推荐第1篇：倾城之恋
《倾城之恋》读后感
一对现实庸俗的男女，在战争的兵荒马乱之中被命运掷骰子般地掷到了一起，于“一刹那”体会到了“一对平凡的夫妻”之间的“一点真心”⋯⋯张爱玲是作为中国现代文学史上的一位杰出作家，而不是作为一个怪人、异人而存在的。也许她将不仅仅属于现代文学史。遥想几十年、几百年后，她会像她欣赏的李清照一样，在整个中国文学史上占据一个稳定的位置也说不定，而我们知道，那时候今天为我们所熟知的许多现代作家肯定都将被忽略不计了。
流苏和柳原未尝不想追求纯粹的爱情，当流苏听到柳原说“这堵墙，不知为什么使我想起地老天荒那一类的话。„„有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完了——烧完了，炸完了，坍完了，也许还剩下这堵墙。流苏，如果我们那时候在这墙根底下遇见了„„流苏，也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心”时，一定会产生不顾一切去爱的想法，但作为普通人，生活更像是一种综合的协调，很难享受到那种纯粹的东西，更多的是在多种因素中寻找所谓的平衡。 白流苏看待范柳原是这样的，与她单独在一起时这样稳重，偏偏人前放肆，人后又是正人君子模样，这般心思，连她也摸不透。其实不是白流苏摸不透，而是她低估了范柳原爱一个人的程度，与我们所有人一样被张爱玲的判词给蒙了眼。范柳原更渴望白流苏在精神层面同他站在一个高度上，而不仅仅是为了经济上的安全或者肉体上的满足。所以他向她说道：“我自己也不懂得我自己──可是我要你懂得我！我要你懂得我！”他嘴里这么说着，心里早已绝望了，然而他还是固执地，哀恳似的说着：“我要你懂得我！”
从这里开始，我不管张爱玲的笔锋有多荒凉，言词多冷清；不管白流苏是为了经济安全才接近范柳原，还是柳原喜欢白流苏只是为了精神慰籍；不管有多少的勾心斗角精明算计，无论怎样的逢场作戏装模作样，在爱情的世界无非是你退我进，谁先动心谁先死罢了。至少那一刻，哪怕只有一丝一毫我相信了范柳原内心的颤抖，相信他在电话里说“我爱你”的真诚，相信他说：“死生契阔，与子相悦；执子之手，与子偕老”。那是最悲哀的一首诗，生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多么小，多么小！可是我偏要说：“我永远和你在一起；我们一生一世都别离开”的笃定。
这也许是一个圆满的大结局，也许之后的范柳原会渐渐地忽略这位曾经陪伴他在战火纷飞的日子里相依相守的人。但不管怎样，都无法掩盖在那个*年代里他们曾有过的令人歆羡的时刻，那样的“死生契阔，与子相悦；执子之手，与子偕老”，这也便是纳兰性德诗中“愿得一心人，白首不相离”的写照吧！
推荐第2篇：倾城之恋
《中国现当代文学经典精读1—2》实践周作业
姓名：吴小珍 学号：1105010307专业：汉语言文学班级：中文11
1《倾城之恋》读后感
有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完了——烧完了，炸完了，坍完了，也许还剩下这堵墙。流苏，如果我们那时候在这墙根底下遇见了······流苏，也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心。
——《倾城之恋》
这是《倾城之恋》中我印象最深的一句话，看到这句话的时候突然就为白流苏和范柳原的爱情而感到伤心。他们之间真的有爱吗？他们之间真的是爱情吗？范柳原在后面曾说：我们那时候太忙着谈恋爱了，哪里还有工夫恋爱？是啊，范柳原和白流苏从相遇相恋到结婚，更像是一场交易，一个想逃出牢笼，一个想摆脱寂寞，刚好，他们遇见了彼此，于是开始了他们的恋爱。
白流苏是一个坚强的女子，在那么一个压抑，畸形的环境里，她大胆顶着众人的唾弃与丈夫离婚，这是她的勇气。可是，她也只是一个女子，一个需要稳定，需要依靠的女子，她要逃离那个没有温暖的家庭，依靠男人来寻找自己的栖息之地成了她唯一的出口。在不幸的命运面前，她不得不学会保护自己，于是她学会了算计。在性格与命运的纠缠间，她不得不把爱情建立在金钱，地位，虚荣和猜疑上，但这又怎能怪她呢？她遇见了范柳原，她承认柳原是可爱的，给了她美妙的刺激，但是她跟他的目的究竟是经济上的安全。
说道范柳原，这个男子又何尝不是呢？年少的时候受的刺激，使他无意于家庭幸福，性格上的怪癖使得他对于亲情的疏离。对于爱情，他根本无力去驾驭，无法给与对方承诺和信心。对于流苏，或许一开始他只是把流苏当做很多个中的一个，新鲜过后，各走各的，不需要责任，对于他来说，爱情只是调剂。可是他们都不能怪彼此，正如柳原说的：如果你认识从前的我，也许你会原谅现在的我。他们的命运在某一点找到了契合点，他们拥有彼此需要的东西，于是他们在黑夜里彼此慰藉。
一场战争成全了他们，让他们变得真实。在瞬息的变化面前，美色、金钱、权利都变得不重要，重要的不过就是那能拥抱的尚存气息的她。“他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女子”，他们只是在这个兵荒马乱刚好遇见彼此，需要彼此而已，只是如此而已！ 终是明白，那些倾城倾国的爱恋，或许也不过如此而已吧！
推荐第3篇：倾城之恋 读书笔记
读书心得
假期阅读了张爱玲的《倾城之恋》一书，张爱玲是我最喜欢的作家了，她的小说中对与人物细腻的描写一直令我深深着迷和敬佩。而这一次阅读更加深了我对张爱玲文章的理解和喜爱，从中我也获益良多。
在描写人物时，张爱玲多使用神、语言描写，通过人物的一句话，一个动作，哪怕是一个眼神，一次转身，无不刻画着人物的性格特点。这种对人物的刻画是很细腻的，不仅使人物在我们的脑海中变得鲜活起来，也使我们好像可以直接就与他们交谈，人物形象也变得真实起来。
除去这两种，张爱玲对于人物的心理描写算得上是重中之重。张爱玲对于小说中人物的心理描写并不想普通意义上的心理描写仅仅就人物内心的想法进行刻画，而是在描写的过程中字里行间穿插着自己的见解和对小说中发生的事情的理解，以及对人物此刻内心的理解。虽然看起来这样的描写并不纯粹，但实则在描写人物心理时带入自己的想法却像是赋予了人物生命。由此书中的人物也像是超脱出了书的本身，带着他的一切降临在你我的身边。
除此之外，一般会出现在人物出场时才会用到的外貌描写张爱玲算是用的比较少了。但对于人物外貌的刻画她往往只是用聊聊的几笔就描绘出一个人物完整的形象，而这描写中她更是比较善用比喻的修辞，这无疑又对人物的形象添上了一笔生动形象的色彩。而最后的环境描写也有与众不同的一面。不同于一般的小说中与情节相关的环境描写，张爱玲笔下的环境描写会给人突兀的感觉，让人摸不着头脑。但仔细回想时却又觉得回味无穷，当中奇妙不可言传。
而张爱玲的小说中另一个不得不提的就是对比喻修辞的使用，一篇小说下来，张爱玲的比喻可以说是出神入化无所不在，但却又不是一些意味索然，只是把简单直白的相似的比喻。她的每一次比喻都给人以惊艳之感，表面看起来觉得并无相像之处，但细细思索就发现那画面在脑海里像是活了一样。而且每一次的比喻都有着深意，需要仔细品味才觉得妙不可言。
以上的种种都只算是张爱玲文章的骨架，令人手不释卷的原因其实是张爱玲小说中所反映出的人性，社会的众生百态，以及对自己坎坷人生的一种控诉。这一切都映射除了张爱玲对于人生、社会以及世界的深刻理解，也使张爱玲的文章颇具哲理性。我们往往在阅读的过程中突然发现一句话就那么简单的却勾起了我们发自灵魂深处的共鸣。这样的功底并不是靠日积月累的写作就可以早就的，试想没有生活的人又怎么能写的出真是让人共鸣的生活以及发人深思的深刻见解呢。
张爱玲的小说围绕一个情字展开，通过无数的各式各样的人物推动情节发展，而其中曲折的情节以及人物内心的变化挣扎却是最引人入胜的地方。
推荐第4篇：倾城之恋读后感
倾城之恋读后感
有人说张爱玲的小说除了《倾城之恋》之外都是悲剧的结尾，但我看了它之后觉得《倾城之恋》也是一个悲情的结局。虽然小说成全了白、范的一段姻缘，但两个自私的人都各有所图，乱世之中无奈的接受了命运的安排，映射出那个时代的悲剧。
张爱玲的命运是悲惨的，所以她的作品都透露着凄凉。小说中，女主人公白流苏生在一个家道败落的贵族家庭，白公馆的老钟、四爷手中的胡琴，一切透露着腐朽的固执，物是腐朽的，人也是腐朽的，一切都注定了白流苏要经受这腐朽的社会的摧残。命运正是这样，她被迫嫁到了唐家，成了利益的牺牲品。丈夫对她冷漠，家人对她漠视，她的生活好无助，这是腐朽的社会制度和人们得自私的结果。她要对命运进行反抗，毅然选择了离婚。然而，悲惨不是那么容易摆脱的，她又面临着选择，那个落魄的社会就是这样没完没了的摧残着这个柔弱的女子。
与此同时，范柳原也经历着命运的折磨，财产被人侵夺，爱人被迫分离，一切都透露着那个社会的黑暗。那是一个弱肉强食的社会、那是一个极度自私的社会、那是一个腐朽落魄的社会。虽然最终柳原夺回了家产，但却永远的失去了最爱的人，于是他变得堕落，不是他想堕落，是那个落魄的社会在摧残着每一个人，逼迫着他走向堕落，因为那个社会没有给他留下一点希望。
但命运的巧合让这两个悲情的人遇到了一起，于是爱情就发生在
了这两个自私的人之间，是的，爱情就是自私的，一个在苦苦的寻早一个依靠，一个归宿，另一个在失去了爱人之后只想找一个精神的安慰。他们各有目的，于是为了捍卫各自的那一点自由或是物质上的算计而互不妥协。这样两个各怀鬼胎的人展开了一场相互试探的爱情攻防战，两个人的目的显而易见，白流苏只是想要一个承诺，仅此而已，却无比艰难。时间从指尖划过，岁月不会为任何人驻留。作为一个离过婚的女人，她没有资本再激将下去，于是她孤注一掷的顺从了命运。
这时，香港沦陷了，战争成全了她，文章中强调了“她”，范柳原依然坚守着自己的生命哲学，这一场轰炸只不过是炸毁了他心中的浮躁。生死契阔，在死亡边缘让他们放弃了名誉、利益等尘世的一切浮华，这时候就只剩下了爱情，一个大都市倾覆了，却成就了一对姻缘，着实让人无奈。
他们谁都没有错，错就错在那个混乱不堪的社会。人性本来就是自私的为了各自的目的勾心斗角，传说中的“执子之手，与子偕老”在这个世界里只能是一种单纯的幻想而已。乱世中谁是谁非？什么是因？什么是果？没人知晓。一个女人，把命运当作赌注，想来没有什么比这更可悲的了。
直到最后，决定了婚姻的是战争，而不是他们。悲剧是女人的，也是男人的，更是爱情的悲剧。
推荐第5篇：《倾城之恋》读后感
张爱玲的童话
对张爱玲的文字开始感兴趣是因为一本书——我最爱的作者白落梅写的《因为懂得 所以慈悲》，在这本书中白落梅以其清淡的文字向我展示了一个完整的张爱玲，从她淡淡的文字里我开始喜欢上了张爱玲其人，也开始读她的作品。《倾城之恋》便是其中之一，这本书我几乎是一口气读完的，也正是因为她的这部作品我完全喜欢上了张爱玲这一奇女子的文字。
翻译家傅协这样概括《倾城之恋》的故事，一个“破落户”家的离婚女人，被穷酸兄嫂的冷嘲热疯撵出娘家，跟一个饱经世故狡猾的老留学生谈恋爱，正要陷在泥里时一场突然震动世界的变故把她救出来，得以一个平凡的归宿。
仍记得我第一次读《倾城之恋》的时候，我一直想这本书描写的不过是白流苏和花花公子范柳原二人的爱情故事，而二人之间的爱情故事在我看来就像时下这些都市爱情，虽然爱着，却又殚精竭虑耍着手腕，保持着那点点暧昧，怕自己爱得比对方多，怕自己受到伤害。但二人并没有像童话里一样那么深爱着对方以至于一座城市都为之动容的地步，以倾城之恋来描述两人的爱情故事是否有点言过其实，但当我看到“流苏不知道，是香港的陷落成全了她的爱情，还是因为要成全她，一个大都市倾覆了”这一句时我忽然明白了这段“倾城之恋”：原来这“倾城之恋”指的不是两人间的爱情有多撼天动地，而是指一座城市的陷落成全了一段恋情，一开始我觉得白流苏和范柳原的爱情故事非常浪漫，结局也是圆满的，但是，再读下去，不知为何竟徒生了一股悲凉之感，当我读到“柳原现在从来不跟她闹着玩了，他把他的俏皮话省下来说给旁的女人听”时顿时有种说不出的感觉：在两人步步为营，玩心理战术的一番爱情角逐后，白流苏终于得到了她所期待的婚姻，但她终没有得到范柳原全部的爱，白流苏得到了婚姻却对自己未来有一种说不出的虚无感。在我的爱情观中，我认为这样的结局是不完美的，作者最后的一段话：“到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场。胡琴咿咿哑哑拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉的故事──不问也罢！”更是让我以沉重的心情合上了这本书，明明是完美的结局，当我回想整本书时我却有种想哭的冲动，不知为何，我忽然感受到了张爱玲在小说中流露出的绝望。
