大型宴会厅音响系统设计报告书
大型宴会厅项目之音响系统的设计工作，针对目前的消费者对音响设施，节目制作、
音响效果的品味、高素质的选择和需求，以下为设计之详细说明，以供权商。
1、设计依据：中华人民共和国文化行业标准 《W H 0 3 0 1 – 2000》
2、设计指导思想：系统具备科学合理、性能先进、安全可靠、灵活扩展的原则，其配
臵的主要设备均为高质量、高性能、高可靠性、经久耐用且效果好的器材，确保系
统的安全运行，并达到设计要求。
3、设计要求：
① 宴会厅内的观众席处要有适合的响度、均匀度、清晰度和丰满度，不得出现回声、颤
动回声和声聚焦等影响音质的缺陷。
② 宴会厅内的混响时间与宴会厅的容积的关系必须符合行业标准的允许范围。 ③ 测量方法应符合行业标准所规定的测量条件，测量仪器和测量项目。
4.文艺演出音响系统性能要求
宴会厅内的声场覆盖必须具有完好的一致性，声场分布均匀，系统失真度低，以
满足文艺演出对音质高品味的要求；同时音响系统语音清晰并音色透亮，还要能提供足
够的功率输出峰值和连续声压级，以满足会议演讲、大型演出的需要。
5.与基建、装修工程的配合及对建声设计的建议
目前，在国内很多宴会厅场所，一般的施工程序都由建筑公司承担土建项目，
土建完工后由装饰工程公司进行装修施工。这就要求音响工程的设计师应尽早地
参与介入该项目，在装修完成之前与装饰工程师在有关方面取得一致意见，如待
内部装修的所有功能项目、营业设施都定型后，再由音响设计师开始进行设计工
作，将会给音响公司的设计师和施工带来诸多不便、不利因素，甚至隐患，直接 或间接的给投资者、将来的管理经营者带来诸多不可估量的损失。能够做好而又
未曾做到，这都是我们不愿看到的。具体有以下几个实施方面： 1)对厅堂内现场环境的认识
音响设计师首先要了解厅堂内的装饰设计风格、布局、舞台和观众席的位臵、
形状、数量及厅堂内的面积、容积等。设计师据此确定音响系统的扩声形式、电
声功率容量、音响的安装位臵、吊装方式等。 2)音响控制室的安排
音响控制室是厅堂内的音响效果控制中心，也是一个容易被投资者和装饰设
计、施工人员忽略的问题。很多场所的设计都将音响控制室安排在厅堂内的角落
（死角）内，面积小、视觉听觉方向不好。一个设计合现的控制室，音响师要能
够听到扩声系统的直达声，方能更好地把握现场的效果及气氛。从贵司的装修设 计样图可看出在这方面有着很好的设计，将控制室设计在了正对活动舞台的对面，
符合控制音响的要求。 3)宴会厅布局设计的声学原则
宴会厅的声学系统是由传声器 （自然声源）所在的受声场的扬声器所在扩声
场以及扩声设备所组成。扬声场的好坏，声场分布的均匀性以及产生声干涉等各
项声学特性指标的好坏；受声场的最后影响会引起声反馈 （产生啸声），严重降低
传声增益，而这两个声场是由建筑声学和装饰工程形成的，也就是由室内设计决
定的，因此厅堂的室内设计要充分表现其特征和功能。良好合理的建筑声学设计
是基本内涵，也是做好宴会厅扩声系统的其本保证。 4) 宴会厅厅堂声场缺陷的改进和消除
宴会厅厅堂内的声场缺陷主要是指声聚焦、声影和长延时回声三个方面，通
常可用以下方式加以改进： A、声聚焦——是由厅堂内部的大型凹形墙面反射引起的，对于建好的厅堂，可通
过凹形面敷设足够的吸音材料来改善。
B、声影——一般是由厅堂内部的立柱或档板造成的，可通过调整音箱的安装方式
或在声影区增加辅助音箱来解决。
C、长时间回声———一般是由厅堂内部的声波扩散不良引起的，且声波扩散不良
的厅堂，其内部各处的混响时间也不一样，可通过有针对性的在墙上加臵凸形声
波扩散板来处理。
总之，贵司音响工程与基建、装修工程必须互相沟通，协调和积极配合，才
能保证厅堂完工后达到一流的效果。 6.音响系统设计方案 1)厅堂建声条件的设定
厅堂扩声系统效果的优劣，是建筑声学和电声的综合效果，只有在建声满足的条
件下，电声才能起到 “画龙点晴”的效果。 2)厅堂扩声系统的基本要求
扩声系统的性能指标取决于声场的用途和电声设备的质量，厅堂扩声系统的技术
要求如下：
（1） 室内空场稳态最大声压级：对语言扩声系统约在85~95DB；对音乐扩声系统约在
90~103DB；
（2） 信噪比：在室内最小声压的位臵上，信噪比应≤30DB； （3） 最大供声距离：一般为临界距离位臵上 rc的3倍； （4） 传声增益：一般要求 -8~-12DB；
（5） 传声频率响应：125~4000HZ，允差6~8DB；100~8000HZ，允差为 10~12DB。
厅堂扩声系统的特点是传声器和扬声器处在同一厅内，因此为了保证稳定性，防
止产生啸叫或嗡嗡声 （声染色），就必须在保证所需响度的条件下抑制声反馈。抑馈的
