电影评论范文（精选多篇）

推荐第1篇：电影评论

电影评论

电影评论，简称影评，是对一部电影的导演、演员、镜头语言、拍摄技术、剧情、线索、环境、色彩、光线等进行分析和批评，又称电影批评。

评论目的:

电影评论的目的在于分析、鉴定和评价蕴含在银幕中的审美价值、认识价值、社会意义、镜头语言等方面，达到拍摄影片的目的，解释影片中所体现出的道理，既能通过分析影片的成败得失，帮助导演开阔视野，提高创作水平，以促进电影艺术的繁荣和发展；还能通过分析和评价，影响观众对影片的理解和鉴赏，提高观众的欣赏水平，从而间接促进电影艺术的发展。

评论内容:

电影评论的内容是多样的。有着重评论影片的题材、主题、人物和它的社会意义的，也有专门论述不同片种、样式或影片的艺术风格、造型表现手段和电影语言的运用的；有对某一时期、某一流派的电影创作进行专题评论的，也有为著名的电影导演、演员等电影艺术家撰写评传的；既有在报刊上对当时上映的影片或某种创作问题写专栏评论的，也有对一定时期和范围内的影片进行评论的。由于读者和观众的层次不同，既需要供电影专业工作者研究用的专题论文，也需要有提高一般观众欣赏水平的影评文章。

景别运用:

特写：拍摄人像的面部、被摄对象的一个局部的镜头。它可使表现对象从周围环境中突现出来，造成清晰的视觉形象，得到强调的效果。特写镜头能表现人物细微的情绪变化，揭示人物心灵瞬间的动向，使观众在视觉和心理上受到强烈的感染。

近景：摄取人物胸部以上的电影画面。它能使观众看清人物的面部表情，或某种形体动作，有利于对人物的容貌、神态、衣着、仪表作细致的刻画。

中景：摄取人物膝盖以上部分的电影画面。它有利于显示人物的形体动作，有利于交代人与人之间的关系，可以加深画面的纵深感，表现出一定的环境、气氛，而且通过镜头的组接，还能把某一冲突的经过叙述得有条不紊，常用以叙述剧情。

全景：摄取人物全身或场景全貌的电影画面。它可以充分展示人物的整个动作和人物的相互关系。在全景中，人物与环境常常融为一体，能创造出有人有景的生动画面。远景：是指表现广阔空间或者开阔场面的画面的景别，是所有景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。在电视节目中常用于表现地理环境、自然风貌和开阔的场景和场面。大远景：通常是从高角度拍摄的画面，用来做为定场镜头或提示宽广开阔的空间。

声画应用:

声音：包括人声、背景音乐、音响

人声：交代说明、推进剧情、推动人物性格

背景音乐：烘托气氛、渲染氛围、深化主题、善于抒情

音响：增加真实感、烘托环境气氛、抒情言志

画面：包括人物、景物、道具

人物：视觉的中心，意念的载体

景物：抒情言志、推动情节发展、深化主题

道具：刻画人物性格、串联故事情节、抒情言志

声画结合：包括声画对应、声画分离、声画对比

声画对应：有什么画面，就有什么声音

声画分离：声音与画面分别叙述，两者不具备明显冲突

声画对比：声音和画面在意义和情绪上形成强烈反差

色彩：塑造人物形象、营造环境氛围、构成创造思想

色调：分为冷色调和暖色调

冷色调：色环中蓝、绿一边的色相称为冷色，它能给人以阴凉、宁静、后退、深远的感觉。暖色调：色环中红、橙一边的色相称为暖色，它能给人以温馨、亢奋、前进、和谐的感觉。光线：造型作用、表意作用、外画人物形象

镜头运用:

长镜头：一段持续时间内连续摄取的、占用胶片较长的镜头，一般时长超过30秒。长镜头可以保持整体效果，保持剧情空间、时间的完整性和统一性；可以如实、完整地再现现实影像，增加影片的可信性、说服力和感染力；还可以渲染气氛、表现人物的心理活动。空镜头：又称“景物镜头”。指影片中作自然景物或场面描写而不出现人物（主要指与剧情有关的人物）的镜头。常用以介绍环境背景、交代时间空间、抒发人物情绪、推进故事情节、表达作者态度，具有说明、暗示、象征、隐喻等功能，在影片中能够产生借物喻情、见景生情、情景交融、渲染意境、烘托气氛、引起联想等艺术效果，在银幕的时空转换和调节影片节奏方面也有独特作用。

蒙太奇:

蒙太奇原为建筑学术语，意为构成、装配。现在是影视专业术语，是一种剪辑技巧，一般包括画面剪辑和画面合成两方面。运用蒙太奇能丰富电影艺术的表现力，使表现内容主次分明，达到高度的概括和集中；还能够规范和引导观众的情绪和心理，启迪观众思考；还可以实现对时空的再造，形成独特的影视时空。

评论方法:

总述

电影评论的可评之处，可以就其导演的独特构思、声音画面、蕴含的深刻道理、影片的时代意义、影视音乐、电影内容、电影灯光照明、电影的拍摄技巧、电影中的角色等都可以进行评论，评论过程通过结合影片具体内容和影片在构思、结构、技术、人物等方面最为闪亮之处摆出自己的观点，从而近一步论证。

要点

要写好一片影评，首先应当认真观看电影，并记录影片中重要的人物、镜头等方面，找出影片中最为亮点以及最新颖之处。一篇影评能否吸引人就在其于有没有不同于别人的观点，写出别人一般想不到的内容，可以用两个字总结“新”“奇”。

步骤:

题目

题目是任何写作中的第一闪光点，影评也不例外。一个好的影评题目，关键在于他能否用于传递作者想要在影评中表达的信息。在看完电影后写影评时，首先要找一个好的切入点，当然，这个切入点就要从题目开始入手了。影评的题目注重创新、新颖，起到让别人一看见题目就像读下去的作用。此外，影评题目越短越好，6-7个字为宜。

开端

阅高考语文作文的老师们都有一个习惯阅卷方法，即题目-开头-（中间）-结尾，如果一位考生的中间部分写的再好，但开头却弄得很差劲，这样阅卷老师对这位考生的中间内容最多就会大体浏览一遍，有的甚至连看都不看，因此，开端无疑是很重要的一个部分。在影评的开头，可以开门见山地一上来就介绍你所要写的影片最为亮点之处，或直接写影片的高潮结局，从而引起读者的兴趣；还可以运用“诗经六艺”中“兴”的手法，也就是说，由你想表达的内容联想到了什么其他东西可以代表你的如内容；也可以先插入一电影名家的名言，例如巴赞、爱森斯坦等，这样能为你的影评锦上添花。

中间

这一部分是影评的核心内容。其实写影评就是写一篇议论文，因此我们在写影评时应注意多分析、少叙述，以你想要表达的内容为中心，摆出论据，层层推演，但要注意不要跑题，也就是说，你在影评中分析的内容，都必须要围绕你的中心。

结尾

我们完成了影评的最主要内容之后不能就此结束，还应当有一个响亮的结尾。在结尾我们首先应该先对影评的主要内容进行一下总结，然后可以抒发自己的感想，表达一下自己对整个影片的理解；还可以引用名言、托物言志，让影评有一个好的收尾。

存在问题

跑题、讲故事、面面俱到、没有观点、写成“豆腐块”、本末倒置、常识问题、没有细节。

影评现状

目前，电影创作在发展，电影观念在变化，与电影评论密切有关的哲学、美学、社会学、艺术学等学科的不同学派，以其各自不同的观点和方法渗透到电影研究和评论领域中来，尤其是20世纪50～60年代以来，其他学科的专家学者对电影的研究和评论日益增多，而从事电影评论的工作者也对其他学科的方法论进行研究，并运用到电影评论中来，如结构主义、符号学以及系统论、信息论和控制论等。由此造成了电影评论方法的多样化。

在中国，电影评论通常考虑如下几个方面：①影片的倾向性和真实性是否统一；②人物的个性化和典型性如何；③影片从内容到形式对时代的反映是否有创新精神；④影片是不是有鲜明的民族风格和创作个性；⑤影片在电影观念和电影语言的运用上进行了哪些有价值的探索；⑥影片的观赏性及其社会效果如何。

电影创作受时代、政治及文化的影响，电影评论认真地研究评论的对象，了解影片创作生产的实际情况，了解创作者生活的时代和作品反映的时代；为了引导观众对影片的鉴赏，电影评论家须了解观众对影片的反映、他们的兴趣、他们的喜恶和愿望，听取他们的意见。在此基础上提出自己独到的见解和评价，以求对影片的创作者和观众有所启发和帮助。对影片或其他创作现象的分析和评价存在不同的意见是经常发生的，对重大原则分歧更应展开讨论和争论。充分说理的讨论，对电影评论本身的检验和发展有利,对电影创作和观众鉴

赏也有启发和裨益。

早期的电影评论开始出现于20世纪初。意大利诗人、电影先驱者R.卡努多在巴黎率先对电影进行评论，并于1912年发表了著名的《第七艺术宣言》。随着电影艺术的发展，电影评论越来越显示出它的作用。定期或不定期地举办国际电影节的评奖活动，也是国际上进行电影评论和文化交流的重要形式。如美国电影艺术与科学学院主办每年一次评选影片和创作者的奥斯卡金像奖和纽约影评人协会主办的纽约影评人奖等。

在中国，20年代初报刊上开始有影评文章。1932年中国共产党在电影界成立了以夏衍为首的电影小组，创办了左翼电影工作者的理论与批评的刊物《电影艺术》杂志。中华人民共和国成立以后，电影评论有了进一步的发展，在及时地分析、评论新的影片，肯定成就，批评缺点，讨论问题，总结经验及评介国际上各种电影和电影理论等方面都取得了新的成就，专业和业余的电影评论队伍成长和壮大了起来。1981年 1月24日，中国电影评论学会在北京成立，学会对新时期的影片、电影美学、电影语言和创作中的问题展开评论和探讨，并通过年会交流情况和思想。同时全国不少省、市、自治区相继成立电影评论学会，各地基层的群众影评组织和活动更是象雨后春笋般地建立和开展起来，许多工厂、学校也在开展多种形式的影评活动。广泛的群众性是中国电影评论的重要特点之一。在评奖方面，广播电影电视部、中国电影家协会和《大众电影》编辑部分别举办一年一度的“优秀影片奖”、“金鸡奖”和“百花奖”，从政府、专家、观众的不同角度，评价、表彰和奖励每年涌现出来的优秀影片和为电影艺术做出可贵贡献的电影工作者。