但是，当我了解了张爱玲其人及她的作品，我就会觉得这部作品是她给自己的一部童话，张爱玲的作品基本上都是以殖民地半殖民地的都市作为背景，展现
了人性的堕落，精神的扭曲等等，给人一种苦闷压抑的感觉。这大抵与她的悲凉的经历有关吧：她十八岁时被父亲关起来，她患了痢疾父亲见死不救。她的第一个丈夫伤了她的心，第二个丈夫在婚后剥夺了她做母亲的权利和乐趣，坚决逼她堕胎。可以说，她生命里最重要的三个男人都是对不住她的，我觉的这样一个聪明的女子不应该受到这样的亏欠和辜负。这使的我得以贴近她的思想的轨迹和文字，明白她的小说何以如此悲情，更明白为什么她最喜欢的词是荒凉。看了张爱玲的作品，我觉得她有着一个自己的独特情感世界，她扎根于低处，细细的观察着人性。曾听一人是这样她的作品的：“她作品写到芸芸众生，嘲讽，刻薄，最后心还是软了，这都是基于她的这种深藏着的爱。”我觉得张爱玲给予这部作品圆满的结局便是因为“她这种深藏着的爱”，她对于爱情依然存在美好的希冀，即使这份希冀并不多。
这是她的童话，有着圆满的结局却又蕴藏着无限的悲凉、、、、、、
推荐第6篇：倾城之恋读后感
【原创】《倾城之恋》读后感——永远的倾城之恋
永远的倾城之恋那似乎是她笔下最浪漫的传奇。大片爬满爬山虎的矮墙，一树火红的花在湛蓝夜幕下极尽繁盛地开。这是张爱玲的天荒地老，她自己说了，最容易让人想起天荒地老的场景。两个红尘里流浪的人，像是受了这份意境的感染，对话里忽然带了沧海桑田。然而终究是一刹那的沧海桑田，香港霓虹之外海湾之滨的墨色里，低哑絮语之后是距离和转身。谁也不去触碰那段时空中不能承受的认真，电话铃响了，“我爱你”出了口，窗外紫藤花垂下来。没有结局。故事在胡琴依依呀呀的低吟里开的头，然而每每想到倾城之恋，却总是那堵浓绿的爬山虎矮墙。这场景里像是放进了张爱玲的灵魂，苍凉绝美得让人心惊。千万年的光阴，时间的无涯的荒野，千万人之中的一面，执子之手与子偕老的虔诚，全在里面了。至于黄包车过客的铃响或外滩十里洋场的斑斓，似水墨画浮在背景里，反而看不真切。这是张爱玲自己对爱情的挽歌吗？心中有天涯却永远错过了彼岸。她写了圆满的结局，却是苦涩的圆满。她终于成了他的妻，而他的玩世不恭的风流话留着对旁的女人说。总算是可以与子偕老了，的确再没有比这更圆满的结局。跨过那座为成就这段爱情陷落了的城池，跨过那些炸断故事尾巴的轰鸣，跨过那一段段回程里土黄的断壁残垣，跨过于战乱中相互扶持的岁月，他们终
究要回到尘世里。那个年代的尘世，太多夜色里幻丽的裙裾落寞的背影，太多无边的喧嚣和假面，炫丽的灯光放大旋转的舞步，谁是谁的命运，谁又是谁的归宿？流苏的月白蝉翼旗袍飘零在风里，然而暖春曾经经过窗扉，容颜等在季节里
真实绽放过了，又何必在乎之后漫长的 寒冬呢？弄堂依旧狭长蜿蜒，白公馆里流言蜚语，所有热闹的布景之后是漫延开的海。云头低沉带来预言，北方就要下雪了。胡琴又依依呀呀拉起来，夕照很远，故事到了尽头。回望那些心机对峙千回百转，在结束之后不过恍然一梦。可是你看，有人继续着传奇，如白玉兰般离群索居清冷傲世。漫天的黄沙遮不住窗台昏黄的灯光，乱世中车轮轰隆隆碾过尘埃。临水照花，馥郁弥散，依旧是永远的倾城之恋。
推荐第7篇：《倾城之恋》读后感
她系出名门，她是一代才女，她有一段刻苦铭心却黯然神伤的爱情。人们常说《倾城之恋》的白流苏就是她的影子，白流苏与范柳原的倾城之恋就是她与胡兰成的缩版，最后的美满结局，只是她的聊以慰藉。这样一个盛开在丁香花丛却傲然清高的女子，她的笔下也就生发出一股忧伤却不失高贵。
《倾城之恋》是张爱玲女士早期的作品，作品的背景是日本进攻香港前后，香港沦陷，也就符合倾城。白流苏，一个寄居娘家的离婚女人，遇上了一个原是介绍给她妹妹的男人范柳原——海外归来的浪子，纸醉金迷，不相信爱情婚姻。两人各自有着自己的打算，在绵绵情话营造成的甜腻腻的气氛中，展开的却是一场无声的战争，各自设了精妙的陷阱，期待能猎获对方，却都不能如意，不禁道出了宿命的悲哀。当白流苏不愿被岁月催逝年华，抱着柳原对他的一点爱意，伴着那一封电报甘为情妇。然而战争成全了她，使她得到了范太太的身份。而柳原的俏皮话留着和旁的女人说，表示他完全把她当作自家人看待——名正言顺的妻子，一个很自然的结果。因为要成全她，一个大都市颠覆了，也许只是说范柳原为她改变了整个世界。
关于《倾城之恋》，我觉得张爱玲很好的把握了“传神”这个词。第一，人物传神。《倾城之恋》的人物关系虽不复杂，却一个连着一个，有着终日拉着胡琴的堕落四爷，有着嗜钱如命的三爷，有着尖酸刻薄的四奶奶等等，这些人都不是主角，在全文的分量也不是很重，却深刻的揭示出了那个年代旧思想的落后，与落魄家族的人与人之间的冷漠。
第二，性格传神。总体来说，《倾城之恋》里面的人物都是自私的，却各自有着自私的理由。白流苏自私的想要范柳原给她一纸婚书，谋求今后的日子舒服。范柳原自私的只想与白流苏精神恋爱，不受任何羁绊。徐太太表面上处处帮着流苏，却也只是为了拉拢范柳原。自私是整本书人物的个性，也是为了揭露出旧社会人们的自私与社会的黑暗。
第三，故事传神。故事的女主人公虽离婚，在前夫死后却也没有顺从旧的礼教，不介意礼教的束缚，与范柳原谈起精神恋爱直至最后终成眷属。精神恋爱远比普通恋爱更经受挫折。这个故事不禁打到了女子三从四德的破旧思想，刻画出了一个敢于离婚，敢于追求幸福的新时代女性。
第四，景状物传神。小说中的景物描写并非单纯的想象，它们烘托社会历史环境，揭示人物性格命运，涵盖着丰富的蕴意。文中出现次数最多的，莫过于那“唱走了板，跟不上生命”的老钟，那“说不尽苍凉故事”的胡琴，那无时不在的蚊香烟，那“冷而粗糙，死的颜色”的墙。这些都道出了旧家族的堕落，道出了传统社会的黑暗，道出了旧思想的落后，道出了亲人之间的利益隔膜。
张爱玲在《倾城之恋》中所运用的笔调是舒缓安闲的，漫不经心地随笔一抹即是丰富的意向和精致的色彩，淡中出奇。“像飞了金的观音菩萨”突出了萨黑夷妮的超凡脱俗却与后面的贪慕虚荣形成对比烘托出了人物贪图享乐。全文忧伤哀怨，却也有一个美满的结局。不经意间透露出张爱玲对美好好爱情的祝愿，也展现出新时代女性的自主与坚 强。
推荐第8篇：《倾城之恋》影评
电影《倾城之恋》改编自张爱玲的经典小说，剧情描述了20世纪40年代的上海，富户白家的养女流苏，嫁给一纨绔子弟，婚后不久因夫妻不和而离异，流苏带着首饰和钱财回娘家居住。此时，白家已经败落，经济拮据，流苏的所有资财，数年间被兄长花光。自此，她在家中的处境日渐困苦。
白家好友徐太太，为白家七妹宝络做媒，介绍南洋华侨范柳原。范留学英国，后返沪经商，生活浪漫不羁。相亲之日，宝络央求流苏作伴。不料范却钟情流苏，整晚与她共舞，而将宝络冷落一旁。宝络婚事无望，家人怪罪于流苏，流苏有口难言。两人互相倾慕，发展出一段华丽而又凄美的爱情故事；柳原因公去香港，徐大南迁时邀流苏同行，流苏与柳原在香港重逢，坠入爱河。风流的柳原并没有结婚的打算，流苏不甘妥协回到上海。柳原来电请她来港相聚，为情驱使的流苏赴港与柳原同居。最后，太平洋战争爆发，香港沦陷。在漫天烽火下，柳原去不了英国，两人遂在报上发了结婚启事，倾城的香港繁华美梦虽尽碎，却造就了陷落中的范、白在香港暂过平淡的同居生活。
故事发生在香港，上海来的白家小姐白流苏，经历了一次失败的婚姻，身无分文，在亲戚间备受冷嘲热讽，看尽世态炎凉。偶然认识了多金潇洒的单身汉范柳原，便拿自己当做赌注，远赴香江，博取范柳原的爱情，要争取一个合法的婚姻地位。两个情场高手斗法的场地在浅水湾饭店，原本白流苏似是博输了，但在范柳原即将离开香港时，日军开始轰炸浅水湾，范柳原折回保护白流苏，在生死交关时，两人才得以真心相见，许下天长地久的诺言。
作者自述
《倾城之恋》是一个动听的而又尽人情的故事。《倾城之恋》里从腐朽的家庭走出来的流苏，香港之战的洗礼并不曾将她感化成为革命女性；香港之战影响范柳原，使他转向平实的生活，结婚并不使他变为圣人，完全放弃往日的生活习惯与作风。柳原与流苏的结局，虽然多少是健康的，仍是庸俗。
战火硝烟的年代，炮火纷飞的无情轰炸，珍贵的生命随时都有在顷刻间毁灭消失的可能。生命是脆弱的，在强大而又无知的军火面前。然而，一种命中注定的宿命感情压迫得他和她无法停止对她和他的寻找，哪怕自己随时都有可能灰飞烟灭于任何一个未知的瞬间。但，即便如此，也还是无法停止，无法不如此执着地忘却了自己的存在。疯狂的追寻是因为无法想象这个世上倘若没有了他或她时的情景，惊恐的不再是炮弹，也不再是战争，却是对方万一，即使只是万一也不能的，先自己死掉，那我活着还有什么意义？我该如何活得下去？所以，我情愿被炸死，情愿被毁灭，也无法不去找你。
“死生契阔，与子相悦。执子之手，与子偕老。”恐惧得连呼吸都是一种奢侈，她声嘶力竭地呼喊着他的名字——柳原，柳原，你让我到哪里去找你呀？到哪里去找你呀？血色的火焰，弥漫的烟火，此时于白流苏来说只是一种悲哀绝望的画面背景而已，她早忘却了它们的可怕与凶恶。最是那动人心肠的一瞬，范柳原犹如狂风骤雨式的从背后抱紧了白流苏，生命的意义在这一刻得到深刻而伟大的凸显，它超越了世俗的爱情。假如白流苏未曾确认背后抱她的人是范柳原，那么她会宁愿永不知道背后的人是谁的好，这样，她至少还可以残存一丝念想——也许身后的人应该就是他吧。不过，即便不问，她也是可以确认的。因为，这个世上，会那么紧张她，能抱她那么紧的人除了范，还会有谁呢？那真真是“死生契阔”啊，岂是一个失而复得可以形容万分之一的？那种波澜壮阔，生死相随的情感真是只能感，莫能言吧。
回答人的补充 2009-06-06 17:11
白公馆是一个现实得让人寒冷的呆不住的地方，唐家的婚姻也无疑是失败的。同样的，范柳原与洪莲最后无疾而终的爱情也只是一个错误。只有他俩才是命里注定，天造地设的一对。她嫁给谁都是错误，而他爱上谁都不对，这一辈子，她只是为了遇上他而存在的，他也只是为了爱她才来这个世上的。人生，真爱如此，夫复何求？一场华美而凄凉的爱情盛宴，盛开在一座城市的毁灭中，“死生契阔，与子相悦。执子之手，与子偕老。”般刻骨铭心的爱恋，幸福两个字已不足以表达这样一份感情的珍贵。想来，毁灭中残留的东西是最可贵的，就连爱情也是。 回答人的补充 2009-06-06 17:18
剧中，白流苏和范柳原在前十几集中，只在各自的生活圈子里或喜或悲，或酸楚或甜蜜地过着不相干的两种陌路人的生活。说实在的，过于冗长，反而男女主人公白流苏和范柳原的交集部分则太过轻了。当然，前面的部分都是编剧有意加的，后面的精华部分才是张爱玲小说的主体部分，不消说是更加具有魅惑力的。
看过该剧的同学都说电视剧拍得不及小说写得好。个人认为该剧还是拍得极好的。单不说剧中各式各样的旗袍很是一个亮点，活生生地折射出了一个张爱玲的时代。就连演员陈数（饰演白流苏）和黄觉（饰演范柳原）也是配合得极好的。不是说陈数有多倾城倾国，美若天仙，《倾城之恋》本也不是因为女主人公的美貌而命名的，而是因为一座城市——香港的倒塌成就了白和范的爱情，但她的气质的确是相当符合张爱玲小说里塑造的白流苏形象。尤其是她低头的那一瞬，真的像徐志摩诗中所写的——最是那一低头的温柔，不胜水莲花般娇羞，让人着迷，看着就醉了。黄觉算不得帅，虽然剧中刻意称他长得很帅。但从他坚韧，正直，善良，富有正义感，智慧，痴情等优秀品质集于一身的男子汉气魄中，我却领略到了作为男性的另一种无可挑剔的完美。在他身上有一种力量，一种独一无二的气质，正是这种气质，使得范超越了小说中定位的形象，我认为，这是该剧的另一成功之处。
