迭字诗
叠字诗
所谓叠字，是指两个相同的字重叠而成一个词，也称“重言词”。叠字大体可分三种：拆字叠、回文叠、双字叠，叠字诗属于双字叠。叠字诗是指诗中的部分句子或全诗各句都用叠字组成。全诗各句都用叠字组成的为叠字体诗。
诗中叠字由来已久，最早见于《诗经\"卫风\"硕人》。顾炎武《日知录》：“诗用叠字最难。《卫风》‘河水洋洋，北流活活。施罛濊濊，鳣鲔发发，葭朅揭揭。庶姜孽孽’，连用六迭字，可谓复而不厌，赜而不乱矣。古诗‘青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手’连用六迭字，亦极自然，下此即无人可继。”徐师曾《诗体时辨》说：“按古诗《青青河畔草》凡十句，而前六句皆用叠字，《迢迢牵牛星》亦十句，而首四句、尾二句皆用叠字，然末有以叠字成篇者。后人仿之，始有此体。”以后文人仿作，诗中用叠字的，如韩愈《南山诗》，连用十四句叠字，李清照《声声慢》词“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，连用十四个叠字。叠字诗是由诗词叠词发展而来的一种杂体诗。此后又有叠字词、叠字曲出现。大多通篇叠字。如明代朱权《书怀》，既是叠字诗，又是回文诗，为罕见的诗作。
叠字是一种组词手法，叠字重言是语言文字学上的一种法则，是文学创作中必不可少的造句修辞方式．使用该手法，将某种含义的字重叠起来，既可创造双声叠韵的音乐美，又能增强表达效果，鲜明地强烈地构架意境和渲染气氛，最终达到加强作品对读者的感染力与情绪冲击，加深读者对作者及作品的理解与印象。
叠字诗有主体叠、纯体叠、通体叠三种体制。纯体叠如乔吉、黄峨的散曲，词如明代文渊阁大学士丘睿《满庭芳》，通篇不见一个失叠的孤字。这种体制罕见。通体叠就是要求句句见叠。清著名诗人、词学理论家万树是个杂体诗词高手，其五言古诗《上元灯月》是典型的通体叠诗。主体叠比通体叠的要求更加宽松，允许篇中存在少数失叠的句子。如现代著名诗人、学者刘大白的《白日何短短》，又如李白《秋浦歌》：“千千石楠树，万万女贞林。山山白鹭满，涧涧白猿吟。君莫向秋浦，猿声碎客心。”作为叠字体诗指的是纯体叠、通体叠两种。
叠字诗从句含叠字组合量上，可分为单叠式、多叠式、混合式和图案式四种。单叠式即一句内仅有某一个字的叠组，且句句皆然。如上例李白《秋浦歌》。多叠式即一句内有两个或两个以上的字重复，如唐著名诗人王建的《宛转词》：“宛宛转转胜上纱，红红绿绿苑中花。纷纷泊泊夜飞鸦，寂寂寞寞离人家。”这种叠字用
于短章，诗人词手常用此法以造景逗趣。如明代时一日本人雨中自绍兴往曹娥江，作《临江远眺》：“渺渺茫茫浪泼天，霏霏拂拂雨和烟。苍苍翠翠山庶寺，白白红红花满川．整整齐齐沙上雁，来来往往渡头船．行行坐坐看无尽，世世生生作话传．”所谓混合式，则为篇中混合使用单叠、多叠。如清代著名女词人双卿所作《凤凰台上忆吹箫》（寸寸微云），此词宛转跌宕，缠绵悱恻，堪与易安《声声慢》“秋情”媲美。她常受夫君冷落，婆婆虐待，内心凄楚万状而无处可诉，因借笔流怨，遣词吐悲，词中单叠、双叠、三叠，因势而至，随情而发，使词语如诉如泣，字字沁血，句句撞怀。所谓图案式即作者将若干叠字词组依照某种模式结构成一幅图案，又给读者规定出某种阅读法则或途径，让读者读出一首或若干首诗篇来。在《醒世恒言》中《苏小妹三难新郎》中可见，还可见于连环诗。 作叠字诗法 《学诗百法》 刘坡公
叠字诗要运用自然，不可颠倒，不可紊乱；如第一句在首二字，则第五句亦当在首二字；第三句在中二字，则第七句亦当在中二字。通篇又均须对偶，方能上稳。兹示其作法于下： 作者：万里求批 0位粉丝 2009-9-10 09:02 回复此发言 2 叠字诗
贡院垂成双莲呈瑞勉语上子 王十朋 大厦垂垂就，佳莲得得开； 双双戴千佛，两两应主台。 欢惫童童合，香风比比来。 人人宜自勉，济济有廷魁。
上诗首句言贡院垂成，次句言双莲呈瑞；题意已尽，第三句补出“双”字，第四句说到士子，第五句是勉励语，第六句承上双莲，第
七、八两句方揭出作意。层次井然，绝无叠床架屋之弊。
