2006年第6期辽宁行政学院学报No.6, 2006 (第8卷第6期)Journal ofLiaoningAdministration College (Vo.l 8.No.6)
文学与艺术
《简爱》和《呼啸山庄》中的哥特式艺术手法
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张若昕
(沈阳师范大学,辽宁沈阳110034)
[摘 要]夏洛蒂·勃朗特和艾米莉·勃朗特是十九世纪英国杰出的浪漫主义作家,她们在各自的代表作《简爱》和《呼
啸山庄》中都使用了哥特式艺术手法来烘托主题。本文试从环境氛围、人物和梦幻三个方面对两部作品中哥特式艺术手法进
行分析比较,以便读者能更好地欣赏这两部作品。
[关键词]《简爱》;《呼啸山庄》;哥特式艺术手法
[中图分类号] I06[文献标识码] A[文章编号] 1008—4053(2006)06—0220—02夏洛蒂·勃朗特和艾米莉·勃朗特是英国文学史上两
位杰出的女性作家。《简爱》和《呼啸山庄》是两人各自的代
表作。尽管《简爱》和《呼啸山庄》在风格上各不相同,但两
人在创作中都使用了哥特式艺术手法。这一手法的成功运
用使行小说中的主题进一步深化,从而使这两部小说成为文
学史上的经典之作。
一、哥特式理论的起源
哥特(Goth)一词原本指公元三世纪前后,居住在北欧的
日尔曼民族的一个部落,罗马人称这一部落为“蛮族”“凶
狠”“粗鲁”的代名词。西罗马帝国灭亡的一千多年后,意大
利人法萨里又用哥特一词来指称中世纪的建筑风格。这种
建筑风格主要表现在教堂和城堡上,例如:高耸的尖顶,厚重
的石壁,狭窄的窗户,染色的玻璃,幽暗的内部,阴森的地道
甚至还有地下藏尸所等等。[1]
在文艺复兴思想家们的影响下,哥特一词逐渐被赋予了
野蛮、恐怖、落后、神秘、黑暗时代,中世纪等多种含义。[1]到
18世纪中后期,哥特一词又成为一种新的小说体裁的名称,
这类小说中多以中古的城堡或寺院为背景,描写为争夺财产
或满足情欲而引起的谋杀、迫害等。小说的气氛阴郁紧张,
充满了疯狂、暴行、迷信和复仇的精神。18世纪下半叶贺拉
斯·华尔涌尔的《奥特朗托堡》的发表标志着这一流派的兴
起。
二、哥特式艺术手法在两部小说中的运用
1·环境氛围
《简·爱》一开始就向人们展示出典型的哥特式的环境
氛围。简·爱被狠心的舅母关进阴森恐怖的红房子,而简的
舅舅就死在这间红房子里,年幼的她被关进这样一间房子里
当然会产生恐惧不安的心理。接着,简被送到洛伍德学校,
这里不但教规严厉,而且生活条件恶劣,许多孤儿因为传上
了斑疹和伤寒而相继死去,简的好友海伦·彭斯就死在她的
怀抱中。这样的环境让简时时感到死亡的阴森与恐怖。从
洛伍德学校毕业后,简来到桑菲尔德府做家庭教师。桑府这
个古堡幽宅式的哥特式环境更是充满了神秘恐怖的气氛。
先是夜半阁楼上奇怪的笑声扰得简无法入睡,然后是罗彻斯
特的房间夜半失火,再接下来则是梅森夜半将其弟严重咬伤
„„,所有这些都让简体会到桑府的阴森与恐怖。
哥特式的环境氛围同样也体现在《呼啸山庄》中。首先
艾米莉将小说的场景设定在哥特式天气中,洛克乌就是在风
雪之夜走进呼啸山庄并在当夜的恶梦中遇到了凯瑟琳的游
魂的;而希刺克利夫得知凯瑟琳背叛他们的爱情要嫁给林顿