剧中，白流苏曾不止一次地幻想范柳原来到自己的房间，几乎无一例外地，她想着范柳原都要吻她，而她不曾拒绝。当然这一切都止于她的幻想。虽然两个人都在心里煎熬，却又都在骄傲，谁也不肯首先屈服，却宁愿各自在房里挣扎、期待。无疑地，这从一个侧面反映了白流苏对范柳原的渴望，虽然表面上抗拒着，矜持着，但内心却在犹豫着。深受传统的观念影响的白流苏是不愿意没有婚姻的名份而甘做情人的角色的。而范恰恰不愿意结婚。于是两个人就这样干耗着呗，对门的两个房间里，电话成了核心，同是望着电话，只是一个是等待，一个在犹豫，成熟的爱，多么幼稚的举动。
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《倾城之恋》读书笔记
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八、作者简介 内容梗概 表达特点 印象深刻部分 作者传达的讯息对本书的评价与观感 读后感 收获
推荐第10篇：《倾城之恋》读后感
她的作品在我看就好像一个腐烂的苹果，虽然甜腻，却毕竟是烂了根茎的。正如她自己所说：“生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。”这仿佛是一句谶，应照了这个奇女子一生的命途。然而，一个女人，再如何冷漠理智和高不可攀，她的生命还是会出现，哪怕只有一次的奇迹。下面是瑞文网小编整理的《倾城之恋》读后感，欢迎大家参考阅读。《倾城之恋》读后感一
张爱玲在写《倾城之恋》时，正是和胡兰成——那个名震四海的“陈世美”剪不断，理还乱的非常时期。那是她生命中一段刻骨铭心的残忍。爱与恨，因为是，所以始终无法泯灭。不管张爱玲的作品再如何的不朽，必须承认，这个女人太理智，太冷硬，也太洞彻。基于现代人的眼光，她绝不是一个可爱的女人。甚至，她对于自己笔下的角色过于残忍，并且一直乐此不疲。《第一炉香》中的葛薇龙从纯情萌懂少女眼睁睁走向自甘堕落的结局；愫细的性洁癖毁了一个爱她至深，完全无辜的男人；《花凋》里的川嫦一心指望病好后嫁个好人，所有人都知道她要死了，除了她自己；传庆恨他的父亲，却偏偏继承了父亲的一切。她笔下的人物太惨了，全无救赎的余地。所有的痛苦都白受，所有的牺牲都白搭。看后真真让人涌上一股厌世之感————这无情的死气沉沉的尘世！而它们的造物者，却没有丝毫怜悯。眼睁睁看着潮水般的世人在眼皮子底下挣扎翻滚，却依旧冷静中带着冷笑。但是这一次，她却选择在《倾城之恋》中让白流苏修成正果，不仅如此，她得到范柳原也全靠运气。
忽然，我们熟悉的张爱玲变了。爱使她成了一个真正的女人，然后逐渐宽容。
爱情成全了张爱玲，于是张爱玲成全了白流苏。也许胡兰成那个负心汉并没有想到，这样一篇*名作，都源于他一次心血来潮的花心。再看《倾城之恋》，张爱玲不仅将慈悲给了它，更是将整颗心化了进去的。如果其他的作品是用她理性的思辨铸成，那么《倾城之恋》便是她一次用感性描绘的故事。它仿佛是从一幢萧索荒凉，荆棘密布的城堡中，活脱脱跳出一个鲜活灵动的血肉之躯，让人惊艳不已。白流苏与白公馆中的人唇枪舌战，永不低头的决心叫人拍案称快；与范柳原在爱情上尔虞我诈，相互交锋，又是多么酣畅淋漓！作为男人，也许你不会喜欢这样一个精于算计，自私世故的女人；作为女人，也不会接受那样一个左右逢源，油腔滑调的男人。然而，我们无法否认，他们是活的，并且闪着人性的光辉。试问我们心底，又有哪一个能说自己是真正的无私博爱？人类自私的劣根性，我们全都有，只是羞于承认吧。张爱玲，比我们都坦白。
她希望得到他的钱，也希望得到他的爱；他希望得到她的人，更希望得到永远的自由————你我又何尝不想？其实，每一个人心底都藏着一个白流苏和范柳原呢。
曾经朝三暮四的男人和曾经精明决断的女人，最终随着一座城市的坍塌，给了彼此重新审视对方的机会。她想起初识他的时候，他不经意流露的真心：“有一天，我们的文明整个毁掉了，什么都完了———烧完了，炸完了，坍完了，也许还剩下这堵墙。流苏，如果我们那时候在这墙根底下遇见了……流苏，也许我会对你有一点真心，也许你会对我有一点真心……”
谁知道呢？也许她早已在那时便把真心悄无声息的给了他。而多年后，他随口介绍的一句：“她是我太太”，完满了她前半生的期盼。那，后半生呢？————胡琴依旧咿咿呀呀拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去。不管故事如何倾国倾城，它终是一段戏文，只活在舞台上。
阖上一段传奇，留下的也只是那一缕沉香缭绕。清醒过后，有一点落寞静静滴下来。
《倾城之恋》读后感二《倾城之恋》早被香港人拍成了电影，我没有看过，这是值得庆幸的好事：倘若之前先看了电影，看书时脑子里就有了先入为主的印象，阅读的兴趣便减了大半。
《倾城之恋》是张爱玲较早期的一个中篇，也算是比较有代表性的作品。一个二十八岁的离过婚的没落大户人家的女儿白流苏，回到娘家，惨遭哥嫂排挤，却意外地将其七妹的相亲对象范柳原夺了过来。流苏和柳原都是精明的人，他们在感情上锱铢必较，不肯输对方半步，最后由于香港战争的爆发，战世的混乱才使两个相对无趣的人成就了婚姻。
白流苏是相当渴望这场婚姻的，正象苏青所说：一个离过婚的女人，求归宿的心态总比求爱情的心来的更切，虽然取悦柳原是太吃力的事，但她还是笑吟吟的。
相对于白流苏，我本人更喜欢范柳原，他在某些方面还是表现了较天真的一面的，最使我难忘的他在一天深夜给流苏打了四次电话，前两个电话是争吵的，最后一个电话柳原这样说：
流苏，你的窗子里看得见月亮吗?我这边，窗子上面吊下一支藤花，挡住了一半，也许是玫瑰，也许不是。
这在整篇小说里，是难能可贵的浪漫。
小说的尾部很耐人寻味。
四奶奶决定和四爷离婚，众人都派流苏的不是，流苏离了婚再嫁，竟有这样惊人的成就，难怪旁人要学她的榜样。
令人莞尔。
掩卷之余，我更惊叹作者的成熟与事故。写这部小说时，张爱玲只有二十三岁，难以置信!何以一个二十三岁的女子，竟有着如此老辣和冷酷的笔触!难怪有人说，张爱玲是一个天才，是一个空前绝后的女作家。
不难看出，张爱玲的小说充满着小资情调和危险意味，王安忆曾说：张爱玲是虚无的。我在读张的小说时，更多的体会是现实的苍凉和生命的疑问。
一个浪漫主义者读张爱玲的小说，将会是一种极其痛苦的折磨：因为要承受从梦想的巅峰跌落至现实底谷的打击。
于是张爱玲说：
生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。
《倾城之恋》读后感三有人说张爱玲的小说除却《倾城之恋》以外，都是悲剧的尾巴。在我看来，《倾城之恋》虽是成全了白、柳的一段姻缘，但实则以世俗的表象虚掩了真正的悲凉，越发比悲剧更像悲剧。
爱情总是发生在自私的男人和自私的女人之间。各自为了捍卫那一点自由或者追逐物质上的算计相互着不妥协。当终于有一天，精神上的追求再寻不到现实的依托时，两个人方始彼此亲近。但究竟与爱情不大相干了。这时候各自面对的人儿都成了种类物，可以替换的。若是换了些时候，换了个光景，他对面兴许是另一个女人，她对面也兴许是另一个男人。
白流苏是一个离过婚的女人。在那样暧昧的时代和同样暧昧的旧上海，离婚恐怕还是要受道德谴责的。白公馆无疑是守旧的，他们“用的是老钟。他们的十点钟是人家的十一点。他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。”“白公馆有这么一点像神仙的洞府：这里悠悠忽忽过了一天，世上已经过了一千年。可是这里过了一千年，也同一天差不多。”离了婚的白流苏，少不了受家人的指戳。一应钱财盘剥净尽之后，她在家里的存在无疑成了拖累和多余。她的出路，除了另一个男人的怀抱以外，再无其他。寂寞倒是其次。
范柳原，一个海外归来的浪子，本是无根的浮萍，四处飘摇。加上生活的纸醉金迷，便把“女人看成他脚底下的泥”。爱情和婚姻原是他不相信，也不敢指望的。但他内心深处是渴望安稳的。
这样的两个各怀鬼胎的人遇到一处，展开了一场相互试探的爱情攻防战。白流苏的目的显而易见，她希望他能承诺她一纸婚姻。一个男人若能以婚姻的形式接受一个女人，心里必定会沉潜下来很多东西，也就是白流苏期翼的那一点点“真”，或许仍是无关爱情的。
这便是她为何一再矜持，不想经他的激将，“自动投到他的怀里去”的原因。在连续的试探之后，流苏没有寻到半点进展，索性有些气急败坏，遂恼了起来：“你干脆说不结婚，不完了！还绕得大弯子！什么做不了主？连我这样守旧的人家，也还说‘初嫁从亲，再嫁从身’哩！你这样无拘无束的人，你自己不能做主，谁替你做主？”接着更是赌气狠下心来从香港辗转回到上海。家里是早容不下她的。可见她不惜为争取婚姻冒了极大的险。此时，心迹更是表露无疑，思忖再寻个职业，也怕自贬了身价，被柳原瞧不起，“否则他更有了借口。拒绝和她结婚了。”权衡的结果是：“无论如何得忍些时”。这是在和自己打赌。她并不见得有多大胜算的把握。如果柳原还再来找她，就算赢了一步，这是她此时的底线。果然，过了些时日，香港来了电报。她心里自然安定了许多，也将自己放开了些，同他上了床，虽然不见得是主动，但也并没有拒绝。然而，此时，“他们还是两个不相干的人，两个世界的人”。
她决不会就此放弃，因想：“没有婚姻的保障而要长期抓住一个男人，是一件艰难的、痛苦的事，几乎是不可能的。”但此时柳原给了她房子和花费钱财，至少她可以真正地脱离了白公馆。物质上的满足，让她对婚姻的追逐暂时置后，且说“管它呢！”。到底她是不爱他的，她只承认“柳原是可爱的……她跟他的目的究竟是经济上的安全。”长久以来的疲于应付，也只是为了“取悦于柳原”。如今目的已经实现了大半，至少实现了曲线救国。
范柳原早猜准了白的心思。开始就问“你爱我么？”流苏的回答他自是不肯相信。“有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完了，--烧完了，炸完了，坍完了，也许还剩下这堵墙……如果我们那个时候在这墙根底下遇见了……也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心。”对生活，他比她看得通透。爱情原不是你我能做得了主的。虚伪的东西来得并不可靠。“我犯不着花了钱娶一个对我毫无感情的人来管束我”，这话听起来再直接不过。如此牺牲了自由和金钱换来的婚姻代价太大，对他来说“那太不公平”。在他看来，结果只能有一种，那就是要等到地老天荒的时候才能有分晓。然而流苏并不懂得他，因此他才说“我要你懂得我！”。
也有人说，范柳原同白流苏调情不过是为了男人的征服欲，因为她善于低头，容易掌控。这种说法是立不住脚的。凭范柳原的经验，玩弄女人于掌骨之中是一件很容易的事情，更何况他从来不缺少女人。萨黑荑妮就是一例。他并不满足于这些，他在长久的游戏中早将生活堪破。烟花虽然极尽绚烂，总是稍纵即逝的，随后是更广阔的岑寂。他渴望安稳，渴望实在的温暖。这是他的理想，尽管此时并不切近。因此，他可以不在乎流苏的过去，不在乎她是否完美，单只看到她“善于低头”。但是，这远远不够。
终于，那场战事催化了结果的到来。“流苏拥被坐着，听着那悲凉的风。她确实知道浅水湾附近，灰砖砌的那一面墙，一定还屹然站在那里。风停了下来，像三条灰色的龙，蟠在墙头，月光中闪着银鳞。她仿佛做梦似的，又来到墙根下，迎面来了柳原。她终于遇见了柳原。”“在这动荡的世界里，钱财、地产、天长地久的一切，全不可靠了。靠得住的只有她腔子里的这口气，还有睡在她身边的这个人。”此时，她终于真正的靠近他，有些懂得他了。一瞬间，他们达到了某种契合。“他们把彼此看得透明透亮，仅仅是一刹那的彻底的谅解，然而这一刹那够他们在一起和谐地活个十年八年”，这种彼此妥协终究是短暂的，后面掩着的平淡、琐碎、粗鄙的生活留给观者的是一串省略号。
“香港的陷落成全了她”，这里只强调了“她”，范柳原依然坚守着自己的生命哲学，这一场轰炸不过是炸毁了他心中的浮躁和他的烟花梦。生死契阔，在死亡边缘存活下来的人，也许比以往任何时候更加强烈地意识到，没有比一双手更实在的东西了。
