外国文学史
古代文学
1、西方文学的两大源头—古希腊神话艺术和古西伯来文学。
2、12主神：
众神之王--主神、雷神--宙斯；神后--婚姻生育兼天空之神--赫拉；海神--波塞冬；冥神--哈得斯；智慧女神--雅典娜；太阳神--阿波罗；月亮女神--阿耳忒弥斯；爱与美之神--阿佛洛狄忒；战神--阿瑞斯；匠神、火神--赫淮斯托斯；神使/商旅之神--赫尔墨斯；农业神--得墨忒耳。
3、希腊神话的特点：
希腊神话中的神是高度人格化的，具备人类的思想，性格鲜明；希腊神话中充满了追求光明，酷爱现实生活，以人为本，肯定人的力量的思想；希腊神话相信神，相信命运，但也强调人的力量和奋斗精神，充满乐观主义精神。
4、西方文学的第一个渊源是希腊、罗马；第二个是基督教。
5、古希腊悲剧：起源于祭祀酒神的仪式，主要不在于悲，而在于表现崇高、庄重、严肃
的英雄主义思想。
6、古希腊喜剧：起源于谢酒神的狂欢歌舞，主要是政治讽刺喜剧，取材与现实生活，反
映重大社会问题，讽刺违背民意的当权人物和各种丑恶现象。
7、古希腊的《伊利昂记》和《奥德修记》是欧洲叙事诗史的典范。
8、荷马史诗的价值：
《伊利昂记》是一部描写部落战争的英雄史诗；诗中反映了奴隶萌芽时期的生活图景；荷马史诗被称为“英雄史诗”，它以简洁鲜明的笔勾勒出一系列英雄形象；贯穿这两部史诗的共同思想是热爱现实，肯定人的奋斗精神，强调对人生采取积极的态度；史诗结构巧妙，布局完整；史诗用自然、质朴的口语写成；荷马史诗不仅是欧洲文学史上最早的文学作品，也是研究希腊早期社会的重要文献。
9、希腊三大悲剧作家：埃斯库罗斯--《背缚的普罗米修斯》“悲剧之父”；索福克勒斯
“戏剧艺术的荷马”，《俄狄浦斯王》“十全十美的悲剧”；欧里庇得斯《美狄亚》
10、阿里斯托芬“喜剧之父”《阿卡奈人》
中世纪文学
1、教会文学：教会把一切学术都纳入神学的范畴。他们把哲学当作“神学的婢女”，把
科学看作“宗教的仆人”，文学艺术也被用为宗教服务。
2、英雄史诗：后期英雄史诗中最著名的是法国的《罗兰之歌》，西班牙的《熙德之歌》，
德国的《尼伯龙根之歌》和俄罗斯的《伊戈尔远征记》。
3、骑士文学：是西欧封建骑士制度的产物，反映骑士与贵妇人之间的“典雅爱情”，表
现为对贵妇人的爱慕和崇拜，为她们服务，以此作为骑士的最高荣誉。骑士信条是“忠君、护教、行侠”，此外，还要求骑士“文雅知礼”，要把自己的荣誉看作高于一切，法国是骑士文学最兴盛的地方，骑士文学是体裁与抒情诗和叙事诗。抒情诗中心地是法国的普罗旺斯。《破晓歌》最著名。
4、城市文学：法国是城市文学最发达的国家之一；关于列那狐的故事诗是中世纪市民文
学的最重要成就之一，最重要的一组叫《列那狐传奇》；
5、但丁：是中世纪最伟大的作家，封建的中世纪终结和现代资本主义纪元的开端，是以
但丁为标志的。《神曲》是其代表作。
《神曲》中的象征和隐喻：地狱炼狱天堂—现实和理想；猛兽—尘世杂念和恶势力；地狱—罪恶以及带来的苦难；炼狱—对罪恶的忏悔和对意志的考验；天堂—光明至善的境界