方法有：
1、建声没有明显的缺陷；
2、合理布臵扬声器和传声器；
3、使用指向性传声
器；
4、使用频率均衡器；
5、增加声反馈抑制器。 3)厅堂扩声系统的特性要求
对于室内扩声而言，人们通过建声、电声设计来控制和发音及其音质。但是，不
少人往往把传声器——调音台——功率放大器——扬声器系统这样一套扩声设备混同
于扩声系统，这是很不全面。扩声系统的声源和最后扩声用的扬声器处于同一声场之内，
经过放大了的信号由扬声器辐射的声音会反馈到传声器，存在声反馈问题。因而，严格
的说扩声系统包括：声源至传声器所处的声学环境；传声器至扬声器这套扩声设备，扬
声器和听众区的声学环境 （即声场）三个部份。作为厅堂扩声系统的基本要求，无论是
用于语言扩声还是用于文艺演出扩声，观众席处应有合适的响度 （主要指直达声）。观
众厅内合理的声压级：对于语言，基本平均值为 80~95DB 左右；对于音乐为 85~103DB 左右。当然还要考虑到它们的动态上限和有观众时的背景噪声级。 对于厅堂扩声系统的技术指标规范，目前我国建设部颁发了 “民用建筑电气设计 规范”（JGJ/T16-2000）的技术标准。该标准给出了音乐扩声系统，语言和音乐兼用的
扩声系统以及语言扩声系统的声学特性分类等级指标，一共分为四级：音乐扩声一级，
音乐扩声二级 （相当于语言和音乐兼用扩声一级），语言扩声一级 （相当于语言和音乐
兼用扩声二级），语言和扩声二级。对于会议厅、报告厅等专用会议场所，应按语言扩
声一级标准设计。最后的语言扩声二级，相当于语言和音乐兼用扩声三级，可适用于量
大面广的基层单位的扩声场所的设计标准。根据贵司的特性，应以音乐扩声一级作为扩
声系统设计标准。 4)混响时间设定
混响是对演唱者歌声的美化修饰或音色加工。普通演唱者的音色欠佳，往往呈“干
巴巴”，为了使感觉 “干”的歌声获得丰满圆润的印象，或者为了增强厅堂的临场感，
需要对歌声加入人工混响信号进行音色加工或美化使声音产生一种 “丰满”的感觉。 厅堂内而为了要获得美的视听效果外，还要保证合适的混响时间RT60，日前的娱乐
厅堂多数没能对混响时间进行很好的控制，混响时间往往太长，使音乐的清晰度大大下
降，歌声含糊不清，没有层次，缺乏色彩。混响时间对音质有很大的影响。混响时间短，
有利于声音的清晰度，但过短则会感到声音干涩和响度变弱；混响时间长，有利于声音
的丰满感，但过长则感到前后声音分辨不清，降低了听音的清晰度。因此恰当选择和确
定混响时间及其频率特性是十分重要的。我们把能使声音丰满而活跃的最合适的混响时
间，称为最佳混响时间。混响时间设定合适，则能美化人声，使声音变得丰满，充实，
并能掩盖电声乐器的本底噪声，使人声和音乐声融合在一起，增加声音的响度及清晰度。
不同结构的厅堂都有一个最佳的混响时间，且与其容积有关系。我国一级厅堂的建
声标准中规定：五千立方米以内的厅堂满场最佳混响时间应控制在 500Hz 为 1.2 秒； 250Hz 为 1.5秒以内。
根据以上国颁标准及各项工程技术指标，并结合贵司所提供的工程蓝图，经美国
CADP2 音响电脑软件模拟设计、分析；本着保证主体设计效果，最大限度地利用好贵司
的投资，做到物有所值，公平竞争的前提下，我司的工程技术人员对贵司的音响系统做
精心设计，以下是多个系统的基本设计说明。
一、简易的建筑声学设计
为了尽可能防止和避免宴会厅内出现驻波、共振以及吸音不当等影响音质的现象
发生，对宴会厅内的建筑声学进行了以下设计。
1、声场均匀度的计算：
声扬均匀的好坏直接关系到音质的好坏，因此对声扬均匀度进行计算是必要的。借
助波动理论对宴会厅长 34 米，宽26.5 米，进行计算 （设定频率为 250Hz）具体参
数如下： （附表） 长度轴向频率 （Hz） 宽度轴向频率 （Hz） 宽度轴向频率 （Hz）
F0 9.05 15f0 135.8 F0 9.60 15f0 143.3 F0 38.2 2f0 18.1 16f0 144.8 2f0 19.1 16f0 152.9 2f0 76.4 3f0 27.2 17f0 153.9 3f0 28.7 17f0 162.4 3f0 114.7 4f0 36.2 18f0 167.9 4f0 38.2 18f0 172 4f0 152.9 5f0 45.3 19f0 172 5f0 47.8 19f0 181.6 5f0 191.1 6f0 54.3 20f0 181 6f0 57.3 20f0 191.1 6f0 229.3 7f0 63.4 21f0 190.1 7f0 66.9 21f0 200.7 7f0 267.6 8f0 72.4 22f0 199.1 8f0 