《艺术人生》
《艺术人生》栏目介绍
节目宗旨：
用艺术点亮生命，用情感温暖人心，周五之夜，探讨人生真谛，感悟艺术精神。
节目理念：
以“正直品质、极端制作”作为核心理念，以人文关怀的精神，关注中国文化艺术界的重大事件，以强大的制作班底制作完美节目。
一、节目受众定位与风格特征
《艺术人生》以访谈艺术家人生经历为主。中央电视台曾做了一份收视率调查，调查结果显示：大部分观众是喜欢《艺术人生》里讲述的人生故事，他们从故事中寻找到感动和抒发生活感慨；也有一部分观众是喜欢朱军，觉得朱军在访谈中跟嘉宾之间的互动特别好；还有一部分观众是冲着访谈嘉宾而收看节目的„„其实，一档节目要形成自己固定的观众群，就必须要以内容取胜。尤其是访谈类节目，不管访谈嘉宾是谁，只要故事能够打动人，观众能从中感悟到人生的意义和生命的价值，节目就肯定会获得成功。
《艺术人生》选择的嘉宾大都是知识分子型的明星，因为“用文化引导娱乐”是它的目标。为此，栏目在内容和形式上都力求形成自己独特的风格和个性。
首先，在选题上，《艺术人生》推崇知性的大众明星，而不是小
1 众的艺术。节目到现在已经邀请的明星主要来自影视界、音乐界、曲艺界等各种大众艺术。明星知名度越高就越吸引观众，听明星讲述自己的人生故事更是吸引很多普通观众的制胜法宝。在《艺术人生》节目中，观众最感兴趣的访谈嘉宾往往是那些有着知识分子背景的明星，如罗大佑、陈凯歌等，在他们的身上，观众看到了传统和现代对接的烙印。
其次，在节目内容的取舍上，以内容对社会的向善影响作为标准。《艺术人生》弘扬的是明星们“真善美”一面，中心话题基本上围绕着个人如何面对命运的挑战，如何协调个人和家庭、个人和时代的关系。栏目在《温暖2002》和《温暖2003》的元旦特别节目中，盘点了一年之中演艺界最突出的人，不是以知名度排名，而是以彰显人性的光辉为序。例如，2003年的个人主题《英雄》、家庭主题《和你在一起》、时代主题《激情燃烧的岁月》三个段落，分别邀请谈理想主义的陈凯歌、谈不惧伤痛的张柏芝、谈丧亲之痛的赵季平；节目中还邀请张越作为嘉宾主持，在老年人《今生无悔》、中年人《顺流逆流》、年轻人《长大成人》三集中，黄宗英和观众谢幕告别、曾志伟追忆好友梅艳芳、谢霆锋真诚告白„„这些内容的设置，让观众深深体味到2003年的温暖和感动，体现了《艺术人生》用情感温暖人心的主题。
再次，创作人员始终保持着创作上的“真诚”。陈凯歌曾说《黄土地》是他的诚意电影，并说人的一生中只会有一到两个诚意作品。然而，《艺术人生》却始终坚持不懈地创作着他们的一部又一部诚意作品。虽然从事电视文艺节目的创作者更多的关注与节目的形式，但
2 是《艺术人生》的编导们想独辟蹊径，在节目中传达社会的良知、传播智慧的思想，不谄媚时尚，部谄媚大众。《艺术人生》要求策划和编导们除了精通人文地理，还要怀有一颗寻常百姓的悲悯之心，在演艺明星和他们的作品中寻找文化的光辉。《艺术人生》的成功不是追求新鲜的形式，而是以内容为主，所以它不是稍纵即逝的娱乐节目，而是社会的“公器”，始终如一地伴随着人们的生活。
艺术只反映创作者的内心和他们眼中的世界，而《艺术人生》却是将文化、思想、良知和智慧传递给观众。
附：
一.人文精神是电视谈话节目制作过程中的核心
成功的谈话节目, 不仅仅在于主持人能够熟练地驾驭整个谈话节目的运作规程, 更在于制作者在整个节目运作过程中抓住了“以人为本”的精神内核, 体现出人文精神。以《艺术人生》为例, 《艺术人生》的编导马宁说: 我们所理解的人文主义关怀, 就是把自己当成最普通的人, 把观众当成最普通的人, 在一种平和的状态下交流。
