推荐第1篇：如何写电视剧剧本
如何写电视剧剧本
如何写电视剧剧本
电视剧剧本的写作步骤：
故事梗概——分集提纲——剧情细化到每个场景——人物对话
文学剧本的写作格式：
第一，编剧把提供导演拍摄作为自己的唯一责任和目的，不准备将其成为一种文字读物，多采用对动作和画面直接白描，不追求文采。
第二，以场景来划分文字的自然段落，在每段之首专用一行文字标明场号或镜号，场面发生的时间、地点等等。
第三，明确从技术上规定拍摄的方法，甚至详细的对摄制组其他成员也做出许多较为具体的指示。 格式可以如
下：
第一场 地点 日或夜 内或外
A：
B：
电视剧本写作要领
作为编剧首先应该记住，剧本是供导演和演员拍戏用的，要尽可能地给导演和演员留下创作的余地。初学剧本的写作的人最容易犯的毛病就是在剧本中尽可能地描写详细，恨不能把自己全部的构想都写进去，这时他不仅把自己作为一个编剧同时也是一个导演，这其实是费力不讨好的。因为即便你把每个镜头都设计得很周到，在技术处理上也的确很内行，导演还是不大可能按照你的意图去拍摄，只有在与导演达到默契时才有可能那样去做，否则就有越俎代庖之嫌，引入反感。
其次，写作时要有画面感，你描写的一切都是可以通过你的视觉看到的。这种镜头感完全可以通过文字表达出来。譬如“一辆公共汽车从街道上驶过。”
这里虽然没有标明景别和机位，却能看出，这个镜头只能用远景进行拍摄，而机位也应该是在街道侧面，采用侧面拍摄的方式。又譬如“他手里拿了根树枝，沿着铁道走来。”在这里既然说是“走来”，那么机位肯定就是在人物对面，从正面进行拍摄。
下面从对景物、人物外貌、动作、心理的描写来看看电视剧本写作的要领。
1、景物描写
在电视剧本中，景物描写要注意可视性，也就是说，你所描写的景物必须是可以用画面来表现的。语言尽可能简洁，绝不虚泛、抽象。请看下面这段：
从海边吹来一阵风，吹动了果实累累的树枝。真奇怪，这棵被无花果树紧紧环绕起来的苹果树上有多少个苹果成熟了啊! 累累的苹果!你看! 这面是粉红色的，那面是金黄色的，仿佛被太阳射透了似的。本可以靠近
来看它们，糟糕的是，大石头叠成
的围墙挡住了我们。
镜头如同我们的眼睛，我们在描写景物时也可以把我们的眼睛设想为摄像机的镜头。按照这段描写给的提示，摄像机的应该在围墙以外，既然围墙把视线都挡住了，又怎么可能看到里面的苹果园呢?所以，应该这样改：
穿过围墙， 里面是一片果园。
树枝上挂满了果实。
海风吹过，树上枝叶和果实在轻轻晃动。
走近看，树上的苹果，有的是粉红色，有的是黄色。
在小说中，经常讲究情景交融，写景时往往要融入人物自身的感觉，不是看景，而在感受景
物。譬如在小说里，你可以这样写：“夜，甜蜜而温柔的夜。”可是在电视剧里这“甜蜜而温柔”无法用画面来表现。在电视剧本中，应该这样描写“甜蜜而温柔”的夜色：
街道旁的垂柳退到暮色里，街灯向
路面喷洒下金红色柔美的光，一辆洒水车从街上缓缓驰过，湿湿的路面便映出灯光，象是闪光的河。一对情侣相偎而来、飘然而去。晚风里远远传来隐约园舞曲声……
或：
街道
路边的垂柳，街灯。
一辆洒水车开过来，湿湿的路面映出灯光。
伴着远处传来的园舞曲声，一对情侣相偎走来。
再看这一段小说中的描写：
海关的钟声刚停， “筑前丸”号客轮拉响了汽笛，
其声鸣鸣，如古代军中的号角声响， 又如老牛拖长疲乏
的声调闷叫。一缕黑烟从烟囱里窜出、溶散， 然后弥漫于海面。
车船起动之际， 照例是最热闹的时候。 “筑前丸”
大客轮内，人声鼎沸，临时搭凑成
一个五光十色的“小社会”。这小社会因为空间距离的骤然缩短，各色人物
只好在对方眼睛中一览无遗地展示自己。
在电视剧本里，可以改成这样：
码头
海关大楼工的大钟。
沉闷的汽笛声。
喧闹的码头，人声鼎沸。
“筑前丸”号客轮缓缓离开岸边。
客轮上，人们挥手向岸边送别的人群挥手告别。
岸边的人群摆手，目送客轮离岸。……
2、外貌描写
在影视剧本中，对人物外貌的描写要尽可能简略，能给导演和编剧作出提示就够了。在小说中，可以把人物外貌写得很详细，很生动，他的脸是什么样，鼻子是什么样、眼睛是什么样写得清清楚楚，可是在电视剧本中就没有这个必要。因为你写得再好，导演也不会按照
你写的那样去找演员。请看下面小说中这段描写：
黄昏时分，海水呈暗褐色，海面变得有些黯淡。浪涛不高，也不猛。但却在朦胧水汽的笼盖下，一刻不息地汹涌、鼓荡。都说大海胸怀宽阔，能容得下人间一切不平；那么，像这般不停地汹涌激荡，难以平静，岂不也是胸中有块垒难消，在永恒的骚动中发泄那无穷的积愤吗! 轮船甲板上，静悄悄的。好不容易摆脱了一群俗人纠缠的少年和尚手抚船舷，静观默思。刚才，那种狂放不羁、气雄一世的气概一扫而净，代之以严肃庄重的神情。他凭栏独立，远眺海天，清癯白净的脸庞表现出一副孤傲倔强的模样，但在这背后，又分明似埋着一腔难以言说的隐痛。一双大眼睛冷凝幽深、顾盼天地，时时流露出一种嘲弄人生世界的敌意。很显然，这里有许多东西是很难用画面直接表现的，譬如景物中包含着的抒情性语言，而主人公孤傲的表情背后隐藏着的那些“隐痛”和“调侃人
生的敌意”，也只能通过演员的细腻表演才能表现出来。若把它改为电视剧，可以这样写：
大海
一艘客轮静静行在海面上。
海水黯淡，海面上笼罩着朦胧的水汽。
随着客轮的移动，海面也在晃动。
客轮上
静静的甲板工， 一个身穿装裟的少年和尚凭栏而
立，手扶着船舷，远眺着海天。
暗褐色的大海，浪涛在滚动。
少年和尚冷傲的脸色，嘴角挂着冰冷的笑意，那双
冷凝幽深的眼睛却似含着难以言说的隐痛。
黑色的大海，波涛翻滚。
少年和尚忧郁的眼睛。
3、动作描写
在电视剧中，人物的动作必须通过演员的形体表现出来，因此剧作者只要
把有形的动作描述下来就够了。
把电视剧本与电影剧本进行比较就会发现，在电视剧中人物动作描写比电影中少得多，有些电视剧本主要就是由人物对话构成，相反在有些电影里人物对话却很少，有的总共也就只有几十句对话，这样的情况在电视剧里是很难想象的。应该说，从目前的情况来看，电影比电视做得更为精致，同时电影篇幅短小，有时可以将情节淡化，而着重表现某种意境。而在长篇电视剧中，这种意境的追求就不可能贯串于始终，它主要得靠情节来支撑，另外受屏幕狭小的制约，也不如电影那样注重视觉效果。
对编剧来说，设计人物动作是一件很困难的事情。在电视剧里，每一个人物的动作都不是随意的，必须建立在对人物性格和情感的把握上，这种把握又是基于平时对生活的观察和对人性的理解。譬如要表现一个人失恋后的痛苦，不同性格的人可能有不同的表现，有的可能会孤独地坐在海边，满脸伤感，回
忆着过去的时光；有的人可能会到酒馆里喝闷酒，或者自抱自弃地找个妓
女进行发泄。
应该指出的是，编剧的动作设计未必会被采用，演员经常要根据自己对角色的体验重新设计动作，但即使这样，剧本中的动作设计还是会为导演和演员提供重要的参考，使他们更为准确地把握人物的个性。
剧本中的动作描写与小说中是完全不一样的。在小说中，动作描写并不注意时空的完整性，而在剧本中，人物的动作必须在可以感觉的时空中延续，就像我们在现实中感知的那样。譬如我们有同学在剧本习作中这样描写：
校园
天色已经很晚，念雨和老简在路上走着， “谢谢你
送我去医院，听说……你还爬了树?”老简笑了：“情势
所迫嘛!”“真没想到，你还会爬树。”老简很诧异：“你
没见过?”念雨摇了摇头。 “好，你等一下。”说着，老
简看准了路边的一棵树，利落地爬了上去。
“其实，我是在农村长大的，脑子里就少了很多风
花雪月的东西。可是念雨，我知道精神生活和现实的区
别。我不希望总看到你一副雨打的样子。我知道，该爬
树的时候就不能手软。”．
趁着夜色，老简吻了念雨。
这段描写，毛病很多，譬如对话不够真实自然，没有把握住人物的个性等等，就动作描写而言，则没有完整地展示动作的过程，因而破坏了时空的完整性，如：“老简看准了路边的一棵树，利落地爬了上去。”在小说里，这样写是可以的，可是在剧本里就得把老简爬树的过
程写出来。此外，在老简爬完树以后，后面那段对话与前面老简爬树和后
面“趁着夜色，老简吻了念雨”这个动作在时空上也衔接不上。
在同学的剧本习作中有这样写的：
粮食学校
两人开始勤奋地上作。潘国栋当兵时， 自修过房屋
设计，每天早出晚归，在基建科里画图纸，在校内测地
形。建设着这个光秃秃的学校。叶慧兰在体育组负责一
些体育用品的借出与收回。住房极差。一排平房中的一
个小间， 武汉每年6月是梅雨季节， 房里总是水漫金
山，可夫妻二人总是苦中有乐。 日子一天天过去，终于
迎来了一个小生命。
很显然，作者的用意是表现岁月流转及主人公生活的变更。可这样的描写没有画面感，也缺乏时空概念，在电视剧中是无法表现的。通常，这类情况都需要用一组镜头来表现： 办公室里
台灯下，潘国栋正伏案画着图纸。
体育馆内
叶慧兰从学生手里接过一网兜足球，放进筐里。
山坡上
潘国栋与同事们边看着图纸，边指点着。
家属区
低矮的平房前，叶慧兰把桶放在水龙头下面，拧开
龙头，水哗哗流下来。叶慧兰挺起腰， 用手锤打着腰
部， 另一只手抚摸着自己的腹部。
潘国栋走过来， 见叶慧兰正弯腰提水，忙走过去，
对她笑了笑，提起水桶，往屋里走着。
叶慧兰看着潘国栋的背影，微笑着， 手不由自主地
放在腹部上。
屋里
潘国栋扶看叶慧兰走到床边，让她
躺下去。
叶慧兰用手抚摸着腹部。
潘国栋俯下身去，耳朵贴在叶慧兰的身上， 细心听
着，起身看着叶慧兰，微笑。
叶慧兰甜蜜地微笑。
医院
产房外，潘国栋来回走着， 不时往产房里瞅着。
产房里传来了婴儿哇哇的哭叫声。
屋里
孩子哇哇的哭叫声。
潘国栋抱着孩子， 不停地摇晃着， 用乎拍打着孩子的屁股。
叶慧兰坐在床上，看着潘国栋那笨拙的样子，微笑
着，伸出乎去，示意潘国栋把孩子给她。
潘国栋把孩子递过去，叶慧兰接过，轻轻拍打着，
孩子停止哭声。
叶慧兰给孩子喂奶。
潘国栋站在一旁看着，挠着后脑勺，无奈地笑着。
叶慧兰抬头冲他微笑。
在电视剧里，对人物动作的描写不能只停留在人物动作的过程，还应该注意画面的视觉结构。譬如前面所说的“趁着夜色，老简吻了念雨”这句话，并不只是要把他们亲吻的过程描写出来，显示出时空上的完整，还要从视觉的美学效果上来考虑。我们可以这样写：
树底下，老简和念雨手牵着手，相互对视着。
月光朦胧， 几声蝉儿的鸣叫打破了四周的沉寂。
念雨微仰着头， 闪亮的眼睛充满着渴望。
老简低着头，看着念雨。
两人的脸越靠越近，终于凑在一起。
树梢上，悬挂着一轮圆月。
在电视剧里，人物的动作有时会融化在某种意境中，这时时空的概念似乎
被画面中的意境所笼罩，造成某种特定的视觉效果。请看下面一段：
黑白画面，一朵鲜红的康乃馨似乎在随风摇动，镜头拉出， 一双美丽的眼睛，瞳孔中映着一对红色的花。
镜头再往后拉，女孩近景，长发随风飘动。
镜头拉出， 女孩全景， 黑暗中白色的身影。
女孩双手在胸前交叉，这时女孩身后一男性有力的
双手抓着女孩的双手，并指挥着那双手从女孩颊部开始
抚摸，直至颈、肩、双臂……男孩的头部与女孩头部相互陶醉地亲呢着。
特写， 男孩与女孩手交插指合十，逐渐张开，一朵跳动动着的鲜红的花朵。
4、心理描写
在对人物心理的描写方面，电影也好，电视剧也好，都不如小说那样轻松自如。应该承认，人物许多微妙的心理感觉是很难用画面来表现的。很难设想，
像《尤利西斯》、《追忆逝水年华》这样以心理描写为主的小说改成电视剧会是什么样子。
在小说里，我们可以用文字直接把人物的所思所想描写出来，在电视剧里却要借助于声音和画面。
下面是同学剧本习作中的一段描写：
石磊家
石磊坐在客厅的沙发里，浓眉深锁，抬头看到墙上的时钟已经滴答滴答地走到2点。他深吸了几口烟，整个人都深陷入沙发中。闭上眼，就浮现出雅娴曾经俏丽活泼的影像。想她在不知道那件事之前，每天都那么充满朝气，对爱情信任热爱，可是雅娴的倾情热恋在知道蓝婷与石磊那段令人落泪的恋情之后，就已经频临全线崩溃的边缘。雅娴认为自己只是蓝婷的替代品，在石磊的内心深处爱的一直是蓝婷。
这里，作者显然是在用写小说的方式来描写人物的心理，这样的描写是没
法用画面和声音来表现的。
在电视剧里，表现人物心理有以下几种方式：
1、以视听形象艺术地再现人物内心生活中的回忆、想象、幻觉和梦境等场面
吴淼独自坐在网球外面的长椅上，透过铁栏网往里看着。
空荡荡的网球场，传来“叭” “叭” “叭”的击球声，声音越来越急，越来越响。
吴淼呆呆地坐着，眼前幻化出那个叫王芳的女孩纯净的脸，仿佛看见她在球场上奔跑的身影。
王芳那张清秀纯净的脸紧贴在窗户玻璃上，看着外面飘扬着的雪花， 那渴望的眼睛看着屋
外白雪皑皑的大地……
脚步声由远而近。
女孩打开门，从屋里走出来， 看着雪地留下的脚印，眼睛在远处寻找着。
脚步声越来越远，女孩的眼光暗淡
下去，两行泪水流到脸颊上。
空荡荡的网球场。
吴淼静静地坐着。
一双手放在他的肩上。
吴淼回过头来， 看见了白雪的脸，他伸过手去，把她的手握住，没有说话。
2、以内心独白形式揭示人物的内心动作
刘婷婷手里转动着一支铅笔，面无表情。
审判长站起身，庄严地：现在宣读判决书……
齐雪竹紧张不安的神情。
刘婷婷看着手里的铅笔，似乎很镇静。
审判长的画外音：……本院认为，起诉指控证据不充足，不能认定被告有罪。……本院判决如下：被告刘婷婷无罪……
声音渐隐。
刘婷婷手里的铅笔停止了转动，表
情复杂，有吃惊，又好像有几分落寞。
沉寂。
4、从人物的主观视点出发写所见所闻。
吴淼笑着站起来，看着门口。
屋里光线略微有些暗淡，一个黑影缓慢地移过来。
秋燕不安地看着吴淼。
吴淼脸上的笑容渐渐僵住，神情变得很难看。
一个幽灵般的身影出现在门口，肩膀微微向左倾斜着，慢慢挪动着脚步，犹如一个不堪重负的五六十岁的老太太。
身影越走越近，模糊的身体变得清晰起来，那是一张年轻女人的脸，却没有血色， 目光呆滞，动作十分迟缓。
吴淼惊恐不安的脸。
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如何写电视剧剧本
电视剧剧本的写作步骤：
故事梗概——分集提纲——剧情细化到每个场景——人物对话（动作、表情、心理活动、人物之间的关系等提示）
文学剧本（偏重于镜头的剧本）的写作格式：
第一，编剧把提供导演拍摄作为自己的唯一责任和目的，不准备将其成为一种文字读物，多采用对动作和画面直接白描，不追求文采。
第二，以场景（有时甚至细致到镜头）来划分文字的自然段落，在每段之首专用一行文字标明场号或镜号，场面发生的时间、地点等等。
第三，明确从技术上规定拍摄的方法（比如注明特写、推、淡出之类），甚至详细的对摄制组其他成员（导、演、摄、美、录、服、化、道）也做出许多较为具体的指示。 格式可以如下：
第一场 地点 日或夜 内或外 A：（台词） B：（台词）
电视剧本写作要领
作为编剧首先应该记住，剧本是供导演和演员拍戏用的，要尽可能地给导演和演员留下创作的余地。初学剧本的写作的人最容易犯的毛病就是在剧本中尽可能地描写详细，恨不能把自己全部的构想都写进去，这时他不仅把自己作为一个编剧同时也是一个导演，这其实是费力不讨好的。因为即便你把每个镜头都设计得很周到，在技术处理上也的确很内行，导演还是不大可能按照你的意图去拍摄，只有在与导演达到默契时才有可能那样去做，否则就有越俎代庖之嫌，引入反感。
其次，写作时要有画面感，你描写的一切都是可以通过你的视觉看到的。这种镜头感完全可以通过文字表达出来。譬如“一辆公共汽车从街道上驶过。”这里虽然没有标明景别和机位，却能看出，这个镜头只能用远景进行拍摄，而机位也应该是在街道侧面，采用侧面拍摄的方式。又譬如“他手里拿了根树枝，沿着铁道走来。”在这里既然说是“走来”，那么机位肯定就是在人物对面，从正面进行拍摄。
下面从对景物、人物外貌、动作、心理的描写来看看电视剧本写作的要领。
1、景物描写
在电视剧本中，景物描写要注意可视性，也就是说，你所描写的景物必须是可以用画面来表现的。语言尽可能简洁，绝不虚泛、抽象。请看下面这段：
从海边吹来一阵风，吹动了果实累累的树枝。真奇怪，这棵被无花果树紧紧环绕起来的苹果树上有多少个苹果成熟了啊! 累累的苹果!你看! 这面是粉红色的，那面是金黄色的，仿佛被太阳射透了似的。本可以靠近
来看它们，糟糕的是，大石头叠成的围墙挡住了我们。
镜头如同我们的眼睛，我们在描写景物时也可以把我们的眼睛设想为摄像机的镜头。按照这段描写给的提示，摄像机的应该在围墙以外，既然围墙把视线都挡住了，又怎么可能看到里面的苹果园呢?所以，应该这样改： 穿过围墙， 里面是一片果园。 树枝上挂满了果实。
海风吹过，树上枝叶和果实在轻轻晃动。
走近看，树上的苹果，有的是粉红色，有的是黄色。
在小说中，经常讲究情景交融，写景时往往要融入人物自身的感觉，不是看景，而在感受景物。譬如在小说里，你可以这样写：“夜，甜蜜而温柔的夜。”可是在电视剧里这“甜蜜而温柔”无法用画面来表现。在电视剧本中，应该这样描写“甜蜜而温柔”的夜色： 街道旁的垂柳退到暮色里，街灯向路面喷洒下金红色柔美的光，一辆洒水车从街上缓缓驰过，湿湿的路面便映出灯光，象是闪光的河。一对情侣相偎而来、飘然而去。晚风里远远传来隐约园舞曲声…… 或：
街道(夜，外景) 路边的垂柳，街灯。
一辆洒水车开过来，湿湿的路面映出灯光。 伴着远处传来的园舞曲声，一对情侣相偎走来。 再看这一段小说中的描写：
海关的钟声刚停， “筑前丸”号客轮拉响了汽笛，
其声鸣鸣，如古代军中的号角声响， 又如老牛拖长疲乏
的声调闷叫。一缕黑烟从烟囱里窜出、溶散， 然后弥漫于海面。
车船起动之际， 照例是最热闹的时候。 “筑前丸”
大客轮内，人声鼎沸，临时搭凑成一个五光十色的“小社会”。这小社会因为空间距离的骤然缩短，各色人物
只好在对方眼睛中一览无遗地展示自己。 在电视剧本里，可以改成这样： 码头(日 外) 海关大楼工的大钟。
沉闷的汽笛声。
喧闹的码头，人声鼎沸。
“筑前丸”号客轮缓缓离开岸边。
客轮上，人们挥手向岸边送别的人群挥手告别。 岸边的人群摆手，目送客轮离岸。……
2、外貌描写
在影视剧本中，对人物外貌的描写要尽可能简略，能给导演和编剧作出提示就够了。在小说中，可以把人物外貌写得很详细，很生动，他的脸是什么样，鼻子是什么样、眼睛是什么样写得清清楚楚，可是在电视剧本中就没有这个必要。因为你写得再好，导演也不会按照你写的那样去找演员。请看下面小说中这段描写：
黄昏时分，海水呈暗褐色，海面变得有些黯淡。浪涛不高，也不猛。但却在朦胧水汽的笼盖下，一刻不息地汹涌、鼓荡。都说大海胸怀宽阔，能容得下人间一切不平；那么，像这般不停地汹涌激荡，难以平静，岂不也是胸中有块垒难消，在永恒的骚动中发泄那无穷的积愤吗! 轮船甲板上，静悄悄的。好不容易摆脱了一群俗人纠缠的少年和尚手抚船舷，静观默思。刚才，那种狂放不羁、气雄一世的气概一扫而净，代之以严肃庄重的神情。他凭栏独立，远眺海天，清癯白净的脸庞表现出一副孤傲倔强的模样，但在这背后，又分明似埋着一腔难以言说的隐痛。一双大眼睛冷凝幽深、顾盼天地，时时流露出一种嘲弄人生世界的敌意。很显然，这里有许多东西是很难用画面直接表现的，譬如景物中包含着的抒情性语言，而主人公孤傲的表情背后隐藏着的那些“隐痛”和“调侃人生的敌意”，也只能通过演员的细腻表演才能表现出来。若把它改为电视剧，可以这样写： 大海(黄昏 外景) 一艘客轮静静行在海面上。
海水黯淡，海面上笼罩着朦胧的水汽。 随着客轮的移动，海面也在晃动。
客轮上(黄昏 外景) 静静的甲板工， 一个身穿装裟的少年和尚凭栏而 立，手扶着船舷，远眺着海天。 暗褐色的大海，浪涛在滚动。
少年和尚冷傲的脸色，嘴角挂着冰冷的笑意，那双 冷凝幽深的眼睛却似含着难以言说的隐痛。 黑色的大海，波涛翻滚。 少年和尚忧郁的眼睛。
3、动作描写
在电视剧中，人物的动作必须通过演员的形体表现出来，因此剧作者只要把有形的动作描述下来就够了。
把电视剧本与电影剧本进行比较就会发现，在电视剧中人物动作描写比电影中少得多，有些电视剧本主要就是由人物对话构成，相反在有些电影里人物对话却很少，有的总共也就只有几十句对话，这样的情况在电视剧里是很难想象的。应该说，从目前的情况来看，电影比电视做得更为精致，同时电影篇幅短小，有时可以将情节淡化，而着重表现某种意境。而在长篇电视剧中，这种意境的追求就不可能贯串于始终，它主要得靠情节来支撑，另外受屏幕狭小的制约，也不如电影那样注重视觉效果。
对编剧来说，设计人物动作是一件很困难的事情。在电视剧里，每一个人物的动作都不是随意的，必须建立在对人物性格和情感的把握上，这种把握又是基于平时对生活的观察和对人性的理解。譬如要表现一个人失恋后的痛苦，不同性格的人可能有不同的表现，有的可能会孤独地坐在海边，满脸伤感，回忆着过去的时光；有的人可能会到酒馆里喝闷酒，或者自抱自弃地找个妓 女进行发泄。 应该指出的是，编剧的动作设计未必会被采用，演员经常要根据自己对角色的体验重新设计动作，但即使这样，剧本中的动作设计还是会为导演和演员提供重要的参考，使他们更为准确地把握人物的个性。
剧本中的动作描写与小说中是完全不一样的。在小说中，动作描写并不注意时空的完整性，而在剧本中，人物的动作必须在可以感觉的时空中延续，就像我们在现实中感知的那样。譬如我们有同学在剧本习作中这样描写：
校园
天色已经很晚，念雨和老简在路上走着， “谢谢你 送我去医院，听说……你还爬了树?”老简笑了：“情势 所迫嘛!”“真没想到，你还会爬树。”老简很诧异：“你 没见过?”念雨摇了摇头。 “好，你等一下。”说着，老 简看准了路边的一棵树，利落地爬了上去。 “其实，我是在农村长大的，脑子里就少了很多风 花雪月的东西。可是念雨，我知道精神生活和现实的区 别。我不希望总看到你一副雨打的样子。我知道，该爬 树的时候就不能手软。”． 趁着夜色，老简吻了念雨。
这段描写，毛病很多，譬如对话不够真实自然，没有把握住人物的个性等等，就动作描写而言，则没有完整地展示动作的过程，因而破坏了时空的完整性，如：“老简看准了路边的一棵树，利落地爬了上去。”在小说里，这样写是可以的，可是在剧本里就得把老简爬树的过程写出来。此外，在老简爬完树以后，后面那段对话与前面老简爬树和后面“趁着夜色，老简吻了念雨”这个动作在时空上也衔接不上。 在同学的剧本习作中有这样写的： 粮食学校
两人开始勤奋地上作。潘国栋当兵时， 自修过房屋 设计，每天早出晚归，在基建科里画图纸，在校内测地 形。建设着这个光秃秃的学校。叶慧兰在体育组负责一 些体育用品的借出与收回。住房极差。一排平房中的一 个小间， 武汉每年6月是梅雨季节， 房里总是水漫金 山，可夫妻二人总是苦中有乐。 日子一天天过去，终于 迎来了一个小生命。
很显然，作者的用意是表现岁月流转及主人公生活的变更。可这样的描写没有画面感，也缺乏时空概念，在电视剧中是无法表现的。通常，这类情况都需要用一组镜头来表现： 办公室里(夜 内) 台灯下，潘国栋正伏案画着图纸。 体育馆内(日 内) 叶慧兰从学生手里接过一网兜足球，放进筐里。 山坡上(日 外) 潘国栋与同事们边看着图纸，边指点着。
家属区(日 外) 低矮的平房前，叶慧兰把桶放在水龙头下面，拧开 龙头，水哗哗流下来。叶慧兰挺起腰， 用手锤打着腰 部， 另一只手抚摸着自己的腹部。
潘国栋走过来， 见叶慧兰正弯腰提水，忙走过去， 对她笑了笑，提起水桶，往屋里走着。
叶慧兰看着潘国栋的背影，微笑着， 手不由自主地 放在腹部上。
屋里(日 外) 潘国栋扶看叶慧兰走到床边，让她躺下去。 叶慧兰用手抚摸着腹部。
潘国栋俯下身去，耳朵贴在叶慧兰的身上， 细心听 着，起身看着叶慧兰，微笑。 叶慧兰甜蜜地微笑。 医院(日 外) 产房外，潘国栋来回走着， 不时往产房里瞅着。 产房里传来了婴儿哇哇的哭叫声。 屋里(日 内) 孩子哇哇的哭叫声。
潘国栋抱着孩子， 不停地摇晃着， 用乎拍打着孩子的屁股。 叶慧兰坐在床上，看着潘国栋那笨拙的样子，微笑 着，伸出乎去，示意潘国栋把孩子给她。
潘国栋把孩子递过去，叶慧兰接过，轻轻拍打着， 孩子停止哭声。
叶慧兰给孩子喂奶。 潘国栋站在一旁看着，挠着后脑勺，无奈地笑着。
叶慧兰抬头冲他微笑。 在电视剧里，对人物动作的描写不能只停留在人物动作的过程，还应该注意画面的视觉结构。譬如前面所说的“趁着夜色，老简吻了念雨”这句话，并不只是要把他们亲吻的过程描写出来，显示出时空上的完整，还要从视觉的美学效果上来考虑。我们可以这样写： 树底下，老简和念雨手牵着手，相互对视着。 月光朦胧， 几声蝉儿的鸣叫打破了四周的沉寂。 念雨微仰着头， 闪亮的眼睛充满着渴望。 老简低着头，看着念雨。
两人的脸越靠越近，终于凑在一起。 树梢上，悬挂着一轮圆月。
在电视剧里，人物的动作有时会融化在某种意境中，这时时空的概念似乎被画面中的意境所笼罩，造成某种特定的视觉效果。请看下面一段：