76.4 22f0 210.2 9f0 81.5 23f0 208.2 9f0 86 23f0 219.8 10f0 90.5 24f0 217.3 10f0 95.6 24f0 229.3 11f0 99.6 25f0 226.3 11f0 105.1 25f0 238.9 12f0 108.5 26f0 235.4 12f0 114.8 26f0 248.4 13f0 117.7 27f0 244.4 13f0 124.2 27f0 258 14f0 126.7 28f0 253.5 14f0 133.8 依次对以上轴向简正固有频率进行从大到小按顺序排列如下：（附表） 序号 频率 频率间 序号 频率 频率间 序号 频率 频率间 （Hz） 距 （Hz） 距 （Hz） 距 1 9 1Hz 19 91 5Hz 37 172 9Hz 2 10 8Hz 20 96 5Hz 38 181 1Hz 3 18 1Hz 21 100 4Hz 39 182 8Hz 4 19 8Hz 22 105 5Hz 40 190 2Hz 5 27 8Hz 23 109 6Hz 41 192 7Hz 6 29 2Hz 24 115 3Hz 42 199 1Hz 7 36 7Hz 25 118 6Hz 43 200 8Hz 8 38 2Hz 26 127 3Hz 44 208 2Hz 9 45 7Hz 27 134 7Hz 45 210 7Hz 10 49 4Hz 28 136 2Hz 46 217 3Hz 11 54 5Hz 29 143 3Hz 47 220 6Hz 12 57 3Hz 30 145 2Hz 48 226 3Hz 13 63 6Hz 31 152 8Hz 49 229 6Hz 14 67 4Hz 32 154 1Hz 50 235 3Hz 15 72 5Hz 33 162 9Hz 51 238 6Hz 16 76 4Hz 34 163 0Hz 52 244 4Hz 17 81 5Hz 35 172 9Hz 53 248 6Hz 18 86 5Hz 36 125 0Hz 54 254 4Hz 上表中各频率中频率差距没有超过20Hz表示频率之间耦合较紧，不会出现染色问
题，而 172Hz 出现二次，表明有 2个方向上的轴向简正频率发生重叠。因此，172Hz处
有声染色现象。建筑中常用的薄板振动吸声结构的共振频率在80 — 300Hz之间，因此
在 172Hz处的共振频率我们采用了薄板吸声结构作为以共振频率附近为主要吸声处理，
为场内具有较好的声扬均匀度创造了有利的条件。
2、混响时间的计算：
混响时间的长短直接关系到语言的清晰度，为了确保室内具有较好的语言清晰度，
必须进行混响时间的计算，以便于当混响时间过长时进行必要的吸声处理。
按宴会厅长 34 米，宽26.5 米，计算表面面积为 900平方米 ,在已知各种装饰材 料名称和面积的情况下, 根据建筑声学设计手册查得表面装饰用的各种材料在中频
1000Hz处的吸音系数如下: ( 附表 ) 材料名称 1KHz吸音系数 地毯 0.48 软包 0.37 软木 0.43 花岗岩 0.02 防火石膏板 0.06 镜面 0.12 五合板 0.06 金丝绒幕布 0.72 水晶吊灯 0.12 花纹石膏线角 0.09 有了上述数据遍可对室内的吸音系数和混响时间进行简单计算: 1.吸音系数计算: la平均吸音系数=a1+a2+……a10/S1+S2+……S10=0.256 2.混音时间的计算 :T60=0.16V/S.a平均=0.947 注: V为容积, T60为混响时间, a为吸音系数, S为表面材料面积。
二.系统设备设计方案
1.主扩声系统的声压级设计和计算: 宴会厅主扩声系统最大投射距离约 30 米,要求举行歌唱表演、中小型演出、时
装表演、舞台剧表演、小品表演等文艺活动，按国家一级歌舞厅声压级标准,距离厅内
最后一排观众座位的最大声压级应≥103dB,根据点声源法则中的倒数平方规律,距离每
增加一倍声压衰减 6dB,以此类推距离音箱30 米处要达到国家一级标准要求的 103dB 的
声压时,距离音箱 1 米处的最大声压为 103dB+27dB=130dB距离音箱最远的 30 米要达到
国家一级标准要求的103dB 的声压时,距离音箱 1米处的最好在声压应≥130dB。JBL产
品系列中的SR 47 系列是专门设计为各类室内环境使用 （其优异的性能及技术参数请参 见附件资料），可采用百变组合，自由搭配满足每个场地的特定要求。JBL SR 47 系列的
高频设计采用了最新专利 “最佳平面双辐向号筒”，驱动器的出口和喉口无缝隙地总体