首先, 通过现场布置塑造人文化的谈话空间。
艺术人生,节目在演播厅的布置方面就紧紧地抓住了观众的注意力, 塑造人文化的谈话空间。在悠扬的.富有浓郁回忆意境的旋律中呈现出一个深蓝色的动感画面, 一滴水激荡出美丽的浪花, 淡然融入大海, 一个能激发人倾诉的话筒拉开 刘荣艺术人生, 谈话现场的幕布。演播厅的布置庄重简洁、典雅大气, 充满了艺术气息, 用深蓝色绒布布置成弧线形的背景墙, 暖色的几盏小灯映照在挂着艺术家或明星们的大幅生活照剧照上, 这些照片似乎在无声地讲述嘉宾不平凡的艺 3 术生涯，无声胜有声的画面能够勾起人们的回忆, 唤起更多的联想。 其次,运用音乐营造人性化的谈话氛围。
节目中使用的一些小道具常常会让嘉宾们触景生情。音乐的使用是谈话节目中不可缺少的情感表现因素, 用音乐点缀.烘托谈话的情绪, 营造出人性化的谈话氛围。在《艺术人生》中, 背景音乐的使用将主持人.嘉宾和观众的心灵碰撞出美妙的合弦, 让谈话更精彩, 对节目的成功起到了推波助澜的作用。现场乐队的演奏者音乐感觉非常棒, 在嘉宾出场时乐队经常演奏出令人拍案叫绝的音乐。如嘉宾葛存壮老先生出场时, 乐队的几个嘎小子竟演奏起了鬼子进村, 由于葛老先生过去扮演过不少鬼子的形象, 而葛老先生一听这音乐也不含糊, 身上的喜剧细胞被调动起来, 迈着当年的鬼子步，猫腰端着枪就走到了前台, 并且乐呵呵地说: 艺术人生, 每个环节都是为我量身定做的, 刚才这段音乐, 很好, 我很熟悉。此时现场的观众早已笑作一团。
简短的音乐可以巧妙地转换话题, 也可以推动人们的情感, 在谈话的动情处, 流淌出一段煽情的旋律, 往往比千言万语更催人泪下。在乐队的伴奏下由大陆歌手满文军演唱蔡琴的成名曲《恰似你的温柔》在动人的歌声中引出蔡琴; 吕丽萍谈到事业转折点时, 现场演奏起《编辑部的故事》主题曲; 当歌唱家德德玛谈到重病后重返舞台, 在现场用并不完美的歌声认真演唱刘欢的《从头再来》时, 让现场和电视机前的观众泪流满面。这种真实的情感, 真挚的泪水, 在音乐的烘托下更突显出《艺术人生》所带来的浓郁的人文情怀。
二、节目形式结构和视听语言
从节目形态上看，《艺术人生》具有后现代文化语境中艺术形态的复杂化的特点，集各种电视节目形态和艺术表现形态于一体。以现
4 行的电视节目学的规范来划分，《艺术人生》颇难“归类”，是栏目化的电视文艺专题片还是电视综艺节目，是“讲述老百姓自己的故事”式的电视栏目化纪录片还是访谈节目，还是历史文献片。本文将其定位为访谈类的人物专题节目，也许有些牵强，其实《艺术人生》本身就像一个大杂烩，它从其他艺术门类中吸取种种表现手段，比如，从戏剧或小说中吸取起承转合、高潮迭起的手法，在节目的展开中张弛有度、富有节奏，以主持人对演艺界人士表演天赋不动声色的调动，折射出关于艺术家成长经历的一出浓缩的戏剧；从相声中吸取你唱我和的手法，访谈中不断设置包袱，又巧妙的抖包袱；从电影中吸取时空切换的叙事手法，在访谈中采用大量的“闪回”手法„„