推荐第2篇：寒战 电影评论

《寒战》：好港片如何步步惊心？

对于香港电影而言，今年有惊喜有意外。惊喜在《车手》这种类型片也是小成本制作的风格化影像中，不仅拓展美学空间，而且富有新意。而意外则是这顶着“十年最佳警匪片”头衔问世的一部《寒战》。

十年最佳等硬性指标当然需要见仁见智，但梁陆两位编导为挖掘警匪片新魅力做出的积极努力，通过影片不难一目了然，他们迫切想要“开宗立派”，甚至有勇气淡化以往卖座警匪片的两个最大优势。

一是简化了警察破案的抽丝剥茧，弱化了传统意义上最出悬疑效果的一环。影片看似头绪繁琐，一波三折，其实具体到破案几乎是手到擒来，一查出黑火药的成分，就顺藤摸瓜找到罪犯大本营，一发现“环境特征”的线索，内鬼的身份顿时毫无疑问，而且这些证据还并非主角拼死争夺或神机妙算得来，完全出自办案的既定流程（接了案子，该化验的总得化验，该发现的肯定会发现），几乎不包含智力挑战，没有本格破案的恍然大悟，也没有希区柯克故事的柳暗花明——“抓坏人、找内奸”带来的惊奇效果不多，显然并非剧本不佳，而是梁陆另有醉翁之意。

其二是更改了港片惯有的武力设定。论动作场面，对预告片里飞车爆破满心期待的观众多半要扫兴，尤其是那颇具冲击的车身断作两截，到了正片不过是个醉汉酒驾意外而已。坏人们不但斗智不行，被警方轻易抓了把柄，武斗更加不堪，除去警局内奸那一拨人，余下都是没几句台词的莽汉，完全不够精锐的香港警察打上几分钟的，只需放几个烟花就能一锅端。而最关键的是，梁陆让主角集体远离一线战场，副处长也好，廉政公署主任也罢，岗位职能本就和上阵搏命十分不协调，除了郭富城在交赎金时打了两匣子弹，其余戏份较多的角色几乎都连扣扳机的机会都没有，持枪破门、摸爬滚打的活儿全是配角甚至龙套们干的。两位老将打不动也说得过去，演过李小龙的少壮派李治廷竟也只是文职，梁陆颠覆传统的用意就很明显了。想想以往的警匪港片，只要带个“动作”标签，罕有主角不冲锋陷阵的，即使《无间道》这样不爱舞刀弄枪，最后还得亲自上天台拔枪做个了断。

好港片的原则三：好演员，好故事，好风格。先说风格，刚刚前文已经提到过，对于香港电影，风格的内容是一种大胆尝试，当大部分人还认为熟悉的如“中环”地标出镜，维港夜色惊鸿一瞥就认定其属于港片标志时。两位新导演陆剑青和梁乐民将西片最擅长的航拍转场用到了极致。摄影机的运动十分富有想象力。从开篇人声鼎沸的旺角，到从尖沙咀遥望港岛的夜色，甚至有掠过摩天大楼顶端的大气磅薄。这种手法实际上好莱坞大制作屡见不鲜，如早先的迈克尔曼与近年来的诺兰，甚至港片中生代商业片导演如陈木胜等人也拍出过城市上空的翻飞流云，但是港片如此频繁使用尚属首次。而最为关键的是，虽然有评价影片前半个小时的劫持案戏份颇似《暗夜骑士》，但是港片传统的风格仍在。这以中间一段郭富城扮演的刘SIR与劫匪周旋，钱嘉乐上演飞车的戏份最为明显。影片调动了目前香港电影能够运用的最大资源，在螺蛳壳里再一次做起了道场。节奏十足，而且赞一句金培达的配乐，对这段上天入海的追击起到了极大烘托作用。最终，

以西片风格做大局外景，以港片警匪对战上演吸引人的矛盾对立的综合，成就了一次很有想法的杂糅，兼容并包之下至少使得影片的前50分钟全无尿点步步惊心。对于港片而言，需要这种模式为城市与电影正名。

再者，说说这个好故事。对于一部《寒战》，刚刚说到的为城市“正名”二字的确并非虚言。勿论它的物价压力与楼价泡沫。如片中客串扮演局长的刘德华所言，这是一座行使普通法的城市，也是这座城市的非常时期。但是好在故事并没有如台词中所讲用到非常方法。这体现在由郭富城扮演的年轻警队高官刘SIR这一角色的行事过程上。它做了一件很难得事情，在特殊时期用警队中的层层机构如G4和SDU动武，拿ICAC廉署行文，守住底线打了一场看不见的“寒战”。但是与其说如人们所言这很像是香港警察部门的主旋律，倒不如说这是一直强调灰色地带的港片罕有的一次正能量释放。

最终，好故事配以好风格，尚需要好演员来完成。影片的卖点实际上从影片海报上排排站的演员阵容就可得知。实际上主角的优秀自不必赘述，那些配角的表现更有值得细品一番。逢大制作必到，风韵犹存的杨采妮。此番回归刘德华而不是角色本身的刘德华。一文一武让我误以为又见《神探》的林家栋和安志杰，都属于不错的演绎。彭于晏是影片中一头一尾最让人震撼的暗器，他的表演脱离开台湾的环境，在近年来的小生阵营里，是极为缺少比照的特殊存在。当然，少不了在海报上和预告片中与他平分秋色的李治廷。不知为何，这次的李治廷是我看到的最平淡甚至无力的一次表演，至少以往与《岁月神偷》和《李小龙》中的他相比有不小的差距。当然，如果看到了演技精进，近年来佳作不断的郭富城，以及一直以来都不会让人失望的梁家辉，你就会知道李治廷这种“稚嫩”的设计是有必要的。这以中段为梁家辉准备的那一场在廉署接受调查时的戏最为明显。梁家辉那绵里藏针的讲述，无比强大的气场都给人留下了深刻的印象。此时，李治廷起到的侧面烘托效果作用也十分明显。不过要发自内心的说一句：老男人们的西服穿得真帅啊！

所以说，《寒战》的工整与精致，以及相对而言风格上的改良都属于值得赞扬的进步。而郭富城与梁家辉的双雄戏骨飚戏更是警匪片中难得的华章。也许美中不足在于故事后半段推进节奏加快后，亟待揭开谜底时格局的突然转小带来的遗憾。但是对于这部影片而言，已经做到了物有所值。对于“看电影”这三个字来说，震撼的大场面，矛盾十足的文戏，值得回味的台词，精彩的表演它都具备。对于“好港片”这三个字，它有观众缘颇高的演员，风格的创新转变，以及角度新颖的故事，就足以成就这步步惊心的佳作。

推荐第3篇：草房子电影评论

童真世界与\"第三只眼\"---《草房子》

影片《草房子》的故事，在桑桑的深情追述中缓缓展开。我们通过桑桑的视域，重温了那一幕幕趣味盎然的童真世界，他们所做的一切，都带有那一年龄段儿童的心理特点。他们的娱乐方式也与那一年代的特定环境相符，这或许是《草房子》能在从那种年月中跋涉过来的中年人的心理产生共鸣的奥秘。

但编导显然并不满足子在这一方面浅尝辄止，怀旧的故事只是这部影片叙事的表层结构、把质朴动人、散发着泥土水草气息的乡村故事和邃密深邈的思想内涵不着痕迹地融合在故事文本中，这是该片编导最具功力的\"审美创造\"。影片中其貌不扬的秃鹤，他的自卑情结在屡受周围同学的冷落后，激变为反抗心理，他在会操比赛中的恶作剧表现，正是这种反抗心理的外化；而到他参加文艺演出，重新拾回失落的尊严后，一个人躲在湖边放声痛哭的那场戏，除了震撼我们的心灵外，亦使我们在振聋发聩之余深长思之。桑桑与他父亲桑乔的感情交流，桑乔的荣誉感以及他的文化底蕴实实在在折射出那一年代政治文化时尚、道德范式的色彩。编导把这一切十分客观地展示出来，我们的思绪在受到那种文化氛围浸淫之时，并不沉缅于怀旧，真正扣动我们心弦的是故事内蕴所引发的理性思考。

在桑桑的叙事视角中，他所流露出来的自省意识尤具有警策作用。桑桑与杜小康先是在草场上玩自行车，到后来两人又累又饿，便想到烧稻草煨红薯解饥--这当中多少带有小孩子的玩闹心理，却不曾想此举闯了大祸：由于突然起风，草场失火并殃及村庄。事后，校方追查肇事者，关键时刻杜小康挺身而出，承担了责任，而桑桑则没有勇气承认。这件事深镂在桑桑的记忆中，并使他负疚很久。诚实是做人的美德。而当诚实屡遭玷污，甚至于招致万劫不复的灾难时，真诚便被围裹在厚重的保护色之中。桑桑所追述的那个年头，正是\"天光云影共徘徊\"的年月，而人们则已习惯了仰视\"天光\"，并在\"天光\"下编造莺歌燕舞的人间幻影，\"云影徘徊\"与否，谁敢轻言？心路虬曲之下，心灵的阴影便如山阴石崖下的藓苔一样滋生蔓延。其时，桑桑的怯弱所对应的正是那个特定的年代，这场戏的内在张力也由此被强化了。 影片《草房子》合蓄蕴藉的叙事基调，婉约幽怨的审美品格，很大程度上得益于该片故事切入的方式，即桑桑的视角。但影片中的故事流程，也偶或跃出桑桑的视角，出现了\"第三只眼\"，如杜小康的家庭变故及他辍学后的境况；村姑白雀的信被桑桑丢失后，白雀不明就里，独自赴约的情形（这场戏实属多余）……影片中在桑桑的视角之外，本已有旁白作补充，\"第三只眼\"的楔人，搅乱了已经成型的叙事章法，也容易使观众产生零乱、出戏的感觉。事实上，那两段戏可以用旁白交代。 --转自CHINACUE网 草房子的意象

