天使爱美丽影评
法国影片《天使爱美丽》，是由著名导演皮埃尔·儒内执导，大牌影星奥德丽和马修联袂出演的一部轻幽默喜剧。儒内早年凭借一系列颇有特色的短片确定了自己的电影风格，他偏爱于那些非同寻常、甚至带有卡通色彩的人物形象和超常规的摄影角度。在这部电影中，儒内以充满幽默、叙述性强兼富有浪漫色彩的戏剧风格再度出击。整部影片古灵精怪，充满了奇幻想象力，以轻松幽默又不乏苦涩的方式，把幸福的信息传递给观众。
一、剧情赏析 —— 一部幽默中包含苦涩的喜剧
故事讲述了法国女孩爱美丽的童年是在孤单与寂寞中度过的。八岁时，母亲因意外事故去世，伤心过度的父亲也患上了自闭症。爱美丽被剥夺了与同龄伙伴一起玩耍的乐趣，孤独的她只能任由想象力无拘无束地驰骋来打发日子。终于，她长大成大可以自己去闯世界了，到巴黎的一家咖啡馆里做女侍应。1997年夏天，戴安娜王妃在一场车祸中不幸身亡。爱美丽突然意识到生命是如此脆弱而短暂，她决定去影响身边的人，给他们带来快乐。一个偶然的机会使爱美丽在浴室的墙壁里发现了一只锡盒，里面放着好多一个男孩子珍视的宝贝。爱美丽决心寻找“珍宝”的主人，以悄悄地将这份珍藏的记忆归还给他。而她那暗中帮助周围的人，改变他们的人生、修复他们的生活的伟大理想也开始实施了。爱美丽积极行动起来，冷酷的杂货店老板、备受欺辱的伙计、阴沉的门卫还有对生活失去信心的邻居都被她列入了帮助对象。在她
斗志昂扬地朝着理想迈进时，她遇上了一个“强硬分子”——成人录像带商店店员，她渐渐发现这个喜欢把时间消耗在性用品商店、有着收集废弃投币照相机底架等古怪癖好的羞怯男孩竟然就 是她心中的白马王子„„
二、女主人公角色赏析——一个现代灰姑娘的童话
镜头底下的巴黎是比明信片更加明媚的世外桃源，把少女的悸动和憧憬化成一幕幕迷人的画卷。 完全属于一个人的奇想世界。带点无伤大雅的小恶作剧，穿行在巴黎艳丽的阳光底下。心地澄澈，宛若天使凡落。那么多的奇思妙想，于是得以在惊喜中看一个孤独的女孩在守望爱的旅途中跋涉。由奥黛丽·塔图 主演。
不具备诗人的品质是描摹不了爱情的，因而她的本质是太微妙，太隐私，太超脱飘逸了，而《天使爱美丽》的导演与演员恰恰是有这品质的，这是此电影如此杰出的基石，而不仅仅是一丝巧合，巧合是太脆弱的，不足以点燃这夜幕中的星光！没有深刻的思想内容，但却处处充满了富创意的巧思，这就是《天使爱美丽》。
我们的女主角，作除了头脑爱捣蛋以外，却也拥有一颗善良的心。她看见了许多忧愁郁闷的人，也看见了令人讨厌的家伙。所以，她动
起脑筋来，想办法改变自己周围的世界了。她变成了一个隐形的天使，守护在不快乐的亲朋好友身边；也化身魔王，教训惩罚可恶的坏蛋。我欣赏爱美丽的做法，做着自己力所能及的事，帮助身边的人，自己也成长着——不再像以前，只是生活在自己的世界里，不再那么胆小，变得更加爱笑„„她帮助了别人，也成长了自己。
以前的我们总觉得我们的世界太小，恨不得飞出去，找一个海阔 天空的地方大有作为。 其实，并不是我们的世界太小，而是我们的心太小，装不下那么多奇思妙想，装不下内心本可以有的海阔天空。不是因为我们没有天赋，而是我们还没有发觉。
艾米丽给了我们一个可以完成梦想的范本，我们不一定非要和她一样生活，只是在我们认为自己穷途末路之时，在我们认为自己寂寞潦倒之刻，不如撇开自己，因为你不是最最悲惨的一个，或许在救赎其他人的时候自己也可以得到救赎。
谁说没有金钱就不能施恩？只要心中还存有一点点美好的情感，那么就让这一点点美好充斥自己空虚的心灵，感染周围可以感染的地方，这也算是有所作为吧！
三、电影艺术赏析——一次电影史上的完美颠覆