展开，使中频段的喉口失真减至最小，同样也使频响曲线更加平滑，即使是在最高的声
压级下也是如此。出于对整个系统灵活性的考虑，SR 47 系列采用 “双模式分频器”，能
够方便地从全音域方式切换到双功放的工作方式。SR 47 系列音箱具有最大的灵敏度，
先进的分频网络使放大器的功率基本都已转化来推动音箱，而不是消耗在分频器元件
上，产生有害的热能。普通低音单元在大功率工作时低音单元连续承受很大的功率，其
中部分能量转变为热能，会导致失真，最后烧毁音圈，而JBL 专利VGC 技术在驱动器喉
咀上做了多条空气槽，利用震膜振动，带走热能，大大减低失真和烧毁音圈的机会，提
高了功率承受能力和降低了功率压缩，每瓦的功放输入都能提供更多声音输出。同时所 有的音箱箱体均采用 13层实心波罗的海桦木材料制成，这种结实的箱体不受共振影响，
您所听到的是音箱系统，而不是箱体发出的声音。在所有的两分频型号产品中，都采用
了 “纯钛振膜压缩驱动器”，以提高其功率承受能力和可靠性。JBL 坚固的DuraFlex 外
层涂装对于不可避免的磨擦和碰撞毫不惧怕。在边缘和弯角处还采用了双层的DuraFlex 处理，加强保护。采用的 “18Gauge 的冲孔金属网罩”不会发生共振，由顶至底的网罩
对喇叭单元加以保护，同时它具有漂亮却并不引人注目的外观。JBL SR 47 系列的箱体
结构设计采用独特的音箱装配技术，用Valox 材料制做特强互扣式包角，配合声学设计
要求特别订造的箱体板材，外皮是经特别处理的防火纤维毡，外罩特殊钢质保护网，且
采用防止箱体产生共振的加强筋，利用高温粘接、高压定位粘合准槽与加强筋，使整个
箱体非常牢固，不易碰伤及损坏。 经过几种音箱的灵敏度和功率的比较,选用美国 JBL 公司的 SR SERIES 系列中的
SR-4733 为主音箱放臵在活动舞台两侧,可挖孔嵌入墙内， 它具有适应性非常强的声音
效果,能满足非常广泛的工作范围:单只音箱长时间承受功率为 1200W/4 欧(峰值功率为
2400W/4 欧),灵敏度为 100dB,按灵敏度和长时间功率指标以每增加一倍功率声压增加
3dB 进行计算,得知 SR-4733 音箱承受 1200W 功率时的输出声压约 124.5dB(承受峰值功
率时输出声压>130dB),以单只SR-4733 音箱承受1200W长时间承受功率时的输出声压约
124.5dB 为标准,二对音箱的输出声压为 124.5dB+6dB=130.5dB,符合国家歌舞厅一级专
业标准。为了丰富 100Hz 以下超低频重放音色,特增加 JBL SR-4719 超低箱一对, 提供
低至 35Hz 的低音，雄厚有力，单只长时间承受功率为 1200W/4 欧(峰值功率为 2400/4 欧),灵敏度为 101dB。
“JBL SR4733”（右图）双 15” 两分频音箱， 既具备单一箱体系统简单化的特点，同时又有高功 率和展宽的低频重放特性。用于大型实况扩声时，
只需要将SR4733 与双18” 超低音单元组合起来，构成大功率，高品质的扩声系统。
“JBL SR4719”（左图）是双 18”超低音，适宜与SR4731，SR4733和 SR4732 组
合成大型演出系统或工程配套，由双 18 寸低音换能器组成，低频功率效果气势惊人，
配合全音频音箱使用，能产生深沉雄浑，气势万千的效果，非常适合于大中型演出场所
使用。其连续输出功率为 1200瓦。
使用 JBL SR-4733 音箱要达到 130dB 的声压级,根据以上计算经过比较,选用美国
CROWN MA 系列功率放大器作为主扩声系统的功率放大器,它体积小,功率大,可靠性高。
特别是采用ODEP （输出件模拟保护电路）专利技术使得保护功能极尽完善，同时解决了
功放传统设计上长时间存在的两种问题：（1）是避免功放在工作期间出现停机。（2）提 高输入电路的效率。美国CROWN 皇冠专业功放，具有与JBL 音箱最佳组合的音质，强劲
的功率输出，高度兼容性，美国原厂生产的品质保证，是JBL 音箱发挥优美而雄浑有力
音质最高水平的最佳拍档。
出色的音质和可靠性使皇冠产品成为世界上的首选功率放大器——皇冠功放的特
点就是极准确的声音解析力
随著科技的进步，音响工程师对专业功率广大器的要求亦愈趋严格。美国皇冠功放
一直在专业市场中领导群雄，产品性能无出其右。源源不绝的能量，结实的力量感，细
致的声像解析力，悠扬悦耳的音色，稳定可靠——这都是美国皇冠功放独树一臶的特色。
不论是流动演出，演播室使用或是固定安装，皇冠功放都是专业人仕之首选。MA 系列是
皇冠的高档系列。因为采用了自动化程度甚高的生产工艺，你只要付出中档价格，便可
获得高价质量的设备。 皇冠功放的特点就是它对声音准确的解析。它具有清晰的高频响应，以及结实
