分账大片
纵观中国进口分账片的历史，有四个标志性的年代尤其重要：它们分别是1994年、2001年、2003年和2004年，这四个年代分别标志着进口分账片在中国的登陆、增长、变相增长和国别限量。这是我们在分析进口分账片时必须确立的历史界碑。
进口分账片，大体是按照制片、发行、放映三方分别享有票房总收入的35％、17％、48％的比例分账。这个比例跟美国的分账比例大致相同，区别在于，在美国拷贝制作费用和用于发行的宣传费是由发行方承担，而在中国，这些费用全由制片方负责。如果按照国际惯例，这样的分账比例对制片方是较不利的，但后来的事实证明：尽管如此，外国、尤其是美国制片方依旧从中国的市场获得了丰厚的利润。
1994年11月12日，华纳公司出品的、由哈里森•福特主演的《亡命天涯》作为首部进口分账片在中国六大城市率先公映，随即以2500万的收入在全国创造了进口分账片的第一个票房奇迹。从此，中国电影市场与世界电影市场上映同一部影片的时间近于同步，中国电影界及整个电影市场仿佛在一夜间被唤醒，一场变革浪潮席卷而至，此后《红番区》票房收入8000多万元；1998年引进的《泰坦尼克号》以3．2亿元票房创造了，我国电影市场的纪录。
表面上看来，进口分账片的数量翻倍，观影人数会随之增加，由此必然带来同步增长的票房收人，对于全国90％以上都是单一影厅的影院而言，进口分账片几乎占领全部的市场空，简言之大量的国产影片无法得到上映的档期。同时，这20部进口分账片，无一不是在全世界范围内挑选的最具票房感召力的大制作，其中一些影片的单片投资就能达到几亿美元，面对相距如此悬殊的竞争起点，国产影片面临一开始就输在起跑线上的生存危机。所以进口分账片除了对内地制片策略与创作思想的影响，直接牵动的就是发行体制与院线改造。
当前，美国大众文化主导了世界，好莱坞影片的出口收入占美国出口总收入的比例，由1980年的30％增长至现在的50％。为了防止单一的美国影片占据内地的电影市场，2004年国家广电总局出台了新规定：在每年20部分账影片限额中，必须保证引进6部非美国影片，美国影片不能超过14部。但中影早就想要改变好莱坞垄断的想法，但在进行市场调查结果，依然好莱坞影片占绝对优势。好莱坞裹挟的美国大片文化，其明星阵容，精良的画面，结合数码所显现的视听奇观，都给观众造成了观影的迷幻，依然不可小觑。 由此可见，要打破美国片独揽天下已成定局，必要民族自身意识的复兴，不仅在电影方面，（因为电影是综合艺术），而是文化方面，从基础上升腾起对于自己文化的信仰，以及民族自豪感，对比韩国的抵制美国配额制所进行的“光头运动”，是民族意识的强愤和独立意志的燃烧，振兴中华文化已迫在眉睫。中国呼唤自己的民族电影，以及中国的自我的强悍的精神，而不是仅仅经济上的跃起，相信它终有一天会如拿破仑说的“如东方狮子般的觉醒”