黑白画面，一朵鲜红的康乃馨似乎在随风摇动，镜头拉出， 一双美丽的眼睛，瞳孔中映着一对红色的花。
镜头再往后拉，女孩近景，长发随风飘动。
镜头拉出， 女孩全景， 黑暗中白色的身影。
女孩双手在胸前交叉，这时女孩身后一男性有力的
双手抓着女孩的双手，并指挥着那双手从女孩颊部开始
抚摸，直至颈、肩、双臂……男孩的头部与女孩头部相互陶醉地亲呢着。 特写， 男孩与女孩手交插指合十，逐渐张开，一朵跳动动着的鲜红的花朵。
4、心理描写
在对人物心理的描写方面，电影也好，电视剧也好，都不如小说那样轻松自如。应该承认，人物许多微妙的心理感觉是很难用画面来表现的。很难设想，像《尤利西斯》、《追忆逝水年华》这样以心理描写为主的小说改成电视剧会是什么样子。
在小说里，我们可以用文字直接把人物的所思所想描写出来，在电视剧里却要借助于声音和画面。
下面是同学剧本习作中的一段描写： 石磊家(凌晨二点) 石磊坐在客厅的沙发里，浓眉深锁，抬头看到墙上的时钟已经滴答滴答地走到2点。他深吸了几口烟，整个人都深陷入沙发中。闭上眼，就浮现出雅娴曾经俏丽活泼的影像。想她在不知道那件事之前，每天都那么充满朝气，对爱情信任热爱，可是雅娴的倾情热恋在知道蓝婷与石磊那段令人落泪的恋情之后，就已经频临全线崩溃的边缘。雅娴认为自己只是蓝婷的替代品，在石磊的内心深处爱的一直是蓝婷。
这里，作者显然是在用写小说的方式来描写人物的心理，这样的描写是没法用画面和声音来表现的。
在电视剧里，表现人物心理有以下几种方式：
1、以视听形象艺术地再现人物内心生活中的回忆、想象、幻觉和梦境等场面 [示例] 吴淼独自坐在网球外面的长椅上，透过铁栏网往里看着。
空荡荡的网球场，传来“叭” “叭” “叭”的击球声，声音越来越急，越来越响。
吴淼呆呆地坐着，眼前幻化出那个叫王芳的女孩纯净的脸，仿佛看见她在球场上奔跑的身影。 (幻化) 王芳那张清秀纯净的脸紧贴在窗户玻璃上，看着外面飘扬着的雪花， 那渴望的眼睛看着屋外白雪皑皑的大地……
脚步声由远而近。
女孩打开门，从屋里走出来， 看着雪地留下的脚印，眼睛在远处寻找着。 脚步声越来越远，女孩的眼光暗淡下去，两行泪水流到脸颊上。 (淡出) 空荡荡的网球场。 吴淼静静地坐着。
一双手放在他的肩上。
吴淼回过头来， 看见了白雪的脸，他伸过手去，把她的手握住，没有说话。
2、以内心独白形式揭示人物的内心动作 [示例』
蓝马坐在灵薇床边上，环顾四周：灵薇的房间并不大，却有一扇很大的窗户，白色的窗帘直拖到地，灵薇依旧站在窗前和白色窗帘几乎融为一体。蓝马定睛在那儿。
画外音：我终于见到了我梦中的女孩，她比我想象的还要美丽，但这种美丽还有着我意想不到到的残酷
3、以声画蒙太奇手段揭示人物的思想情感 [示例] 刘婷婷手里转动着一支铅笔，面无表情。
审判长站起身，庄严地：现在宣读判决书…… 齐雪竹紧张不安的神情。
刘婷婷看着手里的铅笔，似乎很镇静。
审判长的画外音：……本院认为，起诉指控证据不充足，不能认定被告有罪。……本院判决如下：被告刘婷婷无罪…… 声音渐隐。
刘婷婷手里的铅笔停止了转动，表情复杂，有吃惊，又好像有几分落寞。 沉寂。
4、从人物的主观视点出发写所见所闻。
[示例] 吴淼笑着站起来，看着门口。
屋里光线略微有些暗淡，一个黑影缓慢地移过来。 秋燕不安地看着吴淼。
吴淼脸上的笑容渐渐僵住，神情变得很难看。
一个幽灵般的身影出现在门口，肩膀微微向左倾斜着，慢慢挪动着脚步，犹如一个不堪重负的五六十岁的老太太。
身影越走越近，模糊的身体变得清晰起来，那是一张年轻女人的脸，却没有血色， 目光呆滞，动作十分迟缓。 吴淼惊恐不安的脸。
推荐第3篇：最好看的100部古装电视剧全集排行榜
最好看的100部古装电视剧全集排行榜
最 好看的100部古装电视剧全集排行榜。每年都会出来很多的古装，而且还有一些古装剧非常的好看，比如说最近出来的2部古装电视剧就非常的吸引人们的眼球， 一个轩辕剑之天之痕，还有一个就是天涯明月刀，由于这是今年最新的古装剧，故而不会列举在最好看的古装电视剧全集排行榜里面，但是这个大家都是知道的吧。 在这里还要给大家介绍一部回到三国这也是一部最近出来的很好看的电视剧。
上面介绍的3部都是现在才刚刚播放出来的电视剧，也是搜索量非常高的电视剧。希望大家能够喜欢。下面来介绍一下最好看的100部古装电视剧全集排行榜
1、《母仪天下》(大陆)
2、《大清后宫》(大陆)
3、《金枝欲孽》(TVB)
4、《朱蒙》(韩国)
5、《恶作剧之吻
1、2》(台湾)
6、《雪之女王》(韩国)
7、《意难忘
1、
2、3》(台湾)
8、《北京，我的爱》(中韩合拍)
9、《仙剑奇侠传》
10、《仙剑奇侠传三》
11、《魔剑生死棋》
12、《风云》
13、《魔界》
14、《我的亿万面包》
15、《命中注定我爱你》
16、《百万朵玫瑰》(韩国)
17、《越狱》
18、《绝望的主妇》
19、《关东大先生》
20、《倾城之恋》
21、《杀虎口》
22、《我的女孩》(My gily)韩国
23、《伊甸园之东
1、
2、3》(韩国)
24、《玫瑰江湖》
25、《青青草》(韩剧)
26、《天子寻龙》(TVB)
27、《我是一棵小草》
28、《妻子的诱惑》(韩剧)
29、《李后主与赵匡胤》
30、《花样男子》
31、《天龙八部》
32、《倚天屠龙记》
33、《倚天剑、屠龙刀》
34、《大理公主》
35、《风之国》(韩国)
36、《女人花》
37、《张喜嫔》(韩国)
38、《梁山伯与祝英台》(董洁版本)(梁小冰版本)(贾静雯版本)
39、《天若有情1+2》
40、《落泪成金》
41、《梦回清河》
42、《大人物》
43、《生死谍恋》
44、《樱桃正红》
45、《新白娘子传奇》
46、《白蛇传》
47、《青蛇传》
48、《福禄寿三星报喜》
49、《原来就是你》
50、《铁齿铜牙纪晓岚
1、
2、3》
51、《赖布衣传奇》
52、《遍地英雄》
53、《末代皇妃》
54、《还珠格格
1、
2、3》
55、《格格要出嫁》
56、《皇太子秘史》
57、《太祖秘史》
58、《加油!金顺》
59、《楚留香传奇》
60、《康熙秘史》
6
1、《少年天子》
6
2、《杨乃武与小白菜》
6
3、《婚前四周半》
6
4、《寒夜》
6
5、《滴血深宅》
66、《杨门虎将》
6
7、《杨家将》
68、《杨门女将之女儿当自强》
6
9、《败犬女王》
70、《我的丑娘》
7
1、《叫一声妈妈》
7
2、《重案六组
1、2》
7
3、《火花游戏》(韩剧)
74、《威尼斯恋人》(韩剧)
75、《豪杰春香》(韩剧)
76、《蓝色生死恋》(韩剧)
77、《火舞黄沙》
7
8、《大汉天子1+2》
7
9、《汉武大帝》
80、《珠光宝气》
8
1、《欢天喜地七仙女》
8
2、《天仙配》
8
3、《薯童谣》(韩剧)
84、《英雄、刀、少年》
8
5、《王的女人》(韩剧)
86、《李算》(韩剧)
87、《王贵与安娜》
8
8、《天涯侠医》
8
9、《冬天的童话》
90、《朱丽叶的男朋友》(韩剧)
91、《创世纪
1、2》
92、《皆大欢喜》(古装版)(现代版)
93、《射雕英雄传》(翁美玲版本)(朱茵版本)(陈玉莲版本)(林依晨版本)
94、《泪痕剑》
9
5、《七剑下天山》
9
6、《剑出江南》
9
7、《碧血剑》
9
8、《宝莲灯》
9
9、《红孩儿》
100、《小李飞刀》
最好看的100部古装电视剧全集排行榜，希望对你有所帮助！
推荐第4篇：电视剧剧本的写作步骤
电视剧剧本的写作步骤
电视剧剧本的写作步骤
编剧的任务
第一，编剧把提供导演拍摄作为自己的唯一责任和目的，不准备将其成为一种文字读物，多采用对动作和画面直接白描，不追求文采。
第二，以场景（有时甚至细致到镜头）来划分文字的自然段落，在每段之首专用一行文字标明场号或镜号，场面发生的时间、地点等等。
第三，明确从技术上规定拍摄的方法（比如注明特写、推、淡出之类），甚至详细的对摄制组其他成员（导、演、摄、美、录、服、化、道）也做出许多较为具体的指示。
剧本写作的基本步骤：
故事梗概——分集提纲——剧情细化到每个场景——人物对话（动作、表情、心理活动、人物之间的关系等提示）
剧本（偏重于镜头的剧本）的写作格式如下： 第一场 地点 日或夜 内或外 A：（台词） B：（台词）
剧本写作中要注意如下几点：
一、深入理解课文，精心设计冲突。被改编形式的文章或为小说，或为散文，与戏剧相差甚远。改编时要反复阅读原文，理解作品主题，尤其要深入理解人物性格，把握人物间的矛盾冲突，选取最能表现人物性格适合舞台表演的情节进行改编。要集中考虑设计主要冲突。冲突就是"戏"，冲突设计得好，戏就好往下演。如《祝福》改编时，若将主要冲突设计在祥林嫂一心想摸祭器祭品而四叔等人却不允许这一冲突上，自然就会牵一发而动全身。
二、根据原文特点合理安排结构。
1．对时空跨度较大的情节宜采用如《雷雨》、《屈原》式的"闭锁型"结构，即打破原作的时空顺序，截取原作情节的一两个横断面重新组合，通过人物的对话进行穿插交待隐约显露整个情节。如改编《祝福》就可以选取祥林嫂捐门坎前后的两个"祝福"片断，重新安排人物，通过四叔的嫌恶，柳妈的劝说恐吓，祥林嫂的独白及其他人物的对话来交待祥林嫂的一生。
2．对时空、人物相对集中的情节可采用《窦娥冤》式的“点线型”结构，即按原作情节的自然顺序展开，如《一碗阳春面》的改编就可以采用这种形式。 3．对于人物众多，没有明显的主要人物或情节性不强的课文，宜采用《茶馆》式的“群像展览型”结构，即远取某一环境或场面让众多人物粉墨登场，展示各自的性格。如改编《药》就可以采用这一形式。 当然也可以采用一种结构为主三种结构结合的形式，如改编《林教头风雪山神庙》就可以这样。
三、精心设计人物语言，力求精炼富于动作性。语言要符合人物身份、地位、文化修养，不可长篇大论。尤其要注意动作性，即语言要反映人物的动作、表情、心理变化，即使说话人没有相应的形体动作，观众读者也要能从中产生一种有动作的感觉。还要好念、上口。
剧本的写作练习
1、根据剧本特点编写课本剧 戏剧是一种综合性的舞台艺术，剧本是舞台演出的依据和基础。要想把课文中叙事性的诗文改编为课本剧，首先要懂得剧本的特点，然后才能根据其特点编出符合要求的课本剧。
2．反映现实生活的矛盾要尖锐突出 各种文学作品都要表现社会的矛盾冲突，而戏剧则要求在有限的空间和时间里反映的矛盾冲突更加尖锐突出。因为戏剧这种文学形式是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的，所以说，没有矛盾冲突就没有戏剧。又因为剧本受篇幅和演出时间的限制，所以对剧情中反映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾冲突中。
3．剧本的语言要表现人物性格 剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面 剧本的语言主要是台词。台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、旁白。独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话；旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。剧本主要是通过台词推动情节发展，表现人物性格。因此，台词语言要求能充分地表现人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、简练明确，要口语化，要适合舞台表演。 舞台说明，又叫舞台提示，是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。这些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发展有一定的作用。这部分语言要求写得简练、扼要、明确。这部分内容一般出现在每一幕（场）的开端。结尾和对话中间，一般用括号（方招号或圆括号）括起来。 懂得了剧本以上几个特点和要求，再参考学过的剧本课文，就可以试着学编课本剧了。
另外，中国剧本网上有许多样板剧本，去看看对你的剧本写作也肯定会有作用的。
影视剧作的结构
电影剧本结构示例
第一幕
第二幕
第三幕
开端
中段
结尾
Ａ────×─┼────×─┼─────Ｚ
建置
对抗
结局
第1～30页
第30～90页
第90～120页
情节点Ⅰ
情节点Ⅱ
第25—27页
第85—90页
（注：情节点——它是一个事件，它“钩住”动作，并且把它转向另外一个方向。它把故事推向前进。）
电影剧本的示例
电影是一种视觉媒介，它把一个基本的故事线戏剧化了。 它所打交道的是图像、画面、一小片和一段拍好的胶片；一个钟在滴滴答答地走动、一个窗子正在打开、一个人在看、两个家伙在笑、一辆汽车在弯道上拐弯、一个电话铃在响等等。
一个电影剧本就是由画面讲述出来的故事，还包括语言和描述，而这些内容都发生在它的戏剧性结构之中。 一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。
它象名词(noun)──指的是一个人或几个人，在一个地方或几个地方，去干他或她的事情。
所有的电影剧本都贯彻执行这一基本前提。一部故事片是一个视觉媒介，它是把一条基本的故事线加以戏剧化。如同所有的故事一样，它有一个明确的开端、中段和结尾。如果我们拿来一个电影剧本，把它象一幅画那样挂在墙上来审视，那么它看起来就象下面这个图表： 第一幕，或称开端，建置
一个标准电影剧本的篇幅大约有120页，或长两个小时。不论你的剧本全用对话、全用描写，或两者兼有之，均可按一分钟一页来计算。
规矩是不变的──电影剧本中的一页等于银幕时间一分钟。 第一幕是开端，可看成建置(setup)部分，这是因为你要用30页左右的稿纸去建置（确定）你的故事。如果你去看电影，你时常会自觉或不自觉地做出判断──你是否喜爱这部影片。今后看电影时，请注意一下，你需要多长时间做出你是否喜爱这部影片的决定。一般大约十分钟左右。也就相当于你写的电影剧本的头十页。你应该及时地抓住你的读者。你应该用大约十页的篇幅来让读者明白谁是你的主要人物，什么是故事的前提，故事的情境是什么。 第二幕，或称对抗
第二幕是你故事的主体部分。 一般是在剧本的第30页至90页。
它之所以称为电影剧本的对抗部分，是因为一切戏剧的基础都是冲突(conflict)。
一旦你给自己的人物规定出需求(need)，亦即在剧本中他想要达到什么目的，他的目标是什么，你就可以为这一需求设置障碍(obstacles)，这样就产生了冲突。 第三幕，或称结局
第三幕通常发生在第90页至第120页之间，是故事的结局。 故事是如何结束的？主人公怎么样了？他是活着还是死了？他是成功还是失败了？等等。
你的故事需要有一个有力的结尾，以便使人理解并求得完整。那种模棱两可，含义暧昧的结尾，现在已经过时了。所有的电影剧本都贯彻着这一基本的线性结构。戏剧性结构可以被规定为：一系列互为关联的事情、情节或事件按线性安排最后导致一个戏剧性的结局。如何安排这些结构组成部分，决定了你的电影的形式。 回顾示例
第一幕
第二幕
第三幕
开端
中段
结尾
Ａ────×─┼────×─┼─────Ｚ
建置
对抗
结局
第1～30页
第30～90页
第90～120页
情节点Ⅰ
情节点Ⅱ
第25—27页
第85—90页
练习：
如果你发现一部你真正欣赏的影片，不妨再看一遍。看一看这部影片是否真正符合这个示例。再看一看你自己能否分解出各个部分，找出它的开端、中段和结尾。记下：故事是如何开始建立的，你需要多少时间能知道这个影片讲的是什么，你是否被这部影片所吸引，或者是被硬拖到影片故事中去。然后再找出第一幕结尾处与第二幕结尾处的情节点，看看它们是如何导致结局的。
第一节 结构的一般原则 结构
结构是对创作素材的布局和裁剪，也就是对情节的安排。犹如日常生活中的裁剪衣服，布料即为创作素材，裁剪即为结构。情节或素材是内容，结构是形式、手段。
影视剧作的结构是千姿百态的，根本原因是影视剧本内容的丰富多采。
仅以开端为例，就有许多不同变化：
1、从头说起。《城南旧事》
2、从结尾说起。《魂断蓝桥》
3、从高潮说起。《007》
4、从发展部分说起。《意大利式的结婚》
此外，在开端部分，出场顺序也各有差异。
1、配角先出场。
2、主角先出场。结构格局上
1、以一个人物串许多事情。《偷自行车的人》
2、一件事情串许多人物。《罗马11时》 结构的一般原则
一、剧作的结构必须从生活出发：从生活出发并以它所反映的现实生活为依据，使剧作的整体安排符合客观的生活真实。
二、剧作的结构必须服从于主题的需要：结构的最终目的是为了塑造形象和突出主题，作品的主题必然地对结构起着主导的作用。
如：《邦妮和克莱德》开创“新好莱坞电影”的影片。采用“道路片”的单线结构方式，由邦妮和克莱德一路上所经历的一连串事件构成。 结构与主题的关系如何？
答：只有确定了明确的主题，才可能确定表现这一主题的完整结构；只有确立了最适于表现某一主题的结构形态，才可能充分地、准确地揭示出那一主题的全部含义。 塑造鲜明生动的人物形象是结构的中心问题。
三、剧作的结构必须服从于塑造人物形象的需要：必须在矛盾冲突中紧紧围绕着对典型形象的塑造，即紧紧围绕着人物性格本身及其相互间的冲突去安排剧作的总体结构。《邦妮和克莱德》
四、剧作结构要剧情引人入胜：电影剧作引人入胜的力量主要来自它的内部和深层，即它所反映的生活内容逼真性和它塑造的形象的具体性和典型性。
五、结构应该是一个完整统一的有机整体：剧作结构的完整和统一，主要表现在通过蒙太奇思维和一系列结构手段，将剧作的内容安排得匀称、齐整而在次序，使各个部分之间紧密关联并能够相互依赖、彼此照应。使整个剧作成为剪裁得当、布局合理、线索分明、层次清晰的艺术整体。
六、剧作的结构必须借助于蒙太奇构思：所谓蒙太奇构思，就是对时空关系的特殊构思方式和对画面、声音的运动做出独特的形象的构思方式。
蒙太奇是电影艺术区别于其他艺术门类的一种独特的思维方式。主要包括：对时空的蒙太奇思维；对声画的蒙太奇思维。
只有在作者的蒙太奇构思的条件下，才可能形成剧作的独特的叙述方式，即电影剧作的结构形式。 第二节 影视剧本的蒙太奇结构
1、蒙太奇结构
一个影视剧本是由许多段落构成的，每个段落又由若干场面构成，每个场面则是由许多不同角度、不同景别、不同运动方式拍摄的镜头组成。
2、镜头、场面和段落
镜头：从开机到停机所摄制的影片中最小的单位。它所摄的人或景，在时空上是延续的，没有被切断的感觉。 根据视距的远近，分为不同景别（远、全、中、近、特） 根据不同的拍摄方法，分为固定镜头和运动镜头（推、拉、摇、移、跟、俯、仰）。
根据描写方法，分主观镜头、客观镜头。 通常一部影片由
五、六百个镜头组成。场面：以时间或地点的转移为划分标准，即在同一时间和地点中展示的情节为一个场面。通常由一组镜头组成，也可由一个镜头完成。
一部影片的场景数从四五十到一两百不等。在传统影片和现代影片中有明显差别。
一集长45分钟的电视剧，场景数约25－35。
镜头是构成影视剧本的最小单位，场面是构成影视剧本的最基本单位。
段落：表现影片的一整段剧情的一组场面。一部影片大概可以分成若干段。
夏衍认为“要量体裁衣，根据不同的情况而定，……一般来说，有六七个也就行了，我以为这样比较紧凑、比较结实，多了就分散了。” 例：《魂断蓝桥》的构成
影片《魂断蓝桥》去掉序幕和尾声，可分成七段58场： 第一段：相遇。——开端（2－11场） 第二段：结婚。
第三段：开除。
发展 （22－49）高潮（48） 第四段：沦落。 第五段：生还。 第六段：舞会。 第七段：自杀。——结局（50－58场）
每场戏的写法，大致都包含序号、地点、时间及叙述情节几个部分。
第三节 剧作结构的基本要素
一、剧作结构中的开端部：剧作的主要事件的起始，主要人物的出现和主要矛盾的显露，就构成了结构的开端部；
二、剧作结构中的发展部：发展部是剧作结构中最主要的部分，所占篇幅也最多。性格的不断发展和形成，矛盾的不断推进和冲突的不断加剧，形成了发展部的主要内容。 发展部安排时必须注意的事项？
答：首先，要注意场和场、段和段之间的联系必须紧密，必须合乎逻辑；其次，在每一段和每一场内部要注意合理有机的安排，使之层次很清楚，冲突有积累。 直视内心的最简单手法是对画外音的运用。
对人物回忆、幻想、幻觉进行时空交错的安排，也是表现人物的心理状态的有效方法。
三、剧作结构中的高潮部：对于传统结构来说，高潮部是剧作中最为重要的部分，它是矛盾发展的必然结果和顶点，是主要人物性格塑造完成的关键时刻，也是剧作中主要悬念得以解决的时刻。
四、剧作结构中的结局部：在传统结构中，当高潮过去之后，主要矛盾和主要悬念的最终解决，主要人物性格的最后完成，使剧作终于出现了一种平衡和稳定，这便构成了结局部。处理结局时注意事项？
答：
1、结局部应该在动作中进行表现。
2、在处理性格时必须注意掌握性格发展的一定限度。
3、在结局部对矛盾的处理上也应该注意掌握一定的分寸。
4、结局部应该干净利落、切忌拖泥带水，画蛇添足。第四节 剧作结构的表现技巧
对比是适用一切艺术形式的最基本的，也是最重要的表现形式和表现手段。
电影剧作中对比主要包括：形象之间的对比，性格发展中的前后对比，情节变化中的对比，蒙太奇场面、段落之间的对比，节奏的对比等。
爱森斯坦曾经说过：“有一系列手段和手法，可以使作品具有结构上的某种稳定性和完整性。最简单的手法之一就是重复手法。”
如何选择视点来展开剧作的结构？
答：首先，要从仔细分析和研究生活素材开始，即应该先研究以何种角度来表现素材最有表现力；其次，对视点的确立还要看作者所要着力表现的艺术形象的重心是什么。再就是要看到剧本的总体艺术构思。最后，应该注意剧作中各部分的接合问题。
影视剧作结构的表现技巧
1、对比：生活中的人和物，为了显示他们各自的特征，可以用对比的手法。美与丑、善与恶等都可在对比中表现得愈发强烈，造成深刻动人的印象。 如《克莱默夫妇》、《为戴茜小姐开车》
2、平行：运用“同时原则”，将在同一时间内两个不同场合发生的事情同时表现出来，平行地发展着，互相衬托，互相补充，给观众带来联想。
3、象征：用象征的手法，“把抽象的概念灌注到观众的意识里”（普多夫金）。
如《天云山传奇》、《魂断蓝桥》
4、动作的交叉发展：在动作平行出现的基础上，将具有同时性的两个以上的平行动作或场面交替出现，将观众的视点不断地从这一动作或这一场面移向另一动作或另一场面，既让他们看到同时发生的两个场面的情况，又引起他们莫大的关注。《魂断蓝桥》
这种结构技巧是造成悬念和紧张的最好方法。
5、重复：在一部影片里，前面出现过的内容镜头，后面再次出现，目的是为了通过视觉上的重复引起观众的注意，从而突出重点，强调内容。《克莱默夫妇》
6、视点：分为客观视点和主观视点。又可称为客观镜头和主观镜头。
客观视点：又叫“全能视点”。影视剧作者以旁观者的身份，通过镜头去表现人物的行动，并向观众讲述正在发生的事情。
客观视点能够用生动的银幕形象，向观众介绍环境，描写人物，交代剧情。通过客观镜头，使观众像在生活中那样耳闻目睹周围发生的一切。《城南旧事》
主观视点：用影片中人物的眼睛去观察他身边的人和事。这种用影片中某一人物的视线拍摄的镜头，又可以叫主观镜头。
主观镜头能使观众与剧中人站在一起，产生出身临其境的特殊艺术效果。
在同一场戏中，主观视点和客观视点的交替运用，能产生强烈的悬念和紧张感。
剧本的写作格式
首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。
写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。
先来看看剧本写作常犯的错误：
Ｉ：把剧本写成了小说
刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。
ＩＩ：不必要的摄象机标注
如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。
1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。
2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。
