园林设计的主导思想是创造一座富于诗情画意的“城市山林”，是自然山水风景的艺术提炼与概括，所以植物配置的要求比较高，山与水池是山水园中的主要内容。于山水之间或在园林一角，布置一些建筑，在建筑物内大都是悬有名称的匾额，和描绘附近景色的对联。如拙政园中部主山上的“雪香云蔚”亭，亭内的匾额上写着“山花野鸟之间”，山上林木葱郁，浓荫蔽日，坡上灌木花草丛生。游人至此，仿佛置身于丘壑林泉之间，山林野趣油然而生。亭前挂有文征明的对联:“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”，把这一景点的意境，充分描绘出来。

拙政园西部的“留听阁”，东侧池内栽植荷花。当时园主取李商隐诗句:“秋阳不散霜飞晚，留得残荷听雨声”，故题名为“留听阁”。使人联想到深秋天气，一池残荷，秋雨落在荷叶上，发出淅淅沥沥的雨声，耐人耐味，意境深远。

苏州园林面积有限，所以布局紧凑，迂回曲折，引人入胜，确有步移景异之趣。植物是造景的主要素材之一，它与山、水池、建筑物构成各种不同的画面。例如留园的“揖掌轩”、网师园的“殿春簃”、“看松续画轩”等建筑物，后墙设窗，以竹石(蕉石或松石等)为绘，夏日绿荫满窗，令人乐而忘暑，隆冬时节天竹红果累累，腊梅满枝黄花，生动如画。大空间内植物配置另有一番景象，如沧浪亭土山上的古树

三、五成丛，形成一片深山老林，遍地箬竹，苍古入画。 拙政园“荷风四面亭”周围，垂柳低拂水面，荷花芦苇成片，一幅江南水乡的深秋景色，映在辽阔的水面之上。 网师园曲栏畔的白皮松，斜出水面，姿态优美，掩映于“月到风来亭”前，也构成了一幅美丽的画面。

二、植物造景突出厅堂名称

苏州园林内建筑较多，造型各异，其功能各不相同，欣赏花木为主题的建筑更加众多。如赏梅的有拙政园的“雪香云蔚”亭、狮子林的“问梅阁”；赏荷花的有拙政园的“远香堂”和“香洲”、怡园的“藕香榭”等；赏牡丹的有怡园的“湛露堂”；赏芍药有网师园的“殿春簃”；赏桂花的有留园的“闻木樨香轩”、沧浪亭的“清香馆”、网师园的“小山丛桂轩”，还有以欣赏松柏为主题的如狮子林的“指柏轩”、网师园的“看松续画轩”等。七座古典园林(拙政园、狮子林、耦园、网师园、怡园、沧浪亭、留园)共有建筑160余处，其中以植物命名的有50余处，说明植物配置在园中的重要地位，它既能起到点景作用，又能给人们美的意境的享受，如“梧竹幽居”、“听雨轩”、“翠玲珑”等。

三、园林植物的选择方式

苏州园林虽面积有限，但要求树种丰富。植物的种类有乔木、灌木、攀援植物(藤萝类)、地被植物、水生植物及竹类。这些植物首先要符合自然山林景观的需要，或是适合小空间内布置小景的作用。 (一)树种的选择 1.观叶类:松柏是山林中主要树种，所以人造的“城市山林”中必需象征性地种一些松柏来点缀山景，常用的有白皮松、黑松、罗汉松、桧柏等。

高大阔叶乔木在园中能构成主要风景画面，如银杏、榉、榆、朴、枫、乌桕、皂荚、梧桐、垂柳等，这些乔木的叶色，季相变化相当明显，颜色丰富多采，十分悦目。 2.观花类:花木是园中的重点，是人们观赏的主要对象。特别是几种传统名花，如梅花、山茶、杜鹃、牡丹、芍药、荷花、桂花、天竹、蜡梅等，常新选用，其他如玉兰、垂丝海棠、丁香、紫薇、大绣球、花石榴等大部分园林常常选用。 3.观果类:在园林中果树也是一种不可缺少的树种，数量虽不多，但它的观赏效果比较高。如拙政园批把园内的枇把，待霜亭的桔子，怡园的枣树和柿树，还有木瓜和石榴等在各园都能看到。 4.地被植物及小灌木，箬竹、山竹、匍地柏、书带草、葱兰、葱兰、鸢尾、六月雪、金丝桃、迎春、金雀等’这些植物能点缀山坡和假山、花台，具有一定的观赏价值。 5.攀援植物:是点缀和装饰墙面、假山、驳岸不可缺少的植物，园中常见的有爬山虎、薜荔、络石、凌霄、金银花、云南黄馨、构杞、地柏、雀梅等这些藤蔓植物，能增加山林野趣。 6.竹类:是园林中主要树种之一，用途颇广，它有时作为造景的主题，有时可作“配角”，也可作为隐蔽房屋墙壁或作为障景用。竹类的主要品种有棕竹、刚竹、罗汉竹、紫竹、方竹、斑竹、孝顺竹、金丝竹、箬竹、凤尾竹、菲白竹、山竹。 7.水生植物:苏州园林水面较多，所以水生植物显得十分需要，特别是荷花，是我国传统名花，也是水面造景的主要素材。小水面往往以睡莲点缀，较大的水面还种植芦苇数丛，增加江南水乡的景色。 (二)树形的选择

园林内所选用的植物，树形力求自然美观，因地制宜。苏州园林属山水园性质，树木多不宜修剪成整形规则式，如“球形”、“水平式绿篱”等，以免造成不协调。

树形的选择在苏州园林中非常重要，因为园内一草一木，都应体现出山林野趣。不论在假山上或是池畔，或花台上以及建筑群之间的小空间栽植的树木都要具有一定姿态，才能适合园林内植物配置的要求。例如有树干通直、高耸，巍然挺立之势，象留园中部的大银杏，树干弯曲，斜临水面，呈临水式。象怡园上岸上的白皮松，树干弯曲，倒挂于峭壁之池，呈悬崖式。象耦园假山高处的瓜子黄杨，树于横卧于地面，呈卧干式。象网师园“看松续画轩”前花台上的黑松，树干屈曲，树枝下垂，苍劲古朴，呈曲干式。狮子林“指柏轩”前假山上的古柏，苍古入画。以上这些配置在苏州园林中的花木，是园林古树名木中的珍品。 苏州园林景观设计

苏州园林的特点是：务必使游览者无论站在哪个点上，眼前总是一幅完美图画苏州有许多名园，如拙政园、网师园、留园、沧浪亭、狮子林等是其中最突出者，即以这些园林而论，它们的建筑、山水、花木各不相同，各有特点，这些名园也从而具有了各自的风格与生命力。一般说来，图画中描绘的景致既来自自然，又高于自然，画家将自然天成的景色进行抽取、提炼、集中，然后创作出既不悖于自然之理又更具有美感的画图来。据此，我们可以领会到，苏州园林的美是经过精心安排而又不损自然的美。“游览者无论站在哪个点上，眼前总是一幅完美的图画”，“眼前总是”强调了苏州园林是一个完美的艺术整体。

中国东部江苏省的苏州是中国着名的历史文化名城，这里素来以山水秀丽，园林典雅而闻名天下，有“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”的美称。苏州园林是指中国苏州城内的园林建筑，以私家园林为主，占地面积不大，但以意境见长，以独具匠心的艺术手法在有限的空间内点缀安排，移步换景，变化无穷。

苏州园林是文化意蕴深厚的“文人写意山水园”。古代的造园者多以画为本，以诗为题，通过凿池堆山、栽花种树，创造出具有诗情画意的景观，在园林中游赏，犹如在品诗，又如在赏画。为了表达园主的情趣、理想、追求，园林建筑与景观又有匾额、楹联之类的诗文题刻，有以清幽的荷香自喻人品（拙政园“远香堂”），有以清雅的香草自喻性情高洁（拙政园“香洲”），有追慕古人似小船自由漂荡怡然自得的（怡园“画舫斋”），还有表现园主企慕恬淡的四园生活的（网师园“真意”、留园“小桃源”）等等，不一而足。这些充满着书卷气的诗文题刻与园内的建筑、山水、花木自然和谐地揉和在一起，使园林的一山一水、一草一木

均能产生出深远的意境，徜徉其中，可得到心灵的陶冶和美的享受。其中沧浪亭、狮子林、拙政园和留园分别代表着宋（公元960~1278年）、元（公元1271~1368年）、明（公元1368~1644年）、清（公元1644~1911年）四个朝代的艺术风格，被称为苏州“四大名园”，网师园也颇负盛名。作为苏州古典园林典型例证的拙政园、留园、网师园和环秀山庄，产生于苏州私家园林发展的鼎盛时期，以其意境深远、构筑精致、艺术高雅、文化内涵丰富而成为苏州众多古典园林的典范和代表. 苏州园林的重要特色之一，在于它不仅是历史文化的产物，同时也是中国传统思想文化的载体。 苏州园林表现在园林厅堂的命名、匾额、楹联、书条石、雕刻、装饰，以及花木寓意、叠石寄情等，不仅是点缀园林的精美艺术品，同时储存了大量的历史、文化、思想和科学信息，其物质内容和精神内容都极其深广。苏州古典园林作为宅园合一的第宅园林，其建筑规制又反映了中国古代江南民间起居休亲的生活方式和礼仪习俗，是了解和研究古代中国江南民俗的实物资料。 苏州古典园林，一向被称为“文人园林”.苏州园林充分体现了“自然美”的主旨，在设计构筑中，采用因地制宜，借景、对景、分景、隔景等种种手法来组织空间，造成园林中曲折多变、小中见大、虚实相间的景观艺术效果。通过叠山理水，栽植花木，配置园林建筑，形成充满诗情画意的文人写意山水园林，在都市内创造出人与自然和谐相处的“城市山林

一、苏州园林的整体特征

（一）讲究亭台轩榭的布局。亭台轩榭在布局上“绝不讲究对称”，作者将苏州园林的布局与中国传统建筑作比较，以图案画与美术画打比方，说明苏州园林具有充满自然之趣的布局美。

（二）讲究假山池沼的配合。假山的堆叠有自然之趣，让人忘却其为假山。池沼则“大多引用活水”，是因为活水才有生趣。“有些园林池沼宽敞??往往安排桥梁”，讲的是因地制宜，印证了前面所说的“设计者和匠师们因地制宜，自出心裁”。两座以上的桥梁，决不雷同，讲的其实也是避免对称，讲究自然之趣。细处也不放过，如石岸“总是高低屈曲任其自然”，还布置几块石头或种上花草。这些安排，使得苏州园林中的假山与池沼虽出自人工，却能宛如天成，这也正是园林中的山水所追求的境界。

（三）讲究花草树木的映衬。花草树木的映衬同样“着眼在画意”。作者先介绍花草树木栽种的良苦用心：既讲究树木的错落有致，又照顾到季节的变化。再介绍花草树木的修剪技巧：取法自然。以“像宝塔那样的松柏”“阅兵式似的道旁树”作比较，以“古老的藤萝”作例子，说明花草树木的栽种与修剪符合中国画的审美观。

（四）讲究近景远景的层次。巧妙运用花墙和廊子，使苏州园林显得层次多，景致深，景物不是一览无余地展现在游览者的面前，而是逐次展露，游览者可以领略到移步换景的乐趣，获得的审美享受也更为深长

二、苏州园林名园介绍 (转载于:苏杭实习报告) 留园

留园占地约50亩，中部以山水为主，是全园的精华所在。留园内建筑的数量在苏州诸园中居冠，其在空间上的突出处理，充分体现了古代造园家的高超技艺和卓越智慧。按园内景物可分为东西中北四个部分。园区东部，以楼阁建筑为主，楼阁馆堂富丽堂皇；如五峰仙

馆，不仅建筑宏伟，内部装饰也古朴精美。这里著名的留园三峰，其中的冠云峰，高约9米，为江南园林中最高大的湖石。园区西部，以假山为奇，土石相间，堆砌自然，山上有枫树林，每当秋末初冬，山红一片，景色优美。中部地区以山水为胜，湖池居于中央，四周假山和亭台楼阁成群，长廊旋曲其中，廊壁上有历代书法、石刻三百余方，被称为“留园法贴”，引人注目。北部地区以小竹林、桃、杏、柳等为主，还有紫藤架和葡萄园，颇有田园之意，北面的小桃园，称为“小桃坞”，山前小溪细流，两旁桃柳成行，景致幽雅。

拙政园

拙政园与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园并称为我国四大古典名园。现为中国重点文物保护单位。拙政园是“苏州园林之冠”，为江南风格的私家花园。初为唐代诗人陆龟蒙的住宅，后为明代监察御史王献臣归隐之居，取古人筑室种树，灌园鬻蔬，此亦“拙者之为政”的语意而名。曾为太平天国忠王府的一部分。拙政园以沧浪池为主，园内主要建筑物四周都可见悠悠流水，显得淡泊、明净。全园堂、亭、轩都以荷花命名，疏朗自然，错落有致。

园内水池面积很大，有聚有分，山径水廊，起伏曲折，古树敝日，花香浓郁，富有自然色彩。这种运用分割空间，利用自然，对比借景的手法，因地造景，景随步移，成为具有江南园林特色和古代园林风格的典范。

全园分东、中、西、住宅四部分。中部山水明秀，厅榭典雅，花木繁茂，是全园的精华所在。西部水廊逶迤，楼台倒影，清幽恬静。东部平岗草地，竹坞曲水，空间开阔。 盆景园与雅石斋是镶嵌在拙政园中的二颗璀璨的明珠。

网师园

网师园占地约半公顷，是苏州园林中最小的一座。园内主要建筑有丛桂轩、濯缨水阁、看松读画轩、殿春簃等。网师园的亭台楼榭无不临水，全园处处有水可依，各种建筑配合得当，布局紧凑，以精巧见长，具有典型的明代风格环秀山庄。根据小块太湖石的自然纹理进行组合，堆叠出一座大型湖石假山，山上蹬道、曲涧、山洞等曲折回环，变幻莫测，营造出“空山不见人”、“清泉石上流”的山水空间。网师园占地不及拙政园的六分之一，但小中见大，布局严谨，主次分明又富于变化，园内有园，景外有景，精巧幽深之至。建筑虽多，却不见拥塞，山池虽小，却不觉局促，因此被认为是苏州古典园林中以少胜多的典范。 沧浪亭

沧浪亭，是现存的历史最久的江南古代园林之一。全园面积约16亩。沧浪亭最大的特点是未入园先见景，一条清清溪水绕园而过，隔河相望，亭阁起伏，波光倒影。走过小桥后方能步入沧浪亭园内，园内的结构以假山为胜，建筑物均环绕山丘而建，上山小路曲曲弯弯，迂回盘上，道路两帝翠竹丛生，山上林木葱郁，沧浪亭就屹立于山顶林木之中，景色自然。山南有明道堂、五百名贤祠、看山楼等；园内有藕香榭、闻妙香室、瑶华境界等处，各自组成院落，风格独特。

狮子林

狮子林以假山为著名，但山下有洞，洞壑宛转，曲折盘桓，犹如迷阵，有桃园十八景之称；洞顶的高度虽不算太高，但奇峰林立，山峰的形状奇特，有的形如狮兽，有的形似虎豹，其中以狮子峰为群峰之首。全园布局自然，东南多山，西北多水；山水相绕，长廊迂回，楼篇3：苏杭实习报告

一、实习目的：

1、通过实地考察、理论联系实践等方式进行辅助教学。巩固和运用已学的知识，在实践中加深 理论知识的理解，培养独立思考和创造性思维，为毕业实习，毕业设计打下基础。

2、学习和总结我国具有代表性园林——中国古典园林、现代城市园林、风景式园林的先进经验和成就，进一步掌握和扩大园林专业，了解园林工作的意义和承担的责任，为毕业设计和走向工作岗位从事园林设

计及园林工程的思路提供感性认识和经验教训。

3、听取老师现场教授，增强自己对景观设计和建筑设计感性认知，加强对园林设计、园林建筑、植物造景等知识的理解。

4、深入掌握各种园林绿地特点与技巧，学习其规划布局、山水经营、植物应用，建筑营建的特色手法。了解中国现代园林发展状况与趋势，把握中国古典园林传统特点与手法，学习先进设计理念与方法。

二、实习时间：

2013年6月25日——2013年7月9日

三、实习地点：

杭州——西湖、太子湾公园、杭州植物园、杭州花圃、西溪湿地景区

四、实习意义：

1、掌握风景园林类型组成的江南园林和现代城市的基本内容和形式，理解中国园林民族形式和地方风格，探索如何继承、发扬民族传统和地方风格，创造具有中国特色的新型园林。

2、园林是一门综合性很强的学科，设计范围非常广，同时它也是一门实践性非常强的学科，所以课程实习成为学习它必不可少的环节之一。我们可以通过这样半个月的实习更好的掌握本专业的知识及技能，见识园林先进手法的表现。不仅如此，还可以通过实地的观察和比较，找出自己在设计构思上的五区，这样就可以避免以后自己在做设计的时候出现中看不中用、纸上谈兵的情况。我们也可以结合课程教学实习，进一步加深和巩固理论知识，对园林植物学、园林建筑学、园林设计、园林艺术、园林工程等，对提高学生的综合素质大有裨益。

3、同时也让学生接触社会，了解社会等有很好的帮助。而且这次实习地点是亚洲经济中心上海、

世界园林城市苏州、文明与魅力典范杭州，在“上有天堂，下有苏杭”中走一回，这必然是一次增长见识、大开眼界之旅。

五、实习内容：

本次综合实习历时半个月，从杭州到苏州再到上海，让我们对中国古典园林和现代园林的造园手法建筑特色、植物配置和园林布局等进行了专业的学习和积累。杭州西湖、苏州古典园林、上海现代公园各有特色和魅力。然而，给我留下深刻印象的却是苏州拙政园，它将有限的空间及文字、书画、建筑、雕刻等多种艺术，并把山光、水声、月色融入其中，创造出丰富多彩的景观，将人类向往美好生活的追求表现的淋漓尽致。各种建筑元素与当时的文化背景结合在一个园林中表现了出来，令人叹为观止。

1、拙政园简介：

拙政园位于苏州市娄门内东北街178号，是江南园林的代表，也是苏州园林中面积最大的古典

山水园林，被誉为“中国园林之母”，中国四大名园之首。是全国重点文物保护单位，国家5a级旅游景区，全国特殊旅游参观点，世界文化遗产。迄今为止同时具备这四项桂冠的全国仅拙政园一家。作为一处典型的江南园林，拙政园将江南园林的各种建筑元素都在一座园林中完美的表现力出来，我们于12月28日上午去游览了拙政园，在 我看来，拙政园给了我很深的建筑感触，园的布局疏密自然，其特点是以水为主，以池水为中心，楼阁轩榭建在池的周围，其间有漏窗、回廊相连，园内的山石、古木、绿竹、花卉，构成了一幅幽远宁静的画面，把风景诗、山水画的意境和自然环境的实境再现于园中，富有诗情画意。不愧为江

南园林的典型代表。

现园大体为清末规模，经修复扩建，分为东区（原“归田园居”）、中区（原“拙政园”）、西区（原“补园”）三部分。总体布局特点，东疏西密，绿水环绕。其中，东部，以田园风光为主；中部，也称为“复园”，以池岛假山取胜，是全园的精华所在；西部，园内建筑大都建成于清代，其建筑风格明显有 别于东部和中部。

2、拙政园交通设置

拙政园位于苏州市娄门内东北街178号，车辆停放方面，从北园路、百家巷或娄门路、东北街方向到拙政园地区的旅游车辆分别停放至百家巷的拙政园园林停车场、拙政园停车场；从园林路到拙政园地区的旅游车辆分别停放至狮子林停车场、狮林寺巷内设置的临时停车场。非机动车则停放在东北街、百家巷、园林路人行道上的非机动车停放点。

3、园林的建筑元素

它将有限的空间集文字、书画、建筑、雕刻等多种艺术，并把山光、水声、月色融入其中，创造出丰富多彩的景观，将人类向往美好生活的追求表现的淋漓尽致。各种建筑元素与当时的文化背景姐在一个园林中表现了出来，令人叹为观止。 3.1拙政园造园手法： 拙政园整个园林是以绿色为基调来布置整个园林，随处可见婀娜的植物。绿色是自然的色彩，是生命的色彩，它使人感到和平和宁静，充满希望和活力。作为人类建造的第二自然——园林，绿色自然成为色彩的主旋律。造园家计成在《园治》中阐述“新筑易乎开基，只可栽杨移竹；旧园妙于翻造，自然古木繁花。”在拙政园里，以“绿”为主题的景点有很多，如“绿绮亭”、“晚丹晓翠”、“浮翠阁”等。

在园中以花卉、果实色彩为点缀，在园林中有了花卉、果实色彩来点缀，园林空间便不在那么单调乏味。花木的选择范围广泛，为园林增添了亮丽色彩。

拙政园里山石花木色彩姹紫嫣红，带建筑的色彩却非常简单。粉墙、黛瓦、栗色的窗和柱，就是建筑的全部色彩了。这简单的色彩，看似单纯，却以不变应万变，衬出了满园的风光无限。 3.2园林特征和空间特色：

以“一池三山”为例,苏州园林一般在布局上以水为中心；在结构上以小巧取胜，以小见大，移步易影；色彩上粉墙黛瓦栗柱，顺应自然；空间处理上时而开阔明朗，时而曲折幽深，或藏或露，或深或浅，虚中有实，实中有虚。山水建筑参差起落，花草林木点缀成景，层次丰富，意境深远。拙政园的自由不对称布局，各种建 筑类型看似杂乱无章的在园林中布置，看似各种建筑将整个园林分割开来，但增添了园林的变化性，让人有了更多的享受与游园惊喜，,在园中行游，或见“庭院深深深几许”，或见“柳暗花明又一村”，或见小桥流水、粉墙黛瓦，或见曲径通幽、峰回路转，或是步移景易、变幻无穷。至于那些形式各异、图案精致的花窗，那些如锦缎般的在脚下迁伸不尽的铺路，那些似不经意散落在各个墙角的小品??更使人观之不尽，回味无穷。

4、拙政园的建筑内容

拙政园的空间可以说是非常紧凑的，在一个可以说是面积不大的园林中将好多带有江南的元素的经典建筑都囊括在了一个园林中，其中建筑的色彩也用的相对比较单调，但将整个园林的文化都表达出来，其建筑皆可以说是比较精致典雅的，让人流连忘返。 4.1 园林的空间形态 以“小飞虹”为例，咫尺之内再造乾坤。苏州园林往往面积不大，但采用变换无穷、不拘一格的艺术手法，以中国山水花鸟的情趣，寓唐诗宋词的意境，在有限的空间内点缀假山、树木，安排亭台楼阁、池塘小桥，使苏州园林以景取胜，景因园异，给人以小中见大的艺术效果。苏州园林一般在布局上以水为中心；在结构上以小巧取胜，

以小见大，移步易影；空间处理上时而开阔明朗，时而曲折幽深，或藏或露，或深或浅，虚中有实，实中有虚。整个园林的空间给我们一种紧凑的感觉，但不失美感。 4.2建筑色彩、建筑体型特征

整个园林的色彩比较单调。粉墙、黛瓦、栗色的窗和柱，就是建筑的全部色彩了。这简单的色彩，看似单纯，却以不变应万变，衬出了满园的风光无限。整个园林中的建筑都是看似不同的，因

为整个园林中囊括了太多的建筑，如果色彩太过繁杂，将会影响到整个园林的视觉效果，而用单调

的色彩恰好解决了这么一个问题，将园林中的诸多建筑以一种色彩的来将它们联系起来。 园林中的建筑都是比较精致典雅的，并不像现代建筑那般给人一种刚硬的感觉，给人的感觉只是淡然与舒适的感觉。

4.3建筑的室内空间划分特征

①横向划分。指运用装修构件对园林建筑的室内做横向分隔，从而对功能进行分区，这是江南园林建筑室内经常使用。

②纵向划分。指运用装修构件对园林建筑的室内做开间方向的分隔。

③总横向划分。指运用装修构件对建筑室内同时做开间和进深两个方向的分隔，这种纵横结合的方式大量运用在江南园林建筑室内划分中变化极为丰富。

图

1、拙政园鸳鸯馆 图

2、拙政园玲珑馆

5、园林中环境布置

整个园林中的环境将整个园林的各种元素都巧妙的联系了起来，有山有水，有树有花，小桥流水，曲径通幽，给人更多的享受与惊喜。 5.1山的布置

古人云“园林之胜，唯是山与水二物”，叠石造山，小则置一二湖石，“片山多致，寸石生情”，大则峰峦洞壑，绵延成脉，远观有势，近看有质，石无定形，山有定法。而拙政园中的各处的山体安排的皆是恰到好处，如一来到花园里，园主给我们观赏的竟然是一块巨大的湖石，遮挡了园中秀丽的景色，反而更激起我们游园的兴趣。进门见山这种处理方法，在造园手法上，称作“抑景”。既是屏障，相当于园门入口处屏风的功能；又因自身的美感淡化了它本身的实用功能而成为一景。就好象“犹抱琵琶半遮面”一样，遮遮挡挡的，却使欣赏者更想见识“庐山真面目”了。含蓄而委婉的表达艺术是蕴藉在我们东方人血液中的，也正是所谓的“东方魅力”吧。 5.2水的布置 “虽有人造，宛自天开”即模范山水。山贵有脉，水贵有源，山与水的关系是“水随山转，山

因水活”。苏州园林中多以水池为中心，辅以细流，迂回曲折，并合自然，水光云影，相映成趣，而拙政园小飞虹以水为底，堪称佳构。整个园林中的水景皆给人圆润的感觉，将园中的建筑联系起来，给人视眼空旷之感，心旷之觉。