《神曲》的两重性：思想内容上—对教会、神职人员的双重态度，但丁推翻了中世纪的神学思想，引领但丁走出困境的不是教会，是维吉尔和贝阿特丽采。同时但丁反对教会和教皇，主张政教分明，但他不完全否定宗教；对世俗，一方面是禁欲者，但他肯定现实生活的意义；对古代文化，他热情的歌颂基督教文化，但对中世纪排斥的古希腊罗马文化给予高度评价。 艺术上—形式和内容上，使用中世纪盛行的象征梦幻手法，用这种陈旧的形式反映崭新的人文主义思想；里面有基督教文化也有非常庞杂的古希腊罗马异教文化。
文艺复兴时期的文学
1、人文主义：人文主义是文艺复兴时期资产阶级反封建斗争的思想武器，也是这时期资
产阶级进步文学的中心思想。它作为新兴资产阶级的世界观和思想武器，对阻碍生产力发展的封建束缚和宗教观念起着强大的冲击作用，在当时有很大的进步作用。人文主义思想的主要内容是：用人性反对神权；用个性解放反对禁欲主义；用理性反对蒙昧主义；拥护中央集权，反对封建割据
2、意大利文学：意大利是资本主义最早出现的地方，也是文艺复兴运动的发源地，因而
人文主义新文学也出现最早，彼特拉克（《歌集》）和薄伽丘（《十日谈》—欧洲第一部现实主义作品）是人文主义先驱。
3、法德文学：马丁·路德，拉伯雷
4、英国文学：代表乔叟《坎特伯雷故事集》；托马斯·莫尔《乌托邦》；斯宾塞《仙后》；
莎士比亚
5、拉伯雷--《巨人传》
6、塞万提斯—西班牙文艺复兴时期最杰出的现实主义小说家。《堂吉诃德》
堂吉诃德性格—他是手里提着中世纪长矛，脑子里装着人文思想的充满矛盾的形象。堂吉诃德的形象具有喜剧特点，由于其骑士小说的毒害，他脱离实际，终日沉浸在幻想中，从这个角度说他是一个荒诞的梦想家，也是一个夸张的喜剧形象；堂吉诃德的形象又具有悲剧色彩。一个理想主义的化身，一个为了维护正义拯救世人，甘愿牺牲的无谓勇士；清醒时他是一位学识渊博的智者，糊涂时又是胡乱冲杀的疯子。
艺术特色：首先，小说的讽刺手法十分高超。作品故意采用骑士小说的手法，以达到讽刺骑士制度和骑士小说的目的。其次，作品在塑造人物形象时成功运用了对比手法。堂吉诃德和桑丘是一对相互对比、相互衬托的形象。最后，小说在结构上以主人公的游侠历程为主线，又穿插了一些各自独立且与主题相关联的故事作补充，深化了作品的主题。当然，有时穿插的故事过于冗长，造成结构不够严谨，这是不足之处。
7、莎士比亚：
他是文艺复兴时期欧洲最杰出的代表，他的戏剧创作分三个时期：早期历史剧，喜剧时期《仲夏夜之梦》《罗密欧与茱丽叶》；中期悲剧时期《哈姆雷特》《奥瑟罗》《李尔王》《麦克白》（四大悲剧）；后期传奇剧时期《暴风雨》
莎士比亚的戏剧艺术
1、现实主义和浪漫主义有机结合，幻想与现实融为一体。
2、善于处理题材，“点石成金”。
3、戏剧人物丰富多采，富于个性化。
4、“情节的生动性和丰富性的完美的融合”（恩格斯语）。
5、戏剧语言丰富多彩。
艺术特色：戏剧冲突（情节）复杂而又集中，多种多样而又主次分明。 充分运用“独白”手法揭示人物性格，推动剧情发展。
剧作中的人物，既有典型性，又有个性、多面性 。 人物的语言性格化。
8、《哈姆雷特》是莎士比亚戏剧创作的最高成就，写的是丹麦王子哈姆雷特为父报仇的故事。
作为王子的哈姆雷特高贵的出身，纯真的感情，良好的教育
从王子到作为政治家的哈姆雷特，富有责任感的政治家，不成熟的政治家
从王子到作为思想家的哈姆雷特，社会的先知先觉者，自我怀疑的宿命论者