3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。
4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。
5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。
6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。
7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。
8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。
9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。
10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。
11.Close shot近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。
12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。
以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了。这是具体的写作格式：
场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左。
场景中出现的音效要黑体标出。
第一次出现的人物名要黑体居中。
人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行。
标明摄象机的关系。
标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右。
如有特效运用，也要用黑体标出。
一个全长电影剧本大概有120页。一个两个小时的电影大概是110页到120页之间，共有7场。一个90分钟的电影大概90页，也是7场。
剧本格式：
电影剧本标题（大写并下画线）
作者
你的名字（作者的名字）
你的或代理人或律师的姓名
地址
电话
*****（在此表明注册版权）
“ 剧本的题目”（此处可写可不写）
淡入（由此进入剧本）
外景 大学学校大门口一家报亭前—下午（这是场景的标头）
（这里对地点、情景、和人物进行描述）JON，二十多岁，173CM左右的个头，头发稍长，略显颓废，拿着手机拨着号从报亭前走过来。然后JON把手机贴到耳朵上。
（双行间距表示视角的转换）
（话外音）你的电话已停机，详情请拨打1***。 JON （狠狠的把电话从耳朵上拿下来，无奈地）shit, 晃了晃脑袋，转身直向旁边的商店走去。 内/外景 报亭—下午（表明报亭的内景和外景）
JON 拿起电话快速熟练地拨了一个号码。背景处，我们可以看到报亭里摆放着各样的杂志和报纸。
（大声地）胖子，拜托你的事办的怎么样了？（一个停顿） JON的脸上挂着僵硬的笑容
JON （继续）（接着说）你不会看着兄弟死吧？（一个停顿） JON突然严肃下来。
JON （继续）（接着说）（有点不耐烦地）那弄不到500就300吧？（一个停顿）
JON （JON的表情更加僵硬）什么？只有50？
（以上的剧本内容省略，因为这里主要介绍的电影剧本的写作格式格式） 转切至
内景 大学学生宿舍—白天（新场景的开头）
JON （无奈的）捧着脸，然后JON揉揉脸和眼睛叹口气，接着伸手拿起桌子上的半根烟头，熟练的用火机点燃，深深的吸了一口，呼出的烟雾缭绕，而JON的眼神是那样的暗淡，他愣在那里一动也不动！
淡出（剧本完成之后可以写上淡出或结束）编剧红与黑：衡量编剧未来的二十四个砝码
请逐一对照自己的情况，比对一下你得到红砝码多，还是黑砝码多，大略就能知道自己离“靠谱”还有多远。
红砝码
1.对待专家的批评意见，你知道哪些可以帮助到你，哪些只是为了体现他们的权威，你记住有用的，也懂得怎样巧妙的忽略没有价值的意见。你的作品虽然是个折衷的产物，但尚可一看，观众没有骂娘，你也接到了来自同一公司的下一单任务。
2.你在心理上，把自己和街上吹糖人的老汉归作一类人，你不过是个取悦百姓的手艺人。但你仍然在意你作为手艺人的“体面”。
3.忽然有一天，你发现你在初学编剧的几年里，之所以会遇到那么多不靠谱的“导演”和“制片人”，其实有一个很简单的原因：因为你也不靠谱。
4.你终于知道了你头三年里“创作”的“作品”是如何烂得不可思议，你每看一眼都要出一身鸡皮疙瘩。你恨不得乘坐时光机去三年之前把那个白痴教训一顿。当初制片人骂你的话你因为愤怒都一一记在心上，但现在你才明白，每一句话都说对了。
5.你已经明白，当初巴巴结结好不容易认识的职业编剧为什么不肯帮你，甚至突然中断了本来已经谈妥的合作，因为你根本操作不了那个项目，如果签下合同，对你们两个都将是一场灾难。但你仍然感激他，因为他教给你的编剧理念，会帮助你一生。
6.你终于放弃了写剧本发大财的念头，明白编剧顶多是个相当于写字楼高级白领的工作。从付出和得到来看都很像。你并不凌驾于芸芸众生，和艺术家、文学家也不沾边，你只是个剧组的普通工作人员，尽管也许永远不会出名和发财，但你仍然必须专业、敬业，始终吃苦耐劳，谦虚谨慎，你知道些老掉牙的品德会伴随你职业生涯的每一刻。你也许会平平淡淡终老一生，但你很开心，因为你喜欢这个职业，喜欢它有限的自由，喜欢你通过努力得到的尊重，当然也喜欢那还不算菲薄的酬劳。一切仅此而已。
7.你在公司讨论剧本的时候，眼睛已经远离为你端茶的美女编辑。会后你仍然在思考的是剧本，而不是她的长发和屁股。
8.你明白无厘头只能看看而已，你造就不了周星驰的第二个无厘头高潮。
9.你庆幸当初你视若珍宝的“作品”没有被投拍，因为那只会让你永远停留在那个层次，永远都攀不上更高的高度。
10.你正在考虑一个你的母亲、岳母和妻子一定会被迷住的故事。
11.对别人的意见你已经学会了详加鉴别，有些是恶意的，有些是善意的，但恶意的意见中，也可能包藏着真知灼见，善意的意见，有时候反而会让你失去判断的客观性。你能够把对待一个人的态度，和对待他意见的态度区分开来，既不因人废言，也不因言废人。
12.你明白机遇难得，但等待总还是有意义的。
黑砝码
1.剧本会上，你唯唯诺诺，但在心里日了每个专家的老母。后来，你完全按照自己的思路写了那个剧本，合作谈崩。你骂了那家公司整整一年。
2.你觉得你就是这个斯基那个里尼的再生，有时候你不得不为了生存放下身段去写电视剧，但你仍然觉得你写的堪比《越狱》。那些不长眼睛的制片人真是可恶！你悔恨生在中国。
3.你坚信中国所有的导演和制片人都是混蛋，除了你自己融资和兼任导演之外毫无办法，但那些可恶的投资人不肯为你的梦想出钱。他们留着钱做什么？你百思不得其解，晚饭气得多吃了一个馒头。
4.乌拉！你创作了一个天才的作品！怎么形容它的可爱和伟大呢？No，人间的语词显得贫乏！你踌躇满志，下一步就是找到伯乐，把这个作品推销出去了！然后，大把大把的钱！你终于可以去泡妞啦！但是一年，又一年，你的作品仍然在抽屉里呼呼大睡，你终于知道了，这个邪恶的世界在诅咒你这个天才！你打开窗户，发出一声逆天的大吼！一个软弱的天才死了，一个愤怒的天才诞生了！
5.职业编剧都是笨蛋，他们嫉妒你这样带着新鲜血液和全新编剧理念的新人，他们准备用黑手扼杀纯洁的你！终于有个不那么笨的笨蛋准备青睐你了，你一口一个“前辈”、“老师”叫着，但只关心他什么把钱给你。当他取消你们的合作项目的时候，你很想杀了他。
6.每个字起码一块钱！你发现这个好工作的时候，眼珠子差点掉出来。你不断的写啊写，你觉得你写的很棒了，但始终没有人来买。你努力思索着原因：邪恶的编剧前辈，腐烂的编剧圈子，丑恶的行业规则，针对你的半兽人的毒手和爪牙！你呻吟着：这是地狱啊！但你仍然写啊写，每个字一块钱！每个字一块钱！你坚信自己越来越接近发财的目标，只要一个伯乐就够了，他会为你每个字付一块钱！也许两块！——对于那些装B教导你剧本写作规范的人，你根本无视。
7.异性的剧本编辑和导演助理经常让你流下哈喇子。
8.你买了一双耐克，剪下鞋帮，留下商标，然后高价卖给耐克公司你的发明专利！——我不是开玩笑，有些无厘头爱好者就是这么对付周星驰的。
9.你的第一个作品十年之内根本没有改动过一个字。你认为不必要。世界上不会有更好的剧本了，不买是他们的问题。——其实，你根本是懒得改，你希望有个白痴为你三天写完的这个“剧本”买单。你等了十年。这十年里你把同一个“剧本”投递了无数个公司，贴遍了能找到的所有剧本和文学网站，参加了所有公开的征稿和比赛，但你等待的白痴——不，是伯乐，始终没有出现。
10.你决定创作最天才的作品，而且矢志不渝。
11.有个家伙居然在网上跟贴批评你的作品！你认为这一定是世界上最邪恶的人，你准备一有机会就干掉他。
12.你认为存在一个专门针对你的黑暗势力组成的邪恶集团，只有消灭了他们，机会才能到来。（作者 尚梁
推荐第5篇：电视剧剧本写作格式及专业术语
电视剧剧本写作格式及专业术语
影视剧本大约可分为三种：
第一种是文学剧本，也就是编剧提供的最初的剧本。
第二种是分镜头剧本，细化了的分镜头剧本可以成为拍摄的依据，是导演的工作台本。
第三种是实拍镜头记录本，是对实地拍摄的记录，是由场记负责完成的记录整个拍摄过程的剧本形式，是场记的工作台本，主要为后期编辑时提供依据，其形式与分镜头剧本近似，内容包括镜头 顺序、景别、摄法、画面内容、台词、每个镜头的拍摄次数、每次拍摄的时间长度及效果等等。在拍摄中，导演常常临时改变分镜头剧本，所以，实拍镜头记录本才同拍成的影片镜头相一致。
简单地说，文学剧本是编剧构想的影视；分镜头剧本是用来拍摄的依据；实拍镜头记录本是真实拍摄的记录。 但是，有些剧本，处于文学剧本与分镜头剧本之间。
一般说来，要写清楚场、景、时、人等要素；用“内”表示室内景，用“外”表示户外景，用“日”表示白天，用“夜”表示晚上等。有些剧本要求在动作前加“△”，以区别于对话，哪是动作，哪是台词，使人一目了然。分镜头剧本要将每个镜头编号。
△ 水灵光迟疑了一下，缓缓走至席间。
△ 水灵光心头一紧，转身快步走了出去。
△ 大厅里众人顿时变得鸦雀无声，原本热闹的气氛一下子变得沉重了起来。
场
景2： 黄蜂销金窝厢房 时
夜
人：水灵光，易冰梅
△ 门外传来敲门声，随后易冰梅推门进来。
△ 易冰梅来到水灵光身边坐下。
举例之三 文学剧本（略 举例之四 文学剧本（略 举例之五 分镜头剧本 电影《梦想与少年》 分镜头剧本《梦想与少年》
一. 夜 内.学生宿舍
1.[近景,俯拍]米粒写完最后一个字,把笔放下.
2.[近景,侧拍]米粒嘴里咬着手电,小心翼翼地整理稿子.
3.[全景,正拍]兴奋地爬下床,伸了一个懒腰.拿着厚厚的稿子,悄悄走到对面秧子的床边,蹲下来.
5.[中景,侧拍]秧子挡住照在眼睛上的手电光,不耐烦地嘟囔:"你做啥子嘛!"(注:四川话)
二.夜 外.宿舍区
9.[全景,正拍]米粒从宿舍大门出来.四周静悄悄的,月亮高高地挂在天空,水般的月光撒在学校的每一个角落.
三.夜 外.操场
10.[全景,移拍]米粒爬上乒乓球台,扬起头,舒展双臂,大声喊道:"月亮,我要拥抱你!"
"哪个?在嚎啥子?"后面一道耀眼的白光刺过来.(注:四川话) 米粒吓的赶紧跳下来,拔腿就跑.
"站住!几班的?"值勤老师追赶米粒.(注:四川话) 画面淡出......片名淡入......
四.日 外 .学校
11.[大全]学生陆陆续续走进学校和教学楼.
五.日 内.楼道
12.[全景]上课铃响,三三两两的学生急匆匆走进教室.
六.日 内.办公室
13.[中景,侧拍]米粒耷拉着头坐着,老师甲在批改作业,抬头鄙夷地看米粒一眼.
14.[近景,正拍]米粒抬起头看老师甲.
七.日 内.教室
17.[全景]英语老师领着大家念英语单词.
18.[中景,正拍]米粒生硬地念着单词,单词从他嘴里出来,变的很别扭.遇到不会念的便跳过去.
刘小琴:"你用谐音先把单词标记下来,就容易读了." 米粒:"谐音?"
19.[近景,侧拍]刘小琴在纸上写了一个单词:China.然后在下面注上:茄乐.
20.[中景,正拍]米粒:"啊,这个办法好,我怎么没想到." 英语老师:"米粒."
(米粒的画外音)"下雨偏逢屋漏,老师居然让我来读这个刚学的单词." 21.[中景,正拍]米粒不知所措地慢慢站起来.
22.[近景,正拍]英语老师:"这个单词我刚刚领你们读了." 特,全,中,下摇,拉,切,内景, 电视语言的词汇
影视剧的语言功能是通过镜头来实现的，镜头是最基本的语言单位，相当于语言中的词汇。镜头的概念是从电影中来的，但电影镜头和电视镜头实际上是有所区别的。按照电影学的解释，镜头是指电影摄影机在一次开机到停机之间所拍摄的、连续的、留有影像画面的胶片片断，或者说是从一次开机到停机所拍摄下来的连续的画面。但是由于电视使用的是摄像机而不是摄影机，所用的材料是录影磁带而不是胶片，电影胶片必须经过冲洗才能看到影像，而电视在拍摄的同时就能播出影像，而且磁带的成本比胶片要低无数倍，所以在拍摄电视的时候，可以采用多机位现场切换的方式，每一架摄像机都是从头至尾地拍摄，那么这种情况下，如果运用电影的镜头概念，就只有一个或几个镜头了。此外，拍摄时一个镜头与观众在屏幕上看到的镜头也不一样，譬如在拍摄两个人对话时，很多导演都习惯于先用全景把整个对话过程拍摄下来，然后分别用近景或特写穿插其中，这样实际上一次拍摄下来的镜头被分割成几个镜头来使用了。所以我们认为，在电视里，镜头应该以播出时每一次切换来划分，而不是指一次拍摄的画面。 画面和声音是镜头中两个最基本的元素。 镜头画面的品质和效果决定于几个因素：
①画幅一个镜头往往包含一个或数个不同的画面，每个画面又由许多相同或不同的画格组成。镜头的画幅为横式长方形。 早期电影最通行的纵横比为宽4高3，后来被美国电影艺术和科学学院采纳为学院标准纵横比。这种1：1.33的学院标准至今仍是8毫米和35毫米胶片的纵横比，以后也成为电视屏幕的标准纵横比，后来又出现高清晰度电视的纵横比为16：9。个别镜头采用遮挡等特殊方法拍摄，可以获得圆、三角、竖式及多画面等特殊画幅。画幅是镜头画面构图的前提，电视中一切内容都在它里面表现出来。
②景别是指摄像机在距被对象的不同距离或用不变焦镜头摄成的不同范围的画面。可以分为
远景——表现远距离的人物及广阔范围的空间环境近景——表现人物胸部以上的部分
全景——表现人物全身及周围环境
中景——表现人物膝盖以上的部分
特写——表现人物、物体或环境的细部
电视摄影中还沿用其他一些景别的名称，如“大远景”
、“大全”、“小全”、“人全”、“中全”、“半身”、“中近”、“近特”、“大特写”等等，是以上五类的细分。
镜头分为不同的景别，是为了按照电视艺术的特殊表现方式，根据表现对象的大小远近、内容的主次轻重而给予恰当的表现，以达到正确地叙述和艺术地表现之作用。各类景别相互依赖，不可分割。同时又自身具有不同的功能。
③角度镜头的角度是指拍摄时摄影机与被摄对象之间的角度。一般可以分 为平、仰、俯以及正、侧、反几种。角度是镜头画面构图的重要因素，有着丰富的艺术表现力。
④运动摄像机运动的方式有：
摇——中心位置不变，向纵横各方向摇摄；
推、拉——利用移动车或者摄像师走动向摄影对象推进或拉远地拍摄；
伸、缩——利用变焦距镜头的调整、摄取由远到近或由近到远的画面。拍摄的结果在透视方面与推、拉镜头不同；
移——不固定跟随某一对象，纵横移动拍摄；
跟——跟随一个或数个运动对象拍摄；
升、降——在升学降机上，在升高或降低的运动中拍摄。
⑤镜头的长度在电视中，镜头的长度是以每个镜头画面延续的时间来计算 的。45分钟的影视剧镜头数在200到400之间。（一般一个半小时的有声电影，有
400——800个镜头，无声电影和纪录片会多一些。
声音是电视镜头的有机组成部分，与画面上的运动的造型组成音画结合的 视听形象。影视剧中的声音主要指剧中人物语言和音乐音响。
剧中人物语言主要分为对话、内心独白和旁白。
在影视剧中，对话是塑造人物、推动情节发展的最重要手段之一，在剧本 里，对话占有99%以上的分量，所以对人物语言的把握程度往往是衡量剧作家艺术
功力的重要标准。
内心独白和旁白都是通过“画外音”的方式出现的。独白往往以第一流人称方式出现，是剧中人在剧中情景下的内心活动，抒发个人情感、表达内心世界；旁白是从旁观者的角度对剧情和人物作评价。
音乐和音响在编剧时容易忽略，但从其对于影视剧的作用来讲，应该加以注意。
字幕功能；
A、说明故事发生的时间 B、说明时空的变换
C、显示看不到的.内容如读信。
在视听语言中，声音和文字都是不可缺少的元素，而画面则是最基本的元素。
声音与画面的关系主要有三种：
1、声画同步：声音与画面的协调一致。这是最原始最常见的一种。
2、声画对位：声音和画面形象各自独立而又相互作用的结构方式，声音和画面形象分别表达不同的内容，各自独立发展，但又产生对比、比喻、象征等等审美效果。
3、声画分立：画面中声音和形象不相吻合、不同步、互相离异的蒙太奇技巧。声画分立意味着声音和画面摆脱了相互间的制约，而具备了相对的独立性。 可以有 效地发挥声音的主观化作用，还能借此衔接画面、转换时空。它可以用一种持续进行的声音为纽带，把一系列表现不同场景、不同内容的画面组接起来，构成自成首尾的蒙太奇段落。声画分立的同时加强了声画的内在联系，使之更有感染力。
视听语言的语法
如同在电影中一样，电视中也有个很重要的概念—蒙太奇。就是剪辑和组合，就是镜头的组接。
就像电影大师爱森斯坦所认为的那样：
A镜头加B镜头，不是A 和B两个镜头的简单综合，而会成为
C镜头的崭新内容和概念。巴拉兹在《电影美学》中也说：“上下镜头一经连接，原来潜在于各个镜头里的异常丰富的含义便像电火花似的发射出来。” （房子内两个人）蒙太奇是编剧和导演个人意念的传达媒介。 A、镜头的组接其功能主要有
1、选择与取舍。通过景别、角度及组接，可以选择、突出表现对象中主要、本质的部分，舍去多余、繁琐的内容。
2、集中与概括。赋予各镜头单独存在时不具有的含意。
3、吸引观众的注意力。
让他们按照组接的顺序与逻辑逐镜头逐画面地了解内容。
4、创造影视剧的时间和空间。
5、形成不同的艺术节奏。如短镜头的组合，能造成紧张迫切的节奏，长镜头的衔接，给人平稳、缓和的感觉/ 镜头的组接一方面是剧情的需要，另一方面也是导演对剧情及影视剧风格的理解和把握。编剧虽然不一定要对镜头有太多的了解，但必须有一种镜头感。
推荐第6篇：古装婚礼策划
古装婚礼策划
古装婚礼，以其热闹隆重深受老一辈和年轻一辈的喜爱，同时也是港、澳、台同胞以及海外新人的首选。罗曼庭以其内涵丰富、优雅顺畅的文言文说词，和中国传统的仪式相结合，并运用精致、高档的服装和道具，将古装婚礼举办的大气、热闹。
罗曼庭提供以下服务：
1.掌礼
2.喜娘
3.凤冠等中式礼服
4.花轿
5.轿夫
6.唢呐乐队
7.仪仗队
8.舞狮队
古装婚礼实例描述：
“催铺百子帐，待障七香车。借问妆成未，东方欲晓霞。”唢呐声响，锣鼓喧天，颠簸的花轿，红色的盖头，宁静端庄的新娘，这一切营造出雍容隆重，华而不俗，喜而不闹的婚礼。
头戴状元帽，身着龙凤大红袍，腰挎大红花，喜上眉梢的新郎在新娘门外吟诗歌唱，诉说爱的衷曲，新娘终被打动，门扉轻开。“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。”父母敦敦叮咛，新娘泪光盈盈。金童玉女手提红灯笼，照轿压邪，求婚姻幸福圆满。新娘上轿，轿夫起轿，喝轿，欢快的乐曲《上花轿》响起，迎亲仪仗领路，花轿颠簸上路，新娘在内欢喜又忐忑。
花轿至男家，喜娘打开轿门请下新娘，将一打成同心结的红绳带交给新郎新娘，二人之间互牵着红绳走向礼堂。新娘凤冠霞帔，头顶红盖头，脚着红丝履，亦步亦趋，轻跨火盆，走进礼堂。新人牵巾并立在高烧大红龙凤喜烛的堂前拜堂成亲，同饮合卺酒，新人被来宾送入洞房。众人散去，新郎手握秤杆，围着新娘来来回回绕了三圈，笑意浓浓，新娘在红盖头下且羞且恼，秤杆轻掀红盖头，美丽娇羞的新娘眼神低垂，落在指尖，双手交错，叠放在并拢的双膝，“最是那一低头的温柔，恰似水莲花不胜凉风的娇羞。”
推荐第7篇：用古装造句
【注音】： gu zhuang
【意思】：古代式样的服装（跟‘时装’相对）。
古装造句：
1、我感觉就是看一群现代人穿着古装在表演而已。
2、2006年，《夜宴》，一部服饰美艳奢华的古装片，再一次在国内打破票房纪录，在海外同样被忽略。
3、你很难想象还有什么与美国人熟悉的中国古装片更加不同的了。
4、观众4：王熙凤不够泼辣，林黛玉太肥。我感觉就是看一群现代人穿着古装在表演而已。
5、又或是喜欢德里克·雅克比和伊恩·麦凯伦主演的古装喜剧？
6、又一个同样穿着古装的年轻男子说道。
7、院门口还有几个脑袋瓜子正往院里瞧，都是一身古装长衫，窄袖。
8、彩灯会节目包括大型综合表演、古装人物巡游、地区团体表演、掌相摊位、游戏摊位、灯谜竞猜及彩灯展览等。
9、歌曲《朝思暮想》是古装喜剧《熊猫大侠》主题曲，这是一首动人的情歌。
10、我对自己发誓说再也不会演古装戏了！
11、齐、梅合作，创造出“梅派古装新戏”的京剧舞台演出新风格。
12、而古装情景喜剧《武林外传》的出现，更是加重了理论界缺乏情景喜剧系统研究的危机。
13、歌手在以京剧表演者、古装演员和舞者为背景的舞台上闪耀。
14、《武林外史》里沈浪的扮演者“古装第一帅哥”黄海冰转型在《万家灯火》中扮演一位相当有艺术气息、怀才不遇的野兽派画家。
15、那家餐馆的服务员都穿着古装。
16、当然，古典风格的亭台楼榭，身着古装的人们以及悬挂在墙上的书法国画引领你去寻找那些昔日盛唐的感觉。
17、文章最后阐述了落实伦理尺度对于古装历史剧及相关行业所起到的推动作用。
18、前些时候播出了一部韩国的古装电视剧，其中的服装和饮食受到观众的追捧。
19、道士为什么穿古装，蓄头发？
20、中国仕女画，描绘多是古装美人，所以，也称美人图。
21、我要逆流而上，从镜头语法到动作打斗到喜剧形式，做一个全新质感的古装喜剧。
22、场地设有拍照区让市民与巡游艺人及古装人物拍照留念。
23、我两眼放光，昂首阔步走进教室，我自豪地站着，身上十八世纪古装的色彩在灯光下耀眼夺目，并且给了我勇气。
24、我们有两个大师级的人物：导演古装武侠片的大师徐克和动作指导大师洪金宝。
25、喜爱的古装人物的访问将在整个周末举行。
26、默片时期的第一次商业电影浪潮是以古装片运动为发端的。
27、采茶戏班演出剧目主要以受老年人欢迎的古装采茶戏为主，并有相对固定的戏路机制。
推荐第8篇：电视剧剧本写作格式及专业术语1
电视剧剧本写作格式及专业术语
影视剧本大约可分为三种：
第一种是文学剧本，也就是编剧提供的最初的剧本。
第二种是分镜头剧本，细化了的分镜头剧本可以成为拍摄的依据，是导演的工作台本。
第三种是实拍镜头记录本，是对实地拍摄的记录，是由场记负责完成的记录整个拍摄过程的剧本形式，是场记的工作台本，主要为后期编辑时提供依据，其形式与分镜头剧本近似，内容包括镜头 顺序、景别、摄法、画面内容、台词、每个镜头的拍摄次数、每次拍摄的时间长度及效果等等。在拍摄中，导演常常临时改变分镜头剧本，所以，实拍镜头记录本才同拍成的影片镜头相一致。
简单地说，文学剧本是编剧构想的影视；分镜头剧本是用来拍摄的依据；实拍镜头记录本是真实拍摄的记录。
但是，有些剧本，处于文学剧本与分镜头剧本之间。
一般说来，要写清楚场、景、时、人等要素；用“内”表示室内景，用“外”表示户外景，用“日”表示白天，用“夜”表示晚上等。有些剧本要求在动作前加“△”，以区别于对话，哪是动作，哪是台词，使人一目了然。分镜头剧本要将每个镜头编号。
如，下面就是剧本格式的样本： （第七集）
【 1 】时：日
景：衙门天井
人：芊、师爷、官媒婆、衙役众
△芊的尸首用白布盖着，停放于天井。
△官媒婆领着师爷前来验尸。
△官媒婆远远地就停下来，显然对刚才之事仍心有余悸。 媒婆：（指着尸体）师爷，这就是童芊的尸体。
△师爷露出厌恶的表情，只匆匆揭起白布看了一眼，见芊满脸血污，状甚恐怖，马上又把白布放下。
师爷：（挥挥手）来人！
△两名衙役上前。
师爷：把她抬到乱葬岗埋了。 衙差：（领命）是！
【 2 】时：日
景：乱葬岗
人：芊、衙差数
△乱石磷殉。
△盖着破席子的尸体停放地上。
△衙役门拿着铁铲，正起劲地挖掘着.... △乱风揭开了席子一角，露出芊那长长的秀发....芊似是真正的消失在这个尘世里....