一、采用狭长水面拉长视线，再加上建筑的点景、植物的掩映、驳岸的处理，造成水边无边无际的视觉感受，同时丰富了空间层次感。

二、采取水面上架桥，用桥来分隔水面，使水面具有层次感，而且处理的更为含蓄。特别是“小飞虹”，将水面分隔，显得更具有空间层次感。 5.3植物类布置及其种类

拙政园中的植物可以说是各有特点，不同的地方种植不同的植物， 园林中花木既能观赏又能组景，分隔空间，屋角蕉影、窗外修篁、池边垂柳、雨中睡莲、经霜丹风，雪中梅朵。古人造园植木，善寓意造景，选用花木常与比拟、寓意联系在

一起，总能给人不一样的感受。 苏州园林中用植物以时造景，可见古代造园家在这方面下的功夫，虽有亭台楼阁，山石水池，又能作到风花雪月，光景常新，正所谓：“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”，而苏州的园林中的种植方法“小园植树多 落叶，要疏植；大园植树要适当布置常绿树”是现代园林设计中仍然非常关注的问题。 整个园林中的植物皆是南方特有的植物，植物寄托的园林主人的那种希冀与抱负，像竹子等是不可或缺的，园中的植物完美的体现了江南的特色，体现了江南的地域文化，精致典雅的生活文化，植物布置亦是如此。园中景物布置不仅给人观赏，同时也将一些不同的空间完美的分隔开来，诸多地方都给人一种惊喜的感觉，犹如“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”的感觉。

6、园内

“借景”分析

6.1拙政园“借景”分析 对景是相对为景,借景则只借不对,借景是单向的，这就是借景与对景之不同。 6.1.1直接借景 ①邻借

最典型的邻借要数拙政园西部“别有洞天”旁假山上的宜两亭，堪称邻借的范例。原先拙政园中部及西部分属两个园主，为了借入中部的山池景色，便建造了这一高踞山巅的小亭，因赏景视点

较高，故围墙两边景色均可献于游人眼前。又如邻近有景，可通过花窗、门洞，进行互对互借。游廊中各种花式窗洞，使园林对景呈现出多佯形式，成 为我国园林又一特色。 ②远借

有些城市园林为了闹中取静，往往筑有较高围墙，

给远借带来困难，于是便要设立具有一定高度的观赏点，以便远借“廓外青山，天外流水”。 苏州拙政园的雪香云蔚亭，虽然已失去了远借的功用，但其原有的构思是较明显的，即借于假山等制高点上，以使视线越过围墙的限止而能观赏远处景色。 在拙政园的借景中，远借北寺塔最为著名。站在园中，见有塔影，以为塔在园中，想去一攀。谁知此塔至少在五里之外，大感意外，这就是拙政园的精妙，在此处不建遮挡视线的建筑，而是留空，如此一来，远处的塔景就“引”了进来，为己所用。 景贵有层次，塔成了此景的远景。从手法来说，要借景，必须设计视线。拙政园中能见到北寺塔，都是因为在视点前面有一大片水池，才使视线可及远处之景。水池都做得狭长，拉长视距又不影响园的规模。 ③仰借、俯借

在拙政园的西部，“浮翠阁”就是仰借和俯借的经典案例。位于西部西山之上，可谓观景的制高点，从周边的“留听阁”、“卅六鸳鸯馆”一带可仰视，仰借“浮翠阁”之高增加景深，而从“浮翠阁”也能俯瞰周边各景点，颇有居高临下之感，可谓俯借。 ④应时借

海棠春坞----春景 荷风四面亭----夏景 拙政园中一年四季都有景可赏，应时借景也就蕴含其中。其代表有：海棠春坞——植海棠，春景，是春日品赏海棠风韵的好去处；荷风四面亭——植莲，夏景，是夏日品赏水面风来、荷香四溢的极佳景点；待霜亭——植枫，秋景，是秋日品味“洞庭需待林满霜”诗意的山亭；雪香云蔚亭——植腊梅，

冬景，是冬日赏梅，捕捉暗香浮动的理想之地。这是四季景色的应对，四时之景不同，而乐也无穷也。在绮绣亭，有“晓丹晚翠”匾额，也点出了朝暮景色之美的殊异。

待霜亭----秋景 雪香云蔚亭----冬景 6.1.2间接借景

苏州园林面积较小，划分为景区之后就更小了。为了扩大空间感，园中往往在适当 的地方设一大镜，称为“镜景”或“镜借”。它不但把镜前的空间翻了一番，在镜面上 使人感到其中有景，其中有象；富于立体的深度感，而且把实在的景观反了一反，使熟 悉的景物陌生化，令人顿生新奇别致之感。人们身在一派空明之中，就如入琉璃世界， 水晶天地，可能进行视觉与想象相伴的“镜游”。 拙政园的“香洲”，一进舱门，迎面是明镜相迎，照映出对岸倚玉轩一带的水景。镜面上有“烟波划船”匾额，令人感到似实似虚，似真似幻，似静似动，似近似远。沿路向南走过去是得真亭，亭内正面壁上镶有整片的镜子，使所有走过的游客都会造成幻觉以为前面还有一片深邃的花园，这就是镜像空间之虚。

六、结语

实习结束了，对我感触最深的是：课本上所学到的，在实际中得到了印证；而对实践的学习，又丰富了课本所学。我们课堂所学只是知识汪洋中的冰山一角，许多东西更应该是从生活里去细细体会，慢慢摸索和积累。总之，在实践中，我们加深了对书本理论知识的理解，独立思考，创造性

思维能力得到培养，提高了分析解决问题的能力，也为毕业实习，毕业设计打下良好的基础。篇4：苏杭实习心得

苏杭实习心得

行程记录: 4月1日—4月4日:杭州 4月5日—4月11日：苏州 4月11日晚：上海南站 从3月31日傍晚坐上开往湘潭火车站的大巴开始，一直到4月12日风尘仆仆却满载收获地抵达学校，10级园林系为期十二天的苏杭实习圆满落下帷幕。

第一天：杭州市区——虎跑——中国美术学院——河坊街

杭州印象。从稍显破乱的火车站闸口出来，发现杭州多山，东一座西一座俏生生的穿插在杭州市。往市区走，杭州的车辆礼让行人，就觉得杭州的人也清秀可爱。稍后乘车进入市区，不由得赞叹着路边让人目不暇接的春色扑面而来，行车道旁地被搭配灌木的组合，像是翠色欲滴的画纸上铺满了艳丽生姿的风景，仔细观察后又发现。行车道旁的绿化植物郁郁葱葱，掩盖掉丑陋的路肩，就好像水泥马路边就是清新的大自然，毫不做作。进入风景区后，满眼尽是山林美景，一条虎跑路（图一）似乎铺在树丛间，两边杉树参天夹杂低矮乔灌木，又利用地势变化遮挡后边的事物，让 人错以为走进山林深处。 图一 虎跑路

虎跑印象。进入虎跑景区，随着地势往上走，路旁总有水的陪伴，或是一汪静谧的潭水（图二），或是一股轻快灵动叮咚作响的小溪，景物安排紧扣”泉”字主题，也令人神清气爽。虎跑景区分布着有东西、南北两条丁字式轴线组成的庙宇建筑院落。值得一提的是，两条布局轴线近成90°角，这样很容易割裂景区整体性，但它们巧妙地借助统一的主题“泉“造景，使二者和谐共处。令我印象深刻的地方有两处：一是梦

泉（图三）的景点中，禅师梦泉的石雕前，有一池幽蓝色的潭水，潭水不兴波澜，水

面漂浮黄叶，暗示禅师梦的恬静与瑰丽。这样奇幻的美丽作为虎跑景区的高潮景点，精彩至极，余韵悠长。二是仰止亭与弘一法师墓所在地。它地处两个轴线过渡衔接的地方，周围环境清幽雅致，竹林环绕，我们去时遍地竹笋抽新，似乎象征着佛家对于生死轮回的参悟。

图二 路旁的潭水

图三 禅师梦泉

中国美术学院印象。晚些时候，去了位于西湖畔的中国美术学院。它的大门（图

四）使用的色彩类似江南民居的白色和深灰色。高大的立柱和玻璃的匾额在灯光的仰射下在光与影的交织中神采飞扬。学院内部，是由两侧的充满古典建筑元素却现代感十足的建筑楼、景墙将前厅广场围合成一个半开敞的小型庭院，庭院顶部大手笔地覆盖着仿木质构架（图五），奇幻非凡。中国美术学院的构筑物几乎全部是现代建造方式，但它却几乎无所不在的闪耀着中式古典元素，尽情地展示着现代设计里的中国式的浓墨重彩。

图四 大门

图五 庭院顶部

河坊街印象。仿宋式的建筑和街道。店铺里充斥着现代商品，没有与硬件匹配 的古色古香的地方特色，较失望。

第二天：西溪

第三天：太子湾公园——西湖西侧——岳王庙

第四天：西湖东侧

太子湾公园印象。公园定位：营造单纯，自然，明快的氛围。围绕公园定位和主题，全园很少亭台楼阁等构筑物，只有少量体现自然野趣的风车，花房和木屋。另外，公园很注意地势的起伏变化，在游人沉醉于美丽的花田时，多样的竖向设计使这些植物姿态万千，美不胜收。也使游人感到置身于郊游野外，俯仰尽是自然气息。

西湖印象。翻看地图我发现，西湖畔密密麻麻布满了景点，历代文人义士都爱煞这湖水，这池无限风光。当走在白堤，苏堤上时稍不留神就可能漏掉仰慕已久的景点。所以请把脚步放缓，聆听淡妆浓抹总相宜的西湖诉说千百年来的历史和传说。白娘子与许仙在断桥边续千年之缘，才华横溢的 苏小小埋骨西泠桥畔与铮铮铁骨的烈士秋瑾遥遥相望，岳武穆精忠报国长眠西湖畔，六桥烟柳的苏堤记录着苏轼的累累政绩，英台送别山伯把短短长桥来回走了十八里，巍巍雷峰塔却压不住白素贞一颗赤诚的心„„在我眼中，西湖的美，不仅在于它满载着历史与传说，也在于这里近水细腻远山如黛，远近呼应如一幅正徐徐展开的中国山水画。走在西湖畔，近处(图六)有水光潋滟，点点渔舟，蒙蒙细雨中轻扭着腰肢的垂柳，抬头远望，湖中摇曳着三潭印月（图七）的

倒影，淡如秀眉的远山连绵不绝，点缀在山间的雷峰塔，保俶塔时隐时现，令人向往。

图六近处柳绿桃红

图七 远山倒影

媲美天堂的杭州自古就美得令人动容。而漫步于现代化的杭州街头，仍然讶异它巧妙地包容着作为都市的时尚气息和气质中烟雨朦胧的古典江南韵味。另外，杭州的景区隔而不分，赫赫有名的西湖，太子湾公园仅一街之隔，没有高墙耸立，设关设卡，它们成为城市绿化的一部分，融入整个城市规划进程中，而不是作为孤立的公园存在。从西湖，太子湾，南山路，信义坊河坊街一路上都是连续的景观序列，有主题，有功能，有历史生的景 观，也有现代的景观，使它成为一个多维的休闲空间。整个杭州如同一个大游园，处处惊喜，步步惊叹。

而相比西湖自然 的湖光山色所带来的开阔美感，苏州是内敛而精致的聚合典雅。 第五天：西塘

西塘印象。西塘很美，尤其是天上飘着斜斜细雨，游人三三两两地走在蜿蜒的廊棚底下，看着鳞次栉比的民居临水而建，狭窄的河道里船夫慢悠悠地驶着船，好像千年的时光也这么摇曳生姿地绕过船桨游走了。 第六天：金鸡湖——七里山塘——金鸡湖

第七天：留园——桐泾公园 篇5：园林实习报告(苏杭沪) 园林实习报告

姓名：杨永超 学号:081484134 实习目的：拓宽学生视野，增强学生对景观设计和建筑设计的感性认 识；加强对园林设计、园林建筑、园林艺术、植物造景、

城市绿地规划设计等课程理论知识的理解，提高分析、鉴

别事物的能力，有利于后续专业教学效果、教学质量的进

一步提高。

实习时间：2010年11月02日——2010年11月07号

实习地点：苏州 杭州 上海

实习单位和部门：孝感学院07级、08级园林专业

实习内容：

实习的核心：苏州园林。此行的目的是：加深对中国古典园林艺术的理解。作为苏州古典园林典型例证的拙政园、留园、网狮园和环秀山庄，产生于苏州私家园林发展的鼎盛时期，苏州园林的自然美以其意境深远、构筑精致、艺术高雅、文化内涵丰富而成为苏州众多古典园林的典范和代表。苏州以园林见长，让人感叹园艺的巧夺天工与自然精致。以拙政园，留园，网狮园，环秀山庄为代表的古典园林于1997年12月被列入“世界文化与自然遗产名录”( 2000年增补沧浪亭)。

狮子林，耦园，艺圃，退思园为世界文化遗产。其中沧浪亭、狮子林、拙政园和留园分别代表着宋（公元960～1276年）、元（公元1271～1368年）、明（公元1368～1644年）、清（公元1644～1911年）四个朝代的艺术风格，被称为苏州“四大名园”。

拙政园：位于苏州市娄门东北街178号，占地60亩，是一座始建于公元十五世纪初的古典园林，是江南古典园林的代表。晋代文人潘岳《闲居赋》中有“灌园鬻蔬，以供朝夕之膳，是亦拙者之为政”之句，拙政园即取其之意而命名。经过几百年的苍桑变迁，现存建筑大多为太平天国及其后修建．但明清旧制大体尚在，拙政园仍保持着平淡疏朗、旷远明瑟的明代风格，被誉为“中国私家园林之最”。

沧浪亭：是苏州最古老的一所名园，为宋代诗人苏子美所筑。沧浪亭造园艺术不同寻常，园内以山为主，山上古木参天，著名的沧浪亭即隐藏在山顶上，南面的明道堂是园内最大的建筑物，墙上悬有三块宋碑石刻拓片，分别是天文图、宋舆图和宋平江图（苏州城市图）。 留园：留园在苏州闻丁外留园路338号，是中国四大名园之一。留园为我国大型古典私家园林，占地面积23300平方米，代表清代风格，园以建筑艺术精湛著称，厅堂宏敞华丽，庭院富有变化，太湖石以冠云峰为最，有“不出城郭而获山林之趣”。

狮子林：狮子林为苏州四大名园之一，至今已有650多年的历史，为元代园林的代表。狮子林平面成东西稍宽的长方形，占地1.1公顷，开放面积0.88公顷。园内假山遍布，长廊环绕，楼台隐现，曲径通幽，有迷阵一般的感觉。长廊的墙壁中嵌有宋代四大名家苏轼、米芾、黄庭坚、蔡襄的书法碑及南宋文天祥《梅花诗》的碑刻作品。

虎丘：虎丘位于苏州城西北郊，距市中心5公里。相传春秋时吴王夫差就葬其父于此，葬后3日，便有白虎踞于其上，故名虎丘山，简称虎丘。此山高仅36米，但古树参天，周围有不少名胜。山小景多，是虎丘的一大特色，特别是千年虎丘塔矗立山上，使虎丘自古以来就是著名游览胜地，宋代大文豪苏东坡早已在一千多年前就说过 “到苏州而不游虎丘乃是憾事”。千年以来，虎丘山依托着秀美的景色，悠久的历史文化景观，享有着“吴中第一名胜”的美誉。 实习末站：上海长风公园 上海外滩 城隍庙商业街。此行的目的是：了解现代园林景观的基本设计手法和增强设计中的环境意识。

上海长风公园：始建于一九五六年，一九五九年国庆节建成开放。面积36.6万平方米，其中水面积14.3万平方米，是上海市大型的综合性山水公园。公园借鉴了北京颐和园园林风格和杭州、苏州的造景手法，总体布局模拟自然，园景以湖为主，山水结合，浩瀚的银锄湖面和30米高的铁臂山构成全园独特的景观。园中的青枫绿洲、夕阳晚照、岁寒三友、迎春池、睡莲池等20余处园林景点姿态万千。公园有适合青少年活动的各种游乐设施，水上项目有：电动船、手划船、脚踏船、水上轿车、游览船等可供1000余人同时乘坐游玩。陆上游乐项目有：碰碰车、海盗船、小火车、双人飞天、豪华转马、漂流船、爬山车、卡丁车等。一九九九年新建的“长风海底世界”坐落在园内银锄湖西岸湖底，是中国首家有主题新概念的海洋水族馆，其规模一万多平方米，展出海洋生物300多种，一万多尾（只），是全国和上海市青少年科普教育基地之一，海洋世界二期项目“白鲸表演馆”已对外开放。园中还有“地下少先队”群雕和“雷锋”铜像等纪念性景点，是青少年爱国主义教育基地。 我们这次虽然是实习，但来到上海，不购物就真是有点暴殄天物了。所以老师给我们自由时间逛城隍庙。

黄浦区老城隍庙 上海老城隍庙坐落于上海市最为繁华的城隍庙旅游区，是上海地区重要的道教宫观，始建于明代永乐年间（1403-1424），距今已有近六百年的历史。由于上海城隍庙内供奉的上海城隍神在上海地区的特殊地位，在近六百年的发展历程中，上海城隍庙道观的建设和发展得到了上海地区百姓的热心支持。从明代永乐（1403-1424）到清代道光（1821-1850）上海城隍庙的庙基不断扩大，宫观建筑不断增加，最为繁盛时期，总面积达到49.9亩土地，约三万三千多平方米。作为上海地区重要的道教宫观，上海城隍庙在“*”时期，自然也遭受了重大的打击，神像被毁，庙宇被挪为它用。1994年，随着宗教信仰自由政策的逐步落实，上海城隍庙得到恢复，重新成为由正一派道士管理的道教宫观。在各级领导的关心下，在道教信徒的支持下，上海城隍庙在六年的时间里，基本完成了一期修复工程。2005年，在市、区政府的关心下，在上海市豫园商城股份有限公司的支持下，上海城隍庙大殿前厢房的使用权得以归还，随即开始了二期修复工程。今天的上海城隍庙，包括霍光殿、甲子殿、财神殿、慈航殿、城隍殿、娘娘殿、父母殿、关圣殿、文昌殿九个殿堂，总面积约二千余平方米。

实习总结和体会：时间飞逝，为期一周的实习很快就结束了。通过杭州西湖之行，我们对西湖十景有了更进一步的了解。通过对苏州园林的考察，使我了解中国古典园林的特色和造园手法。在今后的设计中应该值得学习和借鉴。而在现代园林建 筑中的表现手法在、中我学到了怎么样在设计中尽量考虑大众人群的精神和物质需求。通过上海之行，我们知道了现代建筑的建筑风格。总之，这次的苏杭沪实习之旅，我们掌握了自己的优势和不足，我们也将会在今后的学习中弥补不足，增强优势。

推荐第8篇：苏杭写生实习报告

苏杭写生实习报告

写生地点：苏州 杭州

写生内容：苏杭古典园林.著名古镇、名胜风景区 写生手法：钢笔速写表现 写生时长：十二天

写生目的：一是提升钢笔速写表现风景的能力。二是感受江南水乡的人文环境，传统建筑风格，以及学习苏州园林的造园思想和造园手法。为自己以后的专业设计提供更多的参考素材。

写生过程：同里古镇〉〉〉苏州古典园林>>>西塘古镇

写生目的：感受苏州古典园林的风貌与魅力，以及古镇所传递出来的文化民俗气息，体验园林设计的思想，培养设计的灵感，了解景观各元素给人的感受与震撼力。为以后自己的设计之路打下基础，提供更多的参考素材。

引言：经学校课程安排，在老师的带领下我们艺术设计系开始了为期十二天的苏杭写生实习之旅。主要是针对苏州古典园林的建造以及同里古镇、西塘古镇的文化气息。通过钢笔速写的形式对其进行较为直观的感受。感受古镇传统古建筑的建筑独特美以及人情的美，加深对园林景观已经古建筑的理解与认识。追求属于我们追寻的艺术气息，增强我们的艺术文化修养。

实习写生地的概况： 千年古镇-同里

同里镇，江南六大名镇之一。位于太湖之畔古运河之东。她建于宋代，至今已有1000多年历史，是名副其实的水乡古镇。同里镇隶属吴江市。在江南一带是颗灿烂耀目的水乡明珠、旅游的新热点。同理镇位于苏州市东南27公里的太湖边、运河旁，四周被五个湖环抱。她建于宋代，至今已有1000多年的历史，她是以“小桥、流水、人家”的诗情画意而闻名海内外！她是江苏省最早（1982年），也是唯一将全镇作为文物保护单位的古镇。

苏州—园林---有谓“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”。苏州素以园林美景享有盛名，这些园林可分为宅地园林，市郊园林和寺庙园林三大类。苏州园林多为宅地园林，由贵族、宦官、富商等所建，精致优雅。这些园林反映出历代园林的不同风格，同为中国园林艺术的代表作。

“上有天堂，下有苏杭”，苏州之所以获得“天堂”的美称，在很大的程度由于它拥有一批全国以至世界知名的古典园林。

苏州园林 拙政园

拙政园与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园并称我国四大古典名园。初为唐代诗人陆龟蒙的住宅，后为明代监察御史王献臣归隐之居，取古人筑室种树，灌园蔬，此亦“拙者之为政”的语意而名，曾为太平天国忠王府的一部分，现为全国重点文物保护单位。 拙政园全园分东、中、西、住宅四部份。住宅是典型的苏州民居，现布置为园林博物馆展厅。东部明快开朗，以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主。主要景点有：兰雪堂、缀云峰、芙蓉榭、天泉亭、秫香馆等。中部为拙政园精华所在，池水面积占三分之一，以水为主，池广树茂，景色自然，临水布置了形体不

一、高低错落的建筑，主次分明。主要景点有：远香堂、香洲、荷风四面亭、见山楼、小飞虹、枇杷园等。西部主体建筑为靠近住宅一侧的卅六鸳鸯馆，水池呈曲尺形，其特点为台馆分峙、回廊起伏，水波倒影，别有情趣，装饰华丽精美。主要景点有：卅六鸳鸯馆、倒影楼、与谁同坐轩、水廊等。

苏州沧浪亭

沧浪亭地处城南三元坊，在现存苏州园林中，历史最为悠久。全园布局，自然和谐，堪称构思巧妙、手法得宜的佳作。与狮子林、拙政园、留园列为苏州宋、元、明、清四大园林。 全园景色简洁古朴，落落大方，不以工巧取胜，而以自然为美。所谓自然，一是不矫揉造作，不亡加雕饰，不露斧凿痕迹；二是表现得法，力求山水相宜，宛如自然风景。沧浪亭园外景色因水而起，园门北向而开，前有一道石桥，一湾池水由西向东，环园南去清晨夕暮，烟水弥漫，极富山岛水乡诗意。而园内布局以山为主，入门即见黄石为主，土石相间的假山，山上古木新枝，生机勃勃，翠竹摇影于其间，藤蔓垂挂于其上，自有一番山林野趣。建筑亦大多环山，并以长廊相接。但山无水则缺媚，水无山则少刚，遂沿池筑一复廊，蜿蜒曲折，既将临池而建的亭榭连成一片，不使孤单，又可通过复廊上一百余图案各异的漏窗两面观景，使园外之水与园内之山相映成趣、相得益彰，自然地融为一体，此可谓借景的典范。

苏州园林 留园

留园始建于明嘉靖年间，园中分四个景区：中部以山池为中心，风景明净清幽；东部则厅堂宏丽轩敞，重楼叠阁；西部是土山枫林，景色天然清秀；北部是田园风采。全园建筑布局结构严谨，尢以建筑空间处理得当而居苏州园林之冠，亦是中国四大名园之一。

苏州园林 网师园

网师园，地处葑门内阔家头巷，后门可达十全街。全园占地约八亩余，还不及拙政园的六分之一，但小中见大，布局严谨，主次分明又富于变化，园内有园，景外有景，精巧幽深之至。建筑虽多却不见拥塞，山池虽小，却不觉局促，因此被认为是苏州古典园林中以少胜多的典范。

苏州七里山塘

山塘街和山塘河有典型江南水乡的风貌,家家户户前街后河，河上小船来往如梭，街上店铺林立。

浙江---西塘古镇：

白墙墨顶，舟影波光，在薄雾的渲染下如同一幅淡彩的宣纸画。走进古镇，廊棚苍老，弄堂幽深，视乎进入了远久的历史。美不胜收。

写生过程与感想：第一站的千年古镇同镇，同里是中国四大名古镇之一，亦称同里水乡。因为古镇基本以水为主，水贯穿了整个同里古镇。它以所特有的古镇建筑风格，人文习俗吸引了来自世界各地的游客来此游玩、考察。在这个千年古镇内，有着一个世界闻名的园林—退思园，一个非物质文化遗产。接下来是转战苏州园林，满怀期待，苏州的园林闻名与世，苏州市园林的聚集地，有着丰富的园林资源，美不胜收。是中国著名的旅游胜地。苏州拥有中国最大的私家园林拙政园，是四大才子文征明所设计。下一个是中国四大名园之一的留园，以及以亭命名的沧浪亭，沧浪亭内山石纵多，总体的面积小。最后一个是苏州的七里山塘，也算是一个古镇、水乡。单个人感觉像一个商业街。只不过包了一层古建筑的外衣而已，街道繁忙。结束了在苏州的写生后的当天便来到了浙江的西塘古镇，第一感觉就是西塘的水与建筑的联系更加紧密，和同里一样，河水贯穿了整的一个西塘古镇。同时西塘也是一个繁华的商业城镇。最后一个地点是杭州。参观了中国美术学院，和美丽的西湖。

学习总结：通过近两个星期的写生实习，自己从中收获到了好多东西，了解到了园林的那种层次的变化，各小景的搭配。以及园林那种不断给人以惊喜的那种享受。认识了园林各元素的构成。园林虽然比起欧美的超级广场来讲面积小，但那种景色却不亚于那些广场，欧美的广场设计通常以左右对称型布局，用中轴线去拉近各小景的联系，使得广场在大中亦可不显杂乱。干净整洁。而中国园林面积小，构成要素多，基本由假山、湖水、亭子、廊子、树木、花朵、铺地、以及图案。园林创造的是每隔一扇门，你将看到的是一副完整的画面，让你猜不到在下一扇门过后你将看到什么样的景色，给人以视觉的冲击力。园林的设计思想可以很好的体现在它的设计上和它的环境上、因为看到园林人们有时便会在大脑形成一种想法，这就是园林的艺术。将自然环境，如此一个大的范围栩栩如生的体现在一个很小的园子里。

