推荐第1篇：电影《山楂树之恋》观后感
电影《山楂树之恋》观后感
一个时代对美的追忆
班级：09政教姓名：丁艳青学号：0903040006
影片《山楂树之恋》是根据艾米的同名小说《山楂树之恋》改编拍摄而成的，讲述的是中国这个特别国度特别时代的一个特别的撩人的感人故事。该片讲述的是中国*期间的知青醇美爱情，一个属于知青时代的美丽回忆。片中的主人公静秋是个漂亮的城里姑娘，因家庭成分不好，因此家庭生活困难重重，自己也一直感到很自卑。而另一个男主人公是个英俊而又有才气的军区司令员的儿子，同样的拥有那个时代知青的那种淳朴和热情，同时也是一个非常注重情谊的人。为了自己所爱的人，甘愿做任何事，给了这个特别时代被他人排斥和鄙视的静秋前所未有的鼓励。他等待着静秋毕业，等待着静秋工作，等待着静秋转正„„ 就这样，当静秋得生活终于有了着落，所有的期待都成真了，他却得白血病去世了。
整部影片都是在对那个特别年代美的简单而又动人阐述，在影片中我们可以清楚的看到包括现实生活的朴素美，知青崇高的理想美，特殊年代的那种青涩爱情美等等深具时代特色美的刻画和描绘。当然，作为一部“知青爱情”的经典重现，影片自然对于这种特殊年代青涩而又唯美爱情给予特别的凸显。这种凸显的阐述对于当代我们这个市场化经济时代来说，无疑是现代各种爱情世界的“世外桃源”。似乎这种爱情的追求让我们这个时代感受到这就是我们一直在寻找的一方净土。所以，这种爱情的唯美成为普罗大众内心所热切的追求。但是，另一方面，如果让我们在现实的生活中去对爱情的选择话，我们似乎也很不愿意回到一个这样的年代。我们更愿意的是追忆那个特殊年代的纯真爱情美，这种纯真爱情美应该属于一种内在的美，同时，我们会选择身处在我们现今的这个时代而不愿意在那样的特殊年代。
在这里，我们会问为什么对于美的追求会呈现出这种情形呢？人类作为一种高级动物，是相对于普通动物而言，而这种人类与动物的区别主要是体现在人的社会性。正是因为人具有社会性，所以人出了本能的反映，更多的是在自身的理智下行动，人们对于美的情感表现正是人们自身理智的体现。就像我们经常在生活中认识到得，同样是一朵美丽的花朵，在蜜蜂的眼里这朵美丽的花朵仅仅只是它采集花粉的一个地方，而对于人类来说，我们不仅仅将它看做一朵花而已，更多的是赋予话一定的特定含义而具有更深一层次的特别意义。就像我们所熟知的玫瑰花在人们眼中代表的是甜蜜的爱情，在这里玫瑰花不仅仅表现的是它本身这种自然的美，更多的是在于它象征着一方对另一方的爱意。但是，同时我们特别要注意的是，我们这种对于美的诉求往往是需要有一定的物质基础。也就是说，如果一个平常人连最起码的生活需求没有得到满足，那么他对于任何美的东西都会表现的很冷淡，因为在为了满足他的基本生活需求他就必须得一直忙活，从而缺乏对于美的关注。
《山楂树之恋》正是一部勾起我们对于朴素纯真爱情的美的享受，在很多曾经经历过那个特殊年代的人来说，有很多一部分人都感叹到：太真实了！我们这一代人的内心记忆，历历在目。而对于我们没有哦经历过那个特殊年代的人来说，我们也能感觉到其中那种难以言说的美的存在。如果说前一种对美的感受是一种因回忆而勾起的美，那么后一种对的美的感受则是一种因向往而产生的美。
我们的生活需要美，需要去发现美，同时美也是存在于我们的生活之中的。美因生活而更加绚丽，生活因美而更加乐趣无穷。朋友，时刻留意身边、留意生活，或许在不经意的一瞬间你已经触摸到了她的存在——美。
推荐第2篇：电影《山楂树之恋》观后感
等待也是一种美丽
——观《山楂树之恋》有感
我不能等你一年零一个月了，我也不能等你到二十五岁了，但是我会等你一辈子
——题记
“当那嘹亮的汽笛声刚刚停息，我就沿着小路向树下走去，轻风吹拂不停。在茂密的山楂树下，风吹乱了青年旋工和铁匠的头发。啊茂密的山楂树，白花满树开放。我们的山楂树呀它为何悲伤？”
每当听见这首歌曲，心中总会泛起一阵难以形容的悲伤，泪水总会在眼眶中打转。
可惜，最终老三还是走了。
我是一位九零后的男孩，也曾有过喜欢的女孩，但是从来没有感受过老三和静秋这样一份纯真的爱情。电影中描绘的当时的时代背景我也不曾见过，所以对于那个年代的爱情我还不太了解，但是我还是被老三对静秋这份深深的爱打动了。
其实我对前半部分并没有太多的感动，可是最后的结局时的场面在我的脑海中久久无法散去。我看见老三的父亲见到静秋时那种沉重的表情，听到他说话时那种沉重而又悲伤地语气，虽然话不多就一句，可是父亲对于儿子那份深沉的爱已经深刻的表现出来。而当静秋看到老三时那种心痛而又悲伤的感情也在她的泪水中流露出来，“我是静秋”，“我是静秋”，“你不是说只要一听到我的名字，就会找我吗”，“你不是说我穿红色的衣服好看吗，我今天穿来给你看了”。我看到老三虽然已经目光呆滞，在他的眼角却流出来一滴眼泪，只有一滴，而这一滴却饱含了他对静秋那份割舍不掉的爱。虽然他再也不能说话了，可是他的意识还是清醒的，他知道是静秋来了，是自己最爱的人来看他最后一眼了，也许在那一刻他已经很满足了吧。尤其是当我看到在天花板上那张他和静秋的合影时，我的心在流泪，我知道这是一个男人为了看到自己心爱的人，为了自己心爱的人而这样做的，这样他就可以在他快不行的时候也可以看到他最心爱的人了。
老三对静秋的爱其实并不伟大，却催人泪下。
其实，真正的爱并不需要每天喊出来，真正的爱体现在生
活中的点点滴滴里。
他可以为了静秋去熬夜上班以换取轮休和静秋见面，他可以为了让静秋去医院包扎脚，索性用小刀割破自己的胳膊，他可以为了让静秋在转正期不让别人风言风语答应静秋的妈妈，在她转正前不再和她见面。他看到静秋用脚去拌水泥和石灰烧出的泡，他去为他买了新的胶靴。他为了静秋以后能完整的面对他的丈夫，他克制住了自己的为爱而合为一体的冲动。他为了不让静秋伤心，在他得知自己有白血病后却极力隐瞒静秋，甚至忍痛选择离开，直到最后一刻……
整部电影中，我没听到一句“我爱你”、“我喜欢你”，却实实在在的感受到老三对静秋那份深深的爱。其实爱并不需要有多么轰轰烈烈，这一份平静的爱也可以是那么深刻。也许在那个年代青年之间的恋爱很含蓄，可是我总觉得就这样一份朴素的爱也足以让千千万万的人为这份平凡的爱情而泪流满面。忽然间，我觉得现在的年轻人失去了那时候那份含蓄却纯净的美好。放眼生活，放眼网络，我们的身边总是充斥着“我爱你”、“我喜欢你”、“我一定会对你负责”、“处女率”这样的字眼。可到最后为什么还是散了，还是没能负责，还是没能爱你一辈子。唉，想到这里觉得这个世界的的确确少了那个年代的那份纯真了。就觉得现在人们的情话说的再怎么好听，“我爱你”说一万遍也显得苍白无力，也比不上老三日记上的那句话“我不能等你一年零一个月了，也不能等你到二十五岁了，但我会等你一辈子”，“静秋，静秋，你可能还没有爱过，所以你不相信这世界上有永远的爱情。等你爱上谁了，你就知道世界上有那么一个人，你宁可死，也不会对她出尔反尔。”
老三是个真正的男人，他说到做到了。在他去世之前也没有变过心，爱上别的女孩。他的心里永远都是静秋的影子…… 耳边又传来了那首催人泪下的歌曲：走过了这一片青草坡，有棵树在那等着，它守着你和我的村落，站立成一个传说，山楂树开满了花，落在你羞涩脸颊，山楂树开满了花，我等你一句回答。可是我先走了，纵然太不舍。别哭我亲爱的，你要好好的。在时间的尽头，你一定会看见我。唱着歌在等你，微笑着。就算我最后碎成粉末，也有你为我而活， 只要我还能为你记得，我就是不朽的。山楂树开满了花，像你在我对说话。山楂树开满了花。可是我先走了，纵然太不舍。别哭我亲爱的，你要好好的。在时间的尽头，你一定会看见我，唱着歌在等你。微笑着……
也许我还小吧，还不太懂得那份爱。可是老三和静秋的美丽却又悲伤的爱情故事让我懂得了很多。其实，等待也是一种美丽，只要你为了自己心爱的人，等多久都无所谓，时间在真正的恋情中永远不是障碍。 质朴与美丽
——电影《山楂树之恋》观后感
当女主人公静秋看着老三弥留之际的眼角缓缓弥散而滴落的泪水时，镜头上移到他每日挂念而不舍撒手人寰的病床上端——天顶上贴着静秋的照片，一对质朴纯真到了极点的男女之间的情谊，被升腾到精神情感的天际。那是一个为了精神依恋的酸楚爱情境界。作为2010年下半年中国电影最为触动精神情感世界的审美电影，张艺谋的《山楂树之恋》显示了不同凡响的诗意电影特质备受到关注。
探究《山楂树之恋》的不同凡响，首先就在于抛弃矫情追求质朴无伪的审美境界。《山楂树之恋》的优长显然在于注重纯净关注内心情愫；在于淡化外在强调内在精神表现。
特别要强调《山楂树之恋》的风格显现：诗意把握凸显情感细节。诗意电影在中国的渐趋消失减损了东方电影的特殊魅力，注重情感精神濡染而不事张扬的艺术魅力原本具有深远的文化传承，但娱乐至上市场定夺的风习所致，我们久违了优美雅致的影像创作、抒情电影在给予观众审美趣味习染上具有特别的作用。《山楂树之恋》挽回了诗情写意的影像艺术，在朴质的美丽中展现清淡深幽的艺术趣味美。影片借助人物表现细节，自然流露真挚和纯洁的内在诗意。静秋的雅气洁净、没有邪念的神态，个性的羞涩和未知男女情的朴讷，都在一个个细节中呈现着。穿脱泳衣的害羞可爱、看待老三的天真无邪、询问男女情的不明就里等等，贯穿着一个通体透明的女孩心地，而其实是编导和大众在内心期望的童话世界，时时刻刻提醒人们爱的真纯本质。老三为爱而无私，为静秋而舍得一切，他早知自己的不幸，却不能把不幸伤及心爱的人。爱的本质是为爱的人增添美好而不是其他，也许我们在生活中已难以找到没有世俗的争权夺利的无情，在娱乐电影中更被无耻和调侃弄得不
知道天下还有纯洁和无私。但《山楂树之恋》却让我们撕心裂肺的感知到爱恋的彼此护佑和宁可失去自己的真实期望。
无论在生活中还是电影里都期望这样的爱恋终成眷属，于是该剧的许多场景令人下泪，电影最后也是情感汇聚的最高潮，静秋穿着老三最喜欢的红衣服，在他弥留之际的病床前不停地说：“我是静秋，我是静秋，你不是说我一喊你就出现了
吗?”那一刻的纯情回荡在空气中，2010年的中国电影因为它们而具有了宏大历史和微妙情感的动人色彩！
韩卫贤
《山楂树之恋》改编自一篇畅销的长篇小说，令海内外亿万中国人沉醉痴迷；被张艺谋拍成一部115分钟的电影，荡漾着清新纯真之风，演绎了发生在上个世纪70年代的年轻恋人之间一段刻骨铭心的爱情，男女主人公的悲剧结局让每一个观众唏
嘘不已。
青青子衿 ，悠悠我心。美丽，单纯，青涩，静好的女中
学生静秋，第一次来到西坪村，第一次看见开英雄花的山楂树，第一次听见歌唱山楂树的苏联歌曲，第一次遇见人称老三的大男孩，就在老三伸开手掌递给你糖块的美好瞬间，你思无
邪地喜欢上了英俊潇洒有着阳光般笑容的他。
情窦初开的少女，毕竟太年轻，对爱情懵懵懂懂，何况是身处那个时代，家庭出身的不好，母亲的病，经济的拮据，使你的脸上忧愁笼罩。就像歌里唱的清风吹拂着山楂树啊，你为何那么忧伤？清风一样的老三心疼着静秋，他给你带来关爱，
带来欢乐，给你换灯泡，换钢笔，为你做菜，为你披上大衣，为你妈妈买冰糖买核桃，他的眼里只有你，他的心里只装着
你。啊，静秋，你感到他的爱了吗？
静秋从心里爱着老三，可是她不知道如何去爱，*时代造成的性压抑、性知识的缺乏使她害怕男女的任何身体接触。老三接静秋回村，在夜间走山路，要摸黑过一条溪流。老三来拉静秋的手，静秋羞涩地后退躲着不让老三碰，老三只好拣了一根树枝，一人拽着一头，后来老三变魔术一样抓住了静秋的手，此刻，她不再拒绝你伸过来的手，你越过她心里的河洲，
两个人甜甜的笑意，宛如初尝爱情的幸福苹果。
有一种爱情叫心疼，有一种爱情叫单纯。有一种爱情叫忧伤，有一种爱情叫成全。老三启蒙了静秋的爱，温暖了静秋的心，援手着静秋的每一次危难。可是他要先走了，他是多么的不舍啊。医院里无情的大门把一对恋人分开，他望着恋人的背影流下绝望无助的泪。唯一的独处一夜，当静秋为爱下决心献出自己，他却狠狠地压抑着情欲，死守着白血病的秘密，把无限的深情印在爱人的额头和脸颊。在芳草青青的河畔，伊人已在水一方，隔河相对，任凭泪眼相望，竟无语凝咽，从此阴阳永隔，生死诀别。他伸出手臂，做最后的拥抱，拥抱他心上最可爱的姑娘，拥抱世上最纯真的爱情。如此凄美空灵的拥抱成为那个时代的经典姿势。
茫茫碧落，天上人间情一诺。也许，没有爱过的人不相信世界上有爱情，逢场作戏的人不相信爱情可以永恒，为达到某种目的而爱的人不相信爱情的纯真。而老三告诉我们：“有一个人，他就是死，也不会出尔反尔。”这是一个男子对爱情忠贞不渝的誓言，“我能等，无论等多久。” 他用年轻的生命信守他的承诺，“我等不了你一年零一月，也等不到你二十五岁，可是我可以等你一辈子。”这样的爱，早已超越生死。懂得爱，珍惜爱，敢于爱；钟情，多情，痴情，这样的老三拥有一种纯粹的美，什么比为了爱人将赴死的决心坚定如初更坦然的呢？又有什么比为了爱人将来的幸福把自己的苦楚深深埋下更伟大的呢？他有着最高贵的灵魂，在他的世界里，爱情的最高境界就是为了深爱的人做一切自己能做到的事，倾尽所有在所不惜。
而美丽纯情的少女静秋，因为你太爱他，你对他朝思暮想一往情深，你把他的名字深深珍藏，直到最后也无法喊出他的名字，一声声“我是静秋”绝望而无助，如杜鹃泣血，片片化蝶，听着你的呼唤，老三眼角一滴晶莹的泪滚落，惊飞山楂花万朵无声坠地。静秋，世界上最疼你的那个人去了。你只道当时是寻常，却不知是这样的血肉相连，深入骨髓，只要你活着，他便不朽，因为这爱至真至纯而千古流芳。
正是一生一代一双人，爱了一场，等了一生，却什么也没有发生。他们和春天有个约定，来年五月时，一起去看山楂花开，但红色的山楂树，始终没有在这对恋人面前真正的怒放一次，也许，这正昭示着这段苦恋最终令人扼腕的结局。愿望越是美好如花，凋零起来越是残酷伤人。影片以乐景写哀情，畅美的笑容与悲伤的眼泪叠映，哀婉到绝伦，凄美到极致。
影片拍得很内敛，没有大起大落的戏剧性桥段，没有大开大阖的风云变幻，*只是作为一种背景，像涂了一层底色，画布上是薄雾，云烟，山岚，清流，青草，树木，山村，小镇，是那种常绿常青的自然，是那种也无风雨也无晴的恬淡，如静静濡润的水墨画，给人清朗纯净的感觉。然而人物内蓄的青春
激情暗流奔涌，纵无雷霆万钧也荡气回肠。
影片摒去一切芜杂枝桠，营造美好温馨的二人世界，那是两颗小星星的碰撞，两颗小心脏的跳动。他们相思着，相爱着，快乐着，幸福着，爱是简简单单的，简简单单地爱着就好，骑自行车带人，塑料绳编金鱼，河边打水仗，是那个时代的人都
做过的事情，真实如画，历历如在目前。
于是，有风吹过，有梦留痕，每个男人心里都有这样的静秋，每个女人心里都有这样的老三。像静秋那样单纯、清澈，像老三那样牺牲、执著，才算是真正的爱过。当下红尘滚滚，烟熏火燎，梦想与渴望被雪藏，银幕光影世界温暖了、唤醒了我们冰封的情感。影片还原人性最真实最纯真最干净的一面，纵然沧桑横绝，纵然沉郁失意，不要轻言放弃，相信未来，坚
守住梦想，用爱点燃心中的希望。
张艺谋导演的电影《山楂树之恋》刚上档，部里就组织去观看。看完后问同事，都觉得很感人。是一部纯美的爱情电
影。
顺便把艾米的小说《山楂树之恋》也粗粗浏览了一遍，这样电影和原著之间就有一个对比，当然也看了一点对电影和
原著的评论。
个人觉得，张艺谋的这部电影拍得很成功，主要有以下几点：
1、这部原生态的爱情电影是张艺谋电影导演事业的一个跨越和一个标志。
2、电影本身从艺术角度和思想角度都较完美。
3、对以后中国爱情电影或电视剧创作可能有积极的导向作用，而且这正是我们的社会和观众所期待和喜闻乐见的。
张艺谋导演的电影观众都很熟悉，从《红高梁》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《一个都不能少》、《摇啊摇，摇到外婆桥》、《英雄》、《满城尽带黄金甲》、《三枪》等，除了《三枪》迎合了当时低俗之风，现在估计成了老谋子的忌讳外，其他的影片都带着较强的“张艺谋式”特色——造型与色彩成为影片的亮点，而且主题非常鲜明。一位导演，有独特的过人的对造型与色彩的理解，说明他有导演的天赋。如果对电影题裁、电影叙事、电影主题也有独特的过人的理解和驾驭能力，不成功似乎是不可能的。而张艺谋恰恰就具备了所有这些条件和优势，因此他注定会成为一位全面的、才华横溢的、成功的导演。如果说张艺谋以前的电影有“张艺谋式”的鲜明特色，而且这种特色甚至有点浓墨重彩的话，那么，当这种特色淡化下来之后，会让我们觉得，这是一种经历了繁华过后的朴实。也就是说，张艺谋成熟．．了，张艺谋的导演境界纯．熟．了。纯熟的标志，就是这部原生态的爱情电影《山楂树之恋》。 这点也可以作为回应那些对“《山楂树之恋》为纯情而纯情”的质疑。不客气地说，那些作家、影评家、媒体人、观众的这点质疑实在是“不足以语之”的无知、肤浅之论。
