明代画家沈石田
《沈周像》
沈周简介
沈周（1427年一1509年）字启南、号石田、玉田生、五十八岁后自号白石翁、有竹居主人等，明朝画家，吴门画派的创始人，明四家之一，长洲（今江苏苏州）人。生于明宣德二年，卒于明正德四年，享年八十二岁（虚八十三岁）。不应科举，专事诗文、书画，是明代中期文人画“吴派”的开创者，与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。著有《石田集》、《客座新闻》等。
家事渊源
沈氏历代隐居吴门相城，曾祖与王蒙结谊。祖父沈澄，号斋渊、别号茧庵，善诗文，工绘画。沈澄生二子，长子贞吉、号南斋，次子沈恒、字恒吉，号同斋，二人师从元末诗人陈汝言子陈继读书，陈继精经学，善诗文，工画竹，又于绘事游于杜琼门墙。故二人才学出众。
沈周总角时亦得到伯父、父亲指点，于经史子集、佛经道书，无所不阅，后又拜于陈宽、赵同鲁门下，陈宽陈继之子，陈氏家学渊博，又善绘事，赵同鲁工诗文，亦善绘画，精于鉴赏。沈周自小随陈、赵两位老师学习，打下基础，滋养性情，于诗画鉴赏自有见地。沈氏一生家居读书，吟诗作画，悠游林泉，不应仕举，以书画为业，富于收藏。喜善交游，得受众望，乐意近人，而求画者“屦满户外”，“贩夫牧竖”，过竹居而不拒。更有人以赝作求题为真者，沈氏皆欣然允之。故沈氏书画流传广，真伪杂，难分辨。
画迹面貌
一、青年时期
心性现画迹，沈氏心性随和，仁义礼孝。故其画迹气息渊源始终贯穿敦厚气象。然画迹以山水为主，兼工花鸟、人物、书法，山水、花鸟成就突出。因祖上与王蒙友谊，渊源颇深，家藏王黄鹤作品亦是沈周青年时期学习的范本，沈氏34岁时所作画迹，如《为碧天上人作山水图》，亦能鉴察出黃鹤山樵之遗影，同时追求五代董源、巨然之笔。38岁时作《幽居图》轴题：“心远物皆静，何须择地居。赁畦还种药，过市每巾车。委苍藤梢乱，幽窗竹色虚。五禽多却花，又鬓未应疎”。从题诗内容解之，亦获知沈周此时心性与画境，统一而和谐，是图与《为碧天上人作山水图》比较，《幽居图》法董、巨然，兼有王蒙笔意，浓淡点苔，枯润相宜，气息渊雅，秀美端正。
《庐山高图》
二、中年时期
沈周40岁后主师黄大痴，承董源、巨然、王蒙，并脱去家习。41岁完成了《庐山高图》的创作，是轴沈氏平生巨迹，构图深邃而繁复，气势沉雄而苍郁，浓墨点苔，焦墨破苔，源于大痴黄鹤法。43岁时作《魏园雅集图》，笔意极为丰富，有董、巨、黄、王之法，亦有浙派早期劲力笔痕，此时粗沈初现。文衡山论：“精枝大叶，草草而成”。50-60岁间，其粗沈法备，以董、巨、黄为本，兼融王蒙、倪瓒之法，笔墨粗劲浑厚，中锋用笔偶有侧锋，景臻简阔。59岁创作《湖光佳趣图》卷，用笔简炼，虚实相间，坡石以粗线勾出，皴法趋短，时出侧锋斫笔，墨韵空灵神妙。款书黄庭坚笔法。字体瘦长，有开张之势。
《秋林旧路依山径》
三、晚年时期
60岁-82岁，这一时期沈周以吴镇为宗，追求“圆润”二字，作品接近吴镇。李开先讲：“沈石田其原出于吴仲圭，王叔明”，也兼取南宋画派之长。61岁作《夜雨图》，71岁作《谿山高逸图》，78岁《仿梅道人山水》卷，都可以看出得益于吴镇圆润内美气象，又兼宗南宋画及浙派笔墨神韵。用笔至简、遒劲浑厚、时出侧锋、层次丰富，笔墨趣味胜于丘壑之势。墨色酣畅，湿笔渲染，浓淡变化，于简率中见苍茫。洒脱自然，天趣尽现，有磊落雄浑之气概。沈氏技法独特，先以中锋淡墨粗线勾勒，骨中有肉，再用笔略呈方峻，仅在石坡侧面稍加皴笔和淡墨渲染，呈现出明快、简洁的画面效果，然后苔点提醒，使山石结构错落产生变化，使其石坡有松动之感。沈氏山水画多以水墨为主，墨色滋润，浓淡变化丰富而又层次分明，设色多施以清淡浅绛，水墨之中藏有清雅之趣。然山石用线轮廓有时过于生硬，线条缺少质感，缺乏平淡天真、自然天成之趣。但仍然不失深醇的文人画境界。
沈周书法早年受沈度影响，中年学黄庭坚，晚年亦未脱黄家面貌，缺乏黄庭坚雄伟烂漫的书风。
《淡姿风露中》
花鸟创作