“他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女人。在这兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。”执子之手，与子偕老，原是这样无奈的选择。
“但是在这个不可理喻的世界里，谁知道是什么因，什么果？谁知道呢，也许就是因为要成全她，一个大都市倾覆了。”也许流苏是幸运的，一场陷落让她等到了一个男人，一段婚姻。然而这终究是偶然的，正如张爱玲所说“到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场。”一个女人，把命运当作赌，想来没有什么比这更可悲的了。
范柳原到最后一刻也还是清醒的，“现在你可该相信了：‘死生契阔’，我们自己哪做得了主？……”一个善于低头的女人，也许终会成为一个安分的妻。让他在劳累和放纵之余有一个去处。男人的归宿最终只是一个女人。
初读《倾城之恋》时，总觉得悲剧是女人的。现在方觉得，悲剧是女人的，也是男人的。
第11篇：倾城之恋读后感
这场恋，倾了城，乱了情
————《倾城之恋》读后感
这堵墙，不知为什么使我想起地老天荒那一类的话。
我们每个人心里都憧憬着一段美好的爱情。你，在心中的那堵墙下，等到你心中的爱情了吗？
爱情老是发生在自私的男人和上下团结自私的女人之间。各自为了保卫那一点儿自由还算计着互相不妥协。当终于有一天，神魂上的寻求再寻不到事实的依托时，两个人方始你我亲密而接近。但到底与爱情不大相干了。这会儿各自面临的人儿都成了品类物，可以调换的。如果是换了些时刻，换了个景况，他对面或许是另一个女人，她对面也或许是另一个男子。
《倾城之恋》虽是成全了白、柳的一段姻缘，但实则以世俗的表象虚掩了真正的悲凉，越发比悲剧更像悲剧。
《倾城之恋》是彻头彻尾的大悲剧---倾城之悲哀！她从人的劣根性与道德观的残缺揭示了这个彻底的大悲剧。城之将倾，国将不国，一个封建的离过婚的女人的生存又要建立在一个不想缔结婚姻的自私男人的不长久的爱情里，一切的一切危如累卵，可竟还有人羡慕，视流苏为榜样。悲哀的年代！悲哀的城池！悲哀的男人和女人！
也许，这场邂逅与暧昧等了好久，终于，那场战事催化了结果的到来。“流苏拥被坐着，听着那悲凉的风。她确实知道浅水湾附近，灰砖砌的那一面墙，一定还屹然站在那里。风停了下来，像三条灰色的龙，蟠在墙头，月光中闪着银鳞。她仿佛做梦似的，又来到墙根下，迎面来了柳原。她终于遇见了柳原。”“在这动荡的世界里，钱财、地产、天长地久的一切，全不可靠了。靠得住的只有她腔子里的这口气，还有睡在她身边的这个人。”此时，她终于真正的靠近他，有些懂得他了。一瞬间，他们达到了某种契合。“他们把彼此看得透明透亮，仅仅是一刹那的彻底的谅解，然而这一刹那够他们在一起和-谐地活个十年八年”，这种彼此妥协终究是短暂的，后面掩着的平淡、琐碎、粗鄙的生活留给观者的是一串省略号。
有一天，我们的文明整个儿的销毁了，什么都完了，烧完了，炸完了，坍完了，或许还余下这堵墙假如我们那一个时刻在这墙根儿下面遇见了或许你会对我有一点儿真心，或许我会对你有一点儿真心。流苏柳原如此，我们何尝不是。或许在这个物欲横流的社会，只有一切都消失了，没了所谓的金钱，所谓的功名、地位，一切都没了，我们才开始想起爱情，这时候，唯有爱情在我们心中有一点痕迹。
我们太忙着谈恋爱了，哪里还有工夫恋爱？
一个有着圆满结局但透着悲凉的成人童话，体味生存于人世的艰辛和命运的荒谬无常。
炸死了你，我的故事就完了；炸死了我，你得故事还长着呢。多么美好的结局。
生死挈阔，与子相悦；执子之手，与子偕老。希望我们终有一天能拥有爱情，没有世俗的逼迫，没有现实的压力，唯有我与你。愿，天下有情人终成眷属！
第12篇：《倾城之恋》读后感
Thu, 08 Dec 2011
书籍：《倾城之恋》——张爱玲
这两天花了点时间看张爱玲的《倾城之恋》，以前没留意中国的文学，一直比较多的关注外国的文学，《倾城之恋》读后感。
《倾城之恋》里面描述了流苏和范柳原的一段爱情故事，一直影响最深刻的爱情故事是《傲慢与偏见》。
中国式的爱情是否和外国不同呢？毕竟中国的一些观念和以前，特别是外国的以前不同。
我受到很大的冲击，虽然故事不长，但话里往往有话。
1.爱情观
古典爱情，重视结果；现代爱情，重视过程
两者有正反面。古代爱情是一种执着的追求，追求平淡；现代爱情没有父母过多的干涉。古典爱情，需要门当户对为前提；现代爱情来匆匆去匆匆，留不住人们长久凝视的眼光。
即使爱情在不同的时代有不同的特点，但不要认为我们就必须按照规则办。为了区别，两种观念放大了其中的的区别。（中西方也有区别）
《倾城之恋》放大了其中的一些影响。面包与爱情？面包往往在现代生活中不需要过分重视，反而现代生活中的人却过分重视面包。
《倾城之恋》在故事的前半部分强调的是爱情，后半部分强调面包。辩证的分析两者的关系。
我们在过程中的时候全心体验过程，以最终结果为目的，那大概是古典爱情和现代爱情的圆融结合。
精神爱恋，注重的是结果；现实爱恋，偏重的是过程，读后感《《倾城之恋》读后感》。
如果现代爱情是感情快餐，吃完就走，这样的感情是不负责任的。虽然人生是个试错排错的过程，但是一旦认定了一种关系，就拥有这个关系带来的愉悦。生活不仅是由正面组成，认识它的反面是应该的。
2.感情与现实
不难发现，在范柳原在三次打电话给流苏后，流苏已经爱上了范柳原。流苏也知道范柳原的爱是精神爱恋，需要的是肯定的是范柳原是一个有承担的人。（似乎范柳原有风流史）
他们之间的关系是通过一些手段递进的。比如说话技巧，心理琢磨。感情是否需要这些额外的因素来组建？虽然我认为不需要，并且觉得这是虚华。而似乎在现实生活中，这些手段成了必须品。
最后，他们认定他们之间的关系是在战火之后。他们在战火之后把对方看做是唯一。我很疑惑，如果没有战火的发生，那么这段感情是否有变淡的可能性。如果变淡的，他们的轨迹就发会有很大的不同。
用事情来证明一段感情，是一个说服自己的借口么？流苏是的——我这么认为。要知道一个人的有没有肩负，是否一定需要一些手段，或者说一些事情？也许在我的意识里，太多童话或者片面。我认为最直白的沟通，是最好的方法。
感情，亲情、友情、爱情等等。感情的存在不需要证明，因为感情不是一门充满理性的学科。
3感受
我读完了《倾城之恋》。“传奇里的爱情大抵如此”是否总结了整文？人们之间的感情加入了非常多的其它成分，最终也不过回归到最简单的感情。
现实生活中不会出现那么多的倾国倾城的情况，感情依然存在。
还是那句话：绚丽归于平淡。
第13篇：倾城之恋 读书笔记
倾一座城成全一段爱情
——《倾城之恋》读书心得
我们首先说说这位作者-张爱玲，她十八岁时被父亲关起来，她患了痢疾父亲见死不救。她的第一个丈夫伤了她的心，第二个丈夫在婚后剥夺了她做母亲的权利和乐趣，坚决逼她堕胎可以说，她生命里最重要的三个男人都是对不住她的，这使的我明白她的小说何以如此悲情，更明白为什么她最喜欢的词是荒凉。
白流苏是一个离过婚的女人。在那样暧昧的时代和同样暧昧的旧上海，离婚恐怕还是要受道德谴责的。离了婚的白流苏，少不了受家人的指戳。一应钱财盘剥净尽之后，她在家里的存在无疑成了拖累和多余。她的出路，除了另一个男人的怀抱以外，再无其他。
范柳原，一个海外归来的浪子，本是无根的浮萍，四处飘摇。加上生活的纸醉金迷，便把“女人看成他脚底下的泥”。爱情和婚姻原是他不相信，也不敢指望的。但他内心深处是渴望安稳的。
这样的两个各怀鬼胎的人遇到一处，展开了一场相互试探的爱情攻防战。一个男人若能以婚姻的形式接受一个女人，心里必定会沉潜下来很多东西，也就是白流苏期翼的那一点点“真”，或许仍是无关爱情的。.
《倾城之恋》给我们的整体的感觉是她的作品没有多少触及到社会的现实问题，或许这是她的一个弱项，又或者作为一个中国传统的女人，她是不喜欢政治的，所以在表面许多社会深度方面的东西上面，她并没有做的很好，且看《倾城之恋》中多余战争一个描写的环节给人的感觉绝对是很粗糙的，只不过我们喜欢“得鱼忘，得意忘言”的感觉，所以并不很在乎这一点，《倾城之恋》中流苏与柳原的恋情本身的完美性在我看来似乎就已经落如俗套，既然要表现人物本身的恋爱中的思考，那么为什么要到最后也是一个没有划好的圆呢？我的一个感觉是没有划好的圆比划好的更具有一种难得的吸引力，就像莎士比亚的悲剧比喜剧更具有影响力一样，但是看起来我们是无法求全责任的，更何况对于张爱玲这样的作者，我也只不过是九牛一毛罢了，根本够不上多少资格评论她的作品，只是有感而发。
很多人以为《倾城之恋》中白流苏想依靠范柳原的婚姻关系摆脱白公馆的时间。甚至有些人取笑白的弥顽不灵。在我看来，她是迫不得已的，她除此出路外无从选择。
很爱她的小说，即使是在当时被说太个人，在如今看来，比起那些也写个人情感文章的作家，她在那个动荡不安，思想尚且不太开放的时代写的东西还是不乏大气的，如今再没有人可以代替她原本是格格身份敢爱敢狠的我们最心爱的张爱玲先生。因为她体会到了世人对她的另眼，所以她会创造这样脆弱美丽的流苏，因为她爱了最懂她却最终不能忠心不二的胡兰成，所以，她会写出像范柳原这样爱得让人可恨的男人。
倾了城又如何，她的城只能留给香港的那对平凡的夫妇，她还是最终另嫁了他人。
爱是否重要，这样一个动心和试着得到的过程，经常被复杂化了，我们除了抱着一心向善的态度之外又能如何呢？
聪惠如爱玲，一样守不住的，她送了给范柳原和白流苏，我们的感慨也只是空气里那一样抓不住的心绪，虚弱无力。
终究是否纯粹好像也已经被完美的结局麻痹。
生活里的爱总归像一副银筷子，是最初因为它好看才要，或是因为还可以用它吃饭就不重要了。
作者的文章也写掉了故事的尾巴。流苏再婚，成为家里人眼中的奇迹，二嫂和二哥也离了婚：如果像流苏那样嫁得好，离婚又怎样呢。不过离了婚的流苏，又变成最平凡的女人，城倾了，爱也断了，倾一座城成全一段感情，终究不能长久，男人的甜言蜜语又向另外一个女人说去了。
人家说张爱玲才气是有，却不够大气，难得作者发掘出她大气的一面来。不过归根到底，我看她还是小家子的，流苏的爱情像封藏在瓮里的酒，不打开才是珍贵的，一开了，气跑了，就什么都没了。张爱玲，给了一个倾城的雄伟，留一个最冷情的尾巴，她还是放不开，终究是悒郁的飘零女子。
第14篇：倾城之恋赏析
《倾城之恋》赏析
一九九五年的一天，张爱玲在美国孤寂无声地走了。几天后，别人在她的寓所里发现了她的尸体。
我想象着，一个干瘪细长的老太，瘦猴一般，终日躲在阴暗的房子里，触目而惊心……我不敢想象那会是张爱玲，因为我实不知道，那么持才自傲，那么自怜自恋的她，怎么可以容忍自己的传奇有这样凄凉无奈的收尾? 在我的心中，民国初年的临水照花人，张爱玲从来是属于60 年前的上海的。所以我怀疑这世上根本就存在过两个张爱玲!写《金锁记》，有着《倾城之恋》的张爱玲早在50 年前就已遁去，唯留一个凡俗的怪僻女人张爱玲在认识间忍受那个绝世才女的所有爱恨情怨!
文学史上的奇迹
张爱玲迷恋上海，也成名于上海，她的情感之花闪烁在上海，离开了上海的张爱玲如无源之水，终于枯去。我想当年的那个张爱玲多半是死于窒息，因旧上海的一去不返，触摸不到上海气息的她，香魂一缕随烟去，白云千载空悠悠!
上海(旧上海)是一个奇特的地方。十里洋场上，倩女香魂，杂夫走卒，并行不悖地游荡着，就有了很多的故事和传奇，可以说上海成全了张爱玲，而客居上海的她也做绝了上海人!事实上拥有过张爱玲的旧上海到底沾了张爱玲多少的光，恐怕也无人能说的清!据傅雷的文章，“当时张爱玲仿佛从天而降，教人无论悲喜都有些措手不及，除了这太突兀了，太像奇迹了‟这些不着边际的话外，读者从没切 实表达过意见。”青年女子张爱玲一夜成名上海滩，这本身就是一个传奇。“奇迹在 中国并不算希奇，可都没有好下场，”傅雷一语中谶，他说“但愿这句话永远不要扯 到张女士的身上”，可天不由人，张爱玲终于也成了奇迹的陪葬，终生为她的才情 所累!