拿电影和原著相比较，更能体现张艺谋的纯熟境界。这不是说电影比原著好，原著是经典的，但如果电影对这部经典的被评论家誉为“史上最干净爱情”的爱情故事原搬照抄的话，就没有超越可言。问题是如何超越才是衡量一个艺术家艺术境界的评价标准？对于这样一部故事背景发生在上世纪70年代的爱情故事，多数的知名作家、文学评论家无一例外地将评论和批评的视角指向同一个话题：性与爱。因为这部经典的爱情故事在特定的时代背景下，如实地纪录了一场无性之真爱！这就给了作家及评论家们以扔石头、拍砖头甚至批判人性的充足口实。我们批判那个特定的年代扭曲人性，批判故事主人公人性扭曲。这对于我们这个性解放甚至有点性泛滥的时代而言，对于我们早已把情人节、圣诞节当作自己节日的80后、90后的新生代而言，实在是倒退的、反人性的。因此，从现实意义上，张艺谋就难辞“为纯情而纯情”的咎责。既然这种纯情已经被我们的性解放观念或者说社会的进步所否定，你张艺谋导演这么纯情的故事，就客观上存在误导的嫌疑，就应该由评论家、作家们来指正—质疑以正面肯定并引导性爱同一的性爱观，这才是社会前进的正确方向。
感动归感动，责任归责任，我们为这个爱情故事所感动，但并不能影响我们对爱情、对性爱的正确判断，更不能为纯情而纯情，失掉我们的社会责任感。 可是，这回真的是作家、评论家们错了！
张艺谋的超越之所以高出原著，之所以高于作家、评论家们之上，就在于他深刻地理解了原著，也深刻地理解了人性。他没有拘泥于意识形态的僵化思维，没有肤浅地理解现实和社会责任。在原著和超越原著之间，只轻轻抹一抹，抹掉了意识形态，抹掉了70年代和当下一脉相承却进步得改天换地的意识形态。这一抹，就使得作品彻底地回到人性本身，也使作品焕发出精神与理性之光，在现在及接近永恒的头顶遥遥地引导我们对于爱情的理解与感悟。
这一“抹”用学术概念来形容就叫“消解”，人性的消解！
在原著发生的中国上世纪70年代，特定的时代背景确实扭曲了人性，也使生活在那个时代的人们有着不同程度的人性扭曲。可是，我们要问，难道在那个时代，人们的爱就一定是扭曲的吗？无性之爱，是因为时代的挤压而成为人们不得已的选择。但是，人性的光浑正如小草，在石头的挤压下仍要顽强地倔强地生长。人性能消解现实，也能消解时代，甚至能消解死亡的威胁！有性之爱，在那个年代会带来很多问题，政治上
的，道德上的，弄不好就会葬送一生，谁会拿一生的生存去打一个赢面很少的赌注？可是，难道我们就因此不爱了吗？不能！好，那就消解它，有性之爱不现实，无性之爱总可以了吧？爱，是生命的底色，是生存的定义，正如“信乐团”的一首歌名表达的意义一样“死了都要爱”，哪怕是无性，哪怕是死亡，我们都要爱，这才是人性，这样的爱是扭曲的吗？从更宽泛的
爱的定义来说，答案不是，而且这才是爱的本质啊！ 古往今来，古今中外，不知有多少通过消解社会、消解现实而去爱的事例，特别对于广大的被统治的劳动人民来说，更是他们争取爱的权力的唯一法宝。从《孔雀东南飞》的焦仲卿妻，到《西厢记》的崔莺莺，到《牡丹亭》的杜丽娘，杜丽娘在现实中不能得到的真爱，通过死亡这一媒介来获得。这样的爱，才真正感天动地，惊天泣鬼，才真正感染我们，打动我
们的心弦，才真正能照耀我们对爱情的渴望和追求。 从这一理解角度，我们才能理解张艺谋的《山楂树之恋》的艺术境界，它不是为纯情而纯情。因为比较原著而言，电影对时代背景、对意识形态都进行了刻意的消解，从而高扬人性
和真爱之美。
我们呼唤中国的爱情电影或电视剧能够以此为借鉴和范本，比如对《红楼梦》，笔者已说过：《红楼》宝黛二人之爱以外，通篇无爱。新版红楼梦无疑没有理解这点，对于以后拍中国古典爱情名著，不把握这点，不懂得“经过消解的爱才是真爱”这一爱的原生态土壤，其它方面做得再好也是枉然。尤其重要的是：如果我们的作家、评论家再这样肤浅、无知的话，
中国的文学、电影、电视真的从此再无出路。
推荐第3篇：山楂树之恋
奢望
“我不能等你一年零一个月了，
我也不能等你到二十五岁了，
但是我会等你一辈子。”
一句话，一辈子。《山楂树之恋》剧末偌大的荧屏上只是这一句话，空旷如斯，心又止不住地疼，眼角尚未蒸发的水汽又缠缠绵绵地裹挟住脸庞。模糊中仿佛又看见老三瘦削的背影映在灯下，他一个字一个字在发黄的纸上写下这句话，如刻下一个又一个深深的伤口，字字泣血。
如此美好的男子，一颗心未经俗世沾染，只知为所爱的人付出，只为她如花的笑靥。我亦盼望能有一人站在水边，掌心躺着一枚糖，说“不是孩子就不能吃糖了吗？”眼底是藏不尽，数不清的笑意。可是柴米油盐的现实终会磨平曾经少年的温柔，锅碗瓢盆的生活终会腐蚀昔日爱情的热烈，我亦知道我的盼望只是奢望，如此这般的老三也只能活在电影中，活在记忆里。
可是我依旧固执地奢望……
奢望傍晚时分倦鸟归巢，我会如静秋般喊老三回家。田间小径，一大片一大片浓浓燃烧的油菜，在风中低头微微笑。我只会跟在他的身后，看斜阳在他瘦削却宽阔的肩头静静流淌，不愿上前与他并肩，因他这般美好，静静地看着他的背影便已足够。若他一回头，我便只嫣然一笑。
奢望盛夏时节蝉声聒噪，我会如静秋般有一个肩膀让老三枕着安然入睡。他刚游完泳的发梢还滴着水，散发着薄荷般清新的香味，嘴角轻轻上扬，像抢到糖果的天真小孩。我知道醒来后他会问为什么不叫醒他，而我只想拥有此刻的宁静时光。流水潺潺，仿佛低声絮语天长与地久的承诺。我不要天长地久，我只想此刻。
奢望我会为他编金鱼，看他郑重其事地挂在钥匙上，奢望他浓烈爱意的目光如岩浆般覆在我身上，此生我便只成了他的琥珀，别人轻轻一碰就会碎。奢望当我声嘶力竭地喊他的名字，他的一只脚即使跨进了坟墓也会回头看我……
可这终究是奢望。三毛苦苦守候三十一年才等来一个荷西，却被海水吞没；爱玲一心记挂她的才子胡兰成，亦始终盼不来岁月静好，那一句“我怕是今后再也不会爱上什么人了，只能是凋谢了”道出心中早已青灯古佛，提前衰老。
这又怎样？纵然一切爱恋敌不过时间，敌不过距离，敌不过人情冷暖，我还是奢望。“我自倾杯，君且随意”，我始终相信，有朝一日，有人对我说，跟我来，四周纵然天地茫茫，道路悠悠，我却别无他路，唯有跟随……
推荐第4篇：山楂树之恋
《山楂树之恋》艺术风格赏析
[摘要]进入新世纪，由于受到全球化和市场化的猛烈冲击，中国社会文化语境发生了巨大的变化。张艺谋的创作风格也随之发生新的嬗变。曾经致力于“文艺片”创作的张艺谋重新回归文艺片，推出了让很多80 后、90后看了为那个年代的爱情所动容的《山楂树之恋》。 电影《山楂树之恋》所再现的，是上个世纪70 年代生活在三峡库区的一对青年男女之间发生的一段由相识到相恋的故事。漂亮的女高中生静秋，为编写教材，在毕业前夕与同学到乡下去采风，偶遇在地质勘探队工作的阳光小伙建新。俊男靓女，加上建新手中飞出的那串足以打动少女之心的悠扬的琴声，使他们毫无悬念地一见钟情。一次县城的接站，一只钢笔一篮山楂的馈赠，细心的体贴，无尽的思念，等等等等，推动着剧情，也催生着恋情。村边荒坡上的那棵不知开白花还是开红花的山楂树，既赋予了片名，也成了他们这段恋情的唯一的信物和见证。在那*而穷困的大背景的映衬下，他们培育的这朵淳朴的爱情之花，由蓓蕾初绽，直至艳红。然而，时不过年余，情意正浓，身患绝症的男主人公便撒手西去，身后留下的那个孤零零的静秋，唯有声声呼唤，满面泪流..
一、字幕推进情节影片从一开始就以文字交代故事的背景，接下来，老三和静秋两人命运的推进、感情的分分合合也多是靠字幕来承上启下，这种情节的处理方式给影片带来一种断裂感。然而要将原著几十万字的内容压缩到一部110 分钟的影片中，这中间肯定充满取舍和选择。在影片开拍之前，张艺谋就在脑海中构造了一个画面——用这样的字幕来做最后的收尾：我不能等你一年零一个月了，也不能等你25 年了，但我要等你一辈子。这是老三对静秋说的一句感人泪下的话语，而这种处理方式安静、温婉，也给观众留下足够的想象空间。有些电影直接用字幕来表示时间的流逝确实有偷懒的嫌疑，这种手段近乎老套，但是如果出于对影片气氛的考虑，相较于其他方式而言，这种叙事方式更能营造出一种沧桑感，时光流逝，不可逆转，就像讲故事的老者的一声叹息。
二、强调内在精神表现《山楂树之恋》的风格显现：诗意把握凸显情感细节。诗意电影在中国的渐趋消失减损了东方电影的特殊魅力，注重情感精神濡染而不事张扬的艺术魅力原本具有深远的文化传承，但娱乐至上市场定夺的风习所致，我们久违了优美雅致的影像创作在给予观众审美趣味习染上具有特别的作用。《山楂树之恋》挽回了诗情写意的影像艺术，在朴质的美丽中展现清淡深幽的艺术趣味美。影片借助人物表现细节，自然流露真挚和纯洁的内在诗意。静秋的雅气洁净、没有邪念的神态，个性的羞涩和未知男女情的朴讷，都在一个个细节中呈现着。穿脱泳衣的害羞可爱、看待老三的天真无邪、询问男女情的不明就里等等，贯穿着一个通体透明的女孩心地，而其实是编导和大众在内心期望的童话世界，时时刻刻提醒人们爱的真纯本质。老三为爱而无私，为静秋而舍得一切，他早知自己的不幸，却不能把不幸伤及心爱的人。爱的本质是为爱的人增添美好而不是其他，也许我们在生活中已难以找到没有世俗的争权夺利的真情，在娱乐电影中更被无耻和调侃弄得不知道天下还有纯洁和无私。但《山楂树之恋》却让我们撕心裂肺地感知到爱恋的彼此护佑和宁可失去自己的真实期望。
三、注重细节张艺谋导演回归了他以前以讲故事、讲细节见长的一贯风格。细节处理非常不错，男女主角表演很天然。男女主人公要被迫分开一年多，老三提要求给静秋包扎脚伤时，静秋在医院大门坐着，老三在病房走廊里看她时，老三流泪了；最后老三在医院临终前，那个妆真的好逼真，太震撼了；静秋她们跳那段革命舞蹈；还有老三和静秋合影时翻对眼；骑自行车时玩大撒把，夹核桃、踩水泥、叠信封等等都能让人回忆起自己的初恋。画面的唯美，意境的幽远，黑白片的参差对照，创作手法的简约含蓄，形象的清纯透明，使人感到温暖，并对那逝去的生活充满眷恋。
四、电影语言的创造与追求电影语言包括画面、声音、色
佳代言人，这是出自传统女性对家庭、对丈夫、对子女忠贞不
二、从一而终的观念。片中的养父是一个典型慈父军人形象，不管是对妻子的拌嘴和容忍，对养女的溺爱，妻子去世后独自一人生活的孤独，对养女男朋友的愤怒，以及最后享受天伦之乐的高兴，这部电影里他的角色情感内容最为复杂。年老的陈道明在唱完《走进新时代》后，见到突然到来的女儿，又爱又气，喝了一声，“你到底去哪了”。当他和女儿一起带着点点去放风筝，拖着年老的身体追着风筝跑以及气喘吁吁的样子，那是身为一个“父亲”， 与子女忘情嬉戏的样子。片中，对养父养女及孙女的老幼情感的展示，是“家”的阐释一种难得契机。同样作为子女一代，张静初扮演的女儿方登，性格执拗，因为对母亲狠心放弃自己的行为感到愤怒，她选择遗忘，选择离开，选择过另一种生活。从成长经历中的初恋男友，到大学退学，未婚先孕，和大自己10 多岁的外国男人结婚，移居加拿大，她希望能够忘记母亲，忘记那份复杂的感情，但汶川地震的发生，为其加入了修复心灵创伤的契机，一幕幕惨状如同32 年前的历史状况一样，她从废墟之外的角度来亲历母亲立场，目睹母亲当时的无奈，切身体会母亲的煎熬，她终于明白，亲人，终究还是亲人，于是她选择了回到母亲的身边。这是一种血浓于水的力量，无须言语。
三、结语冯小刚的电影之所以能够深得人心，就是因为它特别关注普通的市民阶层。在这部两个多小时的电影中，冯小刚用他独特的平民视角，以及他自身的经历，用这部电影为我们构建出了中国改革三十年的发展历史，展现了唐山这三十年的翻天覆地的变化，为观众呈现出一个摩登都市的美好现状，同时又向观众娓娓道来这些受难人这些年的生活，使观众内心情感产生共鸣。影片也从另一个角度间接呼吁我们整个人类要团结起来，“一方有难八方支援，一人有事万人相助”，在遇到天灾人祸的时候要互相帮助，让我们整个社会做到真正的和谐。参考文献[1] 李道新．中国电影文化史．北京大学出版社，2005.2[2] 李显杰．电影叙事学：理论和实例[M]．北京：中国电影出版社，1999.10[3] 戴剑平．世界百部经典电影导读．北京理工大学出版社，2009.1．[4] 高乐．国产电影中的人性情节及《唐山大地震》对人性的启迪 [J]．电影文学，2010（19） [5] 季美萍．透视《余震》与《唐山大地震》不同的文化心理[J]．电影文学，2010（19）作者简介王文中（1975-），男，湖南衡南人，硕士，讲师，硕导，研究方向：影视与动画制作。李旭（1987-），女，辽宁沈阳人，在读硕士，研究方向：影视与动画制作。王成焱（1987-），男，山东寿光人，在读硕士，研究方向：影视动画制作。（上接27 页）彩、蒙太奇等不同要素，表面来看，它只是为影片内容服务的艺术表现手段，即“形式”，但这种“形式”是美学家贝尔所说的“有意味的形式”。实际上，不同表现手法的运用，体现着导演独特的审美心理与审美追求。影片摒弃了张艺谋以往作品视觉冲击特色，而是走水墨画般的写意路线，讲述故事的方式也是娓娓道来。在演到二人恋情被母亲撞破后，老三给静秋包扎脚伤的一段戏时，很多观众开始抹泪。片尾静秋对着弥留之际的老三不停呼唤“我是静秋”时，绝大部分观众都哭了。尽管影片的整体基调偏悲情，但仍有几个小段落触动了观众的笑点。感动但不煽情是观众的普遍感受。
五、真实的时代感影片从一开始就用字幕的方式交代了故事的时代背景——文化大革命时期，之后也出现了很多体现时代感的情节，比如排练革命舞蹈，静秋的妈妈被斥“走资派”，在语言上也无数次提到毛主席语录、劳动改造等等，但是这些细节处理都很好，深刻地感受到特殊时代所带来的命运感，因此影片在很多生活在同样年代的人中产生了共鸣。同样也是因为真实的时代让很多80 后、90 后看了《山楂树之恋》仍然为那个年代的爱情所动容！进入新世纪，由于受到全球化和市场化的猛烈冲击，中国社会文化语境发生了巨大的变化。张艺谋的创作风格也随之发生新的嬗变。曾经致力于“文艺片”创作的张艺谋重新回归文艺片，《山楂树之恋》在不到10 天的时间里，就斩获了8300 万的票房。这个数字，打破了10 年来张艺谋《千里走单骑》创下的文艺片3200 万的最高票房纪录。
推荐第5篇：山楂树之恋
姓名：王海波
学号：201004896
专业：农业资源与环境
班级：农资职31001 联系电话：13177002317
农村影视片《山楂树之恋》赏析
关于以农村为题材的影视片《山楂树之恋》，就我看过之后，有一定的感想，下面所写就是关于我个人的想法与感悟，很荣幸能够与大家共鸣，写的不好还请大家见谅。
《山楂树之恋》表达的情感是一定是很多人想有但不曾有的，片中所谓的纯情稍微有些矫枉过正。这样的纯情都显得有些过分不食人间烟火，但是它符合爱情最根本最原始的特质。而且张艺谋通过对这一爱情有意的纯洁化，达到了动情不煽情的效果，因此我愿意相信那种纯美。
影片对时代背景的复原相当考究，贫穷凋敝的农村生活，纯朴甚至有些傻里傻气的人物，随处可见的革命标语和口号，以及那种盲目的战天斗地的豪情，都有一种很强的时代代入感。尤其是静秋排练的那段戏，对领袖的热情而机械的崇拜之情跃然眼前，以现代人的目光去看十分愚蠢可笑的歌舞正是当时的时尚之举，相信这样的场面有一种恍如隔世的感觉，一定能把特定观众群体立即拉回到那个百感交集的年代。从这个细节上看，观众并非仅仅是网络时代的年轻一代，而更愿意和电影一同怀旧的必定是60后70后甚至更早的人，只有这个时代的人才能真正体会到那个头脑发热年代的人们的普遍情怀。从那个年代过来的人，看到的一定是个体爱情在混乱年代和残酷生活面前的无言与无奈。片中人物多次提到“万一政策变了”这句话。今天的人们可能根本无法深刻体会这句台词背后隐藏着的那个时代国人的辛酸和悲苦，一次又一次的政治运动把人们搞得晕头转向，被激情填满胸膛的集体又充满着集体的迷惘，政治的动荡导致了民众对政策延续性和稳定性的怀疑，而与之息息相关的是个体的不能自决的命运，天堂或地狱都取决于这个“政策”发生的变化。影片没有过多也无法揭示时代背景中的种种阴暗面，但是从电影中的某些惊鸿一瞥式的具有时代特征的事件中，依然能感受到深烙于中国民众心头的时代之殇。 应该承认就整个故事而言，存在着局部过分美化的成分，但两位新演员尤其是周冬雨的单纯而干净的表演严重地弥补了这一不足，并没让人感觉到做作，让人愿意相信那份纯美。
老三和静秋的爱情虽然被张艺谋故意纯洁化，但这种纯洁化仅仅是在意境上的纯洁化，两人不敢拉手不敢约会等等情境都是真实的，都可以从上一代人的切身经历中得到验证，两人之间的那种若即若离欲说还休的情感正是那个时代的基本特征，具有真实性，用现代人被A片熏陶出来的眼光来衡量其“纯度”没有丝毫意义，只是一种自说自话的文字卖弄。当年，有无数情意相合的人因为成分和出身的问题因为政策的问题，而落得劳燕分飞天各一方，所以在影院中的中年人暗自垂泪正是对过往的自伤。这种情怀岂是已经丧失了爱情基本原则而被“锤炼”得百毒不侵的当今新新人类所能体会得到的？从某种程度上讲，现代人都不配谈“纯情”二字，纯吗？所以那传说中的爱情才显得如此纯美如此珍贵，并且这种传说的爱情的的确确真的存在过，倘若脱离了影片所反映的时代特征而单纯地去计较张艺谋的个人艺术追求，那实在是强人所难和吹毛求疵，还敢装？如果这种爱情都不算纯，那什么才是纯？牛郎织女天河配吗？ 现实中的爱情都被房子、车子、面子、票子和精子所困扰，很难不带丝毫物质目的单纯地去爱和被爱，那个在我看来贫穷而坚强愚蠢但可爱的时代。因此，我愿意相信那种纯那种美。