【 3 】时：日
景：衙府外
人：虎、环境人物
△市集，熙攘的人群。
△虎拿着画像，仍在向路人问讯。
△路人好象想起想么，向虎说了几句话，向前一指指点点。
△但见虎脸色大变，突然甚么也不顾人，向前发狂直冲....画像也丢在地下....
【 4 】时：日
景：衙门外
人：虎
△狂力的擂鼓声。
△虎双手猛力击鼓，大声喊冤。
虎：大人，冤枉啊——冤枉啊——
下面是举例：
举例之一 文学剧本
电视剧《大旗英雄传》 第十二集
场：1
景：黄蜂销金窝大厅 时：夜
人：阴仪，水灵光，易冰梅，易冰菊，易冰兰、艾天蝠、宝儿及鬼谷徒众
△ 黄蜂销金窝大厅正中已经摆上了三桌丰盛的酒席，阴仪与三魔女、艾天蝠、宝儿等人坐于正中大桌，其余徒众分坐于两边两桌。
△ 几个下人正穿梭于酒席之间，端上各种山珍海味及美酒。
△ 易冰梅举起酒杯一饮而尽，又拿起酒壶为阴仪及众人斟酒。
易冰梅：想不到这窝蜂子的老巢里美酒好菜还真不少啊。这陈年的花雕入口温润香甜，想必又是江南哪位富家子弟孝敬这群蜂女的了。
△ 宝儿满嘴水晶肴肉，一双筷子仍雨点般不停下在各色菜肴上。
宝 儿：（咽下嘴里的菜）师姐师姐，要不你也找个江南富豪家嫁过门去，我们这些娘家人也就天天都有这好酒喝了，哈哈（大笑）。
易冰菊：去！你这小东西没大没小的，仗着师父疼你，嘴里就老是不三不四的。
易冰兰：（边笑边骂）就是，大人的事情，你小孩子懂个什么。
△ 阴仪坐在正中看着他们拌嘴慈祥地微笑着。
宝 儿：我怎么不懂，我知道你们两个这么凶，一定一辈子都嫁不出去！
易冰梅：好啊，小东西！再乱说话，看师姐们不教训你！
易冰菊：来！罚你连喝三杯！
△ 艾天蝠坐在一边微微哂笑。
艾天蝠：（对宝儿）这次就是连师父也帮不到你了。
△ 宝儿端起酒杯，为难的看着阴仪。
宝 儿：师父……
阴 仪：看你年纪小，师父就帮你喝一杯吧。
△ 阴仪端起一杯酒要喝。
易冰梅：师父果然偏心！你要代他喝也行，也得一口气喝三杯！
阴 仪：师父年纪大了，哪象你们年轻人酒量这么好。
△ 宝儿嘻嘻哈哈地又倒了三杯酒。放到阴仪面前。
宝 儿：师父武功高强内力深厚，喝点酒算什么，你就帮我喝了吧师父！
△ 阴仪看看这几个徒弟，又看看面前这三杯酒。
阴 仪：你们这几个鬼东西，原来是串通好了冲着我来的啊。
△ 易冰兰端起一杯酒凑到阴仪面前劝酒，阴仪推不过，只好喝了一杯。
△ 易冰菊又如法炮制，劝着阴仪喝了第二杯。
△ 门口水灵光低着头忧心冲冲地走过，似乎完全没有听到厅内众人的嬉笑。
△ 阴仪正被众人劝得无可奈何，见到水灵光走过，忙向她招手。
阴 仪：灵儿，快进来帮帮我。
△ 水灵光迟疑了一下，缓缓走至席间。
△ 众人见来了新目标，都拿着酒杯来到水灵光面前劝酒。
易冰梅：妹妹你来得正好，那你就替师父她老人家喝了这杯酒吧。
△ 水灵光仍是低着头。
水灵光：我不会喝酒。
宝 儿：（有点喝多了）不会喝？我看那铁中棠也象是个爱喝酒的人，你跟她一起这么久，怎么会不会喝酒？别找借口啦！
△ 水灵光心头一紧，转身快步走了出去。
△ 大厅里众人顿时变得鸦雀无声，原本热闹的气氛一下子变得沉重了起来。
△ 宝儿自知语失，坐了下来，低下头不敢再说话。
易冰梅：都怪你这小鬼，口无遮拦的！
△ 阴仪看着水灵光的背影，叹了一口气。
阴 仪：问世间情为何物，竟将好好的一个姑娘变成这般模样。
易冰梅：师父，我去劝劝她。
△ 阴仪点头，易冰梅追着水灵光走出门去。
△ 艾天蝠端起面前酒杯一饮而尽。
△ 宝儿看了眼众人，不好意思地挠挠头。
场：2
景：黄蜂销金窝厢房 时：夜
人：水灵光，易冰梅
△ 水灵光坐在床边看着自己手中的草娃娃发呆。
水灵光：（自言自语）你现在会在什么地方呢？
△ 门外传来敲门声，随后易冰梅推门进来。
△ 水灵光忙把草娃娃藏到怀里。
易冰梅：妹妹，是我，我进来陪你坐坐。
△ 易冰梅来到水灵光身边坐下。
△ 水灵光仍是一语不发，只是低着头沉思。
易冰梅：妹妹妹，师父看到你这个样子很是放心不下，特地叫我来看看你。
△ 水灵光抬起头来，但不久又低下头去。
水灵光：你们都对我很好，我知道……
△ 易冰梅抓住水灵光的手。
易冰梅：妹妹，你为什么要这么折磨自己呢？你这又是何苦呢？
水灵光：（无可奈何）我……我……
易冰梅：唉，姐姐也知道你心里放不下他，但是你也不要啊，这样只会使自己更加痛苦。不如你先随我们回去，师父一定会象对待亲生女儿一样对待你。到时候你更有我们这些兄弟姐妹们陪着你，不比他一个人强吗？
△ 水灵光抬起头来看着易兵梅的双眼，心中充满感激之情，但却又实在放不下对铁中棠的深情，一句话也说不出来。
易冰梅：好了，姐姐先不打扰你了，你自己好好想想。
△ 易冰梅推门出去了。
△ 水灵光又拿出怀里的草娃娃来看着沉思。
举例之二 分镜头剧本
电影《梦想与少年》
分镜头剧本《梦想与少年》
一. 夜 内.学生宿舍
1.[近景,俯拍]米粒写完最后一个字,把笔放下.
2.[近景,侧拍]米粒嘴里咬着手电,小心翼翼地整理稿子.
3.[全景,正拍]兴奋地爬下床,伸了一个懒腰.拿着厚厚的稿子,悄悄走到对面秧子的床边,蹲下来.
4.[中景,侧拍]米粒掀开秧子的被子捅他的胳肢窝,\"秧子,秧子.\"秧子迷迷糊糊的转过身来,米粒用手电照秧子的眼睛.
5.[中景,侧拍]秧子挡住照在眼睛上的手电光,不耐烦地嘟囔:\"你做啥子嘛!\"(注:四川话)
6.[中景,侧拍]\"完了!\"米粒的声音因为激动而显得有些颤抖. \"什么完了?\"
\"我的小说,>.\"
7.[中景,侧拍]\"噢,你写完了,我明天再看吧.\"话没有落句,秧子便转过身去,用被子蒙住脑袋呼呼地睡了. 8.[全景,正拍,]米粒有点失望,站起来掂了掂稿子,爬回床上翻来覆去睡不着觉,索性爬又下来,走了出去.
二.夜 外.宿舍区
9.[全景,正拍]米粒从宿舍大门出来.四周静悄悄的,月亮高高地挂在天空,水般的月光撒在学校的每一个角落.
三.夜 外.操场
10.[全景,移拍]米粒爬上乒乓球台,扬起头,舒展双臂,大声喊道:\"月亮,我要拥抱你!\" \"哪个?在嚎啥子?\"后面一道耀眼的白光刺过来.(注:四川话) 米粒吓的赶紧跳下来,拔腿就跑.
\"站住!几班的?\"值勤老师追赶米粒.(注:四川话) 画面淡出......片名淡入......
四.日 外 .学校
11.[大全]学生陆陆续续走进学校和教学楼.
五.日 内.楼道
12.[全景]上课铃响,三三两两的学生急匆匆走进教室.
六.日 内.办公室
13.[中景,侧拍]米粒耷拉着头坐着,老师甲在批改作业,抬头鄙夷地看米粒一眼. 14.[近景,正拍]米粒抬起头看老师甲.
15.[近景,正拍]老师甲撇一下嘴,低下头继续批改作业. 16.[近景,正拍]米粒回过头来.
(米粒的画外音)\"我被通知到教导处等待挨训是我们班正在上英语课的时候.我英语学的不怎么好,也可以说非常不好.\"
七.日 内.教室
17.[全景]英语老师领着大家念英语单词.
18.[中景,正拍]米粒生硬地念着单词,单词从他嘴里出来,变的很别扭.遇到不会念的便跳过去.
刘小琴:\"你用谐音先把单词标记下来,就容易读了.\" 米粒:\"谐音?\"
19.[近景,侧拍]刘小琴在纸上写了一个单词:China.然后在下面注上:茄乐. 20.[中景,正拍]米粒:\"啊,这个办法好,我怎么没想到.\" 英语老师:\"米粒.\"
(米粒的画外音)\"下雨偏逢屋漏,老师居然让我来读这个刚学的单词.\" 21.[中景,正拍]米粒不知所措地慢慢站起来.
22.[近景,正拍]英语老师:\"这个单词我刚刚领你们读了.\"
23.[中景,正拍]米粒的胳膊被刘小琴轻轻拽了一下,米粒低头看她
24.[特写]刘小琴在本子上写了\"十刘顿次\"四个字. 25.[近景,正拍]米粒抬头,大声回答:\"十刘顿次\". 26.[近景,正拍]英语老师:\"坐下吧.\"
(米粒的画外音)\"我们的英语老师叫张芳国,也是我们的班主任.她肯叫我,是因为她是新来的,不知道我的底细.\" 27.[近景,俯,侧拍]米粒写日记.
28.[全景]校园里从人群中穿过的女人.
(米粒的画外音)\"没见到她之前,我曾在日记本里写下对她的幻想,比如她可能长的很高,亭亭玉立的那一种,脸红彤彤的,抿嘴一笑,就像是一支冰清玉洁的荷花.\" 29.[中景]张老师从门外走上讲台.
(米粒的画外音)\"然而她给我的第一印象,不是荷花,而是一只白皮的倭瓜.\" 30.[全景]刘小琴带头鼓掌,大家也跟着鼓起掌来.
31.[中景,正拍]张老师微笑着点点头:\"我先自我介绍一下,我姓张,叫张芳国,是你们的新班主任.我还有一个英文名字.\"张芳过拿起粉笔在黑板上写了几个字母,Rose.\"以后同学们可以叫我Rose.\"
32.[全景,正拍]吴辽挠着头站起来道:\"张老师,我们以后可以叫你\\\'肉丝\\\'吗?\" 33.[近景,正拍]\"可以.\"张老师微笑着点点头.
34.[全景,正拍]秧子:\"你这个肉丝,跟我们吃的那个肉丝,意思一样吗?\" 秧子这句话把全班同学都逗乐了. 35.[近景,正拍]张老师气的脸色铁青.
36.[近景,正拍]米粒乐的趴在桌子上:\"肉丝?嘻嘻...玫瑰肉丝?哈哈...\"
八.日 内.办公室
37.[近景,正拍]\"还笑呢!\"老师甲白了米粒一眼,把钢笔往墨水瓶里使劲捅了捅,在作业本上哗哗地打着差号.
38.[近景,侧拍]米粒直了直身子. 曹老师从窗外走过. 米粒看着窗外.
(米粒的画外音)\"不知道今天谁来教育我,张老师在上英语课,她可能开不了.啊,曹老师,是她!\"
九 .傍 晚.操场
39.[全景,侧拍]米粒坐在草坪上. \"米粒,米粒\"曹老师向他走来.