从王子到作为战士的哈姆雷特，坚强果敢的行动者，难于重振乾坤的失败者
总结，从戏剧形象上看，哈姆雷特的忧郁实际上是文艺复兴末期人文主义理想与社会现实所发生的心理冲突。从戏剧中心情节上看，哈姆雷特把为父复仇和改造社会联系起来，是人文主义的观念。 从戏剧结局上看，哈姆雷特的悲剧是文艺复兴一代人文主义者的悲剧，是时代的悲剧。
哈姆雷特的形象：他是一个处在理想与现实矛盾中的人文主义者的形象，他的理想：大学读书－人文主义思想－家庭美好－爱情美好－世界美好；这种议论体现了人文主义者对人，对社会所寄托的理想，说明哈姆雷特曾经是一个怀抱理想的人文主义者；现实―剧本一开始世界已经颠倒混乱，父亲的猝死，母亲的速嫁，王位的丢失，哈姆雷特一夜之间变成了“忧郁王子”；对世界看法的改变，严酷的现实击碎了他往日的梦幻，梦幻的破灭，意味着他人文主义理想和信念的破灭，这种理想与现实的矛盾，造成了他行为上的犹豫。
十七世纪文学
1、出现在17世纪欧洲文学史上的新现象是巴罗克风格和古典主义的兴起。
“巴罗克”是珍奇和奇妙的意思。在文学上指夸张、繁艳的藻饰，花团锦簇的风格。巴罗克风格文学惯用的主题是宗教的狂热，人类在上帝的残酷威严面前无能为力；常用极端混乱，支离破碎的形式，表现悲剧性的沮丧；用夸张，雕琢的词藻，冷僻的典故，谜语似的词汇来玩弄风雅。
古典主义是欧洲17世纪最主要的文艺思潮，它的主要特征：具有为君主专制王权服务的鲜明倾向性；注重理性；模仿古代，重视格律；古典主义戏剧的主人公都是国王或贵族。
2、弥尔顿
英国主要的诗人，三大作品《失乐园》《复乐园》《斗士参孙》。代表作《失乐园》。
3、莫里哀：《伪君子》达丢夫形象――伪君子达丢夫是全剧的中心人物。莫里哀在这个人物身上集中概括了封建贵族和教会势力的伪善本性，对他进行辛辣的讽刺和深刻的揭露。首先。他把宗教当作工具，骗取人们的信任，作为达到卑鄙目的的跳板，这是一切伪善者的共同手段；其次，作者通过他“贪食、财、色”的行径揭露出伪善者的丑陋嘴脸；第三，达丢夫的宗教伪善具有巨大的危害性。
十八世纪文学
1、英国文学：笛福《鲁宾逊漂流记》标志英国现实主义小说诞生，奠定了现实主义小说
的基础，鲁宾逊的形象体现了上升时期资产阶级的创业精神，鲁宾逊也成为欧洲文学史上最早的一个理想化的资产阶级形象。鲁宾逊是不懈的进取心和冒险精神；强烈的功利主义思想；具有强烈的殖民思想。
斯威夫特《格列佛游记》；“墓园派”和“哥特式小说”
2、法国文学：孟德斯鸠是法国第一个启蒙作家，代表作书信体讽刺小说《波斯人信札》；
伏尔泰是法国启蒙运动的领袖人物。
3、百科全书派：18世纪中叶，法国启蒙运动发展到成熟阶段，形成强大的声势，而且大
大加强了它的革命性和战斗性。老一辈启蒙思想家伏尔泰还在继续活动，它的反封建的战斗立场比前一时期更鲜明。新一代思想家卢梭、狄德罗等，以更加激进的面貌出现。这一时期启蒙运动的成就集中表现在编纂《百科全书》上。法国的启蒙思想家也因此而被人成为“百科全书派”。
4、狄德罗的成就是《修女》《宿命论者雅克和他的主人》《拉摩侄儿》。
5、菲尔丁《汤姆·琼斯》标志着18世纪英国现实主义小说的最高成就
6、伏尔泰最出色的哲理小说《老实人》