影片的思想内涵更是深层次的问题，《山楂树之恋》也值得人们细细品味。故事表现的是“以阶级斗争为纲”的时期青年的恋爱故事。不少影评将之称为“最干净”的青年恋爱。当静秋的一位在农村插队的女友不慎怀孕后，在对话中，静秋以为男女躺在一起就会有小孩，表现静秋的“性无知”。这种情况，有的影评人说“不可能”，也有说是“完全可能”，我也持后一种意见，我们这一代人在年轻时确实遇到过。这可以说是“纯洁的爱情”，但在那个时代出现的情况，却也感觉十分苦涩，因为，这个年月又压抑人性，青年正常的相恋常常被严重地约束着，倘若青年在学生、学徒期间恋爱会被作为一个人的道德评价记录下来，影响他（她）的一生。静秋因为在学校工作“试用期”与老三恋爱，只能将恋爱处于“潜伏”的状态。如今我们崇尚“以人为本”，人性、个性受到尊重和保护，“以阶级斗争为纲”时期的人性受到压抑的情况有了很大的改善，但市场经济发展，也以人的需求得到满足为经济发展的“启动点”，这既能开掘与每个人利益相结合的积极性、创造性，也会触动人欲物欲，使之张扬起来。而且人情人欲与金钱财富联系在一起，由此，爱情往往会“拉下温情脉脉的面纱”，沾染上铜臭味。于是，人们看了电影《山楂树之恋》会缅怀过去年月的“纯洁爱情”。我想，对这种“纯洁”还得做全面的解析，既要珍视没有被铜臭沾染的爱情，歌颂这种爱情，又要对那个时代压抑人性的做法和理念予以必要的鞭挞
《山楂树之恋》犹如那红红的山楂，火热、好看而又酸楚。他带给我们的是一首初恋之歌，企图唤醒那曾经散落在民间的，简单、真实，如诗一般的爱情故事。
《山楂树之恋》是70年代时期青年的恋歌，描写的爱情朴实、真挚，更像是一场柏拉图式的精神恋爱。
每个人心中多有自己的“山楂树之恋”，那就是我们记忆中的初恋之歌，虽然青涩，但是真实感人。
任何作品都是作者心血的结晶，都有可能蕴藏着作者自身各种各样的生活体验，有可能包含着作者自身种种复杂而丰富的情感。米兰•昆德拉说过：“任何时代的所有小说都关注自我之谜。”
影片努力用“单纯”“凄美”感人，所以演变成了一个悲剧，男女主人公没能走在一起，故事结局残忍地让老三得白血病死掉了。 《山楂树之恋》的主题表现人的初恋情结，讲述的是那个年代人心的单纯，对待男女之事的保守但却也不失浪漫。也许曾经在少男的心中都出现过一个身穿白衣的清纯少女的形象，而在《山楂树之恋》老三心中的少女形象则是穿着一身红衣的少女，在山楂树的辉映下，白色变成了红色。
影片努力让人回想起那个知识青年上山下乡的红色时代，那是一个带有理想主义时代。知识青年满怀着革命的热情，将自己的青春投入到了农村建设当中，他们的到来给枯燥的农村生活带来了一丝亮色。
那个时代的人单纯而热情，满脑子多是“毛主席”的教导，在严酷的政治宣传下，人们高唱的是“天大地大不如党的恩情大，爹亲娘亲不如毛主席亲”。影片里有了大量的充满了那个时代一颗红心向太阳的“碎片”记忆符号，如一开篇讲述山楂树的革命故事，烈士鲜血浇灌了白花；知识青年落户生产队长家的温馨场面。
也就在这样的时代背景下，为主人公静秋和老三的相遇提供了契机，同时也为这样单纯的恋爱创造了氛围，“革命，改造”是这些知识青年的时代使命。影片里右派分子后代的静秋的使命就是通过改造能争取留校，老三则是一个地质勘察队的热血青年。和现代消费社会不同，那个时代的青年是有使命感的，他们更多是为时代感召，开口闭口“毛主席教导我们”，似乎毛主席的教导也会成为他们爱情的行动纲领，而他们之间不敢做出丝毫越轨的举动。而现代社会的青年是往往缺乏使命感，更多追求刺激、娱乐，欲望主宰了他们的灵魂和肉体。
老三的感动之处在于他的怜香惜玉，他给予静秋的更多的是来自心底深处最原始的关爱。静秋则是一个傻傻的女生，在少女对爱情懵懂的驱使下，她更像是一只被呵护的小鸟。他们之间的爱就这样悄悄地诞生了，来不及回味就随风而去了，而那个虚无的王子也就变成了故事。
在影片的叙事阶段，简单又朴实，通过一些小小的细节片段描述静秋和老三的相遇、相约、相恋。在生产队长家里的相遇，两人一见钟情，埋下了爱的种子。老三用一支新钢笔换取了静秋的一支旧钢笔，也换走了静秋的心。
第一个字幕：老三跟静秋约好，等他回来，他会在县城接他。他们开始了第一次真正意义上的约会，影片特别地用一个场景表现他们如何第一次牵手，刚开始是牵着一个木棍过河的，最后两只手慢慢地牵在一起。 第二个字幕：静秋学习快结束了，无意中听说老三城里有了对象。听到这个消息，使得静秋对老三产生了误会也给两个人的情感带来了小小的波澜，直到从乡下赶来的好友告她事实的真相，她才明白了老三对自己的痴情。于是两个人就悄悄地开始约会，老三经常偷偷地看静秋上体育课打排球，还给静秋买了运动衣。老三用自己的语言说出了对静秋的心声，“你可能还没有爱过，所以你不相信这世界上有永远的爱情。等你爱上谁了，你就会知道世界上有那么一个人，他是宁愿自己死都不会对她出尔反尔的。”两人有了第一次的相拥，老三动情地说“我会等你一辈子”。他似乎努力在唤醒静秋那颗懵懂的心，让她明白他对她的爱的感觉。
第三个字幕：从此老三常在二队加班，以换取轮休和静秋见面，这种悄悄的约会一直持续到第二年夏天。里面表现了属于那个时代男女恋爱的特殊的方式，老三邀请静秋去河里游泳，两人玩起了水仗，上岸后两人静静地坐在一起没有丝毫的亵渎。为了留校，静秋在学校的表现一直很好，暑假在学校干活时，脚被石灰弄伤了，老三十分心疼静秋并且为她买了胶鞋。老三要带静秋去看受伤的脚，但是静秋不去，老三掏出水果刀在自己手上划了一刀，静秋无奈只好同意去医院看脚。然后影片又重现了老三骑着一辆单车带着静秋满街跑的浪漫，但是不小心被管教很严的妈妈看到了，妈妈担心静秋转正出问题，要求老三暂时不要和静秋往来。
第四个字幕：老三果然没有再来，直到有一天静秋听说他生病了。接下来用了四个比较感人的场景，第一个场景医院不能留宿人，静秋只好在医院的大门口坐了一夜。第二个场景，老三为静秋争取到留宿的机会，两个人终于躺倒一起，老三说“我就这样看着你，看你一辈子。”虽然老三也企图做一些亲热的举动，最终还是不忍下手。第三个场景，老三给静秋洗脚，他特地从小卖部买了一个有山楂花图案的脸盆。静秋动情地说“认识你真好”。
第四个场景，他们在河边分别的时候，互相站在对岸，双方做一个拥抱的手势分别。这在现代人眼里是不可思议的事情，但是那个时代人在矜持和情感的压抑下，男女之间发生这样的事情也是在情理当中的。
在影片临近的结尾，还插入一个反面的例子，一个被男孩抛弃的怀孕女孩，她大发感慨“这男人呀，不能让他得手„„”受这个女孩的影响，也让静秋怀疑自己是不是被老三欺骗了，跑到医院发现老三不辞而别，静秋生气地用浆糊涂抹老三送的山楂树脸盆。
影片的结局静秋穿着和山楂果一样鲜艳的红衣服，出现在奄奄一息的老三的病床前，“我是静秋”，“我是静秋”，“我是静秋”，“我是静秋”„„一声声呼唤，静秋泣不成声。
“你不是答应我，一听到我的名字，你就会回来吗？” “我是静秋”。
“你看，你不是说我穿红衣服好看吗？我穿着它来了，我穿着它来看你了。” „„
弥留之际的老三听到静秋的呼唤，他已经不能说话，闭着眼睛的眼角流出泪水。
静秋慢慢抬头一看，老三病床的天花板上，有静秋和老三在照相馆照的那张笑嘻嘻的“友谊照”，原来老三在病床上，天天“仰望”着静秋。
《山楂树之恋》被吹嘘为“史上最干净的爱情故事”。这未免有点过，其实每个人都有过清纯的初恋之歌，只是这样的爱情故事带上了很大的时代记忆的色彩，因为只有那个年代的爱情土壤，只有那个年代的人才会有这样的情怀。
老三的动人之处在于中国传统美德中的“怜香惜玉”，更为可悲的是他最终没能享受爱情这杯烈酒，悲剧让他对静秋的爱显得悲壮而又凄美。
有人批判“别拿无知当清纯”，尽管如此，这个表现“纯爱的故事”还是唤起人们曾经心中的藏着类似的单纯和真诚。
爱的方式有很多种，现代的人爱情里掺杂了太多的杂质，虽然创造出了很多味道，但是已经失去最初的清澈明亮。
毕竟在这个充满诱惑和欲望的年代里，我们多深深叹息纯爱的遥不可及。 我相信，凡是出生在那个年代人心中，都藏着一个记忆中的恋歌。
影片把我们带回了那个充满激情而改变无数人命运的特殊年代。70年代中，女高中生静秋下乡采风、编写教材，在寄宿的生产队长家里，认识了在这里做勘探工作的老三。没有什么过多的铺垫，男女主人公迅速进入状态，而老三喜欢上静秋的原因居然只是奇怪她为什么看起来这么忧伤。
这么简单的主题，却又这么讨巧。
整部影片其实讲述了一个非常简单的故事，故事的线索属于最好把握的单线条模式，不需要像痞子风格的《低俗小说》那样多头并进，这对张大导演来说驾轻就熟。散文诗一般舒缓的叙述节奏，优美而带有一丝忧伤的田园画面，清纯无邪的人物眼神，加上让人怀旧的主题曲，这一切的一切，极其符合我们东方文化的审美习惯，构成了催泪弹的必要元素。
是的，人们都在谈论柔弱纯真的静秋，谈论她那单纯得不带一丝乌云的脸庞，似乎“史上最纯美的爱情电影”基本上就是因她而起的。不过，我渐渐发现了另外一个人的身影，其实他的痕迹对电影内涵的形成起到了更大的作用。
我想说的就是老三。老三在电影中绝对是重量级的，正是阳光帅气、无私投入、饱含深情的老三，才使这段特殊时期的罗曼史，变得那么深沉、感人。
老三出场的时候就是那么英俊帅气，当他披着大衣从勘探队的帐篷里钻出的时候，配着异域风情的《山楂树》背景歌曲，我甚至有一丝疑惑，这哪是贫穷年代的农村人啊，简直是翩翩追风少年嘛。当然老三的身份也的确不简单，勘探队的工作在当时也算是金饭碗了。所以他才有能力为静秋买冰糖、核桃、运动衣，和那时还比较奢侈的泳装。
老三为静秋做的还不止这些，电影里有很多地方都体现了一个年轻男人对他爱的女人是怎样投入和付出的。静秋光脚踩水泥烧坏了脚，老三心疼地蹲下身，仔细地看着她的脚，良久，抬起头，我们看到了他满含泪水的双眼。老三颤声说，怎么会这样？然后掏出他带来的新胶鞋，并强迫静秋一定要穿上。男人只有在深爱这个女人的时候，才会对她这么关注，关心她的一切细节，把为她去做任何事情。
静秋误会了老三，不理老三了。老三没有做太多解释，只是暗暗地托长芳带钱、托长林带核桃给静秋。静秋发现了老三的意图，她追到河边，看着老三和长林坐着渡船慢慢离开，终于忍不住喊了一声。老三回头看见了她，就是那么毫不犹豫的，扑通一声就跳进了河水，跑过来见静秋。那么简单的爱呵，不需要什么犹豫，想到了就去做了，直率又热烈。 当静秋的母亲担心他们的交往会影响静秋留校的前途时，老三勇敢地站起来，承担起自己责任，和静秋齐齐地站在一起，显示出对静秋无条件的支持，并说，静秋要是还站着，他也和静秋一起站。在老三为静秋包扎伤口的时候，镜头直接给了老三一个脸部特写，他的眼泪慢慢流出来了，那是相爱而不能相见的心痛。痛到深处，情不能自已。非常年代，因为一些人为的巨大压力，有情人不能不忍痛暂时分离。而此时，电影已经留下了一点不祥之音。
老三住院了，静秋听说是白血病，少女情怀使她不顾一切跑来探望心爱的人，医院不让过夜，就在医院门口坐了一夜。老三和静秋隔着窗户、遥遥相望的镜头是令人酸楚的。静秋挥手让老三回病房，看老三不走，就赌气转过身去，而过了一会，又偷偷回头张望，少女之憨态毕现。老三缓缓离开了窗户，倚着墙壁，他的眼泪慢慢滴落下来。他其实已经预感自己得了不治之症，但在静秋面前却极力否认，以免她担心。一种生离死别的伤痛抓住了老三的心，也开始噬咬着观众的情感。
第二天晚上在医院宿舍的戏份，是电影的高潮。老三和静秋终于有机会独处一室了，而且他们也一起躺在了床上。镜头的推进是缓慢的，我们看到静秋紧张的脸庞，她期待着什么，却又很害怕。老三也有些不安，他的手伸出去了，伸进了静秋的衬衫里面。观众们屏住了呼吸，期待着什么，却又不希望什么。
幸运的是，。老三的手停住了，收回了他的动作，然后一晚相安无事。与其说是导演的处理，不如说是老三对静秋的爱护，这一点和影片中静秋朋友的遭遇恰成鲜明对比。老三没有图一时之快，既有那个年代保守的痕迹，也有老三对静秋的尊重。这里，进一步凝聚了老三的真诚与高尚，一个有情有义、有担当的好男人形象，至此呼之欲出。
影片的结尾，老三因白血病去世以后，静秋后来出国留学，还一直回来看望她和老三爱情的见证，那棵会开红花的山楂树。假如不是老三的深情之爱，是不会让静秋这么恋恋挂怀的。
在《山楂树之恋》里，男女主人公的形象是同样丰满的，老三的内心刻画甚至还超过了静秋为静秋包扎的时候落了泪，在医院里看着窗外的静秋默默地流了泪，在河边送别静秋的时候，想到也许是永别，再次情不自禁地眼含泪水。男人有泪不轻弹，这是老三的真情之泪，而老三的内心之美也在这些细节中丰满了起来。
那最后的拥抱的手势，是老三对爱的告别，有几分苍凉，几分心痛。
电影《山楂树之恋》的感人并非从始至终，在排除了原创小说的丰满内涵的感人魅力之后，我们发现电影《山楂树之恋》在开篇时就已落下硬伤。首先，那棵山楂树的出场就显得十分地生硬而突兀，一直到片尾的最后，也没能让人闹明白这棵山楂树到底有何感人之处？似乎整部电影引入这棵山楂树实在有些生硬和莫名，至少在那座光秃秃的山岗上的那棵突兀野树与本部电影主题的关联让人一直就丈二和尚摸不着头脑。能不能不引进这颗山楂树，而引进另一颗类似于酸枣树抑或另一颗臭椿树之类，不是也很土气吗？不是也很原生态吗？不是也很野趣吗？不是和电影里的男女主人公的基本形象也同样很贴切吗？为什么非得要引进这么一颗山楂树呢？电影里没有交代，而小说里却有太多的铺垫。这就是一种文化认同上的价值取舍的不同倾向所造成的区别，电影作品的对此思考在此远远逊色于小说的同类思考也就是无疑的咯！电影里的这棵山楂树来得实在太突兀，太无厘头，太过元素化而太缺乏文化发掘与艺术享用的必要品味，
面对如此美妙的话题，我们的内心能不能对高妙艺术的迟钝与对高深文化涵养的怠慢与邋遢而径直去到那个令人神往的时代，看看那妙不可言的过去时代里人间本就有的美景与那令人难忘的清纯爱恋呢？当然可以。 在政治挂帅的时代里，人间充满了无处不在的恐惧，这一恐惧的背影虽已离我们而远去，但其背影里的阴霾至今仍萦绕着我们的思绪并左右着当今我们的本能。这是不能否认的，这是无论如何也不能予以背离的，因为它们是我们心底的疼痛与当今人们思绪暗流以下的缘由。
《山楂树之恋》更多的是给了观众一副副青涩的面容，离奇的情节，突兀的场景与细致入微的对那个时代的静物写生般的模仿，最多再加上一些碎屑般的时代骚扰与没有连贯逻辑的时代印记，这无疑是对原著主题的宰割，是对原著大力讴歌的时代命题的蓄意阉割与肆意抹杀。
本片里的细部情节特别谨慎，各项道具安排得当，十分具有时代特色并反映出剧组的独到匠心，给人留下最深印象的恰恰是其引来众多批评的那没完没了的字幕对电影情节的延伸。
我们的大腕艺人其实就是一些蹩脚匠人，他们没有历史，没有文化积淀，没有哲理素养，更没有柔情似海的温柔与浪漫，当然也谈不上对政治、历史、自己与社会的渊源进行些微的高深思考。就此，你们怎么还能指望他们能拿过一段艺术却能输出一段佳话呢？但是，他们却主导着我们的电影殿堂，决定着大众的耳濡目染。
电影不能被办成对大腕元素思路的跟踪与采风并由此而让世人淡忘自己历史的警示与温情的哀伤！电影更不能被限定在一群对深邃文化底蕴缺氧的匠人手中，并且其匠心独具的部分还只是其一家之言。
尽管如此，我们还得感谢老谋子为我们挖空心思地又开了一桌豪华的视觉盛宴。如精挑细选地为我们选定了青涩无比的“老三”与“静秋”；设计出来一系列的*服装，如扎着密线边的布衫；设计出了许多感人至深的场面，如河边洗澡与车后靠睡；大撒把骑车的场景气氛掌握不错；灿烂的双人照出现在全剧结尾的天棚顶上；还有那河岸对峙时示爱拥抱中的迷离场景与模糊的影视效果等等。
但是，我们必须牢记：伟大的时代才会有动人的爱情，但那个时代伟大到了令人眩晕的程度，因而爱情也就成了些微的碎片。纯爱时代的终结
电影《山楂树之恋》
一个平常而质朴，没有波澜壮阔的故事情节的小说，从大洋的彼岸飘来，顿时的马太效应传遍了中华大地，无数青年与其说是在追寻所谓的纯爱到底是什么，不与说是对纯爱的渴望，可是如今，还有纯爱吗？还有柏拉图式的爱吗？即使这样，至少还有这么一部小说在等着我们，至少还有梦想！
整个影片过程中，弥漫着上世纪70年代的*时期禁忌的思想，那时候革命的硝烟尚未熄灭，每个人的行为举止都受到严格的监控，时刻注视着处于革命浪潮的青年们。时代造就了静秋的性格特点，对于爱情，她显得有些懵懂、无知、可笑，为了断绝和一切资产阶级分子划清界限，掩饰着对老三的情感需要。
获得爱情的方式有多种，有明恋和暗恋，谁说暗恋就不是爱情，如果说，爱情的最高境界是什么，那就是暗恋。张小娴说，“暗恋最伟大的行为，是成全。你不爱我，但是我成全你。真正的暗恋，是一生的事业，不因他远离你而放弃。没有这种情操，不要轻言暗恋。”爱不是绝对的占有，爱她不需要语言，不需要接触，只要默默地一直守侯在那个最重要的人身边，看着她，怀念她，即使她逝去，也不忘记。
纯爱是男女双方为了忠于爱情的贞洁而结合在一起的爱情
推荐第6篇：山楂树之恋
