现代诗歌（精选多篇）

推荐第1篇：现代诗歌

一上期中前

古诗1——3首

阳光

（台湾）林武宪 阳光在窗上爬着 阳光在花上笑着 阳光在溪上流着 阳光在妈妈的眼里亮着 数数歌

郭明志 “1”像铅笔细长条， “2”像小鸭水上漂。 “3”像耳朵听声音， “4”像小旗随风摇。 “5”像秤钩来称菜， “6”像豆芽咧嘴笑。 “7”像镰刀割青草， “8”像麻花拧一遭。 “9”像勺子能吃饭， “0”像鸡蛋做蛋糕。

一上期中后

古诗1——5首 青蛙笑哈哈

鲁兵 青蛙青蛙，

顶爱说笑话。 人家还没笑， 他先笑哈哈。 哈哈呱呱， 呱呱哈哈。 一不小心， 笑成一个阔嘴巴。 小孩不小歌

陶行知 人人都说小孩小， 谁知人小心不小。 你若小看小孩子， 就比小孩还要小。 我来了

张秋生 春天，用第一个小嫩芽 说：我来了

夏天，用第一个小花蕾 说：我来了

秋天，用第一张飘落的叶 说：我来了

冬天，用第一朵洁白的雪花 说：我来了

一下期中前

古诗1——8首 海浪 蒲华清 谁说海浪没长牙？ 咬得礁石满身疤。 可它对我特别好， 轻轻舔我小脚丫。

不学写字有坏处

（台湾）方素珍 小虫写信给蚂蚁 他在叶子上 咬了三个洞 表示我想你 蚂蚁收到他的信 也在叶子上 咬了三个洞 表示看不懂

小虫不知道蚂蚁的意思 蚂蚁不知道小虫的想念 怎么办呢？

一下期中后

古诗1——10首

爱读书的树叶

圣野 爱读书的树叶， 捧着阳光读， 一天一遍， 读得兴奋满脸。

爱读书的树叶， 捧着月光读， 一夜一遍， 读得平平安安。

一听说风老师来检查， 每片树叶便 摇头晃脑 齐声朗读

云和月

（台湾）林良白云飘过来， 这条白手帕 飘到月亮面前。 轻轻擦过， 轻轻飘走。 擦过脸的月亮，

更亮了。

蜻蜓

（台湾）林良 你这架小飞机 真可爱， 一片片的荷叶 是你的机场。 你从这个机场起飞， 降落在另一个 绿绿的机场。

二上期中前

古诗1——13首 小蜗牛

刘丙钧 小蜗牛，小蜗牛， 背着房子去旅游。 不着急，不着慌， 东张西望慢慢走。 遇到一只小蚂蚁， 向着蚂蚁点点头。 风来啦，雨来啦， 雨水“哗哗”满地流。 “小蚂蚁，别发愁， 躲进我的房里头。”

树叶不让说

薛卫民 树上叶子， 又绿又多； 树上叶子， 又盖又遮。 树上叶子， 不让我说—— 原来树上， 藏个鸟窝； 窝里有蛋， 怕人来摸……

妹妹的红雨鞋

妹妹的红雨鞋， 是新买的。 下雨天， 她最喜欢穿着 到屋外去游戏， 我喜欢躲在屋子里，隔着玻璃窗看它们 游来游去， 像鱼缸里的一对

（台湾）林焕彰

红金鱼。

二上期中后

古诗1——16首 海上的风 刘饶民 海上的风是花神， 她一来，

就绽开万朵浪花……

海上的风是琴师， 她一来，

就奏出万种音乐……

海上的风是大力士， 她一来，

就送走万片渔帆……

海上的风是狮子， 她一来，

就掀起滔天波浪……

刘小柳和牛小妞

民间儿歌 路东住着刘小柳，

路南住着牛小妞。 刘小柳拿着九个大皮球， 牛小妞抱着六个大石榴。

刘小柳把九个大皮球送给牛小妞， 牛小妞把六个大石榴送给刘小柳。 牛小妞脸儿乐得像红皮球， 刘小柳笑得像开花的大石榴。 标点符号 丁云 妈妈是逗号，

整天唠唠叨叨没完没了。

爸爸是冒号，

发号施令威风得不得了。

我是省略号，

说话有点结巴总是惹人笑。

那爷爷呢？

唉！还躺在医院里， 那他只好当病号。

二下期中前

古诗1——19首

风

叶圣陶 谁也没有看见过风 不用说我和你了 但是树叶颤动的时候 我们知道风在那儿了

谁也没有看见过风 不用说我和你了 但是树梢点头的时候 我们知道风正走过了

谁也没有看见过风 不用说我和你了 但是河水起波纹的时候 我们知道风来游戏了

作业机

[美]谢尔·希尔弗斯坦 叶硕/译 作业机，哦，作业机， 世界上最完美的机器。

只要把作业放进去，再投进一角硬币， 按上按钮，等上十秒， 你的作业就会出来， 又干净，又整齐。

来看看——“9-4=？”答案是“3”。 3？

哦，我的天！

看来它没有我想的那么神奇。

水城威尼斯

[意]贾尼·罗大里 任溶溶/译 水面上一座古桥， 一个月亮在古桥上挂。 水面下一座石桥， 一个月亮挂在古桥下。

天上一眨一眨的是星星， 水下是星星一眨一眨。 你说哪一座古桥是真？ 你说哪一座古桥是假？

二下期中后

古诗1——23首

我和小鸟和铃铛

[日]金子美铃 草草天涯/译 我伸展双臂， 也不能在天空飞翔， 会飞的小鸟却不能像我， 在地上快快地奔跑。

我摇晃身子，

也摇不出好听的声响， 会响的铃铛却不能像我， 会唱好多好多的歌。

铃铛、小鸟，还有我， 我们不一样，我们都很棒。 拉链 （台湾）陈木诚 天空，

有一件蓝色的夹克 飞机飞过去—— 把白色的拉链拉上了

大地，

有一件绿色的外套 火车来来去去 把拉链拉上又拉下

我们家，

是一件温暖的大衣 爸爸妈妈吵架时 把拉链拉开了

淘气的弟弟跑跑跳跳 把拉链轻轻地拉上。

需要什么 [意]贾尼·罗大里 任溶溶/译 做一张桌子， 需要木头； 要有木头， 需要大树； 要种大树， 需要种子； 要有种子， 需要果实； 要有果实， 需要花朵； 要一张桌子， 需要花一朵。

妈妈和太阳

屠再华 我闻到了 太阳的香气！ 妈妈晒过的被褥， 晚上一打开来， 就有一股浓浓的 太阳香；

妈妈洗干净的衣服， 早晨一打开来， 就有一股浓浓的 太阳香！ 太阳的香气， 香得默默无闻。 妈妈不是太阳， 可她也有一股—— 浓浓的太阳香……

三上期中前

古诗1——26首

开满鲜花的头 [意]贾尼·罗大里如果头上不长头发， 种满鲜花该是怎样的景象？ 一眼就可以看出， 谁心地善良， 谁心情悲伤。

前额长着一束玫瑰花的人， 不会做坏事。

头上长着沉默的紫罗兰的人， 有点儿黑色幽默。

顶着一头零乱的大荨麻的人呢？

刑文健 亓菡/译

一定思维混乱， 每天早晨徒劳地 浪费一瓶或两瓶头油。 云

（台湾）于衍锟 云是， 走动的鞋子。 走过高山， 走过大海， 走过很多地方。 轻飘飘的鞋子， 走过的路， 一点痕迹也没有。 落叶

叶琦 秋

是一个刚学会走路的孩子， 从这儿到那儿， 都有着他， 蹒跚的足迹。

三上期中后

古诗1——29首 初雪

柯岩 昨天，我做梦了，

梦见漫天飞雪， 那么急， 那么密，

可是我怎么也抓不到手里 …… 今天， 你真的来了，

可我一点也不敢碰你， 怎么你， 你—— 比梦更美丽！

跌倒

（台湾）牧也 风，跌倒了， 才有了美丽的落叶， 云，跌倒了，

才有了滋润大地的雨水。 太阳，跌倒了， 才有了静谧的夜晚。

所以，

让我们不再害怕跌倒， 让我们在跌倒时，

用最美丽的姿势， 站起来。

我将做一个什么

[加拿大]丹尼斯·李 著 任溶溶/译 “你将做一个什么？” 大人问个没完。 “做舞蹈家？ 做医生？

还是做个潜水员？”

“你将做一个什么？” 大人老是缠着问， 好像要我不做我， 改做一个什么人。

我大起来做喷嚏大王， 把细菌打到敌人身上！

我大起来做只癞蛤蟆， 呱呱呱呱专门问傻话！

我大起来做个小小孩。 整天淘气，把他们气坏！

三下期中前

古诗1——32首

蝴蝶

[英]迈克尔·布洛克 著 张文武/译 春天的第一只蝴蝶， 身披橙色和紫色， 从我的路上飞过。

一朵飞行的花， 改变了， 我生活的颜色。 欢迎小雨点

圣野 来一点， 不要太多。

来一点， 不要太少。

来一点，

泥土裂开了嘴巴等。

来一点，

小菌们撑着小伞等。

一点，

小荷叶站出水面来等。

小池塘笑了， 一点一个笑窝。

小野菊笑了， 一点敬一个礼。 小花的信念

顾城 在山石组成的路上， 浮起一片小花。 它们用金黄的微笑， 来回报石头的冷遇。

它们相信，

最后，石头也会发芽， 也会粗糙地微笑， 在阳光和树影间， 露出善良的牙齿。

三下期中后

古诗1——36首

明天要远足

（台湾）方素珍

翻过来…… 唉！ 睡不着， 那地方的海， 真的像老师说的 那么多种颜色吗？ 翻过去…… 哎！ 睡不着， 那地方的云， 真的像同学说的 那么洁白柔软吗？ 翻过来…… 翻过去…… 哎！

到底什么时候 才天亮呢？

树叶的香味

[韩]金匡 夹在书页里， 一枚树叶， 有森林的香味， 有天空的香味。

任溶溶/译 著

只有小小的一枚树叶， 就能把伟大的， 秋的森林，

长久保持在心里呢！ 渔火

潭旭东 夜静悄悄的， 河水，

是一个乖孩子， 听月亮妈妈的话， 睡觉了。

渔夫点亮了渔火， 河水，

就像睁开了眼睛， 在说着梦话…… 让太阳长上翅膀

金波 真想让太阳长一对翅膀， 天上就多了一只太阳鸟。 让它在蓝天里自由飞翔， 一边飞，一边自由鸣叫。

它们的歌声是这样温暖，

给人们心头带来了光明， 孩子们看见了笑得更甜， 盲人听见了也睁开眼睛。

天上飞翔着光明的使者， 飞临千万年的冰山雪谷； 沙漠里流来了明亮的小河； 高山上荡漾着潋滟的小湖。 长翅膀的太阳是我们的心， 好把光和热送给所有的人。

四上期中前

古诗1——39首 太阳的话 艾青 打开你们的窗子吧， 打开你们的板门吧， 让我进去，让我进去， 进到你们的小屋里。

我带着金黄的花束， 我带着林间的香气， 我带着亮光和温暖， 我带着满身的露水。

21

快起来，快起来， 快从枕头里抬起头来， 睁开你的被睫毛盖着的眼， 让你的眼看见我的到来。

让你们的心像小小的木板房， 打开它们的关闭了很久的窗子， 让我把花束，把香气，把亮光， 温暖和露水撒满你们心的空间。

神奇的书 [美]艾米莉·狄金林没有一艘非凡的战舰 能像一册书籍

把我们带到浩瀚的天地； 也没有一匹神奇的坐骑 能像一页诗扉

带我们领略人生的真谛； 即令你一贫如洗 也没有任何栅栏能阻挡 你的书在王国遨的步履； 多么质朴无华的车骑！ 可是它却装载了

22

尤芳元/译

人类灵魂中全部的美丽！ 贝壳

流沙河 曾经沧海的你， 留下一只空壳。 海云给你奇异的纹理， 海月给你莹莹的珠光。

放在耳边，

我听见汹涌的波涛； 放在枕边，

我梦见自由的碧海。

四上期中后

古诗1——42首 绿

艾青

好像绿色的墨水瓶倒翻了 到处是绿的……

到哪儿去找这么多的绿： 墨绿、浅绿、嫩绿、翠绿、淡绿、粉绿…… 绿得发黑、绿得出奇； 刮的风是绿的， 下的雨是绿的，

23

流的水是绿的， 阳光也是绿的； 所有的绿集中起来， 挤在一起， 重叠在一起， 静静地交叉在一起。 突然一阵风，

好像舞蹈教练在指挥， 所有的绿就整齐地 按着节拍飘动在一起…… 雪仗

非马 随着一声欢呼 一个滚圆的雪球 琅琅向你 飞去

竟不偏不倚 落在你 含苞待放的 笑靥上

月亮

罗英

24

你是天上的泉眼， 将一抹清澈， 铺洒在地上。 星星，

是从你身旁游出的一尾尾鱼儿， 忽悠悠忽悠悠， 游得越来越远， 游得满天都是， 还调皮地跳舞嬉戏呢！ 不信，你瞧， 为什么忽明忽暗呢？ 古诗1——45首 细雨

朱自清 东风里， 掠过我脸边， 星呀星的细雨， 是春天的绒毛呢。 我想

高洪波 我想把小手 安在桃树枝上。 带着一串花苞， 牵着万缕阳光，

25

悠啊，悠—— 悠出声声春的歌唱。

我想把脚丫 接在柳树根上。

伸进湿软的土地，汲取甜美的营养， 长啊，长——

长成一座绿色的篷帐。

我想把眼睛 装在风筝上。 看白云多柔软， 瞧太阳多明亮， 望啊，望—— 蓝天是我的课堂。

我想把我自己 种在春天的土地上。 变小草，绿得生辉； 变小花，开得漂亮。 成为柳絮和蒲公英， 更是我最大的愿望。

26

我会飞啊，飞—— 飞到遥远的地方。

不过，飞向遥远的地方， 要和爸爸妈妈商量商量……

秋千歌

[英]阿·亚·米尔恩 著 屠岸/译 我抓住秋千往上荡， 高高地往上荡。 我就是田野的王， 城市的王， 我就是大地的王， 天空的王。

我抓住秋千往上荡…… 荡完就下来到地上。

四下期中后

古诗1——49首

雾

[美]卡尔·桑德堡 著 王永年/译 雾来了—— 踮着小猫的脚。

它弓身坐下， 静静地打量，

27

港口和城市， 随后又走开。

野菊花

[捷克斯洛伐克]弗·格鲁宾 著 韦苇/译 白生生的野菊花， 一身细细的绒毛， 它们姐妹都很像， 在草地上不停地舞蹈。 风是个会吹笛子的男孩儿， 他和野菊花一起吹着舞着， 他跟她跳一阵就走了，

因为还有许多野菊花等着跟他去跳。 纸船

冰心

我从不肯妄弃了一张纸， 总是留着——留着， 叠成一只一只很小的船儿， 从舟上抛下在海里。

有的被天风吹卷到舟中的窗里， 有的被海浪打湿，沾在船头上。 我仍是不灰心的每天的叠着，

总希望有一只能流到我要他到的地方去。 母亲，倘若你梦中看见一只很小的白船儿， 不要惊讶他无端入梦。

28

这是你至爱的女儿含着泪叠的，

万水千山，求他载着她的爱和悲哀归去。 星月的来由

顾城 树枝想去撕裂天空，

但却只戳了几个微小的窟窿。 它透出了天外的光亮， 人们把它叫做月亮和星星。

五上期中前

古诗1——52首

给我的尊师安徒生 顾城 你推动木刨， 像驾驶着独木舟， 在那平滑的海上， 缓缓漂流……

刨花像浪花散开， 消逝在海天尽头； 木纹像波动的诗行， 带来岁月的问候， 没有旗帜， 没有金银、彩绸， 但全世界的帝王，

29

也不会比你富有。

你运载着一个天国， 运载着花和梦的气球， 所有纯美的童心， 都是你的港口。

（注：安徒生和作者本人都曾当过笨拙的木匠。） 雁儿们

徐志摩 雁儿们在云空里飞， 看她们的翅膀， 看她们的翅膀， 有时候纡回， 有时候匆忙。

雁儿们在云空里飞， 晚霞在她们身上， 晚霞在她们身上， 有时候银辉， 有时候金芒。

雁儿们在云空里飞， 听她们的歌唱！

30 听她们的歌唱！ 有时候伤悲， 有时候欢畅。

雁儿们在云空里飞， 为什么翱翔？ 为什么翱翔？ 她们少不少旅伴？ 她们有没有家乡？

雁儿们在云空里彷徨，天地就快昏黑！ 天地就快昏黑！ 前途再没有天光， 孩子们往哪儿飞？

天地在昏黑里安睡， 昏黑迷住了山林， 昏黑催眠了海水； 这时候有谁在倾听， 昏黑里泛起的伤悲。 我思想

戴望舒

31

我思想，故我是蝴蝶…… 万年后小花的轻呼， 透过无梦无醒的云雾， 来震撼我斑斓的彩翼。

五上期中后

古诗1——55首 一片槐树叶

幻弦 这是全世界最美的一片， 最珍奇、最可宝贵的一片，

而又是最使人伤心、最使人流泪的一片， 薄薄的、干的、浅灰黄色的槐树叶。 忘了是在江北、江南，

是在哪一个城市，哪一个园子里捡来的了， 被夹在一本古老的诗集里， 多年来，竟没有些微的损坏。

蝉翼般轻轻滑落的槐树叶， 细看来，还沾着些故国的泥土呢。 故国哟，呵呵，要到何年何月何日， 才能让我再回到你的怀抱里， 去享受一个世界上最愉快的， 飘着淡淡的槐花香的季节？……

32

假如生活欺骗了你 [俄]普希金 查良铮/译 假如生活欺骗了你， 不要忧郁，也不要愤慨！ 不顺心时暂且克制自己， 相信吧，快乐之日就会到来。

我们的心儿憧憬着未来， 现今总是令人悲哀：

一切都是暂时的，转瞬即逝， 而那逝去的将变为可爱。 面朝大海 春暖花开

海子 从明天起，做一个幸福的人 喂马，劈柴，周游世界 从明天起，关心粮食和蔬菜

我有一所房子，面朝大海，春暖花开

从明天起，和每一个亲人通信 告诉他们我的幸福 那幸福的闪电告诉我的 我将告诉每一个人

给每一条河每一座山取一个温暖的名字

33

阳生人，我也为你祝福 愿你有一个灿烂的前程 愿你有情人终成眷属 愿你在尘世获得幸福 我只愿面朝大海，春暖花开

五下期中前

古诗1——58首 乡愁

余光中 小时候，

乡愁是一枚小小的邮票， 我在这头， 母亲在那头。

长大后，

乡愁是一张窄窄的船票， 我在这头， 新娘在那头。

后来啊，

乡愁是一方矮矮的坟墓， 我在外头， 母亲在里头。

34

而现在，

乡愁是一湾浅浅的海峡， 我在这头， 大陆在那头。 我是苹果 傅天琳 我是苹果

我是一只小小的，红艳艳的苹果 我是太阳和大地的女儿 我是叶子和花儿合唱的歌 我是可以摘来的月亮和星星 我是可以拾得的珍珠和贝壳 我是凝固的汗水和结晶的露珠 我是跳跃的希望和热情的火

我是苹果

我是一只小小的，红艳艳的苹果

我的微笑，挂在孩子脸上 我的甜蜜，流进老人的心窝 我给远航的海员充饥 我给沙漠的行者解渴

35

我使失去信念的病人恢复健康 我使健康的人更愉快地生活

我是苹果

我是一只小小的，红艳艳的苹果 点灯的人 [英]斯蒂文森 屠岸/译 茶点快准备好了，太阳已经西落； 这时候，可以在窗口见到李利走过身旁； 每晚，吃茶点的时候，你还没就座， 李利拿着提灯和梯子走来了，把街灯点亮。

汤姆愿意当驾驶员，玛利亚想航海， 我爸爸是个银行家，他可以非常有钱； 可是，等我长大了，让我挑选职业，

李利呵，我愿意跟你去巡夜，把一盏盏街灯点燃！

只要门前有街灯，我们就很幸福，

李利点亮了许多盏，又点亮一盏在我家门口； 你手拿提灯和梯子，别忙着走过，

李利呵！今晚瞧一眼这个孩子，向他点点头！

五下期中后

36 古诗1——62首 老马

臧克家 总得叫大车装个够， 它横竖不说一句话。 背上的压力往肉里扣，它把头沉重地垂下。 这刻不知下刻的命， 它有泪只往心里咽。 眼里飘来一道鞭影， 它抬起头来望望前面。晒花生

张晓楠 这些谁见谁爱的 麻脸先生，你们 有两颗，还是三颗 粉色的心

现在，我把你们 从母体上 揪出来，然后 一队队排开 让风儿 给你们上课吧

37

让太阳 给你们上课吧 你们比一只只 硕大的葫芦 可爱多了 你们比一只只 炸裂的豆荚 幸运多了 麻子是治不好了 但可以 让心坚强

有坚强的心，就能 把香甜的 人生，摇响

天上的街市

郭沫若远远的街灯明了， 好像闪着无数的明星。 天上的明星现了， 好像点着无数的街灯。

我想那缥缈的空中，

38

定然有美丽的街市。 街市上陈列的一些物品， 定然是世上没有的珍奇。

你那，那浅浅的天河， 定然是不甚宽广。 我想那隔河的牛郎织女， 定能够骑着牛儿来往。

我想他们此刻， 定然在天街闲游。 不信，请看那朵流星。 那是他们提着灯笼在走。

小花

[俄]普希金 戈宝权/译 看见一朵被遗忘在书本里的小花， 它早已干枯，失去了芳香； 就在这时，我的心灵里 充满了一个奇怪的幻想：

它开在哪儿？什么时候？是哪一个春天？ 它开得很久吗？是谁摘下来的， 是陌生的或者还是熟识的人的手？

39

为什么又会被放到这来？

是为了纪念温存的相会，

或者是为了命中注定的离别之情， 还是为了纪念孤独的漫步 在田野的僻静处，在森林之荫？

他是否还活着，她也还活着么？ 他们现在栖身的一角又在哪儿？ 或者他们也都早已枯萎， 就正像这朵无人知的小花？

六上期中前

古诗1——65首 断章

卞之琳 你站在桥上看风景， 看风景人在楼上看你。 明月装饰了你的窗子， 你装饰了别人的梦。 书岛

邵燕祥 前方是彼岸 后面是大海 海上已无归路

40

但没有粮食 也没有淡水

左边是书 右边是书

没有伙伴也不孤独 海鸥低声相问：

你是鲁宾孙，还是礼拜五？ 再别康桥 徐志摩 轻轻的我走了， 正如我轻轻的来； 我轻轻地招手， 作别西天的云彩。

那河畔的金柳， 是夕阳中的新娘； 波光里的艳影， 在我的心头荡漾。

软泥上的青荇， 油油的在水底招摇； 在康河的柔波里，

41

我甘心做一条水草！

那榆荫下的一潭， 不是清泉，是天上虹； 揉碎在浮藻间， 沉淀彩虹似的梦。

寻梦？撑一支长篙， 向青草更青处漫溯； 满载一船星辉， 在星辉斑斓里放歌。 但我不能放歌，

悄悄是别离的笙箫； 夏虫也为我沉默， 沉默是今晚的康桥！

悄悄的我走了， 正如我悄悄的来； 我挥一挥衣袖， 不带走一片云彩。

42

六上期中后

古诗1——68首

乡间的音乐

[古希腊]柏拉图 水建馥/译 你来坐在这棵童童的松树下， 西风吹动那密叶会簌簌作响， 就在这潺潺的小溪旁，我的七弦琴 会催你合上眼皮，进入睡乡。 希望

艾青 梦的朋友 幻想的姐妹

原是自己的影子 却老走在你的前面 像光一样无形 像风一样不安定

她和你之间 始终有距离

像窗外的飞鸟 像天上的流云

43

像河边的蝴蝶 即狡猾而美丽 你上去，她就飞 你不理她，她撵你

她永远陪伴你 一直到你终止呼吸

给你写信 [苏联]阿肯姆 我往信封里装一张信纸， 信纸上什么字也没有写。 信纸里只包一张落叶， 能让你闻到一股秋的气息。 写上你的地址， 写上你的姓名， 找到那绿色的邮筒， 我邮出了我的信。 你收到我的信， 你会打心坎里高兴—— 一个朋友掂念着一个朋友， 这是世上最美的事情。 你会立刻给我回信！

你也不用写什么，不用写信，44

韦苇/译

就往信纸里包上片羽毛， 我一拆信就能听到鸟雀的声音。

古诗1——71首 野生植物 云鹤 有叶 却没有茎 有茎 却没有根 有根 却没有土

那是一种野生植物名字叫 华侨

雨巷

戴望舒 撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷 我希望逢着 一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘

六下期中前

45

她是有

丁香一样的颜色 丁香一样的芬芳 丁香一样的忧愁 在雨中哀怨 哀怨又彷徨

她彷徨着在这寂寥的雨巷 撑着油纸伞 像我一样 像我一样地 默默彳亍着，

冷漠、凄清，又惆怅。

她静默地走近走近，又投出 太息一般的眼光 她飘过 像梦一般地， 像梦一般地凄婉迷茫

像梦中飘过

46

一枝丁香的， 我身旁飘过这女郎 她静默地远了，远了 到了颓圯的篱墙 走尽这雨巷

在雨的哀曲里 消了她的颜色 散了她的芬芳 消散了，甚至她的 太息般的眼光 丁香般的惆怅

撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷 我希望飘过 一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘

黎明

[马耳他]安东·布蒂吉格开光破晓， 大海开放着浪花。

47

冰心/译

一道晨光照亮了， 一朵红云。 一朵玫瑰， 在我的园中怒放。

黎明采集了大海和云彩的蓓蕾， 给我留下了园中的玫瑰。

六下期中后

古诗1——75首

我的书本去的方向 [爱尔兰]叶芝 裘小龙/译 我所学到的所有语言， 我所写出的所有语言， 必然要展翅，不倦地飞行， 决不会在飞行中停一停，

一直飞到你悲伤的心所在的地方， 在夜色中向着你歌唱， 远方，河水正在流淌， 乌云密布，或是灿烂星光。

金色花

[印度]泰戈尔 郑振铎/译

假如我变成了一朵金色花，只是为了好玩，长在那棵树的高枝上，笑哈哈地在风中摇摆，又在新生的树叶上跳舞，妈妈，你会认识我么？

你要是叫道：“孩子，你在哪里呀？”我暗暗地在那里匿 48

笑，却一声不响。我要悄悄地开放花瓣儿，看着你工作。

当你沐浴后，湿发披在两肩，穿过金色花的林荫，走到你做祷告的小庭院时，你会嗅到这花的香气，却不知道这香气是从我身上来的。

当你吃过中饭，坐到窗前读《罗摩衍那》，那棵树的阴影落在你头发与膝上时，我便要投我的小小的影子在你的书页上，正投在你所读的地方。但是你会猜得出这就是你的小孩子的小影子么？

当你黄昏时拿了灯到牛棚里去，我便要突然地再落到地上来，又成了你的孩子，求你讲个故事给我听。

“你到哪里去了，你这个坏孩子？”