顾名思义，草房子当然是质朴、清贫的象喻。它不像现代建筑那样气派、豪奢，也不像以往电影中常见的林中木屋那样古雅、浪漫、从根本上说，那是一个排斥浪漫与温情的年代（影片中有一场与浪漫沾点边的戏：蒋老师与白雀在草垛上啃甘庶，这场戏被导演俗化处理了）。草房子既是那一年代的缩影，又是影片风格基调的指认。

从审美走向层面考辨，《草房子》的编导显然是有意识地在造型语言方面避免给人留下似曾相识之感。作者有志于在同类题材影片创作、对特定年代的基调把握等方面，开启一条迥异于他人的审美通道，这里没有伪造的民风民俗，没有表面化的人际冲突，没有惊雷闪电，更没有任何惊险、刺激，故事在平淡、舒缓中展开，镜头运动亦呈显平稳、顺畅。从构筑故事，到置景、服装、道具（如影片中的竹壳热水瓶、奖品笔记本等），以至于画面色彩、光效等，都消溶于草房子的原生色；自然、质朴之中，编导的这种追求显然是与对影片的审美把握融为一体的。当然在这一方面，《草房子》也并非尽善尽美：影片中的\"主角\"草房子，多少还留下人工的痕迹（几间草房子都可看出是新搭的）；白雀出嫁那场戏，从演员表演到色彩造型都与全片风格不相谐调。

影视评论』 [电影众论]草房子－－六一节电影缅怀

游走在钢筋水泥的城市中，白领和城市精英的男男女女也许早已适应了城市法则，淡忘了那些童年的美好记忆。出生在农村是个好事情，接近自然的长大，知道真正的大山什么样子，见过田里庄稼成熟的遍野金黄，体味过偷烤红薯和玉米结果满脸黑灰的狼狈，笑起来露出一圈白牙嘴角还留着香甜，当然也逃脱不过午后偷着下河游泳被老爸发现后的扫帚打屁股的滋味……

点点滴滴，汇成了心底那遥远的记忆，童话故事已经老去，我们呢？是否再也无暇触及那曾经的快乐回忆……在六一节的日子里，让我们放下上班面具，离开每天面对的电脑屏幕，松开紧蹙的眉头，深深地呼吸;再一次聆听依稀可记的童谣，让思绪慢慢回到从前的记忆，寻找自己童年的欢声笑语……

而我，则选择在六一节的前夕补上一课，看看儿童电影《草房子》几座结结实实的草房子，大大的白色风车，必经之路的小桥流水，四周成片的麦田，这里就是油麻地小学所在的地方。桑校长一家和几位学校的老师也都住在这些草房子里。而主人公桑桑是桑校长的儿子，在这里他度过了他的小学六年生活。草房子上的厚厚草垛是他遐想的好地方，总是在妈妈一声声的寻他之后，从草房子上灵活的跳到妈妈面前。

在这里，桑桑用他独特的童年视角，经历了周围朋友的变化，见证了大人们的爱情，也收获了自己的长大。

这里，埋藏着他对插班读书的女孩纸月的那一份懵懂情愫。从在房梁上偷看到纸月秀气脸庞的第一眼开始，小小的少年心里就涌起了涟漪。所以他会在大雨天将归巢的鸽子又全部赶出，舞动大大的雨伞不停地喊着，挥舞着的雨伞在雨幕里划出一轮轮少年的心思，白色的鸽子在头顶不停地拍打翅膀。而这，只是为了吸引女孩的注意。但结果却是无人理会，淋成落汤鸡的少年只好灰溜溜的回到屋内。

看到操场上做游戏的纸月的身影，桑桑又急匆匆的游泳上岸，穿上冬天的蓝色大棉袄，戴着大大的盖耳棉帽，手持风车嘴念民谣在操场里走来走去，所有学生都被他的样子吸引过来。小小的少年在炎热的夏季如此搞怪，只是为了在所有看过来的目光中收到属于女孩的那一眼，如此大动干戈，不过就是这样的小小心愿。让人捧腹大笑的同时，不禁有了一丝丝的心动：谁能说这是幼稚？为了关注的人儿的目光能够在自己身上停留，哪个人没有做过这样荒唐却意义非凡的举动呢？

只是这样热闹显眼的做法只有自己知道心底为了谁，却是万万不可叫别人说得的，亦是绝对没有独自面对的勇气。所以当桑桑面对女孩说爸爸留她在家吃饭，他是不敢睁眼仔细看女孩的，低着头快快的背课文一般传达完。这份矜持和小心被尾随而来的同伴打破，同伴起哄的学起他跟女孩说的话语时，少年顿时满脸通红，追打同伴而去。愈加的小心，愈加的刻意矜持，只能愈加说明心头不一般的感觉。小小的心儿啊，其实是这样的辗转，这样的晶莹剔透，却又泛着灿烂的光芒。

而少年也终于有了一次表现的机会。在送女孩回家的路上，经常欺负女孩的几个坏孩子挡住了他们的去路。明明比女孩小两岁，明明个子刚到女孩的肩头，少年却立即走向前保护在女孩的面前，怒目而视。那一瞬间，少年的身上似乎多了几分少侠的气质。可惜敌强我弱，在被打的鼻血直流之际少年还挥舞着手说：“快走，不要管我！”。不禁让人暗暗赞赏：好小子，像个男子汉！坏孩子头目要跟桑桑比试看谁敢跳下桥，桥下的河水汩汩的流着，拉满麦草的船只从桥底缓缓掠过。少年一跃而下的身影，换来最终的胜利。而观看者如我掩嘴惊吓之余，胸腔里溢满浓浓的感动。隔天早上少年头缠绷带在众目睽睽之下走到位置上，可能有些不好意思，但我却想对他说：在女孩的眼里，那个绷带更是一个颁给勇敢的男人的奖章，是的，勇敢的男人。（YY）

最终女孩因为唯一的外婆过世没能再来上学，临走前给患病的少年带来一枚龙的玉坠，留下祝福，以及坚信少年会康复的信念。离开时患病的少年依然骑在草房子的屋檐上，自上而下的就那么看着女孩，看着女孩的忧伤却依然秀气的脸庞，看着女孩埋藏着深深关切的眼眸，没有任何语言，却又似乎包含着千言万语。夕阳下的余晖里，麦田的翻滚声似乎也停止了，空气似乎也变得厚重起来。女孩收回了目光，转身离去，发辫上那漂亮的辫绳就如白色的蝴蝶，收在了男孩的记忆深处，翅膀挥舞……

大家都没有女孩的音信，少年却偶然一次在治病途中看到女孩的身影，身边是她一直渴望回转家门却久无音信的亲爸爸。少年呼喊着女孩的名字，却最终未能追上，他不再追赶，目送船只的远去。从此再无音讯。但是，他坚信女孩就在这个世界上的一个角落，幸福的生活。大人不相信他所看到的，只有少年坚信，因为他又看到了女孩如白色蝴蝶般的美丽辫绳……当然，这部电影中桑桑的少年情愫只是很小的一个部分。这里还有被伙伴经常取笑天 生

秃头的陆鹤如何赢得自己的尊严，这里还有与桑桑事事比着来的小伙伴杜小康由于家道不幸最终退学，却成就两个人最终的友谊与关怀。这里还有黄昏水墨画似的河边蒋老师为了爱情吹响的婉转笛声，最终是爱情无果、笛子沉落水中的悲歌。这里还有父亲那可亲的面容，以及为了医治儿子的病，翻越山岭的脚步，宽厚的肩膀……

电影是关于童年的，却又不止于此，每个人都可以在那片麦田、在那草房子下、在那高高的风车下寻找到属于自己的记忆……

更完善的散文诗电影 --评《草房子》的叙述方式

影片《草房子》在伊朗的\"第十四届伊斯法罕国际青少年电影节\"上获评审团特别大奖\"金蝴蝶\"奖。那么，它究竟是一部怎样的影片，让我们随张渲的视线走进《草房子》-- 历史记忆的回声

几页悠然转动的风车，几片衬着蓝天白云的风帆，波平如镜的湖面，连天接地的苇林，而后缓缓推出几间错落有致的草房子……这是电影《草房子》片头的一组画面。时间背景是1962年。

古意盎然的江南水乡。田园牧歌的韵致怎么能和那一段令人心悸的岁月拼接在一起？时间这柄无情之剑是挑开被岁月掩埋的创痕，还是把那一段历史削砍得面目全非？

那一段创痕累累的历史如一曲由远而近的裹挟着温婉、幽怨的笛声，轻轻地吹开了记忆的闸门……那\"草房子\"周遭的世界，不全是其乐融融的升平景象。政治文化时尚催化了火药味很浓的文艺演出，那个响彻大江南北的强劲的权力话语，已开始\"滋润\"这些孩子们稚嫩的心田。具有反讽意味的是，六十年代初期的阳光雨露，并没能使这些祖国的花朵茁壮成长--班长杜小康家里突遭变故，不得不辍学，并过早地担起了生活的重负；\"来历不明\"的纸月（她的家庭背景在影片中始终是个若隐若现的谜）终于不告而别；桑桑在痛惜失去童年玩伴的当儿，自己亦不得不因病休学……

我叹服于创作者在历史回眸中锁定了这样一个独特的视角。由此，我们透过这一角历史惟幕，窥见了那一幅杂揉着美丽的忧伤与深绵的温馨的人生图景：像桑乔这样在当时当地还不算窘困的工薪阶层，日常用度尚显得捉襟见肘--编导随意摭拾了一个桑桑母亲让他到小卖部赊账购买醋与白糖的细节，由此折射出当时物质匾乏、百姓生活清苦的严峻现实；纸月那一副怨而不怒的眼神，她所失落的尊严，个中隐情编导虽没有交待，但我们却能够\"猜得几分\"--在那个人性的荒原中，真情迷失不是司空见惯之事？