一、一般的叠字诗——主体叠
宋代李清照有一首著名的《声声慢》词，篇首连用十四个叠字：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，篇末又加四叠字：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。”成为填词中前无古人的创新，历来为词学批评家所津津乐道。
[中吕]十二月带尧民歌\"叠字曲\"别情
元\"王实甫 自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。 见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。 透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。 怕黄昏不觉又黄昏，不消魂怎地不消魂。 新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。 今春，香肌瘦几分，裙带宽三寸。
二、叠字体诗 (一)、通体叠 叠字诗 寒山
独从常忽忽，怀怀何悠悠。 山腰云缦缦，谷口风飕飕。 猿来树袅袅，鸟入林啾啾。 时催鬓飒飒，岁尽老惆惆。
寒山是唐代的诗僧，这首诗写的是“贫士”的身境和心境。 杳杳寒山道 寒山
杳杳寒山道。落落冷涧滨。 啾啾常有鸟。寂寂更无人。 淅淅风吹面。纷纷雪积
身。 朝朝不见日。岁岁不知春。 杂诗
魏文帝曹丕 漫漫秋夜长，烈烈北风凉； 郁郁多悲思，绵绵思故乡。 菩萨蛮 无名氏 霏霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯语。 灼灼野花香，依依金缕黄。 盈盈江上女，两两溪边舞。 皎皎绮罗光，轻轻云粉妆。
这首词选自《敦煌曲子词》。词的上片写春天细雨中的池塘，下片写江边的舞女。 卜算子
南宋\"葛立方
袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。
草草展杯觞，对此盈盈女。叶叶红衣当酒船，细细流霞举。
《尧山堂外纪》（卷九十五\"国朝） 明 蒋一葵
舒状元春游，用重叠意作诗曰：“春风春日兢春华，春水春山春景佳。新柳恋莺莺恋柳，好花迷蝶蝶迷花。寻芳子入游芳伴，买酒人投卖酒家。去是路兮归是路，马头相对日头斜。” 《尧山堂外纪》（卷一百\"国朝）
嘉靖间，倭子从终兴雨中往曹娥江，赋诗曰：“渺渺茫茫浪泼天，霏霏拂拂雨和烟。苍苍翠翠山遮寺，白白红红花满川。整整齐齐沙上雁，来来往往渡头船。行行坐坐看无尽，世世生生作话传。”又：“天连泗水水连天，烟锁孤村村锁烟。树绕藤萝萝绕树，川通巫峡峡通川。酒迷醉客客迷酒，船送行人人送船。此会应难难会此，传今话古古今传。”
运用类叠的修辞方式发展到极至，即全词均是叠字的情形，非常明显的是文字游戏，但非常明显的在这游戏的背后，仍是可以看出很深的匠心用意在，其中以马钰的作品最为明显，有时全词每句都以叠句开始，有时句中、句末全叠，有时全首词全用叠字，以下各举一例： 《遇仙亭》
继重阳韵
喜喜蓬头。达达根由。永永誓不贪求。渐渐归于正觉，申申燕处优游。万万尘缘识破，专专志作持修。
遇风仙传口诀，疑疑涤尽更何搜。灿灿不昏幽。玉玉金光结，心心愿作渡人舟。累累功行满，真真去访瀛洲。（《全金元词》，页290。）
在〈遇仙亭〉词中的开头叠句是形式上的整齐，同时在每一个句子中，所重复的字均是该句的词眼，动词喜与达字的重叠强化了喜与达的主动情感，永加强了立誓的强度，正觉以渐近方式更带出寻道历程的动态特质，燕处申申更显优游，尘缘以万万强调其多，修持之志在其专，传法首重机遇，度化重于发心，功行以累积为要，得真是最后的终极目标，是游戏也是深意。只有一句没叠。
《黄鹤洞中仙》
继重阳韵
大悟明明也。大智闲闲也。大道行行应自然，风风马。永永逍遥也。
大水高高也。大火炎炎也。大药辉辉晃宝瓶，真真马。得得长生。（《全金词》297页） 赖婚
元
王实甫 谁承望这即即世世老婆婆， 着莺