时,他愤然出走,此时,暴风雨再次适时地降临了,可怜的凯
瑟琳在狂风暴雨中呼唤着希刺克利夫。同样,凯瑟琳下葬和
希刺克利夫死的那个深夜也都是雷鸣电闪,风雨交加,似乎
再没有比天气更能表达主人公悲愤痛苦的心情了。其次,艾
米莉笔下的山庄的内外环境也符合哥特小说的特点。呼啸
山庄的建筑是哥特式的“狭窄的窗子深深嵌在墙壁内,两边
墙脚用凸出的大石头保护着”,“房屋前面大量的稀奇古怪的
雕刻,特别是正门附近,那上面除了许多残破的怪兽和不知
羞的小男孩外,„„还发现1500年代”字样。[2]而山庄里面
则因为缺少光线而昏暗阴森,凶暴狰狞的的恶狗冲出来袭击
来客,主人却无动于衷。整个山庄始终笼罩在阴霾和凄凉的
哥特式的氛围中。
2·“恶棍英雄”式人物的塑造
在《简·爱》和《呼啸山庄》中,夏洛蒂和艾米莉都塑造
了“哥特”式人物形象———“恶棍英雄”,尽管二人对他们的
操作不尽相同。“„„恶棍英雄”(villain he ro),即所谓“拜
伦式英雄”。他集善恶于一身,具有超常意志和力量,同压抑
人性、束缚个性的社会体制势不两立,因而是性格孤傲的叛
逆式边缘人物„„[1]英国文学中在这方面最著名的艺术形
象就是弥尔顿在《失落园》中塑造的撒旦这个叛逆者。夏洛
蒂在《简·爱》所塑造的罗切斯特就属于这样的人物。从外
貌上看,罗切斯特算不上英俊:他中等身材,宽阔的胸膛,脸
黑黑的,神情严厉,有着宽大的额头,又粗又浓的眉毛,深沉
的眼睛,粗犷的五官,坚决而严厉的嘴„„[3]在简·爱的眼
中,罗切斯特开始是神秘的、冷漠的、严厉的,一副高深莫测、
拒人于千里之外的样子。夏洛蒂对罗切斯特这些描述都符
合“哥特”式的外表。然而,罗切斯特不仅外表酷似“恶棍英
雄”,从他在婚姻中充当的既是迫害者又是受害者的角色来
看,他也堪称“恶棍英雄”。为了得到三万英镑的陪嫁,他父
亲让他娶了有家族遗传精神病的疯女人伯莎为妻。这桩痛
苦的的婚姻毁掉了罗切斯特的青春和幸福,使他憎恶社会和
家庭,同时也憎恶自己,于是,他开始过放荡的生活,这些堕
落的生活经历使他非常痛苦,他懊悔但又无法自拔。他的易
怒、暴躁和爱嘲讽恰恰是他对现实生活失望的表现。
《呼啸山庄》中的希刺克利夫更是个十足的“恶棍英
雄”。在读者眼中,他是个十恶不赦的恶棍:他不择手段地骗
取呼啸山庄和画眉田庄的财产;在凯瑟琳和林顿结婚后,他
多次去见凯瑟琳,从精神上折磨凯瑟琳和林(下转第224页)
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⒇[收稿日期]2006-03-09
[作者简介]张若昕(1971-),女,沈阳师范大学外国语学院教师。
2006年6月
第8卷第6期陈达森:论海洋船舶测报工作的重用性Jun.2006Vo.l 8.No.6 的技术条件下,还不能在船舶启航前就计算出理想的最佳航
线,必须在实施过程中不断进行修正和变更。为了保证气象
导航服务的顺利实现,要求船舶在启航后,定期将航行过程
中在预设航线上的测到的天气和海况资料及时反馈给气导
公司,再由气导公司的专家根据预测的和现场发回来的资料
进行比较分析,进而决定是否变更原设计的航线?以保证被
导船舶在气导公司的指引下,更安全地完成余下的航程。可
