第一篇影视化妆概论
影视化妆的汪正概念分两个部分：一部分是化妆造型，即化妆艺术的创作部分：另一部分是化妆的工艺技术，表现技法，表现手段。
电影化妆的工艺技术、表现技法技巧大约可归纳为六种，即绘画化妆法、整形化妆法、塑性化妆法、毛发化妆法、气氛化妆法及饰物佩戴法。
第一节影视化妆的任务和功用
化妆在改变演员外貌起到什么作用：
一、改变演员的外貌，表现任务的阶级特征，一个演员可能演这个阶级的人物，也可能演另一阶级的人物，不同阶级的人物往往会有不同的特点，我们从事影视化妆的化妆师，要研究不同的阶级人物特点。不同阶级的社会地位、经济条件、生活习惯、会给人打上不同的阶级烙印。
二、化妆要描画人物时代的特征。社会在不断发展，人类文明不断进步，人们的审美习惯也不断改变，随着时间的推移人们对美不同的追求，所以说美既有阶级的标准又有时间的标准。不同的历史时代人们的社会心理，意识。观念、审美情趣，以不同的特征。
三、化妆应着力刻画人物的性格特征。一个演员要演许多不同性格的人物，不同性格的人物只有一副面孔，就会减弱或失去艺术魅力，化妆应该为演员设计各种不同的人物造型，以改变演员的面貌，使其更靠近角色。
四、化妆能够改变演员的年龄，有时一个演员要演比自己年龄大的角色，有时演比自己年龄小的角色，有时会从青年演到老年有几十年的过程，化妆就是设法去改扮演员的年龄感，以适合剧中人物的年龄特征，这种化妆术语中称为年龄化妆。
五、运用化妆 各种手段弥补演员脸型的缺点，也是化妆的作用之一。
六、化妆可以改变演员的民族和种族特征。
七、我国银幕上已经出现过不少历史的著名人物形象，今后还会不断的出现这些人物形象，通过化妆造型可以使这类形象栩栩如生的活跃在银幕上。
八、化妆能赋予演员以地方特点。
九、化妆能过起到渲染情绪和烘托气氛的作用。如疲倦的眼睛、劳累的面容、干裂的嘴唇、惊吓的冷汗、劳动的汗渍、受伤流血等等细节。
十、通话神话题材的影片和电视剧逐渐多了，科学幻想片也会有的。
十一、不同片种、影片的不同风格和样式，对化妆的形式也有不同的要求。
第二节 化妆师在艺术实践中的技巧锻炼
第二节 化妆师在艺术实践中的技巧锻炼
首先要有深厚的生活知识，积累丰富的形象素材。
一、要有深刻的观察力
二、要有敏锐的感受力
三、要有丰富的想象力
四、要有熟练的表现力，艺术创作有三个阶段，艺术积累、艺术构思、艺术传达。
第三节 化妆师与其他部门的业务关系
一、化妆师与导演的关系
导演要为剧本的主题思想，人物关系等以及未来影片的风格，色调等写出导演阐述，提出的设想以便吧各个部门创作统一起来，根据导演的总谱设计化妆造型，确定人物的色调，如果未来影片的色调是浑厚凝重，气氛低沉化妆的色彩处理便可浓些，以至描画的技巧痕迹比较明显，而可能显不出虚假，如果未来的影片色调是清淡素雅，明快抒情的那化妆是色彩处理就得随着淡雅抒情。
二、化妆师与演员的关系
化妆师的工作对象就是演员，帮助演员完成角色的外部特征的塑造，因此化妆工作者在进行塑造人物形象之前先要和演员交谈，沟通思想取得对人物一致的理解。
三、化妆师与服装师的关系
影视中完整的人物造型的创造是化妆师和服装师不可分割的共同人物，有许多时候人物身份，地位职业等特点依靠服装来表现
四、化妆师与摄影 灯光的关系
共同分析演员的脸型，采取什么角度运用什么色彩，都需要共同研究，当化妆师需要采用一些特殊方法时，如塑性化妆法 整形化妆法的运用，更需要取得摄影师 照明师的配合方能获得理想效果。