两个古镇给我的感觉可以说大同小异。毕竟同为古镇、同是水乡。包括七里山塘在内，给我的感觉就是现在传统建筑作为一种传统文化的形式，是名族文化凝固的艺术。这种艺术、这种文化与经济的联系的紧密。文化与商业的交融。容易让人分不清到底是去感受文化气息还是去进行商品交易的。有时难免会让人感觉就是一个古镇的开发价值、商业价值要高于它自身的文化价值。这难免会让人感到悲哀。

此次写生的另一个比较大的收获或许应该是只有一小时的中国美术学院的参观。虽然只有近一小时的时间去感受中国美术学院的建筑的特设构造，但还是感觉学到了很多东西，因为一件事物的好坏从食物本身其实并不能很好的体现出看来，事物的好与否，取决于客观，源于对比。中国美术学院与周边建筑以及别的一些学校的建筑设计相比，给人一种焕然一新的感觉。美院的建筑从其高度上，宏伟不讲。就其建筑外形的面貌便是独具特色，富有艺术性。墙体的高低不平/起伏的设计；将草木藤条盘与建筑的设计；建筑形体的穿插；以及一个用火车车厢作为自习室的设计，吸引着来者的目光。中国美术学院的另一大特点我觉得是在不改变原有的地形的基础上，进行建筑的建造，融于自然、亲切。创造的是一个适合学生学习的优美的环境。可以很确定的着十二天的写生之旅不经提高了自己的手上功夫。提升了用钢笔速写去变现自己想要表现的东西的能力。更重要的是，开拓了自己的视野，用自己的眼睛观察到了很多富有创意的设计。这些或许久说不定会成为自己以后的设计的一个素材，伴随着自己的一生。可以肯定的十二天的写生之旅必定将成为自己人生中一笔宝贵的财富、一段很美好的回忆。

推荐第9篇：园林苏杭实习报告

园林苏杭实习报告

班级 2013级园林 姓名 小组组长 组员

一、实习基本情况

1、实习日期

4月18日——4月30日

2、参加人员

3、实习地基本情况

杭州：杭州市，简称杭，浙江省省会，位于中国东南沿海、浙江省北部、钱塘江下游、京杭大运河南端，是浙江省的政治、经济、文化和金融中心，中国七大古都之一，中国重要的电子商务中心之一。杭州以风景秀丽著称，素有“人间天堂”的美誉。市内人文古迹众多，西湖及其周边有大量的自然及人文景观遗迹。杭州是吴越文化的发源地之一，历史文化积淀深厚。其中主要代表性的独特文化有良渚文化、丝绸文化、茶文化、以及流传下来的许多故事传说成为杭州文化代表。

苏州：苏州，古称吴，简称为苏，又称姑苏、平江等，位于江苏省东南部，长江三角洲中部，东临上海，南接嘉兴，西抱太湖，北依长江。苏州是中国首批24座国家历史文化名城之一，是吴文化的发祥。苏州城始建于公元前514年，有2500多年历史。苏州园林是中国私家园林的代表，被联合国教科文组织列为世界文化遗产。

4、实习场所

4月：

5、实习主要内容

通过参观，勘察，记录，测绘和分析印证课堂理论教学，把分别学习的课程做综合的理解和应用，增强实际空间感受和对江南古典园林艺术、现代城市景观的认识、理解，为风景园林规划设计积累第一手素材，丰富设计构思。

二、专题报告

中国古典园林空间营造

中国古典园林的空间布局非常有意思。江南私家园林大多都是文人为自己衣锦还乡后建造的住所，因此整个风格是含蓄内敛，富有意境。因为是私家园林，不可能建造得像皇家园林那样宏伟大气，虽受用地大小限制，却能在有限的空间中营造出蜿蜒曲折，层次丰富，柳暗花明的空间感受，相当厉害。拙政园，网师园，留园，狮子林等等，都是如此。正如罗老师说的那样，空间造景的手法都是有招无式，套路都是一样的，不过要根据实际的场地来实施。

1、空间尺度

古典园林空间营造最主要的手法就是利用尺度。江南的私家园林都是白墙青砖灰瓦，并且墙体高大，把整个园子围起来，因此在院内就必须要用造景手段在有限的空间中营造不同的空间，又要处理这种高大的墙体，这时候就要利用尺度。

（青砖白墙灰瓦）

每一进的院落，院门前会留一小片空地，门上会有非常精美的雕刻装饰，使人们的视线焦点集中在这些雕刻上，这就弱化高墙体的存在。并且门前的空地非常小，而雕刻在高处，这样设计就利用大的高宽比增大了仰角，人们要看这些雕刻就必须抬起头，这样在一个非常狭小的空间内营造了庄重的感觉。

（门上雕刻）

整体建筑的布局同样如此。在私家园林这样有限的空间中要布置许多各种功能的建筑，要让建筑排列得不挤，营造的空间感丰富不单调，常用的手法还是尺度。

网师园是江南私家园林中相对来说比较小的一个园子，在后花园里面的建筑也比较密集，但人们游览时并不会觉得压抑和单调，其手段就是将各个建筑的高低远近安排得当。网师园中看松读书轩体量较大，大的建筑就往后退，并在前面种植一些植物有所遮挡，这样双重的弱化大建筑的尺度，而将一些小的建筑往前放，并且所有的建筑在横向上都不会排列在同一条线上，这样在平面上给人的空间感就是有适宜和丰富的。

（网师园看松读书轩）

在立面上，建筑有单层的，双层的，还有高大的白墙体以及各种乔灌木。同理，将双层的大体量建筑往后放，把单层的建筑放在双层建筑之前，并且单层建筑的屋顶做成歇山或者卷棚歇山，这样既削弱了大建筑的体量，又把游人的视线吸引到单层建筑的屋顶，这样就减小了仰角，还丰富了整体的层次感，给人的感觉相当舒适。

（网师园建筑排列得体，层次丰富）

2、双面廊

中国古典园林中的双面廊是一个营造空间的巧妙手法。双面廊就是一面墙的两边都是廊道，墙面上有字画装饰或镂框。根据实际情况的不同，双面廊的布置也不尽一样——如果廊道两边景色差别不大，功能上讲只是单纯的隔离墙，那就不用开窗，在墙面上装饰一些字画即可，这种情况不在话下。大多数情况是双面廊的一面是向里深入的走道，可能是建筑内的过道，其空间比较封闭，光线较暗，也可能是普通的廊道。而另一面一般是整个园子的主景，空间视野开阔，景色优美。这样就形成了一面墙两个世界的情景。通过这面墙来分隔两个世界，但这两个世界不是完全隔阂而是相互间有联系的，其联系就在于廊墙面上的漏框。人们循序渐进的进入游览，透过镂框看到另一面不同的景色，就有更强烈的向另一面行进的意向，这样就通过镂窗实现廊两面的空间交流。对于开什么样的框，如果另一面有风景可看，但并不是那么好的景色，那就要花功夫在窗内的装饰上，将景色和窗景相结合。

（窗里的装饰）

如果廊子一面景色很好，就直接开个大框，不用过多的装饰，只需做好框边的细节，将更多的精彩留给透过框所看到的景色。

（郭庄双面廊框景）

对于开框的大小，位置，形状同样有所讲究，要结合整个建筑的体量以及所框景色的内容，人的视角等来定夺。开框大小要和墙体的大小成比例，要和索要框住的景色适宜，位置要视廊道宽窄所决定的人的视角来定，形状要适合所框景色的内容以及根据园主人自己的喜好。

3、水的空间营造

水边的空间营造采用若即若离和藏头露尾的手法。无论水景的大小如何，大到像西湖这样的尺度，小到庭院中的水景，其驳岸线始终是迂回曲折，有进有退的，这样既不生硬也不完全的圆滑，给人一种富有变化，若即若离的感觉，使得整个水岸的空间变得丰富。岸上同样如此，人是亲水的，在水景旁总希望能够接触到水，但岸边如果只是单纯的用栏杆围起来，或者只是围绕驳岸线种植一片乔木，那无论从景观或者空间方面来说，都太单调了。因此在水岸边的布置，古典园林中采用蜿蜒的道路来引导行径，一段临水的道路后又离开水岸，用精致的植物和山石来隔分空间，之后又临水又离开，并且在离开水岸的道路中，可以透过植物来看到水景，这样又增强了向水岸旁行进的意向，以此若即若离的手法来丰富水岸边的空间。

（西湖平湖秋月一角）

而对于水的空间营造，同样不论大小，都不可能直接放置一整块水不管直接做景，必须要对水进行块的划分。古典园林中的水讲究水头水尾，即使用造景手段营造出水流入的地方和流出的地方，再藏头露尾。营造水头时，往往通过对驳岸线的弯折，制造一个蜿蜒渐宽的水道，从整个水景的一角延伸出来，或用山石植物，或用建筑体量来对其进行适当的遮挡，这样给人一种水径幽深的感觉。而水尾不用过于弯曲，但同样引向水景的一角。这样至少把水面划分为三块，如果水景不大，在水中种植一些挺水植物，喂养一点金鱼即可。如果水景面积较大，那还需要通过廊桥，水中小岛等继续划分水面，营造空间层次。

（郭庄水景）

推荐第10篇：苏杭实习报告 副本

苏杭实习总结

专业班级：仲恺园林093班

十月九日，虽已步入秋天，但广州的天气似乎丝毫没有转凉的意思。这天下午，我们乘上开往杭州的火车，开启我期待已久的苏杭实习之旅。

在直直的椅背上度过了一个难熬的晚上，眼睛张开的时候，已经身处杭州火车站了，空气夹带着少许凉意，好像在提醒我杭州的秋天已经到了，擦亮自己的眼睛，准备融身入那如诗如画的杭州美景。

十月十一日，天晴。早上八点三十分，来到了美丽的西湖边。天蓝蓝的，水清清的，不知是哪阵风荡起了西湖的波纹，岸边的杨柳也随着摇摆起来，四周的人流并不多，周围显得那么的安静自然而又悠闲安详。这就是西湖给我的第一印象。

我们走在苏堤上，只管看着那碧水蓝天，不知不觉就已经来到了那天的首站目的地——花港观鱼。花港观鱼地处西湖西南，三面临水，一面倚山，是一个占地300余亩的大型公园。穿过古色古香的大门，直路的尽头是一处植物造景，通过植物的搭配表现，四时景色不断，此处为设计者们匠心独运的第一笔，植物团既起到了分流的作用，又起到了造景和障景的作用。绕过它，随着设计者给我们悉心设计好的游线，我们时而行走在广阔的湖边，时而踏过开阔的大草坪，时而转进清幽的林路，蜿蜒转折之后却是一片开阔的景色，牡丹园。来到牡丹园定然要上牡丹亭一览全园景色。牡丹亭立于假山之上，假山堆叠自然，再搭配植物的遮挡，把台阶隐藏得十分到位，就像全程都是在攀山而不是在踏阶，增添了不少野趣。

当然，美景不单只在牡丹园，花港观鱼公园在功能布局上按照景观类别来分区，共有六个景区。而在艺术布局充分利用了原有的自然地形条件，景区划分明确，各具鲜明的主题和特点。大草坪，雪松挺拔，宽阔开朗；红鱼池，凭栏投饵，鱼乐人欢；牡丹园，花木簇拥，处处有景；新花港，浓荫夹道，分外幽深。它继承和发展了我国园林艺术的优秀传统，倚山临水，高低错落，渗透着诗情画意。在空间构图上，开合收放，层次丰富，景观节奏清晰，跌宕有致，既曲折变化，又整体连贯，一气呵成。它的最大特色还在于把中国园林的艺术布局和西方造园艺术手法巧妙统一，中西合璧，而又不露斧凿痕迹，使景观清雅幽深，开朗旷达，和谐一致。特别是运用大面积的草坪和以植物为主体的造景组合空

间，在发展具有民族特色而又有新时代特点的中国园林中，具有开拓性的作用。

可惜的的是还没来得及细细欣赏花港的各处美景，就不得不加快脚步去寻找太子湾给人们带来的惊喜。

太子湾，一个文化背景深厚充满浪漫气息的现代公园。我早早的就被它的一处景色所吸引，南山路边的一座小桥，小桥边有两棵落光叶的树，伸展的枝丫成了一幅画框，框住了它们身后的美丽景色。站在桥上看到远处潺潺的流水，自然的山石，青翠层叠的植物，蜿蜒曲折的河道，眼前一片自然疏朗的景色，清静而安详。

公园的门口做得简约而自然，不是显眼复杂的建筑，而是简单的几个字牌，搭配色彩斑斓的花草，简洁自然。公园门口的地方用的手法也是植物障景的造景手法，通过乔木、灌木、花草的三层结构搭配，创造出一堵“景墙”，分导人流。

在太子湾公园的河边上行走，就会发线河道弯弯曲曲，看不到尽头，岸边甚少驳岸，而是以缓坡的形式融进水里，时而搭配山石，时而一片芦苇，又或者孤植美丽的树木，犹如走在毫无人工雕琢的大自然里。空间大开大合，利用堆土创造地形，再配以植物造景，营造出一处处富有纯朴感而又具有浓厚浪漫气息的景观。

花港观鱼公园古色古香，太子湾公园纯朴浪漫，两者各有继承又各有发展，我个人则更倾向于太子湾带给我的纯朴和浪漫。至于后来我们还去了曲院风荷和孤山，但它们带给我的感觉远没有前两者来得震撼。

杭州的西湖很宁静，活在杭州的人很安逸。或许就因为西湖，因为西湖时时刻刻勾起他们心里那份追求自然安逸的情感，才不会显得那么急躁和忙碌，这就是西湖赐予杭州人最大的礼物吧。西湖是开放的，它没有界限，它没有高高的围墙，有的只是包容和安逸。而苏州的私家园林相对比起来就显得有点“小气”，在高高的围墙内堆砌山水，自娱自乐。但就是因为它在有限的空间内创造出各种自然的景观，这种灵巧和智慧，又不得不令人佩服。

十月十四日，我们离开了安逸的杭州城，来到了具有深厚文化底蕴的苏州城。 江南园林甲天下，苏州园林甲江南。只有亲身到苏州园林一番，才能真正领略它的魅力。在小小的庭院里，古人便可游尽自然山水，或登高望远，或乘荫冥思，或诗书作画，或抚琴笙歌。小空间大天地，师法自然，宛自天开，这就是苏州园林的精髓。

而游历了苏州大大小小的私家园林后，给我印象最深刻的是网师园、留园和拙政园。

网师园，我的第一印象就是细致精巧，手法细腻，以小见大。庭院面积不大，精华在于庭院中心的水池部分。整个庭院围绕水池为中心来布局。我们从轿厅出来，并不能即刻全览园内景色，因为云岗石山半遮半掩的出现在游人的视线里，这就是障景。游走在倚墙而建的走廊里，欣赏池内的精致景观。在小小的院子里如何处理建筑和水面的关系，如何处理建筑与建筑之间的体量关系，如何处理尺度关系就成了一个很大的学问。建筑与水面，一硬一软，它们最好的过渡者非植物莫属，而植物单植于水边又会显得突兀，于是山石与植物搭配便成了最常用的方法，植物也要应四时改变而精心选择。而尺度关系则通过对比的手法来处理，一座精致的小桥，通过体量的缩小，突显旁边云岗的高大。

如果说网师园是以小见大，那么留园就是大中见小。留园面积2.3公顷，可分为东、中、西、北四部分，东部厅堂华美，重园叠户，中部山明水秀，古木碧空，西部林木深幽，有山林野趣，北部竹篱小屋，呈田园风貌。留园的空间艺术处理尤为精湛，其通过山石林木创造的空间多变，时而幽闭时而开朗，时而登高时而抚水。

当天我们进园，首先要通过狭长的廊道，廊道相对封闭，只有漏窗透出外面些许光景，走完这长长的廊道，就会来到一小天井，天井里的景点是古木交柯，天井使长长的空间起到了变化，不会显得单调而乏味。在这里，空间开始慢慢放大，当走到绿荫的时候，眼前的景物增多，再往里走，顿然开朗。就在这一段小路上，空间逐步放大，这正是古典园林里常用的循序渐进的空间序列手法，也就是抑扬对比。而当我来到庭院的中部的时候，我就被这山山水水所吸引，叠山连绵不断，高低错落，山前一池清水，水上一处蓬莱，想象一下如是夏季，山高成荫，碧荷满池，蓬莱如飘于荷花丛中，有如仙境。然而绿荫前孤植的一棵榉树已经开始变黄，两三棵青杨，一片衰败的荷花，萧瑟的秋景已悄悄成为主角。假山西高东低，师法自然，山上有亭，亭之所在就是观景点所在，假山的尺度感与水面形成的空间感相当和谐，不局促不空虚。

继续往里走，就会来到林泉嗜硕之馆，值得一提的是这里的鸳鸯厅别具一格，因为男女厅的位置互换了，为的就是方便宾客观赏冠云峰，这也是其灵活处理空间的一种表现。说留园以大见小，就能从冠云峰上表现出来。在冠云峰后就有一冠云楼，冠云峰并不是园内最高的，但是在园内无论从哪个角度看，都是冠云峰最高，周边的建筑都显得比它低。不禁感叹，古人的心思实在细密，而且还如此聪明。古人连宾客的

视觉效果也考虑周全，这种细腻，实在令人佩服不已。

中国古典园林追求的咫尺山林，步移景异，景中有景，而能够淋漓尽致做到这点的，当属园林之母——拙政园。拙政园，占地5.2公顷，分为东、中、西三部分，中部山光水影，曲径通幽，是全园的精华所在。园景以水为中心，山水萦绕，厅榭精美，花木繁茂，步移景异，处处充满诗情画意，有浓郁的江南水乡特色，旷远明瑟，古朴自然。

进入拙政园的中部，我的眼睛不由自主的往远处眺望，站在梧竹幽居的旁边，可以看到远处的高塔，这就是借景手法。园内水面极大，约占五分之三，水池北面堆山，一段很长的假山与水池南面的假山形成了夹景，使游人的目光不由自主的往前看。整个园都围绕远香堂为中心来布局，古时远香堂为宴客之地，景观要求自然最高。远香堂四面通透，最大限度的引入外面景色。水池北面之假山正是为了远香堂观景而作，山上花木繁盛，亭子轻盈，与远香堂形成对景。其实由平面来看，两假山夹景而成的直线空间正是园内隐藏的中轴线，轴线上水面开阔，建筑建于两旁，为了消除直线上的单调感，特设荷风四面亭横跨水面，成为视线上的节点，荷风四面亭通透轻盈，障景同时也透景，起到了增加景深的作用。而同具有此作用的就是小飞虹。小飞虹，廊桥的结合体，其处于小沧浪的北边，分割了引入小沧浪的水面，起到了连接交通作用的同时也分隔了游人的视线，使人不能一样望穿。

拙政园的建筑数量多，但是园子的整体空间感却不觉得拥挤，原因就是设计者采用了合理的对比手法和巧妙的布局。然而说到建筑，又怎能放过位于西边的苏州博物馆呢。在领略完古人的高超手法后，就应当感受一下贝律铭给这座古城带来的新意和惊喜。

苏州博物馆，位于拙政园西面，总建筑面积26500平方米。可以说，苏州博物馆使得现代的建筑文化很好地融进了这条历史远久的园林长街。为了融入周边环境，而又反映时代精神，博物馆的墙是白墙灰边，简化了原有的瓦顶，为了控制视线，采用了地上一层地下一层的布局。整个建筑布局规则整齐，显得沉稳朴实。苏州博物馆的设计秉承“中而新，苏而新”的理念，在空间处理上有运用到古典园林的艺术手法，如借景、对景、抑扬对比等，最为标志性的当数片石假山的小品设计，运用当代的表现方法表达古典的园林文化。苏州博物馆带给我的感受是一场古典文化与现代文化的碰撞与融合，让我受益匪浅。

十月十九日，我们坐上了开往广州的火车。再美好的旅程都有结束的一天，然而

对苏杭的留恋之情却是从来没有过的强烈，短短的旅程又怎么够我细细地品味这沉淀千年的苏杭文化呢？但无论如何，这次短暂的苏杭之旅令我感受到了古人那份斯文儒雅，享受山水的田园之乐，让我深入接触沉淀千年的园林文化，让我亲身触摸到了现代与古典碰撞的火花。此番实习获益良多，体验到园林精髓的同时更启发了我往后改如何学习园林设计，该往什么方向走。

民族的就是世界的，中国的古典园林正需要我们新一代发扬光大，用自己的方式，融汇古典园林的精髓，以独特新颖的手法把中国园林推向更远的未来。

第11篇：苏杭园林实习报告

苏杭园林实习报告

一、实习目的：

1、通过实地实物观察、绘图，提高实际动眼、动手能力，加强基本技能训练，培养认知能力；

2、听取老师现场讲授，增强自己对景观设计和建筑设计感性认知。加强对园林设计、园林建筑、园林技术、植物造景、城市绿地规划等课程理论知识的理解，提高分析、鉴别事物的能力。

二、实习时间：

2011年10月10日——2011年10月16日

三、实习地点：

苏州：留园、拙政园、狮子林、怡园、苏州博物馆、金鸡湖 杭州：西湖（苏提春晓、西冷印社、花港观鱼等等）、杭州植物园

四、实习内容：

短短的七天实习很快就在汽车的汽笛声中结束了，满载着大家的欢快丰收的喜悦步入正轨——开始了新的学习。很显然这次实习是轻松的快乐的，但我们没有因为轻松和快乐而乐不思学，实习的结果还是硕果累累的，我们见识到了上有天堂下有苏杭，我们见到了美丽的西湖，我们体会了麻雀虽小五味俱全的苏州园林，更有植物园里留给我们的震撼，当然还有博物馆带给我们的深思。令我们耳目一新，意犹未尽。当然作为学习园林的一群人，实习的目的和实习后留给我们的任务才是至关重要，我们应该回味分析一下两类几乎完全不同性质的园林环境特色，以及博物馆展厅设计的技巧和方法，这也是以后学习和工作中的有效阅历和实践内容，从中去领略实习带给我们知识和经验。

按照时间和路线来说，我们是9日夜晚准时出发的，10日早上进到苏州境地。吃过早饭后，我们开始了实习的第一站——拙政园。此站我们实习的目的主要是弄清拙政园的总体布局及造景技法的运用。当我们各拿到那门票时，心里激动万分，迫不及待的向园子里进发。通过一上午的游览观看，拙政园拙政园全园占地78亩（52000平方米），分为东、中、西和住宅四个部分。中部是拙政园的主景，精华所在。其总体布局

以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中。池水面积占全园面积的3/5。池广树茂，景色自然，临水布置了形体不

一、高低错落的建筑，主次分明。总的格局仍保持明代园林浑厚、质朴、疏朗的艺术风格。以荷香喻人品的“远香堂”为中部拙政园主景区的主体建筑，位于水池南岸，隔池与东西两山岛相望，池水清澈广阔，遍植荷花，山岛上林荫匝地，水岸藤萝粉披，两山溪谷间架有小桥，山岛上各建一亭，西为“雪香云蔚亭”，东为“待霜亭”，四季景色因时而异。远香堂之西的“倚玉轩”与其西船舫形的“香洲遥遥相对，两者与其北面的

“荷风四面亭”成三足鼎立之势，都可随势赏荷。倚玉轩之西有一曲水湾深入南部居宅，这里有三间水阁“小沧浪”，它以北面的廊桥“小飞虹”分隔空间，构成一个幽静的水院。在这些景物中，可以看出拙政园中园的建筑物名，大都与荷花有关。除了中部景色美不可收外，其它各部分也相当不错。

经过一上午的学习，我认为拙政园总的布局为：其建筑布局、结构、造型及风格，都巧妙地运用了对比、衬托、对景、借景遗迹尺度变换、层次配合和小中见大、以少胜多等种种造园艺术技巧和手法，将亭、台、楼、阁、泉、石、花、木组合在一起，在城市中创造出人与自然和谐的居住环境。构成了苏州古典园林的总体特色。

10日一上午我们在拙政园里实习完后，下午我们来到狮子林。狮子林为苏州四大名园之一，至今已有600多年的历史，为元代园林的代表。狮子林平面成东西稍宽的长方形，

园内假山遍布，长廊环绕，楼台隐现，曲径通幽，有迷阵一般感觉。东南多山，西北多水，四周高墙深宅，曲廊环抱。以中部的水池为中心，叠山造屋，移花栽木，架桥设亭，

使得全园布局紧凑，富有“咫足山林”意境。狮子林既有苏州古典园林亭、台、楼、阁、厅、堂、轩、廊之人文景观，更以湖山奇石，洞壑深邃而盛名于世，素有“假山王国”之美誉。狮子林的湖石假山既多且精美，湖石玲珑，洞壑宛转，曲折盘旋，如入迷阵，有“桃源十八景”之称。洞顶奇峰怪石林立，均似狮子起舞之状。有含晖、吐月、玄玉、昂霞等名峰，而以狮子峰为诸峰之首。

11日上午，我们来到留园。看到了留园三绝：冠云峰、楠木殿、鱼化石。冠云峰乃太湖石中绝品，齐集太湖石“瘦、皱、漏、透”四奇于一身；楠木殿的仙馆东西墙上分别设了一

列开合非常大，但是装饰却简洁精雅的窗户。这样的做法是要把窗户外的两个小庭院的风景借鉴进来，拓展厅堂的视觉空间，保证建筑中有充分的光线。还有，留园在空间处理上和建筑艺术独创一格、收放自然。层层相属的建筑群组，变化无穷的建筑空间，藏露互引，疏密有致，虚实相间。全园分成主题不同景观各异的东、西、中、、北四个景，景区之间以墙相隔，以廊贯通，又以空窗、漏窗、洞门使两边景色相互渗透，隔而不绝。一进大门，留园的建筑艺术处理就不同凡响：狭窄的入口内，两道高墙之间是长达50余米的曲折走道，造园家充分运用了空间大小、方向、明暗的变化，将这条单调的通道处理得意趣无穷。