20世纪70年代初，响应毛主席号召，知识青年上山下乡。老师（成泰燊 饰）带着教育革命实践小组来到西坪村采风编教材。高中生静秋（周冬雨 饰）被安排在老村长（李雪健 饰）家，村长媳妇（萨日娜 饰）介绍情况时，提到了一个名叫老三（窦骁 饰）的小伙子。他是地质勘探队成员，平日作业，很少回家。静秋对老三很好奇，终于两人相见，以山楂树为话题，袒露心扉，互有好感。老三送她钢笔，陪她解忧，慢慢两人暗生情愫。但静秋返城时，听到老三有女友的传闻，态度骤冷。静秋的父亲被打成右派，母亲（奚美娟 饰）在劳动改造，她和弟弟妹妹课余帮母亲糊信封，生活很艰苦。为了能留校，静秋还要辛勤打工。被误会的老三，只得暗暗想方设法帮助静秋，直到两人重归于好。但他们的事被静秋的母亲撞见了。为了静秋的前途，老三在逼迫下许下了彼此不再见面的誓言…… 我旗帜鲜明地无条件地喜欢这部电影。
《山楂树之恋》表达的情感是一定是很多人想有但不曾有的，我也承认片中所谓的纯情稍微有些矫枉过正，而且无论是放在现在这个色欲横行的世界，还是置于彼时那个思想相对单纯的年代，这样的纯情都显得有些过分不食人间烟火，但是它符合爱情最根本最原始的特质，而且张艺谋通过对这一爱情有意的纯洁化，达到了动情但不煽情的效果，因此我愿意相信那种纯美。
对于改编自知名原著的影视作品，人们总是不可避免的拿原著来比较，这种反应是本能的，但看法有时是偏颇的。个人认为，应该把改编畅销通俗小说和改编经典文学名著区别开来，像《三国演义》、《红楼梦》等经过长期历史积淀，其艺术魅力和思想内涵已经被人们普遍认定的，并且在一定程度上已经成为民族文化中不可分割部分的经典著作，在改编时一定要慎重，必须考虑其文化影响力。无意于贬低艾米，但原著《山楂树之恋》只是一部畅销小说，还谈不上经典，其本身的艺术成就还没有经过长时间的检验，在影响力上也局限于少数知识群体之中，在信息爆炸的当今时代，这样一部小说又能算得上什么呢？很多人看电影《山楂树之恋》根本不知道原著，完全是冲着“张艺谋”这三个字去的，冲着那个特定时代去的，也是冲着被宣传出来的所谓“纯爱”去的，与原著并无什么瓜葛。再跟原著比，不是吃饱了撑的没事干吗？因此，电影《山楂树之恋》本身就可以看作是对原著的小说的一种再加工，在艺术表现形式多样化和细分化的今天，这种改编再创造和当初《三国演义》等小说在总结民间故事和历史事实基础上成形的过程是不能相提并论的。到最后，小说版《山楂树之恋》和电影版的《山楂树之恋》，人们究竟更认可哪一种形式尚无定论，因此电影《山楂树之恋》就是张艺谋的《山楂树之恋》，与原著已经没多大关系了。于是，放弃了色彩上的极鲜极艳，没有了风格上的极俗极土，张艺谋这次又把爱情推向了极纯极美，喜欢走极端的张艺谋没变，正如他自己所说“他喜欢强烈的东西”，变化的是某些人的心态。
影片对时代背景的复原相当考究，贫穷凋敝的农村生活，纯朴甚至有些傻里傻气的人物，随处可见的革命标语和口号，以及那种盲目的战天斗地的豪情，都有一种很强的时代代入感。尤其是静秋排练的那段戏，对领袖的热情而机械的崇拜之情跃然眼前，以现代人的目光去看十分愚蠢可笑的歌舞正是当时的时尚之举，相信这样的场面有一种恍如隔世的感觉，一定能把特定观众群体立即拉回到那个百感交集的年代。从这个细节上看，张艺谋的目标观众并非仅仅是网络时代的年轻一代，而更愿意和电影一同怀旧的必定是60后70后甚至更早的人，只有这个时代的人才能真正体会到那个头脑发热年代的人们的普遍情怀。而更加年轻的一代或许更愿意对照原著来讨论影片中的爱情究竟是否“纯情”，因此，看《山楂树之恋》是属于特定群体的怀旧之旅。对于我而言，《山楂树之恋》给我的触动远远超过了本应更具有现实批判精神的《唐山大地震》。
《唐山大地震》在商业上的成功，完全是因为三十二年间两场自然灾难对中国人的心灵伤害和放之四海而皆准的母子亲情催发的，对于两场地震背后的人祸，根本不能也无力去批判。比之于《唐山大地震》，张艺谋的《山楂树之恋》显然没有那么多的现实政治因素的羁绊，从那个年代过来的人，看到的一定是个体爱情在混乱年代和残酷生活面前的无言与无奈。片中人物多次提到“万一政策变了”这句话。今天的人们可能根本无法深刻体会这句台词背后隐藏着的那个时代国人的辛酸和悲苦，一次又一次的政治运动把人们搞得晕头转向，被激情填满胸膛的集体又充满着集体的迷惘，政治的动荡导致了民众对政策延续性和稳定性的怀疑，而与之息息相关的是个体的不能自决的命运，天堂或地狱都取决于这个“政策”发生的变化。影片没有过多也无法揭示时代背景中的种种阴暗面，但是从电影中的某些惊鸿一瞥式的具有时代特征的事件中，依然能感受到深烙于中国民众心头的时代之殇。
应该承认就整个故事而言，存在着局部过分美化的成分，但两位新演员尤其是周冬雨的单纯而干净的表演严重地弥补了这一不足，并没让人感觉到做作，让人愿意相信那份纯美。银幕上的这个周冬雨绝对要比银幕下纯净得多也美得多，张艺谋选角时说他相信自己的眼光，肯定周冬雨在镜头面前一定光彩照人，事实表明张艺谋没说假话，他的确有这个能耐。但是在老三在逼静秋去医院看脚伤时自残这段戏上出了问题，不是说这个过程不真实，而是演员没有做出与之相适应的反应，表演十分刻意。但是就整体表现而言，周冬雨堪称完美。另外，应该说张艺谋对于画面的控制能力还是很有特色也很见功力的，这是他的长处。但是难以理解的是，以张艺谋的经验不会不知道频繁的字幕切入，不但会影响影片的节奏，同时也会暴露叙事能力的不足，这个错误实在有些自废武功的意思。幸亏这电影故事本身就是一个非常舒缓的过程，这种处置不当也并没有对影片观赏性形成致命伤害。
老三和静秋的爱情虽然被张艺谋故意纯洁化，但这种纯洁化仅仅是在意境上的纯洁化，两人不敢拉手不敢约会等等情境都是真实的，都可以从上一代人的切身经历中得到验证，两人之间的那种若即若离欲说还休的情感正是那个时代的基本特征，具有真实性，用现代人被A片熏陶出来的眼光来衡量其“纯度”没有丝毫意义，只是一种自说自话的文字卖弄。当年，有无数情意相合的人因为成分和出身的问题因为政策的问题，而落得劳燕分飞天各一方，所以在影院中的中年人暗自垂泪正是对过往的自伤。这种情怀岂是已经丧失了爱情基本原则而被“锤炼”得百毒不侵的当今新新人类所能体会得到的？从某种程度上讲，现代人都不配谈“纯情”二字，纯吗？所以都TM别装了。至于把对现实的不满硬要往电影扯那其实也很容易，但是总有些被邪火烧得找不着北的感觉。正因为现实中的爱情是如此物质和如此肉欲，所以那传说中的爱情才显得如此纯美如此珍贵，并且这种传说的爱情的的确确真的存在过，倘若脱离了影片所反映的时代特征而单纯地去计较张艺谋的个人艺术追求，那实在是强人所难和吹毛求疵，还敢装？如果这种爱情都不算纯，那什么才是纯？牛郎织女天河配吗？
现实中的爱情都被房子、车子、面子、票子和精子所困扰，很难不带丝毫物质目的单纯地去爱和被爱，我承认自己已经被那种情境所感染，所以我很入戏。我喜欢这电影的另外一个原因是，尽管我肉体上十分迷恋这个时代，但精神上却向往我没经历过的那个时代，那个在我看来贫穷而坚强愚蠢但可爱的时代。因此，我愿意相信那种纯那种美。
《等爱变成习惯》
从不回忆与你一起的往事，从不念起你的现在，只是记得，你在心里。 《山楂树之恋》，被称为史上最干净的爱情。是先在网上看到这样的评论，好奇心作祟，究竟是怎样纯洁的爱情呢？ 我是很少看这样的言情小说或是电视剧的，但是看过的一些，总是要被其中的主人公种种的灾难与不幸所感染，并且会在心里设定自己期望的结果，然后就期待结局就是自己安排的这样。如果不是这样，或者是有谁因为变故离开，就会觉得很遗憾，本来我们就是在故事中寻找现实生活中不可能存在的童话去满足我们不曾得到的内心，可是这些个结局，让我们原本的期待落空，让我们又不得不真切的去面对现实。起起落落中，似乎也就习惯了这样的希望-失望，抑或希望-希望的局面。 看《山楂树之恋》，不管是在哪一章，哪一节，心底并未出现那样的希望，是让人没有期待的看下去。没有在心底里安排最后静秋要和老三怎样，冲破什么样的困难在一起了。而只是顺其自然的跟着作者的感觉走。至于到结尾，老三在痛苦中离去，也未曾觉得伤心，也没有流泪。似乎冥冥中觉得该是这样的。纯洁的爱情要求的是适时的死亡。 真正让我感动的并不是静秋和老三的之间的感情，而是老三的付出，那种心甘情愿，不需要任何回报的付出。相反，静秋每次的胡思乱想，对老三的种种猜测让我觉得很厌烦。若不是她多次的犹豫，若不是她把假设当作真正发生的，那也许结局又是另一种天地。可是，却不可能跳出那个年代的条条框框的，终究是受到限制的，怨不得谁。 我们都盼望过这样的感情。希望有一个人这样的人在身边。其实并没有什么山盟海誓。老三说：只要你活着，我也还活着。若是你死了，那我就真正的死了。怎样的感情，把一个人的生命看成自己生命的延续，是的，还有一个人替他活着，让他一直存在于这个世界上。最后以一种独特的方式，并且走进了许多人的内心深处。 在书中，作者把山楂树描写成很美的一种树，似乎那种光芒是可以盖过任何一种绚烂的花朵的。而事实上，山楂树只是山间很普通的一种树，朴实无华，很难让人注意到。似乎在解释着，其实这样的爱很普通，别人的生活里同样存在。只是我们彼此的依恋，横在中间的灾难，两人的惺惺相惜让花儿盛开的更艳丽了。而我们只有在经历一番风雨之后，才会发现之前的风平浪静是那样的可贵。 我在网上看到静秋回答读者的问题。有人问到，她是怎样度过那些个日夜的，在老三离去后。她回答的大意就是她和老三在一起的时间是很少的，就没养成那种习惯，所以他走和他没走是一个并没有多大区别。 我们的爱情，到了最后，怕是都会成为我们的习惯，在我们分开的很久以后才会明白，不是陌生，不是距离，而是我们彼此都成了习惯。所以怎样度过失恋的痛苦，那就是把它当成习惯，久而久之，也就淡然了。我们对于自己的习惯总是抱着淡定的态度，我们很少会去主动改变。而爱情亦是如此。恋爱的时候，我们抱着习惯不放，我们伤心的分开了。分手之后，我们抱着习惯不放，我们把一切都看开了。老三的离开也是一件好事，不用经受婚姻的坟墓，至少留在静秋心理的印象永远是完美的。他的离去让一切成了一部哀伤的童话。爱情，若能适时地打住，那便是最美丽的。我看过一句话：当他在最爱你的时候让你走，那便是真地爱你。以前不明白，现在我懂了。爱，如此简单。只是我们让一切变得复杂而已。 不管别人怎样争论好与坏，是正常还是变态，但是，在静秋心里，是她生命中最美的恩赐了。曾经有一个男子，这样深切的爱着他，一直到永远。天上人间。
刚看完《山楂树之恋》，感觉不错，本片讲述的是20世纪70年代那种涩涩的爱情，从男女主角的演绎来看，恰到好处，只是由于都是新人的缘故，显出那么一点点的生硬，不过，总体来说还是不错的。值得顶一下。
本片从色彩来说，多以黑色为主，正是用黑色才能突出主题，也便显出当时社会的思想还不开明，虽然都倡导伟大主席毛泽东，到一直都是比较保守的。这一点无论是从社会的层次来开还是从人们的思想来看，方方面面来突出主题。
片中的人们思想都是很保守的，字里行间充斥着怕的味道。静秋的朋友怀孕，然后去做人流，静秋向朋友询问一些问题，这里可以看出，那个年代人们对一些文化的批判性，以至于在一定程度上还不能接受一些超出人都舆论范围的东西，若果有所超越，就会受到歧视，在社会上生存不下去，总之是做人要本分。 并没有抱多大的期望走进电影院，影片开始，讲述着那个年代的故事，勾勒出那个年代的画面，让我看到那个年代的无奈和社会的封建。
宣传所谓的最纯的爱情我倒没看出来，只是很肤浅的看到老3对静秋的好，静秋年纪轻轻就很懂人情世故。
平淡的开始，平淡的过程，平淡的结尾，普普通通的故事，也许正式张导想要的效果吧。
这个年代教会人太多太多的冷酷了，每个人都在一点点地强迫自己不准懦弱，不准哭了。因为现在的爱情总是和金钱、利益勾搭在一起。
那一片油菜田，那一棵开红花的山楂树，他们的身影正用现实的刺刀一笔笔地在我们心中刻画。那是最纯洁的爱情，有了“最”便有了对比，而对比的另一方便是现实的„„ 早已出来工作的老三,仍在校读书的静秋,虽说早恋,但也体验到了爱情的坚真。影片中，老三对静秋总是照顾，毫不嫌弃地对她好，愿意一辈子等着静秋。但，无论如何，老天总对他们不公平：老三最终“宁愿死，也不对心爱的人出尔反尔。”死在了白血病的手下。最后将自己的骨灰埋在山楂树下，等静秋一辈子。
但在影片中，无奈的是那时的社会，感人的是那执着的坚持和守护。这一些都值得为他们唯美的爱情心痛而泪。
《山楂树之恋》影评
——不死的爱恋
一 我愿化身石桥
泪水从静秋的脸颊滑落，滴在空中，晶莹透明，圆润光滑，集中了水的所有特质。然而，这些泪水中包含了多少人生辛酸，多少爱慕难舍，真情爱恋，又有几人能知。
影片结束时，老三神志不清地躺在病床上。床边泪眼滂沱的静秋不住地哭喊着;我是静秋，我是静秋„„。她想把她的老三换回来，却不知道怎么称呼他，于是只能重复着那句话。但是单纯的静秋啊，叫人怎不辛酸，怎不潸然泪下呢。老三正和死神进行着拉力，他何尝不想回到自己的爱人身边，但可恶的死神怎会心软，老三心中所有的滋味混乱一团，如果可以，他要和他的静秋说上一辈子。但应经没有时间了，于是他用一滴眼泪诉说了所有。
静秋，我要走了，你要好好地活着，为我们两个活着，帮我活着。我会通过你的眼睛看这个世界，通过你的心感受这个世界。
静秋，我不能陪你去看那可山楂树了，但我的魂会守在那里，你去的时候，我会在旁边看着你，你一定不许哭，你笑的样子最好看。
静秋，我说过要等你一辈子，却不想这一辈子这么短。是老天在嫉妒我们吗？这么早就把我们分开。 静秋„„
老三一直在呼唤着，唤着人，也唤着情。
有这样一个典故，佛陀阿楠路遇一少女，顿时爱慕难舍，佛祖问阿楠：你有多爱？阿楠回答：我愿化身石桥，受五百年风吹，五百年日晒，五百年雨打，只为此少女从桥上走过。
这段深情的话不正言中了老三的内心独白吗？
二 红花是血白花是情
三带着无尽爱恋和不舍的离去，留下了爱情的永恒。老三和静秋的爱恋纯洁动人，给这个物欲横流，肉欲肆虐的时代注入了一针强心剂，唤醒了人们对真情的热烈期望。说一个人伟大我们可以说他死而不灭，那么《山楂树之恋》也可以以其自身的力量而流传了。
影片开头，村民都说是革命先烈的用鲜血染红了山楂树的花朵。老三和静秋的爱情也和那棵山楂树有着千丝万缕的联系。静秋下乡回到学校后还时常和老三说等山楂树开花时，一起去看一看那火红的花朵。可见，山楂树寄托了静秋和老三很深的情感，更见证了他们真挚的爱情。
但影片结尾，我们看到那棵山楂树开的依旧是百花。山楂树曾经开过百花从村民那里可知是一种事实，那为什么有开回了白花呢？村民说开红花是因为英雄用鲜血浇灌了山楂树。那么又开回白花是不是受了静秋和老三纯洁爱情的感召呢；
白花是血，白花是情啊！
人之所恶莫过于死，所喜莫过于情。当爱情和死亡相互纠缠，将会酿出怎样的悲欢离合。有人说，文学就是将现实撕碎了给人看，那么《山楂树之恋》就是一部将社会撕碎了的影片。在情最热烈之时，浇之以死亡的冷水，试问有几人能承受得住。片中老三曾对静秋说过;我——其实不怕死，我——只是不想死，想天天和你在一起。你——活着，我——就活着，你——死了，我——就真正死了。
老三对静秋的爱超越了生死。可见人类精神的伟大，我想，人类文明之所以延绵至今，就是因为人类拥有不灭的精神。这精神超自我，超越生死。
三 一转身已沧海桑田
影片中有这样一个情节：老三伸出双手，这次不是挥手，而是伸着双手，好像要拥抱她一样。她看看周围没有人，也向他伸出了双手。两人就这样伸着双手站着，中间是流淌的河水，隔开了他跟他。她突然觉得很想哭一场，连忙转过身，飞快地跑进校内，躲在校门后看着他。
这是老三死前最后一次和静秋见面，静秋还没意识到。老三却知道以后将会发生什么，他望静秋的最后一眼是怎样的真情流露啊。他要记住爱人的样子，那样他到天堂后就不会孤单。静秋意识到的分别是短暂的，而老三却知道这将是永别。所以静秋转身跑开了，要不那浅浅的河水，怎能挡住她内心的汹涌。
他们再次见面时，老三已经，不能睁开眼睛再看一看他心爱的姑娘了。他曾经向静秋承诺过：听到你的名字，即便是我一只脚踏进了坟墓，我也会拔回脚来看看你。没想到命运之神是那么的残忍，竟让甜蜜的情话用死亡来验证。
现实中的我们，时常被匆忙的生活折磨得身心疲惫，不曾驻足欣赏一下路边的风景，不曾珍惜一段可以很真挚的感情。我们选择冷漠，习惯距离。孰不知有时候，擦肩以后，便是永别，一转身，已是沧海桑田。
编辑 | 删除 《山楂树之恋》：我的眼里只有你
麻绳 发布于： 2010-09-15 00:11
在我的印象中，这是一部最不张艺谋的张艺谋电影，全然没有当年同类型的《我的父亲母亲》中张艺谋所热衷的形式感，，即使是同样质朴的《千里走单骑》，我们也能看到千里搭长棚这样的民俗奇观，这里只有简约的色彩，拙朴的叙事，陈规的调度。其中很有意思的出现了三个母亲形象，分别由萨日娜、奚美娟和吕丽萍扮演，其实这种类型化和功能化的演员配置在张艺谋以前的电影中应该是不会出现的。用已经定型的认知度很高的演员，其实际效果就是在人物身上贴标签，能够有效降低观众对人物的认知和代入难度，从而将人物开掘力度都集中在男女主角身上。包括影片对原著的改编取舍目的也很明确，游离于主线爱情边缘的枝蔓情节全部砍掉，于是就成了一个我的眼里只有你的纯爱故事。不过一个很张艺谋的标签是始终贯穿影片的音乐，让我总有一种忍不住跟着轻唱的欲望：“我和你……”