摄影师和照明师的采光技巧能够改变演员的脸型可以吧演员脸型拍的稍微胖一些。
第四节 影视化妆的创作过程
在阅读剧本时往往会随着情节的发展在我们脑子里闪现许多自己经历过的事件，环境，熟悉的人经历的生活越多，熟悉的事件人物越多，在阅读文学作品时的联想就越多，越具体，想象就会越丰富。
1、收集资料，准备各种化妆资料，编辑预算。
2、画出设计图，确定演员。
3、试妆 各方面原因需要做出几个造型方案。
总结：一方面检查原来的设想是否达至艺术效果如何，获得哪些未曾想到的新认识收到哪些未曾预料的艺术效果，通过总结积累经验，积累资料，提高认识，丰富增强今后的创作能力。
第五节 我国影视化妆发展的演进与发展
电影诞生已经100年，电影在我国出现至今有90年的历史，解放前大约45年，解放前的45年电影技术比较落后，尤其是电影化妆等部门更落后，化妆从业人员极少，数得出来的不过三五人，并且处在从属地位，不被重视，那时一般都是演员自己化妆，受舞台化妆的影响很大。对电影化妆并不当做是一种艺术，虽然有些人对待影视化妆创作抱着十分严肃的态度，并且做出一定的成绩，。由于技术条件落后，也由于缺少专业人员，化妆的发展仍然受到限制，进步是缓慢的。
解放前的电影化妆基本上是舞台化妆的延伸，与舞台化妆在形式上没有什么区别，装饰性比较强。对演员形象，在审美认识上受到美国电影文化的影响较深，女演员的美以美国好莱坞女星为标准。不从人物出发，唯美主义风气较浓。在技巧上形式主义、公式化十分严重，不论什么人物，不论男女，只要化妆都是一个模式。都是“白鼻梁”、“黑眼圈”、“深眼窝”。青年妆是这一种模式，老年装也是一种模式。老年妆千篇1律都是“高颧骨”“凹面颊”。
解放后电影化妆的发展大约有三个阶段，第一阶段1949至1956年：
第二阶段1957年至1966年电影辉煌10年：第三阶段“*”之后，新时期电影10年。
第六节 电影电视化妆的特性
任何事物都有一般规律和特殊规律，影视化妆和其他事物一样也有自己的特殊规律。化妆工作者对影视化妆的特殊规律。化妆工作者对影视化妆的特殊性应有足够的和全面的认识。对这一理论性问题应进行研究和探索。这一问题的研究对指导实际工作，提高化妆的创作水平是很有意义的。
影视化妆的特殊性质是电影电视的某些特性所决定的。第一个特性就是银幕上放映客观世界时的高度逼真性，影视艺术同其它艺术的最高度的最大不同是他更接近生活。银幕上映出的人和物必须具有高度的真实性和可信性。“它排斥化妆、服装、道具、布景、环境以及表演的虚假性。更排斥人物形象逻辑、故事内容等方面的虚假，而要求店员反映生活的本质，达到内在真实和外貌形态逼真的高度统一。”
影视中的任何一个细节都符合生活的真实，任何不真实的细节都可能破坏作品的意思感染力，损伤影视作品的艺术效果。影视化妆尤其要逼真，要求高度的直观的逼真感。从观众的关注点上看，人物的化妆若是假了往往藏不住的，容易被观众所察觉，因为人物的化妆若是假了，往往是藏不住的，容易被观众察觉，因为人物形象在荧幕上占据主要的地位，人的面孔又是观众最熟悉的，化妆虚假应该说是电影造型的大忌。 总之，在影视化妆里第一要提高化妆的逼真性，使影视艺术更接近生活。
第七节 化妆造型的现实意义创作法则
1、是否按照生活的本来面貌描写生活。还是脱离生活脱离现实是一个重要的审美判断标准。
2、艺术的技巧问题如何巧妙的运用技术手段。不落刀斧痕迹，做到自然技巧美也是重要的审美标准。
3.是艺术形象的典型性问题艺术形象，的逻辑真实问题，艺术的本质真实问题。
