越剧在湖州的传承与发展
摘 要
越剧是中国第二大剧种，有第二国剧的美誉，是我国流传最为广泛的剧种之一。越剧长于抒情，唱词伶俐动人，曲调优美柔和，充满江南钟灵毓秀之气，入选首批国家级非物质文化遗产名录。湖州地处越剧发展的核心地带，群众基础广博，越剧在发展完善的历史进程中，吸取了大量的湖州地方戏曲元素，湖州与越剧的历史渊源颇为深厚。本文通过对越剧在湖州地区的发展和传承为线索，通过查阅历史文献和对湖州地区越剧开展情况的走访，对越剧历史、越剧与湖州的联系，以及湖州越剧未来发展方向进行深入分析，研究得出越剧未来发展的几项推动因素，也为传统戏曲文化的发展与传承提供一定的参考和借鉴。 关键词：越剧传承与发展；湖州戏曲；传统戏剧发展
Abstract It is Chinese second operas, Second National Opera in the world, China is one of the most widely circulated opera.The drama of lyricism and clever lyrics touching melody, soft, full of Jiangnan Sau Qi, selected the first batch of national intangible cultural heritage.Huzhou is located in the core area of the development of Shaoxing opera, the broad maes of the foundation, in the proce of development and improvement of Shaoxing opera, a large number of local opera elements in Huzhou, Huzhou and Shaoxing opera has a profound historical origin.This article through to the Shaoxing opera in the Huzhou area of the heritage and development as a clue, based on the historical documents and the development situation in Huzhou area of Shaoxing opera, Shaoxing opera visits, it is concluded that the future development of the drama of the several factors to promote, but also provide a reference for the inheritance and development of traditional opera culture.Key words: the inheritance and development of Shaoxing opera; Huzhou opera; the development of traditional drama
目 录
摘 要 ......................................................................1 Abstract.....................................................................1 目 录 ......................................................................3 引 言 ......................................................................4 1 越剧的形成与发展 ..........................................................4 1.1越剧的起源 ...........................................................4 1.2越剧的发展 ...........................................................5 2 越剧在湖州的发展现状 ......................................................6 2.1湖州越剧的历史渊源 ...................................................6 2.2湖州越剧的发展现状 ...................................................6 3 湖州越剧发展的阻碍 ........................................................7 3.1观众群严重流失 .......................................................7 3.2表演团体萎靡不振 ....................................