“我不告诉你，妈妈。”这就是你同我那时所要说的话了。 如果白昼落进…… [智利]聂鲁达 陈光孚/译 每个白昼

都要落进黑沉沉的夜 像有那么一口井 锁住了光明 我们必须坐在 黑洞洞的井口的边沿 要很有耐心

打捞着掉落下去的光明

49

纪伯伦诗两首

其 一

一个人的意义不在于他的成就，而在于他所企求成就的东西。

给我一只耳朵，我将给你以声音。 其 二

如果冬天说，“春天在我的心里”，谁会相信冬天呢？ 每一粒种子都是一个愿望。

——选自《沙与沫》，纪伯伦著，冰心译

附古诗目录：

1江南（江南可采莲）

汉乐府 2长歌行（青青园中葵）

汉乐府 3敕勒歌（敕勒川）

北朝民歌 4咏鹅（鹅鹅鹅）

骆宾王 5风（解落三秋叶）

李峤 6咏柳（碧玉妆成一树高）

贺知章 7回乡偶书（少小离家老大回）

贺知章 8凉州词（黄河远上白云间）

王之涣 9登鹳雀楼（白日依山尽）

王之涣 10春晓（春眠不觉晓）

孟浩然 11凉州词（葡萄美酒夜光杯）

王翰 12出塞（秦时明月汉时关）

王昌龄

50

推荐第2篇：现代诗歌

古代现代诗歌

一、热爱生命 汪国真

男：我不去想是否能够成功 既然选择了远方 便只顾风雨兼程

女：我不去想能否赢得爱情 既然钟情于玫瑰 就勇敢地吐露真诚

男：我不去想身后会不会袭来寒风冷雨 既然目标是地平线 留给世界的只能是背影

女：我不去想未来是平坦还是泥泞 只要热爱生命 一切，都在意料之中

男：我知道 欢乐是人生的驿站 痛苦是生命的航程

女：我知道 当你心绪沉重的时候 最好的礼物 是送你一片宁静的天空

男：你会迷惘 也会清醒 当夜幕低落的时候 你会感受到 有一双温暖的眼睛

女：我知道 当你拭干面颊上的泪水 你会灿然一笑 那时，我会轻轻对你说 走吧 你看 槐花正香 月色正明

男：只要明天还在 只要春天还在 我就不会悲哀 纵使黑夜吞噬了一切 太阳还可以重新回来

女：只要生命还在 我就不会悲哀 纵使陷身茫茫沙漠 还有希望的绿洲存在

男：只要明天还在 我就不会悲哀 冬雪终会悄悄融化 春雷定将滚滚而来 我微笑着走向生活

合：我们微笑着向生活 无论生活以什么方式回敬我们

女：报（我）以平坦吗

男：我是一条欢乐奔流的小河

女：报（我）以崎岖吗

男：我是一座大山庄严地思索

女：报（我）以幸福吗

男：我是一只凌空飞翔的燕子

女：报（我）以不幸吗

男：我是一根劲竹经得起千击万磨

女：生活里不能没有笑声

男：没有笑声的世界该是多么寂寞

合：什么也改变不了我们对生活的热爱

我们微笑着走向火热的生活

来融化冰凉的心

男：今年冬天 我寻找足迹 虽然身后有一串串深深的脚印 却不知哪是我的 没有目的

只想知道哪是我前进的路

女：来延续我的脚步 明天应该是灿烂的 我肯定

男：昨天和今天我都在抗击风雨 风雨之后应该是彩虹 明天应该是辉煌的 我坚信

女：昨天和今天我都在赶路 赶在日出时分是最美的 明天应该是我的出现 我保证

合：昨天和今天我们就有所准备 准备我们人生中的每一刻

三、我们勇往直前

男：流云/在天边，行囊/在眼前，有/一条通往太阳的路/无边又无沿。 女：路上/绿草茵茵，有青春为伴；远方/黄沙滚滚，同成熟相连。 合：我们走着，用生命/祭起心中的圣坛。

男：即使/受了伤，也不让泪水/遮盖住脸，把泪水揩干净，我们要/重绽三月的笑颜。

女：即使/迷了路，也不把忧伤/刻在额前，星星/终会升起来的，我们也总会知道/哪边是北哪边是南。

男：我们/走着，一天又一天，听风传递着/雨的消息， 听雨敲打着/湖的鼓面。那岁月的缆绳，

终会成为/我们抛向空中的闪电。

女：我们/走着，一年又一年，看冰雪沉默/的冬天响亮在春天，看春天把冰雪融化/在大地的字里行间，

那季节的色彩，终会被我们/泼洒成斑斓画卷。

男：我们/把每一个日子过的/寻常又不凡，让飞扬的思绪/轻轻绾住/微风中的紫罗兰。

女：我们的眼睛/很黑很亮，瞳孔里变幻闪烁的是/晨曦和晚霞的迷人光焰，

合：我们走过的足迹，将会风化成一个传说，一种风采，一句格言。生活/并不简单，我们/勇往直前。

四、相信未来

作者 食指

A: 当蜘蛛网无情地查封了我的炉台 当灰烬的余烟叹息着贫困的悲哀

我依然固执地铺平失望的灰烬

用美丽的雪花写下：相信未来

B: 当我的紫葡萄化为深秋的露水

当我的鲜花依偎在别人的情怀

我依然固执地用凝霜的枯藤

在凄凉的大地上写下：相信未来

A: 我要用手 指那涌向天边的排浪

我要用手 撑那托住太阳的大海

摇曳着曙光那枝温暖漂亮的笔杆 用孩子的笔体写下：相信未来

B: 我之所以坚定地相信未来

是我相信未来人们的眼睛

她有拨开历史风尘的睫毛

她有看透岁月篇章的瞳孔

二、梦想-现实

合：我们有两个世界

男：一个是梦想

女：另一个是现实

男：梦想的翅膀总是轻盈的 有无穷尽的幸福与满足 我们可以驾驭轻快的翅膀 任天空遨游，任自我高唱

女：现实的脚步总是残忍的 有无休止的痛苦与烦恼 我们只能放慢沉重的脚步 任大地践踏，任自我低吟

男：人们在梦想与现实中徘徊 不知是梦想创造现实 还是现实摧残梦想

女：那年冬天 我迈开了脚步 虽然不知会僵硬在何方 但还是迈出了第一步 别无他求 只想找到一点温暖

A: 不管人们对于我们腐烂的皮肉

那些迷途的惆怅、失败的苦痛

是寄予感动的热泪、深切的同情

还是给以轻蔑的微笑、辛辣的嘲讽

B: 我坚信人们对于我们的脊骨

那无数次的探索、迷途、失败和成功

一定会给予热情、客观、公正的评定

是的，我焦急地等待着他们的评定

合：朋友，坚定地相信未来吧

相信不屈不挠的努力

相信战胜死亡的年轻

相信未来，热爱生命

的沉静

女：是的，囚禁了我，也养育了我

男：我知道你没有料到会突然在一个早晨，开始第一次放飞，而且正好碰上下雨

女：是的，第一次放飞就碰到下雨

男：我知道雨水打湿了羽毛，沉重了翅膀也忧伤了你的心

女：是的，雨水忧伤了我的心

男：没有发现吧

女：你在看着我吗

男：我温热的脉搏上正在升起一个无法诉说的冲动

女：真想抬起眼睛看看你

男：可你没有抬头

女：没有抬头，我还在翻着那本惠特曼的诗集

男：是的，我知道我并不是岩石，并不是堤坝

女：不是岩石，不是堤坝

男：并不是可以依靠的坚实的大树

女：也不是坚实的大树

男：可是如果你愿意

女：你说如果我愿意

男：我会的，我会以勇敢地并不宽阔的肩膀和一颗高原培植出的忠实的心,

为你撑起一块永远没有委屈的天空

女：你说，如果我愿意

男：是的，如果你愿意，

合：如果，你（我）愿意

五、四月的纪念（刘擎）

男：二十岁，我爬出青春的沼泽，象一把伤痕累累的六弦琴，喑哑在流浪的主题，你来了

女：我走向你

男：用风铃草一样亮晶晶的眼神

女：你说你喜欢我的眼睛

男：擦试着我裸露的孤独

女：孤独，为什么你总是孤独？

男：真的

女：真的吗？

男：第一次

女：第一次吗？

男：太阳暖茸茸的手

女：暖茸茸的

男：轻轻的

女：轻轻的

男：碰着我了

女：碰着你了吗

男：于是往事再也没有冻结怨了

女：没有冻结怨了

男：我捧起我的歌

女：捧起你的歌

男：捧起了一串串曾被辜负的音符

女：捧起一串串曾被辜负的音符

男：走进一个春日的黄昏

女：一个黄昏，一个没有皱纹的黄昏

男：和黄昏里不再失约的车站

女：不再失约，永远不再失约

男：四月的那个夜晚，没有星星和月亮

女：没有星星，也没有月亮，那个晚上很平常

男：我用沼泽的经历，交换了你过去的故事

女：谁都无法遗忘，沼泽那么泥泞，故事那么忧伤

男：这时候，你在我的视网膜里潮湿起来

女：我翻着膝盖上一本诗集，一本惠特曼的诗集

男：我看见你是一只洁白的飞鸟

女：我在想你在想什么

男：我知道美丽的笼子，囚禁了你，也养育了你连绵的孤寂和优美

六、我的祖国

A我的祖国，高山巍峨，雄伟的山峰俯瞰历史的风狂雨落，暮色苍茫，任凭风云掠过。坚实的脊背顶住了亿万年的沧桑从容不迫。

B我的祖国，大河奔腾，浩荡的洪流冲过历史翻卷的漩涡，激流勇进，洗刷百年污浊， 惊涛骇浪拍击峡谷涌起过多少命运的颠簸。

C我的祖国，地大物博，风光秀美孕育了瑰丽的传统文化，大漠收残阳，明月醉荷花，

广袤大地上多少璀璨的文明还在熠熠闪烁。 D我的祖国，人民勤劳，五十六个民族相濡以沫， 东方神韵的精彩， 人文风貌的风流， 千古流传着多少美丽动人的传说。 E这就是我的祖国，这就是我深深爱恋的祖国。我爱你源远流长灿烂的历史， 我爱你每一寸土地上的花朵，

我爱你风光旖旎壮丽的河山，我爱你人民的性格坚韧执着。 F我的祖国，我深深爱恋的祖国。

你是昂首高吭的雄鸡-----唤醒拂晓的沉默， 你是冲天腾飞的巨龙-----叱咤时代的风云，

你是威风凛凛的雄狮-----舞动神州的雄风，你是人类智慧的起源-----点燃文明的星火。

你有一个神圣的名字， 那就是中国！那就是中国啊，我的祖国。 我深深爱恋的祖国。

D我深深地爱着我的祖国，搏动的心脏跳动着五千年的脉搏，我深深地爱着我的祖国， 涌动的血液奔腾着长江黄河的浪波，

我深深地爱着我的祖国， 黄色的皮肤印着祖先留下的颜色， 我深深地爱着我的祖国， 黑色的眼睛流露着谦逊的笑窝， 我深深地爱着我的祖国， 坚强的性格挺拔起泰山的气魄， 我深深地爱着我的祖国， 辽阔的海疆装满了我所有的寄托。 E我的祖国， 可爱的中国， 你创造了辉煌的历史， 你养育了伟大的民族。

F我自豪你的悠久， 数千年的狂风吹不折你挺拔的脊背， 我自豪你的坚强，抵住内忧外患闯过岁月蹉跎。

G我自豪你的光明，中华民族把自己的命运牢牢掌握，我自豪你的精神， 改革勇往直前开放气势磅礴。

H可爱的祖国啊， 无论我走到那里，我都挽住你力量的臂膊，无论我身居何方，你都温暖着我的心窝。

I可爱的祖国啊， 你把住新世纪的航舵， 你用速度，你用实力，创造震惊世界的奇迹。 你用勤劳，你用智慧，进行了又一次更加辉煌的开拓！

祖国啊，祖国，

你永远充满希望，

祖国啊，祖国， 你永远朝气蓬勃

讴歌我们的历史，有四大发明的荣耀，播撒在这片荒芜的土地上。

讴歌我们的历史，有老子孔子的圣明，几千年文明的圣火把我们照亮。

讴歌我们的历史，丝绸瓷器远涉重洋，谁都知道这是来自我们的故乡。

讴歌我们的历史。那狼烟里冲杀出，兵马俑威武的阵容。

讴歌我们的历史，那雄伟中耸立着， 万里长城的刚强。 „„

讴歌我们的历史，千万年古老的土地， 曾留下多少可歌可泣的悲壮，

那东亚病夫百年耻辱的帽子， 终于被我们抛到了太平洋上， 我们实现了重整河山的梦想。

五十四个春秋， 锦绣大地神采飞扬。

五十四个春秋， 江山如画诗意酣畅。

五十四个春秋， 轰隆的铁牛梳理着田野的歌喉， 翻卷出丰收的喜悦与欢唱。

五十四个春秋， 贫油的国土拱起钢铁的脊梁， 石油井架耸立在沙海大洋中。

五十四个春秋， 一座座彩虹跨越长江， 雄伟的三峡大坝锁住千里苍茫。

五十四个春秋， “两弹”的红云刺破天穹， 一颗颗卫星遨游太空。 五十四个春秋， 人民的军队威武雄壮， 捍卫祖国的江山铁壁铜墙。

五十四个春秋， 人民驾驭改革的春风，实现中华民族伟大的复兴。 „„

跨越我们的未来， 在这片神圣的土地上，勃发出震惊世界的力量， 光荣和自豪焕发出辉煌的容光。

祖国啊， 我为你自豪，中华民族灿烂的文化， 汇入历史的长河， 永远在我的胸中激荡。

祖国啊， 我为你自豪，精彩神奇的土地上，又一次萌发了腾飞的希望，明月醉荷花，

广袤大地上多少璀璨的文明还在熠熠闪烁。

我的祖国，人民勤劳， 五十六个民族相濡以沫， 东方神韵的精彩，人文风貌的风流，

千古流传着多少美丽动人的传说。

这就是我的祖国，这就是我深深爱恋的祖国。

我爱你源远流长灿烂的历史，我爱你每一寸土地上的花朵，

我爱你风光旖旎壮丽的河山， 我爱你人民的性格坚韧执着。

我的祖国，我深深爱恋的祖国。

你是昂首高吭的雄鸡-----唤醒拂晓的沉默，

你是冲天腾飞的巨龙-----叱咤时代的风云，

你是威风凛凛的雄狮-----舞动神州的雄风，

你是人类智慧的起源-----点燃文明的星火。

你有一个神圣的名字， 那就是中国！

那就是中国啊，我的祖国。 我深深爱恋的祖国。我深深地爱着我的祖国，

搏动的心脏跳动着五千年的脉搏， 我深深地爱着我的祖国， 涌动的血液奔腾着长

长江黄河的浪波， 我深深地爱着我的祖国， 黄色的皮肤印着祖先留下的颜色，

七、祖国啊 我亲爱的祖国

A我是你河边上破旧的老水车 数百年来纺着疲惫的歌

我是你额上熏黑的矿灯 照你在历史的隧洞里蜗行摸索

我是干瘪的稻穗；是失修的路基 是淤滩上的驳船

把纤绳深深 勒进你的肩膊 —— 祖国啊！

B我是贫困 我是悲哀 我是你祖祖辈辈 痛苦的希望啊

是“飞天”袖间 千百年来未落到地面的花朵 —— 祖国啊

C我是你簇新的理想 刚从神话的蛛网里挣脱 我是你雪被下古莲的胚芽

我是你挂着眼泪的笑窝 我是新刷出的雪白的起跑线 是绯红的黎明 正在喷薄 —— 祖国啊

D我是你十亿分之一 是你九百六十万平方的总和 你以伤痕累累的乳房

喂养了 迷惘的我，深思的我，沸腾的我 那就从我的血肉之躯上

去取得 你的富饶，你的荣光，你的自由 —— 祖国啊 我亲爱的祖国

八、国庆赞歌

当巍峨的华表， 让挺拔的身躯披上曙光， 当雄伟的**， 让风云迎来东升的太阳。

历史的耳畔， 传来了礼炮的隆隆回响， 那排山倒海般的回响， 是中国沧桑巨变的回响。

一位巨人俯瞰着世界， 洪亮的声音，全世界都听到了， 中华人民共和国成立了！

当第一面五星红旗冉冉升起， 那胜利的旗帜， 在朗朗的空中迎风飘扬， 人民扬起了头颅，

全世界都看到了， 中国人民从此站起来了！

这历史凝聚了宏伟， 尽情地涂染十月的阳光， 这气势慷慨激昂， 筑起了一座丰碑屹立在世界的东方。

辉煌的纪元，用苍劲的大手，抒写了新中国灿烂的篇章， 人民自豪地指点江山。

苦难的母亲，擦去满眼的泪花，露出内心的喜悦由衷地欢畅， 祖国豪迈地走向了繁荣富强。

讴歌我们的历史，有盘古开天辟地的神话，迸发出生命的光芒。

我深深地爱着我的祖国， 黑色的眼睛流露着谦逊的笑窝，

我深深地爱着我的祖国， 坚强的性格挺拔起泰山的气魄，

我深深地爱着我的祖国， 辽阔的海疆装满了我所有的寄托。

我的祖国， 可爱的中国，

你创造了辉煌的历史， 你养育了伟大的民族。

我自豪你的悠久， 数千年的狂风吹不折你挺拔的脊背，

我自豪你的坚强， 抵住内忧外患闯过岁月蹉跎。

我自豪你的光明， 中华民族把自己的命运牢牢掌握，

我自豪你的精神， 改革勇往直前开放气势磅礴。

可爱的祖国啊， 无论我走到那里， 我都挽住你力量的臂膊，

无论我身居何方， 你都温暖着我的心窝。

可爱的祖国啊，

你把住新世纪的航舵， 你用速度，你用实力，

创造震惊世界的奇迹。 你用勤劳，你用智慧，

进行了又一次更加辉煌的开拓！

祖国啊，祖国，

你永远充满希望，

祖国啊，祖国，

你永远朝气蓬勃！

敲响那一排铜质的编钟，浑厚而清亮的左音右韵由远及近， 穿越五千年悠悠岁月和五十三年缤纷花季， 在河之洲，水之湄，山之阳，海之滨， 泛起层层涟漪，响起阵阵回声， 在亿万炎黄子孙的心中凝结一个主题： 祖**亲！

我们以《诗经》关雎的歌喉，以屈原《橘颂》的音韵，

以古风与乐府、律诗与散曲，以京剧与秦腔、梆子与鼓词唱您历史恢宏岁月的辉煌，

唱响您不屈的尊严与神圣。

我们以瞿秋白手中的那束鲜花，以方志敏身上的那份清贫， 以刘志丹胸前的那块补丁，以焦裕禄窗前的那盏油灯， 以孔繁森雪原上留下的那串脚印，唱响您的灵魂与精神。

亲爱的祖国，

让我们以采薇、采茶、采桑的手，编织彩门花坛，编织彩灯云锦； 让我们在金黄季节里，黄金般的早晨，唱响国歌和飘扬的五星红旗，唱响千百年来朝朝暮暮澎湃的激情。

黄河猛、长江壮、泰山雄、昆仑莽，万里山河浩浩荡荡从**前走过，

走过一队队雷锋，走过一队队李向群，走过一队队方红霄„ 走出中国人民最风光最风情的步伐，走出中华民族最壮观最壮美的方阵！

亲爱的祖国，

五千年的蕴含和积淀，五十三年的扬弃和继承， 一个东方巨人到了可以说“不！”，可以发言的时候。 不管风吹浪打，胜似闲庭信步， 和平与发展是您热切表达的心声。 您坦荡豁达地阔步在新世纪的黎明！ 在“十六大”的东风劲吹中，

新一代的中国领导人正继往开来带领着中华民族走向新的辉煌！

如果让我唱支歌， 我会唱《我爱祖国》。

如果让我绘幅画， 我会画《我的祖国》。

如果让我作首诗， 我会作《歌颂祖国》。

如今， 我正在写诗。

我要歌颂祖国， 歌颂她的美丽。

因为她珍存有万里长城、秦兵马俑； 因为她是苏杭、桂林的母亲； 因为她拥有西双版纳、西沙群岛。

我要歌颂祖国， 歌颂她的实力。

因为我们圆了航天梦； 因为我们申办奥运成功了； 因为我们加入了WTO。

我要歌颂祖国， 歌颂她的精魂。

因为她哺乳了雷锋、赖宁； 因为她培育了周恩来、邓小平； 因为她造就了司马迁、徐悲鸿。

啊，祖国妈妈！

千万条河川是您飘散的头发， 绵延的山脉是您绿色的血脉，

洞庭湖的水是您那明亮的眼睛，青藏高原是您硬朗的脊梁，

北京是您跳动的心脏， 桂林山水是您头上的翡翠，

梅树、牡丹点缀的大地是您身上的衣裳。

我愿化作一首诗、一幅画、一首歌，永远地歌颂着你：

我的母亲——中华人民共和国。

中国龙，腾飞吧，21世纪是你主演的舞台！

九、春江花月夜

【唐.张若虚】

春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明？

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月？江月何年初照人？

人生代代无穷已，江月年年只相似。 不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。 不知乘月几人归？落月摇情满江树。

十、迢迢牵牛星

迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。

河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。 面朝大海

从明天起，做一个幸福的人 喂马，劈柴，周游世界

从明天起，关心粮食和蔬菜

我有一所房子，

面朝大海，春暖花开

从明天起，和每一个亲人通信

告诉他们我的幸福

那幸福的闪电告诉我的

我将告诉每一个人

给每一条河每一座山取一个温暖的名字

陌生人，我也为你祝福

愿你有一个灿烂的前程

愿你有情人终成眷属

愿你在尘世获得幸福

我只愿面朝大海，春暖花开

江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？

江南忆，其次是吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢。（忆江南-白居易）

东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。 绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑， 为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。（玉楼春-宋祁）

应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。 春色满园关不住，一枝红杏出墙来。（游园不值-叶绍翁）

万树江边杏，新开一夜风。满园深浅色，照在绿波中。（早春呈水部张十八员外-韩愈 ）

好雨知时节，当春乃发生。 随风潜入夜，润物细无声。（春夜喜雨-杜甫）

迟日江山丽，春风花草香。 泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。（绝句-杜甫）

碧玉妆成一树高, 万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。（咏柳-贺知章）

胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。（春日-朱熹）

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还？（泊船瓜洲-王安石）

爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符。（元日-王安石）

古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。（绝句-僧志南）

诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。若待上林花似锦，出门俱是看花人。（杨巨源-城东早春）

二月春风吹杨柳，吹乱心中几多愁。料知此愁年年有，依旧相约风雨后。（杏花村）

杏花村里杏花酒，风雨声中风雨楼。不见鸿雁传书来，只见伊人泪长流。

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。(韩愈)

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。(杜牧)

竹外桃花三两枝，春江水暧鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。(苏轼)

双飞燕子几时回? 夹岸桃花蘸水开。春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。(徐俯)

离去匆匆何时归？芳草萋萋徒伤悲。低眉看尽水东流，仰天望断雁南飞。（挥扇仕女图）

挥手已是两眼泪，愿君一路春风吹。春风吹得人心醉，心醉一样报春晖。

如诗如画二十载，彩笔绘成新世界。风和日丽多少情？春暖花开多少爱？（灵山岛）

情爱化作汪洋海，在我心中任澎湃。昔年澎湃到天涯，而今澎湃到天外。 5 十

一、古典诗歌-春

新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。（春词-刘禹锡）

怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。红楼隔雨相望冷，珠箔飘邓独自归。（春雨-李商隐）

燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏？（春思-李白）

纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。（春怨-刘方平）

打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。（春怨-金昌绪）

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。（春晓-孟浩然）

国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。（春望-杜甫） 昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。（春宫曲-王昌龄）

早被婵娟误，欲归临镜慵。承恩不在貌，教妾若为容。

风暖鸟声碎，日高花影重。年年越溪女，相忆采芙蓉。（春宫怨-杜荀鹤）

花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。星临万户动，月傍九霄多。

不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，数问夜如何？（春宿左省-杜甫）

独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。

淑气催黄鸟，晴光转绿苹。忽闻歌古调，归思欲沾襟。（和晋陵陆丞相早春游望

杜审言）

三月三日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。

绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。（丽人行-杜甫）

江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？ 当年送我远航时，正是鲜花盛开日。烽火燃烧赤子情，硝烟弥漫凌云志。（秋舸清啸图）

梦里也曾呼唤你，醒来只有天下事。回首当年远航处，一片汪洋尽澄碧。

多少人生风雨后？多少慷慨不再有？多少壮举一场梦？多少盛情一杯酒？（左公柳）

而今许下千般愿，洒向长河万古柳。不愿与君长相思，但愿与君长相守。（左公柳）

此情绵绵何时尽？牵动长空万里云。云中本是双飞燕，而今都做梦里人。（柳絮飞歌）

欲往何处觅莹雪？漫飘柳絮祭芳魂。祭罢芳魂又一春，依旧不见绿她把花挂在树上， 又把草铺在地上； 把种子撒在田里， 让它们长出了绿秧

她在田垅上走过， 母牛仰着头看着， 小牛犊蹦跳着， 大羊羔咩咩地叫着„„

她来到村子里，

家家户户都高兴，

一个个果子园， 罗裙。

十二、春姑娘

艾青

春姑娘来了—— 你们谁知道， 她是怎么来的？ 我知道！ 我知道！

她是南方来的， 前几天到这里， 这个好消息， 是燕子告诉我的。

你们谁看见过， 她长的什么样子？

我知道！ 我知道！

她是一个小姑娘， 长得比我还漂亮， 两只眼睛水汪汪， 一条辫子这么长！

她赤着两只脚， 裤管挽在膝盖上； 在她的手臂上， 挂着一个大胆柳筐。 她渡过了河水 在沙滩上慢慢走，

她低着头轻轻地唱， 那声音像河水在流„„

看见她的样子， 谁也会高兴； 听见她的歌声， 谁也会快乐。

在她的大柳筐里， 装满了许多东西—— 红的花，绿的草， 还有金色的种子。

都打开门来欢迎；

那些水池子， 擦得亮亮的；

春姑娘走过时， 还照一照镜子。

各种各样的鸟， 唱出各种各样的歌， 每一只鸟都说： “我的心里真快乐！”

各种各样的鸟， 唱出各种各样的歌， 每一只鸟都说： “我的心里真快乐！”

只有那些鸭子， 不会飞也不会唱歌， 它们呆呆地站着， 拍着翅膀大笑着„„

它们说：“春姑娘， 我们等你好久了！

你来了就好了！

我们不会唱歌，哈哈哈„„”风，摇绿了树的枝条， 水，漂白了鸭的羽毛， 盼望了整整一个冬天， 你看，春天已经来到！ 让我们换上春装， 像小鸟换上新的羽毛， 飞过树林，飞上山岗， 到处有春天的欢笑。 看到第一只蝴蝶飞， 它牵引着我的双脚； 我高兴地捕捉住它， 又爱怜地把它放掉。 看到第一朵雏菊开放， 我会禁不住欣喜地雀跃，

小花朵，你还认得我吗？ 你看我又长高了多少！ 6

来到去年叶落的枝头， 等待它吐出新的绿苞； 再去唤醒沉睡的溪流， 听它唱歌，和它一起奔 走累了，我就躺在田野上， 头顶有明丽的太阳照耀。 是谁搔痒了我的面颊？ 春天的歌谣 崔墨卿 春在枝头飘绕 春在花间闪耀 春在燕翅声声歌唱 春在鸽哨翩翩舞蹈 春给西山一片绿涛 春给长河一串欢笑 春给田野沸腾喧嚣 春给古城百媚千娇 春雷擂响鼙鼓 春风奔走呼号 春雨播洒歌谣

春潮汹涌如涛

一个生机盎然的春天染绿了人们的每个细胞 一只希望的鸟儿在北京人的心头 正悄悄地筑巢

所以世界上最遥远的距离 So the furthest distance way in the world

不是树与树的距离 is not in two distant trees.

而是同根生长的树枝 It is the same rooted branches

却无法在风中相依 but can't depend on each other in the wind

世界上最遥远的距离The furthest distance way in the world

不是树枝无法相依 is not can't depend on each other in the wind

而是相互瞭望的星星 It is in the blinking stars who only can look with each other

却没有交汇的轨迹 but their trade intersect.

世界上最遥远的距离The furthest distance way in the world

不是星星没有交汇的轨迹 is not in the blinking stars who only can look with each other

而是纵然轨迹交汇 It is after the intersection

却在转瞬间无处寻觅 but they can't be found from then on afar

世界上最遥远的距离The furthest distance way in the world

不是瞬间便无处寻觅 is not the light that is fading away.

而是尚未相遇 It is the coincidence of us

便注定无法相聚 is not supposed for the love.

世界上最遥远的距离The furthest distanceway in the world

是飞鸟与鱼的距离 is the love between the bird and fish.

一个翱翔天际 One is flying in the sky,

一个却深潜海底 the other is looking upon into the sea.

十四、你是人间的四月天

——一句爱的赞颂

我说你是人间的四月天，

笑响点亮了四面风，

轻灵在春的光艳中交舞着变。 你是四月早天里的云烟，

黄昏吹着风的软，

星子在无意中闪，

细雨点洒在花前。

那轻，那娉婷，你是，

鲜妍百花的冠冕你戴着，

你是天真，庄严，

你是夜夜的月圆。

雪化后那篇鹅黄，你像；

新鲜初放芽的绿，你是；

柔嫩喜悦

水光浮动着你梦期待中白莲。 你是一树一树的花开，

是燕在梁间呢喃，

——你是爱，是暖，是希望，

你是人间的四月天！ 十

三、世界上最遥远的距离》

世界上最遥远的距离 The furthest distance way in the world

不是生与死的距离 is not the way from birth to the end.

而是我就站在你面前It is when I stand in front of you

你却不知道我爱你 but you don't understand I love you.

世界上最遥远的距离 The furthest distanceway in the world

不是我就站在你面前 is not when I stand in front of you

你却不知道我爱你 you don't know I love you

而是爱到痴迷 It is when my love is bewildering the soul

却不能说我爱你 but I can't speak it out

世界上最遥远的距离 Thefurthest distance way in the world

不是我不能说我爱你 is not that I can't say I love you.

而是想你痛彻心脾 It is after miing you deeply into my heart

却只能深埋心底 I only can bury it in my heart

世界上最遥远的距离The furthest distance way in the world

不是我不能说我想你 is not that I can't say to you I mi you

而是彼此相爱 It is when we are falling in love

却不能够在一起 but we can't stay nearby

世界上最遥远的距离 The furthest distance way in the world

不是彼此相爱 is not we love each other .