过道尽头是迷离掩映的漏窗、洞门，中部景区的湖光山色若隐若现。绕过门窗，眼前景色才一览无余，达到了欲扬先抑的艺术效果。 留园内的通道，通过环环相扣的空间造成层层加深的气氛，游人看到的是回廊复折、小院深深是接连不断错落变化的建筑组合。园内精美宏丽的厅堂，则与安静闲适的书斋、丰富多样的庭院、幽僻小巧的天井、高高下下的凉台燠馆、迤逦相属的风亭月榭巧妙地组成有韵律的整体，使园内每个部分、每个角落无不受到建筑美的光辉辐射。另一重要特点，是它内外空间关系格外密切，并根据不同意境采取多种结合手法。建筑面对山池时，欲得湖山真意，则取消面湖的整片墙面；建筑各方面对着不同的露天空间时，就以室内窗框为画框，室外空间作为立体画幅引入室内。室内外空间的关系既可以建筑围成庭院，也可以庭园包围建筑；既可以用小小天井取得装饰效果，也可以室内外空间融为一体。千姿百态、赏心悦目的园林景观，呈现出诗情画意的无穷境界

11日中午，我们还来到怡园。全园面积约9亩，东西狭长。园景因地制宜分为东西两部，中以复廊相隔，廊壁花窗，沟通东西景色，得以增加景深。

廊东以庭院建筑为主，曲廊环绕亭院，缀以花木石峰，从曲廊空窗望去皆成意蕴丰富的国画。廊西为全园主景区，池水居中，环以假山、花木及建筑。中部水面聚集，东西两端狭长，并建曲桥、水门，以示池水回环、涓涓不尽之意。池北假山，全用优美湖石堆叠，山虽不高而有峰峦洞谷，与树木山亭相映。

12日上午，我们奔向金鸡湖。金鸡湖，位于苏州市东部，它上承太湖，下泄吴淞江，与阳澄湖、独墅湖、沙湖紧密相连，是中国最大的城市内陆湖泊，因传说有金鸡落于湖中而得名，湖面水域开阔，湖畔风景宜人。要欣赏金鸡湖美景，中央水景区拥有水、陆、空三大优势。泛舟水上，金鸡湖波光粼粼、和风拂面，桃花岛近在咫尺；登陆月光码头，270度的湖景视角让蓝天碧水相接尽处的湖西繁华尽收眼底；乘上国内最高的水上摩天轮，鸟瞰金鸡湖水，庞然大气回荡心间„„

在结束金鸡湖的实习后，我们于当日下午起程前往杭州。在经过数小时的奔波，四点多左右来到杭州植物园，在此，我们将实地的了解各种植物的生长习性、形态特点等等。在植物园内我们实习的植物有：木犀科的大叶女贞、白蜡、丁香、桂花、探春等；樟科的樟树、红楠、紫楠、香叶树、月桂等；棕榈科的棕竹、棕榈、等；大戟科的秋枫、油桐、乌桕等；漆树科的黄连木、漆树、黄栌等；卫矛科的大叶黄杨、扶芳藤、卫矛、南蛇藤等；锦葵科的木槿、木芙蓉等；山茶科的山茶、油茶、茶梅等；桑科的桑树等等。

13日上午我们在西湖实习，在西湖我们我们实习主要为杭州十景：它们形成于南宋时期，基本围绕西湖分布，有的就位于湖上：

1、苏堤春晓。苏堤南起南屏山麓，北到栖霞岭下，全长近三公里，他是北宋大诗人苏东坡任杭州知州时，疏浚西湖，利用挖出的葑泥构筑而成。后人为了纪念苏东坡治理西湖的功绩将他命名为苏堤。长堤卧波，连接了南山北山，给西湖增添了一道妩媚的风景线

2、曲院风荷。曲苑风荷最引人注目的仍是夏日赏荷。曲苑风荷中居于园林之北的最高处迎薰阁是登高远视之所，在这里可领略“接天莲叶无穷碧，“十里芸荷香到门”的意境。

3、平湖秋月。平湖秋月景区位于白堤西端， 孤山南麓，濒临外西湖

4、断桥残雪。断桥位于杭州市西湖白堤的东端，背靠宝石山，面向杭州城，是外湖和北里湖的分水点。断桥势较高视野开阔，是冬天观赏西湖雪景的最佳去处。 每当瑞雪初霁，站在宝石山上向南眺望，西湖银装素裹，白堤横亘雪柳霜桃。断桥的石桥拱面无遮无拦，在阳光下冰雪消融，露出了斑驳的桥栏，而桥的两端还在皑皑白雪的覆盖下。依稀可辩的石桥身似隐似现，而涵洞中的白雪奕奕生光，桥面灰褐形成反差，远望去似断非断，故称断桥。

5、柳浪闻莺。在园中部主景区辟闻莺馆，又在距闻莺馆不远处置巨型网笼“百鸟天堂”，营造烟花三月，柳丝飘舞，莺声清丽的氛围。闻莺馆东面，以草坪和密林带为主形成友谊园景区，闻莺馆西侧，是柳浪闻莺重建时填平水荡沼泽而营造的大草坪，草色遥连西湖碧波青山，大草坪北侧，是迁建来此的康熙御题柳浪闻莺景亭碑；南侧种植了一片高大的乔木树林，与草坪，柳岸及湖光山色构成富于层面，角度变化的生动图景。园内亭台楼榭，假山泉池，小桥流水，矮墙漏窗，奇花异草，各据其位，合为胜景，全园曲径通幽，别有天地。 公园东南辟为群众游园文娱活动场所，建起了露天舞台，成为杭州市民和八方游客晨间锻炼，假日休闲和节日庆典的好去处。

6、花港观鱼：在借景和空间处理及地形方面处理得非常恰当，如花港乃是得用原有零星水稻田和水塘疏挖而成，大部分是人工挖掘的，它是沟通小南湖和西里湖的游览河道，把整个花港观鱼公园环抱在水中央。在穿过竹院，绕过雪松，前面是一片大草坪。草坪周围种填了高大挺拔的雪松和浓密常绿的广玉兰林带，使之同周围的景区分开，隔离噪声。这种用植物来分隔空间的处理手法，突破了中国传统的以墙、篱等建筑划分空间格局的形式。草坪北临西里湖，从这里可远望苏堤烟柳、西山层林。运用借景手法，突破了有限的园界，伸展了园林景色。

7、雷峰夕照。雷峰，位于净慈寺前，为南屏山向北伸展的余脉，濒湖勃然隆重起，林木葱郁。

8、双峰插云。登上山巅向东俯瞰，西湖全景历历在目不是画图，胜似画图。

9、南屏晚钟。南屏山，绵延横陈于西湖南岸，山高不过百米，山体延伸却长达千余米。山上怪石耸秀，绿树惬眼。晴好日 ，满山岚翠在蓝天白云得衬托下 秀色可餐，遇雨雾天，云烟遮遮掩掩，山峦好像翩然起舞，飘渺空灵，若即若离。南屏山一带山岭由石灰岩构成，山体多孔穴，加以山峰岩壁立若屏障，每当佛寺晚钟敲响，钟声振荡频率传到山上，岩石、洞穴等为其所迫，加速了声波的振动，振幅急遽增大后形

成共振。岩石、洞穴便随之产生音箱效应，增强了共鸣。同时，钟声还以相同的频率飞向西湖上空，直达西湖彼岸，碰上对岸由火成岩构成的葛岭、回音迭起。

10、三潭映月。三潭印月景观富层次，空间多变化，建筑布局匠心独运。从岛北码头上岸，经过先贤祠等两座建筑，即步入九曲平桥，桥上有开网亭，亭亭亭，康熙御碑亭，我心相印亭四座造型各异的亭子，让人走走停停，歇歇看看，或谈笑，或留影，流连观照，饱览美景。 九曲桥东，隔水与一堵白粉短墙相望。墙两端了无衔接，形若屏风。但粉墙上开启四只花饰精美的漏窗，墙内墙外空间隔而不断，相互渗透。墙外游人熙熙攘攘，墙内却幽雅宁静，咫尺之间兀自大异其趣。

经过这次实地实习，通过理论知识与实践相结合。加深并掌握了造园理论和技法；了解城市园林绿地的布局、构图以及建设的重要意义和作用；了理解了各类绿地的功能、性质、特征与内容；理解了园林建筑和园林的关系和园林建筑的功能、布局、类型、体量、色彩等在园林环境中的作用；理解了园林工程与规划设计的关系，体会园林工程的实际意义；掌握了园林植物的一般配置方法与特点，通过实习常见园林植物的特征、习性、用途等，加深理解了园林植物在园林建设中的重要作用；体会到古典园林和现代园林的不同特征和内涵。

第12篇：苏杭沪实习报告

目录

(一)实习概况 1.实习地点 2.实习时间

3.实习目的 4.实习内容 (二)实习作业 1.问题回答

一、杭州

二、苏州

三、上海 2.速写 3.测绘

第三部分： 心得感受

第四部分： 总 结

(一)实习概况

1.实习地点：杭州、苏州、上海 2.实习时间:2013年10月15号到24号 3.实习目的:

通过学习和借鉴可以使我们吸收古典园林的精华。有针对行的去学习了解古典园林的造园艺术及手法。 通过参观实习、实地考察、分析讨论，学习和掌握我国古典园林艺术和造园艺术手法。

3、分析苏杭，上海等地城市各类公园的规划布局和绿化设计的优缺点，比较我国古典园林 和现代园林在造园艺术、布局原则等方面的异同点。 4.实习内容

实习课程;《园林艺术》《园林绿地规划》《园林建筑设计》《园林工程》《城市景观设计》

参观地点：杭州风景园林：西湖（花港观鱼、三潭映月、曲院风荷）、太子湾公园）

苏州（留园、网师园、拙政园 沧浪亭）上海（人民广场、南京路、外滩 辰 山植物园）

(二)实习作业

1.问题回答

一、杭州

1、杭州花港观鱼和太子湾公园在设计风格上有哪些特点？(花港观鱼:借景与对景 因地制宜

植物围合空间

景观轴线突出 太子湾公园:引水以水体为轴线

因地制宜 植物丰富)

杭州花港观鱼：设计风格，以中国的自然式风格为主。前接柳丝葱茏的苏堤，北靠层峦叠翠 的西山，碧波粼粼的小南湖和西里湖，像两面镶着翡翠框架的镜子分嵌左右。观鱼位于西 湖西南边群山之中的九溪十八涧，峰回路转，涧水潺潺；林深鸟语，一幅江南山村图，野趣醉人， 是西湖风景区内规模最大的一级公园，以鱼、花景观著名。园内景观由鱼乐园、牡丹亭、花港、草坪和丛林几个部分组成，鱼乐园是全园的主景。

太子湾公园： 主要的设计风格以中国传统山水园林的基础上， 吸取了西方造园开朗飘逸的艺 术处理手法，富有潇洒、自然的艺术趣味。其精到之处在于得用引水工程和明渠改建的平面形状 多样化的水体，园之生动灵活赖以全出，园中水体大的折弯有数十处这多；分叉，聚合亦不下十 余处。水道或与路同行，或绕丘而轩，或平铺如泊，曲折回环，聚散有致。

2、杭州花港观鱼和太子湾公园对我启发最大的地方

造园可以在中国传统山水园林的基础上，吸取了西方造园开朗飘逸的艺术处理手法，富 有潇洒、自然的艺术趣味。吸取其中的精华，来营造一个具有诗情画意的山水园林 。

3杭州西湖在规划布局上的特点?

杭州西湖：以西湖 为中心 ，分为湖滨区、湖 心区、北山区、南山区和 钱塘区 五个地 区，总面积 49平方公里。西湖的美在于晴天水潋滟，雨天山空蒙。无论雨雪晴阴，无论 早霞晚辉，都能变幻成景 ；在春花，秋月，夏荷， 冬雪中各具美态。(看与被看明确,主从与重点突出,空间对比较强,景观轴线明确,植物疏密得当,因地制宜)

二、苏州

1、试以你实习参观的苏州私家园林来分析我国古典园林的造园艺术手法，你对哪些手法体 -会最为深刻。 造园艺术手法:

第一， 中国古典园林的园景上主要是模仿自然， 即用人工的力量来建造自然的景色， 达到“虽 有人作，宛自天开”的艺术境界。 第二，中国古典园林因受长期封建社会历史条件的限制，绝大部分是封闭的，即园林的四周 都有围墙，景物藏于园内。在这方面，中国古典园林有很高的艺术成就，成为中国古典园林的精华所在。 至于“借景”这种艺术手法，更是中国古典园林突破空间局限、丰富园景的一种传统手法。 这种手法在我 国古典园林中运用得非常普遍，而且具有很高的成就。例如，现存苏州古典园林中建园历史最早 的沧浪亭，它的重要特色之一便是善于借景。因为园门外有一泓清水绕园而过，该园就在这一面 不建界墙，而以有漏窗的复廊对外，巧妙地把河水之景“借”入园内。 第三，中国古典园林特别善于利用具有浓厚的民族风格的各种建筑物，如亭、台、楼、阁、廊、榭、轩、舫、馆、桥等，配合自然的水、石、花、木等组成体现各种情趣的园景。 以常见的亭、廊、桥为例，它们所构成的艺术形象和艺术境界都是独具匠心的。如亭，不仅 是造型非常丰富多彩，而且它在园林中间起着“点景”与“引景”的作用。

2试以你实习参观的苏州私家园林来谈谈苏州园林中哪些是精华？哪些是糟粕？是否可以原样搬用呢？

精华：

1.苏州园林战地面积小， 采用变换无穷、不拘一格的艺术手法， 以中国山水花鸟的情趣， 寓唐诗宋词的意境，在有限的空间内点缀假山、树木，安排亭台楼阁、池塘小桥，使苏州园林以 景取胜，景因园异，给人以小中见大的艺术效果。 2.苏州园林以其意境深远、构筑精致、艺术高雅、文化内涵丰富，让人感叹园艺的巧夺天工 苏州园林充分体现了“自然美”的主旨，在设计构筑中，采用因地制宜，借景、对景、分景、隔景等种种手法来组织空间，造成园林中曲折多变、小中见大、虚实相间的景观艺术效果。 糟粕：

建筑上分布不均匀，有些地方稀疏，有的地方则稠密，有的建筑充斥而破坏园林的自 然天成之趣，如狮子林，园林空间，四周围墙及建筑封闭性太强，颇有局促之感；

对于苏州园林原样搬用，是不可取的。处在当今世界的开放时代、新旧文化急剧碰撞的变革 时代，开创中国新时代的新园林必须立足于现实情况，大力汲取其中的精华，弃其糟粕。在对中 国古典园林的风景式园林体系的发展规律有一个比较全面、完整的了解， 那么在创造新园林的过 程中就可以较为自觉地把握传统及其与创新的源流关系， 明确哪些应该扬弃否定、哪些能够继承 发展，从而避免盲目性和片面性。

3、谈谈对留园各空间对比的感受

留园各空间对此，曲折狭长封闭的空间先是极大地压缩人们的视野，过后，则使人感到豁然 开朗。留园入口部分正是利用这种既曲折狭长又十分封闭的空间来与园内主要空间进行强烈对 比，进而使人们穿越它进入主要空间时，便顿觉豁然开朗。对于入口部分的这一段空间极易给人 产生单调、沉闷之感，留园则进行了巧妙的处理：进园后第一个小院一狭长多变的曲廊一又一个 内院一又窄又封闭的廊子一隔漏窗窥见园内景物一位于末端的最后一个小院一穿过曲折、狭长、封闭空间后到绿荫进入主空间一豁然开朗。 建筑有些稀疏，有的稠密，对比异常强烈。但留园主要不是通过游廊来体现空间曲折变化的，而是通过借助于建筑物的直接衔接，特 别是使其空间互相交错穿插， 给人曲折迂回和不可穷尽之感。

4、举例分析拙政园中园景点诗情画意的意境

兰雪堂：取李白“独立天地间，清风洒兰雪”诗意而名，堂中南面置漆雕拙政园全景图，荷风四面亭： 亭名因荷而得，座落在园中部池中小岛，四面皆水，莲花亭亭净植， 岸边柳枝婆娑。 亭单檐六角， 四面通透， 亭中有抱柱联： “四壁荷花三面柳， 半潭秋水一房山。 ” 它不仅是连接水面和陆地的通道， 而且构成了以桥为中心的独特景观， 是拙政园的经典景观。梧竹幽居： 建筑风格独特，构思巧妙别致的梧竹幽居是一座亭，为中 部池东的观赏主景。此亭背靠长廊，面对广池，旁有梧桐遮荫、翠竹生情。

5、分析网师园中部水景所体现的中国古典造园艺术。

网师园中部的水景为主园，突出以水为中心，环池亭阁也山水错落映衬，疏朗雅适，廊庑回 环，移步换景，诗意天成。古树花卉也以古、奇、雅、色、香、姿见著，并与建筑、山池相映成 趣，构成主园的闭合式水院。池水清澈，东、南、北方向的射鸭廊、濯缨水阁、月到风来亭及看 -9- 松读画轩、竹外一枝轩。集中了春、夏、秋、冬四季景物及朝、午、夕、晚一日中的景色变化。 所以游园时，宜坐、宜留、以静观为主。绕池一周，可前细数游鱼，可亭中待月迎风。花影移墙， 峰峦当窗，宛如天然图画，所以并不觉其园小。

三、上海

1、试述我国现代景观园林的特点，并以上海城市景观为例，简述现代园林艺术手法

地域大。从园林单体到城市、市域，直到广袤的大地；功能多、包括观赏、游景健身、文化科普、减灾避难、改善生态环境、保护城市生物多样性、保护自然和文化遗产、推动社会经 济发展、协调建设活动与自然的关系、促进城市可持续发展；涵盖面大。

心得感受

通过这次实习，了解到中国古典园林建筑风格独特，文化氛围浓厚。其造景的艺术手法和观赏效果主要有框景、借景和障景。框景手法假藉造型 各异的门窗为风景画框， 纳千顷之汪洋， 收四时之浪漫， 造出一幅幅变幻的风景画引人入胜。 借景手法巧借园外远景和以园内景物互为背景，扩大三迭景深，使远山近水尽收 眼底。障 景手法使景物相互掩映，免一览无余，造曲径通幽、园中有园、步移景异之效 果，应“山 重水复疑无路，柳暗花明又一村”之诗意。高低错落、曲幻掩映、奇景迭出、补朔迷离是中 国古典园林建筑的美学意境。 中国古典园林建筑的另一特色是无园不有题额楹联。 诗行词句 绘自然之风光，表诗人之情怀，其书法亦常为中国艺术之精华。诗情文采使园林韵致倍增， 这些历史文化遗迹使中国古典园林更具魅力。 山水地形、花草树木和建筑园路无不独具匠心， 中国古典园林“虽由人作，宛自天 开” ，因而成为中国风景名胜的中心。苏州园林中错落有致、峭直嶙峋的山石与静态、动态之 水皆可制造出绝佳的园林艺术效果。人们叠石造山，掘池理水，移天缩地，纳自然于小园之 中；想假山浅流为大山名川，可谓小中见大，大中见小。成水中有山，山中有水之势， 花 草树木、亭塔楼阁便有了依托之地。 植物配植特别注重两点。 一是植物的物质特性； 二是植物在中国传统文化中被赋予的文 化意蕴。植物的物质特性包括其色、香、形，以及自然声息和光线作用于花草树木而产生的 艺术效果。花草树木有斑斓之色彩，馨香之气息，多姿之形态，风拂树叶雨打芭蕉之声，阳 光月光下的树木婆娑之影。这一切诉诸感官，给人予视觉、嗅觉、听觉和触觉之美。中国园 林植物不同凡响之处还在于其文化象征意义。我们来到了上海，出了上海南站，映入我眼帘的是一片片绿葱葱的草坪， 而且在植物造景上也是独具一格， 群落很有层次感， 不管是乔木、灌木，还是叠石与铺装，都令人感觉很清爽。不管是在上海还是在苏杭，它们都拥有具有历史文化特点的建筑或风景。对于上海而 言，在上海外滩，它东临黄浦江，西面就是哥特式、罗马式、巴洛克式、中西合壁式等。而对于苏州园林，我们就不用说了，它是古代中华民族的优美文化的艺术品，更体现了中国古代 建筑的在造诣上的博大精深。 而杭州却是古代商业贸易中心， 这里的文化建筑更是体现了历 史的波涛澎湃。建筑风格 前面我们也提到了，在上海的建筑风格，有历史的见证也有时代的发展。而在苏州和杭州，这里的建筑也是如此，它们代表了中华人民在建筑上面的而独特造诣。

总 结

此次园林实习考察，拓展了我的专业视野，让我学到了许多关于建筑和历史的知识，对建筑的结构、园林的造型和传统元素的运用也都有了进一步的了解。感受到学好园林知识，需要学习非常广大的专业知识，才能真正成为懂园林人士。学习和掌握我国现代城市园林的各类园林绿地规划设计内容、形式、规划和特点。 学习现代城市各类公园的规划设计内容、特点，包括公园内容，功能分区，出入口位置， 道路和河湖系统规划，种植规划设计，园林建筑，园林小品，园林设施，掌握现代 城市各类公园规划布局原则、尺度、比例和方法。

第13篇：园林实习报告(苏杭沪)

园林实习报告

姓名：杨永超学号:081484134

实习目的：拓宽学生视野，增强学生对景观设计和建筑设计的感性认

识；加强对园林设计、园林建筑、园林艺术、植物造景、

城市绿地规划设计等课程理论知识的理解，提高分析、鉴

别事物的能力，有利于后续专业教学效果、教学质量的进

一步提高。

实习时间：2010年11月02日——2010年11月07号

实习地点：苏州杭州上海

实习单位和部门：孝感学院07级、08级园林专业

实习内容：

实习的第一站是杭州。此站的实习目的是加深对西湖各景点和梅林茶庄景观设计手法的理解。杭州之美，美在西湖。而西湖景致中最吸引人的当然是“西湖十景”。 ，最常见的说法是苏堤春晓、曲苑风荷、平湖秋月、断桥残雪、柳浪闻莺、花港观鱼、雷峰夕照、双峰插云、南屏晚钟、三潭印月。总之，西湖给人的印象就是：：断桥不断,孤山不孤!湖中有岛,岛中有湖!西湖不但独擅山水秀丽之美,林壑幽深之胜,而且还有丰富的文物古迹、优美动人的神话传说，自然、人文、历史、艺术，巧妙地融合在一起。西湖古迹遍布，拥有国家重点文物保护单位5处、省级文物保护单位35 处、市级文物保护单位25处，还有39处文物保护点和各类专题博物馆点缀其中，为之增色，是我国著名的历史文化游览胜地。形态为近于等轴的多边形，湖面被孤山及苏堤、白堤两条人工堤分割为5个子湖区，子湖区间由桥孔连通，各部分的湖水不能充分掺混，造成各湖区水质差异。

实习的核心：苏州园林。此行的目的是：加深对中国古典园林艺术的理解。作为苏州古典园林典型例证的拙政园、留园、网狮园和环秀山庄，产生于苏州私家园林发展的鼎盛时期，苏州园林的自然美以其意境深远、构筑精致、艺术高雅、文化内涵丰富而成为苏州众多古典园林的典范和代表。苏州以园林见长，让人感叹园艺的巧夺天工与自然精致。以拙政园，留园，网狮园，环秀山庄为代表的古典园林于1997年12月被列入“世界文化与自然遗产名录”( 2000年增补沧浪亭)。

狮子林，耦园，艺圃，退思园为世界文化遗产。其中沧浪亭、狮子林、拙政园和留园分别代表着宋（公元960～1276年）、元（公元1271～1368年）、明（公元1368～1644年）、清（公元1644～1911年）四个朝代的艺术风格，被称为苏州“四大名园”。

拙政园：位于苏州市娄门东北街178号，占地60亩，是一座始建于公元十五世纪初的古典园林，是江南古典园林的代表。晋代文人潘岳《闲居赋》中有“灌园鬻蔬，以供朝夕之膳，是亦拙者之为政”之句，拙政园即取其之意而命名。经过几百年的苍桑变迁，现存建筑大多为太平天国及其后修建．但明清旧制大体尚在，拙政园仍保持着平淡疏朗、旷远明瑟的明代风格，被誉为“中国私家园林之最”。

网师园：位于带成桥路阔家头巷11号，是一处典型的清代宅园。“网师”是渔夫、渔翁的意思。全员面积5400平方米，由东部的宅第、中部的主园和西部的内园三部分组成。园内主要景观有：轿厅、大厅、梯云室、月到风来亭、殿春庭院等。1981年建成于美国纽约大都会艺术博物馆内的中国庭院“明轩”就是以该园的“殿春”庭院为蓝本设计建造的。

沧浪亭：是苏州最古老的一所名园，为宋代诗人苏子美所筑。沧浪亭造园艺术不同寻常，园内以山为主，山上古木参天，著名的沧浪亭即隐藏在山顶上，南面的明道堂是园内最大的建筑物，墙上悬有三块宋碑石刻拓片，分别是天文图、宋舆图和宋平江图（苏州城市图）。 留园：留园在苏州闻丁外留园路338号，是中国四大名园之一。留园为我国大型古典私家园林，占地面积23300平方米，代表清代风格，园以建筑艺术精湛著称，厅堂宏敞华丽，庭院富有变化，太湖石以冠云峰为最，有“不出城郭而获山林之趣”。

狮子林：狮子林为苏州四大名园之一，至今已有650多年的历史，为元代园林的代表。狮子林平面成东西稍宽的长方形，占地1.1公顷，开放面积0.88公顷。园内假山遍布，长廊环绕，楼台隐现，曲径通幽，有迷阵一般的感觉。长廊的墙壁中嵌有宋代四大名家苏轼、米芾、黄庭坚、蔡襄的书法碑及南宋文天祥《梅花诗》的碑刻作品。