错误！未定义书签。 3.3表演人才结构不合理 ...................................................8 3.4表演陈旧，缺乏创新 ...................................................9 3.5缺乏经济支持，改革步伐缓慢 ...........................................9 4 越剧在湖州的传承及发展建议 ................................................9 4.1政府重视，营造活跃氛围 ..............................................10 4.2推动产业化发展 ......................................................10 4.3依托群众，打造品牌 ..................................................10 5 结 语...................................................................11 参考文献....................................................................11 致 谢 .....................................................................11
引 言
湖州是原始越剧起源地之一，研究越剧在湖州地区的传承与发展，要从越剧的自身发展入手，进而通过湖州与越剧的紧密联系，对湖州越剧未来的发展趋势进行探讨。传统戏曲的发展与传承要依靠坚实的群众基础，更要靠政府和市场的推动，只有多方力量的共同努力，才能将以越剧为代表的传统戏曲文化艺术发扬光大，赋予其更加长久的生命力和艺术魅力。
1 越剧的形成与发展
越剧艺术正式形成现代的表演形式时间并不久远，而在此之前的雏形和融合的历史则颇有渊源，是江浙地区诸多地方戏曲不断交流融合的产物。越剧发展至今已形成了严谨的理论体系和表演形式，也同京剧一样成为我国戏曲文化的精粹。
1.1越剧的起源
越剧是中国第二大剧种，有第二国剧的美誉，是我国流传最为广泛的剧种之一。在我国戏曲文化艺术中具有极大影响力的地方戏曲剧种，流行于我国浙江、江苏和上海等地。越剧起源于浙江嵊县，其前身是落地唱书，落地唱书是浙江嵊县以马塘村为主一带流行的说唱形式，开始演变为在农村草台演出的戏曲形式，艺人初始均为是半农半艺的男性农民，故称男班。1906年3月27日，嵊县东王村香火堂前，由落地唱书艺人袁福生、李茂正、高炳火、李世泉等借用四只稻桶垫底，铺上门板，演出小戏《十件头》、《倪凤煽茶》和大戏《双金花》（后半本）。这是中国越剧第一次登台试演，越剧（最初称“小歌班”）从此诞生，该日被称为越剧诞生日。经历了小歌班、绍兴文戏男班、绍兴文戏女班、女子越剧等几个阶段，1938年开始正式称为“越剧”。
1.2越剧的发展
二十世纪初期越剧的最初形式“小歌班”进入杭州，活跃于杭州的桐庐、富阳、海宁等地，这种艺术形式在演出中不断地丰富、发展。1916年起“小歌班”几次进入上海演出，常和绍兴大班同台演出，并吸收了绍兴大班的艺术成分，逐渐改用了绍剧的乐器，学习借鉴了京剧的服装、化妆和表演程式等艺术成分。1923年，表演艺人金荣水办起了第一个女子科班，此后便以“绍兴文戏”、“文武女班”的名义到上海进行演出，可惜最终没能立足。1928年以后，女子科班开始大量地涌现出来，并以“女子文戏”的名义到上海进行演出，与男班进行竞争。之后，女班的音乐得到了发展，吸收了京剧西皮调的旋律，创造出了“四工调”。随着女班艺术水平的不断提高，男班产生了衰败的趋势，到1934年，女班则完全取代了男班，并在上海、浙江等地广为流行，演出地点也从茶楼走进了上海的大剧场内。
1938年，名伶姚水娟吸收了文化人参与对越剧的变革，称“改良文戏”。这一时期，越剧出现了被称为四大名旦的“三花一娟”，即施银花、赵瑞花、王杏花、姚水娟。还有不少青年演员都开始抛头露面登堂入室，大大促进了越剧的最终形成，并于1938年正式为越剧定名。
1942年，当时著名的越剧大家通过吸收新文艺工作者的方式，对越剧进行大刀阔斧的全面改革，改良后的越剧被称为“新越剧”，也就是现代越剧。现代越剧的重要里程碑之一，通过创新剧目、完善剧本、废除幕表等方式进行革新，剧目内容大都是反封建和揭露黑暗旧势力、宣扬爱国思想的。