却不能够在一起 but can't stay together

而是明知道真爱无敌 .It is we know our true love is breaking through the way

却装作毫不在意 we turn a blind eye to it

十五、黄山松

张万舒

好！黄山松，我大声为你叫好，

谁有你挺得硬，扎得稳，站得高；

九万里雷霆，八千里风暴，

劈不歪，砍不动，轰不倒！

要站就站上云头，

七十二峰你峰峰皆到；

要飞就飞上九霄，

把美妙的天堂看个饱！

不怕山谷里阴风的夹袭，

你双臂一抖，抗得准，击得巧！

更不畏高山雪冷寒彻骨，

你折断了霜剑，扭弯了冰刀！

谁有你的根底艰难贫苦啊，

你从那紫色的岩上挺起了腰；

即使是裸露着的根须，

也把山岩紧紧地拥抱！

你的雄姿像千古高峰不动摇，

每一根针叶都闪烁着骄傲；

那背阳的阴处，你横眉怒扫，

向着阳光，你迸出劲枝万千条！

啊，黄山松，我热烈地赞美你，

我要学你艰苦奋战，不屈不挠；

看！在这碧紫透红的群峰之上，

你像昂扬的战旗在呼啦啦地飘。

十六、我骄傲，我是中国人

作者：王怀让

在无数蓝色的眼睛和褐色的眼睛之中， 我有着一双宝石般的黑色眼睛，

我骄傲，我是中国人！

在无数白色的皮肤和黑色的皮肤之中， 我有着大地般黄色的皮肤，

我骄傲，我是中国人!

我是中国人——

黄土高原是我挺起的胸脯，

黄河流水是我沸腾的血液，

长城是我扬起的手臂，

泰山是我站立的脚跟。

我是中国人——

我的祖先最早走出森林 我的祖先最早开始耕耘，

我是指南针、印刷术的后裔，

我是圆周率、地动仪的子孙。 在我的民族中

不光有史册上万古不朽的

孔夫子、司马迁、李自成、孙中山，

还有那文学史上万古不朽

花木兰、林黛玉、孙悟空、鲁智深。

我骄傲，我是中国人!

我是中国人——

我那黄河一样粗犷的声音，

不光响在联合国的大厦里，

大声发表着中国的议论，

也响在奥林匹克的赛场上，

大声高喊着“中国得分”！

当掌声把五星红旗送上蓝天，

我骄傲，我是中国人！

我是中国人——

我那长城一样的巨大手臂，

不光把采油机钻杆钻进外国人

预言打不出石油的地心；

也把通信卫星送上祖先们

梦里也没有到过的白云，

当五大洲倾听东方声音的时候，

我骄傲，我是中国人！

我是中国人——

我是莫高窟壁画的传人，

让那翩翩欲飞的壁画与我们同往。

我就是飞天，

飞天就是我们。

我骄傲，我是中国人！

十七、雨巷 撑着油纸伞， 独自彷徨在悠长， 悠长又寂寥的雨巷，

我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。她是有丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨；

她彷徨在这寂寥的雨巷， 撑着油纸伞象我一样， 象我一样地默默彳亍着， 冷漠、凄清，又惆怅。 她静默地走近走近， 又投出太息一般的眼光， 她飘过象梦一般地， 象梦一般地凄婉迷茫。 一枝丁香地， 我身旁飘过这女郎； 她静默地远了，远了， 到了颓圮的篱墙， 走尽这雨巷。 在雨的哀曲里， 消了她的颜色，

散了她的芬芳， 消散了，

甚至她的太息般的眼光， 丁香般的惆怅。 撑着油纸伞， 独自彷徨在悠长， 悠长又寂寥的雨巷， 我希望飘过一个

丁香一样地结着愁怨的姑娘。

十八、沁园春-雪

北国风光，千里冰封，万里雪飘。 望长城内外，惟余莽莽； 大河上下，顿失滔滔。

山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。 江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。 惜秦皇汉武，略输文采； 唐宗宋祖，稍逊风骚。 一代天骄，成吉思汗， 只识弯弓射大雕。 俱往矣，数风流人物， 还看今朝。

十九、将进酒

君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。 天生我材必有用，千金散尽还复来。 烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。 岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停。 与君歌一曲，请君为我侧耳听。 钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。 古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。 陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。 主人何为言少钱，径须沽取对君酌。 五花马，千金裘，呼儿将出换美酒， 与尔同销万古愁。

二

十、如果

[英]拉迪亚德·吉卜林 著

如果所有的人失去理智，咒骂你， 而你仍头脑清醒； 如果所有的人怀疑你，

而你仍坚信自己，让所有的怀疑动摇； 如果你要等待，不因此而厌烦， 为人所骗，不因此而骗人， 为人所恨，不因此抱恨，

不妄自尊大，不自以为是； 如果你是个追梦人——不被梦主宰； 如果你遇到骄傲和挫折 把两者当骗子看待；

如果你能忍受，你曾讲过的事实 被恶棍扭曲，用于蒙骗傻子； 你用毕生守护的东西被毁坏， 然后俯身，用你疲惫的劳作把它修补； 如果在你赢得无数桂冠之后， 突遇巅峰下跌之险， 不抱怨你的失败， 坚信失败过后，东山再起； 如果你能迫使自己，

在别人走后，长久地坚守阵地， 除了意志告诉你“坚持”！ 在你心中已空无一物； 如果你与人交谈，保持风度， 与伴行走，保持距离； 如果仇敌和好友都不伤害你；

如果所有的人都拥护你，却并非全心全意；如果你花六十秒进行短程跑， 填满那不可饶恕的一分钟—— 你就可以拥有一个世界， 一个一切都属于你的世界，

孩子，更重要的是：你是一个顶天立地的人9

推荐第3篇：现代诗歌

现代诗歌鉴赏题的解题技巧

中考越来越重视能力的考查，而诗歌鉴赏又是中考语文评价能力综合考试的主要题型，所以对鉴赏评价能力的培养，解题技巧方面的训练也就越来越受到师生的重视了。

中考语文现代诗歌阅读技巧 1．鉴赏现当代诗歌知识储备 （1）主题：是指诗人通过丰富的想象，用精粹的语言创造清新的意境，集中概括地反映社会生活，揭示社会生活深广的蕴涵，以及表现作者的思想和感情。 （2）意境：是指作品描写某种事物所达到的境界，是诗人的思想感情和作品的生活图景和谐统一的结果， 它是诗歌感染人的魅力所在。它可以启迪人们联想，使人读后如见其人、如闻其声、如临其境，从而获得美的享 受。 （3）意象：简单地说，就是诗人心中的物象。\"物\"是个外延极广的概念。除了诗人的\"我\"而外，天地间的 一切包括日月星辰、山川草木、亭台楼阁等等--在特定情况下还有人，全都是\"物\"，用南宋诗人张孝祥的话来概 括，即\"万象皆宾客\"。按一般情况说，物是客观存在，它原来是什么样子，就应当说成什么样子，不能有丝毫差错，这便是所谓客观表述。但物象一旦进入诗人眼中，就会蒙上一层主观色彩，这就是古人说的\"登山则情满于山，观海则意溢于海\"（ 《文心雕龙· 神思》。因此，所谓意象，就是沾染成渗透了诗人情感而有所变形的形象。） 意象是主观情理和客观形象的融合，是意和象的融合，简言之，意象就是意中之象。如徐志摩《再别剑桥》中的 词句：金柳、青荇、水草、剑桥等，已经不再是纯粹的客观物象，已经不再是纯粹的自然景观，全部浸染了诗人对剑桥的依恋之情，它们是主观情思和客观形象交融而产生的\"新物\"。诗歌是以形象来反映世界的。确切地说， 诗歌是以意象来反映诗人眼里和心中的世界的。 诗人总是戴着感情的有色眼镜看世界， 那世界也便有了深浅不等 的各种色彩。诗歌正是以不同的感情色彩感人的。而组成诗歌用以感人的基本因素正是意象。 （4）诗歌的抒情方式和表现技巧 抒情方式：直接抒情和间接抒情（直抒胸臆） 。间接抒情包括叙事抒情、借景抒情、托物抒情、寓情于景等。 表现技巧有对比、夸张、衬托、反复、比喻、排比、象征、抑扬、虚实结合等。

2、诗歌阅读方法 （1）掌握诗歌特点：高度的概括性、鲜明的形象性、和谐的音乐性 （2）了解时代背景、作者情况 （3）展开想象：

诗歌的跳跃性要借助想象补充 （4）推敲词句：用词造句的凝练、准确、抒情关键词语的表达作用 （5）品味音韵：韵律美节奏美 （6）体会意象

1．领会意境，综合分析，整体阅读防片面。

现代诗歌鉴赏中，有些关于思想内容和写作手法的考题，往往采用以偏概全的方法来设置迷惑项干扰考生。答题时，应整体阅读、把握原诗、看清注释及题干中提供的条件综合起来考虑分析，领会意境，选出符合题目要求的选项。例如：对下面这首诗的赏析，不恰当的一项是：

醉汉

(台湾非马)

把短短的巷子／走成／一条曲折／回荡的／万里愁肠

左一脚，十年，右一脚，十年，母亲啊/我正努力向您／走／来

(1997年2月5日)．

A．前五句诗，淋漓尽致地描写了醉汉酒后神情恍惚、走路左摇右摆的神态。

B．“左一脚／十年／右一脚/十年”形象地说明醉汉酒后已被酒精麻醉20年，难以自拔。

C．诗的最后三句回答了人们的疑问，醉汉之“愁”的原因在于思念“母亲”，却又长时间的骨肉分离。

D．诗中“短短的巷子”喻指台湾海峡，“母亲”则指祖国，“醉汉”喻指远离祖国的游子。全诗篇幅短小，内丰涵富，表达了痛心分裂、渴望统一的感情。

“左一脚／十年／右一脚／十年”，表层意义是写醉汉的蹒跚步态，实际上是以脚步与时间的对映，形象说明回归路途之遥远与回返之艰难，这种象征蕴含的咫尺天涯的悲剧意识，这是时代的悲剧，也是人生的悲剧。所以B是不恰当的一项。

2．把握意象，咀嚼重点，深刻体味辨真伪。

现代诗歌的考查，一般侧重于诗歌的主题、意象、意境等方面。命题者在设置选

项时，往往会采用肯定与否定的矛盾方法来干扰考生。因此，应该先找出矛盾之项再紧扣题目和旨趣，把握诗歌意象特点，咀嚼重点，感受情感内容，辨出真伪来。

对下面这首诗的赏析，不恰当的一项是()

我 爱 这 土 地

艾青

假若我是一只鸟，

我也应该用嘶哑的喉咙歌唱

这被暴风雨所打击着的土地

这永远汹涌着

我们的悲愤的河流，

这无止息地吹刮着的激怒的风，

和那来自林间的

无比温柔的黎明，

一然后我死了

连羽毛也腐烂在土地里面。

为什么我眼里常含泪水?

因为我对这土地爱得深沉„„

A．诗人未用“珠圆玉润”之类型词语而用“嘶哑”来形影容鸟儿的歌喉，使人体味到歌者经历的坎坷、悲酸和执著的爱。

B．关于“土地”“河流”“风”“黎明”的一组诗句，抒写了大地遭受苦难、人民的悲愤和激怒、对光明的向往和希冀。

C．“然后我死了，连羽毛也腐烂在土地里面。”这两句诗形象而充分地表达了诗人对土地的眷恋．而又隐含献身之意。

D．“为什么我的眼里常含泪水?因为我对这土地爱得深沉„„”这两句的“我”，指喻体“鸟”，而不是指诗人自己。

《我爱这土地》一诗是艾青在抗战时期的名作，四个选项分别着眼于诗歌所抒发情感。形象所蕴涵的意义、文字表达技巧等项，其中C、D项，一说“形象而充分地表达了诗人对土地的眷恋”，一说“诗中的‘我’，指喻体‘鸟’而不是指诗人自己”，构成明显的矛盾项，必有一误。答题时便可从此人手，细作分辨。读诗可知，“我”是诗人的自我形象，其形象特点是“爱这土地”，诗题已很明确。至于诗中写到“鸟”，是对“我”的拟物，以丰富“我”的形象，“鸟”不是全诗的形象。再说，这最后两句诗人已从比喻的境界返回现实，是诗人在向读者直抒胸臆，因此，根据这一形象特点，我们就不难判断D项不恰当了。

3．分析技巧，品味表达，以小见大看本质。

诗歌贵形象思维，且讲究含蓄。当诗人描绘什么事物时，他的目的往往不在于说这事物怎样，而是运用象征或其它表现手法来表达自己的思想感情；写景则是借景抒情，咏物则是借物言志。而这些形象也好，情感也好，无不依赖于诗歌

语言的表述，如果我们在应试时能借助这一作诗的技巧，抓住这些技巧和关键性的诗句，根据诗歌内容，加以比较，准确理解，那么我们就能拨开迷雾，透过现象，以小见大，把握全诗的主旨或诗歌的关键词语的含义，从而解答关于主旨、诗句这一类考题。例如：

对臧克家在1932年写的《老马》一诗的主旨理解正确的是()

总得叫大车装个够，

它横竖不说一句话，

背压力往肉里扣，

它把头沉重地垂下!

这刻不知道下刻的命，

它有泪只往肚里咽。

眼里飘来一道鞭影，

它抬起头采望望前面。

A．反映旧中国生产力低下．长途运输还得靠老马拉车。

B．同情老马受到的折磨以及被人任意蹂躏的命运。

C．显示旧中国人民在死亡线上挣扎，命运十分悲惨。

D．揭示了中国人民以惊人的毅力忍受着沉重的苦难。

本诗以马为描绘对象，作者决不会是说现实中的马如何如何。作者自然是在以马喻人。本题A、B两项都是误在不懂得这种技法。C项能联系该诗写作的时代背景来展开想象和联想，以马喻人，但对诗的主旨理解错了。“它横直不说一句话”、“它把头沉重地垂下”、“它有泪只往肚里咽”这些关键语句的形象是在“忍受”而非“挣扎”，它是灾难深重的中国人民悲惨形象的真实写照。可见答案应为D。

推荐第4篇：现代诗歌

《中国现代诗歌选读》学案

【课程介绍】

本节课，老师将带你一起了解中国现代诗歌流派的重要作家作品。20世纪初至20年代：尝试派、文学研究会（人生派,为人生派）、创造社（早期浪漫主义）、湖畔诗派、新格律诗派（新月派）、中国早期象征诗派；20世纪30年代：中国现代派诗群（中国现代主义）、汉园三诗人、七月派 ；20世纪40年代：中国新诗流派、九叶诗派（九叶诗人） 。

【课程内容】

一、20世纪初至20年代：

尝试派、文学研究会(人生派,为人生派)、创造社(早期浪漫主义)、湖畔诗派、新格律诗派(新月派)、中国早期象征诗派。

二、20世纪30年代：

中国现代派诗群(中国现代主义)、汉园三诗人、七月派。

三、20世纪40年代：

中国新诗流派、九叶诗派(九叶诗人)。

【具体内容】

一、20世纪初至20年代：

1.尝试派

1917年2月，《新青年》刊出胡适的《白话诗八首》，现代诗歌诞生，次年再次刊出胡适、刘半农、沈尹默的白话诗。

1920年3月，胡适的《尝试集》出版，中国文学史上首次出现个人新诗集，此后更多的诗人开始白话诗的创作，形成了中国的文学史上的第一个流派“尝试派”。

蝴蝶

胡适

两个黄蝴蝶，双双飞上天。

不知为什么，一个忽飞还。 剩下那一个，孤单怪可怜。 也无心上天，天上太孤单。

点评：胡适《尝试集》的价值不在于它水平多高，而在于它的首创性、尝试性，带有浓重的尝试意味，也充满了矛盾，显示出从传统诗词中脱胎、蜕变，逐渐寻找、试验新诗的艰辛过程。《尝试集》是“沟通新旧两个艺术时代的桥梁”。胡适的诗歌有鲜明的艺术个性：“说话要明白清楚”，“用材料要有剪裁”,“要抓住最扼要最精彩的材料，用最简练的字句表现出来”，“意境要平实”。

2.文学研究会 人生派 为人生诗派

文学研究会是“五四”新文学运动中最早成立的文学社团，1921年成立，代表诗人主要有鲁迅、冰心、朱自清、周作人等。文学研究会的诗人以“为人生”为核心的诗歌价值观念，因此常被称为“人生派”或“为人生”派。

繁星（五五）

冰心

成功的花

人们只惊羡她现时的明艳！

然而当初她的芽儿

浸透了奋斗的泪泉

洒遍了牺牲的血雨

我是一条小河

冯至

我是一条小河， 我无心由你的身边绕过 你无心把你彩霞般的影儿 投入了我软软的柔波。

我流过一座森林， 柔波便荡荡地 把那些碧翠的叶影儿 裁剪成你的裙裳。

我流过一座花丛， 柔波便粼粼地 把那些凄艳的花影儿 编织成你的花冠。

最后，我终于 流入无情的大海

海上的风又厉，浪又狂， 吹折了花冠，击碎了裙裳！

我也随着海潮漂漾， 漂漾到无边的地方 你那彩霞般的影儿 也和幻散了的彩霞一样！

——1925

3.创造社 早期浪漫主义

创造社是1921年6月至7月间在中国上海成立的现代文学社团，由从日本留学归来的郭沫若、成仿吾、郁达夫、张资平、田汉、郑伯奇等人共同创建。其中大部分作品,传达着五四狂飙突进的时代精神，突出并强调“情感”与“想象”在诗中的作用。

浪漫主义诗人郭沫若，他创作的《女神》被誉为中国现代新诗的奠基作。

《女神》收入1919年到1921年之间的主要诗作。连同序诗共57篇。多为诗人留学日本时所作。其中代表诗篇有《凤凰涅磐》《女神之再生》《炉中煤》《日出》《笔立山头展望》《地球，我的母亲！》《天狗》《晨安》《立在地球边上放号》等。在诗歌形式上，突破了旧格套的束缚，创造了雄浑奔放的自由诗体，为“五四”以后自由诗的发展开拓了新的天地，成为我国新诗的奠基之作。

《女神》是五四时代精神与诗人创作个性的高度融合统一。《女神》体现了五四狂飙突进的时代精神，格调雄浑豪放，是诗化的五四精神。

天狗

郭沫若

（吞）：气吞日月星辰，囊括自然万物

我是一条天狗呀！ 我把月来吞了，我把日来吞了，我把一切的星球来吞了，我把全宇宙来吞了。 我便是我了！

（聚）：聚全宇宙能量总量

我是月底光，我是日底光，我是一切星球底光，我是X光线底光，我是全宇宙底Energy底总量！

（释放）：叛逆的破坏行动

我飞奔， 我狂叫， 我燃烧。我如烈火一样地燃烧！我如大海一样地狂叫！ 我如电气一样地飞跑！

我飞跑， 我飞跑，我飞跑，我剥我的皮， 我食我的肉，我嚼我的血， 我啮我的心肝，我在我神经上飞跑，我在我脊髓上飞跑， 我在我脑筋上飞跑。 （毁灭）：壮烈的毁灭

我便是我呀！ 我的我要爆了！

品读奇诗《天狗》

第一节：气吞日月星辰，囊括自然万物（吞） 第二节：聚全宇宙能量总量（聚） 第三节：叛逆的破坏行动（释放） 第四节：壮烈的毁灭（毁灭） 探究意象：

天狗，气吞日月星辰的恣肆、凌厉、张扬自我、狂放不羁、气势磅礴。它既是一个五四时代追求精神自由与个性解放的大写的“我”（民族与时代新人）的象征，显示了个性解放的时代精神，又是一个热忱、坦荡和叛逆的“小我”，是“大时代中诗人自我灵魂”的真实写照。

鉴赏表现手法：

①完全自由体诗形式：（诗句是长短不一的，每一节的行数也不固定，且没有统一的韵脚）与诗歌展示的“天狗”形象和表现的思想主题相得益彰。

②修辞：

拟人手法：使“天狗”形象的塑造能够生动地展现充满豪气的自我精神，也便于诗人进行富于想象力的夸张。

浪漫主义的夸张：更好地展现天狗张扬自我、狂放不羁的个性。 品味语言——品四类词：

①动词：“吞”“飞奔”“狂叫”“飞跑”等一系列富有动感、活力的动词，将“天狗”无所畏惧、狂放不羁、恣情宣泄的特点活脱脱地展现出来。一个勇往直前、尽情挥洒生命活力、书写全新生命篇章的崭新形象跃然纸上。

②“大”词：气势宏大，视野开阔 ③反复词语：强调气势

④第一人称代词“我”：《天狗》就是由具有强烈自我意识的“我”带动而完成的，整个诗篇的所有字句都听从“我”的召唤和推动，向前奔涌不止，这充分体现了五四时代的动的精神和诗人奔放的人格。

4.“湖畔诗人” 湖畔派诗人：英国早期浪漫主义的代表。指居住在英国北部昆布兰湖区的三诗人华兹华斯、柯勒律治、骚塞结成的诗歌流派。在文学上，共同反对古典主义传统，向往唯情论，歌颂大自然。通过缅怀中古的淳朴来否定现实的城市文明。

中国的湖畔诗人：“五四”前后，在民主、科学观念的影响下，沉睡的国人开始醒来，追求个体解放、婚姻自由。《伤逝》主人公子君喊出“我是我自己的，谁也没有干涉我的权利”的吼声。《沉沦》主人公大胆宣称，“知识我不要，名誉我不要，我所要的就是爱情，我所要求的就是异性的爱情”。以周作人《小河》、康白情的《窗外》为肇始，爱情诗的大幕徐徐拉开。1922年4月，湖畔社在杭州成立，他们多写情诗，显示出争取婚姻自由、反对封建主义的勇气和激情。潘漠华、冯雪峰、应修人、汪静之四诗人，专事爱情诗写作，相继推出诗歌合集《湖畔诗集》、《春的歌集》，掀起了“五四”爱情诗创作的一个新高潮。

妹妹你是水 应修人

妹妹你是水—— 你是清溪里的水。 无愁地镇日流， 率真地长是笑，

自然地引我忘了归路了。

妹妹你是水—— 你是温泉里的水。 我底心儿他尽是爱游泳，

我想捞回来，

烫得我手心痛。

妹妹你是水—— 你是荷塘里的水。 借荷叶做船儿， 借荷梗做篙儿，

妹妹我要到荷花深处来！

5.新格律诗派（新月派）

艺术主张：诗应当有音乐的美、绘画的美、建筑的美，要“理性节制情”，带着“镣铐”来“跳舞”。 新月派是中国新诗史上活动时间最长、诗人辈出、有鲜明艺术纲领、并在创作中取得了很高成就的一个重要诗派。新月诗派的活动时间主要是《晨报•诗镌》创刊的1926年4月至《新月》停刊的1933年6月。

新月派拥有一批中国新诗史上杰出的诗人，如徐志摩、闻一多、朱湘、陈梦家等。新月诗派的出现，是中国新诗发展道路上的一座里程碑，是继以胡适为代表的早期白话诗派和以郭沫若为代表的自由诗派之后在完善中国新诗诗学、展现中国新诗美学方面取得了成功经验、并产生深远影响的新诗流派。这一诗歌流派总结了早期白话诗普遍缺乏诗意和自由诗激情泛滥的教训，在借鉴英语格律诗歌的基础上，摸索出了一条中国新诗形式建设的新路子。

闻一多（1899—1946）：诗人、学者、斗士

原名家骅，湖北浠水人。1913年考入清华学校，1922年赴美留学，学习绘画和文学。1925年回国后，参与新月诗派活动，成为新格律诗的倡导者。1928年到大学任教，潜心研究中国古典文学和古代文化，成为著名学者。40年代投身爱国民主运动，1946年被国民党特务暗杀。著有诗集《红烛》《死水》。他潜心钻研究古籍，对《周易》《诗经》《庄子》《楚辞》四大古籍的整理研究，被郭沫若称为“前无古人，后无来者”。

在中国现代文学史上，闻一多的贡献很大，主要表现在他对新格律诗的贡献。著名的《诗的格律》一文中提出系统的新格律诗理论：“理性节制情感”的美学原则；诗的形式格律化；提出了“三美”的主张 ：音乐美、绘画美、建筑美„„

死水

闻一多

这是、一沟、绝望的、死水， 清风、吹不起、半点、漪沦。 不如、多扔些、破铜、烂铁， 爽性、泼你的、剩菜、残羹。

也许铜的要绿成翡翠， 铁罐上锈出几瓣桃花； 再让油腻织一层罗绮， 霉菌给他蒸出些云霞。

让死水酵成一沟绿酒， 飘满了珍珠似的白沫； 小珠笑一声变成大珠， 又被偷酒的花蚊咬破。

那么一沟绝望的死水， 也就夸得上几分鲜明。 如果青蛙耐不住寂寞， 又算死水叫出了歌声。

这是一沟绝望的死水，

这里断不是美的所在。 不如让给丑恶来开垦， 看他造出个什么世界。

一九二五年

徐志摩：诗哲、风流才子（1896—1931）

浙江海宁人。1917年进入北京大学学习，先后留学美、英，尤其是1921年在英剑桥大学，受西方文化影响很深。回国后在大学任教。1924年随泰戈尔做翻译，在中国讲学并游欧洲。1926年主编《晨报·诗镌》，1928年主编《新月》月刊，是新月诗派主将。1931年飞机失事身亡。

取名志摩，意思是志在王摩诘（王维），追求自然，直抒性灵。笔名诗哲，崇尚西方民主政治和自由、平等、博爱的人生哲理。在20年代的文坛上，以一种飘逸灵动、潇洒优美的风格，获得了巨大的声誉和广泛的影响 。1925年他的第一部新诗集《志摩的诗》出版，即奠定了他在中国新诗史上的地位。代表作有《沙扬娜拉一首——赠日本女郎》《偶然》《雪花的快乐》《我不知道风是在那一个方向吹》《再别康桥》等。

再别康桥 徐志摩

轻轻的我走了， 正如我轻轻的来； 我轻轻的招手， 作别西天的云彩。

那河畔的金柳， 是夕阳中的新娘； 波光里的艳影， 在我的心中荡漾。

软泥上的青荇， 油油的在水底招摇； 在康桥的柔波里， 我甘心做一条水草！

那榆荫下的一潭， 不是清泉，是天上虹 揉碎在浮藻间， 沉淀着彩虹似的梦。

寻梦？撑一支长篙， 向青草更青处漫溯， 满载一船星辉，

在星辉斑斓里放歌。

但我不能放歌， 悄悄是别离的笙箫； 夏虫也为我沉默， 沉默是今晚的康桥！

悄悄的我走了， 正如我悄悄的来； 我挥一挥衣袖， 不带走一片云彩。

雪花的快乐 徐志摩

假如我是一朵雪花， 翩翩的在半空里潇洒， 我一定认清我的方向—— 飞飏，飞飏，飞飏，—— 这地面上有我的方向。

不去那冷寞的幽谷， 不去那凄清的山麓， 也不上荒街去惆怅—— 飞飏，飞飏，飞飏，—— 你看，我有我的方向！

在半空里娟娟的飞舞， 认明了那清幽的住处， 等着她来花园里探望—— 飞飏，飞飏，飞飏，—— 啊，她身上有朱砂梅的清香！

那时我凭借我的身轻， 盈盈的，沾住了她的衣襟， 贴近她柔波似的心胸—— 消溶，消溶，消溶—— 溶入了她柔波似的心胸！

林徽因（1904—1955）

原名林徽音，新月派才女之一。曾留学英美，兼通中西文学，又深谙绘画、戏剧和雕刻，又是一位著名的建筑师。 代表诗作有《笑》《人间四月天》《六点钟在下午》《深夜里听到乐声》《别丢掉》等。 你是人间的四月天 ——一句爱的赞颂

林徽因

我说你是人间的四月天； 笑响点亮了四面风；轻灵 在春的光艳中交舞着变。 你是四月早天里的云烟， 黄昏吹着风的软，星子在 无意中闪，细雨点洒在花前。

那轻，那娉婷，你是，鲜妍 百花的冠冕你戴着，你是 天真，庄严，你是夜夜的月圆。雪化后那篇鹅黄，你像；新鲜 初放芽的绿，你是；柔嫩喜悦 水光浮动着你梦中期待的白莲。你是一树一树的花开，是燕 在梁间呢喃，——你是爱，是暖，是希望，你是人间的四月天！

别丢掉 林徽因

别丢掉,

这一把过往的热情, 现在流水似的,

轻轻

在幽冷的山泉底, 在黑夜 在松林, 叹息似的渺茫, 你仍要保存着那真！

一样是月明, 一样是隔山灯火,

满天的星, 只使人不见, 梦似的挂起, 你问黑夜要回

那一句话——你仍得相信

一九三四年

山谷中留着 有那回音！

一九三二年

朱湘（1904－1933.12.5）:“中国的济慈”

15岁，考入清华，人称“清华四子”之一，享有诗名。朱湘的处女诗集《夏天》（17岁）在商务印行，第二本诗集《草莽集》在开明书店出版，第三本诗集《石门集》，亦在商务出版。他生前有这3本薄薄的诗集问世，依女作家苏雪林的说法，是“诗人拿性命兑换来的”。

人生——“向失望宣战”

1923年的冬天，朱湘因为抵制清华学堂斋务处的早点名制度达27次，被学校除名 。朱湘愤然离校，说：“人生是奋斗的，而清华只有钻分数；人生是变换的，而清华只有单调；人生是热辣辣的，而清华只是隔靴搔痒。至于清华中最高尚的生活，都逃不脱一个假，矫揉！”