在2005年的春节晚会上，小品《艺术人生》冯巩专辑中，冯巩对朱军的主持有个搞笑性质的总结：“你主持的再好不就那四招嘛，套近乎，忆童年，拿照片，把琴弹，只要钢琴一响就让你哭的没个完……”虽然该评价针对的是朱军的主持风格，但实际上却笼统地概括了《艺术人生》特别是个人专辑的一般结构。在嘉宾亮相前主持人会对即将来做客的嘉宾做一些简单的介绍，这就是该栏目的引子。主题部分是主持人跟嘉宾的交流。主持人运用亲切的语言和行为使嘉宾融入轻松的氛围，从而和盘托出主持人和剧组幕后策划的系列问题。根据内容需要或时间许可，还设有现场提问和场外观众通过电话或网络向嘉宾提问的环节。《艺术人生》再回首系列在结构上更简单一些，基本上围绕嘉宾团体现在情况的介绍和对以前故事的回忆，对个体的提问并不很深刻，主要还是对当年整个剧组拍戏过程细节的重叙。
5 因为要让嘉宾感受到气氛的温馨和谐，嘉宾也随着主持人的亲昵而逐渐放松，因此整个过程语言平和，音乐温馨。
三、主持人风格
随着我国电视节目的不断成熟，节目主持人已经走上了品牌化发展的道路，成为栏目品牌建设和收视率提高的关键。主持人在节目中所代表的并非个人，而是整个社会的文化理念和媒介判断。朱军、李咏、张政、周涛„„这一批央视当红的少壮派主持人整体素质都很强，主持个性与节目风格很匹配。当然，再出色的主持人都存在缺憾，朱军主持的语言和神态都带有明显的套近乎的成分，其实他的主持不足在《艺术人生》的早期节目中还很明显，即对重量级的老艺术家毕恭毕敬，甚至连“我是您的崇拜者”这样明显偏离主持人中立客观位置的话语也在节目中出现过。冯巩对朱军的主持的总结——套近乎，忆童年，拿照片，把琴弹。虽然有玩笑的成分，但在一定程度上也是对《艺术人生》的大体结构和朱军的主持风格有了概括性的总结。
在做香港艺人张学友的那一期节目遭到非议后，制片人王峥表示，朱军的年龄、经历使他能把节目做的很人性化。比如做赵薇那期节目，当时“军旗事件”闹得沸沸扬扬，朱军在访谈中却只字不提，而且在节目最后送了她一盏灯，希望赵薇能走好以后的人生之路，现场观众很受感动。如今的朱军在主持节目中，对于访谈嘉宾既不仰视也不俯视，心态平和，一视同仁。
《艺术人生》的主持风格是朱军的个人风格和整个摄制组集体意识的融合。
6 朱军的主持特点有：
一、开场提问，轻松幽默，营造和谐氛围。
二、抓住细节，及时追问，呈现嘉宾魅力。
三、直面敏感话题，进行人文关怀，将主题深入。
《艺术人生》节目组一直本着“用艺术点亮生命，用情感温暖人心”的宗旨进行每期节目的录制。因此，是否提及往事，如何触碰嘉宾内心最敏感的神经而又不给嘉宾造成心灵上的伤害，也成了节目组非常关注的环节。朱军在节目中一直以宽容、理解、真诚的态度对待每一位嘉宾，他亲切自然的声音，娓娓道来的语速，语言直白，没有太多的修饰，没有太多的客套，就像和老朋友小叙家常。《艺术人生》是一档具有人文关怀的节目，是一个表现爱的舞台。节目的性质和宗旨需要主持人是一个善于交流、富有爱心、充满人格魅力的人。而朱军在节目中注入了真实的情感，用真实情感去倾听、去碰撞，才真正打动了嘉宾、打动了观众，让嘉宾说实话、吐真情，让观众随着节目的悲喜而感动，引发共鸣。
四、节目的包装策略
《艺术人生》作为访谈类的品牌节目，在视觉表现上有其独特的策略。
首先，有意无意的混淆艺术家作为个体的现实人生与作为明星的表象虚构之间的界限。《艺术人生》力图再现演艺明星的“真实”自我，让观众觉得明星在《艺术人生》中彻底褪下了神秘的光环，成为了一个完全真实的普通人。《艺术人生》通过对演艺明星真实人生的“似真性”幻觉的营造，建立起一种比真实还真实的“超级真实”。