40.[中景,正拍]曹老师走到米粒身边坐了下来,拿出一本作文本,问米粒:\"这是你的作文本?\" \"是的.\"
\"写的很好,回去上晚自习吧.\"
举例之三
分镜头剧本《贫嘴张大民的幸福生活》：镜号1，镜号2 镜号 景别 摄法 内容 音乐 音响 1 2 特 全
中 下摇 拉
切 • 内景 张大民的家
张大妈在外屋擦冰箱，擦钟表，撩亡夫的相框。从这里也可以看到在厨房炒菜的张大雨和切菜的张大雪，还可以看到在屋里埋头温习功课的张大国。屋子狭窄，陈设简陋，却非常整洁。炒菜的声音很响。 张大雨(大声)：妈!几点了？
母亲：还差半个钟头……来得及。
张大雨(冲张大雪)：你愣着干吗？还不快宰了它！ 音乐起 炒菜声
附：
电视语言的词汇
影视剧的语言功能是通过镜头来实现的，镜头是最基本的语言单位，相当于语言中的词汇。
镜头的概念是从电影中来的，但电影镜头和电视镜头实际上是有所区别的。 按照电影学的解释，镜头是指电影摄影机在一次开机到停机之间所拍摄的、连续的、留有影像画面的胶片片断，或者说是从一次开机到停机所拍摄下来的连续的 画面。但是由于电视使用的是摄像机而不是摄影机，所用的材料是录影磁带而不是胶片，电影胶片必须经过冲洗才能看到影像，而电视在拍摄的同时就能播出影像， 而且磁带的成本比胶片要低无数倍，所以在拍摄电视的时候，可以采用多机位现场切换的方式，每一架摄像机都是从头至尾地拍摄，那么这种情况下，如果运用电影 的镜头概念，就只有一个或几个镜头了。此外，拍摄时一个镜头与观众在屏幕上看到的镜头也不一样，譬如在拍摄两个人对话时，很多导演都习惯于先用全景把整个 对话过程拍摄下来，然后分别用近景或特写穿插其中，这样实际上一次拍摄下来的镜头被分割成几个镜头来使用了。所以我们认为，在电视里，镜头应该以播出时每 一次切换来划分，而不是指一次拍摄的画面。 画面和声音是镜头中两个最基本的元素。
镜头画面的品质和效果决定于几个因素：①画幅一个镜头往往包含一个或数个不同的画面，每个画面又由许多相同或不同的画格组成。镜头的画幅为横式长方形。 早期电影最通行的纵横比为宽4高3，后来被美国电影艺术和科学学院采纳为学院标准纵横比。这种1：1.33的学院标准至今仍是8毫米和35毫米胶片的纵横 比，以后也成为电视屏幕的标准纵横比，后来又出现高清晰度电视的纵横比为16：9。个别镜头采用遮挡等特殊方法拍摄，可以获得圆、三角、竖式及多画面等特 殊画幅。画幅是镜头画面构图的前提，电视中一切内容都在它里面表现出来。②景别是指摄像机在距被对象的不同距离或用不变焦镜头摄成的不同范围的画面。可以 分为
远景——表现远距离的人物及广阔范围的空间环境
近景——表现人物胸部以上的部分
全景——表现人物全身及周围环境
中景——表现人物膝盖以上的部分
特写——表现人物、物体或环境的细部
电视摄影中还沿用其他一些景别的名称，如“大远景”、“大全”、“小全”、“人全”、“中全”、“半身”、“中近”、“近特”、“大特写”等等，是以上五类的细分。
镜头分为不同的景别，是为了按照电视艺术的特殊表现方式，根据表现对象的大小远近、内容的主次轻重而给予恰当的表现，以达到正确地叙述和艺术地表现之作用。各类景别相互依赖，不可分割。同时又自身具有不同的功能。
③角度镜头的角度是指拍摄时摄影机与被摄对象之间的角度。一般可以分为平、仰、俯以及正、侧、反几种。角度是镜头画面构图的重要因素，有着丰富的艺术表现力。
④运动摄像机运动的方式有：
摇——中心位置不变，向纵横各方向摇摄；
推、拉——利用移动车或者摄像师走动向摄影对象推进或拉远地拍摄；
伸、缩——利用变焦距镜头的调整、摄取由远到近或由近到远的画面。拍摄的结果在透视方面与推、拉镜头不同；
移——不固定跟随某一对象，纵横移动拍摄；
跟——跟随一个或数个运动对象拍摄；
升、降——在升学降机上，在升高或降低的运动中拍摄。
⑤镜头的长度在电视中，镜头的长度是以每个镜头画面延续的时间来计算的。45分钟的影视剧镜头数在200到400之间。（一般一个半小时的有声电影，有400——800个镜头，无声电影和纪录片会多一些。
声音是电视镜头的有机组成部分，与画面上的运动的造型组成音画结合的视听形象。影视剧中的声音主要指剧中人物语言和音乐音响。
剧中人物语言主要分为对话、内心独白和旁白。
在影视剧中，对话是塑造人物、推动情节发展的最重要手段之一，在剧本里，对话占有99%以上的分量，所以对人物语言的把握程度往往是衡量剧作家艺术功力的重要标准。
内心独白和旁白都是通过“画外音”的方式出现的。独白往往以第一流人称方式出现，是剧中人在剧中情景下的内心活动，抒发个人情感、表达内心世界；旁白是从旁观者的角度对剧情和人物作评价。
音乐和音响在编剧时容易忽略，但从其对于影视剧的作用来讲，应该加以注意。
字幕功能；A、说明故事发生的时间B、说明时空的变换C、显示看不到的内容如读信。
在视听语言中，声音和文字都是不可缺少的元素，而画面则是最基本的元素。
声音与画面的关系主要有三种：
1、声画同步：声音与画面的协调一致。这是最原始最常见的一种。
2、声画对位：声音和画面形象各自独立而又相互作用的结构方式，声音和画面形象分别表达不同的内容，各自独立发展，但又产生对比、比喻、象征等等审美效果。
3、声画分立：画面中声音和形象不相吻合、不同步、互相离异的蒙太奇技巧。声画分立意味着声音和画面摆脱了相互间的制约，而具备了相对的独立性。可以有 效地发挥声音的主观化作用，还能借此衔接画面、转换时空。它可以用一种持续进行的声音为纽带，把一系列表现不同场景、不同内容的画面组接起来，构成自成首 尾的蒙太奇段落。声画分立的同时加强了声画的内在联系，使之更有感染力。
视听语言的语法
如同在电影中一样，电视中也有个很重要的概念——蒙太奇。就是剪辑和组合，就是镜头的组接。就像电影大师爱森斯坦所认为的那样：A镜头加B镜头，不是A 和B两个镜头的简单综合，而会成为C镜头的崭新内容和概念。巴拉兹在《电影美学》中也说：“上下镜头一经连接，原来潜在于各个镜头里的异常丰富的含义便像 电火花似的发射出来。”（房子内两个人）蒙太奇是编剧和导演个人意念的传达媒介。
A、镜头的组接其功能主要有
1、选择与取舍。通过景别、角度及组接，可以选择、突出表现对象中主要、本质的部分，舍去多余、繁琐的内容。
2、集中与概括。赋予各镜头单独存在时不具有的含意。
3、吸引观众的注意力。让他们按照组接的顺序与逻辑逐镜头逐画面地了解内容。
4、创造影视剧的时间和空间。
5、形成不同的艺术节奏。如短镜头的组合，能造成紧张迫切的节奏，长镜头的衔接，给人平稳、缓和的感觉。
镜头的组接一方面是剧情的需要，另一方面也是导演对剧情及影视剧风格的理解和把握。编剧虽然不一定要对镜头有太多的了解，但必须有一种镜头感。
B、场景转换场景主要由时间和地点的统一性来决定。在影视剧中，场景是人物活动的空间，随着故事的发展，场景也不断地发生变换。一般的说，一集影视剧包 含15——30次场景转换（在一总电影中有八九十个场景）。场景转换的多少和快慢，直接影响影视剧的节奏。与镜头的组接一样，场景转换的快慢取决于剧情的 需要，及导演对剧情及影视剧风格的理解和把握。
视听语言的特性
视听语言其实是由运动着的画面构成的，表现运动正是画面语言最主要的特色，也使它具有在现实时空中表现现实的可能性。剧作家在写作时要有明确的时空概念，在组织戏剧冲突时，也要考虑场景方面的因素。
就画面含意来讲，画面本身有一种模棱两可性，可以有不同种释义，释义要以蒙太奇为基础。如一盆汤面的画面、一具女尸的画面和一个微笑的画面通过蒙太奇同演员尤兹今冷漠的面部镜头相接后，似乎就表现为贪婪、痛苦与温柔，这就是著名的“库里肖夫效果”。
影视剧时空假定性。画面永远在真实的时空之中流动。在一个主要场景中穿插另外一个场景可以给人时间仍在流逝的感觉，跨度比较大的时候，可以通过画面的更替、主人公面貌的变化来实现。
视听语言的功能
1、纪实功能“完整的写实主义的神话，这是再现世界原貌的神话。”——巴赞《“完整电影”的神话
2、表意功能其表意功能是通过声音和画面来实现的。
3、审美功能好的编剧不仅要会编故事，同时也要对镜头语言有深刻的理解。
推荐第9篇：古装小品三个小龙女
五人古装小品
《三个姑姑抢杨过》
人物
小龙女甲 李若彤版气质，稳重，脱俗 小龙女乙 刘亦菲版气质，仙气 小龙女丙 陈妍希版气质，被玩坏了 杨过 搞笑幽默 雕 呆萌，无厘头 舞台背景：绝情谷底
道具：石桌，四个石凳子，茶壶，茶杯，手机，篮子，一盘大虾、玫瑰花等 服装
小龙女甲服装仿照李若彤版
小龙女乙服装仿照刘亦菲版，再一条披风，体现高贵
小龙女丙的头饰上插着一根筷子，筷子上耷拉着两条卫生纸，搞笑 杨过拿着一把剑。 概要
杨过听说小龙女在绝情谷底，连忙跑到绝情谷底找她，却发现谷里出现了三个小龙女，三个小龙女都对杨过动心，抢杨过的过程，搞笑不断的故事。
1 正文
舞台灯光微亮，音乐播放李若彤版主题曲。
小龙女甲拿着一朵玫瑰花有点暗伤的慢悠悠地走上舞台。 小龙女甲举着玫瑰花放到眼前，背对观众摆po回眸。 播放射雕英雄传主题曲 甲：错了，错了， 现场播放李若彤版主题曲
甲转身对着观众走了一回模特步。停
小龙女甲：我等的花儿都谢了，我的过儿啊，你怎么还不见你来， 小龙女甲摘下一瓣花瓣扔地上。说着：来。 小龙女甲摘下一瓣花瓣扔地上。说着：不来。
小龙女甲一瓣一瓣地扔着花瓣，不停的说着来，不来。最后一瓣花瓣显示来。
小龙女甲高兴的把花优雅地扔到地上， 音乐播放李若彤版主题曲，制造烟雾效果 小龙女甲跟着音乐跳了一段舞蹈。 小龙女甲走到石桌前，坐下。 音乐播放刘亦菲版主题曲。
小龙女乙提着篮子裹着披风走上舞台。 乙看着烟雾咳咳了两声
乙：什么人敢在绝情谷放屁，堪比雾霾啊，把我一身的仙气都熏跑了。 小龙女乙用手摸了摸篮子。
2 小龙女乙：过儿最喜欢吃青岛大虾了，我特意给他买了一盘。 小龙女乙从篮子里掏出一盘大虾，展示了一下。
小龙女乙：（广告腔）青岛大虾，肉味鲜美，好吃不贵，一只才38块钱，买白菜的钱吃到海中美味，省钱就等于赚钱那，（平常语气）只要过儿想吃，39元一只我也不差钱。
小龙女乙、小龙女甲相互看到对方惊吓了。
小龙女甲站起来和小龙女乙相互惊讶地看着。（你看看我，我看看你，互相打量着对方转圈看着） 小龙女甲、小龙女乙：你是谁？ 乙抖了抖披风，
乙：我乃绝情谷谷主小龙女也。 甲摸了摸乙的披风。
甲：淘宝上买的吧，9块9包邮吧，我的个娘啊，9快9包邮还送了一盘青岛大虾啊， 哈哈哈（小龙女丙的声音传来） 小龙女甲、小龙女乙：谁？谁在笑？ 音乐播放陈妍希版主题曲
小龙女丙迈着戏曲步子走上舞台，摆po，头上的卫生纸条掉了，（引发笑点）
小龙女丙赶紧把卫生纸条挂到筷子上。再摆po，卫生纸又掉了。 小龙女丙生气地用脚踩了一下卫生纸。
小龙女丙：谁们家生产的卫生纸，质量这么差。哼。
3 小龙女甲和小龙女乙看着小龙女丙哈哈大笑。 甲：幸好你不是用这纸擦屁股，要不然那哈哈哈
小龙女丙：笑什么笑，等过儿一会儿把我接走，我会给你们发每人发一包卫生纸擦眼泪。
小龙女丙从口袋里掏出一条细长 的卫生纸在小龙女甲、小龙女乙面前晃了晃。
小龙女甲：这年代打假这么严重，冒牌货都敢这么嚣张。 小龙女丙：冒牌货？我是假的，你们哪个是真的？ 小龙女乙甩了甩披风。
小龙女乙：这可是过儿亲手做的披风， 小龙女丙。、小龙女甲看着小龙女乙。
小龙女甲：过儿的胳膊都被郭芙砍掉了，还怎么给你做披风啊？ 小龙女乙：是砍掉之前做的。
小龙女丙：砍掉之前，他一个大老爷们也没做过针线活啊。 小龙女甲：我真不敢想象过儿在灯下拿着针做披风的画面。 小龙女丙：那画风，哎呀，妈呀，不敢想象啊。（模仿男人做针线活的笨拙，夸张些，引发笑点）
小龙女丙摸了摸小龙女乙的披风， 小龙女丙：9块9包邮的吧，亲。
小龙女甲：亲，快递费是按斤收的，她这个应该是走的物流吧，物流更便宜。
小龙女乙裹了裹披风，往后退了一步。
4 小龙女乙：别随便摸人家东西，摸脏了你赔的起吗？ 小龙女丙抬起脚。
丙：赵丽颖同款鞋子，高端大气上档次，这都能买的起，更何况你一条9块9包邮的披风，真是的。哼。 小龙女丙说完手用擦了擦鼻涕直接摸在了鞋子上。 小龙女甲和小龙女乙愕然地看着小龙女丙。 小龙女丙呵呵憨笑着。
小龙女乙：我想我是呆在这谷底真的很久了，外面的人是怎么了？鼻涕一把一把的还没断奶呢就开始谈恋爱了。
小龙女乙坐到石凳上，把篮子放到石桌上。 小龙女甲也坐到石凳上
小龙女丙走到石桌前，两腿一叉开，坐下来。（夸张式的动作引发笑 点）
小龙女乙坐了一杯水，一只手端起杯子，另一只手盖住脸慢慢喝， 小龙女甲倒了一杯水，端起杯子慢慢喝。 小龙女丙倒了一杯水，猛地喝了下去， 小龙女丙：渴死宝宝了。
小龙女甲：宝宝？有你这么五大三粗的宝宝吗？ 小龙女乙看着丙摇了摇头，
小龙女乙：难道你刚从泰国回来？跟你坐在一起喝口水都觉得画风不对呢，哎，
现场播放雕叫的声音
5 小龙女甲、小龙女乙、小龙女丙同时看向舞台左边。 音乐播放陈妍希版主题曲
独臂杨过拿着一把剑帅气地走上舞台秀了一段舞蹈
雕紧跟着杨过扑棱着翅膀走上舞台不时地摆po引发笑点。 杨过：饿从遥远的北京坐灰机来到绝情谷，一下飞机来个深呼吸，我
的妈呀，空气太新鲜了，质量太好了。不料，身体一下承受不 了这么干净的环境，当场中毒反应发作晕了过去。 120急救 车及时赶到问：病人从哪来的？ 我答：北京！ 急救员嗯了一 声，将氧气筒软管拔下，接到汽车排气管上，让我吸了几口—— 醒了。我呼吸着绝情谷的空气时终于明白姑姑为什么会选择这 里了。
小龙女甲快步捡起花走向杨过，举起花（只剩一瓣花瓣）。 小龙女甲：过儿，姑姑等你等的花都谢了。 音乐播放歌曲：我等的花儿都谢了。 甲在音乐中围着杨过秀了几步舞蹈，
小龙女乙拿出篮子里的大虾快步走向杨过，举着盘子。 小龙女乙：过儿，姑姑等你等的青岛大虾都凉了。
小龙女乙一只手端着盘子另一只手拉着杨过走到石凳前坐下。 小龙女乙：过儿，你怎么瘦成排骨了。来，我给你补补。 小龙女乙剥了大虾皮放到杨过嘴里。 杨过吃完。
杨过：姑姑，绝情谷离青岛那么远，你是怎么去的青岛啊。
6 小龙女乙：我是搭物流的车去的。 杨过：那回来呢？
雕：笨蛋，此方式同样有效哦。欧耶（姿势） 杨过：你能不能闭上你的乌鸦嘴。 雕：报告主人，我没有乌鸦嘴。 现场播放乌鸦啊啊啊的叫声。
小龙女丙捡起卫生纸快步走向杨过，把卫生纸揉成一团举着。 小龙女丙：过儿，我等你等的卫生纸都从头上掉了。（自己笑场，扔掉卫生纸，）
杨过看到小龙女甲、小龙女乙、小龙女丙吃了一惊。转而看着雕。 杨过：我的小伙伴，告诉我这不是真的，电视上不是经常说买一赠一吗？怎么今天还买一赠二了呢？ 音乐播放：我和我的小伙伴们都惊呆了。 杨过藏着的手伸出来比划着二
小龙女甲、小龙女乙、小龙女丙：你的手不是被郭芙砍断了吗？ 杨过赶紧藏起来手。
杨过：哎呀，妈呀，吓的我连手都长出来了。 杨过擦擦额头上的汗。
杨过茫然地看着小龙女甲、小龙女乙、小龙女丙。 转而看着雕。
杨过：我的小伙伴，告诉我哪个是真的？时隔多年，变化也太大了吧。 雕走到小龙女甲面前，甲摆了一个po（模仿李若彤版的）
7 雕：哎呀，手机掉厕所里了，不能扫描小龙女二维码验真假啊。 杨过：（着急的）你怎么关键时候掉链子啊，啊，不对，是掉手机啊。 杨过放下剑，掏出手机，对着小龙女甲的脸扫描了一下。
舞台屏幕显示二维码扫描的画面。画面定格，屏幕上出字：无法扫描 出二维码。
小龙女甲回头看到大屏幕，
小龙女丙：她（指着甲）的脸扫不出来，可以扫屁股行吗？ 小龙女甲转身扭了扭屁股。 小龙女甲：屁股求扫描。 杨过看着屁股有些不好意思。
雕抢过杨过的手机，对着小龙女甲的屁股扫描。
大屏幕上显示二维码扫描的画面。画面定格，屏幕上出字：无法扫描 二维码。
小龙女甲：该死的二维码。
雕拿着手机走到小龙女乙面前，小龙女乙摆了一个po（模仿刘亦 菲版的）
雕拿着手机对着小龙女乙的脸进行扫描。
大屏幕上显示二维码扫描的画面。画面定格，屏幕上出字：无法扫描 二维码。 小龙女乙转过身。 乙：屁股求扫描。 雕对着乙的屁股进行扫描
8 大屏幕上显示二维码扫描的画面。画面定格，屏幕上出字：无法扫描 二维码。
乙：（撒娇）屁股扫描不出来，可以扫描胸吗？ 雕：手机已屏蔽色情服务。 乙哼了一下：不懂的怜香惜玉。 雕拿着手机对着小龙女丙的脸进行扫描。
大屏幕上显示二维码扫描的画面。画面定格，屏幕上出字：小龙女姑 姑。
杨过原地转圈表示无法接受。 杨过拿起剑放在自己脖子上。 播放《霸王别姬》 杨过拿着剑表演了一下。 雕拍着翅膀幸灾乐祸的样子。
小龙女乙站到小龙女丙面前扯了扯小龙女丙的衣服和头上的筷子。 小龙女乙：我站在你旁边，怎么感觉你是淘宝里的的买家秀啊，哎。 小龙女甲：（看着小龙女丙）我和你之间就差了一团卫生纸，却被你甩出好几条街。哎。
小龙女甲、乙伤感地走下舞台。
小龙女丙兴奋地走到杨过面前拉住杨过的手。 杨过夸张的腿一直抖。
杨过：告诉我，这条腿是我的。（自言自语）
杨过：（对丙）姑姑，怎么几年不见，你变化这么大呢？胸从以前的
9 G奶降到了现在的B奶，身材从原来的S型变成了现在的水桶， 啊，不水缸型，脸从以前的尖下巴变成了现在的包子脸。啊， 姑姑，请你原谅我现在突然想做单身狗了。（对着雕）小伙伴， 我们走。 雕：去哪儿？
杨过：带你装逼，带你飞。 雕：我能飞，你怎么装逼？
杨过：哈哈，当然是免费搭物流车了。 杨过急忙跑下舞台
雕：轻轻的我走了，正如我轻轻的来，我挥一挥翅膀，不带走一团卫生纸。等等我。我也hold不住现在的姑姑了。 雕跑下舞台。 丙看到杨过的背影。
丙：过儿，说好的带我装逼带我飞呢。 丙伤心地离开舞台。 本剧完。
10
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高等教育本科
毕 业 论 文
论宫斗古装剧对女性形象的塑造-以《甄嬛传》为例
姓 名
学 号
专 业 广播电视编导
开题报告
标题：论宫斗古装剧对女性形象的塑造-以《甄嬛传》为例
目的和意义：近年来，不论是文学作品还是电视传媒不乏表现女性抗争的佳作，女性主义电影，电视剧也成为荧屏的宠儿。电视剧《甄嬛传》自开播以来收视率一路高升，本文以电视剧《甄嬛传》为研究对象，它揭示了封建性别秩序下女性的人生遭遇，暗示了千百年封建男权统治下女性的悲惨命运。女性唯有从男性处获得更高的等级地位，方能证明自己的美丽、才德、体面、尊严，因此所谓后妃“争宠”从本质上说即是争取男性的认可。其间所体现的现代女性意识在物欲横流的当今社会更显得弥足珍贵。女性形象，自古有之便大多是依附在男权之下的产物。即使在封建时期最开明的和最包容的唐朝，也依旧如此。宫廷女性是封建社会中一个特殊的女性群体。她们在婚姻、政治、文化等不同的生活层面，展示了她们独特的精神风貌和群体气质，她们都有自己的特色，个个满腹心机、雄心壮志，她们的行事有章法，可以让我们循着轮廓去思考她种种行为的含义。同时，在宫廷生活下，宫廷女性之间由于等级差别、情欲冲突等原因所引发的彼此之间的嫉害，更加重了女性性别卑微，表现出了作为封建女性明争暗斗的、相互计谋的特点。
本人思路：
一、古装宫斗剧《甄嬛传》
（一）宫斗剧的概念
（二）电视剧《甄嬛传》剧情简介
二、《甄嬛传》中女性形象的塑造
（一）其他诸位女性形象塑造的特征 1．皇后的隐忍固执和城府深善 2．华妃的独来独往和为爱痴狂 3．沈眉庄的性情刚烈和沉稳谨慎 4．安陵容的心思细腻和妒忌心强
（二）甄嬛的成长历程与人物悲剧 1．甄嬛自身人物形象的矛盾性 2．造成自身人物悲剧的原因
关键字：宫斗； 《甄嬛传》 ；女性形象；矛盾；悲剧
论文摘要：近年来，不论是文学作品还是电视传媒不乏表现女性抗争的佳作，女性主义电影，电视剧也成为荧屏的宠儿。本文以电视剧《甄嬛传》为研究对象，他们在当时的社会体系下，男权主义的的权势统治下，丰富的诠释了母性与人性，在亲情，爱情和友情上一定程度的丧失了自己的原则和理性，其中的女性个个都极具特色，极具代表性。着重分析主角甄嬛自身人物形象的矛盾性和她造成自己人物悲剧的原因,剧作所表现出来的女性自主意识，精神独立意识在当代社会具有现实意义。
中文摘要
近年来，不论是文学作品还是电视传媒不乏表现女性抗争的佳作，女性主义电影，电视剧也成为荧屏的宠儿。本文以电视剧《甄嬛传》为研究对象，他们在当时的社会体系下，男权主义的的权势统治下，丰富的诠释了母性与人性，在亲情，爱情和友情上一定程度的丧失了自己的原则和理性，其中的女性个个都极具特色，极具代表性。着重分析主角甄嬛自身人物形象的矛盾性和她造成自己人物悲剧的原因,剧作所表现出来的女性自主意识，精神独立意识在当代社会具有现实意义。
关键词：
宫斗； 《甄嬛传》
；女性形象；矛盾；悲剧目 录
前言 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„**
一、古装宫斗剧《甄嬛传》 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„**
（一）宫斗剧的概念„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„**
（二）电视剧《甄嬛传》剧情简介„„„„„„„„„„„„„„„„„**
二、《甄嬛传》中女性形象的塑造 „„„„„„„„„„„„„„„„„„**
（一）其他诸位女性形象塑造的特征„„„„„„„„„„„„„„„„** 1．皇后的隐忍固执和城府深善 „„„„„„„„„„„„„„„„** 2．华妃的独来独往和为爱痴狂 „„„„„„„„„„„„„„„„** 3．沈眉庄的性情刚烈和沉稳谨慎 „„„„„„„„„„„„„„„** 4．安陵容的心思细腻和妒忌心强 „„„„„„„„„„„„„„„**
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前 言
近年来，不论是文学作品还是电视传媒不乏表现女性抗争的佳作，女性主义电影，电视剧也成为荧屏的宠儿。电视剧《甄嬛传》自开播以来收视率一路高升，本文以电视剧《甄嬛传》为研究对象，它揭示了封建性别秩序下女性的人生遭遇，暗示了千百年封建男权统治下女性的悲惨命运。女性唯有从男性处获得更高的等级地位，方能证明自己的美丽、才德、体面、尊严，因此所谓后妃“争宠”从本质上说即是争取男性的认可。其间所体现的现代女性意识在物欲横流的当今社会更显得弥足珍贵。女性形象，自古有之便大多是依附在男权之下的产物。即使在封建时期最开明的和最包容的唐朝，也依旧如此。宫廷女性是封建社会中一个特殊的女性群体。她们在婚姻、政治、文化等不同的生活层面，展示了她们独特的精神风貌和群体气质，她们都有自己的特色，个个满腹心机、雄心壮志，她们的行事有章法，可以让我们循着轮廓去思考她种种行为的含义。同时，在宫廷生活下，宫廷女性之间由于等级差别、情欲冲突等原因所引发的彼此之间的嫉害，更加重了女性性别卑微，表现出了作为封建女性明争暗斗的、相互计谋的特点。
论宫斗古装剧对女性形象的塑造-以《甄嬛传》为例
一、古装宫斗剧《甄嬛传》
（一）宫斗剧的概念
宫斗剧是指以中国古代封建王朝为背景，将后宫嫔妃或女官等女性角色做为故事主体，以人物情感纠葛或政治权力倾轧为剧情主线的电视剧集。宫斗剧注重娱乐和戏说，多以小说或野史为蓝本创作，与历史正剧有一定的区别。
宫斗剧虽放置于历史背景下，以宫廷或王府为场景展开，但并不会以太多的笔触涉及到历史洪流，而是着笔于后宫之中的权力斗争，以及男女主角的情感纠葛。弱化历史的存在感，强化主人公的情感纷争，剧情则以追求浪漫、唯美、感人为主，大多具有明显的偶像、商业、戏说成分，与历史剧有明显区别。
比较有代表性的宫斗剧，例如：《金枝欲孽》、《大太监》、《万凰之王》，《甄嬛传》、《步步惊心》、《美人心计》、《宫心计》等。
（二）电视剧《甄嬛传》剧情简介
《甄嬛传》改编自流潋紫所著的同名小说。该剧是讲述甄嬛从一个不谙世事的单纯少女成长为一个善于谋权的深宫妇人的故事。