文学——“中国的济慈”

“博士学位任何人经过努力都可拿到，但诗非朱湘不能写。”

朱湘最认真地实践了新月派倡导的“理性节制情感”的美学原则。他的诗恬淡平静，工稳美丽，诗风古典而奢华。

采 莲 曲 朱湘

小船呀轻飘， 杨柳呀风里颠摇； 荷叶呀翠盖， 荷花呀人样娇娆。

日落， 微波， 金丝闪动过小河。

左行， 右撑， 莲舟上扬起歌声。 菡萏呀半开， 蜂蝶呀不许轻来， 绿水呀相伴， 清静呀不染尘埃。

溪间， 采莲， 水珠滑走过荷钱。

拍紧， 拍轻，

桨声应答着歌声。

葬我

朱湘 葬我在荷花池内， 耳边有水蚓拖声， 在绿荷叶的灯上， 萤火虫时暗时明——

葬我在马樱花下， 永作着芬芳的梦—— 葬我在泰山之巅， 风声呜咽过孤松——

不然，就烧我成灰， 投入泛滥的春江， 与落花一同漂去， 无人知道的地方。

我如今读书很快活， 并且除去寄钱给你以外，我自己每月还能买些自己要看想买的书，这也叫我高兴。我如今立 了一个志向，要把全世界上许多国家的诗都拿来读。这面芝加哥大学的图书馆很大，我要看 的这种书大半都有，你想我是多么快活。„„芝加哥这面常常阴天，不像北京，很像南京。 长沙我虽然离了好久，我想也是这样。写完这信，晚上作梦，梦到我凫水，落到水里去了； 你跳进水里把我救了出来：当时我感激你，爱你的意思，真是说也说不出来，我当时哭醒了， 醒来以后，我想起你从前到现在一片对我的真情，心里真是一股说不出的味道。

——朱湘：海外寄霓君

6.中国早期象征诗派

20年代中期，李金发率先把法国象征诗派的手法介绍到中国诗坛，穆木天、王独清在《创造月刊》创刊号上发表诗论，提倡诗的暗示性和朦胧美。这批象征主义理论倡导者，形成了中国早期的象征诗派。这一诗派对后来30年代现代派诗歌产生了直接影响。

“诗的世界是潜在意识的世界”，象征诗派在文学史上的 主要贡献是突破初期新诗困扰在显意识的“围城”，为新诗另辟了一个“潜意识”的世界，从而成为中国现代主义诗歌的先河。 陌生化

意象具有描述、抒情、象征三种功能。初期新诗的意象组合将抒情、象征统一于描述之中，而象征派诗的意象组合则将描述、抒情统一于象征之中。象征派诗不作真实描述，不直接抒情，用意象来联想、隐喻、幻觉、暗示，造成诗意的朦胧、迷离和神秘。象征诗派诗艺上最突出的是“陌生化”，有意拉开语言形式与人们语言习惯的距离，增加感觉的难度和时间的长度，这样诗意变得扑朔迷离，耐人寻味。

手法之一：用新奇的比喻（远取譬）意象或象征性意象暗示诗人内在的主观意识，实现思想知觉化。

手法之二：自由联想，打破常规逻辑，以跳跃的思维组合意象，作观念奇特联络，给读者留下想象空间。

手法之三：通感手法，造成感官交错互通，使读者产生多方位的感受。

李金发（1900—1976） 广东梅县人。1919年赴法留学，学雕塑。1920年开始写新诗，称法国著名象征派诗人魏尔仑为“名誉老师”。1925年回国任教，后来曾任国民党政府外交官员。1976年在美国纽约去世。

取名金发，是在法国留学染病发烧期间，梦见金发女郎携他到各处游览而为。具有梦幻色彩。意味着他的“诗的世界是潜在意识的世界”。由于他的诗朦胧怪异，因而被人们称为“诗怪”。他的诗歌并不直接反映现实，而是直接表现自己的内心生活，内容往往是悲剧性的人生感受：死亡、悲哀、绝望、孤独。这实际是也是现代诗歌的一个主题，多表现人的“异化” 。代表诗歌《弃妇》就倾诉了人生的悲哀和痛苦，用弃妇的悲惨象征人生的悲惨。

弃妇

李金发

长发披遍我两眼之前，

遂隔断了一切羞恶之疾视，

与鲜血之急流，枯骨之沉睡。

黑夜与蚊虫联步徐来，

越此短墙之角，

狂呼在我清白之耳后，

如荒野狂风怒号：

战栗了无数游牧。

靠一根草儿，与上帝之灵往返在空谷里。

我的哀戚惟游蜂之脑能深印着；

或与山泉长泻在悬崖，

然后随红叶而俱去。

弃妇之隐忧堆积在动作上，

夕阳之火不能把时间之烦闷

化成灰烬，从烟突里飞去，

长染在游鸦之羽，

将同栖止于海啸之石上，

静听舟子之歌。

衰老的裙裾发出哀吟，

倘徉在丘墓之侧，

永无热泪，

点滴在草地

为世界之装饰。

二、三十年代的诗歌创作

概述：

1.三十年代诗歌多元发展格局 2.左翼革命诗歌

3.艾青等现实主义诗歌 4.戴望舒与现代诗派

1.三十年代诗歌多元发展格局 左翼革命诗歌、现实主义诗歌、现代主义诗歌

2.左翼革命诗歌

殷夫（1910—1931）原名徐伯庭 ，浙江象山人。诗人，革命家，“左翼五烈士”之一。 红色鼓动诗：

A.在血与火的阶级交战中，塑造无产阶级伟大形象 B.浪漫主义色彩：

直抒胸臆，情绪激越，节奏急促——把抽象的情感化为可感的形象。

别了，哥哥

殷夫

别了，我最亲爱的哥哥，

你的来函促成了我的决心，

恨的是不能握一握最后的手，

再独立地向前途踏进。

二十年来手足的爱和怜，

二十年来的保护和抚养，

请在这最后的一滴泪水里，

收回吧，作为恶梦一场。

你诚意的教导使我感激，

你牺牲的培植使我钦佩，

但这不能留住我不向你告别，

我不能不向别方转变。

„„

别了，哥哥，别了，

此后各走前途， 再见的机会是在，

当我们和你隶属着的阶级交了战火。

一九二九年四月十二日

3.艾青等现实主义诗歌

艾青（1910—1996），画家、诗人

原名蒋海澄，浙江金华人。小时寄养在一个贫苦农妇家。1929年留学法国，专攻绘画。1932年回国，参加左联，第一次用“艾青”笔名发表《大堰河－我的保姆》。抗战时期出版了《北方》《向太阳》等诗集。

诗歌主题

A.对旧世界的叛逆和诅咒

《大堰河——我的保姆》：对不合理社会的控诉——对劳动妇女伟大形象的赞颂 B.对民族深重灾难的思索

《雪落在中国的土地上》：对农民的同情——对民族命运的忧虑

C.甘愿为祖国献身的精神

《我爱这土地》：对祖国神圣土地的深深爱恋

D.对光明的热烈渴望与追求：《向太阳》、《火把》等

我爱这土地

艾青 假如我是一只鸟，

我也应该用嘶哑的喉咙歌唱： 这被暴风雨所打击着的土地，

这永远汹涌着我们的悲愤的河流，

这无止息地吹刮着的激怒的风，

和那来自林间的无比温柔的黎明„„

——然后我死了，

连羽毛也腐烂在土地里面。

为什么我的眼里常含泪水？

因为我对这土地爱得深沉„„

1938年11月17日

选自《北方》,文化生活出版社一九四二年一月初版

艾青在中国新诗史上的贡献

贡献之一：自由体诗的新高峰

沿着五四以来自由体诗的道路，艾青扬弃了以往新诗作者过于蔑视传统与追求自由的表现，坚持“忠于现实”的方向，创造性地吸收了象征主义、浪漫主义以及新格律诗的有益的艺术养料，形成了自己特有的风格，有力地推动了中国新诗的一代诗风。艾青的诗是继郭沫若之后的自由体诗的又一座新高峰。

贡献之二：独特的艺术风格

A．深沉的感情：从农民的忧郁到民族的忧患

B．丰富的意象群：写实意象、象征意象、写实与象征结合的多重含义的复合形象 C．特有的散文美：散文的自由句式，内在的节奏美

手推车

艾青

在黄河流过的地域

在无数的枯干了的河底

手推车

以唯一的轮子

发出使阴暗的天穹痉挛的尖音

穿过寒冷与静寂

从这一个山脚

到那一个山脚

彻响着

北国人民的悲哀

在冰雪凝冻的日子 在贫穷的小村与小村之间

手推车

以单独的轮子

刻画在灰黄土层上的深深的辙迹

穿过广阔与荒漠

从这一条路 到那一条路 交织着 北国人民的悲哀 1938年初

手推车既是写实意象，又是象征意象。全诗画面色调凄凉，再配以“痉挛的尖音”和零乱的“辙迹”，造成浓重的悲剧氛围，传达出诗人特有的农民的忧郁和对民族命运的忧虑。全诗用的是散文的自由句式，流畅而有韵味。

老马

臧克家

总得叫大车装个够，

它横竖不说一句话，

背上的压力往肉里扣，

它把头沉重的垂下！

这刻不知道下刻的命,

它有泪只往心里咽, 眼里飘来一道鞭影, 它抬起头望望前面。

1932年4月

老马苦不堪言的悲惨处境，暗示着旧中国农民苦难深重的生活。在这种命运面前，老马逆来顺受，企望“死里逃生”，表现了农民“坚忍主义”的生活态度。

给战斗者（节选） 田间 我们

必须

战斗了，

昨天是懦弱的，是惨呼的，是挣扎的

四万万五千万呵！

斗争

或者死„„

我们

必须

拔出敌人的刀刃， 从自己的

血管。

一九三七，十二，二十四，武昌

选自《给战斗者》，希望社一九四三年

4.戴望舒与现代诗派 现代诗派：

30年代的诗歌流派。因《现代》月刊而得名。主要诗人有戴望舒、施蛰存等。他们在创作上既是象征诗派的一种继承，又是新月诗派演变发展的结果。主要特点：

1.“纯诗”的艺术观

2.病态的心灵，浊世的哀音 3.诗艺的突破与创新：突破新月派的“三美”——突破象征诗派晦涩诗风 戴望舒（1905－1950）

原名戴梦鸥，浙江杭州人，是现代诗派最有代表性的诗人。1923年入上海大学学习,1928年成为《现代》杂志的作者群之一，1932年赴法国留学。抗战爆发 ，回国参加抗日 ，编过文艺刊物《中国作家》等。 主要作品有诗集《我的记忆》《望舒草》《望舒诗稿》《灾难的岁月》等。

思想历程：从感伤诗人到战士诗人

A.前期：感伤诗人——多是情诗、愁诗、苦闷低沉的吟唱。 代表作品：《雨巷》、《夜行者》

B.后期：战士诗人——沉雄悲壮，具有强烈的爱国主义精神。 代表作品：《我用残损的手掌》

雨巷

戴望舒

撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长，悠长 而又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。

她是有

丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨；

像梦中飘过 一枝丁香地， 我身旁飘过这女郎； 她静静地远了，远了， 到了颓圮的篱墙， 走尽这雨巷。

在雨的哀曲里， 消了她的颜色，

散了她的芬芳， 消散了，甚至她的 太息般的眼光， 丁香般的惆怅。 她撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷， 我希望飘过 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。

雨巷——中国新诗的新纪元

这首诗写的是梅雨季节江南小巷中的一个场景。细雨蒙蒙中，“我”怀着一种落寞、惆怅的情绪和一丝微茫的希望，撑着油纸伞在悠长寂寞的小巷中踽踽独行。

《雨巷》运用了象征性的抒情手法。诗中那狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者，以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘，都是象征性的意象。这些意象又共同构成了一种象征性的意境，含蓄地暗示出作者即迷惘感伤又有期待的情怀，并给人一种朦胧而又幽深的美感。富于音乐性是《雨巷》的另一个突出的艺术特色。诗中运用了复沓、叠句、重唱等手法，造成了回环往复的旋律和宛转悦耳的乐感。因此叶圣陶先生称赞这首诗为中国新诗的音节开了一个“新纪元”。

我用残损的手掌 戴望舒 我用残损的手掌

摸索这广大的土地： 这一角已经变成灰烬， 那一角只是血和泥；

这一片湖应该是我的家乡，

（春天，堤上繁花如锦障，嫩柳枝折断有奇异的芬芳） 我触到荇藻和水的微凉；

这长白山的雪峰冷到彻骨， 这黄河的水夹泥沙在指间滑出； 江南的水田，你当年新生的禾草

是那么细，那么软„„现在只有蓬蒿； 岭南的荔枝花寂寞地憔悴，

尽那边，我蘸着南海没有渔船的苦水„„ 无形的手掌掠过无限的江山， 手指沾了血和灰，手指沾了阴暗， 只有那辽远的一角依然完整， 温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。 在那上面，我用残损的手掌轻抚， 象恋人的柔发，婴孩手中乳。 我把全部的力量运在手掌 贴在上面，寄予爱和一切希望， 因为只有那里是太阳，是春， 将驱逐阴暗，带来甦生，

因为只有那里我们不象牲口一样活， 蝼蚁一样死„„那里，永恒的中国！ 1942年7月3日

诗中描写诗人用残损的手掌抚摸一幅祖国地图的实景，转入超现实的幻境——仿佛抚摸祖国广袤的大地，并由此升腾起理想的境界——“那里，永恒的中国。”由此来歌唱自己对苦难祖国的一片真情，表达了对“解放区”的由衷向往。

断章

卞之琳

你站在桥上看风景，

看风景的人在楼上看你。

明月装饰了你的窗子，

你装饰了别人的梦。

一九三五年十月

三、四十年代的诗歌创作

中国新诗流派、九叶诗派（九叶诗人） 中国新诗：

中国新诗是指在20世纪40年代中后期在上海出版的《诗创造》和《中国新诗》等刊物上发表作品而逐渐形成的现代主义诗歌流派，代表诗人有穆旦、杜运燮、辛笛、王佐良、唐祈、陈敬容、郑敏、杭约赫、袁可嘉、金克木、马逢华、李白凤、李瑛等。在中国新诗派的作品注重诗歌作品的现实意义和文学价值，他们在新诗写作中追求现实与艺术、感性与理性之间的平衡美。现代诗歌的一个重要特点是强调诗歌内在的张力和戏剧性，往往将一系列充满对抗、冲突的词语和意象组织在一起，以形成错综、复杂而又强烈的抒情形式。

“ 九叶 ”诗派

40年代后期出现的现代主义诗歌流派，又名“新现代派” 。得名于1981年出版的诗合集《九叶集》。 《 九叶集 》收入了辛笛、陈敬容、杜运燮、杭约赫、郑敏、唐湜、袁可嘉、穆旦九位诗人的诗作。

“九叶”诗派的现实主义精神

抒写人民的苦难和斗争——鞭笞反动势力——对光明自由的渴望 “九叶”诗派的诗艺探索

智性与感性的融合——新诗戏剧化——蕴藉凝练的自由诗体——虚实嵌合和陌生化手法

金黄的稻束 郑敏

金黄的稻束站在

割过的秋天的田里，

我想起无数个疲倦的母亲，

黄昏路上我看见那皱了的美丽的脸，

收获日的满月在

高耸的树巅上，

暮色里，远山 围着我们的心边

没有一个雕像能比这更沉默。 肩荷着那伟大的疲倦，你们

在这伸向远远的一片 秋天的田里低首沉思， 静默、静默。历史也不过是 脚下一条流去的小河, 而你们，站在那儿， 将成为人类的一个思想。

春

穆旦

绿色的火焰在草上摇曳， 他渴求着拥抱你，花朵。 反抗着土地，花朵伸出来， 当暖风吹来烦恼，或者欢乐。 如果你是醒了，推开窗子， 看这满园的欲望多么美丽。 蓝天下，为永远的谜蛊惑着的 是我们二十岁的紧闭的肉体， 一如那泥土做成的鸟的歌，

你们被点燃，卷曲又卷曲，却无处归依。 呵，光，影，声，色，都已经赤裸，

痛苦着，等待伸入新的组合。

点评：

穆旦是四十年代“九叶派”诗人的一个代表，也是现代诗人中非常成功的一个，他的创作被誉为“最能表现现代知识分子那种近乎冷酷的自觉性”（袁可嘉语）。他对英美现代诗人特别是叶芝、艾略特、奥登的熟悉，对他们的诗歌理论与批评理论的吸收，以及他年轻的活力，都使他的诗歌具有突出的现代特质。在《春》这首小诗中，这一切也表现得非常明显。

赏析《春》

春，是醒来，是第一次的诞生和再生，但也是欲望与沉迷的诱惑；是飞扬的歌声与敞开的欢乐，也是沉滞的泥土与紧闭的肉体；是燃烧、分散、反抗，也是散乱之后新的组合与新生。它是自然的春天也是人生的青春，是诗人春心的萌动和诗心的勃发。黎明、早春、二十岁的青春三位一体，恰如光、影、声、色的赤裸与感官的和思想的敞荡，它们共同等待新的组合的出现。

在穆旦这首诗中，我们可以发现三组不同色调的词语。其一是强烈而动感的：火焰、摇曳、渴求、拥抱、反抗、伸、推、点燃；其二是静态的：绿色、土地、看、归依；这是草与花朵的对立， 春天内在的对立；也是“醒”与“蛊惑”的对立，是人生青春期燥动的欲望与诗人沉思形象的对立。“窗子”是一种媒介，它分隔又联系了“欲望”与“看”，从而带来第三组体现着张力共存的词语：紧闭、卷曲、组合。这三组词汇相互交织，组构了诗歌的基本框架，也奠定了诗歌沉挚、坚实、富有现代感的抒情基调；紧凑而充满张力的语言；以及饱满的节奏和集中的意象。 推荐诵读篇目：

闻一多：《太阳吟》《忆菊》《发现》《死水》

徐志摩：《雪花的快乐》《沙扬娜拉一首》《再别康桥》

李金发：《弃妇》

殷夫：《血字》《别了，哥哥》

艾青：《大堰河——我的保姆》《雪落在中国的土地上》《我爱这土地》

臧克家：《老马》《难民》《星星》

戴望舒：《雨巷》《夜行者》《我用残损的手掌》 卞之琳：《断章》《距离的组织》

课后思考题：

1.如何评价闻一多、徐志摩在新格律诗上的探索？ 2.李金发对新诗发展有什么作用？

3.怎样评价艾青对中国新诗发展的贡献？

推荐第5篇：现代诗歌

现代诗歌大全，以下的现代诗歌大全，欢迎继续往下阅读!

现代诗歌大全【1】

1、《沪杭车中》

徐志摩

匆匆匆!催催催!

一卷烟，一片山，

几点云影，一道水，

一条桥，一支橹声，

一林松，一丛竹，

红叶纷纷：

艳色的田野，艳色的秋景，

梦境似的分明，

模糊，消隐——

催催催!

是车轮还是光阴?

催老了秋容，

催老了人生!

2、《初恋》

日·岛崎藤村

记得苹果树下初次相会

你乌黑的云发刚刚束起

一把雕梳斜插在头上

衬着脸庞如花似玉

你温情地伸出白皙的纤手

把苹果塞进我的怀中

那微泛红晕的秋之硕果

恰如我俩萌生的恋情

但我无意地吐出叹息

轻轻飘落在你的双鬓

欢乐的恋爱之杯

斟满你的蜜意柔情

在那片苹果树林里

有一条自然而成的小路

羞赧地向我问起

是谁最早把它踏出

3、《只要彼此爱过一次》

汪国真

如果不曾相逢

也许

心绪永远不会沉重

如果真的失之交臂

恐怕一生也不得轻松

一个眼神

便足以让心海

掠过飓风

在贫瘠的土地上

更深地懂得风景

一次远行

便足以憔悴了一颗

羸弱的心

每望一眼秋水微澜

便恨不得

泪水盈盈

死怎能不

从容不迫

爱又怎能

无动于衷

只要彼此爱过一次

就是无憾的人生

4、《你一定要走吗?》

泰戈尔

旅人，

你一定要走吗?

夜是静谧的，

黑暗昏睡在树林上。

露台上灯火辉煌，

繁花朵朵鲜丽，

年轻的眼睛也还是清醒的。

旅人，你一定要走吗?

我们不曾以恳求的手臂束缚你的双足，

你的门是开着的，

你的马上了鞍子站在门口。

如果我们设法挡住你的去路，

那也不过是用我们的歌声罢了，

如果我们曾设法挡住你，

那也不过是用我们的眼睛罢了。

旅人，

要留住你我们是无能为力的，

我们只有眼泪。

是什么不灭的火在你眼睛里灼灼发亮?

是什么不安的狂热在你的血液里奔腾?

黑暗中有什么呼唤在催促你?

你在天空的繁星间看到了什么可怕的魔法，

是黑夜带着封缄的密讯，

进入了你沉默而古怪的心?

疲倦的心呵，

如果你不爱欢乐的聚会，

如果你一定要安静，

我们就灭掉我们的灯，

也不再弹奏我们的竖琴。

我们就静静地坐在黑夜中的叶声萧萧里，

而疲倦的月亮

就会把苍白的光华洒在你的窗子上。

旅人啊，

是什么不眠的精灵从子夜的心里触动了你?

5、《茶的情诗》

美·张错

如果我是开水

你是茶叶

那么你的香郁

必须依赖我的无味

让你的干枯，柔柔的

在我里面展开、舒散

让我的浸润舒展你的容颜

我必须热，甚至沸腾

彼此才能相溶

我们必须隐藏

在水里相觑相缠

一盏茶工夫

我俩才决定成一种颜色

无论你怎样浮沉把持不定

你终将缓缓地(噢，轻轻的)

落下，攒聚在我最深处

那时候，你最苦的一滴泪

将是我最甘美的一口茶

现代诗歌大全【2】

【篇1：《当你从我的窗下走过》】

作者/舒婷

当你从我的窗下走过，

祝福我吧，

因为灯还亮着。

灯亮着——

在晦重的夜色里，

它像一点漂流的渔火。

你可以设想我的小屋，

像被狂风推送的一叶小舟。

但我并没有沉沦，

因为灯还亮着。

灯亮着——

当窗帘上映出了影子，

说明我已是龙钟的老头，

没有奔放的手势，背比从前还要驼。

但衰老的不是我的心，

因为灯还亮着。

灯亮着——

它用这样火热的恋情，

回答四面八方的问候;

灯亮着——

它以这样轩昂的傲气，

睥睨明里暗里的压迫。

呵，灯何时有鲜明的性格?

自从你开始理解我的时候。

因为灯还亮着，

祝福我吧，

当你从我的窗下走过……

【篇2：《海鸥之歌》】

作者/文古

啊!海鸥!啊!英勇的叛徒，

他将在死者中蒙受荣光，

他的灵魂已经化为自由——

万里晴空下到处是家乡!

——题记

噫!我说英勇的战士们，

白色的铠甲儿

烈日收紧了拳头，

红罂栗妖邪重重

是什么，还能让你独守着这，

乘风破浪之勇

是什么，

还能让你在激流中长歌千里

负苍天而小天下，

小火炬，小悲苦丛生

我说可爱的战士们，

在蓝色苦海中享受自由的战士们

屡屡的怒风刮不止，何苦仍要

为生存，奔走不停

做一个入世者不好么，

可食青竹昭示本性

做一个传道者不好么，

可自拥弟子三千

如孔夫子一般，受人尊重

不，与其在牢笼里祭祀生命与荒唐

不如死在海上痛快拼搏死一场

这是基督者在上帝眼里的幸福啊

身陷囹圄的先知们，往往一半是肉体

也许是神话里有些故事令我们慷慨

磨刀霍霍，但也该带些尘埃

如今你看，我的英雄，罂栗花开的正艳

北国之春唱响了熄灭的火焰

三千年的腐骨矛盾生锈，战马蹀躞

你为何还要震愤高歌

我说尘世里的清明者，你荒唐度日

你荒唐度日啊，把青春献给了残阳之血

你看得见天边那朵红么，

那在弯刀闪闪的悲痛之下

西方的君主，已死亡殆尽

我唯一拥有的就是嗓音，

我唯一拥有的就是铁翅

我唯一拥有的就是这将要磨平的苍爪

我唯一拥有的就是这，展望黄昏的夕阳

假如有一天我死了，羽毛腐烂

兄弟，我亲爱的倾诉者

假如有一天我死了，尸体腐烂

假如有一天我死了，臂膀腐烂

但我的歌声，我的歌声，

早已印迹在了浪涛中

我经年之灵魂，我憯尽之落魄

都将在基督者的眼里重生，因为上帝

因为福音书里的福音

哈，我说壮士，

只有以壮士嵌入您的美名

我们才能是高山流水遇知音

我才能听得懂用灵魂歌唱的人的熊熊燃烧之心

如你不弃我凡尘之体，

请带我搏击沧浪吧，搏击斜阳吧

搏击这浑浊的黎明吧，

奔向巴黎的太阳

我说勇士，

卸甲归田曾是彩虹里我所能希冀的梦

也曾想要销毁十万天书，

且尽生前有限杯

那您就再唱一首吧，

唱您祖辈怎么样冲破海面的枷锁

怎么样把牢笼敲破，

怎么样把黄昏染红，把风云变色

唱吧，唱你的浪漫之躯，

唱你的长歌舞曲

唱你尘世里未曾侵染的红色枫木

因我将，去白桦林中等你

因我将，去白桦林中等你……

【篇3：《山高路远》】

作者/汪国真

呼喊是爆发的沉默

沉默是无声的召唤

不论激越

不是宁静

我祈求

只要不是平淡

如果远方呼喊我

我就走向远方

如果大山召唤我

我就走向大山

双脚磨破

干脆再让夕阳涂抹小路

双手划烂

索性就让荆棘变成杜鹃

没有比脚更长的路

没有比人更高的山

【篇4：《这也是一切》】

作者/舒婷

不是一切大树

都被暴风折断;

不是一切种子，

都找不到生根的土壤;

不是一切真情，

都流失在人心的沙漠里，

不是一切梦想，

都甘愿被折掉翅膀。

不，不是一切，

都像你说的那样!

不是一切火焰，

都只燃烧自己

而不把别人照亮;

不是一切星星，

都仅指示黑夜

而不报告曙光;

不是一切歌声，

都略过耳旁

而不留在心上。

不，不是一切

都像你说的那样!

不是一切呼吁都没有回响;

不是一切损失都无法补偿;

不是一切深渊都是灭亡;

不是一切灭亡都覆盖在弱者头上;

不是一切心灵

都可以踩在脚下，烂在泥里;

不是一切后果

都是眼泪血印，而不展现欢容。

一切的现在都孕育着未来，

未来的一切都生长于它的昨天。

希望，而且为他斗争，

请把这一切放在你的肩上。

【篇5：《跨越自己》】

作者/汪国真

我们可以欺瞒别人

却无法欺瞒自己

当我们走向枝繁叶茂的五月

青春就不再是一个谜

向上的路

总是坎坷又崎岖

要永远保持最初的浪漫

真是不容易

有人悲哀

有人欣喜

当我们跨越了一座高山

也就跨越了一个真实的自己

中国现代诗歌大全【3】

【篇1：《乌桕树》】

你总会遇见乌桕树

在去东铺村的路上

你总会看见有一群鸟

或者一群树叶

放学回家的孩子

也许还有谁家嫁女儿的喜宴

吹吹打打

那要看你去的是什么季节

“红丝线绿丝线

胭脂画粉花手帕

要买的来买哟——”

你还会遇见一阵风

和灰尘

自家的黄狗一样

从很近的地方跑来

亲热着你的

客衫

【篇2：《一把假藤椅》】

我早就想弄一把椅子了

不是那种木椅，而是藤椅

最好是那种有着扎实的肢架

和磨损的光泽的老藤椅

象小时候当工人的老爸的那种

但是现在，已没有人

再做那种费劲的手工活了

夏天的时候，我终于找到一把

是那种人工塑料仿制的

只因为它放屁股和靠背的位置

跟我瘦长的身体难得的协调一致

我没讲一分价，一口气把它

扛回租来的房间里

摆在靠近窗口的位置

起初的时候，我天天想着

应该怎样坐在它的上面

(有点“卡尔维诺”的味道)

看书晒太阳思考一些“费劲”的问题

可是除了有那么一两回

我在上面看了两页保罗—科埃略和于坚

我很快便把它丢去了一边

现在，那把黑漆铁架的假藤椅

它已象一个疲惫不堪的管家

提前退休了。在它上面乱七八糟地堆放着

一个旧公文包四件未洗的上衣三根裤子

两部手机几本诗集和一本《金蔷薇》

还有一副刚刚从女友胸部上

取下来的，白色的乳罩

【篇3：《夏天》】

沈家坝汗水淋漓的早晨

一个少女闪身躲过

油条摊子下灼人的火舌

避开一天的热浪

不愿死在床上的人

一大早便来到河堤上追赶时间

跟三十几岁的妇女慢跑

跟快要动不了的老头聊天

我必须一步紧跟一步

赶在第八下钟声响起时走到

对岸的桥头看那个垂钓的中年人

熟练地收起第一次空鱼钩

商场橱柜里的模特

已长出一捋浅草般的胡须

从解放街到东津大道

夏天象死神一样尾随着奔走的行人

【篇4：《我爱这土地》】

作者/艾青

假如我是一只鸟，

我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：

这被暴风雨所打击着的土地，

这永远汹涌着我们的悲愤的河流，

这无止息地吹刮着的激怒的风，

和那来自林间的无比温柔的黎明……

——然后我死了，

连羽毛也腐烂在土地里面。

为什么我的眼里常含泪水?

