《纽约，我爱你》影视评析
2011年2月16日
姜文的一段，Once a thief，两位“妙手空空”在美女面前上演巅峰对决，雕琢得很精致，画面很唯美，是中国导演体会到纽约生活的最佳趣味享受。总的来说，这段既不缺乏视觉享受，又不缺乏 内容上的精致，从剪辑还有画面中都能充分的展现出导演的戏剧化风格，体会到纽约那种时尚气息。给观众带来不同的风格画面感，引起了观众的兴趣，是一段非常不错的开场戏。
影片的风格，从画面上来看，由其哥特式的建筑风格而定，另外就是画面的色调，以昏暗黄色为主，人物略显时尚酷感，有的地方艳丽而不通俗，颇有时尚的气息，摄影机的运动没有太多的独特出，但剪辑给故事增添了节奏感，人物间的滑稽对话引得观众的好奇，独有个性的音乐也是贴近剧情的风格展示，不但是一种风格的引领，还是一种画面节奏感的转换。
首先从画面上分析，画面内的建筑还有演员的一切元素都充满了欧美时尚潮流气息，不得不让我们有视觉上的享受。比如那昏暗的酒吧场地，黄晕的灯光照在演员的身体上脸上，有一种淡淡的高雅，独特的宗教色彩
墙纸作为场景的布置，时尚的各种奇怪壁画丰富了画面的信息量，
都渲染了一种优雅时尚的格调，还
有人物深沉的动作对话，虽做作但不乏一种帅气，在滑稽的表演中让观众感受到身心与视觉上的愉悦。
画面的构图大多以中近景为主，这也是场景决定的，对话中，中近景的运用经常能够为演员提供表演的机会，尤其是那奇怪的做作的面部表情，是推动情节发展的重要信息，也是体现人物个性的方式。其中的特写将细节放大，推动故事情节，在对话段落中得构图上导演采取了平等的视角，时而在古怪的情节点添加些奇怪的构图视角，比如说小偷在很不自在的回答外国老男人的中国话是，略显不自在，导演用很倾斜的镜头角度来体现小偷的心里活动。
其次是摄影机的运动方式，长镜头几乎没有，总的来说该片段的每一个镜头都随着人物的移动微微晃动，这样的一种摄影方式使得画面流动感很轻松自然，也为事件的滑稽性做了很好的节奏性控制。值得说得是该段最后的小偷从酒吧走出来的时候，一个很漂亮的摇镜头，紧接着一个加速动中剪辑，同时又响起了这首群星-Odd Man Out-与开始的时候相照应， 仅仅几秒钟就将事件的不可思议性表现出来；还有老男人与小偷接触的时候，从女人身边走过去一个简单的摇 中近景镜头，便将事件的紧急性表现出来；还有人物的出场，摄影师也是独具创新，老男人的
出场是从画面的右边入画，紧接着摄影机移动到其和女人的亲吻，自然且符合人物视觉方式。还有摄影机随着钱包的摇，有视觉上的真实性，还有视听上的真实感，也就是音响的声效作用。
随着事件的进行，剪辑为叙事增添了不错的效果，我们说，情节越是紧张，剪辑速度越是加快，在该片段中，对话的过程剪辑速度随着剧情的改变而变化，一系列的细节变化性剪辑，即是符合了对象的特征，又是使得画面不是那么的僵硬，没有视觉上的疲劳感。在片段的最后一部分，老男人扔给本钥匙的时候剪辑加速，同时也是由其动作性质决定的，当戒指在地面上滑动的时候剪辑突然慢了下来，预示给观众，一切都明了，本沮丧的跑了，老男人得意的笑了；导演还大量的运用动中剪辑，比如说本将手机划过桌面的时候，还有结尾处的本踢垃圾桶的时候，都是利用了动中剪辑的方式。另外，在细节上，有小偷手拍桌子拿钱的动作，剪辑加速，符合人物动作特征，同时也体现了人物心理特征；段落中几次出现酒吧台前服务员的动作性随着其不同的变化特征也预示着事件的情节发展怪异性，在叙事上这可以说是一种对照作用，能够带动观众的好奇心。但是酒吧服务员的表现很单一，并没有其明显的人物特点，单单只是一个旁观者的角色；
另外，段落中还有些其他的对照性的镜头，比如说缓缓转动的电扇，还有女演员的表情变化，都是推动事件发展的很好的对照物。在细节上
还有很多像转动的戒指，空气中飞过的钥匙，还有男人递女人相片的过程，男人手敲桌面，这一系列的细节变化丰富了镜头画面的信息量，为观众展开了一场很狡猾的对抗过程。好的段落不仅仅是将导演想表达的思想一味的表达出来，最重要的是表达思想的过程，过程的丰富的变化性是夺取观众眼光的重要方式，在姜文的叙事中我们看到了其情节的多变，还有剪辑，摄影及运动，画面的上的丰富性，以一种独特的方式表现纽约城市的不可思议，当然，在对话画面的剪辑中不乏有些啰嗦。
最最值得提的就是片段中得声音，首先是演员的台词，风趣具有个性，给整个片段带来了清新的沉沉的贴近环境的感觉，老男人那深沉的成熟的眼光使人不觉赞叹，小偷那自以为是的帅气的打扮也不觉让人欢喜，同是纽约的市民，大家都坐着不同的事情，不同的工作，每个人都不同每个人都有其高明之处，各自的话语中能够清晰的表现出来，另外台词能够与电影原声音乐相结合起来是一种非常好的视听语言，小偷本是想与美女搭讪，这时候的歌曲正是中国歌手摇滚乐队的《花房姑娘》，小偷道出了他的歌词，一语双关，既是向美女告白，又独具诗意，是吸引美女的中国化陈旧方式，很好的与背景音乐结合，然而这时候又出现了情节转折点。总的来看，整个片段总是缺不了中国气息，不仅仅是现场的背景音乐《花房姑娘》，还有演员的台词，“谢谢，我操，不靠谱”都极具中国气息。片段一共用了两首歌，一首是环境中音乐，一首是外在加上去的，环境中的音乐是酒吧放的《花房姑娘》，有推动情节发展的作用，在三人的对话过程中环境中一直播放着这首歌，时而微弱时而强大，使得电影不至于单调，又不影响演员的对话。后期加入的是《群星-Odd
Man Out》，这首歌在片段开始的时候一直延伸到情节发展的开始，这首独特鼓声加木吉他，另外还有微微的铲声，颇具有一种进展的节奏感，与情节的发展也是有一种相似性，奠定了影片的基调。
最最有特色的便是该段的结尾处，是姜文导演独具特色的一种结尾方式。本出来到室外，环境音响是公路上的一些汽车发出的声音，这时候摄影机随着人物的移动采用摇的方式，这时候导演剪辑使用了动中剪，使人物动作流利，同时又体现了画面的特写部分，突出了导演想要强调的部位，这时候相片从垃圾箱中滑落出来，本，异常奇怪，音乐及时响起，与开始的做铺垫的音乐相同。导演以本的定格画面结尾，独具个性，是一种新兴的结尾方式，又是一种简略的开场方式。演员的潇洒动作，让观众心动不已
。