雍正元年，十七岁的甄嬛（孙俪饰）与好姐妹沈眉庄（斓曦饰）、安陵容（陶昕然饰）参加选秀，她本抱着来充个数的念头，可皇帝（陈建斌饰）偏偏相中了她的智慧、气节与端庄，最后三人一同入选。但因华妃（蒋欣饰）嚣张，步步紧逼，沈眉庄被冤，安陵容变心，天真的甄嬛慢慢变成了后宫精明的女子。皇帝发现年羹尧的野心，令甄父剪除年氏一族，甄嬛终于斗倒了华妃。但不久又遭人暗算，父亲也被文字狱牵连而遭牢狱之灾，生下女儿后，心灰意冷的甄嬛选择出宫修行。在宫外幸得十七爷（李东学饰）悉心照顾，二人相亲相爱，只等有机会远走高飞。后因误传十七爷死讯，甄嬛为保全腹中骨肉，设计与皇帝相遇，重回宫中。因生下双生子，甄父的冤案得以平反，重新被皇帝重用，甄氏一族再度崛起。甄嬛多次躲过皇后（蔡少芬饰）的陷害，最终扳倒皇后。可造化弄人，享尽荣宠的甄嬛，最终却只能看着心上人十七爷死在自己怀中。皇帝驾崩后，弘历登基，甄嬛被尊为太后。
二、《甄嬛传》中女性形象的塑造
（一）其他诸位女性形象塑造的特征 1.皇后的隐忍固执和城府深善
在《甄嬛传》中，朱宜修出身显赫的乌拉那拉氏家族，她是纯元皇后朱柔则同父异母的妹妹，太后的表侄女，端庄大方，但因为是庶出，一出生便不被受重视。在那个讲究嫡庶尊卑的年代，庶出就意味着一辈子低人一等。她看似端庄宁和，大度忍让，内心的黑暗却深不见底，为了争宠、为了六宫之首的后位不惜一切代价对其他嫔妃和皇嗣暗下杀手。她从未得到过皇上的宠爱，即使作为政治牺牲品的端妃和敬妃，皇上也至少知道补偿。而她就像一个绝望的主妇，不断在捍自己摇摇欲坠的婚姻和地位。
宜修是个可怜的人，雍正当年厚此薄彼，对待纯元宠爱万千，而忽视宜修，导致她和自己的孩子都不受重视，连孩子生病都找不到太医医治，最后不幸夭折。每当她想起死在怀中的孩子以及自己再也不会怀孕的事实，那种孤寂和仿徨的痛苦只有通过陷害别人才能发泄出来。可是她的发泄像是没有尽头，怎么做都得不到皇帝的回应。更悲惨的是她只能眼睁睁看着自己的亲姐姐反客为主，拥有了她梦想中的一切。庶出身份的她非常自卑，又遭遇不公，再加上常年累月的忍耐和伪装，让宜修的心理极度压抑扭曲，最终将魔爪伸向了姐姐。可让她没有想到的是纯元的逝去，并没有让她夺回深爱之人的心，反倒让纯元的影像日日萦绕在雍正的脑海中绵延不绝。一个女人得不到自己细心呵护的爱情，又日日见到心爱的男人活在另一个女人阴影下不能自拔，唯独只有强颜欢笑，不断送上其她女人才能取悦夫君。宜修一生都活在挥之不去纯元的阴影中，纯元是她的免死牌，也是她的催命符。
宜修统领六宫，位高权重、她熟知深宫中算计的各种方法，既能斩尽杀绝，又懂四两拨千斤。更难得的是她缜密的策划、环环相扣的谋略，她利用自己端庄的外表、温和的个性，让人没有防备，所以她毒害姐姐纯元皇后、暗中杀死妃嫔腹中皇嗣、离间其他宫嫔的关系等小伎俩都进行得十分顺利、无人察觉。对于华妃，宜修是恨之入骨的，但她才不会亲自出手解决对手，后宫里有的是可以任其摆布的棋子。她不费吹灰之力就轻易把嚣张跋扈、有勇无谋的华妃灭掉。
在华妃身上，宜修只用了五成功力。而为了对付天资聪慧的甄嬛，宜修则出尽了手中的牌才置甄嬛于万劫不复之地。感受到甄嬛巨大威胁的宜修，借纯元皇后的礼服上演了一出偷梁换柱的把戏，一举扼杀甄嬛的封妃前程，也令甄嬛对皇帝伤心绝望。紧接着，她又在皇上面前不断暗示甄嬛不识大体，指使祺贵人的父亲陷害甄远道，令甄氏家族前朝后宫双双受损。此外，她还让安陵容故意将甄父入狱的消息透露给甄嬛，加深甄嬛对皇帝的怨恨，并去大牢给甄父下毒，将甄嬛逼入绝境。如果说甄嬛的后期是一段腹黑女的奋斗史，那么之前那个善良、与世无争的甄嬛则是被宜修一手扼杀的。
得不到爱人真情的宜修，也不会对任何人留有余地，即使是对她的夫君雍正也早已在时光流逝和隐忍中忘记了自己的初心，与她对立的人她会用尽心机彻底铲除，与她同盟的人她也使尽手段牵制束缚。当真爱而不得时，宜修发现她还有最后一根救命稻草，那就是权力。这些年她强颜欢笑、铤而走险，既然得不到皇帝的爱，那么，让她拥有皇后的尊贵、保全乌拉那拉氏家族的荣华富贵也可聊以安慰了。宫中来来往往的新人旧人都得到过宠爱，可是对于已经年老色衰而且从未得到过夫君怜爱的的朱宜修来说，她只有破坏别人的美梦才可以得到些许的自身安慰，她是一个孤寂狰狞的灵魂。因害死纯元的事情东窗事发，在太后的力保之下没被废后，但永生禁足于景仁宫，封后、封贵妃的宝册、金印被收走，并以最末等更衣的待遇相对，并在皇上的吩咐下，不得出景仁宫，二人死生不复相见。四阿哥弘历登基后，她依旧被甄嬛困于景仁宫，仍被尊为皇后，未被尊为母后皇太后。宜修在景仁宫心悸而死。不得与皇上合葬，死时仍旧不能瞑目。最后被追赠为温裕皇后。
2.华妃的独来独往和为爱痴狂
华妃貌美，“一双丹凤眼微微向上飞起，说不出的妩媚与凌厉。体态纤秾合度，肌肤细腻，面似桃花带露，指若春葱凝唇，万缕青丝梳成华丽繁复的缕鹿髻。”原著中，作者这样描述华妃。她深知女为悦己者容的道理。在后宫中，她永远是披金戴银，顾盼生辉，明艳动人。
与其说华妃是个坏人，不如说，她的爱太纯粹，容不得爱里有半点杂质，她用一生的时间把爱情当事业一样经营，给自己套了太多太重的枷锁。她争风吃醋，生气不容人，都是为了皇帝这个人，但她却忘了她爱的这个男人偏偏是这世上最不可能专一的人。 与甄嬛的才貌双全和有勇有谋不同，华妃并没有拥有与她美貌所成正比的智慧。这令她无缘为皇帝在政治上出谋划策，只是一心想方设法谋得后宫专宠。然而，如果想在深庭后宫这种阴险之地上生存，没有两把刷子，争宠之路必然不会好走。比起皇后的借刀杀人，计谋连连，她的一些行为实在是太小儿科。她折腾沈眉庄黑灯瞎火的抄写账本，买通太医嫁祸沈眉庄假孕，命贴身太监将淳常在推入湖中假作溺水状，还有在曹琴默和丽嫔这些军师的参谋下才得以进行的遣派余答应给甄嬛下毒。可以说她的手段虽然看似毒辣，但并不高明，只能为她谋得一时之利而没有长远之效。
后宫中的女人，哪一个不是谨言慎行地过日子？但她华妃年世兰却偏不，永远一副高高在上的高傲姿态，连六宫之主的皇后也从不放在眼里。如此外露的霸气不仅仅来自皇上的万千宠爱，也源于他有一个位高权重，掌管军事大权的哥哥--年羹尧。华妃是正经的名门出身，一个从小被惯坏了的任性“公主”，从前在年府如此，进了宫，盛宠之下更是如此，坏脾气也是变本加厉，霸道、胡搅蛮缠，眼里容不得半点沙子。但是从另一方面看，华妃纵然飞扬跋扈，恃宠而骄，但却是性情中人，喜怒常形于色。在自己的一系列罪行被揭发之后，依旧敢言“本宫做了就是做了，就是见不得那些贱人得宠”。所以即使她看似到处搞破坏，坏事做了不少，实际上比起心机颇深，躲在暗处放长线钓大鱼的真正的狠角色来说，只是小巫见大巫而已。虽然华妃做过很多令人发指的坏事，但相比皇后，她至少不会去伤害其他妃子的孩子，而且当年曹贵人的温宜公主也是她给保下来的，如果没有她，估计温宜早就惨死在皇后手中了。华妃深爱着雍正，是真心实意的去爱的，我觉得她其实在某种程度上是宽容的，她允许别的嫔妃为皇帝绵延子嗣，不像皇后阴毒到斩草除根，连小小的腹中胎儿都能忍心下手杀害。所以相比皇后，我更喜欢华妃多一些。
放眼宫中，每个争宠的女人背后都有一部血泪史，或为家族荣耀，或为好好活着，或为稳固地位，而华妃争宠的目的只有一个：为了皇帝这个人。承宠数年却不能有孕，暗夜深宫中，她没少为此流泪。比起那些怀有龙嗣盼着母凭子贵的女人，华妃她只是真心想要为心爱的男人生个孩子。在雷雨夜，皇上突然惊醒，想起甄嬛害怕这样雷雨交加的夜晚，便抛弃她奔向甄嬛，她是那样的伤心欲绝。华妃什么都不怕，她就怕皇上不爱她。
华妃的悲剧收场正是拜这段痴情所赐。皇帝赐予华妃的欢宜香，叫人暗中在
此香中放入麝香导致华妃一直不孕，因为皇帝怕华妃有了子嗣，前朝又有哥哥支持就会觊觎他的皇位。当华妃被皇帝赐死，还挣扎着想要挽回真爱时，甄嬛将欢宜香的秘密和盘托出，她才真正意识到专宠的赏赐只不过是皇帝平衡前朝权利的小小手段。这个真相像一把利剑，刺破了华妃深爱着皇帝的那颗心，绝望的一头撞墙而死。只留下一句：“皇上，你害得世兰好苦”。她爱了皇帝一生，却连这一生都变成了一个笑话。
3.沈眉庄的性情刚烈和沉稳谨慎
沈眉庄人如其名，娴雅端庄。她出身良好，饱读诗书，大方得体，性格恬淡，可以说贤良淑德是眉庄行走后宫最大的资本，因此眉庄是同批秀女中最早获得皇宠的女子。初得圣宠的眉庄像个情窦初开的女子，她会吃醋，也会对皇帝的爱情有所期待。然而首沾雨露的骄傲却叫她忘了“枪打出头鸟”，忘记了隐藏自己的才华。初入宫便得到皇帝允许她学习协理六宫，这无疑在腹黑的皇后和骄纵的华妃处埋下了定时炸弹。
早期的锋芒毕露加上求孕心切最终让眉庄落入了华妃的陷害。然而沈眉庄却又偏偏性格刚烈而且有一颗易碎易折的玻璃心，她像皇帝交出了真心，也在众嫔妃面前表现了自己如何隐忍和贤良，却遭到华妃让太监推她入水，换上时疫之人用过的杯子差点抱病而死，几次都险些丧命。这时她只求在宫中可以自保，她扛起了整个家族的兴衰荣辱。本期许盼望着倚靠皇帝这座大山，守护自己周全，守护家族平安兴旺，却发现皇帝是这般的薄情寡义，宫斗是这般的无情狠辣，于是她心灰意冷，转而依自己的孝顺温婉寻得了太后这个靠山。从此以后她敢拿脸色与皇上看，不在皇上面前强颜欢笑，连甄嬛也不能做到如她这般的冷静和决绝，只因为她不想要这份充满愧疚歉意和补偿的爱，她也深知这种情爱在这深宫后庭中不会长久，迟早会消散。面对太后赐予皇上和自己的合欢暖情酒，她黯然垂泪道：“暖的了身，却暖不了心。”
可是一个身心正常的女人又怎能仅仅满足于丰衣足食，何况她曾经期许“愿得一人心，白首不相离”。温实初是这深宫中她唯一能接触到的好男人，他温文尔雅，体贴入微，沈眉庄那被皇帝薄情摒弃的真爱真情便都一发不可收拾的给了温实初，她便就此沉沦了。为了这不甘寂寞和寻求真爱的心她也付出了不可挽回的代价，她血崩而死。只是，他死在了心爱人温实初的臂弯里，沈眉庄或许是这后宫的众多女人中最幸福的一个。
她这一生，生时有好姐妹甄嬛相伴，死时也在爱人怀中。她对甄嬛的友情干净的彻底，无论何时何地，每当甄嬛有难她总是第一个出面，不顾自己的身体，不管自己的前程。甄嬛颓废之时，带她去冷宫看废弃的妃嫔，开导她；甄嬛受困宫外，想方设法去保护她，帮助她。在甄嬛面前，她从来都是真实的自我，心思单纯的近乎一张白纸，坦然面对自己的心理变化，诚然的倾诉自己微妙的感情世界。从没有一点逾越和私心，至诚至信地对待友情与爱情。这种守护超越亲身姐妹，超越天地的情义，在后宫缔造了一段姐妹情深的佳话，为黑暗冰冷的后宫中增添一丝丝动人暖心的春色。 4.安陵容的心思细腻和妒忌心强
安陵容出生在一户寻常人家，并无显赫的家世，她只是靠母亲接着刺绣的活攒了钱才为父亲谋得了一个芝麻小官，本有可能过着自己的平淡生活，却被皇上的一道选秀圣旨招至深宫之中，从此一生被彻底改变。
初次入宫参加选秀，安陵容由于一时失手将滚烫的茶水浇在了夏冬春的身上，遭到了夏冬春的冷嘲热讽和各种屈辱，尊严落了一地，这时甄嬛出手相救，为她化解了危机和尴尬。这使得安陵容、沈眉庄与甄嬛三人相识相知结为好姐妹。入宫之后，眉庄、甄嬛先后博得盛宠，而安陵容因为第一次侍寝过于紧张被太监“原封不动”地抬回了后宫，一度在后宫中被别人传为笑柄。后来为了帮助甄嬛叫太监亲手解决了给甄嬛下毒的答应余氏，当她去看望甄嬛时无意间听到眉庄说她心狠手辣，这便生出了嫌隙。安陵容本就自卑，在她看来甄嬛什么都有，良好的出身，娇美的容貌，集各种宠爱于一身，而自己却出身卑微平凡，饱尝世人冷眼，再加之妒忌心作祟，皇后还不断给安陵容使挑拨离间之术。安陵容一开始只是为了赢得皇后的信任不得以而为之，到后来就主动出击，挑起事端，完全一副不加掩饰的用人朝前不用人朝后的模样，当年一段美好的姐妹情就这样被一步步毁坏，她也将宫中唯一曾真心对待她的甄嬛一步步的推向了命运的深渊。
陵容何尝不知自己在后宫中的地位，她没有皇后尊贵的地位，也没有华妃飞扬跋扈的资本，更没有甄嬛的娇美容貌和缜密心思，她有的只是表面的性情温顺柔婉，而在这机关暗算的后宫中呆久了，她便忘了自己的真性情，被皇后当成了一个棋子，也学得了一肚子的邪恶计谋，才使得自己生存下去。
陵容痛恨皇上，恨他的一道圣旨便把自己拉进了这暗无天日的生活；她痛恨皇后，恨她把自己当做稳固后位棋局上的一颗任其摆布的棋子；她更狠甄嬛，皇上和皇后的作为是她无法抗衡的，但与自己同时入宫的甄嬛却集万千宠爱于一身，这让心胸狭窄的陵容每日备受煎熬。最后，她更恨自己身不由己的一次一次被皇后利用，由失望变成了绝望，回首因美好的嗓音和轻盈的冰上舞步一系列行为，自己多年急功近利的斗争竟然像一场笑话。自杀前最后一句“这条命，这口气，从来由不得自己，如今，终于可以由自己做主一回了”，陵容最可悲地就是只有在最后为自己选择生死时才摆脱了被人摆布的命运。
（二）甄嬛的成长历程与人物悲剧
1．甄嬛自身人物形象的矛盾性
电视剧中，甄嬛第一次出场就是在佛前请愿——“信女虽不比男子可以建功立业，却也不愿轻易辜负了自己，若要嫁人，一定要嫁与这世间最好的男儿，和他结成连理，白首到老”。这实际上有两层意思，一是向往美好浪漫的爱情；二是爱情中可以自由。她所谓的爱情期许，是嫁给配得上自己智慧和浪漫的世间一等一的男子。这是导致她不愿入宫选秀的原因。修成玉颜色，卖与帝王家，甄嬛有着“卖与帝王家”的资本，她自己心知肚明，同时她也有着平常女子没有的，自由的渴望和纯正爱情的追求，这些在皇宫里是难以实现的。于是就出现了矛盾点，于现实，皇帝就是皇权社会中最好的男子，这是最适宜的搭配。可是果真这样，甄嬛就是另一个沈眉庄了，与所有年轻淑女一般无二。甄嬛的不一般就在于，她要求的婚姻必须是带有爱情成分的自由结合，不是于物质名分上的相配。她因为天生丽质难自弃，再加上容貌神似雍正挚爱--故去的纯元皇后，命运就这样带领这个女人一路奔向爱与痛的深渊。
初进宫，甄嬛先“小病”几月，一来，为了避避风头，免得重蹈夏冬春的覆辙，二来，一旦面圣，她对于“爱情自由”的幻想就灰飞烟灭了。这几个月里，嬛嬛渐渐安于波澜不惊的生活了。后来她在御花园吹笛荡秋千偶遇假称是“十七爷”的雍正，并相约改日赏迪，另一日，答应余氏在御花园冲撞甄嬛被雍正逮个正着，就这样甄嬛便一举成为了莞贵人。虽也初识宫中的险恶，但她始终保持着一颗纯良之心，不注重名利，全身心的无功利地投入与皇帝的恋爱当中。看见皇帝为了她，做椒房，弄撒帐，她是真心欢喜，这是她一生少女情怀最泛滥的时刻。如果说容颜姣好和酷似旧爱是甄嬛叩开雍正心门的敲门砖，那么她的聪明伶俐、大方体己、真知灼见则奠定了她在雍正心中独一无二的地位。
蜜月期结束后，雍正对甄嬛除了男女之爱以外，更多了一份欣赏和信任，默许她与自己谈论国事，两人约会的地点从此又多了一处——御书房。在御书房里，甄嬛数次开解受前朝琐事困扰的雍正，为其出谋划策。在对付居功自傲的年羹尧时，甄嬛不仅引用了“郑伯克段于鄢”中“多行不义必自毙”开解雍正，还与他合作演了一场“失宠大戏”，令年氏一族放低了警惕。甄嬛顺势在后宫中扳倒了如日中天的华妃。从此，甄嬛从一个宠妃晋级为皇帝不可替代的贤内助和精神伴侣。
甄嬛所处的是以男权为主导的社会，而男权中的主导就是她要侍奉的夫君，在这样的体制下，甄嬛没有做一个以夫君为上的标准女人，她女人本质下的男性心理太多，这是于古代婚姻所不通的地方。过分强调“我们两个”这一概念，把婚姻放在爱情的前提上，而事实上，其他的女人在意的是“我夫君”的情绪怎么怎么样，她们的思考方式在同等的限制下会更容易自我保全。一个女人如果得不到异性的爱，就也往往得不到同性的尊重，这一点，甄嬛是悟了好久，才渐渐悟到的。长安街当街被扇脸罚跪一事，终于惊醒了甄嬛。蛰伏多时的嬛嬛于初雪家宴之日再次出招了。原先这个十七八岁的小女生还口气坚定地说“以色侍他人，能得几时好”，现在的菀嫔也终于退让——“明明最恨以色侍他人，可如今，我却只能以容色吸引他”。她本就不缺这方面的资本，手段也厉害的很，知道雍正有恋蝶癖，便在斗篷里藏了蝴蝶再次获宠。原先只是觉得爱情就可以战胜一切，一点也不顾枕边人的感受。等她吃到亏就明白个中利害了，也打起精神好好打了几次大仗。这一阶段，作为皇帝的菀嫔，她的一切行为都还是以爱情为目的的，觉悟的不够彻底。直至发现自己其实是另一个女人（纯元皇后）的替代品，一句“宛宛类卿”就将她打回了原形。与其说她最大的错误是太相信爱情，不如把问题归结为她的男性思想。争强好胜，爱憎分明，还有着“大女子主义”，社会现状将她置于男权之下，而她却无意的做了最高男权身边的“男人”，一个人畜无害的小女人尚且逃不了后宫的战火，甄嬛作为一个思想上的男人，身体上的女人，既对她身边的男人有了仇恨，又与这个男人身边的女人们水火不容，那么她的破日子也就来了。甄嬛中了皇后的奸计，误穿了纯元皇后的衣服，皇上大怒，禁足甄嬛，虽有身孕，却不得怜惜，无意间看到皇上的文章，才知一切宠爱都是因为自己长了一张“类卿”的脸，失望悲痛，甄嬛对皇帝的情心灰意冷。
对皇帝冷了心的甄嬛在诞下女儿胧月之后，她毅然决然的决定不再侍奉君侧，自请到甘露寺潜心修行，本已对爱情不抱希望，却因为十七爷果郡王的“穷追猛打”、温柔痴情而被俘，果郡王对她的爱叫甄嬛看到了这段情没有尔虞我诈，没有争宠夺利，是她入宫前最盼望的“愿得一人心，白首不相离”。宫外的这段情是甄嬛此生享受爱情的最后一段美好的时光。然而即使在宫外，甄嬛还是没能脱离了斗争，眉庄告知她父亲在宁古塔病重垂危，又误传了果郡王身死他乡，她为了保住他和果郡王的孩子，设计重回宫中。可是临行前，果郡王回来了，但是一切已经无法改变。为了甄氏一族，为了保全自己，甄嬛不得不斩断情丝。槿汐对食苏培盛，让宫外的甄嬛掌握宫中动向，后来由果郡王当册封使接回宫中，称为钮祜禄氏熹妃，四阿哥的生母，一身的荣光。
回宫后的甄嬛一时风头无人能及，可最大的敌人便是皇后，在打倒皇后打手安陵容，解除“双生子”身父疑云后，甄嬛利用自戕腹中子嫁祸皇后。最后还查出皇后是杀害纯元皇后的真凶，皇后被终身幽禁。后宫甄嬛一脉独大。此时，皇帝察觉甄嬛与果郡王有染，并想借甄嬛之手毒害果郡王，本打算自杀的甄嬛却让果郡王看出端倪自己先赴死。事后甄嬛心死如灰，虽换来位同副后的“奖励”，但同样唤起对皇上莫大的仇恨。
深爱果郡王的叶澜依为复仇皇帝，在皇帝丹药中加入慢性毒物，甄嬛乐见其成并暗中协助。中毒渐深本已虚弱的皇帝在甄嬛道出了后宫中的众多秘密后气急毒发攻心而死。新帝登基，甄嬛被尊为太后，终至权力顶峰。走过了这一招招险棋，位至太后，可是回顾一生，荣华富贵享遍，却徒留自己孤独终老。少女身份与男子性格的并存，使甄嬛遍体鳞伤，经过二十多年的挣扎适应，终于找到了兼容的模式。拼尽所有，只是为了给自己身上的倒刺找一个得以愈合的落点。
甄嬛，从清纯走向腹黑，她的人生赢了自尊，失了天真。 2．造成自身人物悲剧的原因
造成甄嬛人物悲剧的首要原因是社会性原因，是封建制度统治下的阶级王朝，后宫中女性的尊严、高低贵贱都取决于皇帝的宠爱，伴君如伴虎，皇权下的六宫制度是对女性青春的扼杀和生命的践踏。正是这样悲惨的命运使甄嬛以自身微弱的力量进行着顽强的抗争，希望获得自由，希望得到皇帝的宠爱，希望保全自己的地位和母家的荣耀。封建制度往往是压抑人性的，封建的传统道德对女性的压迫，尤其像甄嬛这样具有独特反抗精神的女性，注定在封建制度的压迫下以悲剧收尾。正如甄嬛所说：“如果我可以跟你走，我何尝不愿意抛下所有就跟你走。什么也不想，只跟你走。可是你我任性一走，却将父母族人的性命置于何地？却将太妃置于何地？我们一走，受灭顶之灾的就是他们！”归根结底，阻碍他们的是封建统治下的王权和礼教。其次，甄嬛自身的反抗性和局限性也导致了她悲剧的人生，甄嬛曾说：“我甄嬛一定要嫁这世间最好的男儿，和他结成连理白首到老，便是幸福了。而皇帝坐拥天下，却未必是我心中认可的最好的男儿。至少，他不能专心待我。”从这话中可看出，甄嬛对待自己的爱情期许很高，她向往要求“一夫一妻制”的婚姻爱情，可是她这样的观念放在顽固封建的旧社会，只能是空谈。甄嬛饱读诗书，聪明机智，如此的才华才使得她深受皇帝宠爱，皇帝准许她参与政事，可是当她领悟到自己的备受宠爱只不过是因为自己酷似雍正的旧爱纯元皇后而已，如此心高气傲的她心里便充满了恨，那过往的种种甜言蜜语，恩爱疼惜不过是因为自己是替代品，无法抑制的恨是她奋起反抗，但是她的反抗在强大的封建势力下显得那么软弱无力。最后，她的悲剧不仅仅是社会和个人因素造成的，还有他人和环境的影响起到了推波助澜的作用。后宫争斗的残酷和人心叵测让甄嬛学会了步步为营，深藏不露，工于心计。皇后的嫁祸让她看清了局势，心灰意冷，出宫修行。哪知在甘露寺这样的佛门境地也让人胆战心寒，尼姑的欺压，严寒酷暑，自身的孱弱还险些丧命。这样的体验终于让她决心反抗，不论是为了自己和孩子还是为了甄氏一族，回宫是她唯一的选择。甄嬛对爱的执着终使她落得形单影只，悲剧收场。
结 论
《甄嬛传》放在封建统治背景下，揭示了封建性别秩序下女性历史命运的巨大隐喻。在父母之命，媒妁之言的封建社会女性完全丧失了独立意识。在封建男权社会，多少女性崇奉“嫁鸡随鸡、嫁狗随狗”的思想，而甄嬛却表现出了可贵的爱情主体意识。她觉得两情相悦感情方可长久。因此，当温实初对她表白时，他果断婉转的拒绝了，这是具有现代意识的爱情观，难能可贵。在爱情与物质、地位、荣华之间，她更看重爱情，渴望能够寻得一个真正的爱人。这种爱情观在物欲横流，多少人想嫁入豪门的当今社会，具有一定的进步意义。
参考文献
1.流潋紫.后宫·甄嬛传（1）[M].浙江文艺出版社，2011，（11） 2.流潋紫.后宫·甄嬛传（2）[M].浙江文艺出版社，2011，（11） 3.流潋紫.后宫·甄嬛传（3）[M].浙江文艺出版社，2011，（11） 4.流潋紫.后宫·甄嬛传（4）[M].浙江文艺出版社，2011，（11） 5.流潋紫.后宫·甄嬛传（5）[M].浙江文艺出版社，2011，（11） 6.流潋紫.后宫·甄嬛传（6）[M].浙江文艺出版社，2011，（11）
7.张慧瑜.“宫斗”热与个体化时代的生存竞争[J].南风窗，2012，(04) 8.张慧瑜.“甄嬛”的出路与宫斗的权力想象[J].南风窗，2012，(11) 9.李怡.“宫斗”斗的是什么[N].光明日报,2012-01-10(002)
10.龚丹韵.《甄嬛传》宫斗戏的“落日辉煌”[N].解放日报,2012-04-28(005) 11.孙桂山.多重视野下的《甄嬛传》[J].文艺理论与批评.2012，(04)
第11篇：中学古装校园课本剧剧本《公仪休拒收礼物》改编
中学古装校园课本剧剧本---《公仪休拒收礼物》改编
时间：两千多年的一天下午
地点：公仪休家的客厅内
人物：公仪休：鲁国的宰相
子明：公仪休的学生
鲁国某大夫的管家
公仪休：子明，我的爱徒，你已经来了好久了吧
子明：(忙起身向老师行礼)老师，我刚来了一会儿，您吃饭了吧
公仪休：恩，刚吃过。(回味似的)子明，刚刚一顿饭菜，就数鲤鱼的味道最
好，实在是鲜美啊！
子明：老师，我知道您最喜欢吃鱼了！
公仪休：是啊！我已经很久没吃鱼了，今天买了一条，一顿就吃光了。
哎，如果能天天有鱼吃，我也就此生无撼了。(回味)
[丫环伺候上] 丫环：老爷，外面孙管家求见。
公仪休：来着不善，善者不来。请进吧。
丫环：（下）是
（孙管家上）
管家：(对观众)来得早，不如来得巧。【中学古装校园课本剧剧本---《公仪休拒收礼物》改编】中学古装校园课本剧剧本---《公仪休拒收礼物》改编。(暗自得意)这下可好了！(对仆人)来来，快来，把礼物带上来。
(仆人提着大包小包手提大鲤鱼上)
公仪休：请问，孙管家，您这是干吗
管家：(满脸堆笑)大人，我家主人说，您为国为民日夜操劳，真是太辛苦了。我家主人听说大人您最喜欢吃活鲤鱼，特命小的送来几条鲤鱼补补身子！
公仪休：这……谢谢你家大人的盛情，可这鱼我不能收哇！
孙管家：大人，这鱼可是刚刚从鱼塘里钓上来的，保质保量，绝对新鲜。您可千万不能错过哦！机不可失，失不再来。
公仪休：谢了，心意我领了。
管家：大人，您若嫌少，我家大人说了，只要你喜欢，我们天天都打鱼来孝敬您。
公仪休：使不得，万万使不得。你不知道，现在我一闻到鱼的腥味就要呕吐。【中学古装校园课本剧剧本---《公仪休拒收礼物》改编】文章中学古装校园课本剧剧本---《公仪休拒收礼物》改编出自，此链接！。(做呕吐状)
管家：(不解)大人，大人，小的该死，那我回去禀报我家大人。另外给您准备礼物去。
公仪休：请你务必转告你家大人，不必了。子明，送客。
(子明出外送客，回客厅)
子明：(不解)老师，您不是很喜欢吃鱼的吗？现在有人送鱼来，您却不接受，这是为什么
公仪休：啊，子明，正因为我喜欢吃鱼，所以才不能收人家的鱼。
子明：此话怎讲
公仪休：你想，吃人的嘴软，拿人的手短。如果我收了人家的鱼，那就要照
人家的意思办事，这样就难免要违犯国家的法纪。
子明：噢，老师，我有点明白了。
公仪休：如果我犯了法，成了罪人，还能吃得上鱼吗？万事都得从长计议。【中学古装校园课本剧剧本---《公仪休拒收礼物》改编】校园课本剧http:///article/xiaoyuankebenjv.htm。