因为我对这土地爱得深沉……

【篇5：《什么样的回答才能让你满意》】

他们都那么愤怒

他们问我为什么

那么需要男人

“就那么需要性么……

你就那么轻易地

把身体交出去”……

如果我回答你们

我要的只是男人的怀

是一顿和平的早餐

是亲吻和抚摸头发

甚至是你们痛斥我

不懂的爱情

你们就满意了么

我就会比现在

更纯洁了么

而我的身体是

怎么也交不出去的

它在这儿孤单地沉默

谁也拿不走

谁也留不住

谁也不能把它和我

分开。哪怕在你进入的

某个瞬间。哪怕我宁愿

死在这瞬间，我仍然是那个

独自死去的人

推荐第6篇：现代诗歌

胡适：蝴蝶

两个黄蝴蝶，双双飞上天。 不知为什么，一个忽飞还。 剩下那一个，孤单怪可怜。 也无心上天，天上太孤单。

这首现代“梁祝”预示了胡、韦莲司二人恋爱的结局。

一颗星儿

我喜欢你这颗顶大的星儿。 可惜我叫不出你的名字。

平日月明时，月光遮尽了满天星，总不能遮住你。

今日风雨后，闷沉沉的天气， 遍天边，寻不见一点半点光明，

回转头来，

只有你在那杨柳高头依旧亮晶晶地。

沈尹默：月夜

霜风呼呼的吹着， 月光明明的照着。 我和一株顶高的树并排立着，

却没有靠着。

此诗写的是一个冬夜，北风呼啸，寒霜浓重；明月高照，冷气袭人。环境是萧森的，人物孤独的，正好反映了“五四”运动之前半封建半殖民地中国的社会相。面对这样的人世处境，诗人表现了独立不倚的坚强性格和奋斗精神：与高树并排立着，而不是靠着。在严寒下不妥协，在孤独中不退缩，显示出“五四”前夕一代青年的个性觉醒。追求人格独立，追求思想自由和个性解放，进而唤起国人的觉醒，民族的觉醒，乃是那里先进青年的奋斗目标。文笔清新质朴，含而不露；重意境，重气质，于细微中见精神。

刘半农：叫（教）我如何不想她

天上飘着些微云， 地上吹着些微风。

啊！

微风吹动了我的头发， 教我如何不想她？ 月光恋爱着海洋， 海洋恋爱着月光。

啊！

这般蜜也似的银夜。 教我如何不想她？ 水面落花慢慢流， 水底鱼儿慢慢游。

啊！

燕子你说些什么话？ 教我如何不想她？ 枯树在冷风里摇， 野火在暮色中烧。

啊！

西天还有些儿残霞， 教我如何不想她？

诗中的“她”是首次使用，一个“她”字，使一首诗永垂不朽。

汪静之：伊底眼

伊底眼是温暖的太阳， 不然，何以伊一望着我， 我受了冻的心就热了昵?

伊底眼是解结的剪刀， 不然，何以伊一瞧着我， 我被镣铐的灵魂就自由了呢?

伊底眼是快乐的钥匙， 不然，何以伊一瞅着我， 我就住在乐园里了呢?

伊底眼变成忧愁的引火线了， 不然，何以伊一盯着我， 我就沉溺在愁海里了呢?

冰心：繁星 一

繁星闪烁着—— 深蓝的天空 何曾听得见他们对语

沉默中 微光里

它们深深的互相颂赞了

七 醒着的 只有孤愤的人罢！ 听声声算命的锣儿 敲破世人的命运

十 嫩绿的芽儿 和青年说 "发展你自己！" 淡白的花儿 和青年说 "贡献你自己！" 深红的果儿 和青年说 "牺牲你自己！" 七五 父亲呵！ 出来坐在月明里 我要听你说你的海

一三一 大海呵！ 那一颗星没有光 那一朵花没有香 那一次我的思潮里 没有你波涛的清响

春水 五 一道小河平平荡荡的流将下去 只经过平沙万里——

自由的 沉寂的 它没有快乐的声音

一道小河 曲曲折折的流将下去 只经过高山深谷——

险阻的 挫折的 他也没有快乐的声音

我的朋友! 感谢你解答了 我久闷的问题,平荡而曲折的水流里, 青年的快乐 在其中荡漾着了! 一〇五 造物者—— 倘若在永久的生命中 只容有一极乐的应许 我要至诚地求着 "我在母亲的怀里 母亲在小舟里 小舟在月明的大海里"

宗白华：夜

一时间 觉得我的微躯 是一颗小星， 莹然万星里 随着星流。 一会儿 又觉着我的心 是一张明镜， 宇宙的万星 在里面灿着。

李金发：弃妇

长发披遍我两眼之前， 遂隔断了一切羞恶之疾视， 与鲜血之急流，枯骨之沉睡。

黑夜与蚊虫联步徐来， 越此短墙之角， 狂呼在我清白之耳后， 如荒野狂风怒号： 战栗了无数游牧。

靠一根草儿，与上帝之灵往返在空谷里。我的哀戚唯游蜂之脑能深印着；

或与山泉长泻在悬崖， 然后随红叶而俱去。 弃妇之隐忧堆积在动作上， 夕阳之火不能把时间之烦闷 化成灰烬，从烟突里飞去，

长染在游鸦之羽， 将同栖止于海啸之石上，

静听舟子之歌。 衰老的裙裾发出哀吟， 徜徉在丘墓之侧，

永无热泪， 点滴在草地 为世界之装饰。

闻一多：忆菊

──重阳前一日作 插在长颈的虾青瓷的瓶里， 六方的水晶瓶里的菊花， 攒在紫藤仙姑篮里的菊花；

守着酒壶的菊花， 陪着螯盏的菊花；

未放，将放，半放，盛放的菊花。

镶着金边的绛色的鸡爪菊； 粉红色的碎瓣的绣球菊！ 懒慵慵的江西腊哟； 倒挂着一饼蜂窠似的黄心， 仿佛是朵紫的向日葵呢。 长瓣抱心，密瓣平顶的菊花；

柔艳的尖瓣攒蕊的白菊 如同美人底蜷着的手爪， 拳心里攫着一撮儿金栗。 檐前，阶下，篱畔，圃心底菊花：

霭霭的淡烟笼着的菊花， 丝丝的疏雨洗着的菊花，──

金底黄，玉底白，春酿底绿，秋山底紫，„„剪秋萝似的小红菊花儿； 从鹅绒到古铜色的黄菊； 带紫茎的微绿色的、真菊， 是些小小的玉管儿缀成的， 为的是好让小花神儿 夜里偷去当了笙儿吹着。 大似牡丹的菊王到底奢豪些， 他的枣红色的瓣儿，铠甲似的 张张都装上银白的里子了； 星星似的小菊花蕾儿 还拥着褐色的萼被睡着觉呢。 啊！自然美底总收成啊！ 我们祖国之秋底杰作啊！ 啊！东方底花，骚人逸士底花啊！

那东方底诗魂陶元亮 不是你的灵魂底化身罢？ 那祖国底高登高饮酒的重九 不又是你诞生底吉辰吗？ 你不像这里的热欲的蔷薇， 那微贱的紫萝兰更比不上你。 你是有历史，有风俗的花。 啊！四千年的华胄底名花呀！ 你有高超的历史，你有逸雅的风俗！

啊！诗人底花呀！我想起你， 我的心也开成顷刻之花， 灿烂的如同你的一样； 我想起同我的家乡， 我们的庄严灿烂的祖国， 我的希望之花又开得同你一样。习习的秋风啊！吹着，吹着！

我要赞美我祖国底花！ 我要赞美我如花的祖国！ 请将我的字吹成一簇鲜花，

金底黄，玉底白，春酿底绿，秋山底紫，„„

然后又统统吹散，吹得落英缤纷，

弥漫了高天，铺遍了大地！ 秋风啊！习习的秋风啊！ 我要赞美我祖国底花！ 我要赞美我如花的祖国！

死水

这是一沟绝望的死水， 清风吹不起半点漪（yī）沦。 不如多扔些破铜烂铁， 爽性泼你的剩菜残羹。 也许铜的要绿成翡翠， 铁罐上锈出几瓣桃花； 再让油腻织一层罗绮， 霉菌给他蒸出些云霞。 让死水酵成一沟绿酒， 漂满了珍珠似的白沫； 小珠笑一声变成大珠， 又被偷酒的花蚊咬破。 那么一沟绝望的死水， 也就夸得上几分鲜明。 如果青蛙耐不住寂寞， 又算死水叫出了歌声。 这是一沟绝望的死水， 这里断不是美的所在， 不如让给丑恶来开垦， 看它造出个什么世界。

发现

我来了，我喊一声，迸着血泪， “这不是我的中华，不对，不对！” 我来了，因为我听见你叫我； 鞭着时间的罡风，擎一把火。 我来了，不知道是一场空喜。 我会见的是噩梦，哪里是你？ 那是恐怖，是噩梦挂着悬崖， 那不是你，那不是我的心爱！ 我追问青天，逼迫八面的风， 我问，拳头擂着大地的赤胸。 总问不出消息；我哭着叫你，

呕出一颗心来，——在我心里。

朱湘：采莲曲

小船啊轻飘， 杨柳呀风里颠摇； 荷叶呀翠盖， 荷花呀人样娇娆。

日落， 微波， 金线闪动过小河，

左行， 右撑， 莲舟上扬起歌声。 菡萏呀半开， 蜂蝶呀不许轻来； 绿水呀相伴， 清净呀不染尘埃。

溪间， 采莲， 水珠滑走过荷钱。

拍紧， 拍轻， 浆声应答着歌声。 藕心呀丝长， 羞涩呀水底深藏； 不见呀蚕茧， 丝多呀蛹裹中央？

溪头， 采藕， 女郎要采又夷犹。

波沉， 波升， 波上抑扬着歌声。 莲蓬呀子多， 两岸呀榴树婆娑， 喜鹊呀喧噪； 榴花呀落上新罗。

溪中， 采莲， 耳鬓边晕着微红。

风定， 风生， 风飔荡漾着歌声。 升了呀月钩，

明了呀织女牵牛； 薄雾呀拂水， 凉风呀飘去莲舟。

花芳， 衣香， 消溶入一片苍茫；

时静， 时闻， 虚空里袅着歌音。

再别康桥 轻轻的我走了， 正如我轻轻的来； 我轻轻的招手， 作别西天的云彩。

---- 那河畔的金柳， 是夕阳中的新娘； 波光里的艳影， 在我的心头荡漾。

----

软泥上的青荇⑴， 油油的在水底招摇⑵；在康河的柔波里， 甘心做一条水草！

----

那榆荫下的一潭， 不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻间， 沉淀着彩虹似的梦。----

寻梦？撑一支长篙⑶，向青草更青处漫溯⑷；满载一船星辉， 在星辉斑斓里放歌。---- 但我不能放歌， 悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默， 沉默是今晚的康桥！---- 悄悄的我走了， 正如我悄悄的来； 我挥一挥衣袖，

不带走一片云彩。

雪花的快乐 假如我是一朵雪花， 翩翩的在半空里潇洒， 我一定认清我的方向—— 飞飏，飞飏，飞飏—— 这地面上有我的方向。 不去那冷寞的幽谷， 不去那凄清的山麓， 也不上荒街去惆怅—— 飞飏，飞飏，飞飏—— 你看，我有我的方向！ 在半空里娟娟地飞舞， 认明了那清幽的住处， 等着她来花园里探望—— 飞飏，飞飏，飞飏—— 啊，她身上有朱砂梅的清香！

那时我凭借我的身轻， 盈盈地，沾住了她的衣襟， 贴近她柔波似的心胸—— 消溶，消溶，消溶—— 溶入了她柔波似的心胸

推荐第7篇：现代诗歌

拭去夜的寂寞与忧烦， 推开那篇被关了一冬的故事， 只要一扇明亮的宣言， 让心情飞出去舒展。 减一片蓝白相间的思绪， 托一方彩虹用过的调色板， 简单到透明的心灵， 包容了辽阔天空的高远。 白纸上画满风霜雨雪， 还有梦的河流山川。 放走一身的疲惫， 拂去俗务的纠缠， 眼眸里， 镶嵌一片山水的悠然。 透明的梦在风中游走， 林尽水源有仙境

俨然。 屏住呼吸， 我不敢眨眼， 站成一棵树的静默无言， 任枝叶起起落落， 飘过久远。 心灵便逗留在你的风景里， 一眼望尽千年。

推荐第8篇：现代诗歌（定稿）

面朝大海春暖花开 （海子）

从明天起，做一个幸福的人

喂马，劈柴，周游世界 从明天起，关心粮食和蔬菜

我有一所房子，面朝大海春暖花开

从明天起，和每个亲人通信

告诉他们我的幸福

那幸福的闪电告诉我的

我将告诉每个人

给每一条河每一座山取一个温暖的名字

陌生人，我也为你祝福 愿你有一个灿烂的前程 原你有情人终成眷属 原你在尘世获得幸福 我只愿面朝大海，春暖花开

戴望舒 雨巷

撑着油纸伞,

独自 彷徨在悠长, 悠长 又寂寥的雨巷, 我希望逢着

一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘.她是有

丁香一样的颜色, 丁香一样的芬芳, 丁香一样的忧愁, 在雨中哀怨, 哀怨又彷徨; 她彷徨在这寂寥的雨巷, 撑着油纸伞 象我一样,

象我一样地 默默行着, 冷漠、凄清, 又惆怅.她静默地走近走近, 又投出

叹息一般的眼光, 她飘过

象梦一般地, 象梦一般地凄婉迷茫.象梦中飘过 一枝丁香地, 我身旁飘过这女郎; 她静默地远了, 远了,

到了颓圮的篱墙, 走尽这雨巷.在雨的哀曲里, 消了她的颜色, 散了她的芬芳, 消散了, 甚至她的

叹息般的眼光, 丁香般的惆怅.撑着油纸伞, 独自 彷徨在悠长, 悠长 又寂寥的雨巷, 我希望飘过

一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘。

回答 北岛

卑鄙是卑鄙者的通行证， 高尚是高尚者的墓志铭， 看吧，在那镀金的天空中， 飘满了死者弯曲的倒影。

冰川纪过去了，

为什么到处都是冰凌？ 好望角发现了，

为什么死海里千帆相竞？

我来到这个世界上，

只带着纸、绳索和身影， 为了在审判前，

宣读那些被判决的声音。

告诉你吧，世界 我--不--相--信！

纵使你脚下有一千名挑战者，

那就把我算作第一千零一名。

我不相信天是蓝的，

我不相信雷的回声， 我不相信梦是假的， 我不相信死无报应。

如果海洋注定要决堤， 就让所有的苦水都注入我心中，

如果陆地注定要上升， 就让人类重新选择生存的峰顶。

新的转机和闪闪星斗， 正在缀满没有遮拦的天空。

那是五千年的象形文字， 那是未来人们凝视的眼睛。

宣告

也许最后的时刻到了 我没有留下遗嘱

只留下笔，给我的母亲 我并不是英雄

在没有英雄的年代里， 我只想做一个人。

宁静的地平线

分开了生者和死者的行列

我只能选择天空 决不跪在地上

以显出刽子手们的高大 好阻挡自由的风

从星星的弹空里 将流出血红的黎明

顾城 一代人

黑夜给了我黑色的眼睛 我却用它寻找光明

远和近

你

一会看我 一会看云

我觉得

你看我时很远 你看云时很近

生命幻想曲

把我的幻影和梦 放在狭长的贝壳里 柳枝编成的船篷

还旋绕着夏蝉的长鸣 拉紧桅绳

风吹起晨雾的帆 我开航了

没有目的

在蓝天中荡漾 让阳光的瀑布 洗黑我的皮肤

太阳是我的纤夫 它拉着我

用强光的绳索 一步步

走完十二小时的路途

我被风推着 向东向西

太阳消失在暮色里

黑夜来了

我驶进银河的港湾 几千个星星对我看着 我抛下了

新月－－－黄金的锚

天微明

海洋挤满阴云的冰山 碰击着

“轰隆隆”－－－雷鸣电

闪

我到那里去呵

宇宙是这样的无边

用金黄的麦秸 织成摇篮

把我的灵感和心 放在里边

装好纽扣的车轮 让时间拖着 去问候世界

车轮滚过

百里香和野菊的草间

蟋蟀欢迎我 抖动着琴弦

我把希望溶进花香 黑夜象山谷 白昼象峰巅

睡吧！合上双眼 世界就与我无关

时间的马 累倒了

黄尾的太平鸟 在我的车中做窝

我仍然要徒步走遍世界－－

沙漠、森林和偏僻的角落

太阳烘着地球 象烤一块面包 我行走着 赤着双脚

我把我的足迹 象图章印遍大地 世界也就溶进了 我的生命

我要唱

一支人类的歌曲 千百年后

在宇宙中共鸣

舒婷 双桅船

雾打湿了我的双翼 可风却不容我再迟疑 岸呵，心爱的岸 昨天刚刚和你告别 今天你又在这里 明天我们将在 另一个纬度相遇

是一场风暴、一盏灯

把我们联系在一起

是一场风暴、另一盏灯 使我们再分东西 不怕天涯海角 岂在朝朝夕夕 你在我的航程上 我在你的视线里

徐志摩 再别康桥

轻轻的我走了，正如我轻轻的来；

我轻轻的挥手，作别西天

的云彩。

那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；

波光里的艳影，在我的心头荡漾。

软泥上的青荇，油油的在水底招摇；

在康河的柔波里，我甘心做一条水草！

那榆荫下的一潭，不是清泉，

是天上虹揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。

寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯，

满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。

但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；

夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥。

悄悄的我走了，正如我悄

悄的来；

我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。

沙杨娜拉

最是那一低头的温柔，

像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，

道一声珍重，道一声珍重，

那一声珍重里有甜蜜的忧愁—

沙扬娜拉！

相信未来食指

当蜘蛛网无情地查封了我的炉台

当灰烬的余烟叹息着贫困的悲哀

我依然固执地铺平失望的灰烬

用美丽的雪花写下：相信未来

当我的紫葡萄化为深秋的露水

当我的鲜花依偎在别人的情怀

我依然固执地用凝霜的枯

藤

在凄凉的大地上写下：相信未来

我要用手指那涌向天边的排浪

我要用手掌那托住太阳的大海

摇曳着曙光那枝温暖漂亮的笔杆

用孩子的笔体写下：相信未来

我之所以坚定地相信未来

是我相信未来人们的眼睛 她有拨开历史风尘的睫毛 她有看透岁月篇章的瞳孔

不管人们对于我们腐烂的皮肉

那些迷途的惆怅、失败的苦痛

是寄予感动的热泪、深切的同情

还是给以轻蔑的微笑、辛辣的嘲讽

我坚信人们对于我们的脊

骨

那无数次的探索、迷途、失败和成功

一定会给予热情、客观、公正的评定

是的，我焦急地等待着他们的评定

朋友，坚定地相信未来吧 相信不屈不挠的努力 相信战胜死亡的年轻 相信未来、热爱生命、

卞之琳断章

你站在桥上看风景，

看风景的人在楼上看你。 明月装饰了你的窗子， 你装饰了别人的梦。

汪国真诗选

淡淡的云彩悠悠地游 爱，不要成为囚 不要为了你的惬意 便取缔了别人的自由 得不到 总是最好的 太多了 又怎能消受 少是愁多也是忧

秋天的江水汨汨地流

淡淡的雾 淡淡的雨

淡淡的云彩悠悠的游

感谢

让我怎样感谢你 当我走向你的时候 我原想收获一缕春风 你却给了我整个春天界

让我怎样感谢你 当我走向你的时候

我原想捧起一簇浪花 你却给了我整个海洋

让我怎样感谢你 当我走向你的时候 我原想撷取一枚红叶 你却给了我整个枫林

让我怎样感谢你 当我走向你的时候 我原想亲吻一朵雪花 你却给了我银色的世界

给我一个微笑就够了

不要给我太多情意 让我拿什么还你

感情的债是最重的呵

我无法报答 又怎能忘记

给我一个微笑就够了

如薄酒一杯，像柔风一缕 这就是一篇最动人的宣言呵

仿佛春天 温馨又飘逸

给友人 不站起来 才不会倒下

更何况

我们要去浪迹天涯 跌倒是一次纪念

纪念是一朵温馨的花 寻找 管什么日月星辰 跋涉 分什么春秋冬夏 我们就这样携着手 走呵 走呵

你说，看到大海的时候 你会舒心的笑 是呵 是呵

我们的笑 能挽住云霞

可是，我不知道

当我们想笑的时候 会不会

却是 潸然泪下

假如你不够快乐 假如你不够快乐 也不要把眉头深锁 人生本来短暂

为什么 还要栽培苦涩

打开尘封的门窗

让阳光雨露洒遍每个角落 走向生命的原野 让风儿熨平前额

博大可以稀释忧愁 深色能够覆盖浅色

跨越自己

我们可以欺瞒别人 却无法欺瞒自己

当我们走向枝繁叶茂的五月

青春就不再是一个谜

向上的路

总是坎坷又崎岖

要永远保持最初的浪漫 真是不容易

有人悲哀 有人欣喜

当我们跨越了一座高山 也就跨越了一个真实的自己

旅程

意志倒下的时候 生命也就不再屹立

歪歪斜斜的身影 又怎耐得

秋叶萧瑟 晚来风急地

垂下头颅

只是为了让思想扬起 你若有一个不屈的灵魂 脚下，就会有一片坚实的土地

无论走向何方

都会有无数双眼睛跟随着你

从别人那里

我们认识了自己

旅行

凡是遥远的地方

对我们都有一种诱惑 不是诱惑于美丽 就是诱惑于传说

即使远方的风景 并不尽如人意 我们也无需在乎 因为这实在是一个

迷人的错

仰首是春 俯首是秋

愿所有的幸福都追随着你 月圆是画 月缺是诗

那凋零的是花

你的生命正值春光 为什么 我却看到了霜叶的容颜

只因为那面美丽的镜子 打碎了

你的眷恋深深

在梦幻旁 久久盘桓

既然伸出双手

也捧不起水中的月亮 那么让昨日成为回忆 也成为纪念

人生并非只有一处 缤纷烂漫

那凋零的是花 ——不是春天

热爱生命

我不去想是否能够成功 既然选择了远方 便只顾风雨兼程

我不去想能否赢得爱情 既然钟情于玫瑰 就勇敢地吐露真诚

我不去想身后会不会袭来寒风冷雨

既然目标是地平线

留给世界的只能是背影

我不去想未来是平坦还是

泥泞

只要热爱生命

一切，都在意料之中

如果生活不够慷慨 如果生活不够慷慨 我们也不必回报吝啬 何必要细细的盘算

付出和得到的必须一般多

如果能够大方 何必显得猥琐

如果能够潇洒 何必选择寂寞

获得是一种满足 给予是一种快乐

山高路远

呼喊是爆发的沉默 沉默是无声的召唤 不论激越 不是宁静 我祈求

只要不是平淡 如果远方呼喊我 我就走向远方 如果大山召唤我 我就走向大山 双脚磨破

干脆再让夕阳涂抹小路 双手划烂

索性就让荆棘变成杜鹃 没有比脚更长的路 没有比人更高的山

思念

我叮咛你的

你说 不会遗忘 你告诉我的 我也 全都珍藏 对于我们来说

记忆是飘不落的日子 ——永远不会发黄

相聚的时候 总是很短 期待的时候 总是很长 岁月的溪水边

捡拾起多少闪亮的诗行 如果你要想念我 就望一望天上那 闪烁的繁星

有我寻觅你的

目——光

我不期望回报 给予你了

我便不期望回报 如果付出

就是为了 有一天索取 那么，我将变得多么渺小

如果，你是湖水 我乐意是堤岸环绕 如果，你是山岭

我乐意是装点你姿容的青草

人，不一定能使自己伟大 但一定可以 使自己崇高

我微笑着走向生活 我微笑着走向生活， 无论生活以什么方式回敬我。

报我以平坦吗？ 我是一条欢乐奔流的小河。

报我以崎岖吗？ 我是一座大山庄严地思索！

报我以幸福吗？ 我是一只凌空飞翔的燕子。

报我以不幸吗？

我是一根劲竹经得起千击

万磨！

生活里不能没有笑声， 没有笑声的世界该是多么寂寞。

什么也改变不了我对生活的热爱，

我微笑着走向火热的生活！

我知道

欢乐是人生的驿站 痛苦是生命的航程 我知道

当你心绪沉重的时候 最好的礼物

是送你一片宁静的天空

你会迷惘 也会清醒

当夜幕低落的时候 你会感受到

有一双温暖的眼睛

我知道

当你拭干面颊上的泪水 你会灿然一笑

那时，我会轻轻对你说 走吧 你看

槐花正香 月色正明

许诺

不要太相信许诺

许诺是时间结出的松果 松果尽管美妙

谁能保证不会被季节打落

机会，凭自己争取 命运，靠自己把握 生命是自己的画板 为什么要依赖别人着色

选择

如果你是鱼 不要迷恋天空

如果你是鸟 不要痴情海洋

只要明天还在

只要春天还在 我就不会悲哀

纵使黑夜吞噬了一切 太阳还可以重新回来

只要生命还在 我就不会悲哀

纵使陷身茫茫沙漠 还有希望的绿洲存在

只要明天还在 我就不会悲哀

冬雪终会悄悄融化 春雷定将滚滚而来

推荐第9篇：中国现代诗歌

中国现代诗歌大全

中国现代诗歌是五四运动以来的诗歌，主要指新体诗。新体诗诞生于五四新文化运动。最初试验并倡导新诗的杂志是《新青年》，继之《新潮》、《少年中国》、《星期评论》等刊物也发表新诗。其倡导者和初期作家主要有胡适、刘半农、沈尹默、周作人、俞平伯、刘大白等。其特点是用白话语言写作，表现科学、民主的新的时代内容，打破旧诗词格律的束缚，形式上灵活自由。

代表作品

胡适《尝试集》;刘半农的《相隔一层纸》、《学徒苦》;刘大白的《卖布谣》;郭沫若《女神》代表新诗创始期最高成就;蒋光慈，冯至等，他们的作品反映了进步青年追求光明的思想感情，瞿秋白、蒋光慈等还写了一些政治抒情诗。

闻一多《红烛》、《死水》徐志摩《志摩的诗》;李金发《微雨》、《为幸福而歌》;穆木天、冯乃超等，诗风与李金发相近;戴望舒《雨巷》;冯乃超、蒋光慈、钱杏邨、胡也频、洪灵菲、殷夫、蒲风等作家，热情讴歌无产者及其斗争;臧克家《烙臃》;田间《给战斗者》;艾青《大堰河——我的保姆》;何其芳、卞之琳、柯仲平、袁水拍、光未然等人的诗作显示了抗战诗歌的严峻、力度与真诚;李季的《王贵与李香香》、田间的《赶车传》(第一部)、阮章竞的《圈套》、张志民的《死不着》等。

【面朝大海，春暖花开】

海子

从明天起，做一个幸福的人

喂马，劈柴，周游世界

从明天起，关心粮食和蔬菜

我有一所房子，面朝大海，春暖花开

从明天起，和每一个亲人通信

告诉他们我的幸福

那幸福的闪电告诉我的

我将告诉每一个人

给每一条河每一座山取一个温暖的名字

陌生人，我也为你祝福

愿你有一个灿烂的前程

愿你有情人终成眷属

愿你在尘世获得幸福

我只愿面朝大海，春暖花开

【云游】

徐志摩

那天你翩翩的在空际云游，

自在，轻盈，你本不想停留

在天的那方或地的那角，

你的愉快是无拦阻的逍遥，

你更不经意在卑微的地面

有一流涧水，虽则你的明艳

在过路时点染了他的空灵，

使他惊醒，将你的倩影抱紧。

他抱紧的是绵密的忧愁，

因为美不能在风光中静止; 他要，你已飞渡万重的山头，

去更阔大的湖海投射影子! 他在为你消瘦，那一流涧水，

在无能的盼望，盼望你飞回

【教我如何不想她】

刘半农

天上飘着些微云，

地上吹着些微风。

啊! 微风吹动了我头发，

教我如何不想她? 月光恋爱着海洋，

海洋恋爱着月光。

啊! 这般蜜也似的银夜，

教我如何不想她? 水面落花慢慢流，

水底鱼儿慢慢游。

啊! 燕子你说些什么话? 教我如何不想她? 枯树在冷风里摇，

野火在暮色中烧。

啊! 西天还有些儿残霞，

教我如何不想她?