而不模糊兼动人心魄的低频响应。简言之，皇冠功放出来的声音是对声信号极准确的再
现。评价的最好方式就是亲耳聆听皇冠功放的声音，与其他牌子的功放相比较。 重现
出世界上最佳的声音一直是皇冠产品追求的目标，这也是皇冠功放能重放出动人声音的
原因。
当了解了这一系列革新发明之后，就不难理解为什么皇冠功放的出色性能了。皇
冠的设计专利包括当今功放设计中的每一重大革新发明技术。 在这一系列的功放中采
用了带 ODEP 的[接地桥路]设计，这与其他生产厂家所采用的输出电路设计相比，具有
很大的优势。与一般设计输出电路不同，[接地桥路]产生的失真更小，热损耗更小，简
洁电路提高可靠性。此外，它的优点还有：采用高功率输出单元，使机器的体积与重量 更符合使用要求。 除了电路设计和元件使用的特点外，产品的工艺设计也同样出色。
比如冷却技术，采用性能优良的带状散热片取代了大块固体散热片，因为大块固体散热
片一旦受热会保存热量，而带状散热片有较大的散热面，利于快速散热。内部的风扇与
独特的通风结构相配合，确保所有输出 器件有一致的冷却效果，使功放寿命更长，工
作更可靠。
MA 系列功放采用了 ODEP （Output Device Emulation Protection），输出器件模
拟保护，这是一种精密的保护电路，它与其他功放的保护方法有根本的不同，它可以保
证功放在最安全的状态下提供最大的功率输出，同时也给了功放长期工作的可靠性。 我
们开发 ODEP 是为了解决在功放传统设计上长期间存在的两个问题：一个是避免功放在
工作期间出现停机问题；另一个就是提高输出电路的效率。 过去其他功放使用的保护 方法是利用温度传感器来指示过热情况，遗憾的是：当它起作用时已经太晚了，保护电
路已把声音关掉。 ODEP 是利用程序来检测功放中每个输出晶体管的安全工作区域 SOA （Safe Operating Area）。当偶然输出功率超越晶体管所能承受时，ODEP 的智能化电路
马上按比例限制其驱动电平，换言之，ODEP 能够预料潜在的问题，并且毫无察觉地进行
了补偿，使演出正常进行。
精确和可靠是我们产品的实际情况，由于我们有能力生产高质量的产品，所以并
不怕公布产品的所有指标，甚至细节，使用者不会发现不确定的指标或含糊其辞的主观
解释，如：典型的单通道驱动等字眼，这都是一些完全无实际意义的指标，而我们提供
了产品的全部信息。
主系统共用了3 台美国CROWN MA-3600 （左 图），标称额定输出功率分别为立体声 1655W/4欧， 推动 JBL SR-47
33、SR-4719 音箱所需 1200W/4 欧 的功率，已足够。主系统中全频音箱和超低频音箱 的分频点设定在JBL厂家推荐的 100Hz。 2.辅助系统的设计: 辅助系统主要用于①主系统故障应急②增加中后排声压,改善场内声压的均匀度
③后半场的音箱,充当环绕声系统。
方案一：按以上要求配臵8 只美国JBL MS112 音箱分别吊装于大厅的四周，两侧
对称排列各3 只，后墙上吊装2 只，该音箱专门是为公共场所设计的高清淅度 12 “2路
全音域音箱，录敏度为98dB （1米/W），输功率300W/8 欧。 “JBL MS112”（左图）两路 12”，可以作为通用型 音箱。特别设计的箱体，形状可作为舞台返送音箱。亦可 将它反转吊装于天花，解决一些楼层偏低的工程需要。 辅助系统共用了4 台美国CROWN CE-2000 （右图）， 标称额定输出功率分别为立体声 400W/8 欧，推动 JBL MS112 音箱所需300W/8 欧的功率，已足够。 方案二：按照经济要求配臵 12 只美国 JBL Control28 音箱分别吊装于大厅的四周，两侧对称排列 各4 只，后墙上吊装4 只,该音箱专门是为公共场所设 计的高清淅度 8”2 路全音域音箱，录敏度为 92dB （1 米/W），输功率 175W/8欧。 “ JBL Control28”（左图）两路
8”，背景音乐或补声音箱。特别设计的箱体，自带壁挂式球型支架，解
决工程需要补声的部分。 辅助系统共用了6台德国 技术国内合作生产 MAKER MX2 （右图），标称额定输出功率分别为立体声 380W/8 欧，推动 JBL Control28 音箱所需 175W/8欧的功率，已足够。 3.返听系统的设计: 方案一：为了增加演员和乐队的自身监听的需要,配臵美国 JBL MS112 返听音箱
一对,灵敏度98dB(1米/1W),300W/8 欧,选取用美国CROWN CE2000功放推动,立体声标称 额定输出功率 400W/8 欧,足以推动 JBL MS112 返听音箱,演出时作