翘首回望，人生都是充满故事的。或是轰轰烈烈，抑或平淡无奇。但毋庸置疑的是，张爱玲却成为文学史上的奇迹，闪烁着灵异的光辉，似乎世间的光芒只为衬托她的存在而存在。
她，有着灵动飘逸的气韵，有着傲骨旷世的才华，有着高贵典雅的气质。她的一生充满传奇的色彩，有着缺少父爱的凄凉童年，有与胡兰成相遇相知的浪漫，有赖雅余生陪伴的温馨。她的一生足矣！
终其一生，她的文章风格始终笼罩在郁郁寡欢气息的笔调下。张爱玲，这一廓在我心中没有多少月光的月亮，读她的作品，就如在原本漆黑的夜里更品其平添一份凄凉。不可否认的是，她的作品却达到了她人生中最辉煌的巅峰时刻。她的作品，如《金锁记》、《花雕》都有着不完美的结局。但是，她却赋予《倾城之恋》一个完美的结局。这，或许是她对自己爱情的一种真心的寄托，抑或是对心中那份情怀的眷恋与不舍。
两颗紧紧相依的心
在《倾城之恋》中，白流苏，一个离婚居家的女子。但她遭受哥哥们的欺骗散尽钱财，遭受嫂嫂们的热嘲冷讽忍气吞声，遭受母亲的忽视寂寞生活。但是，她却遇见了范柳原，一个年轻英俊、机灵狡猾、肆意挥霍的花花公子。从此以后，她在情感纠葛之中奋力的挣扎。
有时，相遇就是一种缘分。然而，这缘分似乎是天注定，没有回旋的余地。正如张爱玲所说：“这缘分是千千万万中缘分中的一种，没有早一步，没有晚一步，正好遇见了。”可是，恰恰是这次的相遇却成全了一段完美的爱情。虽然过程艰辛，但结局却是唯美的。
流苏，一个坚强的女子，在压抑，畸形的生活环境里，选择了出逃。她大胆地顶着众人的唾弃与前夫离婚，这是她的勇气。可同时，她始终是一个在经济上柔弱、无助的女子，逃离的方式只能是依靠男人来寻找自己的栖息之地，于是她必须妥协。现实与性格间的矛盾，让她不得不学会算计。不幸的命运让她学会保护自己，却又让她这份简单、真挚的情感徘徊在疑虑、猜忌、金钱、责任、虚荣之上了。可是，在民国二三十年代，一个离婚女子再婚可以说是件丢脸的事情。因为，在人们的意识中，她已是一个残花败柳，不符合人们心中所期盼的标准形象。这无疑之中使她再婚道路充满艰辛却又不得不谨慎。
范柳原，一个无根漂浮、四处漂泊的海归浪子。他不相信女人，不相信会有真正爱情，因此贯穿于社会的红尘之中过着醉生梦死的生活。当白家让宝络与范柳原相亲时，他看上了白流苏。但他给流苏甜蜜的同时，却又给了她痛苦。他让她只做他的情妇而迟迟不肯娶她。于是，一幕幕的情感几度纠缠。他为了满足生活的空虚，而她却为了生存。
爱情总是发生在自私的男人和自私的女人之间。就这样，两个各怀鬼胎的人遇到一处，展开了一场相互试探的爱情攻防战。白流苏的目的显而易见，她希望他能承诺她一纸婚姻。一个男人。而柳指望的是那个安稳于是两人各自为了捍卫那一点自由或者追逐物质上的算计，相互不妥协。当终于有一天，精神上追求再寻不到现实的依托时，两个人方始彼此亲近。
然而，香港之旅却把两个人的命运纠缠在一起了…… 在浅水湾的高墙下，他对她说：“这堵墙不知为什么使我想起地老天荒那一类的话。……有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完了——烧完了、炸完了、坍完了，也许还剩下这堵墙。流苏，如果那时候我们在这墙根底下遇见……流苏，也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心。”
范柳原即将离开香港时，日军开始轰炸浅水湾，范柳原折回来保护白流苏，在香港陷落的一刹那，两人得以真心相见，许下天长地久的诺言。这倾城之恋正如书中所说“香港的陷落成全了她，但是在这不可理喻的世界里，谁知道什么是因？什么是果?谁知道呢？也许就因为要成全她，一个大都市都颠覆了……”这也许是人性最初的纯洁。没有利益纠结，有的只是两颗紧紧相依的心。
“倾城”很美却不美
《倾城之恋》有一个很美的名字，却是在讲述一段不美的爱情，题目表面上流淌着的诗意，在故事中被男女主人公之间的算计和现实冲得荡然无存。白流苏所要的无非是“经济上的安全”和一张长期的饭票，而范柳原的计划是要流苏做情妇而不是妻子。他们不但有各自的打算，还非常清楚对方的想法，范柳原直接了当的对流苏说:“我犯不着花钱娶一个对我毫无感情的人来约束我，那太不公平了，对于你，那也不公平，噢，也许你不在乎，根本你以为婚姻就是长期的卖淫”，白流苏对此也很明白，“他要她，可是他不愿意娶她”只是希望流苏“自动地投到他的怀里去”，做他的一个情妇。这哪里有一点点的浪漫气息，分明是一场因自私而畸形的交易，露骨的交易，也是一次爱情的战争。这场交易从一开始就是明显的男人占主动和支配地位，但战争的到来却改变了一切，香港的沦陷成全了流苏，使她成为赢家，由“二奶”变成了名正言顺的妻。
一场真实的战争打乱了爱情战争的秩序，在真正的战争面前，爱情的交易停止，爱情的战争也熄火了，当一切都要失去的时候，人与人的交流才变的真诚，彼此之间的爱情才除去了交易的色彩，相嚅以沫、生死相依，隆隆的炮火声中两人之间没有了精刮的算计，反倒是抛却了自己全身心的念着对方，“别的她不知道，在这一刹那，她只有他，他也只有她”。在什么都有的时候对爱情挑三拣四，甚至游戏爱情;在一切都没有了，生命也受到威胁的时候，却无私的爱了起来，张爱玲真是把人看透了。
我们看到的所谓“倾城”，不是传统意义上的因相貌或仪态而产生的忘忽一切的爱情，却成了表述香港这座城市沦陷的状态。从这个词被恢复意义这点来看，张爱玲对现代爱情(相对而言)的描写本质上是对传统爱情尤其是传奇故事的颠覆。女人即使有了“倾国倾城”的美貌，也未必有使男人为之倾城的魅力，或者说，在现实社会中，很难有对女人的美产生“倾城”感的男人，甚至从来就不曾有过，“传奇里的倾城倾国的人大抵如此”，全篇尾句正是这种思想的点睛之处。是啊，传奇里的故事往往很美，美的如同巧夺天工的艺术品，让我们艳羡。不可否认的是，相对于纯粹的高尚的爱情，功利与算计更符合我们普通人的思维与行事逻辑，虽然我们都不愿承认。所以，张爱玲笔下刻画的人物更多的是平常人，写的都是些“庸人俗事”，在这里没有可歌可泣、荡气回肠的爱情，也不曾追问生命的意义、人生的价值，讲的尽是琐碎的生命、混沌的烦恼，这些人和事虽然很俗，但却很能勾起我们的共鸣，因为作为普通人，生活就是这样混乱的、易变的、现实的、随意的，在这些“庸人俗事”中，我们看到自己的影子，看到平凡生命的卑微可怜，悲喜不自知，“眼前飞扬着一个个，鲜活的面容”，当我们哀其不幸、怒其不争的时候，却突然失语，因为那分明是我们自己的表演。
流苏和柳原未尝不想追求纯粹的爱情，当流苏听到柳原说“这堵墙，不知为什么使我想起地老天荒那一类的话。……有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完了，烧完了，炸完了，坍完了，也许还剩下这堵墙。流苏，如果我们那时候在这墙根底下遇见了……流苏，也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心”时，一定会产生不顾一切去爱的想法，但作为普通人，生活更像是一种综合的协调，很难享受到那种纯粹的东西，更多的是在多种因素中寻找所谓的平衡。年近30且离了婚，在娘家受尽欺辱的白流苏在爱情上不可能再有少女般的情怀，能从“这一代便被吸到朱红洒金里的辉煌的背景里去，一点点的淡金便是从前的人的怯怯的眼睛”的灰暗的家庭中拼杀出来，逃离开嗜着她的青春和生命的上海，已经耗掉了她所有的精力，对于爱情已经没有了梦想和憧憬，“她决定用她的前途来下注”，“如果赌赢了，她可以得到众人虎视眈眈的目的物范柳原，出净她胸中这一口恶气”。爱情就是为了结婚，结婚就是为了有一张长期的饭票。这是非常现实的想法，在这种讨价还价的爱情背后，是普通人生活的主旋律，言情作品中轰轰烈烈、潇潇洒洒基本不会落在我们头上，即便“有这个贼心，也没那个贼胆”，这就是为什么如今恋爱的双方更多的是考虑工作、住房、存款等现实的经济问题，爱情逐渐被商业化，更像一场交易。是啊，作为老百姓你首先要考虑的是生存，没有了经济基础，精神层面上的爱情是那么的苍白、无力，甚至是不切实际，一如小说中那苍白、模糊的月光。
有人说这是张爱玲小说中唯一的喜剧结尾，也许吧！至少两个人最后走到了一起而且总的说来这篇小说的色调并不十分阴郁，但是我总觉得这个结尾还远远不是一个结尾。
白流苏内心现实的描写
美好的爱情是每个少女怀春时极度向往的，一段感情若能在有生之年倾尽所有，换得终身守候，也是众望所归的。或许生活本身很多时候就如同一个剧本，一不小心，自己便沦为了悲剧。尤其凄惨的是，还要自欺欺人地昭告天下，这便是我们此生冉饱满不过的完美结局。
第一次见范柳原：“范柳原真心喜欢她吗？也不见得。他对她说的那些话，她一句也不相信。她看得出他是对女人说惯了谎的。她不能不当心——她是个六亲无靠的人，她只有她自己了。……她的眼睛里，眼泪闪着光”
决定去香港：“流苏的父亲是一个有名的赌徒，为了赌而倾家荡产，第一个领着他们往破落户的路上走。流苏的手没有占过骨牌和骰子，然而她也是喜欢赌的。她决定用她的前途来下注。如果她输了，她声名扫地，没有资格做五个孩子的后母。如果赌赢了，她可以得到众人虎视眈眈的目的物范柳原，出净她胸中这一口恶气。”
比较经典一段是范柳原半夜给流苏电话论及爱的话题，仅选流苏的一段：“流苏沉思了半晌，不由得恼了起来道：“你干脆说不结婚，不就完了！还得绕着大弯子！什么做不了主？连我这样守旧的人家，也还说„初嫁从亲，再嫁从身‟哩！你这样无拘无束的人，你自己不能做主，谁替你做主？”柳原冷冷地道：“你不爱我，你有什么办法，你做得了主么？”流苏道：“你若真爱我的话，你还顾得了这些？”柳原道：“我不至于那么糊涂。我犯不着花了钱娶一个对我毫无感情的人来管束我。那太不公平了。对于你，那也不公平。噢，也许你不在乎。根本你以为婚姻就是长期的卖淫——”流苏不等他说完，啪的一声把耳机掼下了……”
第二次到香港：“一个秋天，她已经老了两年——她可禁不起老！于是她第二次离开了家上香港来。这一趟，她早失去了上一次的愉快的冒险的感觉。她失败了。固然，女人是喜欢被屈服的，但是那只限于某种范围。如果她是纯粹为范柳原的风仪与魅力所征服，那又是一说了，可是内中还掺杂着家庭的压力——最痛苦的成分”
和柳原在一起，思考未来的生活：“在这里她可是英雄无用武之地。“持家”吧，她根本无家可持，看管孩子吧，柳原根本不要孩子。省俭着过日子吧，她根本用不着为了钱操心。她怎样消磨这以后的岁月？找徐太太打牌去，看戏？然后渐渐地姘戏子，抽鸦片，往姨太太们的路上走？她突然站住了，挺着胸，两只手在背后紧紧互扭着。那倒不至于！她不是那种下流的人。她管的住她自己。但是……她管得住她自己不发疯么？楼上品字式的三间屋，楼下品字式的三间屋，全是堂堂地点着灯。新打了蜡的地板，照得雪亮。没有人影儿。一间又一间，呼喊着空虚……”
结局或许只是开始：“流苏离了婚再嫁，竟有这样惊人的成就，难怪旁人要学她的榜样。流苏蹲在灯影里点蚊烟香。想起四奶奶，她微笑了。柳原现在从来不跟她闹着玩了。他把他的俏皮话省下来说给旁的女人听。那是值得庆幸的好现象，表示他完全把她当做自家人看待——名正言顺的妻。然而流苏还是有点怅惘。香港的陷落成全了她。但是在这个不可理喻的世界里，谁知道什么是因，什么是果？谁知道呢，也许就因为要成全她，一个大都市倾覆了。成千上万的人死去，成千上万的人痛苦着，跟着是惊天动地的大改革……流苏并不觉得她在历史上的地位有什么微妙之点。她只是笑吟吟地站起身来，将蚊香盘踢到桌子底下去”
对流苏的描写是透彻而现实的，不论是二三十年代还是现在，女人的本性变化不大。而流苏代表着一类女人的本性。用了张爱玲形容流苏和柳原的话，“然而两方都是精刮的人，算盘打得太仔细了，始终不肯冒失。”美丽、精刮、矫情、自恋以及还有一点点对生活和爱情的感动和梦想，更多的是对吃亏的担心和自我保护意识的泛滥。矛盾而煎熬地生活着。张爱玲太过犀利和尖酸，爱情被描述成如此是写真也是接疮疤，可能揭得的是社会和女人的伤疤。