【生命幻想曲】

顾城

把我的幻影和梦

放在狭长的贝壳里

柳枝编成的船篷

还旋绕着夏蝉的长鸣

拉紧桅绳

风吹起晨雾的帆

我开航了

没有目的

在蓝天中荡漾

让阳光的瀑布

洗黑我的皮肤

太阳是我的纤夫

它拉着我

用强光的绳索

一步步

走完十二小时的路途

我被风推着

向东向西

太阳消失在暮色里

黑夜来了

我驶进银河的港湾

几千个星星对我看着

我抛下了

新月---黄金的锚

天微明

海洋挤满阴云的冰山

碰击着

“轰隆隆”---雷鸣电闪

我到那里去呵

宇宙是这样的无边

用金黄的麦秸

织成摇篮

把我的灵感和心

放在里边

装好纽扣的车轮

让时间拖着

去问候世界

车轮滚过

百里香和野菊的草间

蟋蟀欢迎我

抖动着琴弦

我把希望溶进花香

黑夜象山谷

白昼象峰巅

睡吧!合上双眼

世界就与我无关

时间的马

累倒了

黄尾的太平鸟

在我的车中做窝

我仍然要徒步走遍世界-- 沙漠、森林和偏僻的角落

太阳烘着地球

象烤一块面包

我行走着

赤着双脚

我把我的足迹

象图章印遍大地

世界也就溶进了

我的生命

我要唱

一支人类的歌曲

千百年后

在宇宙中共鸣

推荐第10篇：感恩节现代诗歌

感恩节现代诗歌

感恩节现代诗歌一

感恩的心

落叶在空中盘旋飘荡

描绘着一幅幅感人的画面

那是大树感恩大地对她的滋养

浪花在大海中翻腾歌唱

谱写着一曲曲感恩的乐章

那时浪花对哺育塔的大海的颂扬

不要抱怨上苍给予你太多的坎坷与沧桑

也不要悲叹命运中有太多的曲折和跌宕

常怀一颗感恩的心

我们体验生活的快乐，沐浴着爱的阳光成长

有人说——

善良的本质就是拥有一颗感恩的心

也有人说——

感恩是人世间的美德，它至高无上

感恩我的父母，因为他们给予我宝贵的生命，哺育我们健康的成长 感恩我的老师，因为他们带我品尝知识的琼浆，叫我放飞青春的梦想

感恩亲爱的党，因为它为我们创造和平安定的环境，播洒阳光让新苗茁壮

感恩伟大的祖国，因为它赋予我们中国人的尊严，巍然屹立于世界东方

多少次带着幸福的感觉进入梦乡

多少次满含着感动得泪花把未来畅想

学会感恩，就会虔诚的面对生活的挑战

学会感恩，带着欣喜与热爱去进行生命的远航

感恩，是一种力量

感恩，是一种境界

拥有一颗感恩的心

我们就会拥有快乐、拥有幸福，拥有一个美好的未来。感恩节现代诗歌二

绿叶在林中吟唱，

谱写着一曲曲感恩的乐章，

那是大树对滋养它大地的感恩; 白云在蔚蓝的天空中飘荡，

绘画着一幅幅感人的画像，

那是白云对哺育它的蓝天的感恩。

因为感恩，才会有这个多彩的社会; 因为感恩，才会有真挚的友情; 因为感恩，才让我们懂得了生命的芬芳! 学会感恩，感恩让我们的价值坐标更为宽广; 学会感恩，感恩让我们的生活处处充满光芒; 学会感恩，感恩会让我们的青春更加昂扬! 让我们怀着一颗感恩的心!感恩节现代诗歌三

感恩每一滴水，它把我滋养，

感恩每一枝花，带给我芳香，

感恩每一朵白云，编织我的梦想，

感恩每一缕阳光，托起我的希望。

感恩父母，给予我生命，

感恩老师，教会我成长，

感恩帮助过我的人，使我感受善良，

感恩伤害我的人，让我学会坚强。

生活在感恩的世界里，感恩的世界和谐美丽，

生活在感恩的世界里，感恩的世界有我有你。

看了感恩节现代诗歌的人还看 1.关于感恩节的现代诗歌 2.关于感恩节的诗歌 3.关于感恩的现代诗歌 4.感恩节的诗歌 5.关于感恩的现代诗 6.感恩的现代诗歌

第11篇：春天现代诗歌

导语：诗歌是用高度凝练的语言，形象表达作者丰富情感，集中反映社会生活并具有一定节奏和韵律的文学体裁。下面由小编为大家整理的春天现代诗歌，希望可以帮助到大家！

春天现代诗歌

（一）

曙光中，我看见

百花园中有一朵

开得最香最艳

它是诗的灵魂，读暖了

苍狼的雪，使我

多了一分自信

你执着，把一寸寸渴求的目光

和那些凌乱的文字

放上案台从新排列

你用汗水和智慧

填满人生的每一个空格

抹去了荒芜

曙光中，我还看见

一群群小鸟飞向蓝天

遥遥向你祝福

春天现代诗歌

（二）

时光流转

走出冬日严寒

岁月如歌

迎来盎然的春天

春带着梦想

将阳光撒在心田

春带着生机

将希望播种人间

春带着歌谣

唱一曲姹紫嫣红

春带着美好

写下了五彩斑斓

春天是一季养眼的盛宴

春天是一幅多姿的画卷

那丝丝春雨润育着生灵

那柔柔春风把阴霭吹散

那含情脉脉的花蕾即将露出笑脸

那滔滔的一江春水浮起了万舟千帆

品一杯淡淡的清茶

吟一首明媚的小诗

幽梦醒来是春天

又是一年春好处

淡化了多少离愁恨怨

告别寒冷的冬天

回眸一笑是安然

推开窗棂

心海便在春光中灿烂

只要心中还有爱

即使是春寒料峭

也能感觉到暖风拂面

春色满园

春天现代诗歌

（三）

温柔的春风

托举起太阳

吹红了万朵霞光

明媚的阳光

驱散了乌云

把我的心坎照亮

小鸟的歌声

带着幸福带着快乐

在我的心里流淌

可爱的小孙女

笑成一朵花

点燃了我的希望

结语：以上是由小编为大家整理的春天现代诗歌，希望可以帮助到大家！

第12篇：儿童现代诗歌

如果说童年是生命中的五线谱，那么儿童应该就是这五线谱上最活泼可爱的音符了。那么儿童现代诗歌有哪些呢？现跟随小编来欣赏下吧.

（一）《月亮》

天上月亮圆又圆，

照在海里像玉盘。

一群鱼儿游过来，

玉盘碎成两三片。

鱼儿吓得快逃开，

一直逃到岩石边。

回过头来看一看，

月亮还是圆又圆。

（二）《小童话》

在云彩的南面，

那遥远的地方，

有一群树叶说：

我们想像花一样开放。

有一群花朵说：

我们想像鸟一样飞翔。

有一群孔雀说：

我么想像树一样成长。

（三）《石榴》

石榴花开了

是夏姑姑扎上了

鲜艳的蝴蝶结

石榴果熟了

是秋妈妈在摇着

收获的红铃

（四）《十四岁，蓝色的港湾》

人生是一条长河，

十四岁是蓝色的港湾，

那里有冲动掀起的巨浪，

也有思考泛起的波澜。

有爱，却朦朦胧胧，

说不懂却又懂得一点，

就像晨雾下的小河，

看得见，却又难以分辨。

满肚子心事全挂在脸上，

有话，不会在舌尖上打转，

天真得像浪儿又蹦又跳，

从不知什么叫忧愁不安。

要说男孩勇敢真是勇敢，

就是枪子飞来也不眨眼;

要说女孩胆小真够胆小，

看见豆虫一蹦老远。

希望多有几个叹号，

叫大人们都刮目相看，

可脑子里问号总也拉不直，

古怪的问题常让老师为难。

你谈理想他谈理想，

理想像潮汐不断地变换，

你想当英雄他想当英雄，

为当英雄常常去冒险。

啊，十四岁，蓝色的港湾，

十四岁，理想的乐园，

从这里开动人生的航船，

朝霞为他们编织奇妙的花环。

（五）《芽苞》

春天到了

天气暖和了

快点出来吧

小芽苞

别只露出个小头

树皮外面多美

快点出来吧

太阳会给你

穿上绿衣

春风会送给你

甜甜的露滴

（六）《渔火》

夜静悄悄的

河水

是一个乖孩子

听月亮妈妈的话

睡觉了

渔夫点亮了渔火

河水

就像睁开了眼睛

在说着梦话

第13篇：现代诗歌赏析

现代诗歌在文学的贡献上也是非常大的，下面一起去阅读小编整理的现代诗歌赏析大全，希望能帮到你！

1、卵石

卵石

是一种完美的造物

等于它自身

留神于它的限制

确切地充满了

卵石般的意义

他的香气不会令人想起任何事物

不会吓跑任何事物不会激起欲望

它的气味和寒冷

公正而充满尊严

我握着它时

感到深深的悔恨

它高贵的身体

被一种虚假的温度渗透

——卵石不会被驯服

最后它们都会看着我们

以平静、清澈的眼睛

赏析

读波兰诗人齐别根纽·赫伯特的诗歌《卵石》，可以明白自我的完整意义。

诗歌一开始以冷静的语调作出判断：“卵石∕是一种完美的造物”。“完美”是极致意义的词语，似乎不应该用来修饰卵石，卵石太普通了，这一词语的陌生组合，引人对卵石产生非分的想象。但诗人马上制止这种猜想，以四个诗节阐释“完美”的含义。卵石的完美在于它与自己相等，打破了人们对完美的期待，完美在世人心目中的各种各样附加的含义，被诗人删除了，并且诗人强调地指出卵石的完美就是它是卵石，而非他物。诗人用“留神于它的限制”赋予卵石以理性的人格，卵石懂得自己的局限，知道自己的边界，它用理性控制自己，确保自己的完整，“确切地充满了”表达了卵石既不想越出自我，以扩大疆界来增加自我，也不想因为任何因素减少自我，总之，必须是准确地等于自己，以保证自己的圆满自足。接下来诗人从卵石与他者的关系中，进一步说明卵石的自我意义。卵石不是孤立于世界，它的存在必然和他者发生联系，但是卵石在这种联系之中，并没有发生任何变化，它保证自己在与他者的联系中的零影响。它的气味（译者翻译为“香气”似不妥，香气浓烈了些，应该是下文的“气味”）“不会令人想起任何事物”，他者看到的是它自己。它也不会戴着冠冕吓跑任何事物，它不具备威胁，没有威权形象。它甚至不会激起他者的欲望，不让占有，也不让玷污。这三个否定句，让人联想到米沃什的《礼物》中几个否定句，（米沃什也许受了这三个否定句的影响）但是，赫伯特的否定非常自然，他是以他者的眼光来表述的，而米沃什是自己在表述。至此，诗歌的铺垫非常坚实，到了揭示卵石另一种意义的时候，它从卵石的“气味和寒冷”的存在状态中，剥离出“公正”和“充满尊严”的人格意义。不过，卵石的“寒冷”会让人产生误解，诗人以悔恨惭愧的语气表达自己的肤浅。诗人看到卵石的“寒冷”的存在，竟产生了同情，他想用自己的手去温暖卵石，结果破坏了卵石的寒冷，使卵石的身体“被一种虚假的温度渗透”，他看到了卵石“平静、清澈的眼睛”正看着他。诗人从这种眼睛里，明白了从外部输送温暖也是驯服的一种形式，从而真正懂得了卵石的意义。

赫伯特生活在极权时代，他在思考个体人格时，想到的是如何坚守自我，他从卵石这种平凡的物象中，从小而硬的特性里，找到了不被驯服的理由，诗歌反省的一节是有真实意义的。生活在非极权时代的人们，虽然从卵石的形象中不一定得出“不被驯服”的意义，但是《卵石》关于什么是完整的自我的表述，却有永恒的意义。

2、热爱生命

我不去想，

是否能够成功 ，

既然选择了远方 ，

便只顾风雨兼程。

我不去想，

能否赢得爱情 ，

既然钟情于玫瑰 ，

就勇敢地吐露真诚 。

我不去想，

身后会不会袭来寒风冷雨 ，

既然目标是地平线，

留给世界的只能是背影 。

我不去想，

未来是平坦还是泥泞 ，

只要热爱生命 ，

一切，都在意料之中。

赏析

对于成功，是需要落实的，而在行动的过程中未免有许多风雨是无可避免的。但是，也许正是因为这些阻碍自己前进的东西才更能丰富你行走的道路。一直向前。一切顺利是不可能的。也是缺乏美感的。因为经历过的人生才是美丽的。要想成功，要想有自己的舞台，要想为自己或长或短的生命增添斑斓的色彩，我们就前进吧，和着风伴着雨。诗人认为只要心中有爱，有着对生命的一种热爱，一切美好的结果也就在意料之中了。

3、青春

所有的结局都已写好

所有的泪水也都已启程

却忽然忘了是怎么样的一个开始

在那个古老的不再回来的夏日

无论我如何地去追索

年轻的你只如云影掠过

而你微笑的面容极浅极淡

逐渐隐没在日落后的群岚

遂翻开那发黄的扉页

命运将它装订的极为拙劣

含着泪，我一读再读

却不得不承认

青春 是一本太仓促的书

赏析

人生的旅程已快结束，前景不会发生什么变动了；该留的泪都已流了，人生的滋味已都尝遍，不会再遭逢什么希望未曾遭逢过的悲欢了。青春已经过去，它如今已成回忆。青春岁月匆促短暂得很；“我”还未尽情享受青春的欢乐，于迷茫之中，青春时代就这样结束了！整篇诗行中，都弥漫着悠悠的遗憾。因为美和时间打的永远是一场失败的战争，所以诗人含着泪“不得不承认——青春是一本太仓促的书”

第14篇：冬雪现代诗歌

冬天的雪是那么美丽，写在诗里，藏在心中。下面是冬雪现代诗歌，欢迎阅读。

冬雪现代诗歌1

小精灵你终于来了

你带着轻盈的舞姿

曼妙的风情

洋洋洒洒的来到了人间

花草在等你

等你滋润土壤的丰盈

孕育来年的芬芳

梅兰竹菊

也在等你

等你温蕴缠绵的灵魂

一展自身的价值

岁寒三友

也在低头默默期盼

你删删来迟的身影

孵化他们一展雄风的姿态

我也在等你

等你飘舞

净化乾坤的尘埃

空净人世间得纷纭俗事

看你慢宇苍穹

无边无际的把天地粘连

天大地大没有我对你的思念大

我的小精灵

冬雪现代诗歌2

昨夜

一场暴雪

飘乱了满天的云影

在西北风的护送下

满天的蝴蝶

倾心而下

赋一曲梦中的轻歌

飞扬，降落

素心冉冉

柔情翩翩

好一个北国风光

似梨花盛开

蝶恋成片

白了天地

白了人心

白了霓裳

白了头

白了十二月的梅花朵朵

伸掌接纳

那一片属于我的精灵

你是上天的使者

轻舞纱裙摆仙缘

纯洁如莲

从云端静落

砸醒我的灵魂

圣洁化身囊括万物

你肥了清瘦的田野

温暖了憔悴的城乡

阑珊深处

结上了朵朵的美丽

涂静了尘封已久的心窗

你的到来

带来了天空最深的告白

染就大地的素笺

任由人们图画勾勒

任由诗人们穷词墨章

今天

人们都在嬉闹玩耍

欢迎你的到来

盛赞你的美丽

我迟迟注视着你飘逸的身影

捧起置放心底多年

童话故事

是谁的素手

拨动了你的心弦

每一个音符传出

是谁醉了你的归期

红尘里

谁最爱你俊俏的模样

你别具一格

非人间牡丹富贵花

却每一朵都是清逸出尘

谁的指尖敲起美丽

又从谁的笔尖落下飘逸

悄悄的你来了

又轻轻的你走了

清婉温馨

超凡脱俗

柔柔的仙骨

舞出绝世的万种风情

圣洁的芳韵

清灵决绝

我爱你，冬天的神韵

冬雪现代诗歌3

雪花不经意

覆盖了我的周围

她舞的轻盈又飘逸

是不是携带你的心扉

来滋润这锦瑟流年

感怀一程美好

并携你带的诗意在心

来同品风月年华

把思绪停泊在一处的清湾里

静尘包裹这座小城

静想孤独的蕴美

你那里下雪了吗

已经分不清

山山水水

天天地地

是不是感动了天仙

派遣使者

缩短相隔的距离

或许是怕寒冷的季节

枯瘦心底的仅存的暖

只以千尘不染的心裳

披一身绒花

清谷淡坐

静候一股灵动的溪流

穿越胸膛涌动

完成一段痛彻心扉的旅程

我还是想问

你那里下雪了吗

第15篇：送别现代诗歌

导语：离别，是一件非常令人难过的事，相信所有人都不喜欢面对李白的场景。下面由小编为大家整理的送别现代诗歌大全，希望可以帮助到大家！

篇1：《赠别》

人生有多少别离

唯天山下，这多急切

我骑着马

你也骑着马

我要去追赶我的马群

你要去赶最后一班车

送你什么

冰雪太冷

炽沙太热

野草带走容易凋萎

小溪给你容易枯竭

残阳不错，诗意很多

但那过分得有些像血

人总是要离别的

阴晴圆缺，天山月

唯有心，像这草原

一岁一荣，消了残雪

地球没出都是中心

随便那里都可辞行

别就别在这马背上吧

在同一张鼓面

敲出鼓点

为了连结往后的思念

赠一个背景给你看

篇2：《离别的夏》

一阵微风吹过

迎来了这个夏季

时间的车轮转的飞快

一眨眼

我们即将离去

亲爱的老师同学我们即将分离

无论我们在哪里

请不要把各自忘记

不要忘记那初一的嘻戏

不要忘记那初二的恋雨飞絮

不要忘记那初三的紧张乐曲

不要带着不愉快离去

亲爱的母校啊

你记录了多少点点滴滴

记录了多少风霜细雨

记录了多少相聚分离

看着多少学生走过了三个年级

在这个夏天

我们在此分离

不知我们何时还能再次相聚

篇3：《离别》

有人说离别是一种新的开始，

有人说离别是感情结束，

也有人说离别是一种别样味道。

离别到底是什么？

它是我起飞起点，

还是让我因留恋而停滞不前的障碍？

它是芬芳而温馨，还是酸楚而苦涩？

它是令人伤心的现在，

还是满怀未来的憧憬，

离别近在眼前，

让我们慢慢口味。

离别母校，

是我们踏入社会的第一步，

是我们人生的新开始。

离别母校，

留给我们的

是甜美回忆和对未来憧憬。

离别就是这样，

辛酸而美好，

只有经历过的人，

才能体味。

篇4：《离别》

时候到了，相遇，相爱

一切都是那么自然

踏雪而行

天地是茫茫一片

有的，

只是身后一串串脚印

北风似在哭泣，似在呼唤

孤傲苍松在悲鸣

顺着北风

顺着那串串脚印蔓延方向

今天注定离别

你走了

难道这就是注定

我怒吼，我祈求

却依旧留不住你的脚步

这能默默的看着

看着你的背影慢慢的消失

我纵是有太多的不舍

太多的惜别

告诉你

却无从说起

离别

第16篇：过客现代诗歌

过客，悄悄的来，静静的去，既无牵挂，亦无乐忧。 接下来小编搜集了过客现代诗歌，仅供大家参考，希望帮助到大家。

篇1：过客现代诗歌

这些蒙羞的词 秃顶的雾

流亡者的窗口探出十指

他们伪装成古老的姓氏

沿着河岸往前走 遇见

云游的自己 从天国归来

踏着褪色的音乐 光和水

踏着盲文的前生

悔恨的季节 天空有淡灰的大鸟飞过

除非有一场艳遇捕获了它 你抬头

你看 一场老式的雨落在天那边

一列纸制的火车在骨头里行进

它越过山川 河流 母语

越过齿缝里的春天 家乡的新瓷器

儿时的小伙伴 他们脸上的旧表情

篇2：过客现代诗歌

你是阳台上的蔷薇，

开得很艳！

我是过客，

只能站在墙外，

看着你发呆。

我曾敲过门，

我多想敲开门，

去呼吸你的馨香，

聆听你绽放的声音，

但还是退回一角，

细数夜空一枚枚孤星。

夜很静，月色如梦，美文

我想你一定开得很泰然。

而我只一介过客，

就任我在墙外，

痴痴的看，

傻傻的徘徊。

我是过客，

就别管我何时走开

因为有种痛，

——叫难离心爱。

篇3：过客现代诗歌

有些人

也许注定是过客

有些事

也许注定会飘过

有些路

也许注定该直走

有些梦

也许做时，就该清醒

天黑了

下个黎明，就会亮起

梦醒了

就别再说，我还眷恋

孤独着，彷徨着

体会着，成长着

一切滋味

也许成熟了

也便麻木了

也许麻木了

也便释然了

一路笑着

一路歌着

岁月

就在指尖，匆匆走着

篇4：过客现代诗歌

你从雨季里而来

带来的何止是秋雨

还有绵绵无尽的秋词

你的素色衣

潮水已没了白堤

堤上的杨柳儿

柳叶早已泛上了黄的印记

你的乌黑的发

长长就如哀愁的千丝万缕

在梦里丢下了

一片云霓

当你离我而去

你可知道

那颗月桂花

早已结上了相思

篇5：过客现代诗歌

你我人海相遇

像两颗静谧的紫荆花

爱慕彼此的气息

可在你身边

我只是沉默不语

我时而驻足

时而徘徊

只为走进

你心底的丛林

多少次的悸动都甜之如蜜

多少次的擦肩都充满懊悔

为什么没能鼓起勇气

向你敞开心扉

哪怕

只是一个幸福的微笑

篇6：过客现代诗歌

仿佛昨天还在夏季

归乡的人裹着厚重的外衣

打量着立冬时的故乡

几点细雨飘摇

几丝雾气盘升

那仙气下的村庄

是我最熟悉的地方

每一次回来

我都会停留四顾

回味故乡淳朴的味道

故乡入住一位新娘

我也远方赶来

顺着左邻右舍挤进新房

急着一睹她的美貌新容

渐散的邻居

有些人我已记不起他家的位置

还有人问起我的名字

可我是这里土生土长的男儿

它却把我当成远嫁的姑娘

只因我离开得太久

差点成了故乡的客人

天明，启程，远行

我已成了故乡的过客！

来回做故乡的过客！

篇7：过客现代诗歌

黑夜前的黄昏

天涯外的混沌

落叶风沙残霞

零落了寂寞

时光埋葬了青春

冰冷凛冽的世界

踏过历史的风尘

远离喧嚣的纠缠

披一身月光

抚慰孤独的心灵

童年璀璨的心愿

在昏黄的灯影中逝去

支离破碎的记忆

呼啸而沧桑

枯木的年轮

掩饰着青春的伤痕

思念经水的滋润

柔弱而又坚韧

笔下风干的墨

勾画出飘渺的魂

骚人墨客的诗词

霎时落满全身

夕阳沉沦

秋叶凋落而深沉

搁凉了青春

谁在天涯沦落漂泊

捎回几分缘分

蓦然回首沉浸在记忆之中

终不过是天涯过客

第17篇：中国现代诗歌

二十世纪上半叶以前的诗歌称为“中国现代诗歌”。下面是小编为大家收集的关于中国现代诗歌大全，希望能够帮到大家！

《你见过大海》

韩东

你见过大海

你想象过

大海

你想象过大海

然后见到它

就是这样

你见过了大海

并想象过它

可你不是

一个水手

就是这样

你想象过大海

你见过大海

也许你还喜欢大海

顶多是这样

你见过大海

你也想象过大海

你不情愿

让海水给淹死

就是这样

人人都这样

《笑的种子》

李广田

把一粒笑的种子

深深地种在心底，

纵是块忧郁的土地，

也滋长了这一粒种子。

笑的种子发了芽，

笑的种子又开了花，

花开在颤着的树叶里，

也开在道旁的浅草里。

尖塔的十字架上

开着笑的花，

飘在天空的白云里

也开着笑的花。

播种者现在何所呢，

那个流浪的小孩子?

永记得你那偶然的笑，

虽然不知道你的名字。

《狼之独步》

纪弦

我乃旷野里独来独往的一匹狼。

不是先知，没有半个字的叹息。

而恒以数声凄厉已极之长嗥

摇撼彼空无一物之天地，

使天地战栗如同发了疟疾;

并刮起凉风飒飒的，

飒飒飒飒的∶

这就是一种过瘾。

《烦忧》

戴望舒

说是寂寞的秋的清愁，

说是辽远的海的相思。

假如有人问我的烦忧，

我不敢说出你的名字。

我不敢说出你的名字，

假如有人问我的烦忧∶

说是辽远的海的相思，

说是寂寞的秋的清愁。

《无题》

林徽因

什么时候再能有

那一片静;

溶溶在春风中立着，

面对着山，

面对着小河流?

什么时候还能那样

满掬着希望;

披拂新绿，

耳语似的诗思，

登上城楼，

更听那一声钟响?

什么时候，

又什么时候，

心才真能懂得

这时间的距离;

山河的年岁;

昨天的静，钟声

昨天的人

怎样又在今天里划下一道影!