耐人寻味的是：影片中的每一段凄婉的故事，都有一个让人怀念的过去时。崎梦如逝水，江水凝咽，波浪不兴--一如《草房子》清隽、淡远的美学品格。 --转自CHINACUE网 童真世界与\"第三只眼\"

影片《草房子》的故事，在桑桑的深情追述中缓缓展开。我们通过桑桑的视域，重温了那一幕幕趣味盎然的童真世界，他们所做的一切，都带有那一年龄段儿童的心理特点。他们的娱乐方式也与那一年代的特定环境相符，这或许是《草房子》能在从那种年月中跋涉过来的中年人的心理产生共鸣的奥秘。

但编导显然并不满足子在这一方面浅尝辄止，怀旧的故事只是这部影片叙事的表层结构、把质朴动人、散发着泥土水草气息的乡村故事和邃密深邈的思想内涵不着痕迹地融合在故事文本中，这是该片编导最具功力的\"审美创造\"。影片中其貌不扬的秃鹤，他的自卑情结在屡受周围同学的冷落后，激变为反抗心理，他在会操比赛中的恶作剧表现，正是这种反抗心理的外化；而到他参加文艺演出，重新拾回失落的尊严后，一个人躲在湖边放声痛哭的那场戏，除了震撼我们的心灵外，亦使我们在振聋发聩之余深长思之。桑桑与他父亲桑乔的感情交流，桑乔的荣誉感以及他的文化底蕴实实在在折射出那一年代政治文化时尚、道德范式的色彩。编导把这一切十分客观地展示出来，我们的思绪在受到那种文化氛围浸淫之时，并不沉缅于怀旧，真正扣动我们心弦的是故事内蕴所引发的理性思考。

在桑桑的叙事视角中，他所流露出来的自省意识尤具有警策作用。桑桑与杜小康先是在草场上玩自行车，到后来两人又累又饿，便想到烧稻草煨红薯解饥--这当中多少带有小孩子的玩闹

心理，却不曾想此举闯了大祸：由于突然起风，草场失火并殃及村庄。事后，校方追查肇事者，关键时刻杜小康挺身而出，承担了责任，而桑桑则没有勇气承认。这件事深镂在桑桑的记忆中，并使他负疚很久。诚实是做人的美德。而当诚实屡遭玷污，甚至于招致万劫不复的灾难时，真诚便被围裹在厚重的保护色之中。桑桑所追述的那个年头，正是\"天光云影共徘徊\"的年月，而人们则已习惯了仰视\"天光\"，并在\"天光\"下编造莺歌燕舞的人间幻影，\"云影徘徊\"与否，谁敢轻言？心路虬曲之下，心灵的阴影便如山阴石崖下的藓苔一样滋生蔓延。其时，桑桑的怯弱所对应的正是那个特定的年代，这场戏的内在张力和能捐也由此被强化了。 影片《草房子》合蓄蕴藉的叙事基调，婉约幽怨的审美品格，很大程度上得益于该片故事切人的方式，即桑桑的视角。但影片中的故事流程，也偶或跃出桑桑的视角，出现了\"第三只眼\"，如杜小康的家庭变故及他辍学后的境况；村姑白雀的信被桑桑丢失后，白雀不明就里，独自赴约的情形（这场戏实属多余）……影片中在桑桑的视角之外，本已有旁白作补充，\"第三只眼\"的楔人，搅乱了已经成型的叙事章法，也容易使观众产生零乱、出戏的感觉。事实上，那两段戏可以用旁白交代。 --转自CHINACUE网 草房子的意象

顾名思义，草房子当然是质朴、清贫的象喻。它不像现代建筑那样气派、豪奢，也不像以往电影中常见的林中木屋那样古雅、浪漫、从根本上说，那是一个排斥浪漫与温情的年代（影片中有一场与浪漫沾点边的戏：蒋老师与白雀在草垛上啃甘庶，这场戏被导演俗化处理了）。草房子既是那一年代的缩影，又是影片风格基调的指认。

从审美走向层面考辨，《草房子》的编导显然是有意识地在造型语言方面避免给人留下似曾相识之感。作者有志于在同类题材影片创作、对特定年代的基调把握等方面，开启一条迥异于他人的审美通道，这里没有伪造的民风民俗，没有表面化的人际冲突，没有惊雷闪电，更没有任何惊险、刺激，故事在平淡、舒缓中展开，镜头运动亦呈显平稳、顺畅。从构筑故事，到置景、服装、道具（如影片中的竹壳热水瓶、奖品笔记本等），以至于画面色彩、光效等，都消溶于草房子的原生色；自然、质朴之中，编导的这种追求显然是与对影片的审美把握融为一体的。当然在这一方面，《草房子》也并非尽善尽美：影片中的\"主角\"草房子，多少还留下人工的痕迹（几间草房子都可看出是新搭的）；白雀出嫁那场戏，从演员表演到色彩造型都与全片风格不相谐调。（张煊） --转自CHINACUE网 导演自述： 一间怀旧的\"草房子\" --导演徐耿访谈 记者：雅山 儿童文学作家创作了长篇小说《草房子》，南京电影制片厂导演徐耿把它拍成了同名电影该片在电影试映时受到关注，并获得今年电影\"童牛奖\"和中国电影华表奖的\"优秀儿童故事片\"奖。有评论说：\"电影《草房子》透视的永恒的童年情怀，是生活之爱、人类之爱的化合，是人生情怀与理想情怀的化合，这种化合恰如那轮金色的天体--太阳一样，既照临又切肤。面对人生的阴影，我们的焦虑中掺进了温暖的企望，他感动的是今天的孩子，也回感动今天的成人，并将着份感动持续下去。\" 导演徐耿曾因导演影片《豆蔻年华》、《风雨故园》、《红发卡》等儿童影片，被认为长于创作儿童影片的导演。随着年龄的增长、阅历的丰富，其电影在思路、观念、美学等方面日趋成熟和平和，切且开始追求一种朴素的创作风格。以下是与导演就《草房子》的创作进行的对话。 记者：你觉得这两年自己在创作风格上最大的变化是什么？ 徐耿：最大的变化，就是形式感方面的变化。我以前唯美注意倾向比较严重。尽管我一直认为形式和内容是同意的，恰当的形式为内容服务的，但可能以前年纪轻、阅历浅，搞艺术创作的时间短，所以比较注重形式。现在虽然还和很注重，但我的审美情趣、心境都不同了，这跟年龄的增长而产生的疲惫感也有关系。（这有可能是一种不好的倾向，很可能是心气弱了）。这些所有的因素积累起来产生了一个现象：我拍片子在现场会非常急赤白脸，会非常努力达到一个目的，但拍整个片子的目的性反而淡了。我觉得自己在镜头语言方面等平和了。因为我现在比较喜欢朴素的东西。 记者；你以前的《豆蔻年华》、《红发卡》等都在营造一种都市童话。你刚才又讲自己的变化很大，不过从题材上看，《草房子》还有一些童话的东西呀？ 徐耿：但是说童话的方式可以很不同啊！你可以用科幻的方式说，也可以用平实的方式说。我觉得《草房子》不是童话式的作品，他是一个成年人的童年记忆。 记者：是个怀旧感很强的东西？ 徐耿：拍这个童年记忆是给现在的人看的，如果过于注入创作着的怀旧感，也不是太正确的。往哪方面走，按我以前的风格和形态还比较合适。但这个片子毕竟给现代的成人 和现代的小孩看的，现代的小孩根本就没有办法理解那些东西。我都怀疑他们能不能注意到类似于片中的\"杜小

康有了自行车是多么的不同凡响，他有了一根皮带又是多么的骄傲\"这类东西。他们无法理解。严格地讲，有一定生活阅历的人能够感受到的东西比中学生要多得多，深的多。《草房子》的小说打的旗号是\"少年小说\"，可它用非常大的力量感动了那些成年评论家，武器就是怀旧感。这种感觉我在影片里面很容易创造，到了这种年龄肯定就有这些东西。但是我不愿意拿怀旧做一个外包装。这个片子你就算是不把它放到明显的怀旧的框子里面去，它的怀旧感也是跑不了。 记者：我记得曹文轩的同名小说是在大题目下统领几个小故事，电影呢？ 徐耿：电影这样做不行。一个电影只有100分钟，你必须把所有的故事很严密地连起来。小说里的每个故事都完整的起承转合，必须有这个完整的起承转合才能感动人。比如\"艾地这个故事，电影里面拿掉了。其实这个故事是我最喜欢的，我甚至认为可以把《草房子》拍成\"艾地\"一个故事。这遭到各种人的反对，包括原作者。但是\"艾地\"显然是游离于主体（所谓桑桑的故事），所以只得割爱了。在原小说里桑桑很被动。但是我不愿意只是一些通过桑桑的眼睛展示，我不愿意变成第二个《城南旧事》。我希望桑桑比较深地介入，介入后，表现他的体会、感受。 记者：看小说时，我有个想法，其实那几个故事用画外音连接会很方便。 徐耿：用画外音连接很方便，可是我不喜欢。我觉得用画外音乐连接是过于投机取巧了。实在没有办法时我会的。而且用个成年男人的声音，象姜文在《阳光烂烂的日子》里那样，不要抑顿挫，用很低掉的声音，一用肯定就是一个怀旧，这个片子怀旧感是注定存在的，所以就不要把它弄得太强。 --原载于1999年6月《中国电影报》 相关资料: 众语喧哗之外的一声清丽歌吟 --影片《草房子》试映获好评由南京电影制片厂出品，徐耿导演的影片《草房子》日前在京试映，获得业内人士一致好评，称之为\"具有强烈审美震撼，高雅艺术品位\"的一部影片。目前该片已被选送参加本届华表奖的评选。

《草房子》是根据曹文轩的同名小说改编而成。影片将主人公桑桑童年亲历的几个平常而又动人的小故事有机地串联起来--初涉人生的桑桑在恶疾缠身中对生与死的真切体验；从优越的精神与物质巅峰猝然跌落到生活最底层的不幸少年由小康与厄运抗争的艰难历程；男孩女孩间无瑕的纯真情感，以及在孩子眼中显得扑朔迷离的少女纸月身世之谜……《草房子》真诚而诗意地歌颂了至真、至善、至美的人间情感，展示了一幕幕富有独特风情的人生画卷。

徐耿对记者说：《草房子》原小说的基础就非常好，曹文轩的这部长篇新作一问世即好评如潮，被文学界评价为\"儿童文学的重大收获，少年小说的最新成果\"。如果说影片是成功的，一定程度上也是得益于小说本身。小说中那种古典的、浪漫的，甚至带有一点儿感伤的叙述凤格，恰似\"众语喧哗\"之外的一声清丽歌吟，它所透露出的那种纯净。超浴的气质已经形成一股\"咄咄逼人\"的力量。

徐耿说：影片着力彰显的是生命原始质地里那种坚挺、柔韧的品性，我以为这也就是今天的孩子及成人能从《草房子》中获得的最好启示。

推荐第4篇：《大地雄心》电影评论

《大地雄心》（far and away）影评

10031074陈凯

They needed a country that was big enough for both of their dreams.