张艺谋的电影水平有起伏，口碑有高下，但他始终是个对自己的作品保持清醒状态的人，他知道自己最终要的是什么东西，对于《山楂树之恋》来说，只有一个灵魂，那就是静秋，静秋成了，这电影也就成了。
首先，我觉得从表演层面上说是成了，静秋的扮演者周冬雨无疑将成为影片最大的受益者，在她的身上能看到这个时代越来越稀有的绝对的纯净和平和。张艺谋对女演员的挖掘和调教无疑是他成功的重要因素之一，周冬雨也是继巩俐和章子怡之后我最看好的一位谋女郎，前途不可限量。由于是首次触电，我们几乎可以看到她在影片进程中逐渐摆脱青涩和拘谨的过程，而这一点也恰恰符合了剧中人的性格发展轨迹，到最后病房的洒泪而别，那被拿捏得恰到好处的隐忍中的爆发力，让周冬雨在一部影片中完成了其演技质的飞跃，当时我听到了身边观众的啜泣声。相比之下，老三的扮演者窦骁的表演则略显生硬，表演痕迹过重，用力过猛，在周冬雨面前完全处于下风。
但是，如果从剧作层面上来说，也可以说没成。《山楂树之恋》对原作的改编是采取最简单最生硬的方式，按时间和事件顺序罗列了男女主角相识相知相恋相别的全过程，时间过场都无法用电影化的方法来实现，只得用黑场加字幕的方式来硬性过度。还有就是对大时代背景的回避和淡化，让影片失去了原著中对非常时期病态的人际关系和伦理观念对人感情世界的摧残和异化的价值探讨，从而让影片在立意和视野上失去了本应具有的深度和广度，毕竟这是一部根据畅销书改编的张艺谋作品，观众理应期待得到更有力道的精神愉悦。其实以张艺谋的功力，他不是看不到这一点，他也尽量在这个框架内作出了努力，比如我印象最深的一场戏是，老三给静秋受伤的脚换绷带，而静秋的母亲在旁边用很大的声音切信封，这种现实的残酷和爱情的美好之间的反差才是这部影片叙事内在的推动力，但这样的东西在影片中太少，不足以形成悲剧力量。
剩下的一条勇往直前的爱情线，其实仔细想一下也是件挺有趣的事，虽然时代背景不同了，但两情相悦的方式还是大抵有传承的，老三最初吸引静秋靠的是唱《山楂树》，后来笼络静秋靠的是送东西（从钢笔到食物到金钱），进一步占据静秋的心靠的是时间和耐心，可以看出自从爱上静秋，老三就开始经常旷工进城了。有人说静秋和老三相爱的理由不充分，我倒不这么认为，静秋聪明漂亮，老三有钱有闲还能玩小资情调，条件既充分又必要，毋庸置疑。当然这段爱情最打动人的还是结局，老三用仅余的生命去呵护这份爱的承诺与期许，爱得越深，痛得越彻骨。
你活着，我就活着；你要也是死了，我就真的死了。 ——老三
《山楂树之恋》是一部安静得能使人灵魂出窍的电影，惜墨如金的背景音乐虚无缥缈，让人完全沉浸在影片所营造的淡雅氛围之内。拨开薄雾，是一个叫“西坪村”的乡间，引入眼帘的是老三跟静秋的影子，还有他们那流传于世间，永不褪色的爱情。
玩罢“三枪”，在票房才是硬道理的中国电影市场之下，不论外界舆论怎么施压，老谋子还是出奇制胜地放了响炮。前段时间都弄到北美去了，“天马行空”的预告片剪辑，完全能够忽悠老外们一阵子。此次，亲自操刀中式的纯爱系影片，颇有些返璞归真的意味。暂不讨论其拍摄制作的成功与否，至少在纸醉金迷，物欲横流的当下，出发点是很“纯”的。档期安排得也恰当好处，踩着《盗梦空间》的尾巴，硝烟其实已经散去；后面的几部“追兵”，距离还有段时间，依旧是老谋生算，不服不行。
《山楂树之恋》的故事基调起得很低，将一段生涩朴实的爱情始末搬上了荧幕。没有多少喧嚣欢闹，没有多少缠绵悱恻。有的只是一如既往的平平淡淡，和多次定格的甜美笑容。窦骁饰演的老三，相信他的笑容一定给观众留下了深刻的印象。影片伊始，一口闪亮的白牙就分外耀眼，诚恳、热情、真挚等的褒义词都仿佛能从这些笑容里显露出来。老三有一颗不羁的心，渴望自由自在的爱情。在维艰时代的大背景下，他既迫切地希望冲破旧政策的牢笼，又小心翼翼地呵护着静秋“循规蹈矩”的宿命。在如此矛盾与坎坷之下，想必笑容能战胜一切，至少能营造出暂时的二人世界。
静秋的笑容就稍不同于老三，命运多舛的她事事小心谨慎，时刻保持着与“错误”的距离。几乎是一见钟情地爱上了老三，她的笑容代表着幸福，懵懂爱情的滋润让她芳心悸动，但又不知所措。大多数时候，只是傻傻地接受给予，当爱的份量到了一定程度，她的笑容变得更单纯，并开始懂得去“付出”。老三与静秋，从第一次见面的笑容里开始，到最后一次离别的泪水中结束，期间错落的黑夜，见证着这段随风而去的不朽爱情。
海报上“最干净的爱情”的字样，如同石头丢入大海，一时间激起了千层浪。在充满铜臭气息，拜金主义思潮糜烂的当下，一谈起“纯洁、永恒”，大家就唏嘘不已。不是不向往，而是不相信。信仰的缺失是最可怕的，对于“纯洁、永恒”的蔑视，不屑一顾，仿佛它理所当然的只是乌托邦，是虚幻空想之下的产物。事实上，存在与否每个人自己说得都算，只要愿意去相信。
当然，对于《山楂树之恋》“无性=干净”的理论，个人是不能苟同的，这样理解也是偏差的，不负责任的。电影往往都达不到原著的煽情升华效果，“浓缩才是精华”在此时是不适用的。老谋子能拍出这么一部整体感很强，风格返璞归真的影片，算是一份能令观众比较满意的答卷了。而深究“干净”与“不干净”，“永恒”与“不永恒”，只能说是仁者见仁智者见智了。
《挪威的森林》里，渡边与绿子放纵洒脱的爱情难道不干净吗？《新桥恋人》中，衣衫褴褛的朱丽叶与灰头灰脸的德尼，他们之间的爱情难道很龌龊吗？《巴黎拜金女》里，奥黛丽·塔图与艾尔马莱之间的爱情难道真的充满铜臭吗？就算是奥黛丽·赫本的经典之作《蒂凡尼早餐》，她不也到最后才“浪子回头”吗？可见，所谓的“干净”也好，“纯洁”也罢，更进一步的“永恒”，根本就没有一个判断的依据。爱情不是一张考卷，它不需要标准答案，它需要的只是两颗真心相爱的心，仅此而已。
老三的悲剧，似乎贴上了一般爱情电影生离死别的俗套标签。但要想到，毕竟是根据真人真事改编的，那么就丝毫没有理由去抱怨这所有的一切了。“我不能等你一年零一个月了，我也不能等你到二十五岁了，但我会等你一辈子…”老三的这句话，到最后的字幕也一并沿用。要是出自旁人之口，可能会忍俊不禁，但经过了100多分钟的洗礼之后，我已经彻底地被折服了。最后留在手臂上的那条疤痕，其实是烙印在内心里，早已刻骨铭心了。
等待与守候总能联系到一起，更像是天生的一对。我爱你，一辈子也许太长了，那就让爱情定格于我们在一起的每一分每一秒里吧。有永恒的等待，就有与之相对应的永恒的守候，不用去计算时间的长短，只要我们彼此相信与相爱。做人要是不相信爱情的纯洁与永恒，那和咸鱼有什么区别？
如果导演真的有野心，并且政治历史和文化环境很宽松，我想完全有可能，山楂树会是中国的《假如爱有天意》。不仅男主角的憨厚女主角的纯美有的一拼，连情节上的细致和粘稠都有那么一比。当然，你可以说《天意》根本不具备可比性，你也可以说，这纯属为张艺谋和张伟平脱罪。的确，现在看到的山楂树，实在有些差强人意，尤其是出现字幕这样奇怪的、在中国电影史（包括香港电影）上又很常见的“特效”，以及故事方面的覆水难收。
其实，张导演在电影语言上还是有些许功力的，电影里许多特写都证明了这一点。只是，光有特写是远远不够的，盯着女人看，是很直接的显示了对方漂亮，但或许这是有点令对方不适，另旁观者感到古怪的一件事。同样的电影语言，为了保持我们对“恋”字百转千回的特写期待，十分吝啬地省略了，这就更有些痴汉（哎呀，我真的不知道这个词的意思嘛！）了。以至于，整个故事可以像某种静态的毫无节奏的恋曲，让我们只好沉迷其中。
好在整个故事的细节建立在我们陌生又熟悉的时代之上。那些写不进历史教科书，但是那些从未在父母的唠叨丢弃的道理、在装破烂的小盒子里丧失活力的物件，也能透过镜头，一再向我诉说着它们的珍贵和见证。而且，这些东西，很多是可以被一代代复制甚至跟随时尚卷土重来的。比如那时候编钥匙链，我们初中也有人用塑料软管编过，只不过我们那时候更多的是几股绳子编成可以交织塑形的东西，比如心形、十字架什么的，当然，也有编进铃铛色彩多样的手链。看到的时候，就有些共鸣（别问我为什么触动心弦，哦我那受伤的小脆弱！）。当然，这些算作轮回的细节，包括我们看到的*时才有的学习情节说话方式，都属于我们其实不常记起甚至不曾经历的“共同回忆”。
爱情需要共同回忆来引导我们，因为它在绞尽脑汁重新介绍一场我们可能似曾相识太多次的银幕之旅，何况这次的爱情更加不容得限制级，更容易失去自己的卖点。这也是为何我毫无缘由的不反感那毫无特色的隔河相抱的场面（好像病句！）。而，这段爱情还是有一处多次提及并且极为私人化的特征。这值得我们铭记。这如同星战韩索罗的那句临场发挥的“我知道”：当结尾生硬的几乎切入了琼瑶剧的场面，有人说快叫他的名字，他在等你。她没有叫出来，老三？三哥？哥？孙建新？建新？新？都不是，她说，我是静秋。你记得吗，你说我一听到我的名字，你就立刻出来看我？
这些话有太多的铺垫（剧透），一开始老三就说他们叫我三哥，你随便。后来热恋，因为害羞，即使老三要求她为自己起个“亲热”的名字，她都说以后再说。于是，最后这一段，即便有莫名其妙的爆发，也令人意想不到的感动。当然，之后《玛丽与马克斯》的一幕，便仁者见仁智者见智了。
山楂树之恋，几乎研磨了静秋被老三呵护的方方面面，我们也在静秋的身边，着实迷了一把静秋，但其实，似乎老三vs那段历史的厚重，才值得我们感动。在那个会被政策毁灭一生的时代，居然有为你等一辈子（并且客观上说：实现了）的一个人，这真是令人遐想。不过，正是这样似真似假的电影，或许毁了很多人的爱情观，这种片子碾碎了人们对生活的想象，放大了美好遗失了生活，物以稀为贵，这次我就不上纲上线鄙视国师了！ 我们需要什么样的爱情
韩云信 发布于： 2010-10-02 11:48 凯恩曾经跟我说过：“在新闻界，只要标题够大，也就能够是新闻够大。”世人深谙此道理，本来平平无奇，不值一谈，只要放在新闻纸里的标题够大，也就足够吸引眼球。于是，出现了很多不平常的事情。
昨晚心血来潮看了张艺谋导演最近热播的《山楂树之恋》，与小说的平淡相比，电影只算得上平庸。一部刚从北影毕业的导演都可以拍出来的电影，本来根本就用不着张艺谋亲自动手；动手就动手了，但如此平庸的电影，根本就不应该为媒体所谈，但很奇怪几乎每一份报纸的娱乐版都争相报道这部电影，大大的标题，于是就有了大大的新闻。
看这部电影我觉得实在足够娱乐的，一边看一边报之以笑，心想：就这电影也能让那么多人“感动”，哎，现在的都是些容易流泪的人啊！
电影的镜头简单不加修饰，平庸得出奇，也难怪在大山上拍摄，要用摄像机拍摄不容易啊！
电影名为山楂树之恋，但山楂树的形象模糊，如蜻蜓点水般一笔带过，丝毫显示不出他的重要性。
电影很有深度，让人看得出奇的一头雾水，虽然数天前才看完的原著，但很可惜，在理解电影时依然很有难度。整本书25万字，字字千金，让张艺谋实在难以取舍，他想面面俱到，却面面俱缺。很多情节在我看来也是莫名其妙的，不知所云。在轻重取舍上，张艺谋是失败的。一味地用字幕来带过情节，跳跃太快了，故事背景在电影里变得不清不楚的，情感铺垫严重不足。静秋莫名其妙地喜欢上了老三，于是老三也莫名其妙地喜欢上了静秋，真是莫名奇妙的。除了静秋和老三，小说里面的其他人物在电影里面集体失声，集体变成了木头人。让我仿佛感觉到：两情相悦，爱到浓时，彼此的心只有对方，除了你世间上其他的所有一切都不值一提。
到这个时候，写了那么多，还没有回应一下题目，这要如果在小学，老师就要说你离题了。我的题目是“我们需要什么样的爱情”。《山楂树之恋》表现的所谓“纯爱”，也正如我所料：这与纯爱有什么关系呢？不知道。这种纯爱就是我们所需要的吗？哎！可笑！这根本还算不上爱，顶多是青春期，男女荷尔蒙过多的体现。
用了大篇幅的文字来说一部电影的不是，真有点对不起，不过没办法，这电影就是该骂。
轮到本文的重点了，《山楂树之恋》就不继续说了，恨铁不成钢啊！在看《山楂树之恋》前，我还装作很有文化的看了一遍王家卫导演的《重庆森林》。一般人，特别是白领为了证明自己是有文化，有水平的，就会说自己喜欢看王家卫的电影，因为这样显得自己有品位。而我，并无此意，我喜欢流行音乐，只是偶尔听一下古典音乐找寻些不同的感受。看《重庆森林》就属于这种情况，要放在从前，我是不会看王家卫的电影的。
1小时40分钟下来，没看懂王家卫想要表达什么。或者说，虽然看懂了，但不知道如何用语言准确表达，所以下面所写的可能会流于形式。但总的说来，我挺喜欢这部电影的。
一方面，对白太精彩了，我是一边看一边赞扬它对白的精妙。我最喜欢的是梁朝伟的几段独白。“„你知不知道我想骂你很久了，你变了很多呀，做人要有性格嘛，不管她回不回来，你也不应该改变你自己嘛，你自己好好反省吧。‟ 看着它哭的样子，我觉得很开心，因为无论它的外表怎么变，它仍然是一条多愁善感的毛巾。” 一条毛巾而已，呵呵。想了解这点的最好去看一下电影，这里就不一一列举。
另一方面， 在《重庆森林》里，一开始你很难从镜头中理解王家卫的”爱情”，但只要你用心去看，会发现《重庆森林》是一部很贴心的电影。站在男人的角度上看，真要把心放到了一段感情上，难免会做出和金城武和梁朝伟同样的傻事。对金城武而言，女朋友在4月1日跟自己分手，只因为女朋友叫阿May，喜欢吃凤梨罐头，而自己出生在5月1日，竟然在1个月里每天吃一罐5月1日过期的凤梨罐头。如果30天后阿May没有回心转意，这段感情就会过期。“不知道从什么时候开始，在什么东西上面都有个日期，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的？”而梁朝伟，习惯在女朋友离开后在家里对着一切与女朋友相处过的物品，肥皂、毛巾、毛公仔自言自语，倾诉心事，那个情景孤独又忧伤，让人心酸。
看着金城武和梁朝伟所演绎的失恋的男人，我觉得心里面酸溜溜的，体会那两个男人的心，不禁想我们需要什么样的爱情呢？两个失恋的男人存在共同的一点，将自己的感情赋予到某些物品上，以此寻找心理上的寄托。或者可以这样说，其实在生活中，爱情并不是必须的。我们只是想在其中找到某些依托，仅此而已。我们可以在许多物品上找到寄托，而如果是这样的话，爱情又有什么用呢？
推荐第7篇：山楂树之恋
《山楂树之恋》赏析
《山楂树之恋》内容简介为：静秋是个漂亮的城里姑娘，因为父亲是地主后代，家庭成份不好，*时很受打击，静秋一直很自卑。静秋和一群学生去西村坪体验生活，编教材。她住在队长家，认识了“老三”。老三爱上了静秋，很爱，静秋怕他欺骗她，起初常常躲避。英俊又有才气的老三是军区司令员的儿子，却是极重情谊的人，甘愿为静秋做任何事，给了静秋前所未有的鼓励。他等着静秋毕业，等着静秋工作，等着静秋转正。等到静秋所有的心愿都成了真，老三却得白血病去世了。那时候，1976年，老三他还很年轻。
看《山楂树之恋》，不管是在哪一章，哪一节，心底并未出现那样的希望，是让人没有期待的看下去。没有在心底里安排最后静秋要和老三怎样，冲破什么样的困难在一起了。而只是顺其自然的跟着作者的感觉走。至于到结尾，老三在痛苦中离去，也未曾觉得伤心，也没有流泪。似乎冥冥中觉得该是这样的。纯洁的爱情要求的是适时的死亡。
真正让我感动的并不是静秋和老三的之间的感情，而是老三的付出，那种心甘情愿，不需要任何回报的付出。相反，静秋每次的胡思乱想，对老三的种种猜测让我觉得很厌烦。若不是她多次的犹豫，若不是她把假设当作真正发生的，那也许结局又是另一种天地。可是，却不可能跳出那个年代的条条框框的，终究是受到限制的，怨不得谁。
我们都盼望过这样的感情。希望有一个人这样的人在身边。其实并没有什么山盟海誓。老三说：只要你活着，我也还活着。若是你死了，那我就真正的死了。怎样的感情，把一个人的生命看成自己生命的延续，是的，还有一个人替他活着，让他一直存在于这个世界上。最后以一种独特的方式，并且走进了许多人的内心深处。
在书中，作者把山楂树描写成很美的一种树，似乎那种光芒是可以盖过任何一种绚烂的花朵的。而事实上，山楂树只是山间很普通的一种树，朴实无华，很难让人注意到。似乎在解释着，其实这样的爱很普通，别人的生活里同样存在。只是我们彼此的依恋，横在中间的灾难，两人的惺惺相惜让花儿盛开的更艳丽了。而我们只有在经历一番风雨之后，才会发现之前的风平浪静是那样的可贵。
我在网上看到静秋回答读者的问题。有人问到，她是怎样度过那些个日夜的，在老三离去后。她回答的大意就是她和老三在一起的时间是很少的，就没养成那种习惯，所以他走和他没走是一个并没有多大区别。我们的爱情，到了最后，怕是都会成为我们的习惯，在我们分开的很久以后才会明白，不是陌生，不是距离，而是我们彼此都成了习惯。所以怎样度过失恋的痛苦，那就是把它当成习惯，久而久之，也就淡然了。我们对于自己的习惯总是抱着淡定的态度，我们很少会去主动改变。而爱情亦是如此。恋爱的时候，我们抱着习惯不放，我们伤心的分开了。分手之后，我们抱着习惯不放，我们把一切都看开了。老三的离开也是一件好事，
不用经受婚姻的坟墓，至少留在静秋心理的印象永远是完美的。他的离去让一切成了一部哀伤的童话。爱情，若能适时地打住，那便是最美丽的。我看过一句话：当他在最爱你的时候让你走，那便是真地爱你。以前不明白，现在我懂了。爱，如此简单。只是我们让一切变得复杂而已。