7、卢梭：法国杰出启蒙思想家，最富民主倾向的代表。《爱弥儿》是一部讨论教育问题
的哲理小说；他怀着悲愤的心情写成自传性作品《忏悔录》，真诚坦率的，甚至赤裸裸的把自己的灵魂和盘端给读者，被成为“文学史上发奇书”
8、歌德：他的创作把德国文学推向一个前所未有的高峰；他的书信体小说《少年维特之
烦恼》的主人公是维特、绿蒂；他与席勒一起把德国文学推进一个新的发展阶段；他的主要作品有自传《诗与真》，诗剧《浮士德》、《威廉·迈斯特》
浮士德的形象：浮士德在很大程度上是歌德的化身。
从社会学的层面来看，浮士德又体现出当时先进的资产阶级思想家的某些思想与行为特征：他不满现状，渴望追求美好的理想，并不断赋之于行动。因此，也可以说，浮士德是新兴资产阶级积极进取精神的代表。
还是普通人类的代表。浮士德的性格也是充满矛盾的，是一种灵与肉的矛盾，实际上是理智与情欲、进步与停滞，上升与沉沦的矛盾，是人的两重性的表现，也是歌德眼中至善至恶矛盾在具体事物中的反映。
浮士德的典型意义：浮士德是资本主义上升时期新兴资产阶级的巨人典型，他所体现的自强不息、永远探索、永不满足的进取精神在今天仍是应该肯定的。这是浮士德的需要结构给我们的启迪和人物的典型意义之所在。
9、席勒：处女作《强盗》，代表作《阴谋与爱情》。
十九世纪初期文学
1、浪漫主义的特征：着重表现作家的主观理想，抒发强烈的个人感情，这种主观性是浪
漫主义文学的本质特征，浪漫主义诗人一般有丰富多彩的感情生活，炽热的激情取代冷静的理性；寄情山水和赞美大自然，浪漫主义作家受卢梭“返回自然”思想的影响，厌倦城市文明，把大自然看作是一种神秘的力量，把自己的理想寄托在大自然中，用自然的美好对照社会的丑；重视民间文学，很多浪漫主义文学作家是从搜集整理民间文学开始创作的，他们喜欢采用民间文学的题材、手法和语言；喜欢用夸张、对比的手法，追求强烈的艺术效果。
2、德国文学：代表施莱尔浪漫主义理论家。
3、英国文学：“湖畔派”三诗人—华兹华斯（《黄昏漫步》）、柯尔律治（《古舟于咏》）、
骚塞（“桂冠诗人”）。他们对资本主义文明及人与人之间的金钱交易关系极为反感，他们隐居于英国西北部的湖区，由是得名“湖畔派”。他们的诗作或讴歌农村生活和自然风景，或描写奇异神秘的故事和异国风光，一般都是远离社会斗争的题材，他们常常通过缅怀中古时代的“纯朴”来否定丑恶的城市文明。
4、法国文学：夏多布里昂《阿达拉》《勒内》；斯塔尔夫人《黛尔芬》《柯丽娜》
5、普希金俄国现实主义奠基人，第一个达到世界水平的俄国作家。
6、拜伦：第一本诗集《懒散的时日》；《恰尔德·哈洛尔德游记》以政治和社会问题为
题材；《东方叙事诗》抗议现实；《青铜时代》政治讽刺诗；《堂璜》。
拜伦式的英雄：指拜伦作品中的主人公，他们是高傲坚强而又孤独、忧郁的叛逆者，他们与罪恶的社会势不两立，对封建强权统治进行不屈的反抗，但带有明显的个人主义特征。他们反抗社会是出于个人的自由，没有明确的斗争目的，都只能以悲剧告终。
7、雪莱：19世纪初与拜伦齐名的英国浪漫主义诗人；早期第一部《麦布女王》；抒情诗
《西风颂》；诗剧《解放了的普罗米修斯》。
8、雨果：法国浪漫主义文学运动的领袖，法国文学史上最有才华的作家之一；《红与黑》；