——网上评论

最初看到这部片子的开头时，我还心存怀疑，邹老师居然让咱看一部上个世纪90年代的老电影。带着迷惑不解，我还是下好了电影，并带有一种为完成任务而看的心态去看。

影片一开始首先让人嗅到了一股旧时代贫困农民生活的气息，即便是在蔚蓝的大海和蓝天的映衬下，并配以悠扬的音乐，耕种过的土地，衣衫褴褛的人们还是十分的醒目，告诉着我们这是一个与土地、农民有关的故事。

Tom Cruise那模仿过的爱尔兰口音使得把这部片子作为英语发音典范电影的想法彻底破灭，但当Nicole kidman饰演的Shannon出现在银幕上时，在感慨年轻的妮可基德曼的美貌的同时开始期待着二人的发展。

果然，电影开始了合乎常理的发展：二人踏上了寻求自由土地的旅途，在经过盘缠被盗、混入黑帮、遭到驱逐等一系列复杂曲折的剧情后，二人终于在美国中南部的俄克拉荷马州得到了自己心往神驰的土地，并开始了充满自由的新生活。

整部影片实际上就是美国19世纪末的移民史的真实反映，在美国内战刚结束而国家又颁布土地赠予法后，人们向往自由的愿望得以实现。由于是政府拨地给人民，人们不用担心地主的苛捐杂税，不再为自己的生计而日夜操劳，对当时的人而言这是何等的好事呢，正如约瑟夫所言：我最大的梦想就是拥有一块自己的土地，能在上面栽种自己想要栽种的农作物。

当然不得不提的是约瑟夫和夏莲爱情，二者本是奴仆关系，但最后当约瑟夫假死的时候，夏莲也说出了：This was our dream together.I don\'t want this without you!表明在二人长期同甘共苦的生活以及对梦想的追求过程中早已产生了爱情的火花，这毫无疑问升华了电影的主题。

总之，我觉得这部电影绝对算得上是汤姆克鲁斯与妮可基德曼夫妇档的经典之作，值得一看。

推荐第5篇：英文电影评论写作指导

A Short Guide to Writing about Film

Paragraph 1:Offer your overall impreion of the film while mentioning the movie\'s title, director, and key actors.当提到这部电影的影视字幕，导演，主要演员时出示你对电影的总体印象。 Paragraph 2:Summarize the plot of the film总结电影情节

Paragraph 3: How did the actors portray key character roles?Did they fulfill your expectations given your knowledge of the original novel or play (if one exists)?

演员如何扮演处主要的人物性格？他们满足你对原著小说的期望了吗？

Paragraph 4:Were any particular film techniques used in key scenes?

在关键的场景中用到了特定的电影技术了吗？

How did the film techniques and music enhance the setting and themes of the film?电影的科技和音乐如何加强电影的背景和主题的？

You may need two paragraphs to explain this information.

Paragraph 5: Addre how well the film the novel or play.说出电影怎么很好的呈现出小说或剧本的Offer evidence for your opinion.对你的观点出示证明Remember to mention use of symbols and literary devices.记住象征和文学手法的使用

Do they \"transfer\" from the novel/play into the movie well? 他们很好的将小说/剧本转换成电影了吗？

Paragraph 6: Ending paragraph--your last opportunity to guide the reader.Offer a clincher that tells the reader to attend the film or not.

最后一自然段——你最后的机会去引导读者。提供一个能告诉读者去看电影还是不去的理由。

推荐第6篇：商业资料电影评论专题

A thesis submitted to in partial fulfillment of the requirement for the degree of Master of Engineering

电影评论

电影评论，简称影评，是对一部电影的导演、演员、镜头语言、拍摄技术、剧情、线索、环境、色彩、光线等进行分析和批评，又称电影批评。 评论目的

电影评论的目的在于分析、鉴定和评价蕴含在银幕中的审美价值、认识价值、社会意义、镜头语言等方面，达到拍摄影片的目的，解释影片中所体现出的道理，既能通过分析影片的成败得失，帮助导演开阔视野，提高创作水平，以促进电影艺术的繁荣和发展；还能通过分析和评价，影响观众对影片的理解和鉴赏，提高观众的欣赏水平，从而间接促进电影艺术的发展。 评论内容

电影评论的内容是多样的。有着重评论影片的题材、主题、人物和它的社会意义的，也有专门论述不同片种、样式或影片的艺术风格、造型表现手段和电影语言的运用的；有对某一时期、某一流派的电影创作进行专题评论的，也有为著名的电影导演、演员等电影艺术家撰写评传的；既有在报刊上对当时上映的影片或某种创作问题写专栏评论的，也有对一定时期和范围内的影片进行评论的。由于读者和观众的层次不同，既需要供电影专业工作者研究用的专题论文，也需要有提高一般观众欣赏水平的影评文章。 景别运用

特写：拍摄人像的面部、被摄对象的一个局部的镜头。它可使表现对象从周围环境中突现出来，造成清晰的视觉形象，得到强调的效果。特写镜头能表现人物细微的情绪变化，揭示人物心灵瞬间的动向，使观众在视觉和心理上受到强烈的感染。

近景：摄取人物胸部以上的电影画面。它能使观众看清人物的面部表情，或某种形体动作，有利于对人物的容貌、神态、衣着、仪表作细致的刻画。

中景：摄取人物膝盖以上部分的电影画面。它有利于显示人物的形体动作，有利于交代人与人之间的关系，可以加深画面的纵深感，表现出一定的环境、气氛，而且通过镜头的组接，还能把某一冲突的经过叙述得有条不紊，常用以叙述剧情。

全景：摄取人物全身或场景全貌的电影画面。它可以充分展示人物的整个动作和人物的相互关系。在全景中，人物与环境常常融为一体，能创造出有人有景的生动画面。

远景：是指表现广阔空间或者开阔场面的画面的景别，是所有景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。在电视节目中常用于表现地理环境、自然风貌和开阔的场景和场面。

大远景：通常是从高角度拍摄的画面，用来做为定场镜头或提示宽广开阔的空间。 声画应用

声音：包括人声、背景音乐、音响

人声：交代说明、推进剧情、推动人物性格

背景音乐：烘托气氛、渲染氛围、深化主题、善于抒情

音响：增加真实感、烘托环境气氛、抒情言志

画面：包括人物、景物、道具

人物：视觉的中心，意念的载体

景物：抒情言志、推动情节发展、深化主题

道具：刻画人物性格、串联故事情节、抒情言志

声画结合：包括声画对应、声画分离、声画对比

声画对应：有什么画面，就有什么声音

声画分离：声音与画面分别叙述，两者不具备明显冲突

声画对比：声音和画面在意义和情绪上形成强烈反差

色彩：塑造人物形象、营造环境氛围、构成创造思想

色调：分为冷色调和暖色调

冷色调：色环中蓝、绿一边的色相称为冷色，它能给人以阴凉、宁静、后退、深远的感觉。

暖色调：色环中红、橙一边的色相称为暖色，它能给人以温馨、亢奋、前进、和谐的感觉。

光线：造型作用、表意作用、外画人物形象 镜头运用

长镜头：一段持续时间内连续摄取的、占用胶片较长的镜头，一般时长超过30秒。长镜头可以保持整体效果，保持剧情空间、时间的完整性和统一性；可以如实、完整地再现现实影像，增加影片的可信性、说服力和感染力；还可以渲染气氛、表现人物的心理活动。

空镜头：又称“景物镜头”。指影片中作自然景物或场面描写而不出现人物（主要指与剧情有关的人物）的镜头。常用以介绍环境背景、交代时间空间、抒发人物情绪、推进故事情节、表达作者态度，具有说明、暗示、象征、隐喻等功能，在影片中能够产生借物喻情、见景生情、情景交融、渲染意境、烘托气氛、引起联想等艺术效果，在银幕的时空转换和调节影片节奏方面也有独特作用。 蒙太奇

蒙太奇原为建筑学术语，意为构成、装配。现在是影视专业术语，是一种剪辑技巧，一般包括画面剪辑和画面合成两方面。运用蒙太奇能丰富电影艺术的表现力，使表现内容主次分明，达到高度的概括和集中；还能够规范和引导观众的情绪和心理，启迪观众思考；还可以实现对时空的再造，形成独特的影视时空。 评论方法 总述

电影评论的可评之处，可以就其导演的独特构思、声音画面、蕴含的深刻道理、影片的时代意义、影视音乐、电影内容、电影灯光照明、电影的拍摄技巧、电影中的角色等都可以进行评论，评论过程通过结合影片具体内容和影片在构思、结构、技术、人物等方面最为闪亮之处摆出自己的观点，从而近一步论证。 要点