见,在现代气象导航服务中,船舶现场测报的资料以及船岸
(指气导公司)多沟通是保障气导服务起作用的关键。
三、加强海洋船舶测报工作的建议
通过以上的分析,船舶测报工作的意义是很明显的。然
而这几年,船舶测报工作有滑坡的势头,原因是多方面的。
首先,由于我国船舶测报工作是在70年代计划经济时期发
展起来的,那时国家海洋局隶属海军,经费充足,开始的短短
几年发展了很多商船参加测报工作,而在随后的时间里又缺
乏有计划地补充发展测报船只,这就孕育了这几年出现大批
量测报商船退役而严重影响测报工作的危机;其次,发展测
报船只类型的工作缺乏多样性和灵活性;这样一来,当某一
类型的船运出现滑坡而刚好此种类型的船参与测报工作的
数量又是较多的时,也会导致船舶测报工作出现影响。还有
就是由于业务经费减少,导致管理工作跟不上等等。要扭转
船舶测报工作面临的被动局面,必须从观念上、制度上和管
理上进行改革。
1·通过总结和吸取船舶测报工作30多年的经验教训,
树立改革发展的观念意识,明确船舶测报工作的重要性及其
发展的固有规律,并依据规律进行新的设计,大胆尝试船舶
测报工作发展的新路子。
2·根据国情和经费情况,我国船舶测报工作应以沿、近
海为主,努力发展大洋业务。根据这几年沿海经济发展的需
要,一般以运输业务大的煤、油轮为测报船舶发展对象为好,
有计划地每年发展一部分,以补充原有测报船舶退役造成的
空缺;此外,应根据运输业发展变化及时调整发展对象。至
于大洋测报业务,可以尝试将测报工作与气象导航服务挂
钩,根据船舶所做工作量、所测得的资料的完整性和价值,在
导航服务费中给予一定程度的减免,作为奖励。
3·理顺管理体制,给船舶测报管理站更大的自主权。上 级部门对测报工作只作宏观指导,年度业务经费由船舶测报 管理站支配使用,具体工作由船舶测报管理站自行处理解决。 当前,应该对现有测报船舶分析归类,实行优留劣汰,大胆放 弃以下测报船舶:船龄偏大,临近报废退役的;因客、货源不足 长期抛锚停航的;观测仪器损坏严重无法修复的等等。 4·做好测报所得资料的回收和处理工作,努力使它们在 防灾减灾中发挥作用。船舶测报资料投资少、价值大,关键 是对这些资料如何进行处理分析,发现其使用价值。充分利 用船舶测报资料和发挥其作用是当前海洋工作的又一项重 要任务,呼吁各个有关部门重视船舶测报,投入更多的人力 物力对船舶测报资料进行处理分析,发现其价值,使其发挥 防灾减灾的作用。◇
注释
[1]黄栋材·海洋预报———海洋防灾的第一道防线[A] ·见:梁松主编·南海资源与环境研究文集[C]·广 州:中山大学出版社, 1998, 294~296
[2]陈家辉·航海气象学与海洋学[M]·大连:大连海 事大学出版社, 1999.34
[3]张楚民,梁伟·浅析南海分局船舶测报工作滑坡原 因及其发展问题的建议[A]·见:梁松主编·南海资 源与环境研究文集[C]·广州:中山大学出版社,
1998, 318~321
[4]王长爱,姚洪秀·船舶海洋气象导航[M]·上海:中 国纺织大学出版社, 1993.5~10, 118~140
[责任编辑:正元]