7 其次，“细节为王”的具象化策略。《艺术人生》对某些见证明星人生成长的细小道具进行了充分的开掘和利用，使得节目收到意想不到的效果。当然，最有利的具象无疑就是人自身了，这是一种鲜活而又富有生命力、具有二度创造性的“活道具”。因此，除了亲到现场的访谈嘉宾外，节目还邀请和访谈嘉宾相关的人物到场，即使不能到场的也会进行现场连接或播放事先录制的影像资料。总之，为了能够达到具象化效果，《艺术人生》栏目组竭尽全力地对嘉宾的亲人、朋友等进行资源开掘。
再次，情感策略。《艺术人生》让艺术家讲述自己的人生故事和艺术历程，表述自己对艺术的感悟与人生的见解，并真诚的与观众产生交流对话。因此，《艺术人生》对艺术的怀旧，是现代人漂泊无依的心灵的一次自我慰藉和救赎。当然，《艺术人生》的情感策略并部仅仅局限于中老年观众，也常常瞄准当红演艺界偶像明星，从而更加切入当下文化现实，呼应青年追星一族的情绪动脉。这与对老明星的情感记忆的文化指向并不矛盾，因为青少年观众对这些青春偶像的崇拜也是一种追梦和青春自恋的行为，是他们青春记忆的追寻、指证与“白日梦”的实现。
最后，也是最重要的是《艺术人生》栏目在谈话设置上的策略。它从明星的奋斗说起，从个人遭遇说起。自始至终，节目把明星的成长放在第一位，把情感和故事通过人的经历有力的表达了出来。《艺术人生》的背景设置、话题转向、情感引导也很考究，由于电视传媒的小屏幕性和亲近性，《艺术人生》几乎是电影版的艺术人生。《艺术
8 人生》的成功是把明星还原成了普通人，通过个体内在的“议程设置”，围绕中心情感展开话题，成为最平民的、最动人的精品谈话节目。
五、节目未来发展战略
1、尝试将视野拓展到国外，邀请国外的艺术家走进《艺术人生》“艺术和情感是没有国界的，语言和民族传统都无法阻止艺术和情感的交流。”
2、艺人二次走进《艺术人生》，如果要把艺人两次请进请进演播厅，那么在形式上一定要有所突破。
3、针对不同的采访嘉宾可以选择不同的主持人。
例文1:成功的基本要素
明星嘉宾 感情化交流 主持人的独特风格 精良的制作。
一、明星嘉宾激发观众的收视兴趣在人物访谈中，嘉宾的选择至关重要。
《艺术人生》利用明星效应首先吸引住观众的眼球。该栏目所请嘉宾都是文艺界知名人士，他们是“80年代后期在演艺界给中国人留下深刻印象的明星。”他们伴随着每一个中国人的情感世界，他们的作品让每一个人心潮澎湃，他们的踪影引人注目。
9 这种明星效应首先容易激发观众对名人轶事、神秘内幕、鲜为人知事件进行解密的兴趣。观众希望看到名人，听他们怎么说，看他们怎么生活。通过《艺术人生》，观众可以看到舞台上光芒四射的明星成长过程中不为人知的酸甜苦辣。节目把许多原本属于私人领域的话题(如情感、家庭、心理困境等)公众化了，一定程度上满足了观众的窥视欲。
其次,这些明星嘉宾都是经历丰富、在事业上有所成就的人。他们丰厚的生活阅历、坎坷的人生经历、独特的人生感悟都会带给观众有价值的信息，一定程度上满足了观众的认知欲。所以，收看《艺术人生》观众可以从“历史性”名人那里了解到一定的历史知识，从嘉宾的生活经历中收到一定的启发。如在《刘欢:六十年代生人》专辑中，通过刘欢回忆关于六十年代的记忆碎片:“一分钱一块水果糖，两分钱一盒火柴，三分钱一支冰棒，五分钱坐五站公共汽车，一毛钱看一场老电影，”再现了当时的磋跄岁月。但是六十年代“铁锹玫瑰”、“革命十浪漫”的时代精神却鼓舞了许多观众。观众还可以从“新闻性”名人(指最近成名或目前处于焦点中心的新闻人物)那里获取第一手信息，时刻关注社会。如由六大影帝联手打造的《无间道班》剧组在人民大会堂举行首映后，立即做客《艺术人生》，《艺术人生》迎来了盛宴。他们在第一时刻关注热点现象及热点人物，将镜头对准焦点中的焦点，把握住时代的脉搏。