虎丘：虎丘位于苏州城西北郊，距市中心5公里。相传春秋时吴王夫差就葬其父于此，葬后3日，便有白虎踞于其上，故名虎丘山，简称虎丘。此山高仅36米，但古树参天，周围有不少名胜。山小景多，是虎丘的一大特色，特别是千年虎丘塔矗立山上，使虎丘自古以来就是著名游览胜地，宋代大文豪苏东坡早已在一千多年前就说过 “到苏州而不游虎丘乃是憾事”。千年以来，虎丘山依托着秀美的景色，悠久的历史文化景观，享有着“吴中第一名胜”的美誉。

实习末站：上海长风公园上海外滩城隍庙商业街。此行的目的是：了解现代园林景观的基本设计手法和增强设计中的环境意识。

上海长风公园：始建于一九五六年，一九五九年国庆节建成开放。面积36.6万平方米，其中水面积14.3万平方米，是上海市大型的综合性山水公园。公园借鉴了北京颐和园园林风格和杭州、苏州的造景手法，总体布局模拟自然，园景以湖为主，山水结合，浩瀚的银锄湖面和30米高的铁臂山构成全园独特的景观。园中的青枫绿洲、夕阳晚照、岁寒三友、迎春池、睡莲池等20余处园林景点姿态万千。公园有适合青少年活动的各种游乐设施，水上项目有：电动船、手划船、脚踏船、水上轿车、游览船等可供1000余人同时乘坐游玩。陆上游乐项目有：碰碰车、海盗船、小火车、双人飞天、豪华转马、漂流船、爬山车、卡丁车等。一九九九年新建的“长风海底世界”坐落在园内银锄湖西岸湖底，是中国首家有主题新概念的海洋水族馆，其规模一万多平方米，展出海洋生物300多种，一万多尾（只），是全国和上海市青少年科普教育基地之一，海洋世界二期项目“白鲸表演馆”已对外开放。园中还有“地下少先队”群雕和“雷锋”铜像等纪念性景点，是青少年爱国主义教育基地。

外滩 自此到20世纪40年代初，外滩一直被英租界和法租界占据，并分别被叫作“英租界外滩”和“法兰西外滩”。 从19世纪后期开始，许多外资和华资银行在外滩建立，这里成了上海的“金融街”，又有“东方华尔街”之称。于是，外滩成了一块“风水宝地”。在外滩拥有一块土地，不仅是财富的象征，更是名誉的象征。商行、金融企业在外滩占有一席之地后，即大兴土木，营建公司大楼。外滩的建筑大多经过三次或三次以上的重建，各国建筑师在这里大显身手，使面积不算大的外滩集中了二十余幢不同时期、不同国家、不同风格的建筑，故外滩又有“万国建筑博览”之称。百余年来，外滩一直作为上海的象征出现在世人面前。

我们这次虽然是实习，但来到上海，不购物就真是有点暴殄天物了。所以老师给我们自由时间逛城隍庙。

黄浦区老城隍庙

上海老城隍庙坐落于上海市最为繁华的城隍庙旅游区，是上海地区重要的道教宫观，始建于明代永乐年间（1403-1424），距今已有近六百年的历史。由于上海城隍庙内供奉的上海城隍神在上海地区的特殊地位，在近六百年的发展历程中，上海城隍庙道观的建设和发展得到了上海地区百姓的热心支持。从明代永乐（1403-1424）到清代道光（1821-1850）上海城隍庙的庙基不断扩大，宫观建筑不断增加，最为繁盛时期，总面积达到49.9亩土地，约三万三千多平方米。作为上海地区重要的道教宫观，上海城隍庙在“*”时期，自然也遭受了重大的打击，神像被毁，庙宇被挪为它用。1994年，随着宗教信仰自由政策的逐步落实，上海城隍庙得到恢复，重新成为由正一派道士管理的道教宫观。在各级领导的关心下，在道教信徒的支持下，上海城隍庙在六年的时间里，基本完成了一期修复工程。2005年，在市、区政府的关心下，在上海市豫园商城股份有限公司的支持下，上海城隍庙大殿前厢房的使用权得以归还，随即开始了二期修复工程。今天的上海城隍庙，包括霍光殿、甲子殿、财神殿、慈航殿、城隍殿、娘娘殿、父母殿、关圣殿、文昌殿九个殿堂，总面积约二千余平方米。

实习总结和体会：时间飞逝，为期一周的实习很快就结束了。通过杭州西湖之行，我们对西湖十景有了更进一步的了解。通过对苏州园林的考察，使我了解中国古典园林的特色和造园手法。在今后的设计中应该值得学习和借鉴。而在现代园林建

筑中的表现手法在、中我学到了怎么样在设计中尽量考虑大众人群的精神和物质需求。通过上海之行，我们知道了现代建筑的建筑风格。总之，这次的苏杭沪实习之旅，我们掌握了自己的优势和不足，我们也将会在今后的学习中弥补不足，增强优势。

第14篇：苏杭实习心得

苏杭实习心得 行程记录: 4月1日—4月4日:杭州 4月5日—4月11日：苏州 4月11日晚：上海南站 从3月31日傍晚坐上开往湘潭火车站的大巴开始，一直到4月12日风尘仆仆却满载收获地抵达学校，10级园林系为期十二天的苏杭实习圆满落下帷幕。 第一天：杭州市区——虎跑——中国美术学院——河坊街

杭州印象。从稍显破乱的火车站闸口出来，发现杭州多山，东一座西一座俏生生的穿插在杭州市。往市区走，杭州的车辆礼让行人，就觉得杭州的人也清秀可爱。稍后乘车进入市区，不由得赞叹着路边让人目不暇接的春色扑面而来，行车道旁地被搭配灌木的组合，像是翠色欲滴的画纸上铺满了艳丽生姿的风景，仔细观察后又发现。行车道旁的绿化植物郁郁葱葱，掩盖掉丑陋的路肩，就好像水泥马路边就是清新的大自然，毫不做作。进入风景区后，满眼尽是山林美景，一条虎跑路（图一）似乎铺在树丛间，两边杉树参天夹杂低矮乔灌木，又利用地势变化遮挡后边的事物，让 人错以为走进山林深处。

图一 虎跑路

虎跑印象。进入虎跑景区，随着地势往上走，路旁总有水的陪伴，或是一汪静谧的潭水（图二），或是一股轻快灵动叮咚作响的小溪，景物安排紧扣”泉”字主题，也令人神清气爽。虎跑景区分布着有东西、南北两条丁字式轴线组成的庙宇建筑院落。值得一提的是，两条布局轴线近成90°角，这样很容易割裂景区整体性，但它们巧妙地借助统一的主题“泉“造景，使二者和谐共处。令我印象深刻的地方有两处：一是梦泉（图三）的景点中，禅师梦泉的石雕前，有一池幽蓝色的潭水，潭水不兴波澜，水面漂浮黄叶，暗示禅师梦的恬静与瑰丽。这样奇幻的美丽作为虎跑景区的高潮景点，精彩至极，余韵悠长。二是仰止亭与弘一法师墓所在地。它地处两个轴线过渡衔接的地方，周围环境清幽雅致，竹林环绕，我们去时遍地竹笋抽新，似乎象征着佛家对于生死轮回的参悟。

图二 路旁的潭水

图三 禅师梦泉 中国美术学院印象。晚些时候，去了位于西湖畔的中国美术学院。它的大门（图四）使用的色彩类似江南民居的白色和深灰色。高大的立柱和玻璃的匾额在灯光的仰射下在光与影的交织中神采飞扬。学院内部，是由两侧的充满古典建筑元素却现代感十足的建筑楼、景墙将前厅广场围合成一个半开敞的小型庭院，庭院顶部大手笔地覆盖着仿木质构架（图五），奇幻非凡。中国美术学院的构筑物几乎全部是现代建造方式，但它却几乎无所不在的闪耀着中式古典元素，尽情地展示着现代设计里的中国式的浓墨重彩。

图四 大门

图五 庭院顶部 河坊街印象。仿宋式的建筑和街道。店铺里充斥着现代商品，没有与硬件匹配 的古色古香的地方特色，较失望。 第二天：西溪

第三天：太子湾公园——西湖西侧——岳王庙 第四天：西湖东侧

太子湾公园印象。公园定位：营造单纯，自然，明快的氛围。围绕公园定位和主题，全园很少亭台楼阁等构筑物，只有少量体现自然野趣的风车，花房和木屋。另外，公园很注意地势的起伏变化，在游人沉醉于美丽的花田时，多样的竖向设计使这些植物姿态万千，美不胜收。也使游人感到置身于郊游野外，俯仰尽是自然气息。

西湖印象。翻看地图我发现，西湖畔密密麻麻布满了景点，历代文人义士都爱煞这湖水，这池无限风光。当走在白堤，苏堤上时稍不留神就可能漏掉仰慕已久的景点。所以请把脚步放缓，聆听淡妆浓抹总相宜的西湖诉说千百年来的历史和传说。白娘子与许仙在断桥边续千年之缘，才华横溢的 苏小小埋骨西泠桥畔与铮铮铁骨的烈士秋瑾遥遥相望，岳武穆精忠报国长眠西湖畔，六桥烟柳的苏堤记录着苏轼的累累政绩，英台送别山伯把短短长桥来回走了十八里，巍巍雷峰塔却压不住白素贞一颗赤诚的心……在我眼中，西湖的美，不仅在于它满载着历史与传说，也在于这里近水细腻远山如黛，远近呼应如一幅正徐徐展开的中国山水画。走在西湖畔，近处(图六)有水光潋滟，点点渔舟，蒙蒙细雨中轻扭着腰肢的垂柳，抬头远望，湖中摇曳着三潭印月（图七）的倒影，淡如秀眉的远山连绵不绝，点缀在山间的雷峰塔，保俶塔时隐时现，令人向往。

图六近处柳绿桃红

图七 远山倒影

媲美天堂的杭州自古就美得令人动容。而漫步于现代化的杭州街头，仍然讶异它巧妙地包容着作为都市的时尚气息和气质中烟雨朦胧的古典江南韵味。另外，杭州的景区隔而不分，赫赫有名的西湖，太子湾公园仅一街之隔，没有高墙耸立，设关设卡，它们成为城市绿化的一部分，融入整个城市规划进程中，而不是作为孤立的公园存在。从西湖，太子湾，南山路，信义坊河坊街一路上都是连续的景观序列，有主题，有功能，有历史生的景 观，也有现代的景观，使它成为一个多维的休闲空间。整个杭州如同一个大游园，处处惊喜，步步惊叹。

而相比西湖自然 的湖光山色所带来的开阔美感，苏州是内敛而精致的聚合典雅。 第五天：西塘

西塘印象。西塘很美，尤其是天上飘着斜斜细雨，游人三三两两地走在蜿蜒的廊棚底下，看着鳞次栉比的民居临水而建，狭窄的河道里船夫慢悠悠地驶着船，好像千年的时光也这么摇曳生姿地绕过船桨游走了。 第六天：金鸡湖——七里山塘——金鸡湖 第七天：留园——桐泾公园 留园印象。当我们大队人马浩浩荡荡地抵达留园时，我发现前晚我路过它门前很多次都没发觉原来这就是入口。它和之后的所有园子一样，安静地藏在巷尾街头，满足了园主人渴望隐逸回归山林的愿望。这大概就是大隐隐于市的真实体现。说回留园，初进园子幽深变幻，狭窄开合的压抑的空间，让人惊叹于造园者对于光影的无穷操纵。从大门到古木交柯，花步小筑一段欲扬先抑的空间，设计者利用了小天井，屋顶上的明瓦、屏风、“之”字去廊，漏窗等元素营造了富有光线变化，明暗对比的空间。经过这段本身很小却在技巧性地设计后变得曲折旷奥的空间后，在绿荫轩视野豁然开朗。仿佛跋涉过长长的蜿蜒山路，终于攀上顶峰那一刻，眼前一片明朗，心也跟着狂喜。我也折服于造园者通过对于空间等实体的处理，带给人心灵感官上的触动。这样的手法可谓之巧夺天工，鬼神莫及。另外，留园虽然不大，也将全园分为东中西三个区域。不同的区域有不同的风格。西部（图八）乡野趣味浓厚，假山真石堆叠形成条条沟壑，一派山林葱郁的气质。相对应的，东部以建筑院落为主，庭院间多是特置石峰，满足当年园主刘恕喜赏玩奇石的嗜好，连置石与建筑之间的距离与置石本身的高度都非常讲究。东南面的小院（图九）植满牡丹，去时正值盛开，满园花香四溢，假山凉亭都成为配景。中部以开阔的水景取胜，对比东部较封闭的建筑院落，中部的建筑物以亲水为主，建筑体量把握得当。这样的划分，使园主在不大的园子里欣赏到自然的多面和多变。

图八 山石形成的沟壑

图九 牡丹小院

桐泾公园印象。经过老师讲解，我对于桐泾公园的盲人植物园印象深刻。植物园内细节的处理体现了社会对于残疾群体的关心和体贴。道路的标识牌上刻有盲文；人行道的铺装通过凹凸不平来提示盲人的行走，转弯或停止；人行道旁设有扶手以辅助行走；在辨识植物的指示牌上，不仅刻有盲文，还设有语音讲解功能，使盲人通过触觉，嗅觉之外更深刻地了解植物。盲人公园的设置，除了帮助残疾群体更深刻地认识世界之外，也向我们正常人展示了另外一种世界，它提醒我想像失去一种感官后的生活，是不是应该珍惜现在所拥有的，并更多地向弱势群体提供帮助。 第八天：拙政园——七里山塘

拙政园印象。游览拙政园的时间很充足，所以体会较深。我们曾学过，相比北方皇家园林的人工挖池造山，大开大合的地形变化。多处于市井中的江南园林由于封建等级限制和人力财力资源的有限，更倾向于在极小的地段内展现咫尺山林的局面，幻化千岩万壑的气势。所谓“一拳则太华千寻，一勺则江湖万里”。这样以小见大的手法就常用在江南园林中。但是如此写意设计，会造成园林内地势缺少变化，竖向设计一成不变，令人觉得枯燥乏味。所以，造园者把庭园分区，缩小水平面上的距离，以衬托地势的起伏变化。同时赋予不同分区不同的内容风格，这也使园主在自家庭园中体会不同的自然风景。在拙政园中，我印象最深刻的就是它的分区。拙政园的占地面积在江南园林中是较大的。它园林部分分为东中西三个部分。东部归田园居保持舒朗明快的风格，多自然野趣，入口大门处有缀云峰作为障景，旁边连璧石与之呼应。中部以开敞的水体为主，建筑物多临水而建围绕主水系形成高低错落的亭台楼榭，集中体现了江南水乡的韵味。中心聚合的水体在经过荷风四面亭后分散成两股，经过小飞虹流向跨水而建的小沧浪的南面，像是水流无穷无尽。西部水体叫闭合，水系延伸至南部塔影亭处，水道变窄，有流至细处水之尽头之意。经过这样的分区拙政园原本单一的地势，变成了包容不同特色景观的园林。 第九天：苏州博物馆——狮子林 第十天：沧浪亭——网师园

苏州博物馆印象。苏博的设计，延续了贝大师一贯的利用几何图形构图的方式。临近拙政园的地理位置，苏博深灰色花岗岩与古典白灰的色彩搭配，使采用现代钢材质的苏博与周围环境显得协调一致。而贝氏建筑的魅力更多在于细节，博物馆庭院内的片石假山巧借拙政园的树（图十），假山前的平静水面反射假山倒影美轮美奂，博物馆内案几形台阶两边翘起，造景墙上九曲桥盛载水幕，变形的坡屋顶既有传统元素又使采光良好（图十一），直射的阳光通过玻璃屋顶折射到室内可保护展品，地板上光与影的组合是建筑与自然的完美结合（图十二），展品橱窗的框架变细可以使得展品显得厚重…无所不在的对细节的关注使苏博作为一个展示艺术品的构筑物的同时，它本身成为了一件不可多得的艺术品。

图十 片石假山借景拙政园

图十一 变形的坡屋顶

图十二 光与影 在出外实习的过程中，我感受到的是与在学校的自我完全不同的认知。在这基础上全身心地体会风景的美丽，水乡的温柔和大自然带给人类的愉悦。

大自然鬼斧神工，变幻无穷。古人穷千年的智慧摸索学习，创造了美轮美奂的自然式山水园。而在这短短十几天里，我所见识到的精致不是书本可以寥寥数语概括描绘的，那是千百年的历史沉淀，文化的立体呈现。

到如今，轮到我们向自然学习，思考如何与自然共存。

2013.4.21

第15篇：苏杭实习专题报告

实习专题报告

一、西湖风景部分景区赏析

杭州的西湖，是一个天然的湖泊，以秀丽的湖光山色和众多的名胜古迹闻名中外。它的美在其如诗如画的湖光山色，亦在湖山与人文的自然相融。湖区的苏堤，并不是它本身有多么的美丽，而是它所处的位置，确切的说是它所借的景。从断桥这头往孤山那边走，就可以看到远山如黛、绿岛浮水的美景。孤山，有“钱塘之胜在西湖，西湖之奇在孤山”之说。孤山景区的中山公园布局巧妙，亭台错落，把天然美与人工美融于一体。园中的“西湖天下景”亭，前临水池，曲桥相通，花木繁茂，自成一座精美的小庭院，乃中山公园的精华所在。西泠印社，园内所有建筑都依山而辟建，园林布局紧凑，设计匠心独运。这里园林布置精巧，又有众多价值极高的文物，是孤山的精华所在。

三潭印月，为人工堆积的“小瀛洲”，其特点是湖中湖，岛中岛，园中园，面面有情，环水抱山，山抱水。南北轴线以曲桥相连，东西向以柳堤为轴线，使整个岛呈“田”字形布局，并以粉墙漏窗创造空间，使内外空间相互渗透。三潭印月景观富层次，空间多变化，建筑布局匠心独运。从岛北码头上岸，经过先贤祠等两座建筑，即步入九曲平桥，桥上有开网亭，亭亭亭，康熙御碑亭，我心相印亭四座造型各异的亭子，让人走走停停，歇歇看看，或谈笑，或留影，流连观照，饱览美景。

二、杭州花港观鱼在设计风格上的特点

花港观鱼公园位于苏堤边上，以中国的自然式风格为主。前接苏堤，北靠西山，左右是小南湖和西里湖。花港观鱼的艺术布局充分利用了原有的自然地形条件，景区划分明确，格局鲜明的主题和特点。它除了继承和发展了我国园林艺术的优秀传统，在空间上，开合收放，层次丰富，既曲折变化，又整齐连贯，还在于把中国园林艺术布局和欧洲造园艺术手法巧妙地统一特别是运用大面积的草坪和以植物为主体的造景组合空间。

大草坪以高大挺拔的雪松作为主要的植物材料，在体量上相互衬托，十分匹配。雪松单一树种的集中种植体现树种的群体美；适当的缓坡地形，更强调了雪松伟岸的树形，无患子、枫香的秋色叶为整个草坪空间增加了绚烂的秋色。这种用植物来分隔空间的处理手法，突破了中国传统的以墙、篱笆等建筑划分空间格局的形式。

沿着鹅卵石铺成的小路，再穿过几座弯弯曲曲的小桥，就看到桥下有一个很大的鱼池，这就是花港观鱼的红鱼池了。 这是一池碧绿的池水，周围是奇形怪状石头堆积成的假山。池岸曲折自然，池中堆土成岛，池上驾设曲桥。池中放养着数千尾的红鲤，游人凭栏投饵，鱼乐人欢。

牡丹园的牡丹种植采取假山园的土石，以土带石的散置处理方式。在平面布置上，用曲折小道将园划分为10余个大小不等的花圃小区，环形围绕着牡丹亭。而为避免园路纵横交叉过多，使人产生杂乱无章的感觉，该园采取降低路面高度，让小道隐藏于各花圃小区之间的做法。这样，游人在牡丹亭远眺园景时，仍是处于至高点，牡丹环环相 1

绕，依然可以保持艺术构图的完整性。还值得一提的是为增加牡丹园的冬季景观，结合牡丹亭地形还设有自然式平台，用黑白卵石石铺砌成树形图案，近旁种植红梅一株，根茎相连，形成一体，看起来如梅之倒影，故名“梅影坡”。

三、太子湾公园自然水系营造分析

太子湾公园的自然水系设计以中国传统山水园林的基础上，吸取了西方造园空间的艺术处理手法，富有自然、明朗、开阔的艺术趣味。其精华之处在于园内改造的自然水体。引入活水，水体拐弯处数十处，流线十分优美。水、或与路同行，或绕丘而流，聚时曲折回环，散时平铺如湖。

引钱塘江水自南而北泄入小南湖，从而得引入活水，再设计动水景观并使全园水系贯通。水道两岸多呈自然式缓坡延伸入水中，在常水位以下布置驳毛石坎，常水位以上则随意点缀少许湖石，并用湖石因地制宜地筑几个高低石矶，以方便游览和丰富景观。临水坡岸则密植宿根花卉和水生湿生植物，以减弱冲刷，保持水土。

四、太子湾公园的造景手法

在园林布局中以水体为界将整体分为两个部分，东部为蕴含东方哲理的山水园，西部是富有西方色彩的山水园，而水系就是连接东西方文化的纽带。太子湾公园的景观体现了因山就势、顺应自然的宗旨。地形改造、水系处理和道路设计是造园的关键，也是本次实习的目的之一。用挖池掘溪、堆丘开路的办法，大手笔地改造过于低平的地形和不够活泼自然的西湖引水明渠，组织和创造池、湾、溪、坡、坪、林、山丘、林中空地、疏林草地等大小不一的虚实园林空间。

公园遵循水有源头、路有出入，景有虚实的自然规律和艺术规律，植物配置采用树木成丛、草坪成片、宿根花卉自由散植，建筑采用质朴的木桥木屋等设施，以形成一处具有田园风韵的文化游息山水园，使得身处城市中的人们一样可以感受到山林的气息。

五、曲院风荷与柳浪闻莺

曲院风荷，以夏景观荷为主，全园布局突出“碧、红、香、色、凉”四个字，即荷叶的碧，荷花的红，熏风的香，环境的凉。以“曲院风荷”这一意境为主题，在植物配置上充分利用曲折迂回、开合多变的大小湖面，种植多种品种荷花，呈现出“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的意境。

柳浪闻莺，以柳树为主，柳丝垂地，清风摇曳，如翠浪翻空。园林布局开朗、清新、雅丽、朴实。柳丛衬托着紫楠、雪松、广玉兰及碧桃、海棠、月季等异木名花。沿湖柳荫夹道，临水眺望，视野开阔，空气清新，令人心旷神怡。

曲院风荷与柳浪闻莺，两个公园皆是以植物为主题的造景公园，曲院风荷以夏景出名，柳浪闻莺则重点在于春天。二者在季相上都有自己着重的季节，但一个公园并不只是开放于某个季节。在其他季节内，如此次我们所到的时节正好是秋末初冬，不是公园的最佳游览时期。曲院风荷公园的布局虽然美妙，但荷花败后的残叶没有及时清理，造成了视觉上的污点。而柳浪闻莺公园的柳树还是常绿如茵，受季节影响较小。

六、茅家埠湿地景区布局分析

建筑布局分散，通过杨公堤上卧龙桥、隐秀桥与西里湖水面的贯通，将相对分散的各个村落实现有机的关联，形成一处以水面景观为主体的较为开阔的景观空间。整个景区以茅家埠为中心，以一种山水田园的布局来接近大自然，如大自然的秀美风光，形成一种世外桃源的田园风光，表现多为乡村风景、悠闲、舒畅、自然的田园生活情趣。

七、参观苏州私家园林，分析我国古典园林造园艺术手法

第一，中国古典园林主要是模仿自然，即用人工的力量来营造自然景观，达到“虽有人作，宛自天开”的艺术境界。中国古典园林除了满足居住上的享乐需求外，更重要的是追求幽美的山林景色，以达到身居城市而仍可享受山林之趣的目的。

第二，因为受长期的封建社会历史条件的限制，大部分古典园林都是私人的封闭的，即园林的四周都有围墙，景藏于园内。同时，除少数皇家宫苑外，园林的面积一般都比较小。所以要在一个不大的面积范围内再现自然山水之美，最重要也是最困难的就是突破空间的局限，使有限的空间表现出无限丰富的园景。一般来说，中国古典园林突破空间局限，丰富园景的最重要手法，是采取曲折而自由的布局，用划分景区和空间、以及“借景”的办法。

曲折而自由的布局，在面积较小的江南私家园林，表现得尤其突出。它们强调幽深曲折，所谓“景贵乎深，不曲不深”，讲的就是这种手法。例如，苏州多数园林的入口处，常用假山、小院、漏窗等作为屏障，适当阻隔游客的视线，使人们一进园门只是隐约地看到园景的一角，几经曲折才能见到园内山池亭阁的全貌。苏州私家园林——留园入口处理手法堪称精妙！入口处需经过狭长、封闭、曲折、忽收忽放、忽明忽暗、建筑空间变化无穷的走道。在此，有意识地使游人的视野受到极大地压缩和极度收束，再经过几次的收与放的对比，当游客逐渐进入园中主要空间时，便能令人产生豁然开朗之感。

至于园内的对景，是随着曲折的平面，移步换景，依次展开。有的则在走廊两侧墙上开若干个形状优美的花窗和洞门，人们行经其间，它就象取景框一样，把园内的景物象一幅幅风景画那样映入优美的花窗和洞门。 这种造景手法在古典园林处处可见。

至于借景这种艺术手法，更是中国古典园林突破空间局限、丰富园景的一种传统手法。它是把园林以外或近或远的风景巧妙地引“借”到园林中来，成为园景的一部分。这种手法在我国古典园林中运用得非常普遍，而且具有很高的成就。例如，现存苏州古典园林中建园历史最早的沧浪亭，它的重要特色之一便是善于借景。因为园门外有一泓清水绕园而过，该园就在这一面不建界墙，而以有漏窗的复廊对外，巧妙地把河水之景“借”入园内。