艾米里就像是凡间给严肃而孤独的巴洛克人群里的罗可可天使，给一群孤独而不善于表达的人们带来了欣慰和愉悦的方法。电影完全给我展示了一个罗可可艺术在法国平民时代的展览馆。
小巧的精致节奏
从艾米里的世界里，观众跟着她的步伐在电影跳跃的节奏中，发掘生活的趣味，寻找生活的意义。既戏谑又却让人释然而乐。设计的细腻温情
从偶然发现的突发奇想，到给身边的每一个人带来温情，那些天使般的想法，不止为电影带来了温馨，更使得影片丰富多彩，完全阻击了观众的眼球。
奇异的童话色彩
法国浪漫主义的画布被浓重的上色。我不禁想起那些画《狄安娜出浴》，《秋千》都是给我们讲述生命和肉体之美，以及和谐的快乐。
沉默却富有生气
儒内敏锐的洞察力不停的在让他的天使光临并创造出那些饶有意味、又冲击情感的时刻，那些发来源于真实又平凡的生活，却又被他赋予了好似罗可可蕾丝花边的细节，使整部影片细致动人，突显了法国浪漫主义电影的感染力。使影片更加温情，更加细腻。
整部影片在夸张浪漫主义的手法下，看似喜剧片的基调，其实也并非完全是一部笑闹的电影，电影许多沟通上存在障碍的人，许多生活上无法独立展开新的一页的人，无法交流，却又是那么的渴望被注意被关心，缺乏勇气，常常有挫败感难以表达。儒内电影中的天使给他们的结局是理想化的，艾米里是理想化的。但生活中的每个平凡人都可以成为艾米里，成为自己和身边人的天使。这一个立意，让我倍感温馨。如同画雷阿诺的老人最后也给了我们的天使鼓励——害怕爱和给予的人，永远无法得到自己想要的。
本片的配乐整体感觉十分的简单，法国浓郁风情的手风琴，简简单单的钢琴，加上为配合二者的小提琴，只有在情节发展到一定感觉时候才适时出现，却又不会长时间的停留，隐在情节之后。但是这干净利索而又充满感情的旋律却不容忽视，令人回味，手风琴的浪漫轻松而带着对生活和感情的激情，钢琴尽管微微忧伤却又沉静平和。而几米在他为漫画准备的音乐专辑中对歌曲的使用，也证明旋律本身禁得住单独拿出后被细细品味——其实在没有看本片之前，就已经因为专辑听到了中间的配乐，爱不释手。
本片的镜头也很有特色，机器的游走始终将观众放在电影人物中间，以一个透明人的身份，参与观察了整个时间的发生，而镜头独特的角度让观众可以和艾美丽一同探索的同时，不多的轻轻的跳出一些情节，看到荧幕之前我们想发现的东西。镜头中还有不少人物的拍摄 给人很近的距离感，仿佛电影中的人物在和自己对话——那种超出人 身心下意识的“安全距离”带来的“压迫”，使人身临其境，更容易的感觉出艾美丽当时的心情。
就画面和音响声效而言，导演用鲜艳饱和的色泽、超现实的缤纷格调，与杨·提尔森层层叠叠的钢琴、小提琴、手风琴、鼓声、口琴等乐器构成爱美丽的异想的影像世界。整个影片的色彩富于变化，从爱美丽成年那一刻起，画面就笼罩在非常浓烈的低色调中，人物的脸上细节自然，但是犹如油画一般色彩强烈。
四、观后感——灵魂深处的释放
真的好喜欢这部干净的电影，干净到似乎灵魂也被洗刷了一遍。
喜欢里面的每一个细节：
喜欢那个周日休息的乞丐；
喜欢那个怀念着不忠的丈夫的求爱信的邻居；
喜欢那个半夜起床在植物上打洞的退休地铁检票员；
喜欢那个在电话亭里找到童年回忆的布尔度多；
喜欢那个把蔬菜当艺术品的独臂侠；
喜欢那个用摄像机看时间的老画家；
喜欢那个为爱情失去半截腿的酒吧女老板；
喜欢那个不懂得爱却爱得很执著的酒吧常客；
喜欢那个载着爸爸梦想满世界周游的小矮人；
喜欢那个创造了“没有你，良辰美景与谁诉说？”的作家。 喜欢艾米里，她的一切，都喜欢„„
突然有冲动想成为像她一样的人，为世界做些什么，让每一个人都快乐起来，就像天使„„
chengyu