此外，《艺术人生》每期嘉宾不同，谈话的主题、表达的方式也迥然不同。(有时即使同一嘉宾多次作客《艺术人生》，但每次谈话的
10 主题也截然不同。)所以每期《艺术人生》都会带给观众全新的感觉。这样每期节目的播放都会带给观众新的期待，避免了单调、重复，让观众日久生厌。
总之，明星效应抓住了观众的兴趣点，而且每期节目常变常新，不断设置新的悬念，不断给观众以新的刺激，吸引住观众的注意力，从客观上保证了栏目不易进入“审美疲劳期”。
二、感情化交流满足观众的精神需求
用明星嘉宾吸引观众的眼球是《艺术人生》的一大看点，用一个个生动感人的故事诉说感情，满足观众情感交流的需要是该节目的又一特色。
当今社会，人与人之间的竞争压力越来越大，越来越多人的心灵充斥着弥散的焦虑。他们不满足于日渐狭小的话语空间，强烈渴望进行人与人之间的交流和沟通。他们希求通过交流，沟通彼此的思想感情，释放某种情怀，达到相互理解，以增强自己的生活信念和生命活力。
《艺术人生》准确地把握住当今观众的情感需求，采用平民化的视角，褪掉明星头上的层层光环，着眼于嘉宾和每一个普通人相通的人生处境，用他们的切身经历打动每一位观众，用朋友般的真诚相互触摸人的心灵。每期《艺术人生》都是情感交流的盛宴。在质朴、诚挚的氛围中，观众和嘉宾共同分享了人生经历中的美好与感动。这样既满足了观众平等对话、情感交流的需要，同时也使观众郁积的心理能量得到释放，恢复心理平衡，从而产生一种轻松舒畅的快感。
11 当然。观众在看节目时情感之所以被激发离不开“客体的刺激”— 生动曲折的情感故事。《艺术人生》制作节目的口号是“人生转折点，情感好故事”。栏目制作者善于截取嘉宾一生中几个典型层面，抓住几个有意义的小细节和有趣的兴奋点，用对比手法构成戏剧冲突，诉说着一个又一个跌宕起伏、曲折变幻的动人故事。
如在《王姬专辑》中，节目一开始就从大家熟悉的《北京人在纽约》中“阿春”的角色个性分析切人，接着精选了“20多年前的战友”、\"18年前的主持人”、“相濡以沫的爱人”、“未来最牵挂的孩子”四个典型层面，通过街访、猫步、《家庭百秒》的主持、初吻与糖水等有趣的小故事，串起了王姬一生中坎坷、快乐、遗憾和幸福的情感故事。在讲故事时，通过喜与悲的对比叙述，由浅人深的层层推进，把节目推向了高潮。如开篇就讲述王姬天性反叛的趣事，童年淘气的回忆把台上台下都逗得哈哈大笑(喜)。但主持人对王姬“孝顺”的评价随即把她带进了一段伤心的回忆(悲)。老师、战友的意外出现，与战友们一起翩翩起舞给现场再次带来了热潮(喜)。朱军与王姬丈夫的现场电话连线带给了王姬意想不到的惊奇，丈夫的真情告白更令她感慨万千(悲)。最后，当王姬听说要收到一份生日礼物时先是一喜，但是当听到女儿在录音中对她说:“以后一定会看着弟弟、好好照顾弟弟”时，王姬激动的泪水再也无法控制(悲)。节目至此，一个真实、动人、豪放而细腻的王姬早已打动了观众。
这种从平常人的命运历程、生存状态、七情六欲、所思所感上去探讨人生真谛，缩短了观众和嘉宾沟通的心理距离，让思维的触角深
12 人社会根部。而且用戏剧化的、悬念迭起的对比叙述，以情动人，就把观众很快吸引到谈话氛围中，观众就会从被动的参与转化为主动地融合，与谈话者形成水乳交融的默契。