子明：所以，老师不收人家的鱼。
公仪休：对啊，现在我想吃鱼，就自己去买，不是一直有鱼吃吗
子明：(恍然大悟，佩服)老师，您说得对，今后我一定照着您的样子去做。
主持人a：在古代，像白居易、公仪休这样清廉的伟人数不胜数。
而在今天，无数的先进典型们，也用自己的言行乃至宝贵的生命，谱写了一首首廉洁自律、两袖清风、一心为公的壮丽篇章。
八（2）班表演稿
第12篇：电视剧
モーニング娘
《银魂》如果说搞笑的话，那么应该离不开它了，目前还在连载中哦！
《水果篮子》刚开始可能有点搞笑，但是后面很感人哦！
《金色琴弦》讲的是音乐比赛的事。帅哥N多，后面有点感人。
《闪灵二人组》格斗+侦探？不错的动漫！特别是漫画哦，很好！
《代号Gea叛逆的勒鲁什》新番无人不知道，无人不晓！人气也很高 《少年阴阳师》新番，人气也很高，同勒鲁什的结局不是美好的！
《网球王子》178话后+全国篇目前出到15集，很好的一部动漫，虽然有点老，但是人气还是很高！
《密桃女孩》不知道为什么，人气很低，也很少人知道它的存在。但是看下去，真的很好看，也很感人！
《从今天开始做魔王》虽然很老，但是人气很高，有点倾向BL，帅哥也很多哦！
《公主公主》男扮女装？有点倾向BL，不过很好看！
《少女爱上姐姐》男扮女装？在女校成了受人瞩目的明星！汗！！
《心跳回忆》可以算后宫类的吧，是一部杰出作品！
《魔界奇兵》人气应该算高的了吧，讲的是少年在异世界所发生的事！
《名侦探柯南》应该不用介绍了吧？
《海贼王》同上。 《死神》同上。 《火影忍者》同上。
《棒球大联盟》有3部，不错的动漫！
《死亡笔记》天才般头脑的决斗，有帅哥也有美女哦！
《宠物小精灵》小时候一直迷恋的动漫！！到现在有好几部了。虽然幼稚了，但是人气不低！
《史上最强弟子兼一》看过的较新格斗类中最好看的！人气不低！
《风之圣痕》新番吧？个人看过一集，可能是我不喜欢这类的吧！不过人气挺高的，应该值得一看！
《武装炼金》不知道怎么说，反正是好看，人气也很高！
《武器种族传说》人气很高，不错的动漫！
《命运守护夜》圣杯间的战斗，很好看！
《阴阳大战记》有点像少年阴阳师！挺好看，人气也高！
《大剑》没看过，但是广受好评哦，人气也很高！
《钢之炼金述师》蕴涵很多的哲理，主角的信仰，不可改变的交换法则，人性的黑暗，这些就是钢炼所真正吸引人的地方。
《牙-KIBA》有点像魔界奇兵，人气很高，也很好看！
《铁马少年》很热血，讲的自行车的！
《飞轮少年》热血，听名字就知道了吧，人气挺高，很好看！
《零之使魔》目前连载第二季中，很不错的动漫！
《光明之泪》由游戏改编，个人认为不错！人气还可以！
《校园迷糊大王》搞笑类，有两部！
《BLOOD+》血腥类，好像是同怪物的战斗！
《结界师》新番，目前连载中，人气挺高，个人认为还不错！
《遥远时空中-八叶抄》同《不可思议游戏》很像，算后宫，帅哥N多啊！也很好看！
《僵尸借货》新番，整体来说还不错！歌曲是摇滚的，也很好听！
《D.格雷少年》斩妖除魔！人气挺高的，挺好看的！~
《采云国物语》目前第二季连载中，帅哥N多啊，蛮喜欢的动漫，人气还行！
《旋风管家》新番搞笑，人气很高！也好看！
台湾偶像剧：
《王子看见二公主》主演：郭品超|陈庭妮 《我的亿万面包》主演：林依晨|郑元畅 《霹雳MIT》主演：鬼鬼|炎亚纶 《篮球火》主演：言承旭 | 罗志祥 《无敌珊宝妹》主演：张栋梁|郭采洁 《不良笑花》 主演：杨丞琳|潘玮柏
《黑糖群侠传》主演：王子 | 小薰 | 阿纬 《翻滚吧!蛋炒饭》主演：汪东城 | 唐禹哲 《原来我不帅》主演：林俊杰 | 李玖哲 《在这里等你》主演：周渝民 | 朱孝天
《命中注定我爱你》主演：陈乔恩 | 阮经天 《转角遇到爱》主演：徐熙媛 | 罗志祥 《终极一家》主演：汪东城 | 唐禹哲 《樱野3加1》主演：陈乔恩 | 明道 《花样少年少女》主演：Ella | 吴尊 《公主小妹》主演：张韶涵 | 吴尊 《放羊的星星》主演：林志颖 | 立威廉 《斗牛要不要》主演：贺军翔 | 李威 〈微笑pasta 〉主演：张栋梁| 王心凌 《爱情魔法师》主演：明道 | 黄玉荣 《黑糖玛奇朵》主演：黑涩会美眉
《恶作剧2吻》主演：郑元畅 | 林依晨 《爱情两好三坏》主演：陈奕 | 曾之乔 《换换爱》主演：贺军翔 | 杨丞琳 韩剧：
《是美男啊》张根锡|张瑾惜
〈他们生活的世界〉主演：宋惠乔玄彬 《伊甸园之东》主演：李多海| 宋承宪 《一枝梅》主演：李准基 | 朴施厚
《贝多芬病毒》主演：金明敏|李智雅| 张根锡 《风之花园》主演：文根英 | 柳成龙 《老千》主演：：张赫|韩艺瑟 《妈妈长角了》主演申恩庆 柳镇
《爱需要奇迹》主演：金媛熙 | 李奎翰 《宫》主演：尹恩惠 | 朱智勳 《雪之女王》主演：玄彬 | 成宥利 《恋人lover》主演：李瑞镇 | 金贞恩
《蓝色生死恋之秋天的童话》主演：宋承宪 | 宋慧乔 《蓝色生死恋之冬季恋歌》主演：裴勇俊 | 崔智友 《蓝色生死恋之春天华尔兹》主演：韩孝珠 | 徐道营 《18岁未婚妈妈的秘密 》主演：徐道营 | 郑京浩 《我的女孩》主演：李多惠 | 李东旭
《你是我的命运》主演：允儿 | 朴载正 《秘密男女》主演：韩智慧 | 金石勋 《每天夜晚》主演：李东健 | 金宣儿 《浪漫满屋》主演：宋惠乔 | Rain 《达子的春天》主演：蔡琳 | 李民基 《魔女幼熙》主演：韩佳仁 | 在熙 《新娘18岁》主演：韩智慧 | 刘惠晶 《一个妈妈三个爸爸》主演：柳真 | 在熙 《这该死的爱》主演：Rain| 申敏儿 《嫂子19岁》主演：金载沅 | 郑多彬 《玻璃花》主演：金荷娜 | 李东健
《19岁的纯情》主演：李民宇 | 李奎翰 《太阳的女人》主演：韩载锡 | 金智秀 《我叫金三顺》主演：金善雅 | 玄彬
《媳妇的全盛时代》主演：李秀京 | 金知勋 《豪杰春香》主演：韩彩英 | 在熙
《对不起我爱你》主演：苏志燮 | 林秀晶 《强敌们》主演：蔡琳 | 李真旭 《新进职员》主演：韩佳人 | 文正赫 《毒爱》主演：权相宇 | 李瑶媛
《咖啡王子1号店》主演：孔侑 | 尹恩惠 《明朗少女成功记》主演：张娜拉 | 张赫 《天国的阶梯》主演：权相宇 | 崔智友 《情定大饭店》主演：宋慧乔 | 裴勇俊 《爱也好恨也好》主演：韩智慧 | 金基石 《甜蜜的人生》主演：吴延秀 | 李东旭 《为什么来我家》主演：金知勋 | 李素妍 《人鱼公主》主演：全度妍 | 朴海日
2012 DVD 变形金刚2卷土重来[DVD] 终结者4/终结者2018 哈利·波特与混血王子/哈利.. 星际旅行3/石破天惊/魔宫.. 七龙珠：全面进化 阿凡达/神之化身
特种部队：眼镜蛇的崛起 星际迷航记5终极先锋 2022大海啸DVD 合金装备4：爱国者之枪 第九区
豚鼠特工队/G势力/鼠胆妙算
街头霸王真人版 超时空危机
机器人战争：人类末日 2012世界末日 未来战警
韩剧 ：
11-01两个妻子[120] 05-02妻子的诱惑 02-13秘密男女
07-27灿烂的遗产[28全] 12-29天使的诱惑 连载第21集 06-29我的妹妹[11]完 04-01花样男子[25]+花絮
05-27越狱第4季[全]+越狱特别篇 12-28善德女王 连载第62集 10-09拜托小姐(连载16) 02-28传闻中的七公主(80) 12-18IRIS 01-06无法停止 连载第124集 07-21王女自鸣鼓[38] 09-22妻子和女人[156] 11-27是美男啊
01-11爱你千万次 连载第39集
日剧：
09年春季日剧即将上档的：
【爱情游戏】释由美子 北川弘美
（一场关于一亿日元的爱情游戏即将上演）
【益智游戏】樱井翔 松浦亚弥
【魔女审判】 生田斗真 加藤爱
【bo】天海佑希 竹野内丰 户田惠梨香【家有六子】崛北真希 要润 向井理
【微笑】松本润 新垣结衣 中井贵一
【结婚万岁】中居正广 上户彩
【我的妹妹】小田切让 长泽雅美 友坂理惠【名侦探守则】松田翔太 木村祐一
【GHOST FRIENDS】 福田沙纪 西岛隆弘
松田翔太杨过的剧集：【新三人时代】松田翔太 速水直道 相武纱季
【诈欺游戏】松田翔太 户田惠梨香
【花样男子】I、II松田翔太 松本润 小栗旬 井上真央
【没有玫瑰的花店】香取慎吾
竹内结子 松田翔太
【女帝】加藤罗莎 松田翔太
【顶级播音员】天海佑希 松田翔太 玉木宏
【笃姬】宫崎葵 松田翔太
【爱情洗牌】松田翔太 玉木宏 谷原章介
生田斗真主演剧集：【偷偷爱着你】生田斗真 崛北真希 水嵨宏 小栗旬
【魔王】大野智 生田斗真
【亡者之声】生田斗真 瑛太
【蜂蜜与四叶草】生田斗真 成海璃子
【秋叶原@DEEP】
【刑事部屋~六本木罪犯搜查课 】
【给飞鸟，和那未曾谋面的孩子】sp剧集，全一回
台剧：
最近有什么好看的台剧 看韩剧不如看巾帼枭雄/败犬女王 痞子英雄 主演:周渝民/陈意涵/张钧甯,痞子与英雄，正是两个不断与黑暗对抗，同时点燃光明的两个警察。一场警匪追逐的混战.剧情很紧凑,很不错的警匪片,个人喜好度★★★★敲敲爱上 主演:郭品超/明道,雪歌为了替父亲筹款还债而弃乐从商,姚子望利用他的外在条件帮助自己的事业,最终面临两难的选择，是屈服于父亲的鄙视观念，还是毅然放弃这一生只可能有一次的爱情，在商场上打败父亲.改编自席娟《珠玉在侧》,剧情集合所有老套狗血于一身,胜在够梦幻浓情,个人喜好度★★★★ >也追了看过,的确是有华丽的演员,因为有金正勋和在熙,所以去看了,但剧情确实没什么意思.>也是冲着李多海去看的,但真的是没有>那样好看.1.今年比较好看的韩剧值得推荐 看的有>,故事情节新颖,是讲的高利贷的,>之朴信阳主演,演技超赞,现已经连载到14集,很好看!2.如果喜欢看悬疑片的话,有>还不错,是>里面的信王子---朱智勋主演的,可以去看看.3.说 喜欢看搞笑的,那>不错的,很搞笑,还有个象>里面一样可爱的baby,看的时候 一直笑的不停呢!这里有剧情介绍http://ent.sina.com.cn/ 《不良笑花》潘玮柏，杨丞琳《霹雳MIT》 炎亚纶，鬼鬼，陆廷威，范玮琪《篮球火》 言承旭，罗志祥，吴尊《命中注定我爱你》 阮经天，陈乔恩《这里发现爱》 周渝民，朱孝天，王传一《痞子英雄》周渝民，修杰楷，张钧甯《蜂蜜幸运草》郑元畅，彭于晏，张钧甯，李国毅，伊滕千晃《翻滚吧！蛋炒饭》 主演：汪东城 唐禹哲 卓文萱等。《公主小妹》 主演：张韶涵 吴尊 辰亦儒等。《原来我不帅》 主演：林俊杰 李玖哲 张勋杰等。《爱情两好三坏》 主演：孙协志 曾之乔 赵虹乔 。《转角
S小猪主演。 穷小子和富商女的故事。这个是最新的：《食神》王仁甫主演，5566其他成员客串。《恶作剧之吻》经典偶像剧中的经典！林依晨、郑元畅主演！今年2月拍续集。《花样少年少女》这又是一部经典的偶像剧。 ella、吴尊、汪东城主演。 还在更新当中。《东方茱丽叶》林依晨在2006年的戏剧，吴尊真正的电视处女作（虽然在《终极一班》有客串，但是《东方茱丽叶》是他第一部演主演的戏）这部戏有很强的时尚感，很不错的！《终极一班》太扯了～很搞笑的！有点科幻的色彩。（飞轮海主演）一共21集。 去年10月已经开拍续集。《剪刀石头布》前面的剧情比较搞笑，后面的感情戏多。一共27集。（王绍伟、陈乔恩主演） 大体来说还可以！《天使情人》明道新戏～里面的明道扮演的角色很搞笑。但剧情却觉得太不实际。《爱情经纪约》南拳妈妈的lara、杜德伟、许绍洋主演。轻喜剧。还在更新～《恋爱女王》（张天霖、杨谨华主演）轻喜剧～是讲述“小女子报仇十年不晚”的搞笑剧。 一共13集。《微笑pasta》王心凌和张栋梁主演，喜剧。 像《浪漫满屋》。 里面有7f的小乔！《假面天使》天心、唐治平主演。 演员阵容一般。。《屋顶上的绿宝石》霍建华和孙俪主演《西街少年》虽然是老了一些，但是是霍建华演的。还有556
6、刘品言和王心凌。《爱杀十七》张韶涵一人演3人！黑色悬疑偶像剧。《MVP情人》张韶涵、556
6、183club的颜行书主演。《爱情魔发师》明道、绍伟、曾之乔、祝钒刚主演《王子变青蛙》183club＆7f的小乔、乔恩。《星苹果乐园》明道、7f的薇如、颜行书主演。国产：最新：《甜蜜蜜》孙俪主演。历史大剧：《卧薪尝胆》、《大明王朝》、《越王勾践》、《汉武大帝》。经典剧集：《乔家大院》、《历史的天空》、《血色浪漫》、《幸福像花儿一样》、《中国式离婚》。推荐你看看好看的韩剧吧：（较新的）《宫s》，《恋期90天》，《恋人》，《雪之女王》，《宫》，《吴达子的春天》，《梦幻的情侣》，《你来自哪颗星》，《狐狸，你干啥呢？》，《豪杰春香》，《我的女孩》，1.25 CCTV-8播出的《小妇人》。韩剧巴厘岛的日子 （素颜的河智苑 加 个性帅哥赵寅成 苏志燮）咖啡王子一号店（搞笑类 且几乎始终保持 剧本和演员都还不错 只是结局有点匆忙） 2007豪杰春香（搞笑类的 挺有意思 最后几集比较冷）黄真伊（古装，对河智苑感兴趣的话但是我认为篡改了一些历史吧 没考证过）魔术（以 狼的诱惑 一炮走红的姜东元 主角是比较反面的）玻璃花 （李东建 特别gentle 金荷娜 有人变坏 看着怪难受的 但前9集不错）新娘18岁（如果对李东建感觉不错， 就可以看下去 前15集挺好 后面可以直接跳结局）对不起 我爱你 （完美悲情）狗与狼的时间 （李俊基的 少有的剧情比较紧张的韩剧）2007如果喜欢狗与狼 魔王 也不错 2007雪之女王（ 与 对不起 我爱你 的导演是同一人 玄彬 和 成宥利 非常爽的组合 悲剧 ） 2006台剧终极一家 2007公主小妹 2007换换爱 2007放羊的星星 2007 第43届电视金钟奖2008年10月31日晚在台北国父纪念馆举行，娱乐综艺节目主持人奖由「我猜我猜我猜猜猜」的吴宗宪、阿雅夺走，「命中注定我爱你」获戏剧节目奖，「娘家」雷洪摘下影帝之座，「恶作剧2吻」林依晨夺下后冠台湾电视台目前直撥黄金八点档:华视:这三个女人三立:型男大主厨民视无线台:娘家八大:人妻的秘密中视:光棍的故事台视:千金妈祖三立台湾台:真情满天下 台湾偶像剧：民视&卫视－原来我不帅（林俊杰、李玖哲）中视＆八大－公主小妹（吴尊、张韶涵）华视＆八大－美味关系（周渝民、侯佩岑）民视&卫视－爱情两好三坏（陈奕、孙协志、曾之乔、赵虹乔）中视＆八大－恶作剧２吻（郑元畅、林
依晨、汪东城）三立&台视－斗牛。要不要（Hebe、贺军翔、李威）华视－在这里等你（周渝民、朱孝天、陈妍希）八大－翻滚吧！蛋炒饭（汪东城、唐禹哲、任容萱）
霹雳MIT（炎亚纶）
麒麟馆之恋（陈怡蓉、赖雅妍）三立－波丽士大人（蓝正龙、林佑威）《我的亿万面包》主演：林依晨郑元畅 无敌珊宝妹 张栋梁.郭采洁《篮球火》主演：言承旭.罗志祥《黑糖群侠传》主演：王子.小薰.阿纬《翻滚吧!蛋炒饭》主演：汪东城.唐禹哲《原来我不帅》主演：林俊杰.李玖哲《在这里等你》主演：周渝民.朱孝天《命中注定我爱你》主演：陈乔恩.阮经天《转角遇到爱》主演：徐熙媛.罗志祥《终极一家》主演：汪东城 .唐禹哲《樱野3加1》主演：陈乔恩.明道《花样少年少女》主演：Ella.吴尊《公主小妹》主演：张韶涵.吴尊《放羊的星星》主演：林志颖.立威廉《斗牛要不要》主演：贺军翔.李威《恶女阿楚》主演：王绍伟.曾之乔《爱情魔法师》主演：明道.黄玉荣《黑糖玛奇朵》主演：黑涩会美眉《恶作剧2吻》主演：郑元畅.林依晨《爱情两好三坏》主演：陈奕 《新不了情》陈坤.薛凯琪.方中信《不良笑花》潘玮柏.杨丞琳《霹雳MIT》 炎亚纶.鬼鬼.陆廷威.范玮琪《这里发现爱》 周渝民，朱孝天，王传一《痞子英雄》周渝民.修杰楷.张钧甯《蜂蜜幸运草》郑元畅.张钧甯.李国毅.伊滕千晃
第13篇：电视剧
请你原谅我（1977年恢复高考之后，陇口镇知情徐天（吴秀波 饰）与女友吴晴（吴越 饰）的异地恋也有了转机。吴晴的母亲得知女儿怀孕之后，逼着女儿与徐天约法三章：徐天只有考上大学，挣到一千块钱，才能娶吴晴为妻。这令徐天倍感压力。高考当日，他与哥们费兵邂逅了美术考生梅果（董洁 饰），后者的书包被小偷掠走，徐天拼命去追，追到的包里有一千块钱。徐天一念之差，丢掉了梅果的准考证。与高考失之交臂，令梅果发疯不能自已，愧疚的徐天一直照顾她。几经周折，吴晴和同事陆秦生都考入医科大学。但徐天因与村支书闹僵而成绩作废，吴晴气得绝望。陆秦生几次带话，令徐天忍无可忍，他登门来访，却听吴晴说已经堕胎。悲愤之下，两人婚事告吹。徐天来到棉纺厂工作，令厂花何佳（海清 饰）为之心动，后者一直付出，而徐天却在吴晴与梅果的情感中纠结。某天，徐天偶然遇见了一位中年人（张嘉译 饰），后者赠他《心经》金句，成为他命运的转折）
男人帮（顾小白（孙红雷 饰），是的，这个和真实世界中的顾小白也干着一份相差无几的工作——自由撰稿人——的男人，游走于现实和艺术世界的两端，顾之于爱情的理念自由、奔放甚至有些放荡不羁。他从花丛中无声穿过，从不染著一丝香气；罗书全（黄磊 饰）是顾小白的好哥们，可无论从工作到脾气两人都没有半点相似之处，罗的思维过于理性，对于爱情则分外谨慎。顾和罗互相为对方的爱情出谋划策，却总是陷入被动和混乱之中。任职于公关公司客户总监的左永邦（汪俊 饰）财貌双全，他自认金钱可以拴住女人，结果发现也有金钱所无法绑定的东西。 ）
大男当婚（都市轻喜剧《大男当婚》由2010年获得收视狂潮的《大女当嫁》剧组原版人马制作，关于大龄人群寻爱、征婚的电视剧，汇集了一众当红明星。由徐铮饰演的主人公曹小强是“剩男”这一群体中普通的一员，没有家世背景、工作普通的曹小强为人憨厚，是支可以厚积薄发的长线股。为了抱得美人归，他可是经历了一番苦痛折磨。从脾气火爆的刀马旦、初入社会的小白领、朴实的乡下妹到高学历女医生，他都一一过招。漫漫相亲路，曹小强想要摘掉“剩男”这顶帽子，还真不是那么容易。诙谐幽默的故事背后牵动着一大群人的婚姻问题。）
永不磨灭的番号（20世纪30年代，帝国主义的铁蹄肆意践踏古老的中华大地，敌人所到之处一片焦土，民不聊生，中华民族到了生死存亡的危急时刻。武义县民兵队长李大本事（黄海波 饰），是一个有些狡黠却一腔热情与赤诚农家汉子，他打仗时候经常不按常理出牌，时不时又耍点儿小聪明，不过他的队伍却在抗击日寇的战争中打出了名气。在这一过程中，他与对头孙成海（李健 饰）由对立到合作，与前国民党军官陈锋（王雷 饰）惺惺相惜。名头越来越响，自然引起日寇的高度关注，这些平凡的中国人与敌人的战争渐次白热化，他们也各自经历着种种生离死别。
而最令李大本事挂心的，莫过于为自己的部队争取到一个光荣的永不磨灭的番号） 悬崖
黎明之前（1948年秋，上海。 一份中共地下党名单，被递交到国民党军情第八局局长谭忠恕的办公桌上，供出名单的犯人，被安排住进了和平饭店，等候谭忠恕读过口供后再做指示。此人自称还有更为重大的机密，只能面告谭忠恕——他能指认一个人，一个隐藏在第八局多年的中共特工）
告密者（电视剧《告密者》的故事发生在20世纪50年代，剧中由柳云龙扮演的“龙飞”不仅拳脚功夫了得，更是“推理高手”。为找出出卖党内重要头目的“告密者”，肃清隐藏在暗处的特务分子，龙飞和他的同伴们展开了一场惊心动魄的大调查。在调查过程中，柳云龙将拨开层层迷雾、揭秘重重命案，最终找出“告密者”。 ） 风声
内线（ 1949年初，平津战役以北平的和平解放圆满落幕，国民党的势力已成强弩之末，颓势立现。而我军乘胜追击，准备对盘踞江南的国民党残余势力发动渡江战役。镇守江南古城临江的城防司令陈怀远（孙淳 饰），是左右局势的一枚重要棋子。在这小小的古城内，情报站和间谍战连番上演。桂系白崇禧派来特工李曼娥（蔡文艳 饰）秘密潜入，时刻拉拢陈怀远；保密局头目毛人凤增派出手下的王牌特工“七月蜂”张弛（樊志起 饰）监视陈怀远，同时牵制桂系的力量。江北方面，中共也接连派出地下党积极开展策反工作。
家国大义之下，爱怨情仇的故事也接连上演）
第14篇：电视剧
电视剧：双城生活恰同学少年欢迎爱光临风和日丽新恋爱时代国防生家的N次方孔雀翎裸婚时代我的青春谁做主法证先锋第三部AA制生活北京爱情故事婚姻保卫战火蓝刀锋流星花园男人帮我可能不会爱你我是特种兵小夫妻时代
电影：（国外）冰河世纪全集博物馆奇妙夜 盗梦空间敢死队邻家特工女男变错身在地球上恋爱 真爱至上盗贼同盟加勒比海盗哈利波特肖申克的救赎悲恋三人行 初三大四我爱你夺命手机
空中监狱随波逐流暹罗之恋音乐之声再见，总有一天蝴蝶效应天国的邮递员情书幸福额度牛仔裤的夏天灰姑娘的玻璃手机水瓶座女孩初恋的回忆魔法灰姑娘辣妈辣妹摇滚青春 明星之恋舞力对决阳光姐妹淘波斯王子时之刃大学新生倒霉爱神
儿女一箩筐功夫梦非凡舞团电影版疯狂金龟车贱女孩 劲歌飞扬
（国内） 画皮失恋33天唐山大地震人在囧途人再囧途之泰囧11度青春之《老男孩》love财神到建国大业金陵十三钗举起手来十月围城跳出去我的野蛮女友五月天3DNA星空西游降魔篇 12生肖 画壁巴黎宝贝 大笑江湖非诚勿扰 蓝色大门歌舞青春（中）关于莉莉周的一切 观音山 那些年我们一起追的女孩全球热恋盛夏光年新扎师妹一页台北有一天 大武生
中国合伙人
韩剧：hello小姐oh my lady拜托小姐灿烂的遗产春天的华尔兹原来是美男啊致美丽的你
第15篇：电视剧
电视剧《潜伏》在朝鲜流行 余则成受追捧
2014年01月14日 01:25
来源：央视
439人参与 16评论
央视播出“《潜伏》在朝热映，余则成广受朝鲜女孩追捧”，以下为文字实录： 主持人：事实上，外国的影视作品在朝鲜确实很受欢迎。据本台记者观察，和其他国家的电视台不一样，朝鲜电视台没有固定的电视剧播放时段，偶尔播一些影视剧，大多也是朝鲜的国产老片，所以不时播映的外国影视剧在朝鲜都很受关注，能迅速成为街头巷尾谈论的话题。
解说：在朝鲜播出的外国影视作品里最多的当属中国影视剧，从《大决战》这样的老电影到《王的盛宴》这些近些年才上映的新片，朝鲜的电视台都放映过。不久前，朝鲜一个以文艺节目为主的频道还播放了赵薇主演的电影《花木兰》，一些年轻的朝鲜观众甚至还能认出这个“花木兰”就是当年的“小燕子”，足见中国影视剧在朝鲜的传播之广。
而说起近些年来在朝鲜最流行的中国电视剧，《潜伏》当之无愧，它在朝鲜多次重播，剧中的男主角余则成还成了不少朝鲜姑娘追捧的对象。朝鲜观众总喜欢向我们这些中国记者打听余则成（的扮演者）后来有没有演什么新片啊？大嘴翠萍（的扮演者）现在是不是已经成了大明星啊？
朝鲜播出的中国电视剧大都是弘扬真善美或是鼓励艰苦奋斗的主旋律作品，《永不消逝的电波》、《毛岸英》、《钢铁年代》、《任长霞》等等，朝鲜观众说起来都是如数家珍，有意思的是，由于近年来引进的中国影视剧越来越多，朝鲜的译制单位都来不及配音，就用中文原声加字幕的方式播出了。
此外，朝鲜电视台还播出过大量的苏联、俄罗斯的老电影，而这几年来偶尔也会播一播西方国家的影片，比如说2011年在朝鲜与英国建交纪念日的前后，朝鲜就播放了英国电影《像贝克汉姆一样踢球》。
其实电视并不是朝鲜人看外国影视剧的唯一渠道，在一些正规的音像店里，也能买到不少外国作品，比电视台播放的要丰富的多，记者就曾经在平壤的音像店里看到过迪士尼动画片《玩具总动员3》的光碟，只不过是作为英语教学片来销售罢了。
第16篇：电视剧
相思树
爱情SOS
昏迷不醒
你是我兄弟 我是一棵小草
青春期撞上更年期 断奶
门第
独生子女的婆婆妈妈 钱多多嫁人记 婆婆也是妈 北京爱情故事 镁光灯下
丈母娘来了 靠近你温暖我 亲爱的回家 蚁族的奋斗 AA制生活
安与安寻
徽娘宛心
无懈可击
我的非常闺蜜 大女当嫁
新女婿时代 我的美丽人生 双城生活
岳母的幸福生活 大男当婚
爱是一颗幸福的子弹 媳妇的美好宣言 媳妇的美好春天 时尚王国
夫妻那些事
媳妇是怎样练成的 门第
断奶
微博达人
我的经济适用男
小菊的春天 夏家三千金 刷新3+7 人到四十 离婚前规则
将装修进行到底 乐活家庭 格子间女人 广告风云
囧人的幸福生活 勇者无敌 仁者无敌
天真遇到现实 春天里
永不磨灭的番号 温州一家人 冲吧宅男 小夫妻时代 咱家那些事
新恋爱时代 辣椒与泡菜 而立之年
姐姐立正向前走 咖啡间风云
咱爸咱妈六十年 你是我爱人
金太郎的幸福生活 嫁衣
第17篇：电视剧
1.BORDER 日剧 2.High Kick 系列 3.Q弟侦探因幡 4.半妖倾城
5.不一样的美男子 6.藏地密码 7.朝圣之路 美剧 8.传道士 美剧
9.