要写好一片影评，首先应当认真观看电影，并记录影片中重要的人物、镜头等方面，找出影片中最为亮点以及最新颖之处。一篇影评能否吸引人就在其于有没有不同于别人的观点，写出别人一般想不到的内容，可以用两个字总结“新”“奇”。 步骤

题目

题目是任何写作中的第一闪光点，影评也不例外。一个好的影评题目，关键在于他能否用于传递作者想要在影评中表达的信息。在看完电影后写影评时，首先要找一个好的切入点，当然，这个切入点就要从题目开始入手了。影评的题目注重创新、新颖，起到让别人一看见题目就像读下去的作用。此外，影评题目越短越好，6-7个字为宜。

开端

阅高考语文作文的老师们都有一个习惯阅卷方法，即题目-开头-（中间）-结尾，如果一位考生的中间部分写的再好，但开头却弄得很差劲，这样阅卷老师对这位考生的中间内容最多就会大体浏览一遍，有的甚至连看都不看，因此，开端无疑是很重要的一个部分。

在影评的开头，可以开门见山地一上来就介绍你所要写的影片最为亮点之处，或直接写影片的高潮结局，从而引起读者的兴趣；还可以运用“诗经六艺”中“兴”的手法，也就是说，由你想表达的内容联想到了什么其他东西可以代表你的如内容；也可以先插入一电影名家的名言，例如巴赞、爱森斯坦等，这样能为你的影评锦上添花。

中间

这一部分是影评的核心内容。其实写影评就是写一篇议论文，因此我们在写影评时应注意多分析、少叙述，以你想要表达的内容为中心，摆出论据，层层推演，但要注意不要跑题，也就是说，你在影评中分析的内容，都必须要围绕你的中心。

结尾

我们完成了影评的最主要内容之后不能就此结束，还应当有一个响亮的结尾。在结尾我们首先应该先对影评的主要内容进行一下总结，然后可以抒发自己的感想，表达一下自己对整个影片的理解；还可以引用名言、托物言志，让影评有一个好的收尾。 存在问题

跑题、讲故事、面面俱到、没有观点、写成“豆腐块”、本末倒置、常识问题、没有细节。 影评现状

目前，电影创作在发展，电影观念在变化，与电影评论密切有关的哲学、美学、社会学、艺术学等学科的不同学派，以其各自不同的观点和方法渗透到电影研究和评论领域中来，尤其是20世纪50～60年代以来，其他学科的专家学者对电影的研究和评论日益增多，而从事电影评论的工作者也对其他学科的方法论进行研究，并运用到电影评论中来，如结构主义、符号学以及系统论、信息论和控制论等。由此造成了电影评论方法的多样化。

在中国，电影评论通常考虑如下几个方面：①影片的倾向性和真实性是否统一；②人物的个性化和典型性如何；③影片从内容到形式对时代的反映是否有创新精神；④影片是不是有鲜明的民族风格和创作个性；⑤影片在电影观念和电影语言的运用上进行了哪些有价值的探索；⑥影片的观赏性及其社会效果如何。

电影创作受时代、政治及文化的影响，电影评论认真地研究评论的对象，了解影片创作生产的实际情况，了解创作者生活的时代和作品反映的时代；为了引导观众对影片的鉴赏，电影评论家须了解观众对影片的反映、他们的兴趣、他们的喜恶和愿望，听取他们的意见。在此基础上提出自己独到的见解和评价，以求对影片的创作者和观众有所启发和帮助。

对影片或其他创作现象的分析和评价存在不同的意见是经常发生的，对重大原则分歧更应展开讨论和争论。充分说理的讨论，对电影评论本身的检验和发展有利,对电影创作和观众鉴赏也有启发和裨益。

早期的电影评论开始出现于20世纪初。意大利诗人、电影先驱者R.卡努多在巴黎率先对电影进行评论，并于1912年发表了著名的《第七艺术宣言》。随着电影艺术的发展，电影评论越来越显示出它的作用。定期或不定期地举办国际电影节的评奖活动，也是国际上进行电影评论和文化交流的重要形式。如美国电影艺术与科学学院主办每年一次评选影片和创作者的奥斯卡金像奖和纽约影评人协会主办的纽约影评人奖等。

在中国，20年代初报刊上开始有影评文章。1932年中国共产党在电影界成立了以夏衍为首的电影小组，创办了左翼电影工作者的理论与批评的刊物《电影艺术》杂志。中华人民共和国成立以后，电影评论有了进一步的发展，在及时地分析、评论新的影片，肯定成就，批评缺点，讨论问题，总结经验及评介国际上各种电影和电影理论等方面都取得了新的成就，专业和业余的电影评论队伍成长和壮大了起来。1981年 1月24日，中国电影评论学会在北京成立，学会对新时期的影片、电影美学、电影语言和创作中的问题展开评论和探讨，并通过年会交流情况和思想。同时全国不少省、市、自治区相继成立电影评论学会，各地基层的群众影评组织和活动更是象雨后春笋般地建立和开展起来，许多工厂、学校也在开展多种形式的影评活动。广泛的群众性是中国电影评论的重要特点之一。在评奖方面，广播电影电视部、中国电影家协会和《大众电影》编辑部分别举办一年一度的“优秀影片奖”、“金鸡奖”和“百花奖”，从政府、专家、观众的不同角度，评价、表彰和奖励每年涌现出来的优秀影片和为电影艺术做出可贵贡献的电影工作者。

1.《公民凯恩》（Citizen Kane）

电影史上的里程碑之作，在任何一座褒奖电影成就的凯旋门上都占有显著的位置

[ u电影艺术的“开山之作”，现代电影与传统电影的历史转折点

出品：1941美国雷电华影片公司 导演：奥逊·威尔斯

主演：奥逊·威尔斯/约瑟夫·哥顿/阿格尼丝·穆尔黑德 荣誉：

第14届奥斯卡最佳原创剧本奖/1941年纽约影评人奖最佳电影/国家影评协会奖的最佳电影、最佳表演奖/在美国电影学会（American Film Institute, AFI）1977年评选出的“史上十大电影名单”里，《大国民》名列第一位/美国电影学会（AFI）1998年评选出的“史上最伟大的一百部美国电影”上，《大国民》名列第一位。/英国电影学会（British Film Institute）通过英国《光与影》杂志（Sight & Sound）从1952年起，每隔10年邀请全球各地的影评家评出“史上全球十部最佳影片”。《大国民》连续五次,（196

2、197

2、198

2、199

2、2002）都获得第一名的殊荣 影片概述

《公民凯恩》又名《大国民》，是一部内涵丰富、富于哲理的传记体影片，也是当时年仅25岁的电影大师奥逊·威尔斯自编、自导、自演的成名代表作。影片以一位报业大亨凯恩之死揭开了序幕，并通过他的人生经历和事业的兴衰史，见证了一桩资本主义神话下的复杂真相。无论从内容还是形式上，《公民凯恩》都体现了独特的新颖性，因而被看成是世界电影史上的一次重要实验和创新之作。 精彩影评

《公民凯恩》的拍摄距今已有60多年，但依然被视做“电影史上十大影片”当之无愧的冠军和头号经典，它在英国权威性杂志《视与听》自1952年起、每隔10年由全球最顶级的导演和影评家参与的“世界电影十大佳作”评选中连续3届荣登榜首，其影响力可见一斑。然而，令人迷惑不解的是，《公民凯恩》也是一部票房与所获声誉极不相称的影片，在解释这种现象时，资深影评家说：“它并不是那种让人一望而知的情节片，而是一部对生活高度凝炼、对人性和社会的深刻理解以及对心理世界的理性体验的影片，它的意义深邃，需要反复咀嚼，它是一部纯粹的‘电影的诗’！”《公民凯恩》有一种挣脱时间羁绊的不朽性，它在每一个方面都上升到全新的高度，其中某些方面后来被人模仿到泛滥，但有些至今没人敢去突破。追随它的许多电影只是在某个层面或某个点上做了突破，便受到大家的强力追捧，而《公民凯恩》在每一个层面部大大突破了电影艺术原有的表现手法，有些几乎到了“后无来者”的高度。

——资深旅美影评家 周黎明

好莱坞的财政家们（或许还包括世界各地的电影观众）能接受优美的散文，也能接受富于诗意的散文„„但在接受纯粹的诗、传说、寓言和神话时，在这里我指的是电影《公民凯恩》时，或许他们会颇感困难。

——法国著名导演 弗印索瓦·特吕弗

奥逊·威尔斯和他的处女作《公民凯恩》是现代电影的奠基石。无论是谁，只要拥有一部像《公民凯恩》这样的电影，就只能给人一个感觉：高山仰止。这种成就足以让人碑睨天下，傲视群雄。因而奥逊·威尔斯应同他的《公民凯恩》一起永垂不朽，他应在任何一座褒奖电影历史功臣的凯旋门额上占有显著的位置。

——法国著名电影理论家 安德列·巴赞

专家们的投票结果犹如一块试金石，它精确地反映了他们对全球电影的看法。在过去的40年里，

[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ 《公民凯恩》一直独树一帜，稳居榜首。奥逊·威尔斯简直就是现代电影界的莎士比亚! ——《视与听》主编 尼克·詹姆斯

剧情介绍

1940年的一天，在佛罗里达州海滨的仙那度庄园里，76岁的报业巨头查尔斯·福斯特·凯恩病逝了，临死前，他除了喃喃地吐出“玫瑰花蕾”几个字外，没有留下任何遗言。各种报纸头版都通栏报道了这位被称为“美国忽必烈”的权势人物的死讯，青年记者汤姆逊对凯恩的临终遗言“玫瑰花蕾”很感兴趣，想知道它的真实含义，并想弄清凯恩到底是一个怎样的人。于是，他决定访问与凯恩接近的人、爱他的人和恨他的人。

第一个访问对象是凯恩的第二任妻子苏珊，但她断然拒绝接受采访，一声“滚出去”的逐客令将汤姆逊拒之门外。在费城的图书馆中，汤姆逊查阅了已故银行家撒切尔未经披露的回忆录手稿。得知凯恩在小时候，家中因矿产开发而发迹，后被母亲托给了撒切尔。凯恩成年获得财产权后，便自作主张买下第一家报社，出版《问事报》，并公然与撒切尔作对，撒切尔认为凯恩只不过是一个走运的流氓和没有责任感的无耻之徒。