三、独特的主持风格营造出民主开放的谈话平台
主持人是谈话节目的灵魂和核心。主持人控制着节目的整个节奏，谈话节目的风格与成败完全取决于主持人的水平与魅力。《艺术人生》的成功离不开朱军扎实的主持功底和儒雅、温和、机智而不失幽默的主持风格。
在主持《艺术人生》之前，朱军已经通过自己的天资和后天的勤奋，练就了一身主持人应有的硬功夫，成为央视的名主持。他11岁学习单簧管表演，16岁凭着出众的天赋考取了兰州军区战斗歌舞团，练就了一身多才多艺的本领，先后为军营和地方演出500多场次，多次受到上级机关的嘉奖，2次荣立三等功。从1991年起，他主持了甘肃所有的大型文艺活动。1993年经过严格的考核，朱军如愿进人中央电视台，他主持的《东西南北中》连续5年获优秀栏目奖。由他主持、编辑的音乐电视专辑《乡风乡韵》,1997年在保加利亚获国际金天线电视节目音乐类节目第一名。1999年在全国金话筒节目主持人评选中他获银奖第一名。
正因为经历了无数次的舞台磨练，加上主持人自己的勤奋和敬业，朱军掌握了主持人必备的基本功，成了一位谦虚、友好、风趣、幽默的名主持。也正因为主持人坎坷的人生经历使他积累了丰富的人生经验，从而能与嘉宾自如地展开谈话内容，驾驭谈话现场，探讨人
13 生真谛。所以朱军在开始主持《艺术人生》时就能得心应手，这是《艺术人生》能一炮打响的关键因素。
在与嘉宾交谈时，朱军真诚、平实、善倾听，极具亲和力。这种独特的风格容易营造出民主平等的交流平台。生活让朱军懂得真诚是交流的秘诀，所以每一次的谈话他都是在用自己的心情、人生经验、特有的感悟来介入节目。嘉宾在这种真诚的氛围中，感觉到这个栏目不以发掘明星的隐私为乐趣，而是用一颗善良的心去和他们聊人生、聊感悟，意识到这是一个沐浴在人文关怀之中的心灵港湾，从而消除原来的紧张和拘谨，主动敞开自己的心扉。如在《李亚鹏专辑》中(当时“鹏迅恋”正热，但两人都没有在媒体上公开承认此事)，当朱军直接问到李亚鹏与周迅的关系，节目组的人都吓了一跳，在他们的理念中直问爱情似乎还是有一些难于启齿，而李亚鹏想都没想就直接说出了答案，“我们在恋爱。这句话我从来没说过，(这)是给《艺术人生》的(秘密)。”节目到这里，朱军反而变得不好意思，他们并不想获得这样的娱乐头条，只是很感谢李亚鹏的信任。
在对嘉宾进行提问时，朱军没有做一下“发球机器”，他的提问随意自然而且恰到好处，他对嘉宾的谈话总是满怀兴趣地倾听，进行深人的思考，并能根据现场气氛灵活机动地把话题引向深人，控制谈话走向。比如做《秦怡专辑》那期节目，按照栏目组策划会的方案是节目最后给嘉宾过八十岁的生日，先把蜡烛点起来，然后把蛋糕分给大家，吃完就结束。当节目到这里时，朱军总觉得心中有一种情感没有表达出来，而且这种情感不表达出来就特别难受。于是他没有受预
14 定方案的束缚，而是根据现场气氛非常真情地对秦怡说:“秦妈妈，我能代表所有爱你的观众拥抱你吗?”得到秦妈妈的同意后，朱军和秦妈妈有了长达半分钟的感人的拥抱。这个拥抱既表达了晚辈对长辈的敬爱之情，抚慰了一个伤痕累累的老人的心;又把本期节目推向了最高潮，带给了观众更多的心灵回响;更能让我们领略到朱军游刃有余的主持艺术。
四、精良的制作呈现给观众“有意味”的形式
《艺术人生》在谈话内容上注重从平民化的角度讲述情感化的故事以追求人际传播的互动效应，在节目的表现形式上更是讲究，力求用“有意味的”形式吸引观众。