范柳原，也在矛盾和煎熬中生活，但他最担心的是女人不爱他。可能是一时的女人，也可能是一世的女人。因为吃过苦，又没有未来经济的担心，在国外长到，对母国有着对家的梦想和眷恋。梦想破灭后的自暴自弃是为了玩弄社会玩弄女人和玩弄自己。直到遇到流苏，对于他可能这真是个爱情故事。张爱玲对他的描述没有任何直接的评论和心里描写，而是通过场景中的语言描述塑造着这个人的个性。再回头来看看，倒是这个人是个纯真热情有梦想的人，他要流苏懂他，他要流苏爱他，他的目的应该就是这个。
冲破社会背景束缚下的爱恋
在《倾城之恋》中，从其社会背景看，一个离婚女子在社会上基本没有生存的余地。要么自甘堕落，要么结婚，只有这样才有生存的希望。白流苏坚持着封建的礼仪，她有自身的矜持，迟迟不愿面对范柳原。但当她多次遇到家人的冷漠与无情时，她便决定把范柳原当做生存下来的目标。张爱玲这样说：“一个女人，再好些，得不到异性的爱，也就得不到同性的尊重。女人们就是这一点贱。”为了摆脱这种现实的压迫与无奈，她刚从一个婚姻坟墓中解脱出来，却又不得不再次选择进入。然而范柳原给她只是暂时的精神慰藉，却不能给她一生的生存保障。面对这些，不得不承认人有时是很现实的。她，抓不到他的心。因此她便决定用她一生来做赌注。她甚至没有想过结局会怎样。她接受范柳原的邀请去香港旅游，为了出心中的恶气，更进一步是为了抓住今生唯一的一次希望。只因时间不会再眷恋她。
在张爱玲看来，所谓言情，不过在讲一场风花雪月的传奇，无情的言情。每个人都在追求什么，但真正的感情不存在，即使有，那也是虚幻的，在世情和言情间，多半让世情的虚无吞没言情。爱恨离愁仅仅是一出演着演着忘记了对白的悲喜剧，静默中说与别人听，赚了别人的叹息，忘记了自己的眼泪，回头看看“本是无一物，何处惹尘埃”？脱不了镜花水月罢了。
倾城之恋，顾名思义曰，坍塌之城的爱恋。一部倾城之恋留下的不仅仅是一段完美爱情的结局，更多的是对女性人生的思考。
在《倾城之恋》中，从其自身角度看，不可否认的是，流苏作为一个封建的女子，其本身的做法超越了封建礼教的防线。当她再也忍受不了丈夫的恶劣行为时，她毅然提出了离婚，然而这对于她的丈夫来说确实很震惊。从一个现代女性角度来讲，流苏意识到女性的存在。她学会了反抗，学会了坚强，学会了追求自己的幸福。
张爱玲，用她独特的敏锐力与洞察力，一反过去小说古老模式，独辟蹊径创作出新的小说风格。她揭示了在民国时代的遗少们的腐朽生活及封建守旧的生活态度。从而，奠定了小说模式的新风格。她在作品中通过反映旧社会儿女的畸形心理，赋予作品苍凉的色彩，从而感悟到人生的悲剧色彩。
张爱玲的后半生即从她离开上海以后的日子，是孤苦寂寞的。纵便是才女，无回天的力，也只能长恨无歌了。这对于成名过早的张爱玲，恐怕是上天最大的无情了。有什么比失去胡兰成，失去上海，对她的打击更大的呢?从此，她的生命便随 时间无声吞噬，日日消耗，终于连死自己都无从安排。
文学史上，小说家自杀的很多，精神分裂的也不在少数。我想这些人至死还是 保留了一个小说家的自尊的。张爱玲没有自杀，其实她是有很多自杀的理由的-- 可她就是没有!这便保留了张爱玲的特色--这也更使我迷恋她的小说更迷恋她的 性格!横空出世地来，旁若无人地活，随天随命地走!我是个大俗人，她恣意张狂 地说。
熟悉张爱玲小说的人都会发现，张爱玲似乎很不愿她的人物意外死去，以至于 我们看到那些艳鬼般的女子总是没完没了地游荡来游荡去的，硬是要过完她的有也 无，无也有的时间!而在张爱玲的小说世界里本也就没有时间，即便偶然记着了，也与人物与故事没多大的干系!人物在游移而非时间在流逝，这本是世俗红尘中如 流苏七巧之人的生活，张爱玲傲眉一挑“俗人怎么啦”，从此俗人的文字风行上海滩，而那些悲剧女子终于成就了一段绝唱!
写到这里我顿悟:张爱玲在执着顽强地完成她自己的传奇!她真的从来就没有生死的观念界限，她也在梦幻游移之中!油尽自然灯枯，身死自然神亡，上帝在，何需以人工来了结生命这无常?触目惊心是世人看她的死去，“触目惊心”又何尝不是她的小说的结局?残酷悲凉的让你说不出话来?对，这就她想要的结局!万般无奈终是一个苍凉的手势而已!无从悲悯，无需理解!--难道不是这样吗，古往今来，所谓的绝唱就是这样让你说不出话来!
或许这样说来用“长恨无歌”来形容张爱玲的后半生也显的牵强了。从来就无人能代言张爱玲这个传奇女子，她走过这个世界真的只为自己，“千万年，在时间的 无崖荒际，没有早一步，也没有晚一步，恰巧碰上了，也没有话可说”，就连那句“咳，你也在这里?”也显的多余。
第15篇：倾城之恋读后感
爱上张爱玲的文字，如同倾城之恋，只是那一刹那的时刻。而她的故事，正如一首安静悠长的歌，不会落空，正因任何时候都需要这样一首歌。不一样的人，唱出不一样的味道。下面是小编为你们整理的内容，希望你们能够喜欢！倾城之恋读后感1
女子穿起华美的袍子，站在旧时光的影子里轻轻地画起一道浓眉。绿色和红色交错的灯光，暗暗地洒落，幻美的生活之后，人去楼空。
——题记
有人说，张爱玲小说的底色是：荒凉。
她喜爱写那些旧上海的故事。红男绿女，他们以为生活会变得很好，于是做着凄苦的事情。慢慢的，时刻只是成为了一种虚幻，女生开始习惯把眉毛浓黑，涂上朱红的唇膏，深色的胭脂，以为那样，就能够把眼泪掩藏。
读张爱玲的小说，就像在听一个很近很灵动的故事，她自己是说，我的作品，旧派的人看了觉得还简单，但是嫌它不够舒服；新派的人看了觉得还有些意思，但是嫌它不够严肃。她总是喜爱在作品里提到胡琴，只是某个也许只出场一次的人物，在某个角落嘶哑嘶哑地拉着它，在某个需要他的时候。就像故事的调子，没有什么起伏，却是两个相爱的人慢慢地靠近或者慢慢地疏远，回到人本身的寂寞，然后又回到模式化的生活中。
张爱玲以前说过：回忆总是令人惆怅的，过去的完美只会使人感到一切都已经完了，而过去的烦恼，只会使人再度烦恼。她的小说总是一份感情从不能自己到慢慢沉淀的过程，让人觉得有些微微的苦涩，而其实那些人还在我们的生活中，他们只是更换了名字，却重复着相同的故事。
荒凉是正因繁华之后的落空，正如寂寞的女子内心总是一片为开垦的荒芜，而张爱玲正是把它拿捏得很恰当。我们总听见人们称赞她有才华而不是伟大，大概也正正因她只是把故事讲给爱听的人。正因张爱玲也说过，生活是一件华美的袍子，爬满了虱子。因此她的小说女主角总是穿着不一样的旗袍出场，也暗示她们隐隐相同的人生和命运，外表的美丽内心的空虚。她的作品总是看上去很华丽却是很安静的调子在讲述一个很普通的故事，读完之后才会恍然，原来张爱玲是这样一个人，这样一个女子。
泛黄的照片中，那个女子很安静地望向远方或者只是平静地看着。原来所谓的才华也但是是比平常人更多一份恬静，更多一些对命运的追问。喜爱在小说里开始把眼泪掩藏，慢慢的，眼泪就像手里的沙子，慢慢地滑落，然后是肆无忌惮的崩溃。我们就被她轻易地被带回到旧时光中，或许快乐或许悲伤。
也正如李碧华所说，文坛寂寞得恐怖，只出一位这样的女子。
倾城之恋读后感2\"死生契阔，与子相悦。执子之手，与子偕老。\"这是张爱玲在《倾城之恋》里反复吟咏的一句话，它不仅仅表达了张爱玲最高的感情理想，也是所有女生对感情的最高憧憬。
是啊，无论什么样的女生，最后都是期望结婚的。正因只有婚姻能代表这个男生是真的爱自己，它是男生对一个女生最高的承诺。
电影让人感动的地方也正是在那里。范柳原终究是娶了白流苏啊！不管他一开始有几分真心，不管这中间他用了多少玩女生的惯常伎俩，不管他们来来回回持续了多久的\"拉锯战\"，试探了多少对方的真情假意。但最终他是娶了她呀，是当着外人对她说了句：不，她不是白女士，她是范太太。就为了这句活，流苏泪如雨下，正因她已经等得太久太久了。
\"香港的陷落成全了她，但是在这不可理喻的世界里，谁知道什么是因，什么是果？谁知道呢？也许就正因要成全她，一个大都市颠覆了。成千上万的人死去，成千上万的人痛苦着，跟着是惊天动地的大改革。\"
我坚信是战争成全了流苏，成全了范柳原的真心，经历过生死的人会不一样，是生死将范柳原从一个风流公子变成了一个能安下心来居家过日子的男生。
如果我是流苏，不知道我会不会要感谢这场战争，或许会吧。这样说好像很不人道，但在那流离失所的乱世里，我会只想和所爱的人做一对平凡的夫妻。
记得以前看《天若有情》里王琪和方以安讨论位置问题。方以安说：一个人的位置就应是在对方心里。王琪听了，笑笑说：那是正因你还年轻，一个人只有在他家里有了位置，才说明在他心里有了位置。
娶了白流苏的范柳原才是让人感动的范柳原，否则也只但是是和所有的男欢女爱一样玩了一场暧昧的游戏，纵然使人倾心，却不会让人感动。
不管是什么成全了他们的感情，最终他们是走到了一齐。不想去感叹战争的残酷，不想去感叹女生的悲哀，只想为他们说一句：真好。\"死生契阔，与子相悦。执子之手，与子偕老。\"真好。
有人说张爱玲的小说除了《倾城之恋》以外，都是杯具的结尾。在我看来，《倾城之恋》虽是成全了白、柳的一段姻缘，但实则以世俗的表象虚掩了真正的悲凉，越发比杯具更像杯具。
倾城之恋读后感3有人说张爱玲的小说除了《倾城之恋》以外，都是杯具的结尾。在我看来，《倾城之恋》虽是成全了白、柳的一段姻缘，但实则以世俗的表象虚掩了真正的悲凉，越发比杯具更像杯具。
白流苏，一个离过婚的女生。在那个暧昧的时代和同样暧昧的旧上海，离婚是要受道德谴责的。而白公馆无疑属于守旧的那一派，\"他们家用的是老钟，他们的十点钟是人家的十一点，他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。\"离了婚的白流苏，少不了受家人的指戳。一应钱财盘剥净尽之后，她的存在无疑成了拖累和剩余。她的出路，除了另一个男生的怀抱以外，恐怕再无其他了。
范柳原，一个海外归来的浪子，本是无根的浮萍，四处飘摇。加上生活的纸醉金迷，便把\"女生看成他脚底下的泥\"。感情和婚姻原是他不坚信，也不敢指望的。但他内心深处是渴望安稳的。
感情总是发生在自私的男生和自私的女生之间。就这样，两个各怀鬼胎的人遇到一处，展开了一场相互试探的感情攻防战。白流苏的目的显而易见，她期望他能承诺她一纸婚姻。一个男生。而柳指望的是那个安稳于是两人各自为了捍卫那一点自由或者追逐物质上的算计，相互不妥协。当最后有一天，精神上追求再寻不到现实的依托时，两个人方始彼此亲近。
在连续的试探之后，流苏没有寻到半点进展，可见她不惜为争取婚姻冒了极大的险。此时，心迹更是表露无疑，思忖再寻个职业，也怕自贬了身价，被柳原瞧不起，\"否则他更有了借口。拒绝和她结婚了。\"权衡的结果是：\"无论如何得忍些时\"。这是在和自己打赌。她并不见得有多大胜算的把握。如果柳原还再来找她，就算赢了一步，这是她此时的底线。果然，过了些时日，香港来了电报。她心里自然安定了许多，也将自己放开了些，同他上了床，虽然不见得是主动，但也并没有拒绝。然而，此时，\"他们还是两个不相干的人，两个世界的人\"。
人说\"若能以婚姻的形式理解一个女生，心里必定会沉潜下来很多东西\"，也许这就是白流苏期翼的那一点点\"真\"。
在《倾城之恋》中白流苏只是一个生长在大家庭中平凡到不能再平凡的女子。她离了婚，在一个特定的机会下结识了范柳原。我一向很喜爱这段话：\"在日常世界里，他们间存在一场征服的战争，他们内心明争暗斗。什么是真的，什么是假的？她只喜爱他用更优厚的条件前来议和。但是在这个不可理喻的世界里，谁知道是什么因，什么果？谁知道呢，也许就是正因要成全她，一个大都市倾覆了。\"也许流苏是幸运的，一场陷落让她等到了一个男生，一段婚姻。然而这终究是偶然的，正如张爱玲所说\"到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场。\"一个女生，把命运当作筹码，想来没有什么比这更可悲的了。