不管别人怎样争论好与坏，是正常还是变态，但是，在静秋心里，是她生命中最美的恩赐了。曾经有一个男子，这样深切的爱着他，一直到永远。天上人间。
一段*末期的纯美爱情，但却是生活在现代这个物欲横流的社会里，男男女女们所艳羡的一段感情。“我不能等你一年零一个月了，我也不能等你到二十五岁了，我会等你一辈子„„”这是故事中的男主角老三对自己心爱的女孩静秋的一番心里表白。这句简单而朴实的话语，我一遍又一遍地回味着，一遍又一遍地感叹着：爱到极深时，等待已成为一种习惯了。是的，老三一生都在等待这份甜蜜而酸涩的爱情。当静秋的母亲第一次得知他们的恋爱关系时，她明知眼前的老三是真心爱自己的女儿，但迫于现实，害怕会影响女儿的学习和就业，提出要老三一年零一个月后，静秋正式参加工作了，再来找静秋，老三欣然答应了；当18岁的静秋对老三的感情有所疑虑时，她提出自己只能在25岁之后才结婚，原以为他听后会转身离开，没想到，老三欣然答应，只要你允许我爱你，我等你到25岁；甚至到死，老三都在等待，“他走得太痛苦，太久，他进入弥留之际已经几天了，医院已经停止用药、停止抢救了，但他一直咽不下最后那口气，闭不上眼睛。我们想他肯定是想见你一面„„”他连死等能拖延着、等待着，这是多么执着的等待啊，爱到极深时，等待成习惯啊！
我敬重老三，更羡慕静秋，他们的爱情带给我的不仅仅是感动，更多的让我明白幸福就在自己身边时，一定要牢牢抓住，才不会留有遗憾！“花开堪折直须折， 莫待无花空折枝”，无论社会怎么样进步，怎么发展，我都相信，每个人心里仍然渴望获得一份真挚的爱情，即使这份渴望是份理想或是憧憬，每个人仍乐此不疲，这就是爱情的魅力！无论它带给我们的是甜蜜或苦涩，是激情或平淡，都在我们心中留下最深的一笔，成为我们记忆中永远不能磨灭的回忆！
应该说，小说中最让我感动的并不是静秋和老三之间的几次短暂而甜蜜的约会，而是老三那种心甘情愿的付出，不需要任何回报的付出。相反，静秋每次的胡思乱想，对老三的种种猜测都让我干着急没办法，生怕会因为这点疑虑和猜测而劳燕分飞。假如不是因为有静秋那么多个人的猜测、误会，假如不是那个特殊时代的限制、压抑，他们相处的时光应该会长久些，可是，他们相亲相爱的时间太少了，他们还没有熬到好时光，老三就撒手人寰了。这个结果让人遗憾得痛心疾首。我无意责备静秋，毕竟她只是个小人物，无力跳出时代的条条框框。而生活在现在社会的我们，在享受着充分自由的爱情婚姻时，又是怎样经营我们的婚姻呢？离婚大军不断
壮大，离婚率直线上升的现象，不能不引起我们的担忧和深思。一个研究现代婚姻的专家说过一句话，“离婚率持续攀升不下的主要原因是现代人在婚姻问题上缺乏耐心”。好精辟的见解。“耐心”，是的，缺乏了耐心，就无从等待了，没有了等待，爱情何来天长地久呢？
老三说：“只要你活着，我也还活着。若是你死了，那我就真正的死了。”怎样的感情，能把一个人的生命看成自己生命的延续。我们都盼望拥有这样的感情。希望有一个这样的人在自己身边，无需山盟海誓，只要真诚相爱一生等待就可以了。
想起了一句经典爱情语录：叫老婆很容易，称太太也不难，但喊声老太婆却是一生的承诺。一生的甜蜜爱情人人都向往，那就让我们在经营自己的婚姻时，多一点耐心，少一点花心，多一点担当，少一点计较吧。只要相爱，就携手一路走下去。
推荐第8篇：山楂树之恋
山楂树之恋淡紫色的爱情
那山、那水、那颗山楂树，斜坡上的那棵山楂树。
如果说孤独是一种痛苦，那静默的山楂树又该是一种什么情愫。
好美的一部电影，清风托着细语，
该怎么表达对这部电影的感动。一部可以叫人储藏眼泪的电影，一段真切的爱情。
电影很美，这段爱情真美，如同月光当弦，被风奏出的乐曲，象绿水如琴，被雨弹出的旋律。一个孤独的山楂树，远远的斜立在山坡上，如果孟姜女立成了磐石，那这颗最终开出白花的山楂树为何不能是静秋呢？爱情，是如此的感觉，那是一种被眼泪浇灌的种子，爱情就是山楂树，一棵寄予了万千希望的树，开出了白色的寂寞，相思才是最后的红果。
什么才是爱情的感觉？它是断断续续的，不是连贯的，当建新出现在静秋的眼前时，那是
前天晚上看完了“山楂树之恋”，一直不能平静。那淳淳的爱情如同陈年老酒，一滴一滴敲打我的心底，从那幽深的地方传出清脆的声音，像是女人的诉说，回荡在我身体的每一个角落。
该怎么表达对这部电影的感动。一部可以叫人储藏眼泪的电影，一段真切的爱情。电影很美，这段爱情真美，如同月光当弦，被风奏出的乐曲，象绿水如琴，被雨弹出的旋律。一个孤独的山楂树，远远的斜立在山坡上。这是一个关于爱情的故事，一个可以激起人久远的思想的故事。爱情，一个亘古不变的话题，究竟蕴藏了多少美？包含了多少眼泪？以生命为爱情殉葬，固然悲壮，但用日子累积的爱情，岂不更让人敬仰？一个是逝去，一个是活着。在爱情中，男生总是支撑，是主干，是保护者，是那棵矗立在斜坡上的山楂树，默默承担着孤独和寂寞，而静秋，是那结出的红果。两个相爱的人，却要被时间无情的间隔，尽管有月光传情，尽管有清风达意。如果那时那刻的时间能够像金色的细雨般散落，那样的静秋和老三能否永远定格在那瞬间？
电影的场景始终是墨绿色，一种让人享受的静谧，静秋与老三的爱情就在墨绿色中涌动。干净的脸，干净的笑，干净的泪，干净的爱情。这是一串用墨绿色连起来珍珠项链，每一颗珍珠是由大大小小的感动铸成的，每一颗都发出那么璀璨的光。我最喜欢的是老
三、静秋和静秋母亲在家里的那个场景。在走的那一刻，老三祈求为静秋包扎伤口。当静秋的脚落在老三手中，当老三冰凉的手握着纱布，缓慢的绕着静秋的脚，那一刻，几乎所有的鲜血都结成了冰，冰遇到外部的空气，融化成了泪，于是，那血融了，啪，一声，啪，又一声，啪…..老三的泪有几吨？静秋也哭了，那泪凝了。泪水便是爱情，那是属于人类自己的珍珠。如果阳光的七色最终呈现了红色，那人的七情最终品出了咸。那一刻的我，真的羡慕静秋。我想，这便是最美的爱情，沉甸甸的，却被水包着，四处挣扎，总也捅不破那层薄薄的障碍物，无奈，便是归宿。爱情就是山楂树，一棵寄予了万千希望的树，开出了白色的寂寞，相思才是最后的红果。
推荐第9篇：山楂树之恋)
说不出结尾的故事，唱不完的歌
“等你爱上谁了，你就会知道世界上有那么一个人，他是宁愿自己死都不会对她出尔反尔的。”
——《山楂树之恋》
如果每个人都能有那么一部电影是属于自己的，我想我终于等到了。别人会问你相信这样的故事么，我会点点头，他是那样真实的，存在。
《山楂树之恋》，这是张艺谋的春天，他摒弃了数字技术的运用，也没有十分突出地表现画面的唯美，努力用一种简单而素朴的基调去表现这个爱情故事的单纯和感人，这是山楂树的春天，开红花的山楂树，这也是那个充满革命激情的春天，曾经一个浪漫、悲惋的爱情故事，它被誉为“史上最纯爱情”、一个真情奉献、倾心之作，在商品社会的今天，无疑不让我们感受到那久违的纯真。
几千万“山楂迷”翘首以待。一个真实的故事，让千万人感动落泪。犹如那红红的山楂，火热、好看而又酸楚。他带给我们的是一首初恋之歌，企图唤醒那曾经散落在民间的，简单、真实，如诗一般的爱情故事。
在我的记忆里，上一部触人心房的是姜文老师拍摄的《阳光灿烂的日子》，《山楂树之恋》也是50年代时期青年的恋歌，所不同的是前者表现的是那个年代青春的狂野和爱情的骚动，《山楂树之恋》的爱情更为朴实、真挚，更像是一场柏拉图式的精神恋爱，也是它的升华。
每个人心中多有自己的“山楂树之恋”，那就是我们记忆中的初恋之歌，虽然青涩，但是真实感人。成长于50年代的第三代导演张艺谋除了有那个时代的烙印外，同样心中也有着自己的情感故事，而他试图通过这样的讲述来唤醒人们心中所谓的“纯爱”，影片中没有“床上戏”，没有火爆的场面。记得在影片开映典礼上，张艺谋向观众讲述了一个离奇而又真实的恋爱故事：一个男生一直很爱慕一个女生，但是他一直不敢告诉对方，终于有一天他忍不住鼓起勇气上去亲了一下那个女生，但是那个女生跑回家对她母亲说“妈，我怀孕了”。也许初听我们会发笑，但这何尝不是我们曾经走过的我们很多人认为最珍贵的路程呢？张艺谋何尝也不是一语双关，初恋情结主题表现，讲述那个年代人心的单纯，对待男女之事的保守但却也不失浪漫。也许曾经在少男的心中都出现过一个身穿白衣的清纯少女的形象，而《山楂树之恋》老三心中的少女形象是穿着一身红衣的少女，在山楂树的辉映下，白色变成了红色，他们的恋爱没有现代爱情故事中热烈的床上戏，甚至没有亲吻、拥抱。但是主人公老三用他那个年代的方式诠释了一个好男人的形象，这个爱情故事的诞生仍然有他深刻的时代背景。
影片努力让人回想起那个知识青年上山下乡的红色时代，那是一个带有理想主义时代。知识青年满怀着革命的热情，将自己的青春投入到了农村建设当中，他们的到来给枯燥的农村生活带来了一丝亮色。那个时代的人单纯而热情，满脑子多是“毛主席”的教导，在严酷的政治宣传下，人们高唱的是“天大地大不如党的恩情大，爹亲娘亲不如毛主席亲”。影片里有了大量的充满了那个时代一颗红心向太阳的“碎片”记忆符号，如一开篇讲述山楂树的革命故事，烈士鲜血浇灌了白花；知识青年落户生产队长家的温馨场面。
也就在这样的时代背景下，为主人公静秋和老三的相遇提供了契机，同时也为这样单纯的恋爱创造了氛围，“革命，改造”是这这些知识青年的时代的使命。影片里右派分子后代的静秋的使命就是通过改造能争取留校，老三则是一个地质勘察队的热血青年。和现代消费社会不同，那个时代的青年是有使命感的，他们
更多是为时代感召，开口闭口“毛主席教导我们”，似乎毛主席的教导也会成为他们爱情的行动纲领，而他们之间不敢做出丝毫越轨的举动。而现代社会的青年是往往缺乏使命感，更多追求刺激、娱乐，欲望主宰了他们的灵魂和肉体。
老三所带给我们的感动之处在于他的怜香惜玉，他给予静秋的更多的是来自心底深处最原始的关爱。静秋则是一个傻傻的女生，在少女懵懂爱的驱使下，她更像是一只被呵护的小鸟。他们之间的爱就这样悄悄地诞生了，来不及回味就随风而去了，而那个虚无的王子也就变成了故事。而这场没有结尾的爱情，会留在每个人的心中，让我们珍惜现在的美好生活。
从另一个方面说，影片的叙事简单又朴实，通过一些小小的细节片段描述静秋和老三的相遇、相约、相恋。在生产队长家里的相遇，两人一见钟情，埋下了爱的种子。老三用一支新钢笔换取了静秋手中的一支旧钢笔，也换走了静秋的心。影片还巧妙的用了打字幕的形式进行故事转场，每一幕，每一次变化，每一次曲折都牵动着观众的心，我们已经过了相信王子与公主的童话的年龄，但我们总希望有情人终成眷属。
然而，故事的结尾，静秋穿着和山楂果一样鲜艳的红衣服，出现在奄奄一息的老三的病床前，“我是静秋”，“我是静秋”，“我是静秋”，“我是静秋”„„一声声呼唤，静秋泣不成声。
“你不是答应我，一听到我的名字，你就会回来吗？”
“我是静秋”。
“你看，你不是说我穿红衣服好看吗？我穿着它来了，我穿着它来看你了。” „„
弥留之际的老三听到静秋的呼唤，他已经不能说话，闭着眼睛的眼角流出泪水。这也许就是爱的约定的兑现。这是一颗催泪弹，但它不是对那个年代爱情的终结。
静秋慢慢抬头一看，老三病床的天花板上，有静秋和老三在照相馆照的那张笑嘻嘻的“友谊照”，原来老三在病床上，天天“仰望”着静秋。看到照片时，我突然想起拍照事两人默契的搞怪，泪中有笑。每个走过那个年代的人，都好像回到昨天，那个山楂树的春天„„
有人批判“别拿无知当清纯”，尽管如此，这个表现“纯爱的故事”还是唤起人们曾经心中的藏着类似的单纯和真诚。爱的方式有很多种，和那个年代相比，现代的人爱情里掺杂了太多的杂质，太懂得不信任和不珍惜。而《山楂树之恋》让我们看到那个年代的爱情，也启示着我们，珍惜现在的生活，珍惜身边爱你和你爱的人。
《山楂树之恋》，一个说不出结尾的故事，一首唱不完的歌„„
姓名：赵月容
学号：20090399
班级：09级艺术设计学
推荐第10篇：山楂树之恋
《山楂树之恋》影评
影片中的山楂树是很美的一种树，似乎那种光芒是可以盖过任何一种绚烂的花朵的。而事实上，山楂树只是山间很普通的一种树，朴实无华，很难让人注意到。似乎在解释着，其实这样的爱很普通，别人的生活里同样存在。只是我们彼此的依恋，横在中间的灾难，两人的惺惺相惜让花儿盛开的更艳丽了。
就像我们只有在经历一番风雨之后，才会发现之前的风平浪静是那样的可贵。当你习惯了山楂树，它就是最美的,当我们习惯了对方的爱，才会去珍惜，因为可贵„
一个感人肺腑的故事，一段简单纯洁的感情。一个悲剧却不可惜的结果。 20世纪70年代初，那时候响应毛主席号召，知识分子上山下乡，由老师带领学生到西坪村编写教材，电影的开头就引出了那棵唯美的山楂树，尽管只是通过口头上的表达，那棵违背自然规律开红花的山楂树，是电影的线索和隐喻，大家都说是烈士们的我鲜血染红的。高中生静秋被安排在老村长家，认识了一个名叫老三的小伙子。他是地质勘探队成员，平日作业，很少回家。两人以山楂树为话题，袒露心扉，互有好感。老三送她钢笔，陪她解忧，慢慢两人暗生情愫。但静秋返城时，听到老三有女友的传闻，态度骤冷。静秋的父亲被打成右派，母亲在劳动改造，她和弟弟妹妹课余帮母亲糊信封，生活很艰苦。为了能留校，静秋还要辛勤打工。被误会的老三，只得暗暗想方设法帮助静秋，直到两人重归于好。但他们的事被静秋的母亲撞见了。为了静秋的前途，老三在逼迫下许下了彼此不再见面的誓言。后来老三在县医院体检住静秋偷偷跑去看他，两人一起合影。然后老三不辞而别。最后静秋在课堂上得到老三去世的消息，穿着他买的红衣服来见他，然后再安静伤感的音乐中结束。
《山楂树之恋》号称拥有“史上最干净的爱情”，开机之初就引发讨论，它所表达的情感是很多人想有但不曾有的，我也承认片中所谓的纯情稍微有些矫枉过正，无论是放在现在这个色欲横行的世界，还是置于当时那个思想相对单纯的年代，这样的纯情都显得有些过分和不确实际，但张艺谋通过对这一爱情有意的纯洁化，达到了动情但不煽情的效果，因此我愿意相信那种纯美。
老三和静秋的爱情虽然被张艺谋故意纯洁化，但这种纯洁化仅仅是在意境上的纯洁化，两人不敢拉手不敢约会等等情境都是真实的，都可以从上一代人的切身经历中得到验证，两人之间的那种若即若离，欲说还休的情感正是那个时代的基本特征，具有真实性。当年，有无数情意相合的人因为成分和出身的问题因为政策的问题，而落得劳燕分飞天各一方。
我愿意相信那种纯美。正如山楂化的歌词：走过了这一片青草坡 有棵树在那等着 它守着你和我的村落 站立成一个传说 山楂树开满了花 落在你羞涩脸颊 山楂树开满了花 我等你一句回答 可是我先走了 纵然太不舍 别哭亲爱的 你要好好的 在时间的尽头 你一定会看见我 唱着歌在等你 微笑着 就算我最后碎成粉末 也有你为我而活 只要我还能为你记得 我就是不朽的 山楂树开满了花像你在我对说话 山楂树开满了花 可是我先走了纵然太不舍 别哭我亲爱的 你要好好的 在时间的尽头你一定会看见我 唱着歌在等你 微笑着
这一份爱如此的干净，如此的纯粹。就是那么一眼，注定了一生相恋，刻骨铭心。
现代社会上的诱惑实在太多，在这个物欲横流的时代，这样一部影片无疑带我们回归到纯真年代，让我们去感受那份最纯真唯美的爱情。
在那些耗费巨资，充满商业化味道的大片以及充满媚俗搞笑之气的影片充斥影坛的今天，我想《山楂树之恋》的出现，无疑给观众带来了意想不到的惊喜，给影坛吹来了一股清新之风，使人们看到了人性中至真至纯的美好一面。
与原著不同，电影《山楂树之恋》，它放弃了色彩上的极鲜极艳，没有了风格上的极俗极土，把爱情推向了极纯极美，喜欢走极端的张艺谋没变，正如他自己所说“他喜欢强烈的东西”，变化的是某些人的心态。
影片最后还插入了一个反面的例子与静秋的恋爱形成对比，静秋的好朋友魏红同样与自己心爱的人在一起，却没有得到真正的爱，一旦得手后就撒手。通过这里的对比更加烘托出了老三对静秋那份单纯的爱。
之所以人们喜欢爱情片，就在于它能给人以情感困境中的抚慰和生存焦虑上的释放。人们都对纯真的爱情充满着渴望和向往，但是往往在现实世界里得不到满足和实现，于是希冀在虚构的艺术世界中能够获得想象性的完美解决。在经历过那些激情四射的当代爱情后，《山楂树之恋》能够给人以一种心灵的宽慰，让人们感受社会中曾经拥有的纯真爱情。
张艺谋对爱情片的涉及较少，《山楂树之恋》这部影片并没有利用华丽的电影特效，连影片过场都是采用字幕的形式，一切都体现出了复古的感觉。影片在制作上十分简单、平淡，也正好与静秋和老三的纯爱交相呼应。
纯真，纯情，凄美，或许只能用这些词来形容这部影片，让曾经我们幻想的纯洁爱情再一次的重现，或许是很多人心灵深处的共鸣吧。我们的爱情，到了最后，或许都成为我们的习惯吧。总是在我们分开以后才明白，不是因为距离，而是彼此成了习惯。当爱和喜欢常挂在嘴边的岁月，或许我们需要更多的时间寻求原先内心深处的爱。
时间总是扔下我们轰轰烈烈的朝前跑去，我们徘徊着，踟躇着，犹豫身边的人是不是最深刻的爱情对象？又或者当激情逝去，生活不可避免的走向平庸，我们的内心开始不安？我想，其实爱情可能就是一种奇妙的感觉吧。其实，类似影片这种纯真，不夹杂任何杂质的情感就是所谓的爱情，所谓的幸福。尽管这篇影片的结局有些凄，但老三为爱的付出，教会了我们什么叫珍惜。所以，握紧身边的手---珍惜。\"山楂树\"就在我们身边......