首先《艺术人生》的结构很有特色。每一期《艺术人生》都能根据不同嘉宾的个性特点、不同的话题，用不同的方式来组织谈话内容，逐幕构建故事，使故事的叙述总是处于上升和前进状态，最后在高潮中结束。
如在《周迅专辑》中，嘉宾虽然年轻，但她的演艺生涯却比较长，虽然还没有更多关于她艺术之旅的文字，但是一个个寓意深刻的标点符号却为她装订了一本别样的书。以顿号相连接的是与周迅合作过的多位名导演，破折号表示沸点、冰点两个极致，句号意味着少女时代的结束等，最后问号留下了一个空白:当青春不在的时候，美丽的周迅还能走多远?让周迅本人去填写。再如为了给观众展示一个更加丰满的“刘老根”的人生，制片人王峥想出了一招:人生如戏，索性就从赵本山的人生舞台的八个角色人手，展开谈话内容。在《无间道III
15 专辑》中，为了少去排序的尴尬和困难，栏目让女子优先，首先请出了陈慧琳，继而根据规定词语诸如最酷的男人、最体贴的男人等，由她点将出场嘉宾，引出我们的影帝和影星。这种结构因人、因话题而异，既便于谈话的展开，又使得整个节目紧凑而且精致。
其次，《艺术人生》擅长用特别的道具来引领谈话内容，用意外的“礼物”来制造悬念，营造谈话气氛。在《刘欢专辑》中，朱军开场就拿出“玉泉山”牌啤酒，与刘欢对饮。这瓶酒不仅松驰了气氛，而且由这个80年代的“玉泉山”品牌，迅速切人了刘欢的大学时代— 他音乐生涯的起点。当黄磊收到父亲以前常穿的、旧了发黄的白背心，听着父亲朗诵自己写的一首有关这件白背心的小诗时，无论如何也控制不住内心的感慨与愧疚，把头侧向一边，好几分钟后才勉强使自己稍微平静下来;当张瑜听到母亲真切的采访录音时，泪水冲破了她的心理防线，感慨源源而来⋯⋯。这些小道具、意外“礼物”的巧妙运用，打通了时空障碍，打开了采访嘉宾的话匣。通过在现场制造意外的惊喜——如神秘礼物、神秘嘉宾的出现，给现场被采访嘉宾以意想不到的、不设防的情感冲击，从而流露出真性情的一面。
再次，《艺术人生》在节目编辑时巧妙运用了画面语言。谈话类节目的特点是主持人与嘉宾进行面对面的交流，一切尽在谈话中，这样势必淡化电视画面承载功能优势，影响节目的视觉效果和表现力。但《艺术人生》在节目的制作过程中，主持人的背后就是一个大的屏幕，随着谈话内容的变化，视频画面的内容也随之而变。这样就充分发挥了画面语言客观记录、细节捕捉、表情达意的作用，扬画面优势
16 之长，强化视觉的冲击力，丰富节目的表现力，避免节目的单调性。
此外，该栏目在形式上还增加了一些新的包装内容。如设置现场乐队就可以根据谈话的节奏和进展予以不同性质的音乐伴奏，以渲染现场气氛;为了强化舞台背景，栏目组常常以被访者的生平剧照、童年影像、以及将被纳人谈话议题的一些有代表性的照片或资料作为舞台背景修饰，所有的这些设置都会使节目本身增加更多的可视性。
综上所述，我们发现:用明星嘉宾来吸引观众的眼球，抓住了观众的兴趣点，使节目的受众面广，体现栏目定位“准”;在谈话内容上不走同质化路线，把话题聚焦于每个嘉宾成功背后的酸甜苦辣的情感故事，体现栏目角度“新”;通过主持人熟谙的主持艺术，用讲故事的形式进行感情化交流，寻找每个嘉宾成功后的必然，探讨人生的真谛，使得节目挖得“深”;节目从前期策划到后期制作都严谨投人、精细有序，包装时尚，说明节目制作“精”。《艺术人生》正是凭着“准、新、深、精”的节目理念，让观众在一个又一个既好看又真诚的情感故事的交流中，获得了一次又一次的审美快乐，使得该栏目直进成熟期，并且保持着成熟期。