倾城之恋读后感4张爱玲，这一廓在我心中没有多少月光的月亮，读她的作品，就如在原本漆黑的夜里更品其平添的一份凄凉。
她在苍凉的基调中刻画一个个悲哀的女性。她极度不满“过渡阶段新时代”女性的生存状况，于是，基于对文化败落命运的思考，把笔下的女性推向绝望。别人评价她做为一个职业女性，思想尚停留在“旧制度”间，认为结婚找个安乐窝比在社会上打拼更适合女性。而我认为，是当时的社会逼她产生无奈的思想，于是，她逼笔下的女主角一个一个看似自愿其实无可奈何得往火坑里跳。
很多人以为《倾城之恋》中白流苏想依靠范柳原的婚姻关联摆脱白公馆的时刻。甚至有些人取笑白的弥顽不灵。在我看来，她是迫不得已的，她除此出路外无从选取。
白流苏已经结过一次婚，已经从白公馆逃出过一次。张虽然没有直接描述白与前夫的生活状况，但从众人口中旁敲侧击。当得知前夫逝世时，大家劝她回去，白先是淡淡道：“离过婚了，又去做他的寡妇，让人家笑掉了牙齿！”三爷劝说：“六妹，话不是这么说。他当初有许多对不起你的地方，我们全知道……”从着里能够看出，白在前夫家是不幸的，这中不幸不仅仅仅自己感受到，而是“大家都知道”的。
在三爷的另一段话中加以追究：“想当初你哭哭啼啼回家来，闹着要离婚，怪只怪我是个血性汉子，眼见你给他打成那个样貌，心有不忍……”中更证实了所谓的婚姻安乐窝实际上鸡犬不宁。我们暂且不追究白在夫家为人处事如何，从“她一嫁到婆家，丈夫就变成了败家子。回到娘家来，眼见得娘家就要败光了——天生的扫帚星！”能够看出前夫的品性恶劣。那么，这段婚姻的失败不是不幸，而是脱离虎口。回娘家也是理所当然的依靠。但亲人并没有给她多少安慰，甚至把她当作耻辱的典范，把她捻出去都嫌浪费工夫。文中道：“白公馆里对于流苏的再嫁，根本就拿它当一个笑话，只是为了要打发她出门，没奈何，只索不闻不问，由着徐太太闹去。”可见，她在娘家中已经丝毫没有地位，这些情人比陌生人还要可怕。女生最苦莫过于在外面受了伤害投靠最亲的人却遭到抛弃，而且把她当作笑料。其实娘家人也有苦恼：既想着把她轰出去，又苦于没地方着落。好在，出现了性格怪癖的范柳原。
倾城之恋读后感5“上海为了“节省天光”，将所有的时钟都拨快了一个小时，然而白公馆里说：“我们用的是老钟。”他们的十点钟是人家的十一点。他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。”
流苏在这样的老钟下，本也是安安静静过活的，可惜只过也过不去，于是只好倾城…
我说，我向来景仰写字的女子，正因只有女子，才知道怎样写女子。或许雪芹是个例外，或者还有别的，但我依旧执拗地习惯从女生的文字中，去寻找属于女生的灵魂，才气，智慧，善良，包皮容，炫耀，做作…只有女生才懂女生矫情矜持的小伎俩，或是若即若离的小把戏，或是仅仅是满足一下虚荣欲|望的小动作。男生说一句话做一件事，果决到但是是眨眼间，女生心里已弯弯绕绕了不止九曲十环…
流苏与范柳原的拉锯战，赢得是流苏，赢得很险。如果不是那一次适时的轰炸，失之毫厘，谬的也就没有了边。流苏心思细密，就算扔在大清后宫里，也是个配的上戏的主角*，可惜偏偏遇上一个耐得下性*子，陪她玩心理战的人。也是幸运，如果没有这个有意思的对手，流苏这辈子，恐怕也就遇不上什么有意思的事了。一辈子受点小气，安心被老钟敲打着，做她的碧玉去了。但恐怕她出场跳舞那一刻起，她是明白了，就连碧玉也没得做，又何妨放手一博呢。不成功，便成仁，女生的筹码，无关家国，都下在感情上了。
何况，女生的胜，即使胜了，也没有那么光明英武，胜便胜了，不必声张。日子长了，柳原也难免觉得捡了个便宜，当时是非，也便不那么重要，俏皮话自是要放到外面说，家里有个不惹人厌的贤妻，“也宜墙角也宜盆”，未必不是快意。
因此，爱玲写出的胜利，细嚼嚼，发现原来有苦涩的味道。之前不信如她这样高傲，感情看的这样透彻的人会正因胡兰成而”低到尘埃里去”，此刻信了—薇龙在对乔琪乔说：”我跟她们不是一样的吗”的时候，脸上是没有表情的。
哀莫大于心死。
就算是错觉，抓住那么一点点的期望，又何必求全责备？
第16篇：倾城之恋读后感
一首悲哀的诗
——读《倾城之恋》有感
无论是《金锁记》中的七巧，还是《第一炉香》中的葛薇龙，抑或是张爱玲本身的爱情都充满了悲剧的味道。
作为张爱玲作品中唯一一部圆满结局的《倾城之恋》，主人公白流苏虽然终于得以和范柳原结婚，但是流苏还是觉得怅惘。文中这样写“他不过是个自私的男子，她不过是个自私的女人。在这个兵荒马乱的时代，个人主义是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡夫妻。”战争的爆发让范柳原收了心，想有一个安定的家，让流苏免去了成为姨太太的无尽的空虚，两人终于结为夫妇。
范柳原或许是爱着流苏的，却不愿意娶她，长期的漂泊，不被家族承认，无法融入祖国，他没有安全感，无法去全心全意投入他的一切，是一份不负责任的爱。柳原不耐烦道：\"知道你不懂，若你懂，也用不着我讲了！我念你听：‘死生契阔──与子相悦，执子之手，与子偕老。’我的中文根本不行，可不知道解释得对不对。我看那是最悲哀的一首诗，生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要说：‘我永远和你在一起；我们一生一世都别离开。’──好像我们自己做得了主似的！\"他说与子相悦，而不说与子成说。又或许他爱的是流苏刹那低头的温柔，爱的是古典中国的女人，爱的是自己无处安放的归属感。
而流苏一开始便是为了逃离那梦魇一般的白公馆，逃离她悲惨的命运。“流苏的手没有沾过骨牌和骰子，然而她也是喜欢赌的，她决定用她的前途来下注。如果她输了，她声名扫地，没有资格做五个孩子的后母。如果赌赢了，她可以得到家人虎视眈耽的目的物范柳原，出净她胸中这一口气。”对于她来说这只是一场赌博，从来就不是罗曼蒂克的爱情，带着各种算计和揣测，虽然最后赌赢了。“她仿佛做梦似的，又来到墙根下，迎面来了柳原，她终于遇见了柳原。„„在这动荡的世界里，钱财、地产、天长地久的一切，全不可靠了。靠得住的只有她腔子里的这口气，还有睡在她身边的这个人。她突然爬到柳原身边，隔着他的棉被，拥抱着他。他从被窝里伸出手来握住她的手。他们把彼此看得透明透亮。仅仅是一刹那的彻底的谅解，然而这一刹那够他们在一起和谐地活个十年八年。”流苏得到了她的婚姻，物资上的安定，想要的名誉，但是没有爱的支撑始终让她觉得若有所失。 范柳原和白流苏都有着不完全的人格，无法全心全意去爱一个人，他们都看透了封建家族的残酷。在那个动荡的年代，他们只急切地想寻找一种安定感，范柳原无法安定的是心灵，流苏需要是家庭的温暖。他们的相遇与结合或许已是美好结局，但是十年八年后呢？他们或许会彼此厌倦，因为他们始终不懂得彼此。\"这堵墙，不知为什么使我想起地老天荒那一类的话。„„有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完了──烧完了、炸完了、坍完了，也许还剩下这堵墙。流苏，如果我们那时候在这墙根底下遇见了„„流苏，也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心。\"或许世界上所有的东西都消失了，没有了名，没有了利，没有了其他诱惑，，或许那时候他们就能真正相爱。可是，一切都不会消失，也注定了，他们的爱情，就算整座城为之倾覆，也只是一首悲哀的诗。
第17篇：《倾城之恋》读后感
《倾城之恋》读后感
读《倾城》是在一个下着冬雨的早晨，绵绵的雨下了好几天，空气中弥漫着哀伤，映衬着这倾城之恋。
当第一次看到“倾城之恋”这个书名时，我心中浮现的是各种伟大的爱情，爱得轰轰烈烈、爱得倾国倾城，当阅读完全文，缓缓合上书本时，我才明白，原来这其中的“倾城”，讲的是一座城市的覆灭、一座城市的沦陷，是真正的倾城。香港的沦陷成全了她，成全了他们的爱，这看似美满的结局，却处处弥漫着哀伤。有人说张爱玲的文章，除了《倾城之恋》以外，都是以悲剧收场，但在我看来，《倾城》虽是成全了白、柳的一段姻缘，但实则以世俗的表象虚掩了真正的悲凉，其实也是一个悲剧。
白流苏，一个坚强的女人。她大胆地顶着众人的唾弃与前夫离婚，这是她的勇气。在那个暧昧的时代和同样暧昧的旧上海，离婚是要受道德谴责的。特别是在守旧的白公馆，饱受家人指戳的流苏，恐怕只有选择出逃，才能重获新生。可同时，她始终是一个在经济上柔弱、无助的女子，逃离的方式只能是依靠男人来寻找自己的栖息之地，于是，她的单纯简单的情感与金钱、虚荣相互交错，相互妥协。
范柳原，一个海外归来的浪子。青年时期的不愉快回忆使他性格怪癖，无意于家庭。这无根的浮萍，四处飘摇，且又纸醉金迷，玩转于女人之间。他不相信爱情不相信婚姻。烟花虽然极尽绚烂，总是稍纵即逝的，随后是更广阔的岑寂。他四处地游荡与疯狂，但每每疯狂过后，迎来的是更可怕的寂寞，他的内心深处渴望安稳、渴望实在的温暖。
倘若流苏没有碰到柳原，想必此二人仍过着各自无奈的生活，当一个自私的女人遇到一个自私的男人，两个人各取所需、相互斗争直至相爱，这样一段爱情或真或假、亦喜亦悲。柳原曾经也许只把流苏当作是他玩弄的很多女人中的一个，只图一时新鲜，而流苏也一直明白这点，所以她一直对其有所防备，而柳原也不断试探不断接近却又不肯承诺，这场爱情争夺战最终以香港的沦陷收场。“谁知道呢，也许就是因为要成全她，一个大都市倾覆了。”流苏是幸运的，一场陷落让她等到了一个男人，一段婚姻。经历了香港之战的生死相依，两人微妙的关系
淡淡地转变。“这是我太太。你该向我道喜呢！”柳原请印度公主家中作客时笑言，两人的生活便也逐渐趋于平静。偶然的倾城，让他们抛却了所有，走到冲破一切的结合——流苏得了名份，柳原也甘愿担起了责任。
正如张爱玲所说“到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场。”战争让两人认识到现实，让两人变得真实，让两人对稳定的追求愈来愈强烈，但这毕竟是偶然的，又有多少爱情能因为倾城而圆满呢？这样的爱情，或许只能童话中存在。一个有着圆满结局但透着悲凉人童话，体味人世的艰辛和命运的无常。
战争中的香港，生死仅在顷刻，什么权钱利益都已然不再重要，那时你还能抓住的，也许只有在身边尚存气息的他。感情有时候就是这么简单，不需要多精美的修饰、不需要多惊天动人的壮举，只要紧紧地相依偎。也许是因为白、范的感情亦真亦假，也许是因为他俩人生的无奈，又也许是因为一座大都市的覆灭，故事里透露着淡淡哀伤，那又如何呢，感情就是这样，人生就是这样，永远都有缺憾、永远没有完美。“人活在世上，不过短短的几年。爱，也不过短短的几年。”认真去体会吧,有些人,一旦错过就不再,抓住眼前、抓住现在，去感受人生、去体会爱情，去体验这一辈子的酸甜苦辣。
第18篇：倾城之恋 读后感
《倾城之恋》
青石板路上，小桥流水间，只见一位传奇般的女子着一身旗袍，一手握着樟木香扇，一手撑着油纸伞柄，漫步着，欣赏着烟雨濛濛的美景。孰不知，桥下看风景的人也在看着她。然而，她浑然不觉的谱写了一曲《倾城之恋》，恋地坚强却又卑微。
是白流苏与范柳原，亦是张爱玲与胡兰成
爱玲曾说过，真正爱上一个人，会为他卑微到骨子里。于是，骄傲如她，便真的到骨子里去了。正如白流苏，一个虽说家族败落却仍是贵族的女子，情愿无名无分的跟着她的范先生，直到一座城池在他们面前倾然而下，才明了原来彼此间的爱情不知何时竟深切到这个地步。我想，这是爱玲心中的《倾城之恋》，也是我理想中的《倾城之恋》。
然而，真的进入到书本，恍然大悟后才明白是自己太庸俗读不懂这样伟大的爱恋，还是这《倾城之恋》并没有如此的倾城？是失望，亦是无奈，这才想起曾经告诉妈妈要读这本书时，妈妈冷不丁的说了一句：“你会失望的。”现在，我只好承认，我是个俗人！