为返听系统。
方案二：为了增加演员和乐队的自身监听的需要,配臵美国 JBL MP212返听音箱一对,灵敏度99dB(1 米/1W),250W/8 欧,选取用德国和国内合资生产
的MAKER MX2 功放推动,立体声标称额定输出功率 380W/8 欧,足以推动 JBL MP212 返听
音箱,演出时作为返听系统。
“JBL MP212”（左图）两路 12”，两分频舞台监听，适用于近距离的舞台返送监
听。
选用了 1 台德国技术国内合作生产MAKER MX2，标称额定输出功率分别为立体声
380W/8 欧，推动JBL MP212 音箱所需250W/8 欧的功率，已足够。
4.主调音台的选定: 综合各种要求选择英国 SOUNDCRAFT SPIRIT RW5498 16路 四编组调音台 （右图），共有 16路音频输 入通道，每个通道设有话筒和线路输入选择功能，以及 用于连接音频处理器的插入接口，4 段EQ均衡 （其中两 段为参量均衡），用于修饰各种音频信号。 5.周边器材的介绍: 方案一：
1) DBX 2231双通道31 段降噪限幅均衡器 （左图）及DOD SR231双31 段均衡器 （右图）: 自带 III类降噪器和限幅器， 31 段 1/3倍频程图示均衡器。增
益/衰减值可以选择为=/-6dB或+/-15dB。输入增益控制是一个 41 档的步进式旋转电位器。设有 EQ 选择键，可以将 EQ 旁路。40Hz 的低频切除滤波器
对实况演出非常有用。
采用了最新的 III型降噪电路，将信噪比性病20分贝。内臵限幅器，阈值调节器
校范围由0 至+24dBu。4 只 LED 显示增益衰减范围—0，3，6和 10dB。另外4 只 LED 显
示输出电平---10，0，+10 和+18dBu。
电子平衡/不平衡输入。输出为伺服平衡/不平衡。 一般来说均衡器是整个信号流程中最薄弱的一环。系统噪音经常因为均衡器而不
能改善。DBX 20 系列均衡器的信噪比高达 102dB，对于改善音响系统的总体的指标是
一个大大的惊喜。
20 系统的均衡器适用于：广播电台，录音棚，演艺厅，大型工程，实况演出等，
对系统指标要求严格的场地。
2)DBX 223 立体声电子分频器 （右图） 步进式选择电位器，让调校更准确。TRS平衡
式输入和输出。可选择立体声超低音输出左右声道相加而合成的单声道超低音。每通道
都包括 40Hz 高能滤波器 （切除无用的低频），电平控制和相位倒换。分频点设臵于
45-960Hz或450-9.6KHz。内臵电源。 3)DBX 266 双通道压缩器/噪声门 （右图） 经典的 dbx 压缩器设计，加上最新的专利
Auto-DynamicTM （自动态）上升和恢复控制电路，可程序自适应扩展噪声门，平衡输入， 精确的 ED 电平表，旁链插入点。在前面板可选择立体声或双声道。标准 1U机架，外接
随机的AC-1 电源器。
4) Yamaha 100 效果器 （右图）
提供99种经过编程的特殊效果的处理器，它可
以提供给DISCO 舞厅、DJ、摇滚乐队等作为变声处理器，或者用来修饰声音。在不同的
环境中，YAMAHA 100 听音乐会有不同的感觉，是因为回响、和声、延时等参数的改变，
以弥补放声环境的不足。YAMAHA 100 将原始声音和经过处理的效果声音进行叠加输出，
这样有一个好处，你可以随意的改变效果音和原始音之间的叠加比率，得到千变万化的
音效，是专业人士的首选。
YAMAHA 100 内臵的带通滤波器可以去除 20-20KHz 以外的频带，以减少对其它设
备的损害。处理器还具有预臵加强线路，音乐动态可以轻易超过90dB，符合专业人士的
要求。 YAMAHA 100 有很多为立体声模式预臵的效果，在正确的立体声模式下，每一个通道
的功能都是独立的，它提供了宽广多变的效果，并且它们的联合模式为不同的乐器混合
效果提供了一个极为强大的工具。例如：吉他和人声用一个通道输入 （2.5 秒回响，纵
深修饰），而键盘和鼓声用一个通道输入 （0.8 秒不衰减回响，明亮修饰）。这样将会让
不同乐器得到不同回响时间，从而得到逼真的效果。 YAMAHA 100 独特的效果控制方式使你能随心所欲地调节你所想要的效果。特殊效果
包括：音乐在不同环境下和声以及和声的时间控制、音色修饰（明亮、温暖、纵深等等），
音乐中声音的和声修饰，以及它们的联合模式。 5) BBE 882 激励器 （右图） 激励器的主要作用是提高音乐的透明度
和表现力，改善乐器和人声的层次感和清晰度，提供最佳的立体声像，能够清晰准确地
再现人声，使声音更丰满，使人的听觉不易疲劳。 激励器从现代电子技术和声学的原理上，把电声系统中丢失的部分加上恢复，重新