越剧在四十年代进入“尺调腔”时期后，出现了一批勇于改革，积极创新的著名演员。她们在继承传统的基础上，根据自身的条件，取众家之所长，持续创新和丰富越剧表演形式和演唱技巧，树立了越剧特立独行的演绎风格，渐渐在融合和完善中形成各具风采魅力的越剧流派。 2 越剧在湖州的发展现状
湖州地区的戏曲文化艺术形式丰富多样，文化积淀深厚，群众的文化艺术参与热情极高。越剧作为我国重要的戏曲文化形式，又起源于浙江，在湖州地区也非常普及，受到欢迎和传唱。
2.1湖州越剧的历史渊源
越剧是根植于浙江的戏曲形式，自形成以来受到浙江地区人民的欢迎，在各个地区广为流传，湖州也是受到积极影响。湖州的越剧发展历史悠久，自传入湖州后迅速在群众中普及，并与1981年正式成立湖州越剧团。湖州越剧团的前身为嘉兴地区青年越剧团，是最早出现的越剧小百花，著名剧作家顾锡东是该团的创始人之一，剧团借鉴吸取了小科班的优点，并拟定了“开门办学、出门求艺、以戏带功、以功促戏”的办学方针。顾锡东别具匠心地为团员创编了《五女拜寿》等剧目，将原本跑龙套的年轻演员推向了一线舞台，将剧团以青春靓丽青年演员为班底的小百花办团模式传遍戏剧界。
2.2湖州越剧的发展现状
越剧在湖州具有广泛的群众基础，在广场、街道、公园等休闲场所到处都可以看到越剧爱好者自发的娱乐表演，湖州现有民间越剧团体约有70多个，规模以上越剧团6家，加之群众基础较好，越剧在湖州地区得到良好的传承与发展。民间越剧票友的水平普遍较高是湖州越剧发展的特点之一，民间越剧团体经常到公共场所、老年公寓等地组织公益演出和慰问演出，剧中演员一开腔往往都会赢的满堂彩，字正腔圆的唱功、端庄靓丽的扮相，招招式式、举手投足之间表达都是越剧的精粹，甚至使人误以为是专业越剧演员正在演出，民间团体的演员年龄一般在五十岁左右，自发的参加越剧培训班，或与专业演员交流学习，不定期凑到一起排练、演出。虽然时间紧、演出忙，但忠实的越剧票友们仍旧不亦乐乎，在实现越剧舞台梦的同时，更丰富了人民休闲文化生活。湖州的越剧票友在地方电视台、中央电视台举办的戏曲比赛活动中取得过优异成绩。湖州在全省乃至全国范围内的越剧发展都非常活跃。2012年底，在湖州市诸多企业的倾囊相助，以及老一代越剧表演艺术家名家出面宣传、组织的越剧团正式成立，剧团首批16名演员全部都是年轻新秀，仅仅几个月的时间，剧团演员就利用业余时间排练出了《打金枝》、《送凤冠》、《碧玉簪》等十余出脍炙人口的越剧名段，并在周边乡村连续演出三十余场，重振了湖州越剧的辉煌。
民间越剧团体到敬老院献爱心
3 湖州越剧发展的阻碍
与其他传统文化的境遇相似，新的市场经济形势下湖州的越剧发展也面临诸多障碍和问题，直接影响到越剧在湖中的发展传承，威胁到了越剧的生存，正确地认识和对面这些问题，对越剧在湖州以及全国的发展十分重要。
3.1不受年轻观众喜爱
任何艺术形式都需要观众基础，新的市场环境更需要年轻的观众。如果失去了观众，任何艺术形式都将失去其存在的意义，也完全没有了继续传承下去的必要，就已经结束了它的艺术生命。就当前文化市场现状而言，观众群体出现断层趋势明显。作为我国第二大文艺剧种，越剧在江浙沪地区原本有着广泛的群众基础，在其发源地之一的浙江湖州更是票友云集，与越剧相关的活动举办频繁，形式丰富，既有电视、广播电台举办的，也有爱好者自发举行的。然而通过这些活动可以明显发现，参与越剧演出的票友和爱好者以中老年人居多多，年轻人除部分演员之外参与观看的都非常少。当今的年轻人对京剧、越剧等从传统曲艺并不感冒，其主要原因是年轻人的消遣和娱乐方式有了更多选择余地，休闲的方式也多种多样，这也是包括越剧在内的传统戏曲文化缺少年轻观众支持的根源之所在。生产、生活方式的不断改良革新，外来娱乐文化的强烈冲击，使更易接受新事物的年轻人逐渐远离越剧等传统戏曲文化艺术，戏曲所承载的社会功能和文化功能正在消退，或者说已经被更多新潮、时尚的娱乐休闲形式所替代。
3.2市场需求萎缩
人民生活水平不断提高，多种娱乐放松方式进入百姓的生活中，湖中人民群众的欣赏层次也不断提高，物质文化和精神追求也日渐多元丰富，特别是随着影视剧和互联网等传媒的发展壮大，以及人们生活节奏的进一步加快，年轻一代逐渐习惯了综艺、电视、电影等精神快餐，使传统越剧丧失竞争力。以湖州市越剧团体为例，目前除少数
二、三家剧团市场活动还能正常维持开支以外，其他剧团的发展可以说是困难重重，陷入瘫痪。学员招收不上来，老师傅面临退休，正常的排练和教授无法保证，更保证不了演出质量。
3.3梯队储备人才结构不合理