此后，汤姆逊会见了当年同凯恩合作办报的总经理伯恩斯坦和凯恩的大学好友、后来当上戏剧专栏评论员的里兰，得知了关于凯恩的一些生活片断：他是因创办《问事报》涉足政界而成为风云人物。他曾两度结婚，两度离婚，一次是与总统的侄女爱米成婚，这使他青云直上，但由于这是一次政治联姻，其后可想而知；一次是与女歌星苏珊成婚，曾轰动一时，但这次一蹶不振。在经济大萧条之后，“凯恩帝国”迅速走向衰亡。汤姆逊再度访问了苏珊和凯恩的老管家雷蒙，了解到晚年的成在苏珊出走后，脾气变坏，且深居简出，孑然一身，直到病逝。但当汤姆逊向这些人问起“玫瑰花蕾”时，他们都不知措，有人认为那或许是一个他爱过的姑娘，或许是他失去的什么东西，甚至有人以他“脑子有些不正常”来搪塞。 汤姆逊依次访问了5个人，得到个不同的故事，但始终无法解开“玫瑰花蕾”之谜。凯恩的珍贵物品将被拍卖，而其他一些杂物则被焚烧，在焚烧物品时，汤姆逊忽然发现一个带有“玫瑰花蕾”商标的滑雪板被投进炉火，火焰一口口将它吞吐噬，烟囱冒出黑烟„„

电影幕后 奥逊·威尔斯和他的《公民凯恩》

1938年的一天，几百万美国人在收听现实主义广播剧《世界大战》时，惊人地得知地球已和火星人发生了战争，公众中发生了极大的恐慌。直到第二天，真相才告大白，原来人们都上了这档广播节目的当，用今天的话来说，这档节目实际上是在“做秀”。同时，有关这个广播节目的作者的一切也立即成了各大报纸争相报道的头条，这个人的名字就是——奥逊·威尔斯。

威尔斯自幼就以智慧的早熟引起过一些心理学家的注意，他在20岁时就担任“水星剧院”的戏剧兼导演，几年以后，雷华公司看中了威尔斯的出众才能，同他订立了聘约，同意给他以制片人兼导演的特殊权力。这位年轻的才子在欧洲战争爆发之际到了好莱坞，当他看到那另他不朽的摄影棚时，他高兴地欢呼道：“这是人们能给予一个孩子的最好的机械玩具！”威尔斯非常醉心于摄影棚这个“机械玩具”提供给他的可能性。他导演的第一部影片就是《公民凯恩》，它讲述了一个报界巨头的生平经历，但威尔斯由于受文学技巧和他自己的广播剧的影响，在通过几个见证人来叙述故事中常脱离了年代的顺序。同时他还在片中堆积了一些革新的技术，如明暗对比的摄影、装天花板的布景、长焦距镜头的系统应用、过度的移动摄影和对音响的研究，等等。这些效果大部分脱胎于经典作品中一些老的式样和手法加以融会贯通而成。强烈的造型感、形式上的大胆尝试、色调上的浓厚个性（虽然在风格上带有过多的表现主义色彩），在当时都可以说是超级前卫的。威尔斯从各方面加以披荆斩棘写的，自古巴战争开始到1940年为止的公民凯恩，与其说是一个报界巨头，不如说是一个极端的利己主义者。在影片推进中，剧情的发展渐变得扑朔迷离，但主题却越加凸显，那就是在一个物质社会中许多浮士德式的人物为得到整个世界的欲望而出卖自己的灵魂。影片所反映的整个物质世界的状态，是电影史上议论最多的一部影片。以现在的眼光看来，它改变了好莱坞过去传统的影片拍摄模式，并且还持续地影响着电影的发展，称得上是电影史最成功的作品之一，它在艺术上所表现出的力量、勇敢、粗犷、冲击、娱乐性及个人体验均达到了那个时代的巅峰。

文字与影像之间

[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ 《公民凯恩》用在1941年显得颇为现代的方式（长镜头、景深镜头、低照度等）讲述了“一个几乎失去了他所拥有的一切的人”故事。凯恩是一个被家庭抛弃到社会上的孩子，一个为了自己传媒事业的发展而不遗余力的中年人，一个获得了巨大的财富，却在政治和爱情上失意而最终在自己帝国般的庄园里孤独地走向人生尽头的老者。临终之前，他吐出了“玫瑰花蕾”的遗言，就是这个谜一般的符号，构成影片的内容。他当年的监护人撒切尔、部下伯恩斯坦和里兰、他的第二个妻子苏珊、他的仆人雷蒙德从自己的理解来阐释这个谜语般的短语，但没有一个人能切中要害。电影对人物性格的刻画是精确的，并且，在一个报业巨子身上集中表现人性魔方所固有的矛盾，在凯恩的人生历程中凝聚着对美国现代化后果的批判。《公民凯恩》完全可以被看做是美国的寓言故事，一个关于个人奋斗理念的叙述体。 “Mo,mo,mo„„”一个简单的单字重复，却道尽了繁华落尽的凄凉。这是“却原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断壁残垣”的寥落，却也是“画檐蛛网，曾为歌舞潮”的人生慨叹。物是人非，老年的凯恩最终只有终日孤影相吊，任生命走向尽头。到凯恩辞世的时刻，另一番滋味出现了，主观的情绪物化在一个蕴涵生命奥秘的水晶球上，太阳出来了，凯恩却要离去了，但是，谁能说这里没有生命的庄严和光辉呢？

玫瑰花蕾的秘密 公民凯恩临终前跟全世界开了一个玩笑。所有人都相信“玫瑰花蕾”这个字眼背后一定掩埋着一段秘密。为了满足读者的窥视欲，记者汤姆逊走访了凯恩身边的每一位亲友，竭力要拉开一直掩盖着真相的帷幕。帷幕拉开了，凯恩的一生在每个人的心灵舞台上复活。每个人都那么苍老、疲惫，为生活奋斗挣扎了那么一大圈，最后都是空的。看到凯恩飘雪的童年，他的奋斗，他开创出崭新的报纸风格，结婚，生子，享受成功和财富。他野心勃勃，却在政治上猛栽了一个跟斗；两次婚姻都很失败，一个人就那么颓败了，像豪华的仙拿度庄园一样地颓败了。汤姆逊在不断的访谈中获得了有关凯恩的众多不同角度、不同视点的零散叙述和故事，但过于主观和情绪化的对象和观点，任凭如何努力还是不能堆砌成一个对凯恩的整体印象，甚至连原先对他的一鳞半爪的认知也趋向模糊。凯恩，一个奋斗了一生的人，从他垂死的嘴唇中，轻轻说出来的那个字眼，像是来不及开放的花朵，仍然紧裹着自己的秘密。

究竟什么是玫瑰花蕾？是一个女孩的名字？是初恋的定情信物？一件得不到的东西？还是一段无法抹去的记忆？当最终汤姆逊得出结论“什么也不是”之后，我们看到，在烈焰熊熊的壁炉中，凯恩童年时的滑雪板被扔了进去。火焰舔掉了滑雪板上的经年积尘，渐渐地露出了这4个字：“玫瑰花蕾。”

影片的叙事方式很特别，表面看来似乎奥逊·威尔斯在故弄玄虚、欲盖弥彰，而实际上，这是他通过艺术手法客观地反映现实世界和真实坎坷一生的报业大亨的客观评价！奥逊·威尔斯除了对当时尔虞我诈的疯狂世界和事实进行揭露外，对物欲社会中被广为推崇的非白即黑理论、刻意对名人美化修饰的虚伪和武断也表达出自己的不满和唾弃，并对人们盲目崇拜、缺乏审视观点的勇气等现象在一定程度上也进行了“玫瑰花蕾”原来仅仅是凯恩少年时用过的一块滑雪板！奥逊·威尔斯超人的洞察力和尖锐的批判精神跃然欲出。

推荐第7篇：高考英语写作——电影评论的写作方法

2009高考英语写作预测系列讲座

（四）

电影评论的写作方法

本讲座的写作任务是为杂志写一篇电影评论。首先要介绍这部电影的类型、主要演员、导演等；然后简要介绍这部电影的情节；最后简要评价这部电影，或发表自己的看法。下面我们以电影《天下无贼》为例来探讨一下如何写好电影评论。

写作指导：

一、审题

本文是一篇电影评论。为体现故事的真实性，介绍电影情节时常用一般现在时。

二、列提纲

Outline of the paage: HEADLINE

Paragraph 1 to introduce the stars and director of the film.

Paragraph 2 to give a brief description of it.Paragraph 3 to make a brief review.

三、所涉及到本单元的词汇

drama, masterpiece, moving, entertaining

四、扩充要点,连词成句。

学生习作

A World Without Thieves is ①Chinese action &drama film, which is directed by Feng Xiaogang, a②director of a number of excellent films in China.It has an all-star cast,including Andy Lau,Rene Liu and Ge You.

1

The story is set mainly on a train.Sha Gen (played by Wang Baoqiang), a lovely village boy working as construction worker, is returning home to get married.He carries his five years of saving③worth ¥60,000 with him.Thus, he has attracted the attention of Wang Bo (played by Andy Lau) and Wang Li (played by Rene Liu), a pair of lovers who are also high④skilled thieves.Wang Bo wants to steal the ¥60,000 but Wang Li, moved by Sha Gen\'s innocence(纯真) , decide⑤ to protect the boy.They begin a fight with a small gang of thieves leading ⑥by Hu Li, also known as Uncle Li (played by Ge You)….

The film is moving and entertaining .Ge You’s humorous lines will make you laugh. It is a masterpiece.It shows the theme of human goodne and also uncovers humorously the problem of common thievery on public transport in Mainland China.Go and see A World Without Thieves.It will make your heart shocking⑦.

