庭院设计：晏殊《踏莎行》“翠叶藏莺，珠帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院姜夔《八归》“芳莲坠纷，疏桐吹绿，庭院暗雨乍歇”，等等，也都是描写庭院的经典名句。此外，柳永、苏轼等人的诗词中也多次出现过庭院意象，以致于深院、幽院、闲院、静院、花院、曲院、柳院等组成了一个庭院意象群。
在宋代，不仅诗词中庭院意象频频出现，就是在绘画中，庭院也成为备受关注的审美对象。宋代画师苏汉臣的一系列婴戏图就是以庭院为背景进行创作的，如《秋庭婴戏图》中画一块笔直耸立的园林石，石下芙蓉与雏菊摇曳生姿，点出秋日庭园景致，庭院中两个孩童在专注地游戏，表现出当时人的审美风尚。 为什么宋代诗词绘画中会有这样丰富的庭院意象，它们与宋代的历史文化语境有着怎样的关系，反映了怎样的审美心态，等等，这些都是值得我们进一步探讨的问题。缘于此，本文拟对宋词中庭院意象的审美特征、庭院意象产生的历史文化背景，以及庭院意象所反映的宋代文人的审美情趣进行分析，以期透过庭院意象更为深刻地领会宋代艺术精神。
一、宋词中的庭院意象及其审美特征 文学艺术中的意象常常具有一定的时代性，能反映出特定时代的文化精神和审美情趣。总体来看，宋词中的庭院意象包含有以下几个方面的审美特征: 第一，封闭性是庭院意象最为突出的特征。宋词中的庭院总是位于幽径的尽头，掩映在浓重的绿色之中，在庭院的外边总有墙垣、栏杆，或者花草树木之类的屏障将庭院与外界隔开，从而形成了一个相对封闭的空间结构。
二、如欧阳修《蝶恋花尸庭院深深深几许’，欧阳修《玉楼春》“沈沈庭院莺吟弄’，苏轼《虞美人》“深深庭院清明过苏轼《雨中花》“今岁花时深院，尽日东风，荡扬茶烟”等词句突出的就是庭院的纵深感。欧阳修《蝶恋花))> u小院深深门掩亚。
寂寞朱帘，画阁重重下李之仪《如梦令》“回首芜城旧苑。还是翠深红浅。春意已无多，斜日满帘飞燕。不见。不见。门掩落花庭院，李清照《念奴娇》 “萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭“等词句则反映了庭院重门掩映、帘幕低垂的特点。
在这些词句中，庭院的门轻轻的掩着，帘幕低低地垂着，庭院与外界隔着一道轻掩着的门，而门在庭院意象中，既是有形的，更是无形的。正是这道无形的屏障将宋代文人的心封闭在一个狭小，却相对富有安全感的空间中。 第二，宋词中的庭院总是显得非常宁静，呈现出静谧之美。
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