(上接第220页)顿,使得凯瑟琳郁郁寡欢,最终抱病而归;他 对妻子伊莎贝拉百般凌辱,甚至吊死她的爱犬,作为他给新 婚妻子的礼物;对身体孱弱的亲生儿子小林顿,他也同样残 忍凶狠、专横暴戾„„然而如果我们换个角度来看,希刺克 利夫自己也是个受害者和被迫害者:他本是吉普赛弃儿,被 善良的老恩肖从利物浦带回呼啸山庄。老恩肖死后,他在呼 啸山庄受尽了亨德利的歧视和伤害,唯一让他感到慰籍的就 是凯瑟琳的爱,但林顿的横刀夺爱和凯瑟琳的最终背叛使他 痛苦万分,他的生命中就只剩下复仇了。由此可见,希斯克 利夫的恨和复仇都是爱的异化,是受挫折的爱的衍生物;他 的恶魔形象也并非他的本来面目,而是受到社会习俗的压迫 致使人格发生扭曲变形的结果。“恶棍英雄”并不是罪恶之 源,真正的罪恶是使其遭受迫害、扭曲人性的等级制度„„ 所以希斯克利夫虽然“残忍而缺乏人性到了常人不能想像的 地步„„我们仍然同情他以一种朦胧的方式和希斯克利夫 站在一起去反对其他人物”。[4]
3.梦幻
《简·爱》和《呼啸山庄》中的哥特式因素,不但体现在 作品中对环境氛围和人物的描写上,也体现在作品中对梦幻 的描写上。梦幻有着与人们潜意识达到默契的深层因素,它 能够表达人们所期望、所焦虑和所恐惧的东西。《简·爱》便 是夏洛蒂·勃朗特借助梦幻的超现实逻辑推动故事情节发 展的杰作。简·爱在与罗切斯特结婚前,曾两次梦见自己怀 抱着陌生的小孩,按照当时的说法,梦见小孩是一种不祥的 预兆。显然,简对自己婚姻的前景还存在着焦虑和恐惧,一 方面简作为一名贫穷的家庭教师能与出身高贵、家财万贯的 罗切斯特结婚在当时的社会需要克服重重困难,因为贫穷的 简无法保持人格上的平等和经济上的独立;另一方面,阁楼 上神秘的怪笑一直让简对桑园和罗切斯特本人充满了疑虑。 果然,婚礼之日一切真相大白:罗切斯特的疯妻子还活着,他 们的婚姻将是法律和道德所不允许的。于是,有着坚强独立 个性的简毅然选择了离开。
梦幻在《呼啸山庄》中更是大量地被描写。小说开头,洛 克乌第二次到呼啸山庄,由于天黑又下起雪无法回去,希刺 克利夫让他住进了一间没人住的古怪的房间。夜里,洛克乌 做了一个奇怪的梦,他梦见树枝打在窗上,他打碎玻璃,想折 断外头的树枝,可手指却触到了一双冰凉的小手,一个幽灵 似的哭泣的声音乞求他放她进来。她说她叫凯瑟琳·林顿, 已经在这附近游荡了20年了,这精灵想强行进来,吓得洛克 乌失声大叫。这时,希克厉先生进门来乞求那幽灵进来,可 窗外却毫无声息。在这段关于梦幻的描写中,艾米莉把笔触 伸向潜意识,以虚构替代观察,用超现实的、奇迹般的现实代 替日常经验,从而增添了作品的神秘恐怖之感。
结 语
综上所述,夏洛蒂·勃朗特和艾米莉·勃朗特姐妹二人 在各自的作品中巧妙地运用了哥特式艺术手法,并对其进行 了改造和发展使之获得了张力,《简爱》和《呼啸山庄》也因 此成为维多利亚时代的杰作中哥特色彩最强烈的作品。◇ 注释
[1]肖明翰·英美文学中的哥特传统[J]·外国文学评 论, 2001(3)
[2]艾米莉·勃朗特,杨苡译·呼啸山庄[M]·南京:译 林出版社, 2001
[3]祝庆英译·简·爱[M]·上海:上海译文出版社, 1990
[4]蒲若茜·呼啸山庄与哥特传统[J]·外国文学评论, 2002(1)[责任编辑:一然]
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