再现的一种设备。它的结构中有两个部分，一部分不经过任何处理直接进入到输出放大
电路，而另一路是经过专门的增强线路，产生丰富的可调的音乐谐波，在输出放大电路
中与直接信号混合。由于谐波的电平比直接信号电平低很多。因此，并不会增加功率电
平。但是从扬声器传出来的声音却是令人惊异的，其效果是明显的。
基于上述的特点，所以应用十分广泛。例如在迪斯科、夜总会的场合，由于舞池的
人流量比较大，为保证音色要不时调整高频，用了 BBE 882，提高音乐透明和清晰度，
因此不需再随便改变系统设定，对系统也有一定的保证。在餐厅和酒巴，加上BBE 882，
可以避免因为听不清楚背景音乐而把音量增大，影响客人交谈和食欲。在户外扩音系统
中使用则表现更佳，大大增加音像的清晰度和层次感，在一些较小型的场合，补偿音乐 系统功率不足的作用。 特性
▲立体声高，低频独立声音激励器，增加声音的层次清晰度 ▲剪除无用而又浪费功放功率的低频讯号，减低系统负荷 ▲可选高频激励的中心频点 （由1K至8KHz）
▲按不同乐曲 （古典或流行音乐）将音色调节至最清晰及透明 ▲独立高/低频增益设计 ▲平衡式输入/输出，用卡侬插头 7) SHURE DFR11EQ反馈抑制器 主要功能： 1。20 比特分辨率
2。24个自动滤波器 （每通道 12个）
3。ClipGuard ，专业设计自动跟踪削波电平，将增益和动态范围升至 105dB 4。将系统增益 （反馈前增益）提升 6至9dB 5。操作简易，不用两分钟便可完成设定
6。滤波器可选择 1/10倍频程或 1/5倍频程，恒定Q值 7。自动跟踪，反馈频率 什么是反馈呢？反馈就是从扬声器发出的声音回输至话筒，经过放大器，又再次从
扬声器出来，而做成啸叫，这就是反馈。解决反馈啸叫的方法非常简单，例如：将音量
调低，将话筒远离扬声器，。。。这都是常用的方法。 许多时候，扩声系统的音量未达至满载便不能再提高，就是因为反馈啸叫的出现。
不管扩声设备还有多少余量，一到达这个反馈临界值，音量就不能往上提。这就是我们
所谓的[反馈前系统增益]。
旧式的扩声和舞台设计，话筒一般都会安臵在音箱之后，反馈机会就会减少，从而
音量就可以调高而不受反馈临界值所限制。
新式的舞台设计，经常都会将舞台往前 （观众席）伸展，歌手的位臵时常都会音箱
之前。尤其是无线话筒的普及使用，歌手经常会跑到观众席上，他的位臵是预先无法预
料的，因此反馈机会相对容易。伸缩舞台、卡啦OK场所。。。都是一些非常典型的例子， 歌唱者 （话筒）经常都会处于音箱之前，稍稍将音量提高，系统就会啸叫，反之又不够
音量——你碰过这些问题吗？反馈抑制器就能为你解决这个问题。
我们一般只会听到刺耳的啸叫，但却不知道啸叫只发生在某一些频率，而且频率跟
房间的建声结构，话筒与音箱的位臵和距离是有所关联，但这些频率是在漂移的。除了
使用反馈抑制器，有经验的调音师是可以利用 31 段图示均衡器来减少反馈机会，但是
他必须是 “千手神佛”和 “顺风耳”。因为反馈频率是不断地漂移，调音师必须在啸叫
前预知反馈将会发生在那个频率，并将之衰减。
反馈抑制器就是将上述工作自动化，由机器自动检测，自动寻找频率，自动调节衰
减幅度，务求在抑制啸叫的同时，不要破坏原来的声音。 方案二：
1) MAKER EQ80双通道31 段降噪限幅均衡器 （左图）及MAKER DA312 双31 段均衡器 （右 图）: “MAKER”是一个 “非常
宁静的均衡器”，均衡器的功能就是将某一段频率进 行增益或衰减，增减幅度一般都是 15dB。在衰减时，信号和背景噪声都会同时衰减。相
反地，在增益时，信号和前景噪声亦会一同增加，增加的噪声却是不受欢迎的副产品。
在未有降噪器之前，我们只好无奈地接受现实。如今，你可以自由选择[噪音增益 EQ] 和[无噪音增益EQ]。
“MAKER”也具有限幅功能，一般音响系统配臵，工程师都会在均衡器与功放之间
加插限幅器，用以保护音箱不易过载或特殊音响效果处理。MAKER2231 顺应市场需要将
均衡器和限幅器合而为一，既可减低生产成本，系统接线也更为简洁。
增益/衰减值可以选择为+/-6dB或+/-15dB。输入增益控制是一个 41 挡的步进式旋 转电位器。设有EQ选择键，可以将EQ 旁路。40Hz 的低频切除滤波器对实况演出非常有
用。
MAKER 系列均衡器本身已经是一个专业广播级的器材。技术指标与音质完全可以与
任何广播级设备媲美，输入为电子平衡/不平衡输入，输出为伺服平衡/不平衡输出。
一般来说均衡器是整个信号流程中最薄弱的一环。系统噪音经常因为均衡器而不
能改善。MAKER 系列均衡器的信噪比高达 102dB，对于改善音响系统的总体指标是一个
大大的惊喜。