第11篇：山楂树之恋
山楂树之恋影评
电影是梦工厂，张艺谋的新作《山楂树之恋》则是一出灰绿色的幻梦，内含了他最在行的朴拙土味，也见证了他压抑又雕琢的手痕。
电影从那棵山楂树展开，下乡的学生静秋要来撰写文史报告，传说中那棵山楂树开花时会是满树火红（或许是抗日战争的乡野传说下的加油添醋）……电影收尾时同样回到那棵山楂树，山楂开花了，但却是雪白的一样。
植物志上如此注记着：山楂树多花，花期 5~6月，一般开白花，少数山楂开红花；果实则是深红色，有浅色斑点，果期 9~10月。
想象和现实未必吻合，把果当成花，把白的想成红的，或许早已超越了客观的描述与呈现，而是包含了主观的期待与误读了。
主观，确实是张艺谋拍摄《山楂树之恋》最大的罩门，主观就有先执，主观就难免排他，主观就难免为达目的，不计代价，正因为张艺谋意图透过*期间的一段纯情故事，在已经全面向资本主义看齐的中国社会里，唤醒大伙的纯真之心，因此，“目的优先”的创作前提，就压抑了真实人性的必然发展。
女主角周冬雨饰演的静秋下乡时，先听闻了山楂树的文史传奇，又在探戡队上遇见了男主角窦骁饰演的老三，男的英挺，女的乖巧，一见钟情顿时合理，又有知识分子的议题共鸣（从写字到文章的品评），再配上车站苦等佳人归的痴情守候，剧情从眼睛转进脑子，再钻进心房，爱情已然不是问题，关键在于他们的精神与肉体关系会走到什么层次，才符合张艺谋的斋戒茹素心情？
情欲主题一向在张艺谋的作品扮演着重要媒介，早期的《红高粱》、《菊豆》到《大红灯笼高高挂》，张艺谋歌颂的女性是坚强而有主见的，肉体与心灵的切割是极其准确的，即使到了《满城尽带黄金甲》与《三枪拍案惊奇》，也是毫不隐晦权力与欲望的互动；至于《我的父亲母亲》中章子怡执拗的牛劲，算是女追男的痴情典型，手都没握，更无需言性，光靠琅琅读书声、狭路巧相逢、飞奔送饺子、风雪盼郎归……情已满溢。
谈情不言性，其实是艺术创作的选择，不代表优劣高下，问题在于张艺谋的《山楂树之恋》撷取了章子怡的痴与纯，但在思春情怀上，却无意再在打水、吃公饭的“饮食”层面打转，直接碰触“男女”的冲动与接触，偏偏，张艺谋又硬要踩剎车，他许可的肉体关系只有河边的拥抱，山路的牵手，床上共眠的触碰……是纯情了，也是梦幻了，却是刻意压抑与净化的一厢情愿了。
因为张艺谋刻意避开了情欲雷池，却坠入了“金钱物质”的罗网。静秋的钢笔会漏水，手指都沾满了墨汁，室内光线不够，于是有了电灯泡，买不起运动衣，被老师奚落后，就有了一套制服，双脚被洋灰烫伤了皮肤，就有了新款胶鞋……老三是纯情的，但是他的表现方
式却是透过“金钱优势”堆砌出来的，静秋的蒙懂，并未能突显老三的爱情震撼，有如实时雨的“物质补给”，让老三的爱情找到了“纾困”与“实用”的着力点，电影确实因此多了戏剧的浓情元素，却混乱了张艺谋刻意黏贴的“清纯”标签。
静秋真正的苏醒不在于享受老三对她的疼与爱（张艺谋诉求的是楚楚可怜的弱女子依靠大树胳臂），而在于她听说了老三罹患绝症后，干冒不讳，宁可让母亲失望灰心，不理睬工作可能不保的风险，一定要去相会的固执与坚强（张艺谋诉求的是铁打汉子也不敌病魔的大树崩毁）。枯守医院门口，无处可去的痴情，更具现了“为谁风露立中宵”的立体诗情；坚持要老三上床共眠的决然，更是替原本单纯得如“白纸”的人生涂上了“自由意志”下的人工色彩：敢爱，也不惜为爱献身的“大红色”了。
电影中，静秋从来没有叫过老三的名字，所以最后也只能以“我是静秋，我是静秋…”代表她的呼唤，这种“来不及圆梦的遗憾”，坦白说，煽情有余，动心不足，皮相表层上，够让涉世未深的痴情男女动容落泪，但进不了心，更欠荡气回肠之力，只因为这种通俗偶像剧惯用的手法，众人早已屡见不鲜，既老套又呛俗，从取材到剪裁，张艺谋已无《我的父亲母亲》的锐意新猛，反而像是既唠叨又呢喃的老翁了。
第12篇：山楂树之恋经典台词
1、我不能等你一年零一个月了
我也不能等你到二十五岁了
但我会等你一辈子…………
2、很多时候，一个人发现自己爱上一个人，都是在跟他分别的时候，突然一下见不到那个人了，才知道自己已经不知不觉地对那个人产生了很强的依恋。
3、感觉自己把心放到了他的手上，现在就随他怎么处置了，他想让她的心发痛，只要捏一捏就成；他想让她快乐，只要一个微笑就行。
3、从我遇见你的那一天起，我就在心里恳求你，如果生活是一条单行道，就请你从此走在我的前面，让我时时可以看到你；如果生活是一条双行道，就请你让我牵着你的手，穿行在茫茫人海里，永远不会走丢。
4、我其实不怕死，我只是不想死，想天天跟你在一起。
5、你活着，我就不会死；但是如果你死了，我就真正地死了。
6、听到这个名字,即便我一只脚踏入了坟墓,我也会拔回脚来看看你.
7、“我是静秋，我是静秋……你不是答应我，一听我的名字就会回来吗？你不是说我穿红衣服好看吗？我穿着它来了……”
8、让她知道世界上曾经有一个人倾其身心的爱过她，让她相信世界上是有永远的爱的．
9、静秋、静秋，你可能还没有爱过，所以你不相信这世界上有永远的爱情。等你爱上谁了，你就会知道世界上有那么一个人，你是宁愿自己死都不会对她出尔反尔的。
10、我要你好好活着，为我们两个人活着，帮我活着，我会通过你的眼睛看这个世界，通过你的心感受这个世界。我要你---结婚，生孩子，我们两个人就活在孩子身上，孩子又有孩子，我们就永远都不会死。生命就是这样一代一代延续下去的----
11、我们不会有，但是你---会有的，你有就跟我有一样----你会活很久很久的，你会----结婚，做---妈妈---，然后做---奶奶，你会有子子孙孙的---，很多年之后，你---对你的后代讲起---我，你---不用说我的名字---只说是一个你----爱过的人---就行-----。我----就是想到----那一天----才有勇气---面对----现在---。想着那一天，我就觉得我---只是---到另一个---地方---去----在那里 ----看你----幸福地生活----
感人至深。
第13篇：读书笔记山楂树之恋
山楂树之恋
六月到了，山楂树开始了它的浪漫。
青青的一个没有名字的山上有一棵山楂树，这课山楂树被漫山的绿色覆盖。但是青山不想覆盖点点的红星。六月的风也不想覆盖着点点的红星，只是吹拂着山楂树的树叶，树叶在清风的挑逗下，轻轻的跳着没有名字的舞蹈。树下的小草仰起头，看着红红的花朵，闻着红色的花朵散发的清香。幼稚的小草期望着树下会有一个穿着白色衬衣的英俊小伙子和一个穿着红色衬衣的美丽姑娘静静的和它们一样仰着头看着山楂树，闻着花香，静听风的细语。
一年的初春，一个名叫静秋的小姑娘来到这棵山楂树下，默默的记下老师给他们讲的红色革命的故事。静秋被安排到村长的家里住下，等到饭点时，村长的妻子让静秋和欢欢一块去找老三。青青的山群中有几个帐篷，帐篷里飘出静秋最喜欢的苏联《山楂树》的琴声，静秋一下子就进入了音乐里。音乐里出来了一个长相英俊的年轻人，不知为什么，静秋变的慌乱起来，胡乱摆弄自己的衣角。
在油菜花的海洋里，静秋和老三一前一后的走着，静秋的嘴里有老三给她的糖的甜味，很甜很甜。两人约定好等到六月的时候一起去看那棵山楂树开的花。
静秋拉开窗帘，偷偷的看老三和欢欢在玩耍，被逗的噗嗤一笑，又赶紧拉上了窗帘。老三为静秋换上更加明亮的灯泡，为的是怕静秋伤眼睛。这次谈话后，接连几天老三都没有露面。静秋在写材料的时候，窗外传来老三的声音，静秋迫不及待拉开窗帘，又急忙拉上窗帘，装作在写东西。老三悄悄地走进房间，静秋低头偷偷的笑着，手里的钢笔只是静静的呆在纸上。看到老三走到眼前，静秋急切的打着欢欢的旗号问老三这几天跑哪里去了，让人着急。老三打着为革命节约墨水的旗号送给静秋一个钢笔，沾满墨汁的手指自己拿主意偷偷的接过老三手中的钢笔。
老三看到静秋的脚上泡，逼迫静秋去医院处理伤口，但静秋不肯。老三拿起刀子划伤了自己的胳膊，静秋大喊：“你疯了”。无奈，只得跟老三去医院。回来的路上，老三让静秋拿着自己的衣服遮住静秋羞羞的脸，静秋坐在车子的前面，两人在路上甜蜜蜜骑车。无奈，偷偷的约会被静秋的妈妈发现了。老三和静秋妈妈约法三章，保证不再和静秋自由约会。老三请求静秋妈妈，能为静秋包扎一下静秋的脚。老三的眼泪自己偷偷跑出来，来到了静秋的纱布上，并没有回去，静秋的眼泪只是静静陪着老三。
老三果然很久没有找静秋约会，直到有一天，静秋听说老三病了。静秋不知哪来的勇气，偷偷去看老三。老三见到静秋很开心，像个孩子，随即又很生气。静秋只是笑着继续她的“胡闹”。
老三就像在人间蒸发了一样，静秋怎么找也找不到他，只是自己静静的回到以前和老三待过的地方，回忆和老三的亲手种下的美景。有谁知道，在星星比灯火更低的夜里，老三发现属于老三和静秋的日期。直到有一天，静秋看到了躺在病床上已经被白血病折磨的脸色像床单一样白的老三，静秋哭着对老三说：“我是静秋，我是静秋，我是静秋，你不是答应我你听到我的名字就会回来吗，我是静秋，你不是说我穿着红色衣服好看吗，我穿着它来了，我穿着它来看你了”。老三已经没有说话的力气了，只是眼睛看着天花板，静秋顺着老三的目光，看到了天花板上两人的黑白照片。
老三走了，按照老三的遗愿，把骨灰盒埋在了那棵山楂树下。
“文化大革命”结束后，静秋出国留学，后来，这一带成为三峡水库的库区，大家都迁走了，山楂树也被水淹没了，静秋每年都会来这里祭祀，她觉得，山楂树在水里也会开花的。
最美的不是六月天，而是和你一块走过的小河边。
我不能等你一年零一个月了，也不能等你到二十五岁了，但是我会等你一辈子。
第14篇：山楂树之恋读书笔记
一直没有看电视看电影的习惯，特别是在网上，我这电脑都用上给我写日志了吧（工作除外），记得我初中那时候的《还珠格格》红遍天，同学们为了看这个“小燕子”，考试都不及格，我也当然没有过，哈哈----我不看电视，但我每天趁老实上课的时候我就钻进抽屉看“琼瑶”，基本上吧那个时候知道有关琼瑶的书都看遍了，学校对面几家租书小店被我们三班借遍了，就这样无形养成看书习惯，管它剧情多精彩也不喜欢看电视！
这两天无聊走进书店看完《平凡的世界》没写读后感，看完《人生》没写读后感，看完《小王子》没写读后感，今天又看完了《山楂树之恋》一书，我想我是应该写点东西了。以纪念一下我收获的感动。
《山楂树之恋》是在好几个月前各哪听说的，然后开始关注，今天终于在书店看到了。经过两天的啃。算是啃完了。《山楂树之恋》被评为史上最干净的小说，干净的人物——老
三、静秋。干净的话语——我不能等你一年零一个月，也不能等你二十五年，但我能等你一辈子，干净的情节——相遇、相爱、相知、相恋、相离，干净的地点——开满红花的山楂树的农村。总之一切都是干净的，干净的让人好生羡慕。看后不断用“要是”来想象“我要是遇上静秋那样的女孩，我要是老三。”
远去的年代，纯正的爱情。那样的年代好多人经历过，我想静秋余老三的爱情应该是一个时代的代表，不止静秋，不止老三。以前没有手机通话，没有qq聊天，有的是那用情写出来的书信，以前没有汽车，没有飞机，有的是我如果想见你，就翻几座山来看你。以前不能有肢体接触，有爱就用眼神来表达。我开始怀疑现在的爱情，现在 相亲节目非常的火——《我们约会吧》、《非诚勿扰》。一个比一个另类，一个比一个大胆。里面的男男女女都带有不纯的目的，女的拜金，男得拜美。我真希望他们能好好的看一下这本书，让他们知道什么叫爱情。现在好有没有这样的爱情？我希望有，也但愿我找到的就是
说一下老三吧，他是那么的完美，静秋让他干什么他就干什么，为了让静秋看病他把自己割伤了，有人欺负静秋，他把人打了，最重要的他经常在静秋看不到的地方看着她保护她.......这些说起来简单，可当看了这部小说，能做到老三那样——真难，我不知道我做不做的到，但我会想老三学的，老三就是中国的情圣。对于老三的死，是真的被感动，也是意想不到的，我还不信，看完后我还在想“就这么完了吗”。是真的完了。
静秋，纯纯的，蠢蠢的，什么都懂，却什么都不太懂，傻傻的，我一直深深地给这样的女生给迷着。她对老三的爱情总是藏着，却总是显而易见。最后老三弥留之际，她只会说“我是静秋，我是静秋........”
最后就祝老三在另一个世界好好地，下辈子和静秋结成夫妻。
祝有情人终成眷属。
第15篇：山楂树之恋读书笔记
山楂树之恋读书笔记
一直没有看电视看电影的习惯，特别是在网上，我这电脑都用上给我写日志了吧（工作除外），记得我初中那时候的《还珠格格》红遍天，同学们为了看这个“小燕子”，考试都不及格，我也当然没有过，哈哈----我不看电视，但我每天趁老实上课的时候我就钻进抽屉看“琼瑶”，基本上吧那个时候知道有关琼瑶的书都看遍了，学校对面几家租书小店被我们三班借遍了，就这样无形养成看书习惯，管它剧情多精彩也不喜欢看电视！
这两天无聊走进书店看完《平凡的世界》没写读后感，看完《人生》没写读后感，看完《小王子》没写读后感，今天又看完了《山楂树之恋》一书，我想我是应该写点东西了。以纪念一下我收获的感动。
《山楂树之恋》是在好几个月前各哪听说的，然后开始关注，今天终于在书店看到了。经过两天的啃。算是啃完了。《山楂树之恋》被评为史上最干净的小说，干净的人物——老
三、静秋。干净的话语——我不能等你一年零一个月，也不能等你二十五年，但我能等你一辈子，干净的情节——相遇、相爱、相知、相恋、相离，干净的地点——开满红花的山楂树的农村。总之一切都是干净的，干净的让人好生羡慕。看后不断用“要是”来想象“我要是遇上静秋那样的女孩，我要是老三。”
远去的年代，纯正的爱情。那样的年代好多人经历过，我想静秋余老三的爱情应该是一个时代的代表，不止静秋，不止老三。以前没有手机通话，没有qq聊天，有的是那用情写出来的书信，以前没有汽车，没有飞机，有的是我如果想见你，就翻几座山来看你。以前不能有肢体接触，有爱就用眼神来表达。我开始怀疑现在的爱情，现在 相亲节目非常的火——《我们约会吧》、《非诚勿扰》。一个比一个另类，一个比一个大胆。里面的男男女女都带有不纯的目的，女的拜金，男得拜美。我真希望他们能好好的看一下这本书，让他们知道什么叫爱情。现在好有没有这样的爱情？我希望有，也但愿我找到的就是说一下老三吧，他是那么的完美，静秋让他干什么他就干什么，为了让静秋看病他把自己割伤了，有人欺负静秋，他把人打了，最重要的他经常在静秋
看不到的地方看着她保护她.......这些说起来简单，可当看了这部小说，能做到老三那样——真难，我不知道我做不做的到，但我会想老三学的，老三就是中国的情圣。对于老三的死，是真的被感动，也是意想不到的，我还不信，看完后我还在想“就这么完了吗”。是真的完了。
静秋，纯纯的，蠢蠢的，什么都懂，却什么都不太懂，傻傻的，我一直深深地给这样的女生给迷着。她对老三的爱情总是藏着，却总是显而易见。最后老三弥留之际，她只会说“我是静秋，我是静秋........”