《克伦威尔》的序言成了文学史上划时代的文献，被认为是浪漫主义宣言；美丑的对照原则《巴黎圣母院》，万物中的一切并非都是合乎人情的美，丑就是在美的旁边，畸形
靠近着优美，丑怪藏在崇高的背后，美与恶并存，光明与黑暗相共（对比对照原则）；主要作品《悲惨世界》（冉阿让的悲惨生活史）、《海上劳工》《笑面人》；他是一位世界文明的捍卫者和中国人民的朋友。他严辞谴责英法联军烧毁圆明园。
三个迫切问题—贫困使男子潦倒、饥饿使妇女堕落、黑暗是儿童羸弱。
9、普希金：他是俄国浪漫主义的代表和俄国现实主义文学奠基人；高尔基称他为“俄国
文学之始祖”“伟大的俄国人民诗人”；短篇小说《驿站长》，开了俄国文学描写小人物的先河；童话诗《渔夫和金鱼的故事》，长篇小说《上尉的女儿》；代表作诗体小说《叶甫盖尼·奥涅金》，奥涅金第一个“多余人”形象。
“多余人”：他们是19世纪俄国文学中出现的特殊的人物群体，他们是进步的贵族。这些人不满当时贵族的生活，厌恶这个群体。但是当他们转向贫困的农民、转向工人、转向受苦的市民的时候，又觉得和这些人格格不入。当社会双方发生矛盾的时候，他们反而觉得无事可做，他们既不站在政府一边，也不站在人民一边，没有明确的政治主张和社会理想，看不到出路和希望。所以，他们冷漠而痛苦，成为“多余人”。
奥涅金形象：是进步贵族的代表，俄国文学史上第一个“多余人”形象；他身上的贵族习气使他缺乏毅力和信心，又毫无实际的工作能力。总之，他事业、爱情、友谊一概无所成就，生活中找不到自己的位置；他性格的双重性概括了20年代俄国贵族先进青年的典型特征。 十九世纪中期文学
1、现实主义：除细节的真实外，还要真实的再现典型环境的典型人物。
批判现实主义文学特征：批判现实主义作家力求按照生活的本来面目反映生活；批判现实主义文学强调环境对人的影响，重视人与社会环境的关系的描写，塑造典型环境中的典型性格；批判现实主义作家的思想基础是人道主义；在形式上以叙事文学为主，长篇小说走向成熟。
2、法国文学：大仲马《三个火枪手》《基督山伯爵》；乔治·桑《安吉堡的磨工》《小
法岱特》；斯丹达尔《红与黑》
3、英国文学：萨克雷《名利场》；盖斯凯尔夫人《玛丽·巴顿》；夏洛蒂·勃朗特《简
爱》；艾米丽·勃朗特《呼啸山庄》。
4、匈牙利裴多芬《自由与爱情》。
5、美国文学：欧文“美国文学之父”；霍桑《红字》；斯托夫人《汤姆叔叔的小屋》
6、俄国文学：赫尔岑《谁之最》
7、新人形象：19世纪中期，批判现实主义文学作品中的主人公“多余人”形象被“新人”
形象所取代，这种变化生动地说明：贵族知识分子登上了政治舞台，随着时代的发展，生活要求的是另一类型的新人物，“新人”形象也就应运而生。这里的所谓新人，指的是平民知识分子，即“自由民主资产阶级受过教育的代表，他们不是贵族，而是官吏、小市民、商人、农民”，最先反映这种变化的作家是屠格涅夫，作品《前夜》《父与子》，其中《父与子》是“新人”形象的代表作。
8、斯丹达尔：法国批判现实主义文学奠基人之一；代表作《红与黑》；于连是王政复辟