第18篇：如何写现代诗歌

如何写现代诗歌

诗论-----

1\\诗太实则笨，太虚则假，或者是空洞

2\\诗就写作对象而言一定要抓住情、理、事，就艺术而言不仅要有节奏感、形象感、质感、动感，而且尤其要有力度、硬度、广度、深度。四感四度取决于创作者的精神思想与艺术素养，然而，最终还是通过语言来完成的。根据我的经验：多用实词，少用虚词，尤其要少用或者谨慎地使用关联词；多用实物名词，少用抽象名词；句子的结构要紧凑有力，句子与句子要互相咬合互相支持；一个诗篇不可能每个词每个句子都是诗意的，或者说它的诗意是沉寂的，但不能视其为无用，许多情形里，只要你找到一个关键句子将其击活，这大体上就是古人说的“振起全篇”吧，如是，诗篇才能在表面看起来的笨拙中实现坚实、坚硬，获得质感。

3\\现代诗”强调自由开放的精神，以直率的情境陈述，进行“可感与不可感之间”的沟通。

4\\ “诗如其人”，“诗是其人”，我们倡导诗人与诗在内涵、外延上要合为一体，即诗人在诗中用语码肯定的、弘扬的、赞颂的、批判的、鞭笞的、否定的，诗人也要在俗世中用实际行动去践行，从而使诗成为诗人的行动准则，使诗人的俗世德行成为诗的有机组成部分，使生存理念能转化为诗性现实，从而使人的诗性本质在特定个体的日常生活中得以完成，让诗中、纸上、网上的诗人成为名付其实的生活中的诗人。

5\\什么是反讽？从古希腊到黑格尔，到浪漫主义文学，再到新批评、结构主义和后现代理论，都对它有不同的解说；它既是一种修辞方法，也是一种美学和哲学观念。具体到诗歌，反讽的基本含义有以下两个方面：

（1）一种修辞手法，即“所言非所指”。它造成了表层语义和深层语义之间的差异。

（2）诗歌文体的一般性原则，也就是说，诗歌语言从来就不是或不应该是单一的、透明的符号系统；任何一首诗的语言，不论写作者的“主观”意图是什么，都会由于语境的作用而发生转义。

第19篇：·现代诗歌鉴赏

·现代诗歌鉴赏

考试说明指出，考生必须具备初步鉴赏文学作品的内容、语言、表达技巧的能力。从高考的实际来看，主要是鉴赏诗歌的能力，包括古代诗歌和现代诗歌两部分。

现代诗歌鉴赏

（一）测试要点 诗歌是一种最集中反映社会生活的文学体裁，阅读诗歌对提高文化修养和文学鉴赏水平都有很大的好处，因此，高考十分重视有关诗歌鉴赏的测试。那么，鉴赏现代现代诗歌要注意哪些问题呢？ 首先，要了解诗歌产生的背景。可以说，每一首诗的产生都是有背景的，如《大堰河，我的保姆》，是艾青1933年在狱中写成的，艾青因参加革命而被捕，在铁窗内，他看到窗外雪花纷飞，想起了自己的保姆，一口气写下了这首诗。了解这一背景对理解整个诗的内容是大有帮助的。当然对有些诗歌背景了解得不特别细致也不会影响对其内容的理解，这要根据具体情况而定。

第二，要把握诗歌的形象。现代诗歌总会在诗中塑造艺术形象，阅读、鉴赏诗歌就要通过认真分析、品味，理解和把握这种形象，从而去感受诗人的情感和诗中的意境。如2000年试题诗歌鉴赏题，阅读郑敏的诗《金黄的稻束》。这首诗用象征的手法塑造了“金黄的稻束”这一艺术形象。“金黄”指稻束的成熟，那么，“金黄的稻束”就是指劳动的成果和结晶了。全诗由“金黄的稻束”这一中心形象引发的联想，由点及面、由空间而时间地形成了探寻劳动的意义，表现了对人类劳动中生命力消逝的沉思。理解了这一点，也就从整体上把握了诗歌的主旨。

第三，要理解诗歌的情感。感情是诗歌的生命和灵魂，诗人的思想感情，或喜悦，或忧伤，或愤怒，或悲哀……无一不浸透在诗行间。所以必须很好地体会诗人在诗中的感情和基调，才能准确理解诗歌的主旨。如99年高考试题阅读艾青诗歌《我爱这土地》，该诗塑造的“一只鸟”的形象，使人体味到诗人经历的坎坷、悲酸和执著的爱，也抒写了大地遭受的苦难、人民的悲愤和激怒、对光明的向往和希冀。准确理解诗歌的情感，也就能正确把握诗歌的主题了。

第四，要品味诗歌的语言。诗歌的语言要求凝练而概括，用最恰当的字句充分而圆满地表达所要表现的思想感情。如台湾诗人余光中的诗《乡愁》共有四个小节，每节开头用“小时候”“长大后”“后来”“现在”概括了诗人生活道路的四个阶段：少年、青年、中年、老年。所选择的四个形象“邮票”、“船票”、“坟墓”和“海峡”，都是乡愁的载体，各有特色，又具有丰富的内涵。其前面冠以“小小的一枚”“窄窄的一张”“短短的一方”“浅浅的一湾”等词语，回环往复，委婉和谐，如泣如诉，充分表露了作者思念祖**亲的情感，也给人以韵律美的感受。 高考现代诗歌鉴赏的考点主要也是设在以上几个方面的。

（一）阅读下面这首诗，完成1—2题 金 黄 的 稻 束 --郑 敏 金黄的稻束站在 割过的秋天的田里， 我想起无数个疲倦的母亲， 黄昏路上我看见那皱了的美丽的脸， 收获日的满月在 高耸的树颠上， 暮色里，远山 围着我们的心边， 没有一个雕塑相比这更静默。 肩荷着那伟大的疲倦，你们 在这伸向远远的一片 秋天的田里低头沉思， 静默。静默。历史也不过是 脚下一条流去的小河， 而你们，站在那儿， 将成为人类的一个思想。 1．对这首诗的解说，不恰当的一项是（ ） A.“金黄的稻束站在/割过的秋天的田里”一句涉及的时间，从全诗看，除了“秋天”外，还因指“暮色”降临之前。 B.“黄昏路上我看见那皱了的美丽的脸”，把“皱”与“美丽”并列，寓有讴歌母亲的劳动和感叹时光流逝之意。 C.“你们/在这伸向远远的一片……”的诗句中，“你们”指诗歌的主要形象“金黄的稻束”。 D.“历史也不过是/脚下一条流去的小河”，这实际上就是稻束“低头沉思”的内容。

2．对这首诗的赏析，不恰当的一项是（ ） A.诗歌以“金黄的稻束”为中心形象展开联想，通过稻田、路上、天空、远山等空间性的位移，传达一个时间性的主题——对劳动中生命力的消逝的沉思。 B.诗歌赋予“金黄的稻束”以积极、强烈的视觉印象和消极、“静默”无言的听觉感受，意在利用两者的不协调，把关注点从外在画面转向内在的生命感受。 C.“金黄的稻束”“收获日的满月”等形象都具有圆满的意味，但诗歌未写收获日的快慰和满足，却引人思考劳动者母亲的“疲倦”。 D.“肩菏着那伟大的疲倦”一句中的主体，应该是美丽的母亲，而不是如雕像一样站在“秋天的田里”沉思的“稻束”。

[试题分析] 1．答案为D.本题考查现代诗歌的鉴赏能力，能力层级E级。《金黄的稻束》这首诗，以“稻束”为中心形象展开联想，通过稻田、路上、天空、远山等空间性的位置，表现了对劳动中生命力的消逝的沉思。

诗歌的主体是“稻束”，是“稻束”“在这伸向远远的一片/秋天的田里低头沉思”，故C项是对的；而紧接着的“历史也不过是/脚下一条流去的小河”一句，只是诗人由此引发出来的感悟与思考，并非是稻束

第20篇：现代诗歌写作

（１）诗，由[创造性的破坏]开始。

诗丝万缕困心田，百鍊千锤魂梦牵。

换骨脱胎生妙谛，笔锋破茧蝶飞旋。

有人说：读十首好诗，不如自己写一首坏诗，这句话一点多没错。 诗写不好无所谓，只要肯学 多看不放弃写作，终有一天，可以写出够水准的作品。更何况，创作的乐趣在於过程的享受，以及作品完成时的满足感。作品的好坏与掌声的多寡，反而是次要了。

一首诗，由[创造性的破坏]开始。诗的语言是精鍊的，有别於一般生活的用语，举例来说明比较容易明白。

下列是一般生活的用语：

老人推著一车馄饨，沿街叫卖。

猫，追逐自己的，尾巴。

松鼠，贼头贼脑的啃食，翠绿的树叶。

我掏出一瓶陈年的，绍兴酒。 他用饲料，养肥了一只鸟。

突的一片落叶，啪的一声，从天空上掉了下来! 喝不完的酒，就留到明天清晨再喝个够！

渔舟，沿著湖心荡开，一张张捕鱼的网。

所以不是诗， 但合乎罗辑

如果改变其中几个字：

老人推著一车辛酸，沿街叫卖。

猫，追逐自己的，恐惧。

松鼠，贼头贼脑的啃食，翠绿的春天。

我掏出一瓶陈年的，诺言。

他用欲望，养肥了一只鸟。

突的一片秋天，啪的一声，从天空上掉了下来! 喝不完的寂寞，就留到明天清晨再喝个够! 渔舟，沿著湖心荡开，一张张捕梦的网。

这样子，就有点诗的味道了。

这就是一种〔创造性的破坏〕。 藉著文字的重新组合，让诗的触须触动心灵的感官，让诗的想像无限的拓展延伸。也符合具体主词+动词+抽象受词+衍生形容词(副词)的基本结构。提出来供喜欢写诗的新手参考。

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（２）给想像一对翅膀，翱翔青空

诗

不是梦想

是起点

听不到

喝采和掌声

听的到

寂寞

一首诗，由想像开始出发。

在现实世界，一个老人骑著一辆单车，或一个男人牵著一条狗， 猫追逐自己的尾巴跑，或者是老鼠贼头贼脑的偷食物，这些景象到处可见。

诗人，则透过想像，让这些到处可见的平凡，成为另类的不平凡。

所以，当诗人看到一个卖馄饨面的老人时，透过心眼，诗人看到了一般人看不到的东西。一个背脊微弯，满脸沧桑卖馄饨面的老人，他的背后到底承担了多少岁月的辛酸？诗人看到的，不再是单纯卖馄饨面的老人。同时，也看到了老人眼中，被生活重担折磨到不成人形的，沧桑。看到了，一个老人推著一车辛酸，沿街叫卖。想像，让诗的震撼力，无限的拓展延伸。

同样的道理，当诗人在街头看到一个男人牵著一条狗溜搭时。 或许男人，只是单纯的散步和溜狗，诗人却可以透过想像，把整个溜狗事丶件，处理成一则新闻。

一个男人，牵著一条出轨的，影子。徘徊在午夜的十字路头，痛饮愧疚。

这就是想像的力量。

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（３）绿叶衬红花兮共沉醉，众星拱明月兮相映辉。 梅萼含苞春一枝，满堂生香动情时。

若无绿叶来相衬，空留红花损艳姿。

一首诗，从一句诗开始。

一句诗单独存在时，诗意显得薄弱，很难触动读者心灵的共鸣。 就像一朵红花，须要绿叶来衬托，才能突显花朵的艳丽。

若把红花比拟成一首诗中，最重要的，诗意。绿叶，就是为了衬托诗意，所刻意创造的，境。所有具象或抽象的境，都是为了强化诗意，加深诗意，让读诗的人心灵产生共鸣。以开头的这首七绝古典诗来说，前两句写景，后两句寄情。 情景交融，诗意便有了归宿。

同理来说，一个老人，推著一车辛酸，沿街叫卖。

只能算是一句诗，必须加上其他的句子，才能成为一段诗或一首诗。 所以，我们必须开始收集资讯，发挥想像力，为诗意造境。

例如：

一个老人推著一车辛酸，沿街叫卖。消磨所剩无几的，岁月。

这样构成一联，但还不能算是一首诗。

我们在前面再加上几句：

黄昏的小镇，柏油路把夕阳的影子，烫的好热

好长，一条蜿蜒爬行的，回忆。

肉粽，肉粽，烧肉粽! 一个老人推著一车辛酸，沿街叫卖。消磨所剩无几的，岁月。

诗到此处暂时顿住，我们已经完成初步的造境。读者大致上已能看懂，作者在描写小时候街头巷尾常见到的景象，卖肉粽的老人。我们再加上几句，把整首诗串连起来：

我奋力冲出巷口，把买铅笔的零用钱，换了一粒热呼呼的烧肉粽，餵饱童年。

妈妈，赏我一竹子青紫的皮肉，当晚餐。害我的泪，溅湿了一枕头的，梦。

我们已引导读者，进入想像的世界，最后加上几句，把整个事丶件做个圆满结束。

事隔多年，那苍老的叫卖声，偶尔会夹著一缕淡淡的，粽香。

在午夜梦回时，反覆地咀嚼我的，思念。

尝试分段：

黄昏的小镇

柏油路

把夕阳的影子

烫的好热 好长

一条蜿蜒爬行的

回忆

肉粽！肉粽！ 烧肉粽！

一个老人

推著一车辛酸

沿街叫卖

消磨

所剩无几的

岁月

我奋力冲出巷口

把买铅笔的

零用钱

换了一粒

热呼呼的烧肉粽

餵饱

童年

妈妈赏我

一竹子青紫的

皮肉

当晚餐

害我的泪

溅湿了

一枕头的

梦

事隔多年

那苍老的叫卖声

偶尔会夹著

一缕淡淡的

粽香

在午夜梦回时

反覆地咀嚼我的

思念

一首诗，大至上可以说完成了。至於，算不算一首好诗呢？那是次要的另一个问题了。

（４）由串联中找寻诗意，从混乱中发现交集。

绿叶林中一点红，化龙点睛妙无穷。

心随境转成佳句，意动诗成法共通。

在上个单元，我们从一句诗意开始，运用想像的力量，增加绿叶和枝梗，渐次的演化出一首诗。在这个单元，则要以另类的方式，来创作一首诗。

新诗的创作要〔意〕与〔象〕共鸣。象是指具体的名词，如贝壳 沙滩 椰子树 鹭

丝 ...。意是指抽象的名词，如梦想 恋情 浪漫...。

具体主词+动词+抽象受词+衍生形容词或副词的型态，最能打动人心。例如: 贝壳+歌唱+梦想= 一场夏日的恋曲

这个单元，我们先不决定诗的主题，首先准备几组基本文字，应该包括有具体主词 动词 形容词 抽象受词 副词。只要想到的，都可以分类随兴的写在纸上备用。

例如：

具体主词：昙花、鸟、云、树、石头、松鼠、十字路口、彩虹、茶、咖啡、春天、雪花、旅人、阳光、红血球、草原、沙漠、绿洲、黄昏、木棉、酒、影子、海、鹭鸶、年轮、涛声、蔷薇、椰子树、杜鹃花、流浪狗、流星、苍穹、泪水、小雨滴、落日、蝴蝶...。

动词：舞动、挑逗、抱住、摇醒、放哨、转动、粉刷、曝晒、剪、撕裂、呼吸、绽放、徘徊、萌芽、牵动、点亮、呼唤、烫、淌血、分裂、爬、呼啸、流、扎入、穿梭、飞越...。

形容词＆副词：反覆地、甜蜜、软绵绵、暖烘烘、红噗噗、黑漆漆、羞涩、瘦、怯怯地、轻轻地、老、年轻、狠狠地、激丶情的、陶醉、向往、皱皱地、放纵地、纷纷、芬芳、典雅、浪漫、玫瑰色、懒洋洋 ...。

抽象受词：梦、乡愁、孤独、寂寞、迷惑、回忆、绿意、温馨、忧伤、誓言、恋曲、思念、相思、梦想、欲望、高丶潮...。

数字副词：一些、缕、片片、丝丝、瓶、窝、一辈子、一卷、轮、段、刀、夜、颗、只、身...。

有了这些素材，就可以开始建构诗句：

1.蝴蝶抱住杜鹃花，狠狠地舞动，一片春天。 2.酒精扎入红血球 ，分裂一夜，乡愁。 3.松鼠被草原淋了一身，绿意。 4.剪一段回忆，下酒。

5.春天被蔷薇刺了一刀，流出玫瑰色的，欲望。 6.用一丝丝的浪漫，泡出一杯激丶情的，下午茶。 7.流星呼啸而过，点亮旅人的，愿望。

8.椰子树摇醒天空，反覆地呼吸，夏日恋曲。 9.流浪狗徘徊在十字路口，曝晒瘦怯怯地，孤独。 10.昙花挑逗月光的寂寞，绽放芬芳的，梦想。

经过随兴的串联，筛选出基本的诗句，再运用第三单元提出的方法，渐进的演化成一段诗，甚至於一首诗。 例如：

5.春风

在蔷薇心口

刺了一刀

流出

玫瑰色的欲望

3.松鼠

被草原淋了

一身绿意

1.蝴蝶

抱住杜鹃花

狠狠地

舞动一片春

天

6.我用

三月的浪漫

泡出一杯

风情万千的

下午茶

此方法不预设主题，有如天马行空，可有效的激发想像力，是新手入门的捷径。

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（５）诗非诗，万般无奈总为诗。

何者为诗议不休，滥竽充数隐余忧。

风花雪月平凡物，牵动诗心万古愁。

何者为诗？应该如何界定一首诗？什麼样的题材内容是诗？什麼样的题材内容不是诗？我的作品是诗吗？这些问题是大部份新学作诗的人，内心常常存在的迷惑。

现代诗的争议性一直很大，尤其是进入网路，百家争鸣的后现代时期。 如果要问现在网路上，什麼样类型的作家最多？毫无疑问的一定是，诗人。 所有不属於散文、小说的创作，都可以是〔现代诗〕。

因为，没有人敢对一篇创作，明确的说:这不是诗。即使，成名已久的诗檀老前辈，也不敢冒此大不讳的风险。因为接下来一定会有人问：那麼什麼样的文章才是诗？这就很难回答了！

古典诗词有格律平仄 字数 韵脚...诸多的限制，所以界定上困难不大。现代诗，则没有任何的规定和限制。我在〔现代，是什麼鸟，诗？〕一文，尝试以这段文字为现代诗注解：

用什麼样的

姿势

飞

都可以

重要的是

千万不要掉入

伪装的

陷阱

成了猎头族的

晚餐

大义是：要如何表现一首诗都可以，重要的是不要变成伪诗，成了诗评家批判的对象。任何创作，无论是诗歌 散文 或小说，只要能让读者产生情感的共鸣，都可以算是好的创作。即使是一篇笑话 一首打油诗，只要能博君一笑，其中都有值得借镜之处。

同样的道理，任何创作，如果无法让读者产生情感的共鸣，即使词藻优美华丽，也只是内容空洞 一无是处的失败作品。尤其是没有任何规定和限制的现代诗，因为没有任何规定和限制，所以，创作一首公认的好诗，有时反而相对的更加困难。举个例子来说明什麼是〔伪诗〕，比较容易明白。

壹 .如果有一天

如果有一天

恋情的花

像千山外的

鸟

逐渐地凋零

跌落结霜了的

湖泊

我会在寒江

尽头

牵系一叶孤舟

逆流而

上

俯拾飘零的

诗句

驶入心海深处

载沉载浮

如果有一天

恋情的果

像长河里

那颗过熟的火球

陨落

归乡的鸿雁

已被猎人的弓

紧锁

蓝星

不再为黑夜

闪烁

寄情的舟

迷失了

掌上的

舵

随波逐流

我会

在大漠的尽头

点燃一缕

狼烟

沿著长空万里的

丝路

传递一缕

蜿蜒而去的

思念

飘进你的梦乡

掩饰寂寞

长空雁 2004/4/23

贰 .四季

春

突然

迸出芽的

绿

触痛枝上

被冰雪

冻伤歌声的

雀鸟

飞高一望

赫然发现

群山已换上

一袭水蓝色的

新妆

夏

椰子树

迎风

招手

挥汗如雨

扇凉了

满山奔窜的

绿

相思树

摘下来的 蝉声

总是又热

又肿

萤火虫

点亮了

雨蛙 求欢之

梦

秋

来不及

绝食

抗议

蝉声

已掉落

满地

山里

该红的都

红透

了

除了

隔海远方

一片

绿油油的

乡

愁

冬

扣

一声板机的

时间

满头青丝

已落成

白雪

寂寞

轰然倒

下

当最后

一线阳光

也结冻成

冰 那一只

误点的

候鸟

来为早产的

寒流

庆生？

长空雁 2005.11.30

第一首是笔者早期的作品，文辞似乎颇为优美 典雅，就是少了一份触动的诗意。

如果这是一首诗，倒不如说是一篇散文比较适宜，我们试著把分段接起来，就 可能看的比较清楚了：

如果有一天，恋情的花像千山外的鸟，逐渐地凋零，跌落结霜了的湖泊。 我会在寒江尽头，牵系一叶孤舟，逆流而上，俯拾飘零的诗句，驶入心海深处，载沉载浮。

如果有一天，恋情的果像长河里那颗过熟的火球，陨落。

归乡的鸿雁已被猎人的弓，紧锁，蓝星不再为黑夜闪烁。寄情的舟迷失了掌上的舵， 随波逐流。

我会在大漠的尽头，点燃一缕狼烟，沿著长空万里的丝路，传递一缕蜿蜒而去的思念，飘进你的梦乡，掩饰寂寞。

所以，这是一首缺乏深度感的〔伪诗〕，甚至於连散文都不是。

第二首是笔者近日的作品。我们试著把〔春〕这一首，分段接起来看看：

突然迸出芽的绿，触痛枝上被冰雪冻伤歌声的雀鸟。 飞高一望，赫然发现群山已换上一袭水蓝色的新妆。

无论分段与否，诗的本质并未受到太大的影响。分段，只是为了增加文字的美感和诗的韵律感。所以，并不是只要分段就是诗。分段与否，不是重点。重点在诗的深度和广度，在诗的内涵和本质 。坦白说，像第一首这类的作品，笔者至少写了超过300首以上。

空洞，是新诗最大的致命伤。最近看过不少网路的新诗，总觉得有越来越空洞肤浅的现象。

这几个单元，是溶合笔者创作近2000首作品的经验（包含古典诗词），并参考名家诗论所完成的诗词入门教材。在此提出来供创作诗词的新朋友参考。新手如果依照这几个单元的理念和方法来创作，应该可以减少很多的挫折感。即使作品成熟度尚嫌不足，也不至於显得太空洞。

希望看过文章的有缘人，功力大增诗兴大发。谢谢您有耐性看完全文。 参考书籍: 白灵 一首诗的诱惑 鹰汉文化出版 白灵 一首诗的玩法 九歌出版

萧萧 萧萧教你写诗为你解诗 九歌出版 萧萧 现代诗创作演练 尔雅出版 张春荣 修词散步 东大出版

中国文学知识精华 雅书堂文化事业出版 单元六:给修辞一把刀子，削锐笔锋。

修辞艺术广无边，引领风骚数百年。 大道功成无二法，磨平铁砚悟机玄。

终於谈到诗词最吸引人的部分，修辞艺术。

如果您是新手，建议您先发点时间，把前面几个单元大致的看完。 即使您是老手，也欢迎您阅读，或多或少能有所获益。

修辞是一种艺术，也是让诗之所以为[诗]的最重要因子。 当然，浑然天成的神来之笔，或许是例外。

但大部份的诗在创作过程，必须经过不断的修饰，才能让诗意发光。 就像钻石必须经过切割 琢磨，才能成为璀璨的无价之宝一样。

修辞学的范围太广泛，溶合中国文学数千年的精华，非三言两语可以说的明白。

只要是有心在文学领域深耕的创作者，简易的修辞学是必修的课程之一。 虽然说，新诗的创作不应自我设限，也无须依循一大堆的学术规矩， 但基本的修辞技巧还是必须纯熟，才能创作令人赞赏的好作品。 个人才疏学浅，无法为大家详细阐述，只能做概略性的解说。

常用的修辞如虚实 夸饰 重出 描绘 借代 析词 博喻 转品 叠字 回文...等。 我只就诗词比较常用的部份，简单的整理介绍，欢迎各位高手肯来赐教补正。

壹.虚实篇

在之前的几个单元，我不断地强调一个观念: 具体主词+动词+抽象受词+衍生形容词或副词的型态，最能打动人心。 例如:贝壳+歌唱+梦想=一场夏日的恋曲，这在修词学中叫做[由实入虚]。 [由实入虚]是指物质的形式之转变，凡越下层的越具体，越上层则越抽象。

例如:

下层:茶 咖啡 草原 沙漠 绿洲 酒 鹭鸶 花 鸟 云 树 石...等动植物或矿物 。

凡是可以摸的到 看的到 闻的到有固定具体形状的物件皆属於最下层的具象名词。

中间层:声音 灯光 香味 颜色 四季 阳光 海洋 天空 气候 月光 宇宙...等。 凡是可以听的到 闻的到 感觉的到但却形状庞大易变， 介於具体与抽象之间的名词都可以归类之。

最上层:无法看到 摸到 听到 闻到 纯粹是心灵的感觉。

例如:梦 乡愁 孤独 寂寞 迷惑 回忆 温馨 忧伤 誓言 恋曲 思念 相思 欲望 高丶潮...。

修词学中[虚实]包括[由实入虚]和[由虚返实]两种型态。 [由实入虚]即由具体的主词产生动作达到抽象受词的目的，之前的单元已做了说明。现在反过来谈[由虚返实]的型态:抽象主词+动词+具象受词+衍生形容词或副词的型态

[由虚返实]的型态也就是[拟人化][拟人化]并不只是限制在抽象主词，任何名词都可以[拟人化]。只是抽象主词如果不以[拟人化]的方式加以具象化，常常会产生[空洞]的问题，[拟人化]则正好可以解决此一困扰。

我花了一些时间，整理出个人创作中[由实入虚]，和[由虚返实]的一些范例，提供新手创作参考:

春酒温客梦，暮雨洗乡愁，空酒瓶中装满了烂醉如泥的寂寞。

群树不堪秋风搔扰，放出一群候鸟去探听春天，距此还有多远的脚步。

鹭鸶用蝉鸣为饵，钓起一溪水色荡漾的秋阳，煮熟了小镇的黄昏。

木麻黄沿著弯弯曲曲的海岸线，一路嚼了过去，浪花伸著长长的舌头，把弄潮人的脚印舔走。

蝴蝶唤醒了春天的浪漫，只说一 句 话，把嫣红还给失恋的，花。

采集一麻袋的萤火，一麻袋的绿意，点燃仲夏夜恋曲。 剪裁一箩筐的蝉鸣，一箩筐的鸟语，编织青翠的回忆。

我惊慌地转身就走，镜子叫住了我，喂!你忘了把丢在我身上的青春带走。

云彩，刚编织出一场缠绵的梦，雨滴，已迫不及待地撞穿屋瓦，狂奔而下。 青山的脸，逐寸逐寸地融解，淌下情泪万千。

用一把利刃，将[诗]肢解成鲜血淋漓的肉片，烤香了下酒。

一只蜘蛛，在墙角努力的爬上爬下，织我入梦。

直到墙上那口挂钟，未经同意，突如其来地敲响午夜的，寂寞。

一朵云，悄悄地掀开黄昏的天空，作梦。

一尾鱼，游入大副宿醉的梦里，挑逗微茫的，爱情。

剪一角闪亮的星光下来，挂在阁楼里，陪你夜读春秋。 摘一片三月的春色下来，夹进书中，碾成一页美丽的诗篇。

金樽酒满，映著满天星光水色，一口喝下，就像是把满天星光和水色一起喝下肚子里。饮月星而色不变，吞天地而心不惊，肚子里星光闪烁，不再是毫无点墨的俗客，真是够瘾! 亲爱的，你打从故乡归来时，别忘了把我埋藏在老榕树下古井边的，童年，起出来晾乾。

一串风铃，有故乡海岸潮湿的盐味和涛声，彷佛风中落叶的叹息。 一束野百合，有故乡春泥的草香和鲜艳欲滴的的，夏绿。

一团刚从梅枝上摘下来的新雪，如一首冷傲的诗，横躺在暗香浮动的黄昏，吞吐冬日恋曲。

小羊排，请用挑逗的文火微烤，七分熟，适合爱情的减肥餐。

翅膀上那厚厚一层霜白了的，乡愁，该遣谁来寄读呢?

虽然不知道深情的湖，湖心的思念能泊多深，但我真的希望变作一张明镜，擦亮你如花容颜。

她用青春摺出一条船，在时间的大海扬帆，打捞梦想。

我用泪水渗入少许甜蜜的谎言，铸炼一把断情的刀，一刀砍落， 把纠缠不清的思念剁成三段，今晚的梦，想必是又瘦又短了吧!

旷野中，彷佛听到有人大叫一声，好痛!回头一望，整座青山已被秋色，烧成一片火海。

海风用口红在灯塔的嘴唇，擦亮一枚红白斑驳的，思念， 夕阳，缓缓拨动一杯黄橙橙的，下午茶。

野鸽子，摊开懒洋洋的心事，躺在渔人码头，啜饮淡水河的，涛声。 汽笛踏浪而来，把旅人的乡愁，卷入巧克力蛋糕松软的暮色。

黄雀在柳树上放哨，拨弄雨丝的，轻愁，

蝴蝶，是春天的感温计，在杜鹃花的唇中，测量三月的体温。

被雷声惊醒的白鹭振翅欲飞，拍响山城雨后的，秋声。

渔舟割破春山的倒影，点燃暮色，沿湖心荡开一张张，捕梦的网。 贝壳在沙滩上歌唱，涛声唤醒童年的梦想，椰子树是浪漫的催化剂，扇开六月的恋曲。

白色的梦，从墙壁裂缝中走了出来，爬上床对著我冷笑。

暮色乘船归来，乡愁在老水手长微茫的眼眸中，爬进爬出。

寂寞啊!你到底还要在我的背后躲藏多久?给我滚出来立正站好!

嫉恨，自刀口激射而出，鲜血染红了出轨的胴体。

把忧伤化作春雨，酝酿一坛子的醇酒，一坛子的花蜜。

被一群突然冲进门来的，绿，压的喘不过来。

苔绿，悄悄地攻占石阶，寂寞，大胆地进驻斗室。翠色，入侵草堂，春在书香琴韵中，泛舟。

每到午夜，欲望就蛇立而起，对准黑夜的子丶宫梃入。 被愧疚洗劫一空的畸恋，推窗逃逸，踩亮了雨中的街灯。

寂寞轻咳一嗽， 惊醒了流浪汉的乡愁，再咳一嗽，整条空荡荡的长巷，尽是荒凉的秋声。

以彩虹作笔，描绘一页风情万千的诗篇，歌颂情人眼中的思念。

下山时，口袋装满了鸟语和星子的叮当，我随手拾起一片秋色，放入行囊。 山涧的暮色和水声已自背后包抄过来，城市的灯火氾滥成灾。

一列钟声夺门而出，射穿水鸟的翅膀，朝花外深处隐没。凋零的秋色，由山顶一路追了下来。

雨声，一波接著一波，直直地对著我冲撞过来。 我的梦，被撞穿了一个大黑洞。心，好痛好...痛。

思念，是一匹禁不住惊喜的兽，由心口奔窜而出，投入情人的怀中，颤抖。

把乡愁切成小块的甜糕，淋上蜂蜜，冰的脆脆凉凉的，一口咬下，咀嚼酸中带甜的，童年。

枪响时，春天正匆匆地卷起一山花花绿绿的鸟语，逃出森林。

暮色渐行渐远，空留一帆不舍的沙鸥和越描越黑的，寂寞。 荡漾的星光是一坛叮当的酒，有青梅子酸涩涩的，寂寞。

一片月光，是李煜无言独上西楼的寂寞，是李商隐共剪西窗烛的誓言， 是李白用酒杯捞起来的浪漫，有唐宋的秋声和逝去的梦。

雷雨张开翅膀，迎面扑来，把过热的绿意卷进嘴里，咀嚼远山的苍茫。

一茶匙偶然，淋上几滴糖蜜，调一杯香醇的邂逅，当黄昏的下午茶。

虽然不知道醉乡的梦，梦里的相思有多长，但我真的希望变作一池星光，洗净你蓝色的忧伤。

诗的创作要虚实互应，才能加深读者的心灵共鸣。

太写实或太空洞的作品只会让人看了索然无味，无法产生情感的震撼。 如何在一首诗中拿捏虚实，则需要靠经验，多读 多写是唯一的方法。 希望我所提供的个人浅见，对您有所帮助，谢谢您有耐心看完。 简易修辞学。贰.夸饰篇

夸饰是一种适度的夸张描述，可以增加诗词阅读的奇趣。 古典诗词也常常使用，诗仙李白更是此中第一人。 例如:白发三千丈，离愁似个长...白发当然不会真有三千丈，但以白发三千丈来形容离愁之绵长。 夸大离别之愁绪则天衣无缝，诗意绵延无尽。

个人也常常运用夸饰的修辞技巧，来强化诗意和诗趣。 整理一些现成的断句，供新朋友参考:

青山绿水绕兰阳，葵菜花田百里香。 相思雨打芭蕉叶，敲乱春梦千尺愁。 红尘发落三千丈，惟系伊人一颗心。 千丈深潭终见底，人心三寸不知深。 手持如意惊天笔，笔落千山尽入怀。 半江飞雪一孤舟，万里秋声万里愁。 饮月星而色不变，吞天地而心不惊

羞的嫩脸都快要红破了。

沉鱼落雁，倾国倾城。秋波横流，娇艳欲滴。 跌破专家的眼镜，惊讶的眼珠子都跑了出来。 甜到舌头发麻，好吃的连舌头都打结了。 伤到连心都碎了，气到人都炸了。

瘦到随便吹口气，人就飘到了九天云外去。

烫到连死人都会从棺材里跳起来。

辣到嘴巴都会喷火(头顶冒烟)，呛到头发都竖立起来。 渴到可以喝下一缸子的水，饿到可以吃下一头牛。 气候乾的可以烤熟乳鸽，擦根火柴都会烧起来。 光秃秃的头亮到可以拿来当镜子照。

笑到差点连肠子都扯断了(笑到肚皮都要破了)(笑到闪了腰)。 肥的一针扎下就爆了。

尖叫声连八条街外的灯火，都禁不住颤抖起来。 倾尽整条长江水，也洗不清中国人的屈辱。

三千丈情丝，织就一张情网，依然;网不住你的心。

思念像一尾鱼，穿梭在三万尺深纠缠不清的情丝中，灭顶。

当流浪汉冰冻的尸体被吊车奋力举起时， 围观的群众忍不住惊呼一声!好重啊!，寂寞! 这一趟返乡之旅，仔细算一算，

乡愁，竟然已经攀爬了半个世纪，那麼长!

