《士兵突击》：孤独的坚守者
很多看了《士兵突击》的人都记住了一句话：不抛弃不放弃。确实，士兵许三多的军旅生活与其说是一部小说，更不如说是一部成长史、人生史、哲学史，我们每一个人都能从中窥见自己的影子。从最初的“龟儿子”到最后枪杀毒犯的“老A”，许三多经历的不可谓不丰富。他为了给班长留鸡蛋当早饭而使得全连部署了几个月的演练匆匆结束，他为了不拖班级后腿把整本书上所有的文字和数据死记硬背了下来，他在袁郎一枪击毙成才之后孤身追逐直到擒住这个演练时的敌军中校，他在老A选拔比赛中疲惫地背着受伤的伍六一却始终不曾抛弃放弃，他在一次又一次的生理和心理极限训练中顽强地坚持并存留了下来，他在家庭发生重大变故后从监狱接出父亲并继续军人生活„„这样的许三多，让无数人动容，一个有着性格缺点的普通农村孩子，单纯而执着地将每一件事当成救命稻草，诚挚而坦诚地面对所有的人和事，最终在困厄和磨难中百炼成钢。但是，我们在欣赏这一部影片的时候，可否注意到许三多那份孤独的坚守？
新兵训练完毕，许三多被分配到红三连二排五班看守输油管道。面对着被枯燥的环境改变了的战友，许三多寡言少语，一个人早起训练。此处，导演巧妙地运用了镜头语言讲诉了一个士兵的心灵历程，刻画出了许三多的形象。
首先，镜头推上去，一个士兵侧躺在床上睡觉的姿势出现在画面之中，而处于前景位置的啤酒瓶异常醒目，被当做画面的主体凸显出来，而随着镜头的移动，陆陆续续也出现了另外几个面对观众躺下睡觉的士兵，交代出了影片中环境的背景，并为观众提示出一些信息：这是一个冬天的早上，士兵们仍旧在睡梦中没有醒来，桌上的啤酒瓶是他们昨晚喝酒剩下的。从士兵的惯常作息中，画面中所呈现的景致是具有很强的冲突性的，散漫、不遵守纪律的士兵形象就在这样的静态景物描写中显现出来。
画面一转，出现在观众眼前的是一个被折得方方正正的被子和一双正在打磨棱角的手，此时镜头拉开，我们看到了跪在床上整理内务的许三多。画面前后形成了鲜明的对比，刻画出了一个新到士兵对于纪律和要求的恪守，也强调突出了许三多在大环境之下表现出来的异样性和独特性。但是画面的流转并不只停留在许三多的全景展现之中，特写的运用很好地捕捉许三多同床舍友的状态，进一步加强对比突出矛盾之后，镜头又缓缓拉开，许三多与整个环境的概貌被一一铺展开来，观众很自然地就能够感受出这种人和环境之间的那种戏剧性冲突——安静的环境中，大家都在睡觉，只有许三多一个人衣着整齐地在整理内务。但是导演并不满足于此，他继而采取了近景和特写的镜头方式，将许三多与队友之间的对话和表情完美地记录下来，于是，许三多与环境之间的不融合并且被队友排斥的情景相互交织，共同作用着体现主角许三多的孤独。
随后，许三多一人默默地戴上军帽，系着皮带出操去了。在这一系列的镜头调度上，导演可谓是花了许多的心思，突破了传统的电视剧镜头的套路，从多方位多角度去刻画出一个士兵的正步走姿态，从全景别侧拍，到人物上半身的特写，到近景半身的移动拍摄，到拉开镜头正面机位拍摄，再转到对脚和脸部的大特写，虽然整个拍摄并没有使用特殊的机位和摄法，偶尔小的广角全景别与近景的切换，却正好调剂了乏味的正反打镜头，一方面显示出了空旷的环境背景，另一方面也刻画出了一个孤独的人物角色。
而在布光方面，环境光为主线，并不太注重画面的表现性，使得整个剧更加真实。脸光方面也没有特别去加强，反而是许三多黑褐色的脸上沉重的表情对应这整个明亮宽广的环境，在一定程度上再一次加强了整个剧情的戏剧性冲突，极富张力。
可以说，正是这些镜头的运用，不管是景别间的切换还是环境与人物之间的关系，都巧妙地交代了背景，表现着冲突，刻画了人物，营造了感情，让观者都为之动容，感受到一个士兵的孤独坚守。