时代压抑压抑的小资产阶级青年的典型形象。他一生的遭遇，他的希望、追求、奋斗、失败，都反映了这一时期小资产阶级青年的命运。他的性格是复杂的，由于自我观念始终是他性格的主流，因而在不同的生存环境里，时而反抗，时而妥协，时而正直善良，时而又投机伪善。他一生激荡着追求自由平等的政治热情，也充满追求个人利己主义的欲望。他的典型意义在于，在他身上有法国社会的时代精神，特别是表现受压抑的一代青年人对人生对社会的理想，于连身上表现出反压迫、追求自由，坚定的寻找自我生命价值的精神。
9、巴尔扎克：法国19世纪批判现实主义文学的伟大的代表；发表《舒昂党人》迈开了走
向现实主义的第一步；他的世界观是充满矛盾的；《人间戏剧》《高老头》。
《人间喜剧》三大主题：贵族衰亡—老一代被金钱打倒、新一代被金钱腐蚀、妇女被金钱轰倒；资产者发迹—具有资本原始积累时期特点的老一代资产者形象、具有过度时期即自由竞争时期特点是资产者形象、具有垄断时期金融寡头特征的新一代资产者形象；金钱的罪恶—毁灭人性、败坏良心，毁灭爱情、败坏家庭，毁坏社会、败坏国家。
人物塑造手法：强调物质环境对人物的影响；细致、精确的经济细节的描写；强调人物“欲念”，凸视人物性格；使用人物再现法。
10、福楼拜：他的“客观而无动于衷”的创作和精雕细刻的艺术风格，在法国文学史上独树
一帜；《情感教育》以当代生活文题材；《一颗简单的心》；《包法利夫人》—爱玛悲剧原因：不切实际的教育毒害了她，残酷的社会把她推向深渊。
11、波德莱尔：西方现实主义文学的先驱；《恶之花》
12、狄更斯《老古玩店》《圣诞之歌》《荒凉山庄》《大卫·科波菲尔》《双城记》《远大
前程》《艰难时世》
13、海涅：《德国—一个冬天的神话》《西里西亚纺织工人》《罗曼采罗》
14、果戈里：俄国批判现实主义奠基人，中篇小说集《密尔格拉德》；描写小人物命运《狂
人日记》《外套》；《钦差大臣》；《死魂灵》5个地主形象：最有文化的玛尼罗夫，女地主科罗皤契加，最年轻的地主罗士特莱夫，梭巴开维支，泼留希金。
15、屠格涅夫：俄国《父与子》；《前夜》塑造“新人”形象；他感到了时代的要求立即从
写“多余人”转向“新人”
16、陀思妥耶夫斯基：《罪与罚》
17、惠特曼：美国《草叶集》。
18、世界著名四大吝啬鬼形象：莎士比亚《威尼斯商人》—夏洛克；莫里哀《悭吝人》—阿
巴公；巴尔扎克《欧也妮·葛朗台》—葛朗台；果戈里《死魂灵》—泼留希金
十九世纪后期文学
1、批判现实主义；自然主义—代表人物左拉，着重写人的生理本能，强调文学创作的科
学性和真实性，主张用纯客观的态度写作；唯美主义由法国兴起，“为艺术而艺术”，代表王尔德；象征主义，爱伦·坡和波德莱尔；鲍狄埃巴黎公社文学，无产阶级文学。
2、自然主义文学：强调真实性，主张文学应无一例外的，完整的再现自然；鼓吹科学性，
认为文学创作就是对人的科学研究和科学实验，主张作家创作运用生理学，遗传学理论及其试验方法；倡导纯客观性，提出“非个人”原则，完全消失在所叙述的情节后面，不要夸张、不要强调，只要强调事实。
3、左拉：法国自然主义文学的主要倡导者；《实验小说》《戏剧中的自然主义》《卢贡
--马卡尔家族》
4、莫泊桑：“世界短篇小说巨匠”；《羊脂球》；《一生》《漂亮朋友》
《羊脂球》的思想意义：通篇洋溢着爱国主义情调，表现了羊脂球民族自尊心和爱国气节；以不露声色的写实笔触，鉴定了上流社会的道德水准。