莺做妹妹拜哥哥。 白茫茫溢起蓝桥水， 不邓邓点着祆庙火。 碧澄澄清波，
扑剌剌将比目鱼分破。 急攘攘因何，
扢搭地把双眉锁纳合。 弹词
明 洪升
恰正好呕呕哑哑霓裳歌舞， 不提防扑扑突突渔阳战鼓， 划地里出出律律纷纷攘攘奏边书， 急得个上上下下都无措。 早则是喧喧嗾嗾惊惊遽遽。 仓仓卒卒挨挨拶拶出延秋西路。 銮舆后携着个娇娇滴滴贵妃同去， 又只见密密匝匝的兵，恶恶狠狠的语， 闹闹炒炒轰轰砉砉四下查呼， 生逼散恩恩爱爱疼疼热热帝王夫妇，
霎时间画就这一幅惨惨凄凄绝代佳人绝命图。 国色天香
明 吴敬所
寂寂寥寥度此春，朝朝暮暮两眉颦。 重重叠叠眼添新。句句声声心里事， 孤孤孑孑客边身。思思想想意中人。 书怀
明 朱权
纷纷雨竹翠森森，点点风花落绿阴。 贫恨苦吟穷寞寞，乱愁牵断梦沉沉。 昏昏岭隔重重信，渺渺江如寸寸心。 因有事情闲默默，我于疏拙老骎骎。
注：“骎骎”，意为马奔驰的样子，比喻时间即逝。诗人为了取得音韵哀婉缠绵，在每一句都用了叠字，为了避免由此而产生的重复与拖沓，他细心地把叠字安排在句中不同的位置。此诗不仅仅是叠字诗，而且也是回文诗。倒读： 骎骎老拙疏于我，默默闲情事有因。 心寸寸如江渺渺，信重重隔岭昏昏。 沉沉梦断牵愁乱，寞寞穷吟苦恨贫。 阴绿落花风点点，森森翠竹雨纷纷。 九曲烟树 清 俞樾
重重叠叠山，曲曲弯弯路， 丁丁东东泉，高高下下树。 (二)、纯体叠 《西江月》
物物般般认认。常常战战兢兢。心心念念恐沉沉。得得来来损损。日日清清净净。时时湛湛澄澄。惺惺洒洒这灵灵。灿灿辉辉永永。(马钰《全金元词》，页319-320。) 天净沙
元 乔吉
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。 ===== 叠字诗2005-07-26 16:54:20 楼主先感谢靓靓和她的朋友，让我和友人云卷湖心在书香里欣赏了很多美丽的诗词与画。因为她，我们从七月开始学写古诗。又因为彼此喜欢易安的《声声慢》，所以写了一些好玩的叠字诗。 丹顶鹤（四首） 起舞 蓝蓝月影影翩翩，草摇白翎两两间。远远钗头一点红，星河误入瑶琴仙。 相依 银光玉露水云蓬，剪剪双眸垂垂风。梦为蝴蝶点绛唇，芦花曾誓两相盟。 腾飞 芦花云水水江东，俩俩高低心意通，落霞斜阳君何去，风林舞破破长空。 踏雪 银涛无际卷百川，踏玉双双舞自翩。片片芦花花似雪，飘渺寂寞游云天。 梅（四首） 苞苞蕾蕾复含羞，舞舞翩翩雪玉裘。只向南山菊柳氏， 轻箫过后影风流。 明珠颤颤胜云天，玉翠冰光寒镜颜。若道春风迟念
念，时时吹送落花笺。 澄澄玉宇袭人衣，漾漾花心暖绿蓠。脉脉梧桐枝上月， 盈盈云鬓梅中痴。 幽幽冷落落轻烟，点点篱人泪红衫。恹恹泉声声入梦，空空色色色萧寒。 兰 迟迟倦倦倦梳描，冉冉双眉夜阑飘。淡月悄悄悄探首，盈盈粉红语先娇。 莲（二首） 青青碧碧碧风凉，粉粉依依月影黄。玉蕊双双溪映水，明珠云鬓鬓含香。 亭亭六月月生香，红尾双双点水央。碧叶来风风有意，鱼儿可愿化蝶郎。 茉莉 芳草桂叶雨潇潇，垂柳丁香美人蕉。茉莉幽幽墙角里，清光犹映人多娇。 蝴蝶兰（二首） 空空梦梦梦中胎，五界须弥幻若海。遥点庄周花一朵，却疑蝶影上兰来。 幽 盈盈江上女， 两两溪边舞。 皎皎绮罗光， 轻轻云粉妆。
这首词选自《敦煌曲子词》。词的上片写春天细雨中的池塘，下片写江边的舞女。 ====== 叠字诗词妙无穷
作者：玉声如乐 提交日期：2005-4-28 16:46:00 | 分类: 诗章词综 | 访问量：348 从商周铜器铭文“子子孙孙永宝用”开始，各种文体里都使用过叠字。我国最早的诗歌总集《诗经》，共有305篇作品，其中使用叠字的就有200篇，如“关关睢鸠”、“习习谷风”、“杨柳依依”、“雪雪霏霏”等。叠字在诗词的运用，表现形式是多种多样的。从叠字的位置来看，有叠在句首的，如曹丕的“漫漫秋夜长，烈烈北风凉”（《杂诗》）；有叠在句中的，如崔颢的“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”（《黄鹤楼》）；有叠在句尾的，如杜甫的“朔风鸣淅淅，寒雨下霏霏”（雨四首）。