也许白流苏并没有那么爱范柳媛，只是面对破败的家境，又离过一次婚的经历，手无缚鸡之力的她最无奈的选择；也许范柳媛亦没有那么爱白流苏，不然为何一直不曾给予流苏名分？当一座城池就这样倒下，仅仅相拥的他们，或者没有外人看到的那么相爱，只是那时那刻，他们发现，身边仅剩他们彼此。。。。。。
这是流苏与范先生的无奈，还是爱玲对胡兰成的真爱？思索间，桥上那美景般的女子仍是那傲人的姿态，在这幕烟雨中渐行渐远。。。。。。
第19篇：倾城之恋读后感
《倾城之恋》读后感
张爱玲作为一位遗世独立的女子，她是上世纪40年代大上海最风云的女子，出身名门，性格冷傲，穿衣打扮特立独行，在当时掀起了一股另类的时尚之风。又写得一手好字。胡兰成给予了她爱情，赖雅成就了她的婚姻，最终爱情背板，婚姻被带进了坟墓。张爱玲将自我人生的悲凄爱情移植给她笔下的都市男女，终其一生，在她的文字里同样能感受到令人冷到彻骨的自私、势利、刻薄，仿佛任何事情只可以自己负别人却不能别人负自己。她的作品，如《金锁记》、《花雕》等大多有着不完美的结局，但是，《倾城之恋》却成了一个例外，被赋予了一个美好的结局，尽管这个美好的结局与安徒生通话中的“他们从此过上了幸福的生活”并不一样。
初读《倾城之恋》是在高中时代，那时年少，正是“少年不知愁滋味，为赋新诗强作愁” 听风过，听虫唱，看花开，看鸟飞，于是笑吟吟的日子无端地忧愁起来了。再次读《倾城之恋》时，已经是大学时代了。上了大学，我才觉得生命之花得以尽放，在大学里，到处绽放着绚丽的青春，文学社团，辩论社团，文艺社团，挤满了需要释放的热情，我也追随其中，于是生命里落寞的心境飘然而逝。《倾城之恋》的情节并不复杂，白流苏，一个寄居娘家的离婚女人，遇上了一个原是介绍给她妹妹的男人范柳原。在绵绵情话营造成的甜腻腻的气氛中，展开的却是一场无声的战争，各自设了精妙的陷阱，期待能猎获对方，却都不能如意。流苏回到上海，以退为进，希望柳原会带着“较优的议和条件”妥协。然而一个秋天，她已经老了两年——她可经不起老，于是柳原一个电报又把她拘回香港，带着失败的心情。流苏已甘心于情妇的身份，然而战争成全了她，使她得到了范太太的身份。而“柳原现在从来不跟她闹着玩了。他把他的俏皮话省下来说给旁的女人听。那是值得庆幸的好现象，表示他完全把她当作自家人看待——名正言顺的妻子”，一个很自然的结果。
男人把恋爱看作空虚无聊的调味剂；女人为日逝不保的青春和物质生活的迫切需求而投靠“爱情\"。双方真真假假的捉迷藏；吸引挑逗下遮饰的是贫乏、苟且的内心。偶然认识了多金潇洒的单身汉范柳原，便拿自己当做赌注，远赴香江，博取范柳原的爱情，要争取一个合法的婚姻地位。两个情场高手斗法的场地在浅水湾饭店，原本白流苏似是博输了，但在范柳原即将离开香港时，日军开始轰炸浅水湾，范柳原折回保护白流苏，在生死交关时，两人才得以真心相见，许下天长地久的诺言。就像作者所说的，《倾城之恋》是一个动听的而又尽人情的故事。《倾城之恋》里从腐朽的家庭走出来的流苏，香港之战的洗礼并不曾将她感
化成为革命女性；香港之战影响范柳原，使他转向平实的生活，结婚并不使他变为圣人，完全放弃往日的生活习惯与作风。柳原与流苏的结局，虽然多少是健康的，仍是庸俗。自己面对的人儿都成了种类物，可以替换的。若是换了些时候，换了个光景，他对面兴许是另一个女人，她对面也兴许是另一个男人。
白流苏是一个离过婚的女人。在那样暧昧的时代和同样暧昧的旧上海，离婚恐怕还是要受道德谴责的。白公馆无疑是守旧的，他们“用的是老钟。他们的十点钟是人家的十一点。他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。”“白公馆有这么一点像神仙的洞府：这里悠悠忽忽过了一天，世上已经过了一千年。可是这里过了一千年，也同一天差不多。”离了婚的白流苏，少不了受家人的指戳。一应钱财盘剥净尽之后，她在家里的存在无疑成了拖累和多余。她的出路，除了另一个男人的怀抱以外，再无其他。寂寞倒是其次。
范柳原，一个海外归来的浪子，本是无根的浮萍，四处飘摇。加上生活的纸醉金迷，便把“女人看成他脚底下的泥”。爱情和婚姻原是他不相信，也不敢指望的。但他内心深处是渴望安稳的。
这样的两个各怀鬼胎的人遇到一处，展开了一场相互试探的爱情攻防战。白流苏的目的显而易见，她希望他能承诺她一纸婚姻。一个男人若能以婚姻的形式接受一个女人，心里必定会沉潜下来很多东西，也就是白流苏期翼的那一有人说 喜欢小说中的一段话：“流苏到了这个地步，反而懊悔她有柳原在身旁，一个人仿佛有了两个身体，也就蒙了双重危险。一颗子弹打不中她，还许打中他。他若是死了，若是残废了，她的处境更是不堪设想。她若是受了伤，为了怕拖累他，也只有横了心求死。就是死了，也没有孤身一个人死得干净爽利。她料着柳原也是这般想。别的她不知道，在这一刹那，她只有他，他也只有她。”
两个人之间那一丝丝的温情，在一瞬间，让时间成为永恒。这一刻交织的情感该是幸福存在的道理吧。如果这可以叫做爱情，那么就算是吧。可我更觉得这是一种悲凉。假如没有战争，两人将依然活在自己背负的壳中慢慢前行，谁也不会为对方付出真心。他们会按自定的生活轨迹走下去，看似丰盛，却是苍白悲哀。
初读时，总觉得悲剧是女人的。现在方觉得，悲剧是女人的，也是男人的.一个大变故改变了一切，但如果是为了成就这样一段恋情，代价未免太大了，而且这样的偶然性几近为零。 这样的爱情，或许只能童话中存在。
一个有着圆满结局但透着悲凉的成人童话，体味生存于人世的艰辛和命运的荒谬无常.张爱玲在《倾城之恋》这部小说中，不仅仅描写了两个人在战乱背景下相爱的故事，还反映了当时的历史背景和社会环境，白流苏俨然也成为了那个时代的女性主义矛盾斗争的载
体。
“一个女人再好些，得不到异性的爱，也就得不到同性的尊重，女人们就是这点贱。”白流苏遭受哥哥们的欺骗散尽钱财，遭受嫂嫂们的冷嘲热讽忍气吞声，遭受母亲的忽视寂寞生活后发出这样的感慨，反映了那个时代的女性将个人尊严和命运寄托与男性身上的无奈的选择：女性只有作为男性的唾弃才能体现其价值的存在。处于中西文化交融与碰撞的张爱玲，处于一个特殊的历史文化背景中：一是封建伦理道德对女性身心的压迫和精神的禁锢依然潜伏着；另一方面，现代文明的进程推进了妇女解放事业的发展和女权运动的兴盛，妇女的地位有所提高。因此，被张爱玲塑造为女性主义的化身的白流苏，也是有灵魂、有思想的，她在精神上寻求着一种独立和解脱。从其自身角度看，流苏作为一个封建的女子，其本身的做法超越了封建礼教的防线。当她再也忍受不了丈夫的恶劣行为时，她毅然提出了离婚，然而这对于她的丈夫来说确实很震惊。
从社会背景来看，一个离婚的女子在社会上根本没有生存的余地。命运偏偏就赋予了白流苏这样的不幸。她忍着屈辱在娘家生活，听着“我是有点人心的，不能靠定了人家，把人家拖穷了，我还有三分廉耻呢！”，“到时回去时正经，领个孩子过活，熬个十几年，总有你出头之日。”这样的话语，她的心都要碎了，散发着如此强烈金钱气息的亲情再也没有了人情味。她心里明白得很，大家都不愿意她再留下了，无非是想让她离开这个家，以前是有她的钱在背后支撑着，现在钱用光了又该是怎样的一个局面？无论怎么样，要想在这个十分混沌的家里呆下去，只有隐忍着的。但是终究是忍不得了，她意识到再也不能在这个就爱呆下去了，认识到再也不能依靠任何人，再也忍受不了精神的折磨开始寻找生存的道路。这个时候，范柳原成为了她生存的一个目标。虽然如此，白流苏亦有着她自身的矜持，坚持着封建的礼仪，拒绝成为范柳原的情妇，不屈从、不谄媚，贞洁谨慎，追求永恒崇高的精神之恋。一个女子众其一生，不就是属于别人的吗？年少时，是母亲的贴身小棉袄，紧紧拽着妈妈的衣服，哪都想去，可哪也去不了。盼啊，盼到成熟了，还没能做够一天自己却要结婚了，不得不和着一个男子的脚步走完那余下的步子。也有标新立异的女子，想要“独善其身”，却不得不在旁人异样的眼光里，横飞的唾沫里起起伏伏。倾城之恋，顾名思义，就是指坍塌之恋。张爱玲，用她独特的敏锐力与洞察，揭示了在民国时代的遗少们的腐朽生活及封建守旧的生活态度。她在作品中通过反映旧社会儿女的畸形心理，赋予作品苍凉的色彩，从而感悟到人生的悲剧色彩。
第20篇：《倾城之恋》读后感
“香港的陷落成全了她。但是在这不可理喻的世界里，谁知道什么是因，什么是果？谁知道呢，也许就因为要成全她，一个大都市倾覆了。成千上万的人死去，成千上万的人痛苦着，跟着是惊天动地的大改革……流苏并不觉得她在历史上的地位有什么微妙之点。她只是笑盈盈地站起身来，将蚊烟香盘踢到桌子底下去”。
——《倾城之恋》
这是在这篇文章甚至说在张爱玲的所有作品中我最喜欢的一句话，仿佛有无尽的宿命在里面，是不是只有在这样的一种无奈的情况下，白流苏与范柳原的爱情才有她们的安身立命的地方呢？这种相依相偎是不是又是真正的爱情呢？也许爱情在他们之间，更像一场游戏，两个人的交易。
流苏是一个坚强的女子，在压抑，畸形的生活环境里，选择了出逃。她大胆地顶着众人的唾弃与前夫离婚，这是她的勇气。可同时，她始终是一个在经济上柔弱、无助的女子，逃离的方式只能是依靠男人来寻找自己的栖息之地，于是她必须妥协。现实与性格间的矛盾，让她不得不学会算计。不幸的命运让她学会保护自己，却又让她这份简单、真挚的情感徘徊在疑虑、猜忌、金钱、责任、虚荣之上了。但这又怎能怪她呢？她承认柳原是可爱的，给了她美妙的刺激，但是她跟他的目的究竟是经济上的安全。说到柳原，他又何尝不是这样呢？青年时期同样有着一段不愉快回忆的他性格怪癖，无意于家庭。对于爱情他根本无法驾驭，无法给予对方承诺和信心。也许或者说一定，他曾经只是把流苏看作是那很多个里面的一个，新鲜过后，各拍两散，责任不需要，爱情只是调剂，而流苏也自然知道这一点，“炸死了你，我的故事就该完了。炸死了我，你的故事还长着呢！”流苏的心中，自然是知道柳原的，她也明白只有这场关于这个城市的劫难才成全了她们。战争带来的是残缺，可为流苏和柳原带来的却是一场“圆满”。偶然的倾城，让他们抛却了所有，让他们从捉迷藏式的精明走到冲破一切的结合——流苏得了名份，柳原也甘愿担起了责任。战争让人变得真实。死亡下，忽然感觉瞬间的变化即是烟消云散、阴阳相隔，容不得你有半点犹疑，因为生死只在顷刻，金钱、权利、美色等等都不重要了，能抓住的只有现在，只有身边尚存气息的他（她）。
“他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女人。在这兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。”执子之手，与子偕老，原是这样的选择。
范柳原到最后一刻也还是清醒的，“现在你可该相信了：‘死生契阔’，我们自己哪做得了主？……”一个善于低头的女人，也许终会成为一个安分的妻。让他在劳累和放纵之余有一个去处。男人的归宿最终只是一个女人。
喜欢小说中的一段话：“流苏到了这个地步，反而懊悔她有柳原在身旁，一个人仿佛有了两个身体，也就蒙了双重危险。一颗子弹打不中她，还许打中他。他若是死了，若是残废了，她的处境更是不堪设想。她若是受了伤，为了怕拖累他，也只有横了心求死。就是死了，也没有孤身一个人死得干净爽利。她料着柳原也是这般想。别的她不知道，在这一刹那，她只有他，他也只有她。”
两个人之间那一丝丝的温情，在一瞬间，让时间成为永恒。这一刻交织的情感该是幸福存在的道理吧。如果这可以叫做爱情，那么就算是吧。可我更觉得这是一种悲凉。假如没有战争，两人将依然活在自己背负的壳中慢慢前行，谁也不会为对方付出真心。他们会按自定的生活轨迹走下去，看似丰盛，却是苍白悲哀。
初读时，总觉得悲剧是女人的。现在方觉得，悲剧是女人的，也是男人的。
一个大变故改变了一切，但如果是为了成就这样一段恋情，代价未免太大了，而且这样的偶然性几近为零。
这样的爱情，或许只能童话中存在。
一个有着圆满结局但透着悲凉的成人童话，体味生存于人世的艰辛和命运的荒谬无常。