沈周的花鸟画基于南宋法常，他曾在吴宽家见过法常的《水墨蔬果鱼禽图卷》，留下深刻的印象，并留有一段长跋：“余始工山水，间喜作花果、草虫，故所畜古人之制甚多，率尺纸残墨，未有能兼之者。近见牧溪一卷鲍庵吴公家，若果有安榴、有来擒、有秋梨、有芦橘、有薛若；花有菌苔；若蔬有孤翡、有蔓青、有圆苏、有竹萌；若鸟有乙岛、有文鬼、有脊梁；若鱼有蟾、有鲜；若介虫有郭索、有蛤、有螺。不施彩色，任意泼墨伸，俨然若生，回视黄鉴、舜举之流，风斯下矣。且纸色莹洁，一幅长三丈有咫，真宋物也。宜乎公之宝藏也软”。在时人看来，法常画风粗率不堪雅玩，后人近者少矣。沈周独具慧眼，喜其“不施彩色，任意泼墨沛，俨然若生”的性情书写，故承而破之，创出己之面貌。沈周的成功，不但拓宽了花鸟画表现的题材，冲淡了文人画与院体画之间的界限，使院体画题材趋于“文人画”。脱离了宋元以来花鸟画造型严谨的格式，以水墨淋漓纵逸简约为己法，脱略形式，超然意趣，追求笔墨简练而求细节变化丰富，于清雅情趣中展现出文人画独具特色的“文雅之气”，完成了文人画写意花鸟的新篇章。沈周花鸟画的开拓，影响了徐渭、陈白阳开宗创派。
沈周是文人花鸟画推向成熟的关键人物。
心性敦厚化笔痕圆润之沈石田《朱草秋深漫着霜》
心性画迹
天地万物，人间诸事，有生命者，亦为生命所须，求性情之始发矣。故心性决定命运及人生所喜好之业事，而求事之方向得失之间，皆在于心性舒雅，画者亦然矣。
《云际停舟图》
沈石田天性笃情，画笔得心性滋养，不求剑气凌云之势，北派山峦险峰之绝，以南宗之法迹，化山川烟云竹溪之景，心性与墨迹相合，形成了沈氏细格粗笔之作。细笔者，如《庐山高》，沈周以想象中的庐山来比喻老师陈宽的学问与道德，同时借庐山五老峰喻万古常青之意祝贺老师寿诞，其特殊含义发自内心，是图崇山峻岭，层层髙叠，作危峰列岫，长松巨木，起伏轩昂，雄伟瑰丽，近处一人迎飞瀑远眺，神形兼备。图中虚实黑白处理得当，画面饱满而不窒息，水、云浮动，极具空灵，笔墨含蓄坚实而浑厚，景物郁茂，气势恢弘。此图融沈氏崇高理想与壮丽山川为一体，揭示了沈周在创作中自然流露的本源心性。《云际停舟图》是沈周工笔青绿设色巨制，构图雄伟壮丽，峰峦叠秀，石纹繁复，山间云岚缠绕，树木丰茂而多杂，篷舟岸边，一派士人高隐闲散悠游之情景。笔法缜密，设色清朗明洁古雅。是图得赵伯潇、赵伯驹、赵孟頫青绿之遗意，然有别。伯潇、伯驹用笔峭劲，松雪古意，沈石田此幅用笔更得大痴意，含蓄内敛，气息敦厚，景象辉煌而秀美，其性情所示也。《报德英华图》卷，此卷得吴镇笔墨，用笔简率圆润，含蓄内华而外美，造境移景，树木环绕，小桥流水，远山烟岚之中尽现沈氏性情笃实之格，心性与画意合美。《青园图》构思严谨，构图均衡，于穿插变化中显现性情，清幽逸趣，尽现眼前，中锋秃笔，勾、皴、擦、点技法全面，虚实相生，笔迹圆厚苍劲，设色浓丽丰润，树木、茅堂、修竹、垂柳，远山近景，造境自然而优美。堂中人读书神态悠闲，宽心安居。画中意境气格，亦是石田心性自然流露之情。《两江名胜图》此图写长江淮河两岸名胜，构图奇思，意境独帜，笔墨有杜琼戴进之遗意，峰峦石壁短笔而实，淡墨染迹，虚实相生，内得吴梅花之妙，外现院体峭劲之功，刚柔相济，粗笔求细之妙，是此图独有之特点。而沈氏花鸟画更能体现出性情。
《两江名胜图》
沈氏法书墨迹是其心性溢出之笔墨，鉴其书画真伪，必与沈石田结谊为知己，而后品其画，论其笔墨之真赝，才可万不失一耳。
节选自张继刚先生
《心性与墨痕一一一明四家画作真伪鉴别》
丙申秋月
张继刚
字慎之、号知行、1966年生，辽宁师范大学毕业，师从杨仁恺先生三十年。古书画鉴定家、书画家、学者，当代文人画家之主要代表，倡导“文人画之士人精神”。创建“云庐艺社”学术机构，集目鉴、比较、分析、考订、心性学等综合学科，创立了“书画鉴定与心性学”之鉴定学理，涉猎文、史、哲、艺、诗、词、曲、赋，发表论文300百余篇。出版《张继刚画集》、《张继刚花鸟画集》、《明清近现代画家丛书·张继刚卷》、《沐芦草堂论书画》、《艺苑弥珍·古代书画鉴赏》、《沐芦草堂文集上下卷》、《蒲华研究》、《沐芦草堂书画跋记》、《沐芦草堂丛稿》、《蒲草集》、《沐芦草堂诗、词、韵语三卷》、《西泠问话·张继刚卷》、《过眼烟云·古代书画鉴定丛书》、《云歌词》、《鉴跋记》、《畅画论》、《积序笺》、《碎玉集》、《甲骨注疏》、《稀音诗境》、《砚池滴音》。
访问美国、法国、英国、北欧及亚洲国家诸博物馆，应邀访问耶鲁大学、巴黎大学、悉尼大学讲学，应海南省博物馆、陕西历史博物馆、重庆三峡博物、四川省博物馆等国内外诸多博物馆邀请举办“文心诗境.张继刚诗书画博物馆巡回展”，作品被国内外博物馆、大学收藏。
中国人民大学信息资源管理学院文献与书画鉴定保护研究中心副主任、教授，海南热带海洋大学文物鉴定与保护修复研究所所长，云庐艺社社长，享受国务院专家津贴。