春风十里不如你 张一山 10.打破常规的警察署长 日剧 11.
斗破苍穹 吴磊 12.
独孤皇后 陈乔恩 13.
法医秦明
14.
繁星四月 (吴奇隆、戚薇) 15.凤求凰 关晓彤 16.哥哥扭蛋 日番 17.鬼吹灯之精绝古城
18.海上牧云记(黄轩) 19.
画江湖之不良人2 20.
九州天空城
21.琅琊榜2风起长林
22.浪花一朵朵
23.
老九门
24.老婆这周要出墙
韩剧 25.
凉生，我们可不可以不忧伤
26.
猎场 (胡歌) 27.灵魂摆渡 28.
鲁邦三世 日剧 29.明星伙伴
韩剧
30.
那年花开月正圆 (孙俪、陈晓) 31.
南方有乔木 (待拍) 32.屏里狐 33.七次的初吻 34.人间至味是清欢 35.如果可以这样爱
36.如果蜗牛有爱情 37.
如懿传 (周迅、霍建华) 38.
三生三世十里桃花
39.深夜食堂 (黄磊等) 40.
十年一品温如言 杨紫 41.识汝不识丁 42.
危险的妻子 日剧 43.
我们的少年时代
44.
无耻家庭
1 45.无间双龙 日剧 46.
吸血鬼生活 47.
夏目友人帐第五季
48.
夏至未至 (陈学冬、郑爽) 49.
小巷名流 (待拍) 50.校对女孩河野悦子 日剧 51.笑傲江湖 霍建华 52.兄弟 韩剧 53.
叶卡捷琳娜二世 54.银魂真人版
55.
营养均衡小食谱
美国 56.赢天下(范冰冰) 57.择天记 鹿晗 58.镇魂街第二季 59.
纸牌屋
60.昼颜 日剧 61.诛仙青云志
62.最好的我们
63.
醉玲珑 刘诗诗、陈伟霆
第18篇：电视剧
电视艺术概论：电视剧
湖北民族学院文学与传媒学院
刘进华
第一节新中国成立以来电视剧与社会思潮
电视剧是运用电视的技术与手段，融文学、戏剧、电影的诸多表现方式，以家庭传播为主，故事性较强的屏幕叙事形态。
新中国成立以来电视剧发展的几个阶段
一 初创期(1958—1966年):“运动文学”与“英雄人物”思潮。
1.电视剧与“运动文学”思潮； 2.电视剧与“写英雄人物”思潮
二 复苏期(1978—1988年):启蒙主义思潮
1.伤痕、反思题材剧与启蒙思潮；
2.改革题材剧与启蒙思潮；3.寻根题材剧与启蒙思潮
三 成熟期(1988—1998年):大众文化思潮
1.主旋律题材剧与大众文化思潮 ①爱情元素的凸显
②友情与亲情元素的凸显 ③爱国主义元素的凸显
2.平民题材剧与大众文化思潮
3.历史题材剧与大众文化思潮 4.青春题材剧与大众文化思潮
四
繁荣期(1999年至今):弘扬主旋律与提倡多样化
一是在接受方面的多样化与分众化,上个10年的众多题材都得以开拓与发展。改革剧中农村题材剧大量出现,尤以东北题材农村剧为甚;历史题材电视剧类型多样,内容丰富,历史正剧成为主流,红军题材引人注目;军旅题材电视剧创作进入品牌化的成熟阶段,以明快的节奏、新鲜的题材受到相当大一部分观众的喜爱;家庭伦理、情感类电视剧展现出强烈的写实风格,贴近老百姓生活;反腐倡廉和法制题材对人性的描绘更为现实,对情节设计更为精巧;青春校园剧填补空白,反映校园生活和教改现实
二是在创作中重新走向宏大叙事，爱国主义思潮的表达成为了一个凸显的现象
（1）历史题材剧与爱国主义思潮 （2）军事题材剧与爱国主义思潮 （3）家族剧与爱国主义思潮
第二节 电视剧的形态与类型
一 电视剧的形态
电视剧的形态主要以故事的长短以及篇幅结构进行划分，主要有电视单本剧、电视连续剧、电视栏目剧、情景喜剧、电视系列剧等形式。
（一）电视单本剧
1 界定
所谓电视单本剧，是由一个完整的故事或情节所构成的，有情节的发生、发展、高潮、结局的完整脉络，而且是一次将戏演完的电视剧艺术样式。
2 电视单本剧特征
（1）取材现实生活 ； （2） 塑造人物形象 ； （3） 描绘生活场景 ； （4） 注重屏幕造型
（二） 电视连续剧
所谓电视连续剧，是分集播出的多部集电视剧，其中主要人物和情节是联贯的，每集只播出整个故事的一部分，但它也可以单独成立，只是在结尾时留下悬念，以待下集时人物和情节再继续发展。
电视连续剧特征
1．开放型的艺术结构
2．叙事式的表现手法
3、悬念的设臵和安排
（三）电视系列剧
电视系列剧，也是一种分集播出的电视剧，但它与电视连续剧不同。它虽由几个主要人物贯穿全剧，但故事本身并不连贯。电视系列剧的每一集都是一个新的、完整的故事，但是这一故事与下一集的故事没有内容上的联系。
电视系列剧特征
1．统一的主题
２．统一的人物
３．统一的风格
（四 情景喜剧）
情景喜剧由电视系列剧发展而来，强调喜剧效果。一般一家庭和社会人际关系作为主要内容，在固定的剧情环境中由固定的人物关系及固定的演员在特定情境下进行表演。每集独立成片，展开的一个矛盾在结束时得到解决，从而构成一个完整的故事。播出过程常插入笑声作为效果衬托。
情景喜剧特征
环境和角色相对固定；
剧情简明；
语言幽默 。
（五）电视栏目剧
电视栏目剧是有着统一的栏目包装及由主持人和演员演绎的故事情节，以电视栏目形式制作和播出的电视剧形态。
1、栏目剧成功的因素分析
（1） 选材的贴近性。
（2）表达的故事性。
（3）广泛的参与性。
2、栏目剧的未来发展趋势
（1）明确节目定位。
（2）走差异化发展之路。
（3）提升节目品位，避免“低俗化”。
二、电视剧的类型
电视剧的类型是一个伴随电视剧市场化产生的概念，它作为艺术商品，必须首先满足市场要求，满足观众需要。一部电视剧在热播之后容易产生类似审美期待，因而往往会有同类的电视剧接连出现，满足观众进一步的心理需求。这些具有相似构成元素的一系列电视剧就形成了一种电视剧类型。
（一）类型理论
1、类型理论
2、电视剧类型化的依据
(1)源于电视剧的大众传播属性。
(2)源于电视剧的大众文化属性。
(3)源于电视剧的商业属性。
（二）中国常见电视剧类型 1言情偶像剧。
源于日本，20世纪90年代初期由香港卫视中文台进入国人视野，当时被称为“时尚/新潮剧”。富有青春气息和时尚潮流，表现年轻人爱情、友情等感情纠葛，消费对象也以青年人为主体，有极为夸饰的造梦特征，是城市中“美丽的成人童话”
2家庭伦理剧
3武侠剧
诞生于20世纪60年代的香港，主要是以武打动作为中心来安排剧情，塑造人物形象，组织视听语言的，侠义精神是其精神内核，武打动作是其表现形式，大都改编自中国源远流长的武侠文学。
4历史剧
5军事剧
在我国是最受重视和扶持的电视剧类之一，以描述战争、军队或军人生活为主，具有鲜明的军事特征。其中又可以划分为三类，即古代军事题材剧、近代革命题材剧和现当代军旅题材剧。
6公安剧
往往以惊险紧张的情节，扣人心弦的悬念，善恶对立，大起大落的人物命运来结构故事。
7谍战剧
是以间谍活动为主题的一类影视剧，其中有卧底、特务、情报交换、悬疑、爱情、暴力刑讯等元素，目前荧幕上火热播放的谍战剧继承了建国后一系列的“反特片”传统，并在其基础上增加了更多看点。比较著名的有《暗战》、《潜伏》、《对手》、《身份的证明》、《生死线》等。
8农村剧
就是表现农村的基本现状和农民的生活、思想、经历，反映农村经济发展及其对农民的生存状态和思想变迁的电视剧。农村剧一般都有鲜明的地域文化特征，其中东北、西北、江南是三个农村剧艺术成就较高，地域风格特别突出的地区 。
第三节 电视剧的巨大影响
受众群体之巨，中国是世界上电视剧消费量最大的国家，中央台十五个频道有十一个频道都播出。 受重视程度高、国家重视、学界重视、观众重视、舆论重视。
电视剧进入高等教育
1993年中国传媒大学广播电视文学系确立，以电视剧为基本课程，电视剧的创作和评论、电视剧原理、电视剧发展史相继开课。
这之前的80年代电视艺术综艺晚会、MTV已经进入中国传媒大学的教学，并已经有独立的电视文艺系。
现电视剧方向有硕士点、博士点、博士后站。
目前，全国数百所高校有影视系，所有的文学院几乎都把电视剧作为教学内容之一。
中国电视剧取得的成绩或内容
一、对爱国情怀的阐扬
当面对残暴强大的侵略者之时，明知不敌，也要敢于亮剑
中国军人、中国国防只有强大起来才能保卫自己的人民不挨打、不被杀
全面的表现了中华民族抗击日寇的历史
《八路军》 《抗日名将左权》 《记忆的证明》 《历史的天空》 《江塘集中营》 《亮剑》
《吕梁英雄传》一批红色经典
二、全面表现中国共产党的奋斗史
《日出东方》马列主义开始在中国传播 《长征》中国历史的转折 《延安颂》延安精神的形成 《突出重围》解放战争的前奏
《开国领袖毛泽东》中国历史的新一页 《陈庚大将》代表的将军系列
三、全面表现中国古代历史
《东周列国》
《大汉天子》《汉武大帝》 《三国演义》 《唐明皇》
《杨家将》《寇老西》 《传奇皇帝朱元璋》 清代系列
四、思考现实政治
• 政治剧揭示我国政治生活中应当避免的缺欠。引起人们对于建设廉政高效的政府管理的关注。
• 表现依法制国、依法制官的述求。从《苍天在上》到《绝对权力》、《国家公诉》、《天地粮人》、《我主沉浮》。
• 毫不留情地揭示了权力中心存在的蛀虫，揭露权力暴发户，展示对他们的惩罚。
五、关注三农问题
农村改革题材《蓠芭女人和狗》 关注农业《圣水湖畔》
《插树岭》
关注农村的开发和致富《刘老根》、《希望的田野》、《美丽的田野》
关注进城的农民《民工》、《马大帅》 关注农村的法治建设《种啥得啥》
关注农村基层建设《别拿豆包不当干粮》
全面反映了农民素质问题
土地政策卖地与保地 开发问题 致富问题 家族问题 农民素质问题 旧观念问题
六、关注城市下层社会
《都市外乡人》外来谋生者的艰难 《有泪尽情流》下岗女工的奋斗
《贫嘴张大民的幸福生活》城市居民的困扰 《渴望》下层人善美
《他其实不想走》农村大学生的困难。
七、关注婚姻情感
《中国式离婚》 《离婚的女人》 《空镜子》 《结婚十年》 《青衣》 《婚姻保卫战》 《半路夫妻》 《金婚》
八、关注亲情友情
《守望幸福》孝敬老人 《大姐》义务与自由 《婆婆》宽以待人
《麻辣婆媳》三代人的相处 《我们的父亲》
《亲情树》无血缘的亲人 《养父》
九、关注当代军队建设
《壮志凌云》空军 《波涛汹涌》海军 《沙场点兵》陆军 《红十字方队》军校 《昆仑女神》边防军 《红十字星座》军医 《我们的连队》基层建设
十、关注共和国建设的历程
工业剧《西圣地》理想人格的坚守
每一个人都处在两难的选择境地里，最终杨大水选择了坚守，徐正成选择了背叛，曾浩选择了回归…… 《北大荒》关注军垦
记录改革开放历程《一年又一年》
十一、全面显扬民族气质
不屈的民族品格 内敛的民族气质
人如玉，情如玉，温润、柔和，谦谦君子 智慧、自尊、自豪
坚韧不拔，爱家爱国，临难不苟
《玉碎》《大染坊》《张伯苓》《梅兰芳》
十二、表现国人对道德的坚守
农村剧《老娘泪》人生之路的选择
《离婚的女人》回归生活常态，患难不弃之善 《守望幸福》展示人性之美
第四节 电视剧现状思考
一、市场问题
电视剧是市场艺术——投资与产出的市场行为，收视率决定命运，产生媚俗问题 电视剧是时间艺术——覆盖性 播出缺少回味和讨论。
电视剧的张扬名利，使创作转向浮华，各种选秀的轰动和成名者成为标杆，抹杀了勤奋、踏实
二、导向问题
《大宅门》的性格魅力与道德失衡
不择手段的发家
不计人品的歌颂
《范府大院》、《乔家大院》的情节魅力与家风失衡
友情的背叛、爱情的背弃
太多的阴谋、太多的出线
三、人性关怀问题
《暗算》的悬念魅力与人性失衡
任务第一的实用主义
《关中女人》的复仇魅力与性格失衡
缺少宽容的人格扭曲
貌似有理的家族复仇
四、情感泛滥问题
现实剧中对第三者的肯定与道德的退步 家庭剧中的争斗与正常伦理的背离 传奇剧中的陈渣泛起、小妾张扬、传宗接代 青春剧中的爱情至上
五、历史剧的美化问题
历史剧中对帝王的美化与历史的虚化 但愿青史传千古，哪怕身后骂名滚滚来 张扬权谋与制度虚化
六、创作呈现出的问题
反面人物人性化 正面人物匪气化 经典改编中的滥情 续作中的雷同与粗制
七、关注中国电视剧
电视剧是当代主流电视艺术 教育的被动与娱乐的自觉 在娱乐中找到人性复归的支点 电视剧需要批评
年轻一代的参与是电视剧艺术的生命所在
第19篇：电视剧
倚天屠龙记 笑傲江湖 碧血剑 萧十一郎 七剑下天山 少年四大名捕 射雕英雄传 寻秦记 民兵葛二蛋 十二生肖传奇 鹿鼎记 我是特种兵 我是特种兵Ⅱ 恰同学少年ⅠⅡ 猫和老鼠
喜洋洋与灰太狼 大头儿子小头爸爸侠客行 策马啸西风 麻辣女兵
越狱ⅠⅡⅢⅣ 少年张三丰 少年黄飞鸿
机灵小不懂 隋唐英雄 日月神剑 江湖往事 魔剑生死棋 天龙八部 北京青年 穿越时空的爱恋 先结婚后恋爱 神雕侠侣 隋唐演义 亮剑风云ⅠⅡ蜗居夏家三千金穆桂英挂帅薛仁贵传奇士兵突击刁蛮公主 少年包青天ⅠⅡⅢ 神探狄仁杰ⅠⅡⅢⅣ 李小龙传奇 三毛流浪记 犯罪心理 插翅难逃 上错花轿嫁对郎 康熙微服私访记 龙游天下
第20篇：雅韵影音书画社 古装cosplay
Cosplay
之
百变古装秀
活
动
策
划
书
雅韵影音书画社大学生实践创新社
星火志愿者服务团影像学院护理学院2012年9月20日
Cosplay,秀出你风采
一、活动目的
为了更好地传承文化，增进大家对古代文化的了解并且响应广大同学对cosplay的兴趣。让大家更加体验到古代文化，从而达到很好的宣传古代文化。深刻地意识到文化传承的重要意义。
二、活动主题
Cosplay 之百变古装秀
三、活动单位
大学生实践创新社
雅韵影音书画社
星火志愿者服务团
四、活动对象
徐州医学院全体在校学生
五、活动时间及地点
报名：一食堂大门2012年10月15—10月16日
初赛：主一大教室2012年10月19日
复赛：大学生俱乐部2012年10月25日
六、参赛要求
1、以个人或者团体参赛都可以；
2、初赛通过配音来选拔，配音内容自己选择但必须是古装情节，每组3-5分钟时间；
3、复赛通过服饰展示和情景剧表演方式比赛，服饰可以是手工制品或者借的演出服，情景剧可以是截取的古装片段，也可以是自己编撰的人物，每组4-6分钟的展示时间。
七、活动安排
前期宣传：
1.本活动自策划通过之日起，即展开在学校范围内的宣传，制作宣传海报及横幅，在一食堂，二食堂和各主要道路上
悬挂张贴。
2.制作宣传单，张贴于各宿舍楼楼下。
3.向各院系学生会发送邀请函，请他们做院系内宣传，并
推荐优秀选手参加此次比赛。
比赛安排：
（1） 初赛：
10月19日由雅韵影音书画社人员占好教室并提前做好赛场安排工作，由大学生实践创新社联系好影像设备器材，由星火志愿者服务团负责联系参赛人员，在主一大教室进行配音选拔，未到者视为自动弃权 。
（2） 复赛：
由大学生实践创新社负责联系好场地，雅韵影音书画社负责联系参赛选手，星火志愿者服务团下化妆社为参赛选手提供化妆（也可自给），三个社团集体负责场地的布置和现场秩序的维护。
环节一：开场秀
环节二：主持人开场首先介绍评委，随即介绍参赛选手，比赛正式开始 。
环节三：各参赛选手逐一进行展示，形式不限，能突显队伍特色和气质。
环节四：邀请艺术团友情参加，贡献节目，增加比赛的可观性和观众的互动度。
环节五：主持人进入观众席与临场观众进行安全知识有奖问答，答对的观众获得小礼品一份。
环节六：由评委及特邀嘉宾抽出2名幸运观众，3名幸运亲友团。 环节七：宣布比赛结果，评委给获奖选手颁奖。
环节八：评委点评，主持人宣布活动圆满结束。
八、评分细则
人物叙述 ………………………………..（10分）
化妆………………………………………..（10分）
创意…………………………………………（20分）
舞台表演 …………………………………..（20分）
服装 ………………………………………..（30分）
亲友团 ……………………………………..（10分）
九、奖项设置
一等奖：1名
二等奖：2名
三等奖：3名
优秀奖 ：六名最佳创意奖，最佳组织奖，最佳服装奖各1名
十、经费预算
横幅及相关宣传物品80元；
活动现场布置50元；
化妆品200元；
奖品150元
合计:480元
十一、注意事项
1、由于活动场所安排不确定，若有变动，及时和各位参赛选手联系并告知。
2、注意维持活动秩序，避免冲突情况的发生，做好安全预案；
3、社团评分本着公平公正的原则，绝对杜绝掺假现象的发生。
医学影像学院
护理学院
2011年9月20日