《羊脂球》的艺术特色：对比手法贯穿始终；情节构思独特，结构布局巧妙；逼真的肖像描写；个性化的语言；准确传神的细节描写。
莫泊桑短篇小说主要内容：写普法战争，表现爱国激情；写小资产阶级和小公务员，揭露资产阶级道德堕落；写农村生活，表现农村人物和生活场面；写爱情和婚姻，歌颂纯朴的爱情。
5、哈代：“罗曼史的幻想”“爱情阴谋故事”“性格和环境的小说”《德伯家的苔丝》
《无名的裘德》
哈代小说多是乡村题材，在《远离尘嚣》中第一次再现了威塞克斯，以后哈代的小说故事发生地点都以威塞克斯为背景，故称“威塞克斯小说”
6、易卜生：“现代戏剧之父”《青年同盟》《玩偶之家》（海尔茂和娜拉）
7、托尔斯泰：自传性三部曲《童年》《少年》《青年》，《战争与和平》《安娜·卡列
尼娜》《复活》（聂赫留朵夫“忏悔的贵族”）
安娜形象：安娜是一个坚定的追求新生活，具有个性解放特点的贵族妇女形象。她的悲剧是她的性格与社会环境发生尖锐冲突的必然结果；安娜的不同凡响在于她不屈从于不合理的环境，勇敢的追求和保卫所向往的幸福生活；她性格与命运是悲剧性的，她不顾一切保卫自己的爱情，她又时时有反犯罪的恐惧，这种内心的矛盾说明了她性格的脆弱。最后她无法在这个虚伪冷酷的环境中生存，只能以死抵抗。作者对安娜既同情又谴责。
托尔斯泰主义：托尔斯泰的宗旨是博爱，他认为人与人之间互相的爱是人类生活的基本规律，人要爱一切人，不仅要爱你的朋友，也要爱你的仇敌。勿以暴力抗恶、道德自我完善、禁欲忏悔是托尔斯泰主义的基本内容。
8、契诃夫：《小公务员之死》《变色龙》《套中人》《第六病室》
9、马克吐温：以幽默讽刺闻名；《竞选州长》《汤姆·索亚历险记》《傻瓜威尔逊》
10、社会问题剧：19世纪后期，资本主义矛盾日益加深，易卜生着时期创作的戏剧基本属
于现实主义作品，主要有两类：一是写社会政治问题，另一类写婚姻家庭问题。提出了法律、教育、道德和妇女解放等问题，对资产阶级虚伪欺诈、自私自利进行了揭露，触及社会和家庭问题要害。所以被称为“社会问题剧”。
二十世纪初期文学
1、高尔基：自传体三部曲--《童年》《在人间》《我的大学》；《母亲》
2、肖洛霍夫：《一个人的命运》《静静的顿河》—主人公葛利高里既不是死硬反革命，
也不是坚定的革命派，而是动摇于革命与反革命之间的复杂人物。
3、罗曼·罗兰：《约翰·克利斯朵夫》形象：这一形象概括了20世纪西方整整一代进步
知识分子的思想特征和精神面貌。他是一个个人奋斗者、民主主义者、人道主义者，而首先是一个人格高尚、才华横溢的追求真理的艺术家。反抗精神和奋斗精神是他性格的两方面。反抗斗争、挫折失败、妥协和解是他一生经历的三部曲。他有强烈的使命感，一生追求真理，追求真善美。
4、海明威：美国，其创作风格的形成和他一生的记者生涯密不可分《老人与海》主人公
桑地亚哥（桑地亚哥是抽象人类的象征，代表着人的力量和勇气，也代表着人类悲剧性
的命运；他是海明威自身的写照，表达了他还想作最后一次搏斗的愿望，反映了海明威当时的境遇和心态）。
5、徳莱塞：《美国的悲剧》
西方文学六大思潮：文艺复兴时期的人文主义思潮；17世纪新古典主义文学思潮；18世纪启蒙主义文学思潮；19世纪初期的浪漫主义文学思潮；19世纪和20世纪的现实主义文学思潮；20世纪现代主义与后现代主义思潮。