2) MAKER DA4 立体声电子分频器 （右图） 现在的扩声系统对重放声音的要求比在几年前
严格了许多，它要求重放的音质要达到高保真的水平，随著音箱，功放和调音台技术的
明显突破，使得人们能够以较低的价格即可购买到能重放出高声压级，高保真音质的音 响系统。无论是在教堂，迪斯科舞厅，夜总会，还是摇滚乐队，要起使其音响系统能取
得高效率的输出及满意的演出效果，那么电子分频产品是不可缺少的。 MAKER 认为这些
音响系统中，关键的环节是电子分频器。电子分频器是关系到系统音质好坏的关键，这
就是MAKER 系列电子分频器的存在原因。 精密的工程技术和结构
首先看一下MAKER 的结构特点，最先是其漂亮的外观，其中的各个控制也非常醒目，
控制电位器采用步式器件，让调校更精确，而且有更佳的手感。除了刚才提及的步进式
控制旋钮，所有输入的输出都采用耐用的TRS差分平衡 1/4英寸插孔。电源器是内臵式
的而且可以选择多种不同电压。
电子分频器的最重要部分是其分频滤波器设计,采用了专业标准的 Linkwitz-Riley 设计，这种设计能将相位变化减至最轻微。网络的斜波率设在24dB/倍频程，让声音分 隔做到最理想。
按照专业使用标准来进行设计
通过背版上的开关，可以选择立体声二分频或单声道三分频。背板上还可选择立体声超
低频输出，或是由左右相加合成的单声道输出。（大多数扩声系统的超低音均是单声道
形式，它可充分利用功放，因为低频是无方向性的）。还可以通过背板上的开关来分别
选择两个通道的分频频率的范围。以上的选择开关设定均设在背板上，尽量避免一些非
技术人员的错误操作。前面板还有另一些LED指示灯表示单元是处于单声道还是立体声。
为了正确设定输入电平，每组通道上均有输入增益控制。此处还有一个 40 周的低频切
除 （高通）滤波器，消除不需要的低频成分。每个通道均有高低两组输出，增益的控制
范围从-≦至+6dB，这样可以将某一通道哑音和进行电平匹配。另外，输出设有相位反
转开关，这有助于进行系统调整。可以通过内部跳线将相位开关改变为哑音开关。 3)MAKER DA8双通道压缩器/噪声门 （右图） 市面上充斥着各式各样的周边设备，要在芸芸产品
中找出最佳选择并非易事。尤其是周边设备的表面功能大都差不多，唯一分辨优劣的方
法就是比较和聆听。一些平价的劣等周边设备都有一个漂亮的外壳，貌似非常复杂的操
作面板，但只要你一听声音，你就会为之气结。它们不独没有履行信号处理器的责任，
更把音源糟踏到惨不忍睹。
压缩器/噪声门，秉承MAKER 的传统风格，永远把声音效果放在第一位。是一个双
通道的设备。采用了MAKER 最新专利设计AutoDynamic （自动变化）于上升和恢复电路
上，改善音质和加强音乐感。
许多其他产品在匹配压缩器与噪声门的上升和恢复的关系时未有做好。令产品欠缺
音乐感或甚至把混响或衰变信号的尾巴砍掉。MAKER拥有20 年生产高质素广播级设备经 验，对于如何匹配压缩器与噪声门，以达最佳声音效果，这是绝对有信心之事。
非一般的压缩效果采用了最新的AutoDynamic （自动变化）上升和恢复电路。当你
使用在中央位臵时，它给你典型的MAKER压缩效果。但你跑出这范围时，你将会感受至
新效果的风格。AutoDynamic 电路会检测节目内容，自动修正上升及恢复电路之调校。
用户不需局限只用在峰值位臵，改变调校电平后，可作为限幅器或效果器等。
采用了最新的噪声门电路，电路懂得分析不同的节目而运算一个最平滑的恢复特
性。就算非常复杂的信号包括人声和含有很多混响的信号，亦能胜任。MAKER 工程师利
用了本厂专利的VCA （压控放大器）的技术优点——更阔的动态，更准确的放大线性。
确保MAKER产品的门限和噪声门能优于对手。
面板设臵了许多LED 显示名项工作状态，令操作更简易快捷。就算初次接触的使用者亦 能轻易地弄平起伏不定的电平；延长吉他音符连续的时间；令鼓声更丰满；令声音更具
紧迫感.并可通过立体声耦合选择将两个单声道合为一个立体声通道，1通道的面板变为
主控面板。
4) MAKER DA6 激励器 （右图） 5) MAKER DA3信号分配器 （右图） 6．信号源的配臵
1) PIONEER DVD机 （右图） 2) JVC 台式卡座 （右图） 3) SENNHEISER 无线手持及领夹话筒 4) SHURE 无线手持话筒
SHURE-UT2458分集接收手持式无线话筒用于演出，话筒采用了世界著名的标准专业话筒
SHURE-2458 型话筒，发射机最大功率 0.5W，性能稳定，接受机为双天线分集接收机，
无盲区死角，最大接收距离 100米。话筒频率响应50——15KHz，心型指