戏曲文化的传承和发展需要储备人才的培养，后备人才的缺乏将制约越剧在湖州的发展前景。现行的培养体制因循守旧，与新的市场形势和审美环境下对于越剧后备人才的需求并不匹配，越剧艺术的发扬和传承要靠更加年轻、更加新潮的后继人才。培养机构所培养的戏曲人才普遍在进入专业演出团体后不能马上符合剧团表演要求，一般存在多年的适应期，而这段适应期也成为艺术院校培养的专业人才无法在专业团体中迅速崭露头角的主要原因。除此之外，艺术培训机构与专业剧团间缺少交流和联系的桥梁，使得人才培养定位方面出现了一定程度的偏差。很多民间剧团依然沿袭师傅领徒弟的传统人才培养模式，这也造成了越剧人才培养出现了“一对一”的窘境，人才培养方式非常不合理，一名演员经常是十几年来只能跑跑龙套。另外一个重要原因，是越剧表演人员的待遇水平太低，亟待提高，对越剧发展和推广做出突出贡献的表演艺人建立特别的奖励机制．鼓励年青一代将更多的精力投入到越剧表演和研究上。
3.4表演陈旧，缺乏创新
观众的思想观念和欣赏水平在不断发展，加之外来文化而进入和新生艺术形式的涌现，使人们越剧艺术有了新要求，戏剧的表演和内容要能把握时代命脉，符合现实环境。而越剧无论是演出节奏、剧目内容和表演手法反映出的内容已经与现实社会脱节，距离在越拉越大。难以与观众引起共鸣，缺乏艺术魅力。过慢的表演节奏与快节奏的生活速率相违背。演出剧目至今还停留在《梁祝》、《红楼》、《西厢记》、《碧玉簪》和《孟丽君》等传统曲目，脱离不开“才子佳人、王侯将相”等人物，以及“私定终身后花园”、“落难公子中状元”的狗血剧情。
3.5缺乏经济支持，改革步伐缓慢
越剧发展需要经济支持，为了争取观众适应观众，现代越剧演出要从灯光、舞美、布景、服装和道具方面进行革新，越剧的道具、服装和佩饰都需要专门定制，需要大量资金投入，为了收回从成本只好提高票价，票价高了看得人少，又影响了剧团的收入，形成了恶性循环；剧团体制改革步伐缓慢，缺少强有力的措施，演员新城代谢不畅，管理和运营跟不上市场经济发展的形式，艺术生产力得不到解放缺乏后劲。开拓演出市场缺乏手段和力度，越剧的知识产权得不到应有的保护。
4 越剧在湖州的传承及发展建议
越剧在湖州的传承与发展面临诸多困难，也是传统戏曲文化的共同问题，怎样妥善处理和解决这些问题，延续越剧的艺术魅力，是越剧发展过程中不可不谈的问题。越剧的传承与发展，要遵循市场规律，通过从业者和政府的共同努力来实现。 4.1政府重视，营造活跃氛围
《中共中央关于深化文化体制改革推动社会主义文化大发展大繁荣若干重大问题的决定》指出:“优秀传统文化凝聚着中华民族自强不息的精神追求和历史弥新的精神财富，是发展社会主义先进文化的深厚基础，是建设中华民族共有精神家园的重要支撑，要全面认识祖国传统文化，取其精华、去其糟粕，古为今用、推陈出新，坚持保护利用、普及弘扬并重，加强对优秀传统文化思想价值的挖掘和阐发，维护民族文化基本元素，使优秀传统文化成为新时代鼓舞人民前进的精神力量。”越剧作为传统文化中的重要组成部分，在中华民族的发展史上曾经创造了无数的辉煌，湖州人民对越剧始终怀有独特的情怀，作为吴越文化的重要组成部分，政府有责任和义乌做好越剧的发展和传承工作。
良好的经济基础、文化氛围和人文条件，才能使越剧艺术再创辉煌，需要各级政府高度重视和关心支持越剧事业的发展，不断加大对越剧的扶持力度，推动越剧艺术新发展，在年轻人中推广越剧，培训专业人才，为越剧文化的发展营造良好氛围。
4.2推动产业化发展
越剧文化应适应市场，越剧文化产业化是越剧发展的重要阶段，产业化能使越剧的市场基础得到保障，很多国家都把文化产业当作本国经济发展战略的重要组成部分。越剧作为传统文化的一部分，在急需过大推广的今天，更要实施产业化发展策略，加大产业化发展规模。具体措施包括加强民营剧团和专业剧团的演出、利用经济和政策方面的扶持吸引优秀学员等。
4.3依托群众，打造品牌
当今社会竞争激烈，品牌化是占领市场的重要手段，而良好的群众基础就是市场和资源，越剧的传承置于特定的文化氛围中，赋予越剧以一定的文化内涵，让越剧从纯粹的戏曲演绎成为文化的符号，使观众从中得到多重享受，越剧应该坚持不断创新的宗旨，依托江南悠久文化和历史，开发新型剧目，与各种外界条件融合，深入群众内心。把传统艺术与现代传媒相结合，打开全国市场，赢的观众支持，使越剧剧目成为一道道色彩纷呈、风格迥异的品牌文化大餐，吸引众多戏迷和观众。
5 结 语
湖州的越剧发展有自身得天独厚的优势，也同其他戏曲文化一样受到各种限制，有自身的发展瓶颈。通过对越剧发展过程，以及越剧在湖州的发展现状和问题进行分析找出不足，有针对性地运用政府和市场的力量，依托雄厚的群众基础，更好地让越剧在湖州地区得到发展和传承。
参考文献
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经过近半年的忙碌和工作，本次毕业论文设计已顺利完成，由于经验的匮乏，难免有许多考虑不周全的地方，如果没有导师的督促指导，以及一起工作的同学和同事们的支持，想要完成这个设计是难以想象的。
在论文的写作过程中，得到了XX老师的关怀，XX老师的悉心指导。从论文选题、实验设计到论文定稿的每一个环节，都是在XX的大力帮助下完成的。此外XX严谨的治学态度和实事求是的科研精神深深感染了我，对我以后的工作和学习起了很大的作用。在此向导师表示最深的谢意和最美的祝福！
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