八、分析中国古典园林造园手法在拙政园中的应用

中国古典园林中除大量的建筑物外，还要凿池开山，栽花种树，用人工仿照自然山水风景，或利用古代山水画为蓝本，参以诗词的情调，构成许多如诗如画的景。曲折而自由的布局，表现得尤其突出。还有借助古典诗词文学，对园景进行点缀、生发、渲染，使人于栖息游赏中，化景物为情思，产生意境美，获得精神满足。中国古典园林以常见的亭、廊、桥为例，它们所构成的艺术形象和艺术境界都是独具匠心的。如亭，不仅是

造型非常丰富多彩，而且它在园林中间起着“点景”与“引景”的作用。如拙政园的别有洞天半亭；再如加廊，它在园林中间既是引导游客游览的路线，又起着分割空间、组合景物的作用。如苏州拙政园的水廊，则轻盈婉约，人行其上，宛如凌波漫步。

九、分析狮子林在造园艺术上的优缺点

狮子林假山是中国古典园林中堆山最曲折，最复杂的实例之一。经过叠石名家的精妙构思，假山群气势磅礴，以“适、漏、瘦、皱”的太湖石推叠的假山，玲珑俊秀，洞壑盘旋，象一座曲折迷离的大迷宫。假山上有石峰和石笋，石缝间长着古树和松柏。石笋上悬葛垂萝，富有野趣。若两人同时进山分左右路走，只闻其声不见其人，少顷明明相向而来，却又相背而去。有时隔洞相遇是可望而不可及。眼看“山穷水尽疑无路”，一转身“柳暗花明又一村”。

狮子林，其中石舫及某些建筑部分，掺揉不少西洋手法，园林空间，四周围墙及建筑封闭性太强，颇有局促之感。大量客流，给古典园林的保护带来了一场难度空前的考验。到狮子林的游客都要亲身走几遍假山，假山和山中小路因人为踩踏损坏比较明显，假山上下就有数十处或存在安全隐患，或景观面貌受到影响。同时，植物的生长也影响了假山的安全。山顶上有一株榔榆树十分茂密，树木根系的生长，已导致假山部分地方裂缝，甚至碎裂。

十、目前江南园林面临的压力

随着全国经济的繁荣和旅游事业的发展，几个风景名胜园林成了旅游的热点，远近的旅客纷纷沓来，特别是双休日和国定假日更是热闹非凡。

在新的形势下，江南园林也要面临新的压力和问题。这些压力主要有：日益增加的旅客量，原有园林的基础设施和景观环境已不能完全适应日益增加的游客数量，建筑等由于年代久远，均有老化现象出现，园内植物也由于近几年环境的影响和有课的增加有了一定程度的破坏，影响了原来风貌的延续。而目前压力最大来自于游客流量的迅速增加，大量外来人口的进入，园内已经打破了原有的平衡，有一些景观只能存于记忆中，园内原貌已有部分发生了改变，并且这种改变外力无法修复。面对这些压力，有赖于地方政府继续控制和采取必要的措施，寻求应对的方法，以减缓这些压力的加重和取得新的平衡。

十一、徐家汇公园旧厂房景观改造设计分析

徐家汇公园的设计以绿为主，特别突出与原有徐家汇繁华商业圈以及衡山路殖民地时期的花园别墅风格的融合，以茂密的大乔木、各类花灌木、地被植物构成绿地的要素，绿化配置按照适地适树的原则，也引进了一些特色绿化景观，有挺拔茂密的竹林，四季常青的松林，有展示热带风情的海枣和椰子，也有季相明显的栾树林，沿湖还有芬芳的桃李和摇摆的垂柳，绿化品种丰富，搭配合理。

同时通过保留建筑、雕塑小品、平静的湖面、贯穿东西大半个园区的景观天桥以及保留并重新修缮的大工业时代留下的烟囱等景观将绿地连接为完整的城市绿色景观，耸立在原大中华橡胶厂的那根烟囱，在公园建设中不仅没被拆除，反而增高了11米。设

计人员别出心裁地将“长高”部分的内部设计为布满光导纤维、外观镂空的“高帽子”，烟囱一旦通电打开，光导纤维发出的光亮透出外罩，就像是烟囱顶端冒出的白烟，弥漫整个夜空，煞是好看。

上海徐家汇公园整体布局呈上海版图状，公园湖设计成黄浦江形状，特别是“黄浦江”上架设了“徐浦”、“卢浦”、“南浦”、“杨浦”4座“大桥”，并在湖面第一个弯道处设计了豫园景观，更显示了公园人文景观设计的巧妙构思。架设的一座长约200米的观景桥，跨越这座桥犹如穿越 “时光隧道”，上海的昨天、今天、明天就会不断地展现在你的眼前。

十二、静安公园——闹市中的休憩地

静安公园以中央大道32棵百年大树悬铃木为中心，北部正门入口处为银杏广场，东部为历史人文空间，以古“静安八景”为素材，采用小中见大，遮隔景深的传统造园手法，建成“静安八景园”，东南部为高低起伏的观赏大草坪；西部开阔区利用地铁静安寺站高隆的顶穹与地面的落差，因势叠山理水，堆砌大型假山瀑布，山坡种植名贵花木，设观赏平台，具有壮观的“城市山林”景观之称，成为现代大都市感受自然山水的空间。静安公园发展植物多样性，共有300余种植物种类，园内观赏水池中水生植物更为中外游人所吸引观赏。

十三、上海人民广场的规划特色

广场的中央是320平方米的圆形喷水池，为三层9级下沉式。这是国内首创的大型音乐旱喷泉，红、黄、蓝三色玻璃台阶组成彩色光环，创造出美丽壮观，富有吸引力的新景观。喷水池中央凸现上海的版图，喷水池四周是4座紫铜花坛，用花钢石制成的44只石鼓灯，\"蹲\"在中心广场上。在四个入口台阶上，6组富有传统文化艺术特色的浮雕，线条生动优美，图案古朴雅致，反映了上海的历史文化及上海人民的美好心愿。

中心广场的东西两侧有两个小广场，东面为旭日廊，形成旭日广场；西面为明月廊，形成明月广场。整个广场均是绿茵茵的草地，众多的树木，大大小小的花坛里鲜花盛开。绿化带主要种植香樟、雪松、白玉兰及其他常绿灌木，郁郁葱葱的，错落有致，像在人民广场外围拉起了长青的\"手\"。

广场上到处都有能坐下歇息的石凳、石椅，别具特色，却又不拘泥于传统的形式，和谐又自然。无论坐在哪，都是与绿树为伴，与花草为伍，充分享受那份难得的绿意与清新。

广场北侧是市政府大厦，上海博物馆则在南侧与之遥遥相对；上海大剧院位于广场西北，毗邻市政府大厦；东北侧的上海城市规划展示馆则和上海大剧院一左一右相映成趣。而广场的地下是上海地铁一号线人民广场车站，与人民广场地铁站相连的是两座现代化的商场----香港名店街和迪美地下商场。一条东西向、长600米、宽32米用花岗石铺成的人民大道横贯于市府大厦前。

第16篇：苏杭 采风报告

采风报告

——环艺

XXX “上有天堂、下有苏杭”，苏杭是中国士大夫的梦乡，繁荣后历史的积淀。苏杭作为我们这次采风课程的目的的，给我们带来的不仅是一次简单的旅游参观，更是一种对她历史的沧桑，生态的保护，文脉的传承的一种学习。现代的旅游己越来越表现出其学习型特征。旅游不仅可以使我们有审美的体验，也有文化的沉思及投资机会的考察等。我们己不再局限在几个旅游景点内观光游览，而是追求对旅游地的一种身体上和精神上全方位的感触——它不仅是对自然风光、历史文化名胜的领略，还应该有对旅游地社会、文化和风情的体验。同样，我们的这次采风也是以这样的一个性质展现的。

苏州号称“东方威尼斯”，足见水之多。有水就有灵性，是以苏州才如此淡雅。印象最深刻的莫过于导游说苏州虽说到处都是水，可是她的排水系统非常好，从不会在大雨情况下发生内涝，更不会像威尼斯那样水利管道现在需要大规模重修。这就不得不佩服当时人们的聪明才智，给这座城市留下了传承千年的文脉与生态。

什么是文脉生态呢？“文脉生态”一词作为一种并列而非偏正的语言结构，是针对其研究对象——乡土建筑的特殊本质而提出的，以往的一些乡土建筑研究，或者把乡土建筑作为一种生态单位，或者把乡土建筑作为一种文化现象，都有失偏颇，难以揭示乡土建筑的本质和主题。结合这次的采风，让我对文脉生态的理解加深了一个层次。

苏州博物馆，狮子林是我对苏州印象颇深的地方。一座是集现代化馆舍建筑、古建筑与创新山水园林三位一体的综合性博物馆，一座是中国古代私家园林的代表之一。这两个地方有差别，有联系。更鲜为人知的莫过于一个是著名建筑设计大师贝聿铭的封刀之作，一个是著名建筑师贝聿铭的私家园林。

苏州博物馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑物与其周围环境相协调。博物馆的主庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代版的诠释。

在参观的过程中让我感受最明显的就是它的中央大厅光线充足且均匀，这一点我在国内其它的博物馆建筑中很少见到。同样建筑顶棚的处理是一种变异的新型藻井，非常夺睛。

中央主庭院中的假山意境深远，令人有耳目一新之感。它打破一峰一谷一脉的局限性，远看似崇山峻岭，侧看如群马奔驰，有高有低、有大有小、有厚有薄、有片状有块状，色彩还有微差。精致而又隽永，走到这里我往往会想起松永贞德的俳句：“辰光里只开一刻钟，但与千年松，并无甚不同。”浪花只开一时，但与千年石，并无甚不同，流云亦如是。博物馆主庭园的布置也颇有新意：假山群静躺在一泓清水里，中有长长汀步，南面是大片水塘，加上一只攒角凉亭，似乎有网师园的神韵。可这凉亭确乎现代感十足，顶棚水面用大手笔处理，从大厅外平台上看，犹如一幅有时代感的山水画卷 。

新的博物馆庭院，较小的展区，以及行政管理区的庭院在造景设苏州博物馆新馆计上摆脱了传统的风景园林设计思路。而新的设计思路是为每个花园寻求新的导向和主题，把传统园林风景设计的精髓不断挖掘提炼并形成未来中国园林建筑发展的方向。苏州园林是典型的中国古典园林建筑，而苏州博物馆是有古典园林风格的现代建筑。两者同样体现出中国古典园林建筑与自然山水的和谐融合，体现出古典园林移步换景的美妙。设计中平民化的建筑风格及江南建筑风格与国际风格巧妙融合并且将现代主义的几何美学和诗性完美融合。

毋庸讳言，个人觉得苏州博物馆的设计也存在遗憾。如倒金字塔的造型，不禁使人联想起那个曾经为贝聿铭博得巨大的国际性声誉的玻璃金字塔，给人老套的感觉，而且从审美的角度说，也并不美。当然，这仅是个人的感受。

狮子林为苏州四大名园之一，可能是之前在书上，网络上对于这个园林的道听途说很多，所以最初看到园林时，感觉跟自己想象中的落差是有的，它真的很小，但接踵而来的是感觉到它真的很巧。苏州园林甲江南；狮子林假山迷宫甲园林。

狮子林以假山著称，狮子林假山是中国园林大规模假山的仅存者，具有重要的历史价值和艺术价值艺术品包含艺术价值，历史价值（文物价值）,经济价值；且它们之间都相对具有独立性。寺、园、宅分而又合，传统造园手法与佛教思想相互融合同时西洋造园手法和家祠引入园中，使其成为融禅宗之理、园林之乐于一体的寺庙园林 。

在普通中国人的记忆与印象中，苏州是一个名副其实的江南水乡、丝绸之都、历史文化名城和园林城市。对于苏州而言，一是作为世界文化遗产的城市园林建筑群，二是依托太湖和长江形成的城市水生态系统，三是相对优越的经济社会发展基础，四是区域性的交通通讯与科技文化中心地位。可以说，苏州走向可持续发展的得天独厚的先天条件，其自然人文景观资源丰富。然而就总体而言，苏州的发展依然处在一个以工商业发展为主的初级阶段，因而很多可持续性元素还没有得到深度挖掘，更没有实现有效与合理的重组利用。这些都是我们在日后的设计中可以加入考虑的。

？？？以前总听说乌镇白天是一种美，晚上是另一种美，可惜这次我只体验到其中的一种，虽然在乌镇的时间不长，但乌镇所呈现了原汁原味的江南水乡古镇历史风貌可以完全感受到。

乌镇虽历经2000多年沧桑，仍完整地保存着原有的水乡古镇的风貌和格局，梁、柱、门、窗上的木雕和石雕工艺精湛。当地的居民至今仍住在这些老房子里。全镇以河成街，桥街相连，依河筑屋，深宅大院，重脊高檐，河埠廊坊，过街骑楼，穿竹石栏，临河水阁，古色古香，水镇一体，呈现一派古朴、明洁的幽静，是江南典型的“小桥、流水、人家”石板小路，古旧木屋，还有清清湖水的气息，仿佛都在提示着一种情致，一种氛围。历史、文化、自然、环境、人文有机融合，先进完善的服务设施配套，乌镇真正成为了观光、休闲、度假、商务活动的最佳旅游目的地。可以算的上是延续历史，传承文化的典范代表。

在杭州的过程中，让我觉得最值得赞赏的就是杭州对于西溪湿地公园的开发与保护。西溪国家湿地是罕见的城中次生湿地。这里生态资源丰富、自然景观质朴、文化积淀深厚，曾与西湖、西泠并称杭州“三西”，是目前国内第一个也是唯一的集城市湿地、农耕湿地、文化湿地于一体的国家湿地公园。第一次知道这个地方非常美丽是因为电影非诚勿扰，电影中所呈现的画面谁也没想到会是在一个城市中所拍摄出来的。在导游介绍过程中了解到很多舌苔方面的设计，如采用了柳树桩的生态护坎，这种原生态的驳坎方式非常有利于泥鳅、黄鳝类生物的生存；又如营造大水面、浅滩和水草地，通过增加水、陆关系的变化形式，使更多

的植物、昆虫和鸟类能在西溪找到合适的生存、繁殖地；河渚芦花，曾为西溪著名一景，今后，西溪湿地里还将补种约1000亩的芦苇，它不仅是景致的一种恢复，更是为了水体的净化。还有地面铺装尽可能采用透水性材料，绿化时以乡土植被为主，区域内设置禁止船只停靠和登岸的“朝天暮港”区块„„对于生态西溪的充分考虑，尽现于规划的点滴细节之中。

但是个人觉得西溪湿地还是存在着一点问题，如景观导向系统不完善，各个景点没有标志性的导向物，建议在景点的入口摆设别致小品或显眼植物。同时湿地公园应该控制客流量，以免过多的参观游览对生态环境造成不良的影响。

然而，对古建筑的文化生态保护得如此好的范例在现今的城市建设与发展进程中却廖若晨星，倒是人为毁坏古建筑、制造空壳古董的现象愈演愈烈。有的城市为使土地升值，不惜在历史文化遗产密集的区域进行房地产开发；有的为满足现代城市中高速、便捷的交通需要，改变历史城市的格局和风貌，甚至拆除或迁移文物古迹。全国各地都在大搞城建、大兴土木，值得注意的是，在一些历史悠久的城市，不少有价值的东西正在推土机的轰鸣中变成瓦砾，一大批用现代材料工艺堆砌起来的“假古董”、仿古建筑群招摇过市，大批古镇、老街、民居、村落被“重新”整修得失去了原有的文化韵味。人们越来越担心本应造福子孙的“城市化进程”，会蜕变成毁坏历史文化积淀与遗产的短视之举。

文化是一座城市的灵魂，是一座城市品格的象征。而每个城市都有自己的“文脉生态”结构，从而孕育了千百年的城市人文精神。在经济高速发展的今天，以集约式的城镇化与创建大都市文化为基本目标的地区和城市，必须面对一个新的课题：如何保护好一个区域的文脉生态？如何保存既有的历史文化资源，营造适合本区域特色的地域文脉生态？这些都是我们在以后的设计中必须要解决的。

第17篇：苏杭南建筑认识实习报告[材料]

苏州、杭州、南京建筑认识实习报告

实习目的：

这次考察的目的主要是开阔我们的视野，让我们切身体会各种建筑的特色。通过参观,运用所学知识品评建筑的优缺点,提高自身的观察能力和欣赏水平，为以后的课程设计打下基础，然后从中学习到更多的知识。了解各种类型各种风格的建筑的特点，找到它们的联系和区别，提高我们自身的设计素养。 实习时间：2013年4月7日——4月19日

1苏州：金鸡湖工业园区、留园、沧浪亭、网师园、拙政园、狮子林、实习地点：○苏州博物馆。 2乌镇东栅风景区。

○3杭州：浙大紫金港校区、钱江新城、西湖、中国美院象山校区。

○4南京：侵华日军南京大屠杀遇难者同胞纪念馆、中山陵、总统府、○夫子庙、新街口商业区。

实习内容：

一、金鸡湖畔彰显东西碰撞

金鸡湖沿岸地区被分成了8个鲜明的片区，由一条连续性的开放空间系统将其串连起来。节点间通过绿地、建筑有机串连，更重要的是通过成功的景观带来了全新的城市空间概念。金鸡湖的景观规划的8项关键设计指导原则：

1创造各种不同用途、大小不一的开放空间。

○2将岸线空间与已建成的环境融合起来，

○精心处理开放空间和建筑地区交界的边缘线，使之富有变化，以创造一个充满趣味的空间和生动的湖滨环境。

3将商业和公共建筑融入重要的开放区域，以带动空间的流动性和开放性。

○ 4在开放空间系统中提供各种娱乐性和教育性的场所。

○5针对每个不同的小区塑造特色，

○同时在视觉及建筑语汇上，保持一定程度的连贯性。

6限制开放空间中的车流量至最低程度，提倡利用公交车到公共公园和水

○边．尽量减少自用车流量。

7所有街道的朝向面向金鸡湖，使每个住户皆有良好的视野。

○8留心水质改善的最新科技，从生态的角度改善金鸡湖水质。

○ 中国的传统文化中，人们向来很注重公共开放空间元素。在金鸡湖工业园区中，创造了各种不同用途、大小不一的开放空间。设计的本意是把景物从一个封闭的空间解放出来，建成一个开放的，民主的，没有边界的区域，在这个区域里，可以有商业，广场，金融，民居，他是21世纪苏州的一个城市影像，只不过这种影像是用建筑的手法表现的。

二、苏博新馆表达现代园林

苏州博物馆新馆是由著名的建筑大师贝律铭和贝氏建筑事务所设计，它位于苏州市东北街，馆址为太平天国忠王李秀成王府遗址，建筑为殿堂型式，梁坊满饰苏式彩绘。贝律铭用“中而新，苏而新”“不高不大不突出”的造型理念完美的设计了苏州博物馆新馆。新馆建筑用开放式的钢架结构代替了苏州传统的木构建筑。我们在新馆的天窗廊道、凉亭，大门以及不同展厅的内顶都可以看到这特点，钢架结构与木架结构形成的对比让苏州博物馆新馆创新上得到了体现。

他在造型上又运用巧妙的运用了高矮主从关系，在建筑构图中明显的体现了出来。同时造型上又突出重点，博物馆大门为玻璃重檐俩面斜坡式梁架结构，既有传统文化元素又用现代材料表现他崭新的风格，让博物馆把现代与传统巧妙的结合了起来。飞檐翘脚与细致的建筑细部，让新的屋顶被重新演绎。玻璃屋顶与石屋顶相互照应，感觉非常舒适。

三、苏州园林尽显深远意境

源于自然而高于自然。这是中国园林的创作基本思想，而园林建筑正是情景交融的结合点。苏州园林也不例外 ，甚至发挥到极致。依山傍水兴造园林建筑，自然而巧妙的再创山水之情趣，泉台楼阁，曲径长廊点缀在山水之间，美不胜收，令人神往。

苏州园林既不是喧宾夺主的压抑环境，也不是简单的躲避环境，而是正确处理好与环境的关系，取得水乳交融的艺术境界，并由此诞生了造型，空间，布局等方面独具特色的中国传统园林建筑。这就要说到中国园林造园的几个观念了。

其一，自然环境观。人是大自然的一员，有着本能的对大自然的眷恋与热爱。而苏州园林就是充满自然情趣和诗情画意的。首先，系统化的自然环境观。从相互联系，互相独立，互相转化的观点出发，认识理解其内在的和谐。其次，中国除了崇尚自然环境整体和谐之美外，又把人文思想与自然紧紧地融为一体。这种人性化的自然环境思想是中国人自然环境观的又一重要方面。所谓‘登山则情满于山，观海则意溢于海’就是情景交融的体现。苏州园林，咫尺山林，虽为人作，宛若天成。

其二，景点上点缀环境。苏州建筑运用中国传统建筑艺术手法，采用木构体系，个体建筑物体量不太大，内部功能设施较单一，并有特定的建筑名称如厅堂，舫，榭，亭，台，楼，阁等等。用廊连接内院与外景，有机组合，整体统一，与自然环境形成和谐美，所谓“花间隐榭，水际设亭，房廊蜿蜒，楼阁崔巍”。

四、江南水乡展现细水长流

离开了苏州，我们很快来到了乌镇。乌镇的发展和市镇格局的形成与水有着血脉相连的紧密联系。古镇内处处街坊临河、宅第傍水，水、建筑、街巷、桥梁、水埠、园林等自然环境和人工环境融为一体，是水乡居民崇尚自然、与世无争，追求“天人合一”思想的体现。

乌镇现存传统民居多为清末民初建筑，布局随意精炼，造型轻巧简洁，色彩淡雅宜人，轮廓柔和优美。在经济因素作用下形成了以“上宅下店”为主、结合“前店后宅”、“前店后坊”形式的集商业、居住、生产为一体的建筑形式。建筑尺度不高，大多为两层，通过天井、长窗使室内外空间相通。错落有致的临水房屋加上虚实相间的建筑基座处理，构成了乌镇独具的“人家尽枕河” 特色。乌镇建筑色彩除了拥有江南水乡的以黑、白、灰为主色调外，在正立面的处理上，上下两层大多采用木板刷桐油，山墙形式除普通封火墙外，还常见“观音兜”。

五、浙大校区体现现代气息

我们一进校区就感受到了现代建筑的气息，建筑形式多样，在规划设计上，充分发挥其想象力和创造力，于变化中求统一，统一中寻变化的建设风格。突出大学校园的园林风格和特色，强调园林与主体建筑的互相渲染和烘托。初步实现了\"现代化、网络化、园林化、生态化\"的大学校园。

首先，没有校门，现在的东门只有一块石头和保安的玻璃房子，以及一些交通设施，让你感受到一种海纳百川的气象。第二，布局明朗。布局优雅又不失明朗，还比较简洁，利于管理。第三，建筑风格。公寓是实用、大方的现代建筑风格，而天井式建筑又显得比较传统，幽静；教学区最突出的就是吸收了中国古代庭院楼阁的回廊的特色，东区有五百米的大走廊，西区也是连起来的看着非常恢弘，且四周的回廊能让你将周围美景尽收眼中。建筑风格处处透露出现代的气息。

六、钱江新城包罗天下万象

钱江新城给人最深刻的印象是国际会议中心外墙采用的金色钛板玻璃幕墙。杭州国际会议中心建于钱江新城核心区市民中心东南向城市主轴线尽端一侧，南侧为核心区主要景观大道解放东路，东侧为之江路和钱塘江，北面与大剧院之间为城市广场，由开敞式地下空间构成的波浪文化城和延伸至出挑在江面上的大型观景“城市阳台”。西侧为景观河道新塘河和城市绿地。国际会议中心特有的功能和位置决定了该项建筑设计在完善和深化城市规划的过程中所承担的重要使命，与市民中心、大剧院共同形成三足鼎立、相互呼应、彼此均衡的一组完整的建筑群。大剧院如同一弯新月才落下，国际会议中心则以活泼的太阳正升腾，如天造地设一般，这组屹立在城市最核心地带的巨型雕塑式建筑，不仅具有明确的象征意义，而且很好地暗示了杭州的过去和未来，共同构筑出“日月同辉”的美好寓意，与中轴线上的市民中心“广宇六合”的设计理念相呼应，将钱江时代的豪迈气势体现于宇宙自然法则和人文精神之中。

钱江新城的绿化坚持“以人为本、以活动为中心”的原则，结合区内水系的布局，强调绿化的系统性和网络性，注重商业旅游功能与绿化功能的复合，关注广场、道路、街景、雕塑、喷泉及河道景观绿化等的设计与建设，着力营造诗意般的城市栖居空间，给杭州市多了一道风景线。

七、杭州西湖传递东方魅力

杭州西湖位于杭州市中心，旧称武林水、钱塘湖、西子湖，宋代始称西湖。它以秀丽的湖光山色和众多的名胜古迹闻名中外，是我国著名的旅游胜地，也被誉为人间天堂。风景区以西湖为中心，分为湖滨区、湖心区、北山区、南山区和钱塘区五个地区。西湖的美在于晴天水潋滟、雨天山空蒙。无论雨雪晴阴，无论早霞晚辉，都能变幻成景，在春花、秋月、夏荷、冬雪中各具美态。湖区以苏堤、白堤两个景段的优美风光称著。西湖，非只一泓碧波而已，湖中有三岛，其中又以三潭印月天下闻名，是故湖中又有湖，湖水相沟通，而景相各相异，大湖豁达舒心，小湖低回细酌，意趣无穷。西湖三面环山，唯东面稍有平地。山势延绵则难免过虚，而雷锋塔、城隍庙、保俶塔立于山上山下，辅以山中掩映树间的亭台楼阁，确是群山中的点睛之笔。湖之以西以苏堤为阻隔，又是众小湖。以水为题，北有荷塘，南为鱼池，名曰曲院风荷、花港观鱼、相映成趣。而东面平地亦不寂寞，引水为河渠，蜿蜒而行、辅之以桥、台，沿岸遍植杨柳，袅袅生姿，名之柳浪闻莺。