从叠字的字数来看，有一句叠一字的，如王维的“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木思啭黄鹂”（《积雨辋川庄作》）；有一句叠两字的，如郑燮的“水流曲曲树重重”（《潍县竹枝词》）；有一句叠三字的，如吴融的“一声南雁已先红，槭槭凄凄叶叶同”（《秋树》）；有两句互叠的，刘希夷的“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”（《白头吟》）；还有一句连三字或四字相重叠的，如欧阳修的“庭院深深深几许”（《蝶恋花》），陆游的“一杯愁绪，几年离索。错，错，错！”“山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！”（《钗头凤》）等等。
在诗词中巧妙地运用叠字，有助于更好地表达思想感情。李清照的《声声慢》，连用七组叠字，历来为人所称道。“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”14个字，极为细腻地表现了她那百无聊赖、愁苦哀伤的心情。14字叠韵一出，几乎关尽后代词人之口，元代戏曲家乔吉曾仿此词叠字法作《天净沙》：“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当录人人。”被讥为“
丑态百出”。直至清代方有女词人双卿写了一首《凤凰台上忆吹箫》尚可与匹敌，词曰：“寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正断魂魂断，闪闪摇摇。望望山山水水，人去去隐隐迢迢，从今后，酸酸楚楚，只似今宵。青遥，问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛花娇。谁望欢欢喜喜，偷素粉写写描描。谁还管生生世世，夜夜朝朝。”全词用双字24叠，写尽自身凄凉，情哀词苦，怨而不怒，幽深婉曲。清代词论家陈廷焯赞其“运以变化，不见痕迹”，又称“可谓广大神通矣，易安见之，亦当避席。”意为该词不仅不在李词之下，反倒略胜一筹。
妙用叠字，有助于更好地刻画人物形象。“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手”，相当成功地刻画出一个容颜丰美、妆饰艳丽的妇女形象。
妙用叠字，有助于增强诗词的音律美。白居易《琵琶行》用叠字来描写音乐，绘声形象，拟音传神，十分绝妙：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。”
妙用叠字，有助于生动形象地描景状物，达到情景交融的境界。如杜甫诗：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”另外还有一种叠字诗体，就是运用同字反复的修辞手法创作出来的一种诗体。
其中有一种形式是通篇都由重叠词组组成。前后词组按一定的规律拆开组句。其基本原则，是每个字都要两次出现，重复使用。现在人们所能看到的最长的一首叠字诗，由130个重叠词组组成。其中前后的词为：
野野、鸟鸟、蹄蹄、时时、有有、思思、春春、气气、桃桃、花花、发发、满满、枝枝、莺莺、雀雀、相相、呼呼、唤唤、岩岩、畔畔、花花、红红、似似、锦锦、屏屏、堪堪、看看、山山、秀秀、丽丽、„„归归、去去、来来、休休、役役。
连句为：
野鸟蹄，野鸟啼时时有思，有思春气桃花发，春气桃花发满枝，满枝驾雀相呼唤，莺雀相呼唤岩畔„„依此类推连续，结句为：归去来休休役役。
此外，还有一种如湖南桃花源诗碑所刻的叠半字体：
牛郎织女会佳期，月下弹琴又赋诗；
寺静帷闻钟鼓响，音停始觉星斗移；
多少黄冠归道观，见机而作尽忘机；
几时得到桃源洞？同彼仙人下象棋。 ====== ====== ====== ====== ====== ======
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