即使，上穷碧落下黄泉，也要揪出负心汉来，狠狠咬他一口。 扣一声板机的时间，满头青丝已落成白雪。

没有梦的世界，三千年一瞬间就跨过了，这莫非就是所谓的不朽?

我们这场冷战，连六月天都结出冰晶晶的雪花了。

在巴黎旅店邂逅的那一夜，激丶情，可以点亮整条香榭大道的街灯。 绿意盎然的大地，充满了生机，随便插根木头下去都会冒出芽绿。 这人没得救了，简直是头顶长疮脚底流脓，烂透了。

千万年后，乾瘸的手，是否仍抓得住一把鲜翠欲滴的，鸟声?

诗的创作，如能适当的借助夸饰与虚实的技巧， 必能加深读者阅读的奇趣和情感的共鸣。

要创作一篇有内涵的作品，似乎也不会太困难了。 参.博喻 重出 顶真 篇

博喻 是以多重相关联的词汇，来加强意象强化主题。

例如:如诗如画 如痴如狂 如梦如幻 如泣如诉 如花似玉 。 如狼似虎 眉如春山 眼若秋水 美人如玉剑如霜 若隐若现 。 若有若无 若即若离 如临深渊 如履薄冰 白衣似雪风如刀。 贪官如刀俎，黎民似鱼肉。 如眼中之钉，如肉中之刺。

如风云之撞击，如战鼓，如奔雷，如晚祷之声，如蛙夜鸣， 这一场突如其来的春雪，冻伤了都少异乡人的寂寞? 失神的双眼，像一枚冻伤的烂苹果，

像一尾翻肚的死鱼搁浅在冷冻的笑容中载沉载浮。 我像一只偷腥的野猫，像一条被放逐的流浪狗， 徘徊在午夜的十字路口，痛饮出轨的愧疚。 所有的街灯都引颈企盼，一场如饮醇酒如沐春风的，邂逅。

只有缩瑟在酒吧阴暗角落的异乡人，默默地啜饮，一杯又一杯的乡愁。 啊!乡愁，好冷冽的乡愁! 梦里相思醒复醉?一池萍碎，半边缺月，寂寞梧桐秋雨声。

那一对石雕，一直静静地守护古城的黄昏，

如铜壁如坚盾如怒目罗汉如雷神，如一则永不沉没的，神话。

奇岩境壑，如雕如凿，古松榛莽，如伞如盘，云冉变幻，如绸如斗。 一道飞流气势磅礴中分而落，卷走红尘三千丈的情愁。

重出 是字词重覆的出现，强化句子的音律节奏之美 例如:黄鹤楼 堪称经典之作

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 欧阳修 踏莎行:平芜尽处是春山，行人更在春山外

惜书惜画惜诗客，惜花阁里，纵色纵歌纵情人，纵酒楼中 独歌独饮，独欢独叹还独醉，贪利贪名，贪色贪花更贪杯 此月此星如此酒，明潭春色遣谁看? 风，彷若是故乡的风，雨，彷若是故乡的雨，人，已成了异乡人 采集一麻袋的萤火，一麻袋的绿意，点燃仲夏夜恋曲。 剪裁一箩筐的蝉鸣，一箩筐的鸟语，编织青翠的回忆。

花开花又落，愁似雨中天。

半江钟罄半江烟。 花自飘零水自流。 自歌自舞自开怀，无喜无悲无挂牵 老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼 春梦渐行渐远，离愁更晚更生 是风是雨是离愁，我们一起走过

我们为诗歌而享受诗歌，为创作而享受创作， 为生活而享受生活，走自己想走的路 只要你愿意，我们可以在湖畔的小木屋，

每天看山看云看花看月，躺在青青草皮上数星星

新诗也常常用重出的语法来分段，以突显节奏之美。例如: 比风的呢喃更温柔的是，花的绽放。比花的绽放更温柔的是，水的秋波。 比水的秋波更温柔的是，发的飞扬。比发的飞扬更温柔的是，雪的轻愁。 比雪的轻愁更温柔的是，月的寂寞。比月的寂寞更温柔的是，我对你的， 思念。

顶真:是使用相同的字词连接上下文，使文义更紧凑的结合，主题更有一贯性 欧阳修的蝶恋花堪称是此中翘楚: 庭院深深深几许。杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处。楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语。乱红飞过秋千去。

庭院深深深几许与泪眼问花花不语两句，以[深]和[花]做顶真的修辞技巧 让整首词读起来音节圆润柔美，不愧是千古佳作

列举一些个人创作中，顶真技巧的例子，供新学者参考: 老人推著一车辛酸沿街叫卖，叫卖囊中所剩无几的，岁月。 他用欲望养肥了一只鸟，一只鸟用翅膀飞高他的梦想。 月光挑逗孤芳自赏的昙花，昙花绽放月光的，梦想。 虽然不知道深情的湖，湖心的思念能泊多深， 虽然不知道醉乡的梦，梦里的相思能醉多长。

一串风铃，有故乡海岸潮湿的盐味和涛声，涛声轻脆如风中落叶的叹息。 一枝春梅，如一首冷傲的诗，诗中横躺著林和靖未央的梦。 港口的夕阳缓缓地拨动，拨动一湾黄橙橙的，下午茶。

渔舟割破春山的倒影，点燃暮色，暮色沿湖心摆渡，摆渡一张张补梦的网。 夜夜盼君君不至，枕单清泪冷。凝泪泣残红，问花花不语，为谁憔悴为谁开?

那淡淡的乡愁，想剪剪之不断，要理理了更乱，在异乡的梦里纠缠。 梦里的相思是故国青山，山外烟雨斜阳，阳关三唱，唱不尽离人的泪。 大海伸出一张捕梦的网，网住无限深情的鱼，

鱼眼中无限饥渴的星空，星空中浪漫的流星雨，雨中故乡海岸的思念。

我倚楼眺望，眺望夕阳下逐水而过的归帆， 漂浮的眼，摇著一桨的金波，载沉载浮。

从雨中的车窗外，依然见到你销魂的背影，在风雨中频频回眸。 此刻，我们终究要赋别，赋别如两颗出轨的星，交错。 摇啊摇，摇去情人桥，桥上佳人约相会，桥下涛涛东逝水。 东逝水啊!东逝水，水上秋波映俪影，俪影双双过鹊桥。 简易修辞学 借代篇

借代 是利用相关联的事物，来代替主题，让文章更生动有力。

香烟袅袅飞扬，我的醉意若隐若现，乡愁自坛口倾泻而出，我的思念茫茫苍苍!

人生，不能流芳百世，也当遗臭万年，与其默默无闻的老去死去，不如轰轰烈烈地大干一场。

思念，是一群恼人的流星雨，跌跌撞撞，每晚不停地痛击我的，梦。

析词，是将词句拆开，增加文义和趣味性。 例如: 贫贱拆开成贫而不贱、学问--学而不问、残废--残而不废、备用--备而不用 慷慨--慷他人之慨、甜腻--甜而不腻、悲伤--悲能伤人、痛快--既痛又快!...。

生气愤怒--你到底是在生谁的气，愤谁的怒 ?

网拍--一张网，能拍出多少欢笑?

湖泊--一个湖，能泊住多少寂寞?

思念--所有的思，所有的念，都化为一把爱的火焰，燃烧寂寞的青春。

挂钟--挂不住青春的钟，随著光阴的节奏，摆动。

独立--没有强大武力当靠山的[独立]，是独不长久，也立不安稳的!

将军--民丶进党以[朝野已经达成共识]，提出废除[国统纲领]的版本，将了国丶民党一军。

得寸进尺--民丶进党版本的废除[国统纲领]法案，当然不会太好看，得寸自然可以进尺，如此一来，才有讨价还价的空间。

食古不化--自古以来，中国人的教化政策就一直粉[八股]。 否则，何来那麼都食古而不化的知识份子?

暮鼓晨钟--暮鼓声声天黑去，晨钟渺渺雁归来。

卧虎藏龙--虎卧平岗入野林，龙藏网海觅知音。

妙笔生花--习诗妙悟生花笔，纵酒醉生醒世心。

五颜六色--五颜牵著六色，从冬眠中活了起来。

鸟语花香--所有的鸟语，所有的花香，突然有了呼吸!

环肥燕瘦--春风又绿江南岸，环肥了樱桃，燕瘦了芭蕉，连杨柳枝上结霜的鸟语，都忍不住迸出了嫩绿的芽来。

铁石心肠--每当忆起，两人曾经快剑长弓、轻衣怒马的那段日子，本来已经铁石起来的心肠，又...唉，软掉了。

惊心动魄--踏花归去的马蹄声，虽然惊不起春天的心，挑不动浪子的魄，却踩痛了蝴蝶的，寂寞。

开花结果--那个花心男，上半身的风流，才开出了恋情的花， 下半身的欲望，已迫不及待地遍结[出轨]的果。

惊涛骇浪--这段恋情，都已船过水无痕了，还能惊起多高的情涛，骇落几尺的爱浪?

动心忍性--一旦动心，如何忍性? 只要动了春心，就很难忍的住蠢蠢欲动的，性丶欲。

风花雪月--所有的风、花，所有的雪、月，都为了触动一场如饮醇酒、如沐春风的，邂逅。

怒江、怒山--如此愤怒的江，如此愤怒的山，山中的女子，眼波温柔如晚春暖暖的江水，男人的歌声如此地多情与豪放，怒江春暖情歌唱，唱绿春波暖怒江。 简易修辞学 转品、回文篇

转品，是活用词性，以达到特殊的修词效果

例如: 白(名词)落春雪冷，红(名词)开老梅香。

绿(名词)动莲舟远，金(名词)波夕阳斜。

雨过松色青(形容词) ，霜落菊花黄(形容词) 。

最是无情三月雪，白(动词) 他芦苇满江愁。

莫问春神何时至，东风已绿(动词)柳树梢。

山樱红(动词)春色，芭蕉绿(动词)窗纱 。

残云孤鹭共天蓝(名词)、人面桃花相映红(形容词)。

昨夜天又雪(动词)，老梅花(动词)新花(名词)、

送君离别心欲泪(动词)，泪(形容词)眼望君聚无期。

世上岂有生(动词)死人而肉(动词)白骨的灵药?

君(动词)君子，而远小人，学(动词)学问，而远是非。 贼(名词)如贼偷贼(形容词)，冰(名词)比冰水冰(形容词)。

喝一杯伤情酒，梦(动词)一场青春梦(名词)，春梦醒时已无痕。

那一剑的风情，是一种比雪花更雪、白的孤傲， 比血花更血、红的惊艳。

山青(动词)其青(名词)，水绿(动词)其绿(名词)， 落花自落鸟自飞，宇宙万物自然有其依归。

衣(动词)破衣，屣(动词)敝屣，

屋(动词)陋屋，食陋食(名词)，君子不改其乐。

三月梅子雨，红(动词)了杜鹃、白(动词)了山茶、绿(动词)了满山律动的青草坡。

春风渐绿(动词)明潭树，群莺起，蝶乱飞， 林花分红(名词)愁杜鹃。

剪一片爱琴海天空上淡蓝的云彩(名词)回台中，

彩(动词)一帘浪漫的春光，挂在写字楼的窗前，点缀回忆。

推开窗户!冷不防，被袭卷而入的一大片绿(名词)， 压的喘不过气来。

捕梦网(名词)，如何网(动词)的住情人眼中的梦想呢? 离别钩(名词)，真的钩(动词)的住恋人别离的心吗?

回文，是利用颠倒字词顺序的手法，让词汇和音节更新颖突出，使阅读者印象更加鲜明深刻。

例如: 伤心一箭，一箭伤心。 断情一刀，一刀断情。 青山绿水，绿水青山。 天长地久，地久天长。

醉了又醒，醒了又醉。 色即是空，空即是色 。 如诗如梦，如梦如诗。

冉云出青山，山青出云冉。 落日寒江秋，秋江寒日落。 八方起风雨，风雨起八方 。

酒不醉人人自醉，色不迷人人自迷。 多情剑客无情剑，无情剑客多情人。 怒江春暖情歌唱，唱绿春波暖怒江。

一针快意的痛楚，痛楚的快意。 信言不美，美言不信，善者不辩， 辩者不善，知者不博，博者不知。

以回文描述春景

翩翩彩蝶寻春去，朵朵红莲绕绿开。 十里花香喧鸟语，一双白鹭踏春来。

以回文描述杨花和雪 苏轼-少年游

去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。 今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。

以回文描述桃花和人 崔护-人面桃花

去年今日此门中，人面桃花相映红， 人面不知何处去？桃花依旧笑春风。

那是一则美丽的让人心碎的错误，

错误的让人心疼的美丽，一则传说中的神话，神话中的传说。

以回文描述鱼和水

鱼对水说:你看不到我的眼泪，因为我在水中...水对鱼说:我能感受到你的悲伤，因为你在我心中。

喝一口酒，发一句牢骚，发一句牢骚，喝一口酒，

你来我往，不消多久，一肚子的牢骚，就被喝乾抹净了。

一笑倾人城，再顾倾人国，

西施，一个拥有惊心动魄的美丽，美丽的动魄惊心的绝代佳人。 让天下的英雄豪杰都心甘情愿为伊沉沦，沉沦在温柔乡， 温柔乡果真是英雄冢。

〈一〉过河架桥 过河架桥，是诗歌连贯、结构严谨的一种技法。一首诗的层次之间，如果无过渡性的文字，就不能衔接贯通、浑然一体，好比过河要架桥。诗的各部分就要靠过渡来联缀组合。

〈二〉链式组合

链式结构即顺序结构或层层递进、层层剥笋。论什么事，抒什么情，总有本末始终，来龙去脉，前因后果。无论任何人，总有生长发育过程和生老病死的变化，因而，写这类事和人的诗，最一般的方法就是用这种客观地反映事和人的内在变化的链式组合。

〈三〉意象组合

所谓意象，是我国诗歌界批评传统用法，指诗歌形象构成的基本元素，是作者的情感和客观的物相感应而以文字描绘出来的图景，是一首诗中具体的单一的或片断的形象。庞得说：“意象是这样一种东西，它表现的是在一刹那时间里理智与感情的复合。”一个被描述的意象，可能是：任何一种内心冲动所获得最充分的表现或解释。意象又是一个辐射系„„一个旋涡，从这里面产生观念，观念从意象中通过并且不断冲击意象。

诗歌中的意象往往通过形容词不达意和传统的隐喻构成。如冷热感、音乐动感等。诗人看重表现自己瞬间的获得的印象，用暗示的手法传达感情，以描绘意象为目的，在寻求属于独创性的隐喻时，独意求新。

现代诗在创作中使用这种技巧时，应表现为一种并置和叠加的组合。

〈四〉出人意料

事物的好坏、变化、情状等等，出乎人们的意料之外，也叫出人意外，出人意表。人们常说：“文似看山不喜平：”事情的发展有波澜起伏，使读诗者有始料不及的结果，这样就能引起读诗者的兴趣。

〈五〉绕山绕水写内心

在很多情况下，直接描写人物心理活动而有损于诗的余味，也难于表现出细腻复杂的感情来，于是写诗常常不要正面进攻，而应采取迂回手法，通过一些似乎关系不大的细节，来进一步暗示、提示自我深层的心理活动，从而收到“传难尽之意于字行间”之效，使心理描写更有余味。

〈六〉创造想象

创造想象，是依据现有材料和显示独立地创造出形象的过程，一般的想象它塑造出的形象只是记忆表象的复活，受着生活原型的制约。感情的投入也不那么强烈，形象也就无法谈得上崭新。而“黄河之水天上来，奔流到海不复归”是靠新奇大胆，不受生活原型的约束而取胜的，从而给读者以强烈的感情共鸣。“黄河之水天上来”与生活经验是不相符的。但由于作者投入了强烈的感情，我们便感觉到那滚滚奔海的黄河之水，伴随着诗人那波翻云涌的感情狂潮，铺天盖地来，气魄何其宏大。如果局限于生活经验的限制，把诗句改成：“黄河之水青海来”，就只是措绘了一种现象，平淡无奇了。创造想象要以奇取胜，更要以饱满醇浓的感情取胜。三者缺一不可。

〈七〉看似平常，实为合寡

社会生活是绚丽多彩的，人的思想感情也是丰富而复杂的。在生活中我们不时会看到“长歌当哭”、“喜极涕零”、“大智若遇”、“大巧若拙”等现象。这类现象我们初看起来似乎很反常，不在情理之中。但如果我们仔细地琢磨。就会发现其实是很正常的。这种反常之中富有正常的现象，为我们进行诗歌创作提供了一种表现生活的多彩色调的有效艺术手段。假如我们运用这种反常合寡的艺术手段，就会使我们的作品更深刻地揭示事物的本质，从而使其作品新奇感人、趣味深厚、曲尽其妙的有着极强的艺术吸引力。

〈八〉创造意境

意境即是文艺作品中所描绘的生活图景和表达的思想感情与主客观和谐统一产生的一种艺术境界。巧妙地运用，可以使读者通过想象和联想，如身临其境，在艺术美的潜移默化中受到感染和陶冶。

诗的意境是情、理、形、神在一首诗里融合一致而引起读者联想和想象的境界。在诗歌美学中，它是一个关于艺术整体及其美学效果的专门术语。它包括两个方面：一是突出生活图景的客观反映方面。二是诗人思想感情的主观创造方面。同时要二者有机的统

一、达到浑然交融、妙合无垠的境地，才富有强烈的艺术感染力。

我们在创造意境时，首先要明确意境是由艺术形象的比喻、象征、暗示等作用的充分发挥而造成的一种艺术形象，它本身是更加广阔、深远的艺术境界。在这个境界里，我们创作的意念、情趣以及心中无用的语言、物象等是具体表达出来的感受、体会、认识都有会得到比艺术形象本身的内容更充分的呈现。

其次要明确意境是实境地与虚境的结合而产生的融切之美。实境中的“实”是艺术的“真”，是经过我们深思熟虑地研究、分析、概括集中而提炼出来的具有典型化了的“实”，而不是任一真实景象或情感所能奏效的。我们只有抓住了现实生活中最具有典型意义的真实生活图景，并对它作出真实而生动的描写之后，使“实境”与“虚境”有机结合才能构成意境。

第三要明确创造意境是用典型的景物来抒写独特的情思，只有化景物为情思，才能形成生动的艺术意境。

诗歌是侧重表现诗人思想感情的一种文学样式。但感情并不是诗，从感情到诗，这中间有一个具体外化的过程，这个外化的过程既是 “意与象俱”的意象构造过程，更是“思与境谐”的意境营造过程。一首诗有无诗味，说到底是看这首诗有没有优美巧妙的意象。一首诗是否韵味独特，是看该诗有没有情景交融、虚实相生的审美意境。意象和意境是诗家写诗、诗评家论诗经常要用的两个术语。然而几本权威的写作教材，如华东师大出版社出版的《写作》、武汉大学出版社出版的《写作学高级教程》、甚至相当权威的《写作学新稿》，都非常巧合地出现了这么一种情况：强调意境的创造，淡化意象的创作和解析，有些甚至整个章节都未提出过“意象”这个概念。对于既成名作，欣赏者很自然的会为作品中的“意境”所吸引、所感染是正常的。也就是说，从文学史的角度或者从赏析的角度强调作品的意境是可以理解的。但写作教材不是专门再现文学史实，也不是特意进行作品赏析，而是使学生掌握必要的写作理论，懂得常用文体的基本写作规律，锻炼常用文体的写作技能。在常用文体写作中，诗歌的写作是教者较难讲授学生也最感发怵的，尤其是许多学生精心创作的“诗歌”，在行家眼里，了无诗味，一句简单的结论“不像诗”！诗味从何而来？诗歌写作的关键是什么？意境和意象之间到底是什么关系？本文现在对这些问题—一加以探讨，一家之言难免偏颇，乞望各位方家指正。一般教材中认为诗歌的写作焦点问题在于意境创造，意境美则诗味足。本人认为诗歌的写作焦点应是意象组合，意象选择得巧妙，相互之间组合自然，融铸天衣无缝，自然意境独特。说到底诗歌的写作应是意象选择在先，意境是全诗写完之后呈现的一个整体内涵。即起点在意象，终点在意境，诗像不像，是看待有无诗味，诗味来源于意象；诗美不美，是看诗有无意蕴，意蕴来自意境。由诗味到诗美，其实就是由意象到意境的挖掘过程，离开了意象，意境就成了无源之水，无本之木。

诗歌的创作过程，总是诗人对生活中的某种现象引起了特别动人的感觉，出现了异样的情思而获得第一个意象开始的，这第一个意象往往成了这首将要产生的诗的核心意象。这第一个意象是怎么产生的？可从写作的具体实践来看。一般诗歌的写作思路有两种：一种是先有情思，然后借物巧言之，谓之情思的物态化；另一种是诗人眼中先见某物，然后托物言志，谓之物象的情思化。意象是否透剔高妙，也就看这个“情思的物态化”和“物象的情思化”的功夫到家不到家了。如能“物我交融”“心物两契”则妙，若“心物两离”则难以引起读者共鸣。所以对于诗人来说，与其苦心寻找那可遇不可求的灵感，不如留心捕捉鲜美而易逝的意象。意象并非现代诗歌的专利。唐代诗评家司空图说：“意象欲出，造化已奇。”（《二十四诗品》）胡应鳞也说：“古诗之妙，专求意象。”可见意象艺术是中国诗歌的传统，而把这种传统创造性地加以发扬光大，则是当代诗人自觉的审美追求和艺术倾向。简单的说，意象就是意中之象，是客观物象经过诗人的感情活动而创造出来的独特形象，是一种富于更多的主观色彩、迥异于生活原态而能为人所感知的具体艺术形象。意象一般以两种形态出现于文学作品中，即单个意象和整体意象。单个意象就是文学作品中最基本的艺术形象，整体意象则是一组或一串意象构成的有机的整体画面，也称意象体系。如马致远的《天净沙·秋思》中，“枯藤”、“老树”、“断肠人在天涯”等就是单个意象，人们常常又把这种意象看成是更大境界中的一个“部件”。它们不能离开整体，若离开了，单个意象就失去了它原来的意义。比如“枯藤”一旦离开了《天净沙·秋思》，“枯藤”便失去了这支散曲赋予它的悲凉色彩。所以从这个意义上讲，马致远的《天净沙·秋思》只有一个整体意象。 意象是诗歌写作的焦点。意象是诗歌艺术的精灵。有意象就有诗味，无意象就无诗味。因此诗歌的写作既忌有意无象，也忌有象无意，如某刊物发表的一首诗《勤奋》，可谓有意无象：“天才与勤奋作伴／成功与刻苦相连／不要期待幸运／也不要坐等明天／听天由命，是懒惰者的信条／把握人生，是勤奋者的箴言。”这样的诗，只是一般哲理的直白，缺乏比喻象征，忽视形象，不讲意象，因而就像“骄傲使人落后，虚心使人进步”一类的小格言一样，作为格言尚可，作为诗实在不行。高尔基说得好：“真正的诗，即使略带哲学性，总是以专讲道理的东西为羞耻。” 另一种情况是有象无意，有一首诗歌这样写道：“平滑的镜面／反射着物体的图象／映出了少女的笑脸／照出了老人的目光。”又有人咏虾为：“弯着腰，绝不是对人恭敬。”咏山羊云：“翘着的胡子，不表明年岁大。”都是只知状物，不知寄托寓意，缺乏诗情画意，充其量不过是对事物特有形态的解说，味同嚼蜡，实为无深刻意蕴的肤浅之作。

手法一：意 境）

如何是好呢？

园中失窃的13号楼， 那老人已病入膏肓„„

一只年迈的猫，

静卧在窗台的角落里，

肮脏的身体抖落最后的颤栗。

我涕泗滂沱，

坐在湖畔的丑石上， 凝望一扇久未开启的门。

初夏，不知名的小花开了， 簇拥起许多沉积久远的思念。

曲径的悲剧已上演，我只身躺下， 守候曾经的柳絮落脚在泪湿的衣襟。

（手法二：抒 情）

从何处跌落下了这片梧桐， 在哪年的秋天，黄昏的时刻？ 噢！难道我真的已忘却了， 那嵌入眼底的天蓝与小道林荫。

从何处跌落下了这片梧桐， 在诗本的第几页，当成书签？ 噢！我怎么也无法想起，

那披肩的长发和回眸时的笑脸。

我的思念之地，阔别你太久， 垂死坚持的梦已被稀释得惨淡。 回到这棵树下，我真心愿意，

把自己做成标本，将体肤都剔除， 静静地、悄悄地葬在一册书里。

（手法三：叙 述）

自从有一天，突然间， 我变成个一塌糊涂的人。 那时，我的理想又获新生， 接着就无知无畏地狂傲起来， 简直象只花俏的公鸡，孰不知， 在今后的战斗中即将要惨败而归。

给自己起个了绰号，叫“诗痴”， 设计个别别扭扭的口头禅“有影无”。 揣着几本哲学书，戴副高度眼镜， 一天到晚装模作样地出入在图书馆里。 为附和自己的名，决定写点的东西， 不管它算不算、叫不叫、成不成“诗”。

我是个会生育的男人，十月怀胎， 尝尽坚苦分娩出了属于自己的孩子。 这些孩子全和我长得很象，一个一个， 都高声疾呼着要有的“自由”和“理想”。 当然，这是比方，“孩子”就是我的诗， 这里没有高超的意象，也没有深远的隐喻。

（手法四：意 象）

临行一别，我试问君知否， 那未来之路可会有雄鹰盘踞？ 你把沉厚的手掌落在我的肩头， 宛尔一笑，唤起了数年以后的我。

苏醒时，我用双手搭个菱形， 放在胸口匡扶一夜凄清的内心。 黑暗已过去，闯过弥留之际的人， 吮吸着来自远方的绿林制造的氧气。

第26层，每层楼高约是2.5米， 那么我该是在65米的高空眺望了。 我见到身穿蓝色卡其布中山装的老人， 轻而易举地用百年的智慧垒成了高山。

而我，在先知的面前显得如此贫瘠， 甚至不得其门而入，失了皈依的方位。 我那同窗多年的朋友，你们在哪里， 是否有同样的遭遇和渴望自由的心情？

（手法五：隐 喻）

我的骨，在停止了生长的时刻， 学会了膜拜一种无限向上的力量。 我曾是湖中的水妖，困在塔的倒影， 春泥的芳香和青鸟的欢唱将我解救， 我将以生命谱成高昂的诗歌以作报还。

犯上失语症的人，多灾多难的生涯， 被侵略的头颅忘却了属于种族的声音。 敬请归于我金色的语调，依我磬声， 在风雨飘摇的甲板上，整装待发， 紧随我的号令驶向自由与理想的国度。

别错失这一场战役，年青的人， 应该手举武器为独立的灵魂斗争。 冷落的秋千，畏葸不前的马儿， 精神的旷野不曾弥散午餐的气味， 十月的收获只为着流血的人而预备。

（手法六：象 征）

我在自己身上寻找， 想看一看是哪里制造的， 出厂日期是什么时候， 以及保质期会有多长多久。

我羞于找到这些答案， 甚至害怕见到生产车间， 以及流水线上统一的作业。 我不想认模具作为母亲， 更不愿意被贴上可恶的标签。

我是产品吗？一张证书， 恰恰标明这是件什么东西。 真正的生命惨死在屠夫刀下， 面目相似的傀儡一起手舞足蹈。 莘莘征夫，新时代铸造的铁军， 原来都只是一堆没有灵魂的废品。

《现代诗歌.doc》

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