只要《艺术人生》继续坚持“准、新、深、精”的节目理念，融娱乐性与人文性、商业性与艺术性于一起，节目定会永葆成熟的魅力。
例文2：评《艺术人生》栏目彰显的艺术魅力
《艺术人生》是中央电视台第三套节目访谈式栏目。该栏目其独特的形式、鲜活的内容，详实的资料、风趣的语言和感人的敌事，将我国一个个知名的艺术家、演艺界明星大腕的曲折艺术人生之路展现
17 在观众面前，在观众申具有很强的影响力。《艺术人生》具有形式新颖、选材精准、巧设悬念与合理配置等艺术魅力。
中央电视台第三套节目访谈式栏目《艺术人生》自开播以来。以其独特的形式、鲜活的内容、详实的资料、风趣的语言和感人的故事，将我国一个个知名的艺术家、演艺界明星大腕的曲折艺术人生之路展现在观众面前。既轻松活泼，又发人深思；既情感充沛，又催人奋进。是一个吸引人、亲近人、感染人、启迪人、激励人的成功栏目。
《艺术人生》的艺术魅力。首先表现在新颖的形式上。电视访谈形式本来是电视新闻和新闻专题的专利。这种形式简便、快捷、灵活、生动、真实。《艺术人生》的编导们独具慧眼，大胆的借用了这种近距离直接采访当事人的新闻纪实形式，并注入了众多的艺术元素。进行了艺术再创造。使全新打造的《艺术人生》栏目，不但具有新闻的纪实性，还具有了艺术的可视性和多样性。观众面对面的看着这些自己崇拜和喜爱的，过去只能在节目里才能看到的艺术家、明星和大腕们感到无比的亲切。听这些走下舞台，银幕和屏幕并卸去艺术光环的艺术家谈自己的人生经历和逸闻趣事。得到了一种极大的愉悦和精神上的满足。
《艺术人生》的艺术魅力，还体现在节目内容的选材和编排上。编导们另辟蹊径，在观众感兴趣和极具吸引力的爱情、家庭、婚姻等情感世界和日常生活琐事上以及一些鲜为人知的逸闻趣事上大作文章，进行深入的开掘。这一匠心独运的做法。一下子就拉近了艺术家、大腕、明星们和观众间的距离。昔日这些被鲜花、掌声所包围着的名
18 家名人立时变成了一个普普通通的凡人：他们在事业上也并非总是一帆风顺．也曾贫困潦倒过，但他们在追求艺术真谛的道路上，从不言弃。观众们在赞叹、惋惜、笑声和泪水中跟艺术家、明星们融为一体。心心相印，共同度过了一段美好的时光。这种身临其境、现场参与共同创作的氛围。让观众们在精神上、艺术上都得到了极大的满足。《艺术人生》其实是人生的艺术。
悬念的设计和合理配备是《艺术人生》艺术魅力的又一个展现点。所谓悬念，主要是指编导利用观众对故事发展和人物命运前景的关切与期待心理，设置的一个个看点。《艺术人生》的编导们充分把握住了这一艺术元素。成功的设置了一个个意料之外、情理之中的人物出场。或者人物专访录像带同放。而这些大多都是被访谈艺术家多年未见的亲人、战友、朋友、中小学老师和儿时亲密伙伴。这种亲人故友相聚的场面十分感人。看过之后，让人久久不能忘记。
以情感人，紧紧地抓住这个“情”字，靠情感链条的滚动发展完成整个节目，是《艺术人生》艺术魅力的集中体现。编导们在处理这个“情”字上，可谓是煞费苦心。他们的法宝就是掌握被访谈艺术家的详实背景资料，然后进行筛选，编排，艺术地设置出一个个情感的诱饵，每个情感诱饵的绝对真实性是首要条件，会牵着艺术家、明星大腕们一步步走进情感的漩涡。这个情感连环套的设计是颇见艺术功力的。其次是设几个台阶最好，而且这种设置必须精准，一次到位。因为在演播现场。明星大腕们的动情泪水是不会流第二次的。就是流了第二次，恐怕表演的成份就远远的超过了真情。
19 《艺术人生》栏目，以其独具的艺术魅力，已深深地扎根在广大电视观众心中。
