五言诗词欣赏举例
（一）
从诗词的语言看诗词的语法特点
由于诗是最精炼的语言，受字数和韵律 的限制较严，所以不能像散文那样表达，于 是诗的语言也就有了许多自己的特色。
下面我们就结合几个例诗来谈谈。
例一：岑参《还高冠潭口留别舍弟》
昨日山有信，只今耕种时。
遥传杜陵叟，怪我还山迟。
独向潭上酌，无上林下棋。
东溪忆汝处，闲卧对鸬鹚。
这首诗单从字面上理解，每句话我们都 能读得懂，可是，要我们从整体上去理解的 话，可就不知所云了。
是的开头说：昨天山里有信来，说现在 是耕种的时候。那么，接下来该说要我回去 才对。忽然来了个“遥传杜陵叟”，把语气隔 断了。接下来说“怪我还山迟”，和上面的“只
1 今耕种时”还能联系上，可下面来了个 “独向潭上酌”又完全脱节了。粗看起来确 实是前言不搭后语。
这首诗是“留别舍弟”的，因此，“东 溪忆汝处”的“汝”字又好像指诗人的弟弟。 如果是那样的话，这首诗就更不好理解了。 所以，用散文的方法来读这首诗，就不知所 云了。
那么，这首诗究竟该怎么理解呢？（从 略）
从这首诗我们可以看到，在叙事的时候 可以省略许多话和情节，可以省略的话就不 必说出来，因而在叙述上可以有．跳跃．．，甚至 可以打破时间、空间的自然顺序，这中间省 略的部分就只有靠读者自己去想象了，读者 只有靠想象才能把诗的意象连接起来。这就 是诗家语--诗歌的语言。
诗人为什么要这样做呢？
我们知道诗歌是韵文，要押韵，要讲平仄、格律，又有字数的限制，所以不能像散 文那样随心所欲的表述。要想在严格的限制
2 里面去表达无限的思想意识不采取像 这样的一些措施是很难做到的。这也正是诗 歌的妙处所在。
例二：杜甫《冬深》（前半阙）
花叶惟天意，江溪共石根。
早霞随类影，寒水各依痕。
这里用的是倒插，语序有变化。如果按 照正常的顺序说，应该是：早霞随类影，花 叶惟天意。寒水各依痕，江溪共石根。意思 是：早霞的变化如天意幻化成的花叶，由于 天寒水落，江水和溪水都落到了石根上。
如果不了解诗家语的这些特点，对诗的 理解就只能是似是而非。
杜甫《陪郑广文游何将军山林》
绿垂--风折笋，红绽--雨肥梅。
把色彩放在句子头上，目的是为了突出 色彩，给人以色彩鲜明的感觉，如果换成一 般的陈述句，气势也显得软柔。
3 例三：司空曙《喜见外弟卢纶见宿》
静夜四无邻，荒居旧业贫。
雨中黄叶树，灯下白头人．．．．．．．．．．．
。
这是诗的前半阙，写自己荒居之苦。诗 人自叹家道衰落，旧业无多，因而穷居无邻： 在雨打黄叶的夜里，只有孤独的、头发已白 的诗人自己。在这首诗里，“雨中黄叶树，灯．．．．．．． 下白头人”．．．．．一联，历来为人们所激赏。为什 么呢？
这又是诗词语言的一大特色——成分 省略，或叫不完全句。
我们知道，五言诗每句诗五个字，非常 凝炼。而按照汉语的特点，每句话都必须至 少有一个动词才算完整。因而，在五言诗里， 这个动词基本上就是这句诗的“腰”。
每首诗要有一个“眼”，每句是要有一 个“腰”。这是诗的基本常识。这个“要”非 常关键，我们说着一字而境界全出，指的就 是这个动词。
“雨中黄叶树，．．．．．．灯下白头人”．．．．．．这一联里，
却没有一个动词，诗人写到的景物有：夜雨、落叶、孤灯、白发人。诗人将这些景物联系
4 到一起时，没有用一个动词，而是靠事物之 间的逻辑联系巧妙的组合在一起，相互衬托，从而营造出一种凄清、冷寂、孤苦的氛围，仅仅用了“中”和“下”两个方位词清清淡淡的搭线，来增强这种效果。
这样的例子很多。
如：落叶他乡树，寒灯独夜人。
——马戴《灞上秋居》
星河秋一雁，砧杵夜千家。
——韩翃《酬程近秋夜即事见赠》
这些诗句全用名词牵合，起到了动词所起不到的作用。