八、中国美院阐释本土建筑

中国美术学院新的象山校区位于杭州市转塘镇，周围是青山绿水。校区总体规划十分注重校园整体环境的意境营造和生态环境保护，借鉴中西方大学校园的发展模式，创造一个功能分区合理，融建筑、空间、园林绿化、自然环境于一体的校园总体布局。朴素的砖墙、石墙、夯土墙、水泥抹灰本色墙，简单的砌筑方式，随自然而变，生趣盎然，间杂以简易木作，钢构，体现出人们在长期与山水的共存中，发展出一种面对自然的本能的基本智慧。这促使设计者王澍做出一种选择：不将任何人为的设计思想强加在这片土地，将现场先在的建筑原则，将建构材料的选定为无前提的第一选择，它们应扎根在象山这片土地之中。

九、山水南京承载厚重历史

南京这座历史悠久的古都，静静的伫立在长江南岸，向我们讲述着它所经历的故事，其中有过悲痛，有过欢喜，也有后来的发展。在南京，大屠杀纪念馆和中山陵这两个纪念性的建筑给我留下了深刻的印象。

南京大屠杀纪念馆的外表非常隐晦，是一把折断的战刀，石材呈线状左右排列，外立面墙下面有矩形水池，水池中有若干铜铸雕像，配以文字说明来表达外国侵略者给中国人民带来的巨大苦难。南京大屠杀纪念馆的特点就在于用具体的形式表现特有氛围。入口的景观是两块断开的石头，周围道路两侧铺满碎石子代表在南京大屠杀中死去的穷苦百姓，而整个建筑又成了一座和平之舟。室内设计在运用展板展览的同时，也运用各种立体造型来组成相应的建筑场景，包括灯光在内，共同烘托出了一个悲伤的具有纪念意义的环境，室内外浑然一体，堪称妙笔。

中山陵,整个陵墓群由南往北,沿中轴线向上升高,层层上升,气势宏伟。蓝瓦白墙,气势磅礴的建筑群矗立在绿林苍翠的南京钟山南麓中,显得格外的瞩目。正面看去,中山陵座北朝南,主要建筑有牌坊,墓道,陵门,碑亭,祭堂和墓室等,排列在一条中轴线上。陵墓入口处有高大的花岗岩牌坊,上有中山先生手书的“博爱”两个金色大字。沿墓道前行为陵门,它以青色的琉璃瓦为顶,门额上为孙中山的手迹“天下为公”四个大字。建筑师吕彦直设计的“自由钟”式图案融汇中国古代与西方建筑的精华,庄严质朴,别创新格。 总结：

这十三天的经历，不仅让我开拓了眼界，拓展了知识，而且让我对一些建筑理念产生了全新的认识，这对我以后的设计创作是很有帮助的。我的认识，大致可以总结为以下几个方面：

1.建筑表皮是一个建筑最生动的表情，一些简单普通的建筑材料通过建筑师独具匠心的设计安排可以达到意想不到的艺术效果。例如中国美术学院象山校区， 设计者王澍将平日极为常见的旧小青瓦，旧砖块堆砌在一起 ，朴素的砖墙、石墙、夯土墙、水泥抹灰本色墙，简单的砌筑方式，随自然而变，生趣盎然，间杂以简易木作，钢构，体现出人们在长期与山水的共存中，发展出一种面对自然的本能的基本智慧。

2.建筑应该注意与周围环境和谐一致，做到物在景中，景中有物。但凡大师作品，一定会充分考虑建筑与周围环境的关系，使得建筑与环境相得益彰。比如大师贝聿铭设计的苏州博物馆，就充分考虑了博物馆特殊的地理位置和苏州悠久的历史背景。博物馆新馆采用地下一层，地面也是以一层为主，主体建筑檐口高度控制在6米之内。“修旧如旧”的忠王府古建筑作为苏州博物馆新馆的一个组成部分，与新馆建筑珠联璧合，从而使苏州博物馆新馆成为一座集现代化馆舍建筑、古建筑与创新山水园林三位一体的综合性博物馆。

3.作为中国未来的建设者，我们肩负着继往开来的重任。学习如何把中国元素融入到现代建筑中是十分重要的。中华民族五千年的光辉历史博大精深，我们现处在国际化开放化的时代，如何保持民族特色，弘扬民族文化，是许多大师着重考虑的问题。

4.一个出色的建筑师，不仅需要对建筑的外观有敏锐的头脑，更需要用细致的眼光做好建筑的每一个细节。很多时候，细节比建筑的形体更为重要。在中国园林设计中，古人就很注重细节。每一个窗花，每一个墙角，每一个石块，每一株植物都是经过精心设计的。这次实习游览的拙政园和网师园就是中国园林的典型代表，大至一间房、一扇门，小至一花一草都耐人寻味，值得细细品尝。

建筑学 101865123曾橙

第18篇：上海苏杭采风报告

设

计

采

风

报

班

级：

姓

名：

学

号：

指导教师：

设计采风报告

采风时间：2013年10月21日——2013年11月2日 采风地点：上海——杭州（途经乌镇）——苏州（途经南浔） 第一站：上海之行

在2013年 10月21日的这一天早上，还沉浸在睡意朦胧中的我们起床了，我们出发的时间是6:00这个时候的天是刚开始亮起来了，我们每个人都各自拖着事先准备好的行李坐上车要出发了。一路上，我们怀揣着激情，畅想着未来13天的生活，憧憬着繁华都市的美好。

我们的第一站是在上海，在上海的5天里，每一天我都不断吸取着知识。 这次采风主要是培养我们的设计审美取向，积累有价值有意的素材，提高我们的鉴赏能力和设计能力，要求我们将看到的有用的元素运用到设计作品中，上海，一座国际大都市。一想到上海，我的脑子里就会浮现出一幢幢高楼大厦、一家家国际品牌店以及车水马龙般的交通。

这是一个繁华而又古朴的城市，一个快速发展而又慵懒的城市，一个特殊而又平凡的城市。

踏进上海的第二天下午，我们一个宿舍的成员一起结伴而行，在陌生而又繁华的城市里，问着路人怎么乘地铁、问着路人哪里怎么走，这一切对我们来说都是充满刺激的。到上海一定要去外滩，我们沿着南京路走到外滩，那些高大但是古色古香的欧式建筑吸引了我们的眼球，建筑风格虽然迥异，但是却无不协调之处，融为一体。

我们陶醉在这样充满韵味的城市里，没有汽车喇叭的喧嚣，有的只是那令人沉醉的美丽夜景！我们享受着上海带给我们的美感。

上海的第一夜让我们回味无穷，但是充实的采风任务让我们在紧接而来的几天里忙碌却快乐着。参观、上海博物馆、上海城市规划馆、南京路商业街、上海莫干山艺术中心、田子坊、8号桥、新天地等等。看到那些商城内部的装修在自己眼前，觉得自己见识的是那么的少，在商场里各式各样的展柜及内部装修对我来说是受益匪浅，对我来说有很大的帮助。

当进入DIOR、CHANEL、VLGUCCI、PRADA等大品牌店时，我是、紧张害怕的，店里的装潢设计以及摆置都是与众不同的，装修风格上既有简洁大方的又有高端奢华的。不得不说，这次的上海之行让我受益匪浅，让我开始学会注意身边的点点滴滴，提高了自己的艺术修养和审美能力。

起初的两天我们还很激动，不停的欣赏着那些各种店铺展示，但到后来的几天里，或许产生了审美疲劳效应吧，但经过调节，我知道这次不只是简简单单的逛街而已，更重要的是要学会吸收那些精华，要学会抓住其中的特色与精华，并且学以致用，能将他运用在室内设计中。

其次，我们去的莫干山艺术中心，也欣赏了许多出色的画，这一路上里可真是犹如人间仙境一般，走在去莫干山艺术中心的路上我们欣赏着路两边围墙上的作画，简直太帮了。等我们进到莫干山艺术中心的时候发现里面是一家一家的画廊，于是我们开始一家家的观赏了。我们每每进入一个画廊都是既吃惊有惊喜的表情，这里的每一家画廊的版面设计都是那么的出众，各有各的特点，在画廊的装修上都采用的是干净明了的装修，让人觉得心情很明朗，所以欣赏起画来就更有意境一般。

第二站：杭州之行

紧接着，我们踏上第二段路程向杭州出发，在去杭州的路途中我们去了游览闻名江南的千年古镇—乌镇 。乌镇风格区别于南北众多的古镇，就在于她更加古朴，更加纯洁，更加自然，一句话，“原汁原味”便是乌镇的风格。一进乌镇，便给了我自然的感觉，镇主街两旁的住户悠闲地生活着。乌镇的房子很古老大多数都有一百多年的历史，走进屋里各种配套设施很齐全也挺现代的。整条主街除民俗馆、酒坊等参观点，其余的房舍大多是民宿、客栈、会所等。 欣赏完了乌镇的美景后，我们就直奔杭州了，到了杭州后虽然感觉到满身疲惫了，但是一想到的杭州的西湖美景，和热闹的河坊街等等。

休息了一天，第二天我们向杭州西湖进军，去看浪漫爱情发生的地方，他们相遇的断桥，共撑的油纸伞，共赏的美景我们都将一一观看。 西湖的美景真是是一首诗，一幅天然图画，一个美丽动人的故事，不论是多年居住在这里的人还是匆匆而过的旅人，无不为这天下无双的美景所倾倒。阳春三月，莺飞草长。苏白两堤，桃柳夹岸。两边是水波潋滟，游船点点，远处是山色空蒙，青黛含翠。此时走在堤上，你会被眼前的景色所惊叹，甚至心醉神驰，怀疑自己是否进入了世外仙境。还有那远处的雷峰塔，给人一种庄严，不可抗拒的气势，让人觉的庄严肃穆。 西湖旁那一栋栋木制小屋出售者当地的特色物，有丝巾，手帕，纸伞，小扇，还有杭州的简单刺绣。

看完了西湖的美景，于是我们去了观前街，在这个热闹的街道上充满浓烈的风俗气息，这里的有许多各式各样的饰品，中国的旗袍看上去各式惹人一新，再就是他们的装修，多数都是以实木作为展示柜与围墙相结合的很有古朴的韵味在里面，在吊顶上他们大都是采用简洁的方式，因没有华丽的装饰很多。

看完了观前街，我们遇到了一位好心的阿姨对我们说杭州的九溪很漂亮，那里有一个瀑布，而且那里还是杭州特色的龙井采茶基地。于是我们便乘车去了九溪的瀑布，不过还真的是很美，呼吸着大自然的气息真的好像是人间天堂一样好多的新婚夫妇在这个美景下拍他们爱的见证。看完了瀑布我们来到了龙井村，这里的村民更是热情，邀请我们到他们家里和当地的龙井茶，但我们觉得不好意思便没有去。他们每一家的房屋都相当于是一户别墅，但在装修上斌不是像现代别墅装修的那么华丽，而是富有一种当地淳朴气息的实木装修风格，然后在实木外面经打磨再刷上一层亮油。这一天的收获还真是各种美景尽收眼底啊。其次，我们去了中国美院，美院的建筑还真是可以用3个字解释“黑白灰”也许是提调中的奢华吧，整体采用了白墙、青砖、小青瓦、茅草、竹子这些传统建筑与景观元素校园里重复出现。整体感觉不管是建筑外立面是以简洁大方又蕴含传统屋顶样式的继承。是传统建筑符号的再创作。在一个建筑中，利用传统灰色瓦片搭建的屋檐这一语言，层层叠加上去，给出了屋檐全新的使用方式。在室内内部装修上也是简洁大方不拘谨繁琐。

还在意犹未尽诉说杭州的美景，杭州的行程就告终了，我们就要踏上去苏州的美景了，在去苏州的路上我们去了南浔这个水乡美景之地欣赏美景，这里有许多当地的纪念品，我和宿舍的同学们都买了纪念品来记录着

美好回忆。欣赏完了南浔我们就坐车直达苏州了，到达苏州市已经是傍晚了，导游带我们坐船游览了护城河游览苏州夜景。

在第二天的时候，在老师和导游的带领下我们去了目前中国最大的室内设计公司“金螳螂 ”真的像做梦一样不敢相信，金螳螂公司设计了许多国内以及国外的建筑及装饰。而且公司的人待人热情，带我们参观了他们的装修样板间，真的是以华丽的出身，不管是它的欧式线条，还是家具选材都是奢华大气。

在第三天我们去了苏州博物馆，苏州博物馆是中国地方历史艺术性博

物馆，苏州博物馆新馆是国内唯一一座由贝聿铭亲自设计的博物馆。来之前，老师一直是这样讲的，说实话，没有见到苏州博物馆的时候，一直觉得它不过是个普通的博文馆，到了以后，真的十分震惊，这座建筑的设计简直是太有艺术性了。

这是刚入馆时，看到的第一个场景，当时看后，很震惊，他以拙政园的墙为背景，塑造了一面立体的山水画，据馆内工作人员介绍说，如果在阴雨天，天空飘洒起小雨，就真的分不清到底是画还是假山了。

这是他又一个让人震撼的地方，他在馆内建造了个类似于瀑布的装饰，整面墙以独特的方式，流淌下来，让人敬佩不已。

为了尊重古城的历史风貌，博物馆新馆的建筑采用地面一层，地下一层的格式，高度未超过周边的古建筑。博物馆的色调以粉墙黛瓦为基本元素，在错落有致的建筑布局中，用色泽更为均的深灰色石材作顶和墙面边饰，与白墙相配，清新雅洁，给江南建筑符号增加了新的诠释内涵。在建筑构造上，屋面形态的设计突破了中国传统建筑“大屋顶”在采光方面的束缚，玻璃和开放式钢结构可以让室内借到大片天光。博物馆的造景设计从古典园林的精髓中提炼而出，由池塘、假山、小桥、亭台、竹林等组成的写意画面体现着园艺的创新。

紧接着我们这些天还去了拙政园、狮子林、观前街等等。这一路真的可谓是收获不断。伴随着这些美景与收获我们的采风也到了尾声，2013年11月1日我们坐上了回来大大巴车，这一次的采风应该对我来说真的是硕果累累。

采风小结

这一路边走边看，边看边学，边学边悟。从北走到南，既看到了现代都市的美景又看到了江南水乡的柔情，看到了千奇百态的建筑又看到了内部的室内装饰。每经过一处，便惊讶于一处的美，惊讶于人类的才智。设计是一个开阔的工作，一个好的设计师就应该是一个幻想主义者、理想主义者，有开阔的视野，大胆的想象力，不能够局限于一种思想，一种模式，要不断的创新，不断的突破。我们要更加开阔自己的眼界，向更远的地方看，做更多的尝试，付出更多的努力！

第19篇：园林沪苏杭实习作业

沪苏杭实习作业

1、测绘

方塔园：何陋轩

拙政园：荷风四面亭、梧竹幽居、与谁同坐轩、笠亭 留园：可亭、濠濮亭

网师园：风到月来亭、濯缨水阁 沧浪亭：沧浪亭

要求:选取两座建筑完成测绘，A3图纸绘制，包括平面图及周围环境，标注。学生需到实验室借取相关仪器：皮尺等。

（可先进行现场草图绘制，标注数据，回校后绘制成一幅A3图纸，1幅）。

2、速写

选取上海现代景观、苏杭古典景观中各一个典型景点，可以通过现场拍摄，回校绘图的方式完成。

要求：每个景点2幅，A3图纸表现，共4幅。

3、现场作业 ⑴手绘

方塔园何陋轩布局、留园入口至中部庭院部分、拙政园沧浪水院、海棠春坞小院、听雨轩小院或枇杷园、网师园水池北部建筑布局、潭西渔隐小院。

要求：任选其中一个，手绘其平面并标明其各景点名字，A3图纸表现，1幅。 ⑵现场分析

选取上海杭州现代景观、苏州古典景观中各一个有代表性的景点，可以通过现场拍摄，回校后以图文并茂形式进行专题分析，内容写在实习报告中。 要求：进行园林地形竖向设计分析或园路铺装处理分析或假山布局手法分析或驳岸处理分析，三者任选一个。

⑶进行园林空间体验，要求绘制平面布局分析，交通路线分析，视线分析

留园入口空间、石林小屋、拙政园小沧浪、网师园园竹外一枝轩任选一处。 ⑷植物配置考察

调查了解沪苏杭园林中树木、花卉、草坪及地被植物的布置应用特点。 选取上海方塔园、世博后滩公园、徐汇滨江、静安雕塑公园，苏州拙政园、沧浪亭，杭州太子湾公园、西湖花港观鱼、牡丹亭等植物配置，调查分析不少于3个栽培群落，了解其组成成份、外貌、结构及其绿化效果，回校后以图文并茂形式进行专题分析。

要求：任选一处栽培群落手绘平面图或立面图，文字分析不少于150个字，A3图纸表现，1幅。

⑸掌握100种亚热带地区主要园林树木和花卉的识别要点、观赏特性、生态习性和应用形式。

4、实习综合报告

要求：根据实习体会写实习报告，字数5000左右。 论文格式：参考漳州师范学院学报（科技版）格式，包括标题、摘要、正文、参考文献，字体格式、大小均要符合要求。封面注明学号、姓名及标题标题要求居中、二号黑体。 总体要求：所有图纸和实习报告于2016年4月30日之前交到各组组长处，由组长汇总后交到园林教研室。

在校学生作业

1、抄绘

抄绘苏州园林中的三大园（留园、拙政园、网师园）的平图图

要求：标明其各景点名字，A2图纸表现，一个园一幅A2图，共3幅。

2、手绘

选取上海现代景观（延中绿地）、苏杭古典景观（留园、拙政园、网师园）、杭州园林景观中各一个典型景点，可以通过网上查找实景照片或借用同班同学的现场拍摄的照片，按照照片完成作业。

要求：每个景点2幅，A3图纸表现，共6幅。

3、现场作业 ⑴速写

芝山公园、中山公园、江滨公园三个园。

要求：自选三个园中的建筑、植物、假山等景色优美之处，速写4幅，A3图纸表现，共4幅。 ⑵现场分析

选取芝山公园、中山公园、江滨公园三个园中各一个有代表性的景点，可以通过现场拍摄，回校后以图文并茂形式进行专题分析，内容写在实习报告中。。 要求：进行园林地形竖向设计分析或园路铺装处理分析或假山布局手法分析或驳岸处理分析，三者任选一个。

⑶进行园林空间体验，要求绘制平面布局分析，交通路线分析，视线分析（江滨公园弘一法师雕像视线分析），内容写在实习报告中。 ⑷植物配置考察

调查了解漳州园林中树木、花卉、草坪及地被植物的布置应用特点。 选取芝山公园、中山公园、江滨公园等植物配置，调查分析不少于3个栽培群落，了解其组成成份、外貌、结构及其绿化效果，回校后以图文并茂形式进行专题分析。

要求：任选一处栽培群落手绘平面图或立面图，文字分析不少于150个字，A3图纸表现，1幅。。

⑸掌握150种亚热带、热带地区主要园林树木和花卉的识别要点、观赏特性、生态习性和应用形式。

4、实习综合报告

要求：根据实习体会写实习报告，字数5000左右。

论文格式：参考漳州师范学院学报（科技版）格式，包括标题、摘要、正文、参考文献，字体格式、大小均要符合要求。封面注明学号、姓名及标题标题要求居中、二号黑体。

总体要求：

1、图纸按照规范进行绘制，图框、图名等均需标注清楚。

2、所有图纸和实习报告于2016年4月30日之前交到各班学习委员处，由学习委员汇总后交到园林教研室。

第20篇：苏杭景点

苏州景点

拙政园 虎丘 枫桥、寒山寺 观前街

留园

网师园

狮子林

山塘街

平江路历史街区

西山明月湾古村

灵岩山

灵岩牡丹园 特别推荐景点——江南水乡

周庄，

同里,

苏州，古称吴，现简称苏，拥有姑苏、吴都、吴中、东吴、吴门和平江等多个古称和别称。苏州自有文字记载以来的历史已有4000多年，是全国首批24个历史文化名城之一。

推荐景点一:拙政园

推荐级别：★★★★★

拙政园是一座最具江南水乡风格的园林，称得上是园林艺术中尽善尽美的典范。它的布局以水池为中心，亭台、厅榭、花木、水廊，足不出“户”便得山野情趣。

交通指向：游

1、游

2、游5线，202路（原2路）、313路（原3路）、923路（原23路）、529路（原29路）、40路、78路拙政园站下，往东行100米即到。

开放时间：8：00—17：00

电话：0512-67510286

门票：旺季70元，淡季50元

同程小贴士：拙政园是是一个费尽心思做到极尽完美的中国园林典范。叶圣陶先生写的《苏州园林》已经很淋漓的表现出了这么一个完美之处，去之前再看一遍这篇文章，相信会有所收获。

推荐景点一:虎丘

推荐级别：★★★★★

到苏州不游虎丘者，乃憾事也。可见虎丘在苏州的地位，而众多的传说也给这一名胜增加了很多人文色彩。虎丘旁的剑池，相传是三千把宝剑的殉葬处。后引来越王勾践、秦始皇、孙策、孙权前后的挖凿，所以就挖成了一个剑池。在虎丘十八景中，尤以虎丘塔为最，其名可与意大利的比萨斜塔比肩。 交通指向：游

1、2路，公交

8、

32、146（原46路）、949（原49路）可到达。

开放时间：7：30—18：00

电话：0512-67232305

门票：旺季 60元，淡季 40元（有花卉展会涨价

同程小贴士：虎丘四周有小河环绕，建议先沿河步行一圈，把其他的小景点看了，再上山看塔。

推荐景点一:枫桥、寒山寺

推荐级别：★★★★★

张继的一首《枫桥夜泊》使得枫桥和寒山寺成为中外闻名的名胜。枫桥与寒山寺前的江村桥遥相呼应。每年除夕，很多游人都会赶往寒山寺听钟声.

门票：枫桥25元，寒山寺20元

开放时间： 7:00-18:00

公共交通：游3，公交9路，10路，45路到枫桥站下，向里走5分钟即可。

推荐景点一:观前街

推荐级别：★★★★★

观前街是苏州最重要的商业区，是一条步行街，位于苏州古城的中心部位。西起主干道人民路（护龙街，东到醋坊桥接临顿路，中间坐北朝南是千年道观玄妙观，正对宫巷。此外还有太监弄等许多街巷纵横其间。 坐落在玄妙观东脚门口的黄天源糕团店，向以产品细腻糯软、香甜肥润著称。《红楼梦》第11回曾写到的枣泥山药糕即为其名点之一。该店创于清道光元年1821年，由于讲究配方、用料、工艺，各式糕团风味独特，名扬中外。

松鹤楼，是苏州苏帮菜馆中声誉最高的老字号，创办于乾隆二年1737年。其初为面馆，卤鸭面及壮鸡面素有盛名。清末时经营苏帮菜，请得名厨高手，讲究选料用料、刀工火候，发挥炖、焖、焐、煨特色，使每道菜肴色、香、味、形俱佳。其松鼠鳜鱼、清溜大玉虾仁、原汁鱼翅、荷叶粉蒸肉、雪花蟹斗、青鱼甩水等菜肴闻名遐迩。

生春阳贴邻即是采芝斋糖果店。清同治九年1870年，河南人金荫芝先生在洙泗巷口置炉熬糖，经营一文钱两只的粽子糖。光绪十年1884年，金荫芝租得对面采芝斋古董店门面，在其子协助下开设糖果店，经营自制苏式糖果、炒货、蜜饯，生意日盛。因无店名，顾客仍称采芝斋，金氏顺水推舟，遂正式挂起这一金字招牌。

交通指向：公交

1、20

2、

529、10

1、10

2、103路到达景区

同程小贴士：去观前街，还可到附近的太监弄和北局。太监弄是观前街之南与之平行的一条小巷，以吃食店集中而有“吃煞太监弄”之说。

推荐景点一:留园

推荐级别：★★★★☆

留园有“吴中第一名园”之称，因为它与其它园林不同，在这里既有山水庭园，又见田园风光，还不乏山林野趣。能将不同的风光情趣溶于一体，相辅相承只惟有留园。

交通指向：游

1、游

2、3线，54路、85路、406路（原6路）、7路、949路（原49路）到达。

开放时间：8：00--17：00

电话：0512-65337903 门票：旺季40元

淡季30元

推荐景点一:网师园

推荐级别：★★★★☆

用建筑的造势和布局将“曲径通幽”的意境阐释到了极致，虽不如拙政园大，但不枉一游。

交通指向：公交

47、

55、20

2、20

4、50

1、

529、931路可到达。

开放时间：8：00--17：00（夜花园开放时间：3月中旬--11月中旬，19：30--22：00）

电话：0512-65293190

门票：旺季（4.16日—10.30） 30元，淡季20元，夜花园门票80元

推荐景点一:狮子林

推荐级别：★★★★☆

最引人入胜的要算园中的奇石，在迷宫探幽中显现出无穷的变化。狮子林为苏州四大名园之一。苏州园林甲江南;狮子林假山迷宫甲园林。狮子林以假山著称。

交通指向：游

1、游

2、游5线、202路（原2路）、204路（原4路）、

23、529（原29路）、40路、78路、301路、305路到达

开放时间：8：00--17：00

电话：0512-67278316

门票：旺季30元，淡季20元

同程小贴士：在四大园林中，狮子林是历史最悠久的一个，值得去细细品味的地方，以前皇上度假的地方，里面有很多皇上的御笔，景也很漂亮。

推荐景点一:山塘街

推荐级别：★★★★☆

山塘街一头连接苏州的繁华商业区阊门，一头连着花农聚集的虎丘镇和名胜虎丘山，所以，自唐代以来它一直是商品的集散之地，南北商人的聚集之处。清乾隆年间，著名画家徐扬创作的《盛世滋生图》长卷也称《姑苏繁华图卷》，画了当时苏州的一村、一镇、一城、一街，其中一街画的就是山塘街，展现出“居货山积，行云流水，列肆招牌，灿若云锦”的繁华市井景象。曹雪芹在《红楼梦》第一回中也把阊门、山塘一带称为“最是红尘中一二等富贵风流之地”。