最后就祝老三在另一个世界好好地，下辈子和静秋结成夫妻。祝有情人终成眷属。
第16篇：山楂树之恋赏析
电影《山楂树之恋》赏析
欣赏完《山楂树之恋》后，我觉得其实里面所采用的叙事、蒙太奇应用、剪辑、拍摄手法等都非常地简单明了。
就叙事角度来说，主要采用了平叙即顺叙手法。它几乎可以当作生活记录片来观赏。它只是很简单地将一个故事中的每一段情节都一一地按照发生的时间顺序呈现出来，就像是一本日记本，每一天的故事每一天记录下来。它更多的反映生活的本色，目的是为了影片更真实。同时，导演在每一段情节中，巧妙地借助于各种暗示、隐喻和烘托的具体手法,用一棵开红色花的山楂树来象征纯洁、热烈而美好的爱情。
就蒙太奇应用来说，采用了平行蒙太奇、象征式蒙太奇、对比蒙太奇和因果蒙太奇。平行蒙太奇在很多地方都能体现。譬如，静秋和欢欢去找老三那段，静秋在河堤上等得时候的动作和老三抱着欢欢走向河堤的动作相互穿插表现出来。象征式蒙太奇方面，这部影片有一个最主要的代表是西坪村那个开红花的山楂树。作为西村坪那棵开红花的树，它是这部影片的核心线索所在，同时也是静秋和老三坚贞爱情的见证和象征。结局中，静秋同老三最终也没能实现一起回西村坪看山楂花的愿望，而且象征着两人爱情的山楂树却开着白花，最后还被水淹没了。这时《山楂树》歌曲渐渐响起。歌词里情人约会的喜悦与影片中的爱情悲剧形成对比。老三为了和静秋约会，于是经常到二队加班争取轮休。这样子变得更有机会接触那些很有可能导致他去世的矿石，同时就使得他更早地离开了静秋。这是因果蒙太奇的表现。
就剪辑技巧来说，这部电影所采用的也很单一明了。每一段时间的情节的承接递进，都采用渐隐和留白字幕来进行切换。除了几个摇镜头和移镜头之外，镜头的切换没有太多技巧，很多是直接地切换。交代情节环境时采用了全景和近景，更多的是对人物表情的描写时采用了特写和近景。
就拍摄手法来说，很多镜头都是固定在一个焦距内拍摄。而且，张艺谋偏爱红，红色为血和火的颜色，它代表了对幸福和理想的向往。所以影片里山楂树开红花，老三给静秋买红衣服等都有体现。再者，画面构图精心雕琢一番，无论是静态的画面还是动态的画面,每一幅都是那么的精致、和谐。
第17篇：山楂树之恋泛读
山楂树之恋读后感
我不能等你一年零一个月了，我也不能等你到二十五岁了，但我会等你一辈子。
——题记
每个人的爱情故事都是绝版的。都有着对自己来说不能言说的美丽和哀愁。自己固然觉得惊心动魄、婉转跌宕，别人看来，也许平淡无奇。
有生的岁月里，自己也耳闻目睹了很多的爱情故事，感动的程度，不一而足。山楂树之恋还是触动了我的心灵。
文中的静秋，家世不好，父亲有地主成份，母亲虽是教师，但常年患病，且静秋还有个妹妹。在那个年代，她们家，过的非常艰苦。老三（孙建新）父亲是某军区司令，母亲已经辞世。他可谓身世傲然…然而就是这么身份差距悬殊的两个人之间却演绎了一出了另世人汗颜的爱情故事。
老三深爱静秋，自打第一次见到静秋之后。静秋也爱老三，但相对老三的热情奔放，静秋的爱则显的低调很多。她爱他，但由于她的出身及那个年代的特殊性，她从不敢表现出她的情感。他对她的爱，她也只是默默接受，不赞许，也不排斥。他们之间的爱，很平淡…老三爱静秋，为她，他可以跑很远的路去看她，只是去看她，而不打扰她。他可以为了让静秋去医院看脚而划伤自己…老三可以为静秋考虑到一切…但最终老三却告诉静秋他欺骗了她，从开始就是…
静秋不愿相信这样的事实，她去找老三…但没有老三的任何消
息。直到有一天，老三的弟弟去学校找她。她才知道事情的真相。原来老三真的得了白血病，且他从未远离过她。身体好的时候他让弟弟陪他去远远的看静秋，看她生活。到身体彻底不行的时候，他就让弟弟去看静秋，给他讲静秋的生活。现在，他要走了，但就是闭不上眼睛，他告诉过家人，不要去打扰静秋，但他家人不忍看到他这样…迫不得已，他们找到了静秋。当静秋看到她爱着的老三时，只一味的说：“我是静秋，我是静秋…”因为他说过，哪怕是他的一只脚已经踏进坟墓，只要听到她呼唤，他仍会迈出另一只脚走向她。老三闭上眼，流下了最后两滴血泪，走了…
老三对静秋的爱，不容置疑。但老三曾说过，如有来生，他不愿再相识静秋。因为他们爱的太苦，他不想静秋受苦。现在去考虑老三最后的不辞而别，是何等悲痛。面对自己深爱的人，却给不了她陪伴终身的誓言。老三只有忍受自己内心巨大的悲痛去毅然选择离开…他想静秋幸福，想静秋好好的生活，活着。为了他心爱的静秋，面对死，他比活着更有勇气…
真爱的两人，不一定就是最后走到一起的两人。爱到极致，剩下的仅仅是一句：“希望你生活的好。”
看完全文，又看了后记和静秋女士给读者的答复，再也抑制不住心中的悲痛，我宁愿这不是真人真事，是作者杜撰出来的故事，不想有老三的离去。就在我为老三的离去而痛心时，转念又想，如果没有老三的离去，也就不会有这篇小说的诞生。
缺失成全了完美。瞬间定格成永恒。这也许就是悲剧的力量所
在。记得鲁迅先生说过：悲剧就是把有价值的东西毁灭给别人看!细数传唱古今的爱情篇章，大多都是悲剧收场。也正因如此，我们才祝愿着“有情人终成眷属”，希冀着朝朝又暮暮。
第18篇：寻找《山楂树之恋》
寻找《山楂树之恋》
老三说：“我不能等你一年零一个月了，也不能等你到二十五岁了，但我会等你一辈子。”
在这部电影的结尾，有这么一段话，“文化大革命结束后，静秋出国留学了，后来这一带成了三峡水库的库区，大家都被赶走了，山楂树也被水淹没了，静秋每年都来这里祭祀，她觉得那棵山楂树在水里也能开花”。
《山楂树之恋》，这部感人的电影，最终因孙建新得白血病死亡，而悲剧的结尾。在看这部电影的时候心情随着剧情的发展越来越低落，直到最后哭着听完那首电影的片尾曲。从静秋下乡认识老三，最后与老三相爱。他们的爱情是平凡而深刻的，简单而不朽的，纯洁而美丽的。在最初我以为他们会幸福的走到一起，克服所有的困难，白头偕老。我没有想到病魔来得那么的突然，孙建新走得那么的快。在孙建新生病以前，他们虽然交往得辛苦，但是他们是幸福的，因为他们还有希望，还有期待，等到静秋二十五岁的时候，他们就可以光明正大的在一起了，不用害怕世俗的眼光，不用害怕静秋母亲的反对，不用担心他们的爱情会葬送静秋的前途。可是老三死了，所有的一切都随着老三的死被埋葬了，包括他们以后幸福生活的希望。
应老三的要求，他的骨灰埋在了剧中的那棵山楂树下，他用他的真情守护着，保藏着他和静秋那段纯美的爱情，而静秋每年都会来到那棵山楂树那里祭祀老三，用她的坚持来纪念着她和老三那段无悔的
爱情，他们的爱是纯洁的，至死不渝的，在他们的心中是不死的。
我被他们的爱感动了，他们的爱那么的真，那么的深，那么的纯，那么的美。我是羡慕静秋的，即使她最后没能和老三牵手白头，也许她只能抱着她和老三的回忆独自走到生命尽头，但她却拥有她所爱的人给她的最真、最深、最纯、最美的爱。她应该是此生无憾了，她得到世间最珍贵的东西。
在看他们的爱情故事的时候，我想起了很多其他感人的爱情故事，比如梁山伯与祝英台，生不能同床，死也要同穴，祝英台要下嫁马文才那天跑下花轿，跳入山伯坟墓，最后两人化蝶飞走，为人不能相伴一身，但是他们却化作蝴蝶，漫步万里云空，生死相随。白素贞与许仙，为报许仙救命之恩，来世嫁许为其妻，不怕人妖殊途。在后来，白素贞为救许仙愿意三步一拜，跪求法海。孟姜女为寻夫君，独自一人奔赴长城，听到丈夫死与劳累后，为找到夫君尸体，竟哭倒长城。在《红楼梦》中，林黛玉在贾宝玉与薛宝钗成亲那天终因病痛发作而香消玉殒，贾宝玉因不能娶到林黛玉而离开贾府，剔除三千烦恼丝，遁入空门，从此青灯禅经了其一生。再看罗密欧和朱丽叶，为救爱人放弃自己的生命。这些流传至今的感人故事，是被人所向往的吧，只要是人，不管男女都希望自己能拥有一份这搬深厚而唯美的爱情。
可是在现实生活中这样的爱情还有多少？拜金主义的盛行，功名利益的掺杂，社会风气的影响，已没有多少人愿意付出真情。现在还有多少真爱存在？
在网上很流行这样一句话，“宁愿坐在宝马里面哭，也不要做在
自行车上笑”。北京女孩征婚说：“我父母都是高干，没房没车结婚免谈。”在这个现实主义社会，金钱的地位早已高过一切，所谓爱情也已经成了有钱人用来消遣的奢侈品。金钱的加入，已让爱情不在那么的纯洁，那么的真诚。在现实生活中，那些愿意为了爱情而放弃名利地位的人，通常会被说成是傻。很多都希望自己的爱人要么有钱，要么就是有权，都希望可以借对方的肩膀一步升天。在当代人的眼中，爱情已经比不上柴米酱醋油盐茶。扭曲的价值观，金钱观早已抹杀了人们心中的真爱。功名利益的变态追逐，爱情变得一文不值，古之陈世美为娶公主抛下妻儿的故事在现在这个社会愈演愈烈。为了金钱、名利抛家弃子的事层出不穷。
我们在看看当代大学生的爱情。谈恋爱在大学生看来似乎是一种潮流。现在的生活的节奏是快速的，爱情的更替也是快速的。快餐式的爱情，早以见怪不怪了。为了追上潮流，好多大学生在一起并不是两个人是多么的相爱，而是因为心里的寂寞，日子的无聊，找一个男朋友或者女朋友来消遣无聊的时光，找一个人来挥霍青春，也可能是因为看见身边的人都已成双成对了，自己也不能落伍。所以在对象的选择上也不再那么的慎重，更有甚者今天刚刚和对方分手，明天又可以牵起另外一个人的手。爱情在游戏化，因为最初在一起的出发点不是因为相爱，所以也就不再那么的珍惜。也有在大学里两个人在一起很久了，但是在毕业后，两个人一分隔两地，最后还是已分手结束他们的爱情，因为他们的爱情没有那么的深。
为什么静秋与老三那样的爱情那么让人感动，为什么那些古老而
不真实的爱情故事会经过数千年还能被人口口道来，因为那是人们所期望得到的爱情。可是现在呢，在这个利益大于一切的社会，在这个金钱为主体的社会，爱情早已被污染了。
《山楂树之恋》里面那么的爱情已经很少了，我想找到那样纯纯的爱，可是好难。社会的污浊、势力、混乱早就将真爱抹杀。能否还爱情一个纯洁的生存环境，让爱情恢复纯真。能否让活在这个世界上的人都能找到属于他们的山楂树之恋，不管贫穷还是富有，不管位重还是权轻，不管是出身社会了，还是在校学生都能拥有纯纯的爱情。
第19篇：山楂树之恋经典语录
山楂树之恋经典语录
爱是那么的多，时间却是那么的少
从我遇见你的那一天起，我就在心里恳求你，如果生活是一条单行道，就请你从此走在我的前面，让我时时可以看见你;如果生活是一条双行道，就请你让我牵着你的手，穿行在茫茫人海里，永远不会走丢。
然后她看见他向她伸出双手，这次不是在挥手，而是伸着双手，好像要拥抱她一样。她看看周围没人，也向他伸出双手。两个人就这样伸着双手站在河的两岸，中间是浑浊的河水，隔开了他跟她。她突然觉得很想哭一场，连忙转过身，飞快地跑进校内，躲在校门后面看他。 她看见他还站在那里，伸着两手，他身后是长长的河岸线，头上是昏黄的路灯，穿着白衣服的他，显得那么小，那么孤寂，那么苍凉
我不能等你一年零一个月了，我也不能等你到二十五岁了，但是我会等你一辈子……如果静秋过得很幸福，就不要把这些东西给她;如果她爱情不顺利，或者婚姻不幸福，就把这些东西给她，让她知道世界上曾经有一个人，倾其身心爱过她，让她相信世界上是有永远的爱的。
她偷偷睁开眼睛，想看他睡着了没有。刚一睁眼，就看见他正看着她，眼里都是泪水。
【老三得知自己时日不多时情形】
不论你怎么不理我，我都不会生气。
“我——其实不怕死，我只是——不想死，想天天跟你在一起——”
你活着，我就不会死;但是如果你——死了，我就——真正地——死了。
我不能等你一年零一个月了，我也不能等你到二十五岁了，但是我会等你一辈子……听到这个名字,即便我一只脚踏入了坟墓,我也会拔回脚来看看你.让她知道世界上曾经有一个人倾其身心的爱过她，让她相信世界上是有永远的爱的.我肯定不是第一个----爱上你的人，也不是最后一个，不过我相信我是最爱你的那一个----”
静秋、静秋，你可能还没有爱过，所以你不相信这世界上有永远的爱情。等你爱上谁了，你就会知道世界上有那么一个人，你是宁愿自己死都不会对她出尔反尔的。
我只想保护你,照顾你,让你幸福,我只做你愿意我做的事.这样她就可以跟老三一起在这个世界上呆三个月，然后她就跟他到另一个世界去，永远呆在一起。只要是跟他在一起，在哪个世界其实也无所谓，都一样，在一起就行。
天天守着你。现在离这么远，每天都在担心别人欺负你，担心你累病了，受伤了，没有哪一夜是睡安心了的，上班的时候总是想睡觉，睡觉的时候又总是想----你----”
男人不为自己流泪，男人也不兴为别人流泪?我知道我劝你不打工，你不会听;我给你钱，你也不会要。但是如果你还有一点同情心---如果还----有一点----心疼我的话---就把这鞋穿上吧--- 【静秋坚持做苦工磨坏了脚底板】
静秋，静秋，你不---做这个工了吧，你---让我---帮你吧，你再这样----我怕我---真的要---疯了---
那我就不等那么久，我偷偷来看你，好不好?反正我是个当叛徒的料，向党表的决心，敌不过你一句话。
我要你好好活着，为我们两个人活着，帮我活着，我会通过你的眼睛看这个世界，通过你的心感受这个世界。我要你---结婚，生孩子，我们两个人就活在孩子身上，孩子又有孩子，我们就永远都不会死。生命就是这样一代一代延续下去的----
我们不会有，但是你---会有的，你有就跟我有一样----你会活很久很久的，你会----结婚，做---妈妈---，然后做---奶奶，你会有子子孙孙的---，很多年之后，你---对你的后代讲起---我，你---不用说我的名字---只说是一个你----爱过的人---就行-----。我----就是想到----那一天----才有勇气---面对----现在---。想着那一天，我就觉得我---只是---到另一个---地方---去----在那里 ----看你----幸福地生活----
怎么会不想?天天想，时时想，想得心里都长出手来了。
你---以后还要---嫁人的，要跟人结婚的，我还是---把你----完整地留给你的----丈夫吧。
漂亮不漂亮，要看是在谁的眼睛里了。在我眼睛里，她----没有你漂亮----
现在才知道为什么书里总是写„只想把心掏出来你看‟。以前觉得这样写很庸俗，浮夸，现在才知道这是----真实的感觉。不知道怎么才能让你相信，真的想把心掏出来---
静秋，静秋，我以为---再也不能这样----了，我以为那次把你----吓怕了----。我---现在两手不空，你拧我一下，让我看看是不是在做梦---
等得来，只要你让我等，只要我等你不会让你不高兴，我等一辈子都行---
静秋，静秋，其实你也能一生一世爱一个人的，你只是不相信别人会那样爱你，你以为自己一无是处，其实你---你很聪明，很漂亮，很善良，很可爱----很----我肯定不是第一个----爱上你的人，也不是最后一个，不过我相信我是最爱你的那一个----
想一个人，爱一个人，并不是件丑事。不用因为爱一个人而感到羞愧，每个人或迟或早都会----爱上一个人的，都会得相思病的---
有时候不是自己要考虑，而是---心里头---不可避免地会----想到。我也不想打搅你学习，我也不想天天睡不好觉，但是----，好像控制不住一样----
静秋，静秋，你这样折磨我的时候，心里是不是很高兴?如果是，那我就没什么话说了，只要你高兴就好。但是如果你---你自己心里也很---难受，那你---为什么要---这样折磨我呢?
别生气，别生气，我没说什么，都是---乱说的。你不喜欢我----就不喜欢我吧，我---喜欢你就行了----
你会的，如果需要，你会的，只不过现在还没遇到需要那样做的场合罢了。我也会那样保护你的，我为了你，什么都敢做，什么都肯做，你相信不相信?
傻瓜，我怎么会不理你?不管你做什么说什么，不管你怎么冷落我，我都不会生你的气、不理你的，因为我相信不管你做什么，都是有你的苦衷，有你的道理的。你说的话，我是理解的要执行，不理解的也要执行。所以你千万不要说言不由衷的话，因为我都当真的。那你为什么老要去打工，要把自己搞伤搞瘦呢?你不知道我会---心疼的吗?我是说心里真的会痛的，象有人用刀扎我的心一样。
好，我等你。
过了一会，她看见他闭上了眼睛，两滴泪从眼角滚了下来。
两滴红色*的、晶莹的泪。。。【老三临死前的场景】
第20篇：关于《山楂树之恋》
关于《山楂树之恋》
一：《山楂树之恋》未及上映，就听到无数恶评，也就打消了花钱观看的念头，直至无意中在电影频道遇上。
二：以张艺谋之尊而拍摄这样一部稚拙的小品，确实有点奇怪。但惟其出自张艺谋，才使《山楂树》这样的小品，别有了一番人生回首的况味。也只有张艺谋才有这样的奢侈，拉开阵仗、花费巨资，公然地道出一己隐秘的心思。
三：但让人好奇，一个开始咀嚼记忆的男人，究竟要有多少堪或不堪的回忆，才会连续拍出《我的父亲母亲》和《山楂树》这样的片子来坦陈心事？这样的设问本身，似乎就有诛心之嫌，但既然隐秘的心思都已化作影像“公映”，我们也不必佯作不知。
四：设置一个不幸被人“得手”的闺蜜作反衬，从编剧的角度极其笨拙。但在没有A片的时代，静秋需要这样的启蒙，也是没有办法的办法。不过更重要的是，在经典的“爱情物语”中，似乎没有比同卧一床而又不忍上下其手，更能证明一个男人的崇高和爱情的纯洁。这标准至今未变。所以直到“老三”病死，他和静秋都纯洁，他们的爱情也纯洁。
五，但不是所有的男人都“有幸”把漫长的生命斩断成一场独幕剧，并让一段纯洁的爱情贯穿始终。所有的纯洁，都与不幸相关，而真正的不幸，其实是不得不主动转身离去，而且不管还要活多久，都不敢想象身后有个穿着红衣的身影为自己垂泪送行。
六，迟至今日，张艺谋才拍了一部关于纯洁爱情的片子，其实是有点晚了。