交通指向：公交游5线、

6、

7、

46、70、91路到达。距离火车站3站路,紧挨着石路商业圈。市中心打车10元可到。

电话：0512-67236980

门票：逛山塘街道是不收门票的，但街里的部分老宅和会馆参观需要门票，门票45元。

同程小贴士：山塘街分为东西两段，东段从阊门渡僧桥起至半塘桥，这一段大多是商铺和住家，最为热闹繁华。西段从半塘桥至虎丘山，这一段渐近郊外，一片田园风光。

推荐景点一:平江路历史街区

推荐级别：★★★★

夏日，倘徉在古城苏州平江历史街区，粉墙黛瓦的民宅，小桥流水人家，白墙黛瓦古井，耳边传来吴侬软语声声，推开苔痕斑驳的大门，名人故居、私家园林豁然开朗，虽然地处都市，却给人带来清幽雅静。一位外国游客这样说道：“今天很多古老的城市在所谓发展中迷失了原有的文化元素，而苏州平江路仍以其精致铺地小街，和被岁月斑驳的民宅保持着原有的韵味，这是我们身边不曾失去的文化遗产，是我梦寐以求的地方。”

交通指向：202路、204路醋坊桥下或68路、307路、9路等相门站下步入街区，游客可乘坐三轮车或徒步串街走巷。

同程小贴士：平江路两边小巷特别是东边，还较好地保留了多条水巷，是今天苏州古城最有水城原味的一处古街区，充分体现了“小桥、流水、人家”的江南古城风貌。

推荐景点一:西山明月湾古村

推荐级别：★★★★

明月湾古村位于太湖西山岛南端，现属西山镇石公行政村，在石公山以西1.5公里处的大明湾自然村。因2500多年前的春秋时期，吴王夫差携美女西施在此共赏明月而得名明月湾，简称明湾，以环境优美、历史文化遗存丰富多彩而著称。

交通指向：苏州火车站西侧的公交91路开往西山（全程票价4元，车程2小时，间隔15－20分钟左右1班）;也可在苏州吴中汽车南站乘公交58路到西山（全程票价5元，间隔15－20分钟左右1班）。镇内旅游旺季时有小中巴往返于各景点，每人每站2元，平时可租乘机动三轮车或微型面包车前往，起步费5元。

电话：0512-61972600

门票：联票50元/人

同程小贴士：依山傍湖，三面群山环绕，终年葱绿苍翠，深藏不露，深得桃花源意境。前水（太湖）后山，还有古村，古码头，是观赏太湖日出日落的好地方，也是吃水果的好地方，僻静悠闲。

推荐景点一:西山明月湾古村

推荐级别：★★★☆

灵岩山位于苏州木渎镇西北，灵岩山怪石嶙峋，因为灵岩塔前有一块“灵芝石”十分有名，因此得名“灵岩山”。相传西施被献于吴王夫差后曾在此住过，山顶有灵岩山寺，为净土宗道场。主要景观有：吴王井、玩月池、流花池、西施洞、琴台等。

开放时间：07:30－17:30

电话：0512-66256836

灵岩山交通：

可以在吴县汽车站乘坐开往西山、胥口、光福的中巴，还可以乘公交车直达，市区——灵岩山公交线路：

游4 火车站--灵岩山 票价 2元空调车3元

91路 火车站--灵岩山 票价 4元

315路 石路 --灵岩山 票价 2元

63路 吴中南站\\汽车南站--灵岩山票价 5元

64路 汽车北站\\火车站--灵岩山票价 5元

65路 人民桥--灵岩山 票价 4元

43路 吴中南站\\汽车南站--灵岩山灵岩山 票价 5元

58路 吴中南站--灵岩山 票价 4元

621 东山--灵岩山 票价 2元 饮食介绍:

若是去灵岩山，爬到山顶，是一定要去吃面的。有什锦、香菇、双菇三种选择，面的量很足，浇头“盖得满满的，拌一拌，狼吞虎咽的吃下去，很是满足。虽然面油了些，味道也没有以前那么好了，但要的就是在佛门用餐的这份意境吧！人均消费：8元/人

特别推荐——周庄，梦里的水乡

周庄位于苏沪之间稠密的水网中，像一片荷叶，被淀山湖四面环绕。周庄以她旖旎的秀美水色，九百年的人文历史，古韵犹存的建筑格局，淳朴的民俗风情，冠绝江南，被吴冠中赞为“集中国水乡之美”。

地理位置：

周庄位于苏州市的“东大门”昆山西南端，西邻吴江市，东邻上海市青浦区。距昆山市政府驻地玉山镇和苏州市区均为60公里，距上海市区虹桥国际机场65公里。

景点门票：

古镇景区日游：（08:00-16:00） ￥100

古镇景区夜游：（16:00-21:00） ￥80

江南采珠游：￥60元/船

四季周庄演出门票：

普通座 ￥150/人

贵宾席 ￥280/人

古镇水巷游： ￥80/船

万三水上休闲游：￥100/船 特别推荐——同里，重商的退思草堂

与江南所有的古镇一样，同里的的小镇一样是小桥流水、名人故居、老街深巷。唯独的差别，就是同里镇上有座世界文化遗产的\"退思园\"。如果不是去看退思园，大可不必去同里。 地理位置：

同里位于苏州南侧的吴江市，古运河之东，四面临水，八湖环抱（同里、九里、澄湖、沐庄、白砚、叶泽、南星、庞山湖），东距上海虹桥机场80公里，南接318国道、西连苏嘉高速公路、北离苏州18公里。 门票：同里实行一票制，80元/人，当天一次有效，可以参观10个景点。 开放时间：平时8:00--17:00;节假日7:30--17:30 因为小镇内仍然住有居民，上午8：00前或者下午5点后可以不买门票，但是，参观小镇里的景点是必须要门票的。

交通住宿情况

来苏州旅游交通: 最低折扣机票预订 来苏州旅游食宿: 最便宜酒店预订

飞机：先到上海，然后换汽车。

火车：到苏州，或者昆山，然后换汽车。 自驾游：

上海方向：A9高速-从金泽下高速-走大约4公里的318国道-转金商公里-到商塌再转商周公路－周庄。 昆山方向：高速公路昆山出口－昆周公路－锦溪－周庄，38公里。 苏州方向（经甪直）：苏虹机场路（经甪直、张浦）－周巷－昆周公路－大市－锦溪－周庄，71公里。 苏州方向（经同里）：苏州－苏嘉公路－吴江市区（松陵镇）－松北公路－平望－沪青平公路－北厍－金家坝－周庄。

浙江方向：沪杭高速公路嘉兴出口－苏嘉公路－平望－沪青平公路－北厍－金家坝－周庄。

周庄住宿

昆山周庄中房宾馆 [经济型酒店]

用户评分：4.17分 最低房价：￥180 最高奖金：￥17 酒店简介：昆山周庄中房宾馆地处中国第一水乡——周庄，犹如一颗璀灿的明珠镶嵌在千年古镇，便利的交通，优越的地理位置和幽雅环境，使酒店更加耀眼夺目„ 酒店地址：全福路76号 到周庄镇直线距离约：0.52公里

杭州

推荐行程 登高怀古一日游

D1: 万松书院→玉皇飞云→中国丝绸博物馆

美食小资二日游

D1: 曲院风荷→灵隐寺-飞来峰→西湖天地

D2: 雷峰夕照→花港观鱼→三潭印月

环湖骑车一日游

D1: 曲院风荷→断桥残雪→宝石流霞→岳庙→苏堤春晓→南屏晚钟

游线1 岳王庙---灵隐寺---三潭印月---花港观鱼---虎跑---六和塔

游线2 岳王庙---曲院风荷---灵隐寺---龙井---虎跑---六和塔

西湖新景

2003年杭州政府对西湖景区进行了大规模改造，基本上达到了300年前西湖的面积。新西湖恢复了杨公堤，推出了新湖滨景区，着力打造了梅家坞茶文化村这三大景区 。

杨公堤

怪不得后的杨公堤，全长3.4公里、宽22米。堤上由北向南有环碧、流金、卧龙、隐秀、景行、浚源6座石拱桥，端庄秀丽。杨公堤景区包括风荷御酒坊、赵公堤等23个景点。

新湖滨景区

新湖滨景区包括唐李泌引水纪念标志、**亭、清旗营和练兵场、圣塘路别墅建筑等10个景点。

梅家坞茶文化村

梅家坞茶文化村的公共厕所在从南方音乐学校进去的小路上。

西湖十景：

苏堤春蛲

现在苏堤已改为柏油路面，但苏堤的风光依然旖旎，春天清晨尤佳，“苏堤春晓”绝非虚名。 提醒：

1． 如果是骑自行车逛苏堤会有另外的感觉，两同行而且是双人自行车，那更加有趣。

2． 湖滨有不少自行车出租点，不过最好在人少的时候骑车上苏堤，否则总是得停下来，会很难受。

断桥残雪

断桥之名因何而来并不重要，这里有白娘子与许仙断桥相遇的说法，就足够它得意的了。

交通：乘80

7、游

1、2 路到断桥站下。507路、游2 路：27路葛岭站下：7路、K7路断桥站下。

提醒：桥的东北有碑亭，内立“断桥残雪”碑。伫立桥头，放眼四良，远山近水，尽收眼底，是欣赏西湖雪景之佳地。

平湖秋月

湖面平静如镜 ，秋月当空与湖水交相辉映，“一色湖光万顷秋”并不是每天都能看到的。湖畔有块题有“平湖秋月”的碑。

交通：乘

1、

2、3路到西冷桥或断桥下车，步行前往或乘西湖游船到中山公园上岸。

提醒：著名的哈同花园与其紧邻。

柳浪闻莺

“醉柳”，“狮柳”、“浣纱柳”等，有柳洲并非空穴来风。

交通：乘K

4、

12、30、30

8、504，游

1、2 路，假日

5、7线到浪闻莺站下。

提醒：这里是欣赏三面云山一面水的最佳位置。

双峰插云

当群山云雾迷漫时，两峰偶露双尖，宛如峰插云霄，是一幅泼墨漂流浓淡有致的水墨画卷。

交通：

7、

27、807路，游

1、

2、3 路到洪春桥下车即可。

提醒：“双峰插云”御碑为清康熙皇帝手书，碑亭景点在洪春桥畔。

三潭印月

如今很难看到“三潭印月”的美景，但就算只是在白天看三潭也不失为西湖美景之一。

票价：45元(含船票) 开放时间：7：30---16：30 地址：位于西湖中央，坐游船可达。 提醒：

1． 游三潭印月最好是在早上和16：00点左右，想要尽兴最好是租一条小船，一般开价在100元左右，但最低价能谈到40元左右，这当然要看你的本事。

2． 西湖分布在湖滨、中山公园、花港、岳王庙等处的码头也有西湖游船可以乘坐。

3． 站在瀛洲，九曲桥、开网亭、我心相印等、九曲桥中段的低矮粉墙花鸟漏窗前、东西长堤之中段、小瀛洲东南岸可以三塔和湖面为背景，都能拍出十分到位的片子。

花港观鱼

江南园林艺术与西洋园林艺术结合得最为巧妙的一处景致，众多的外国元首国际友人游西湖都必到此处 ，不是没有道理。

交通：乘K

4、30

8、50

4、游

1、

2、

3、5路、假日

1、

4、

5、7线到“苏堤”、“花港”站下或乘西湖游船可到花港。

开放时间：7：30---17：00

南屏晚钟

能让康熙帝也发出“致足发人深省”的感慨，肯定不一般。原钟早忆不在，现在的铜钟为新铸造。

票价：10元，敲钟另算。

开放时间：8：00---16：00

交通：乘K

4、30

8、50

4、游

1、

2、

3、路、假日

5、7线到净慈寺站下。

雷锋夕照

白娘子被法海压在雷锋塔下的故事，给塔增添了不少神秘色彩。对于普通游客来说，可能倒掉的雷锋塔更有魅力一些。

门票：40元

交通：乘507路长桥公园站下，乘游 2路净寺、长桥公园站下。

提醒：新雷锋塔是在古塔遗址上兴建的。

曲院风荷

每当夏日风起，荷香沁人的：“曲院风荷”最为迷人。

交通：

7、

15、

28、507路均可到达。

开放时间：7：30---17：00 提醒：

1． 园内有“西湖密林度假村”，其中的桦木小屋，木板平房，以及吊床、营帐和炊具可租用。

2． 机动船：乘西湖游船公司的机动船游览西湖，线路主要是小瀛洲、湖心亭两岛，然后返回湖岸。开行时间：春夏季7：30---16：30，秋冬季8：00---16：00，价格：普通船35元/人，豪华船45元/人，已包含两岛门票。

3． 手划船：可乘6人，价格为每小时80元/船，1小时起租，时间长可议价。但上岛另收门票：小瀛洲(三潭印月)20元，阮公墩15元，湖心亭免费。6座自划船2小时起租，20元/船，以后每小时加收10元，4座自开游艇和双人旬艇半小时起租，15元/船凤后每半小时加收15元。由于全船的人不能一起弃船上岛，选择自刈船的游客只能分批上岛游览，并需另行购买门票：小瀛洲(三潭印月)20元，阮公墩15元，湖心亭免费。

新西湖十景：

云栖竹径

“竹”是这里的主角，绿色、清新、凉爽、恬静使它在众多的美景中也能胜出。

交通：乘游4路到云栖竹径站下，半小时1班。5元

提醒：

1． 骑自行车游云栖才能完全感受这里的静谧与安详。从南边发，经虎跑、六各塔、九溪、宁城，返程里过梅岭隧道，经天竺、灵陷、玉泉从北边返回。

2． 梅坞茶村、五云山和大清谷都值得花点时间。环山一日，你一定会有收获，介这是为那些数次到杭州，或有充裕时间的人准备的线路。

阮墩环碧

西湖中一座绿色小岛，因有古装侍女的敬茶与轻歌曼舞，恍若隔世。

门票：20元

交通：由中山公园乘游船前往。

黄龙吐翠

黄龙的传说 和茂密翠竹得了西湖新十景的美名，不过，在这里时常看到的是新婚的庆典。

门票：15元

地址：

16、

21、

28、游5路，假日4线到黄龙洞站下。

提醒：圆缘民俗园，是杭州四大婚庆公园之一。

宝石流霞

保叔塔的紫褐色山岩是一种海风的地质景观。

交通：

7、

27、807路、游

1、

2、3路到葛岭下车，步行登山。

提醒：朝霞初照或落日余晖时是这里一天中最美的时刻。

九溪烟树(九溪十八涧)

“溪水”是这里的主体，有了山和树的相伴，水也愈加地幽雅。

清末学者俞越游九诗云：“九溪十八涧，山中最胜处。昔久闻其名，今始穷其趣。重重叠叠山，曲曲环环路。咚咚叮叮泉，高高下下树。”字里行间，将美景的妙处刻画得漂流尽致。被定为新十景后，更名为“九溪烟树”。

提醒：

1． 每年的4---10月是九溪的丰水期，也是游九溪最好的季节，否则其它时间不仅看不到瀑布，九溪十八涧的溪流也很小。

2． 九溪全长6公里，而且全境密布着森林和曲折的山路，到这里只能步行，所以也要花不少时间。如果有一个游览计划会让旅行十分有效。

3． 这是一条从南至北的游览线路：乘

2、K

4、30

8、504游5路、假日5线到钱塘江边的“九溪”车站，经九溪烟树公园往龙井或满陇桂雨。

4． 另一条是从北往南的游览线路：从27路龙井车站经九溪烟树公园往“九溪”车站或满陇桂雨。

5． 第三种选择是从东北往西南：由满陇桂雨经杨梅岭或从动物园经虎跑后山到九溪烟树公园。

6． 到九溪烟权可以在溪中溪酒家就餐，这里以西湖传统名菜和停放风味菜肴为特色。

满陇桂雨

赏桂和品茶都是这里最受欢迎的事。

门票：5元

交通：K

4、30

8、50

4、游

3、5路、假日

1、

4、

5、7线到动物园站下。

提醒：

1． 每年3月30日---4月15日为“春茶会”满陇茶事旅游节，期间有：家庭采茶炒茶‘一条龙“比赛茶具名品展示会，杭州著名茶楼联谊会和”天下绝配、茶水绝选“活动。

2． 用桂花制作的桂花粟子羹和糖桂花是最有特色的点心。

吴山天风

江南一带的山水美，自然天成只占去了一成，人文才是真正让它出彩的原因。苏东坡、米蒂等都在此留下过手迹，风流才子徐文长的楹联最为画龙点睛。登阁远眺，左湖(西湖)右江(钱塘江)、杭城尽收眼底。

门票：30元

交通：乘

8、

35、

38、40、807路到吴山广场站下。

提醒：

1． 这里的茗香楼、城隍阁值得细观。

2． 徐文长的应景对联悬挂于“江湖汇观亭”内。

玉皇飞云

玉皇山山腰有个紫来洞，站在洞前俯瞰，山下有一片八卦田，是南宋皇帝祭先家时亲耕之地。玉皇山下慈云岭 南坡有两龛五代时的造像，为我国五代十国时期石刻造像的代表作之一。

门票：10元

交通：38路、游3路车到丝绸博物馆站下，步行登山。

虎跑梦泉

“龙井荷叶虎跑水”并称西湖双绝。这里还是当年济公和沿圆寂的地方。

门票：15无

交通：7路、507路环湖线

提醒：到虎跑泉，除了看人文古迹，别忘了品一品龙井茶。

龙井问茶

想要了解龙井文化，这里是最佳的选择。据说，若用小棍轻轻搅拨龙井水，沙面会出现一条分水线，十分奇特。龙井之西的龙井村所产的西湖龙井，因为色翠、香郁、味醇、形美而著称于世。

交通：乘

27、游3 路到“龙井 ”站下。

提醒：

1、真正龙井茶产量很少，大多远销国外 ，所以不要轻易在龙井村里买龙井茶，那里的大妈大婶看似纯朴，但你花“高价”从她手中买得的荷叶并不一定是“ 正宗”，倒不如市内大一点的商场叫人放心。

2、从龙井出发，有两条线路是为时间充裕又喜欢爬山的朋友准备的。a.越过凤凰岭经龙井村，可去九溪烟树，从27路龙井终点站到九溪南端之江路上的公共汽车站，全长6公里，步行游览需2小时。b.从龙井北面的山道翻过棋盘岭，去天竺、灵隐，5公里山路，步行游览需2小时。

西冷印社

既能欣赏湖光山色。又能饱览艺术遗产。有对中国文化感兴趣的人，不应错过 这个地方。

交通：乘游

1、

2、3 路到西冷桥下，步行前往。

岳王庙

对一代爱国英雄的追思之地。严格地说，这里不应算是一个景点，因为到这里更为了表达一种怀念和敬仰。

门票：25元

交通：

7、27，游

1、

2、

3、

4、5路，假日

1、

4、6线到岳庙站、曲院风荷站下或西湖游船在岳庙上岸。

孤山

西湖素有“断桥不断，长桥不长，孤山不孤”的说法。到了孤山别忘了打听放鹤亭主人和苏小小的故事。

交通：乘游

1、

2、

3、路到西冷桥站下车，步行前往或乘西湖游船到中山公园上岸。

提醒：

1、杭州菜的著名餐厅楼外楼就在这里。

2、登上孤山，能将西湖美景尽收眼底。

白堤

对于杭州来说，苏东坡和白居易有着同样的地位，这一点有堤为证，既有苏堤，便也有白提。

交通：乘80

7、游

1、2路到断桥站下。

提醒： 1． 春天是折堤最美的时候，真可谓，一侏柳条柳树一侏桃，桃红，桃红柳绿相映照，人行其中如画中行。

2． 游白堤最好从断桥往孤山方向走，理由是这样会满目青山如黛绿岛浮水，否则满眼都是市中心的水泥森林，大煞风景。

灵隐寺

灵隐寺是我国佛教禅宗十大名刹之一，浓厚的文化和宗教内涵无与伦比。此地最著名的是飞来峰和一线天。

票价：飞来峰25元，进灵隐寺另收25元

开放时间：7：00---17：00

交通：乘

7、507，游

1、

2、4路到灵隐站下

提醒：

1． 灵隐再往深走可以到达“双峰插云”的北高峰。

2． 灵隐寺旁有家灵隐寺斋堂，素斋味道十分地道，价格也公道，这里中午时分人满为患，很多游人都是游完灵隐寺顺便在这就餐。人多，服务态度就不是太好了，所以最好换个时间来。

六和塔

乾隆帝都曾为它倾倒，登临此处时，留下了御笔亲书的匾额共7块，可谓一步一题。

六和塔严格地说，应该算是钱塘江的景点，登塔可望钱塘江和钱江大桥，六和塔旁新建的中华古塔苑。里面有各个朝代、各个地区的一百多座古塔，集中展现了中国塔文化的精华。

门票：20元，如登塔远眺另加10元。

开放时间：6：30---18：45

交通：乘

2、K

4、30

8、50

4、游5 路、假日5 线到六和塔站下。

提醒：从六和塔身后北侧往山上走，越过塔苑，来到仿造应县木塔的台地，你就站到了六和塔和钱塘江大桥最佳的结合点上，这时拍出来的片子，角度是最好的。

灵峰探梅

这里的梅树颇具规模，可惜都是近年来新植的，其中有200侏为罕见的“夏腊”。

门票：10元

交通：

15、

16、

21、28路到玉泉站下车，步行前往。

宋城

“给我一天，还你千年”，这是一句十分创意的广告语。

假借了《清明上河图》的意境，再现了宋代汴京和临安的京都繁荣景象。这里是国内最大的宋文化主题公园，而且也是较为成功的一例，有时间不妨一游。

门票：80元

交通：乘K

4、30

8、50

4、

510、514路、游

4、5 路，假日5线到宋城站下。

海底世界

全国最长的珊瑚海景隧道，应该是海底世界最吸引人的地方，另外就是欣赏人鲨共舞，险些之外，与其它城市的海洋公园大同小异。

门票：50元，1.3米以下的儿童半价，1米以下的儿童免票 。

交通：

12、30、

38、30

8、504，游

1、2 路在万松岭路口下。

锦绣风水洞

我国特大型水陆兼备的溶洞之一，与其它的溶洞相类似，石花、石珍珠、石绒球则为国内罕见。不过，一般游人都很少至此。

在邮电路乘510路终点站就能买到风水洞门票40元，来回公交车免费。

交通：邮电路乘510路到风水洞下车，单程约需40分钟。

提醒：

1． 高达116米的“九天飞龙”石壁被专家称之为“天下第一九龙壁”。

2． 这里有国内唯一的水上电气列车。

大清谷

停放本来就是人们心目中的人间天堂，这里是天堂里的世外桃源。

在这里既可以过宁静的乡村生活，也可以进行野外生存的活动。另外一个项目还是与茶有关，有机会以亲身体验采茶、炒茶、品茶的全过程。

门票：28元(篝火烧烤晚会20元，册地车每小时30元，攀岩20元，蹦极120元) 交通：游5路区间车直达(半小时1班，大清谷末班车17：30) 价格：帐篷50元，标准间150元。

博物馆及纪念馆之旅：

中国茶叶博物馆

陆羽当年就是在杭州写出的《茶经》，在这里的茶室品茗会是另一种滋味。

开放时间：7：30---17：00

交通：乘27路、游3路到双峰站下。

中国丝绸博物馆

丝绸与瓷器曾是古老中国的象征，如今，仍然在日常生活中占有重要的位置。

交通：乘游 3 路到丝绸博物馆站下。

南宋官窑博物馆

可以自己动手仿制官窑瓷品，这种“寓教于乐”的方式应该被更多的博物馆借鉴。

交通：乘20路、游3路到陶瓷品市场站下。

浙江省博物馆

用实物来说明 一个省的历史，对于浙江这样的地方内容会很丰富。

地址：孤山路25号

交通：

7、28路、游1路

胡庆余堂中药博物馆

是我国唯一的中药博物馆。其实就是胡雪岩当年的中药辅，看看他是如何前店后厂发迹的。

交通：

8、155路到鼓楼站下

苏东坡纪念馆

如果你是一个苏东坡的追星族，这里当然是必到之处。

地址：南山路苏堤路口

交通：K4路，50

4、507路

推荐住宿

西湖边住宿

享受杭州，住在西湖边上是首选。众多的客栈和家庭旅馆为此提供了廉价的便利。悠客青年旅舍、庆余客栈、西湖泊客居、杭州江南驿新宇国际青年旅舍、南山路国际青年旅馆、西湖边“背包客旅舍”等，都是不错的选择。

推荐理由：地处西子湖畔，各大景点均可步行前往，十分方便。

人均价位：50元～150元

适合人群：以游览西湖名胜为目的的游客。

杭州高校住宿

杭州名校林立，住在有浓郁学院气氛的校园里，吃喝玩乐都很方便。如工商大学招待所、省团校招待所、浙江科技学院招待所、浙大玉泉招待所、浙大西溪宾馆、杭电招待所等。

推荐理由：隶属各高校的招待所，安全卫生，配套设施齐全。

人均价位：100元～150元

适合人群：广大的背包客和学生朋友。

小贴士：以上所有价位均为常价，如遇上节日或大型盛会等，价格可能会上扬。

香格里拉饭店

不论是从设施、环境和服务来说，香格里拉都是最好的，而且出门就是西湖，所以才有了同样一流的情调。

价格：标准间950元(另加10%的服务费) 地址：北山路78号

电话：87977951

望湖饭店

与香格里拉相比，房价自然是便宜了不少，到西湖也不过步行一分钟，否则怎么敢叫“望湖”饭店。

价格：标准间688元 环城西路2号

电话：87078888

杭州国际青年旅社

位于西湖边酒吧街上，老外很多，据说是杭州最好的青年旅舍。

价格：会员价35---240元，非会员价40---280元。

地址：南山路101号(中国美术学斜对面，门口左边是“第九频道”酒吧，右边是“伯昂咖啡”。) 电话：87918948 87087891---8000

巨化宾馆

停放火车站南边200米的巨化宾馆，离西湖边3公里不到。

价格：标准间228元左右

地址：江城路

电话：87816969

《苏杭实习报告.doc》

将本文的Word文档下载到电脑，方便编辑。

推荐度：

点击下载文档