教师点评：

本篇习作以三段式展开，能使读者对这部电影有个清晰的认识，能激发读者的观看欲望。 本文语言流畅，句式多样, 如使用了非限制性定语从句which is directed by Feng Xiaogang.including结构、现在分词做定语working as construction worker；过去分词做定语moved by Sha Gen\'s innocence(纯真) , also known as Uncle Li (played by Ge You)。在语言的运用上使用了一些较高级的词汇如: a number of; entertaining;masterpiece;shocked等,增加了文章的亮点。当然，文中也存在着一些明显的需要改善的地方，建议修改如下：

①在is后加a。a Chinese action &drama film. ②把a 去掉。在职位、官衔等名词前一般不用冠词。 ③把saving改为savings。savings意思为 “积蓄；存款”。

④把high改为highly。highly意思为 “高度地；非常”，表示抽象意义。 ⑤把decide改为decides。本句的主语为Wang Li，谓语动词用单数。 ⑥把leading改为led 。thieves与lead为被动关系，用过去分词作后置定语。 ⑦把shocking改为shocked。shock意思为 “使震惊；使震撼”。 your heart与shock为被动关系。

【范文】

A World Without Thieves is a Chinese action &drama film, who is directed by Feng Xiaogang,

2

director of a number of excellent films in China.It has an all-star cast,including Andy Lau,Rene Liu and Ge You.

The story is set mainly on a train.Sha Gen (played by Wang Baoqiang), a lovely village boy working as construction worker, is returning home to get married.He carries his five years of savings worth ¥60,000 with him.Thus, he has attracted the attention of Wang Bo (played by Andy Lau) and Wang Li (played by Rene Liu), a pair of lovers who are also highly skilled thieves.Wang Bo wants to steal the ¥60,000 but Wang Li, moved by Sha Gen\'s innocence(纯真) , decides to protect the boy.They begin a fight with a small gang of thieves led by Hu Li, also known as Uncle Li (played by Ge You)….

The film is moving and entertaining .Ge You’s humorous lines will make you laugh. It is a masterpiece.It shows the theme of human goodne and also uncovers humorously the problem of common thievery on public transport in Mainland China.Go and see A World Without Thieves.It will make your heart shocked.

巩固写作。

请根据下面的材料, 写一篇介绍电影《夜宴》的短文。 Night Banquet《夜宴》

Stars (Cast ): Ziyi Zhang (章子怡),Daniel Wu(吴彦祖), Xun Zhou(周迅), You Ge(葛优) Director：Xiaogang Feng(冯小刚) Plot：这部电影取材于莎士比亚（Shakespeare）哈姆雷特《Hamlet》。故事以五代十国 (907-960 AD)为背景，通过争斗、舞蹈和讲故事的方式，讲述了宫廷中人与人之间争权夺利的故事，最后在一次夜宴上他们一个一个地死去。

Rewiew&comments：这是一部历史武打题材的电影。著名演员周迅的精彩表演和精湛的舞蹈技艺给我们留下深刻的印象。冯小刚用激动人心的故事向我们诠释了正义和勇气的含义。这部电影堪称精品，百看不厌。

3

。 Night Banquet is a history & martial arts film.It is another masterpiece directed by Feng Xiaogang.Ziyi Zhang, Xun Zhou,You Ge ,Daniel Wu star in the film.The plot of Night Banquet ,which is based on Shakespeare’s Hamlet, is set in ancient China during the Period of Five Dynasties and Ten Kingdoms.Through fighting, dancing and story telling, it tells of a fight for rights and interests in the court between different people.Finally they died off at a night banquet.

Chinese mainland actre Zhou Xun will act the leading role.Zhou Xun\'s excellent acting, singing and dancing skills impre us deeply.FengXiaogang has used an exciting story to examine the ideas of courage and justice.It is a masterpiece and worh seeing again and again.

推荐第8篇：《罗小黑战记》观后感精彩评论_罗小黑大电影观后感

《罗小黑战记》讲述的是猫妖罗小黑因为家园被破坏无奈进行流浪之旅，在旅途中遇到惺惺相惜的妖精同类与能够和自己和谐相处的人类伙伴，小黑也因此陷入了两难的局面，究竟哪里才是自己真正的归属呢?小编整理以下观后感，希望对您有所帮助!

《罗小黑战记》观后感一

画面满分，随便一截就可以当壁纸，打斗戏的动作十分流畅，而且电影后半部分全是精彩的打斗场景，一帧一帧的看得出来经费在疯狂燃烧;故事题材虽然有些老，但是罗小黑战记电影却加入了一些新意，叙事流畅，节奏紧凑，有反转，有笑点，有泪点，非常的治愈温暖，一些很简单的对话却能给人一些思考：什么是人与其他生物共处之道?什么是好与坏?其实世间本没有绝对的好与坏，只取决于你的立场与他人立场是否契合而已

罗小黑战记总体来看是一部完成度非常高的电影，前半部分虽然叙事缓慢，但是体现了罗小黑一步步的成长，也为电影后半部大战做了很好的铺垫，电影后半部分，简直要吹爆mtjj，太精彩了，真的完全过瘾!!!!!

罗小黑战记冲啊!!!!!!!

ps：吐槽一下，感觉预告也太不真实了(🐶)，全是电影前面几分钟的一些画面，后面那些精彩的打斗场景在预告里少之又少，别的电影预告片都是全部精彩的部分，而罗小黑战记预告中精彩的片段只有一丝丝儿，mtjj!佩服佩服!

《罗小黑战记》观后感二

太好看了啊啊啊啊啊啊啊!

无论是剧情，节奏，故事，制作，画风，打戏，细节，角色刻画，都堪称完美的一部电影!

真的!掉头安利大家去看!

制作真的非常非常良心，该精细精细，该宏大宏大，人物刻画也一贯的活泼生动有趣友善，连路人都画的很良心，仔细看还能看到他们的一些小动作。

小配角也很可爱啊，一两句台词就把性格完全烘托出来了!看的非常非常开心!

最后这句我悄咪咪说下，如有冒犯麻烦左拐出门不送

【我觉得罗小黑无论是剧情人物还是制作都能吊打哪吒!】

《罗小黑战记》观后感三

今天有幸去看了点映。咱也不扯什么国漫之光，大学四年，研究生三年，工作一年，用8年一直等待着更新，它值得。

我喜欢罗小黑背后的小温情，以及层出不穷的笑点。从点映效果来看，可以说今天整个电影厅都是满的，不仅人是满的，笑声也是满的。

期待12号上映，我带女朋头去看。另外希望观影后千万别出现cp

《罗小黑战记》观后感四

自大三开始追罗小黑，现在大约7年，第一轮点映没买到票，第二轮点映稍微慢了点，好位置都木有了，你们这群秦兽。看点映的观众都是叔叔阿姨级别的了(MD都老了T﹏T)。带着媳妇儿(以下简称路人甲)去看的，现在说下感受。

小黑总的来说是一部浅浅的治愈系喜剧更适合定义为亲子电影。

先说下剧情，人类的扩张导致小黑失去了家园，流浪到了城市里，结果被欺负时让风息救了，同为猫科动物的妖精，他们俩就好♂上♂了。风息带小黑去了一个岛，是从一个类似9又3/4站的桥墩传送过去的。然后无限就来了，他是个人类，不，他喵的比妖精还妖精，吊打了所有精。过程中小黑被他打晕了，风息带人撤了，而且破坏了传送门，注意，这里风息是看到了小黑晕倒在地的，然而并没有救小黑。小黑醒来，自然就被迫跟风息一♂起♂走♂咯(其实是被无限抓走的)，坐木筏走的(他们在岛上，要回陆地，去妖精会馆)。这个过程占了全片的很大的时长，从开始的无限调♂戏小黑(小黑各种逃跑，各种被抓)，到后来教小黑习武(其实就是御灵啦，还是金属系der)，然后经历了一场大战biubiubiubiu……bengbengbeng……dadadada……wu……dong，小黑差点嗝屁，而且还白了头，无限一怒为小黑，然后一起把对方打得很惨，最后他们就真的喜欢上了彼此。不能说的太细，你们自己去看吧!

1、明线：全片最大的矛盾其实是人妖共存问题，实际上也是环境问题，人类要扩张，肯定要掠夺自然资源，自然就破坏了妖精原有的栖息地。影片中的描述了风息过去，一开始是妖精生存在森林里，后来人类来了，但是早期的人类生产力低下，并且敬畏神灵，因此和森林里的妖精相处得非常和谐。但随着工业化的开始，人类逐渐蚕食森林，破坏了妖精的家园。所以环保主题很清晰。森林里随处可见的灵，真的灰常像《幽灵公主》里的森林小人，而且同为环保题材，又同有精怪，让我不由自主将两部片子做了对比。木头真的不太会制造矛盾，因此剧情张力要弱一些，人类和妖精的共存之道实际上已经完成了，并且也已经持续了很久。风息只是众多反人类妖精中的一个而已，实际上也没有造成多大的死伤，只是破坏了很多建筑，跟动不动就死伤大片的《幽灵公主》相比就弱了很多。毕竟比起木有生命的物体消亡，生物的死亡更能引起共鸣。可是小黑就是这样啊，它是治愈系的啊，治愈系的意思就是，你不开心了，我挠你痒痒，逗你开心，卖萌给你啊。所以小黑真的不太像一般的商业片，因此我希望它能叫座。但这并不代表电影没有燃点，打斗很流畅，各种炫酷，还夹杂着笑点，你看到了吗?那不是房屋倒塌，不是各种大招的声音，那是软妹币燃烧的啪啪声!

2、暗线：成长才是电影真正应该抓住的中心。小黑从自己的家园流浪到城市里，就像一个啥都不懂的熊孩子。从简单的认为有个自己喜欢的森林，自己喜欢的人(才认识半天)，就找了到家。到后来能够分辨是非，接受人类，获得羁绊，明白牵挂的人或妖怪才是家的核心。这种成长才是电影该着重描述的。尽管这个过程电影花了大量的时长，但是前期小黑和无限的漂流真的花了好大时长，并且从成长上看，没有太多实质性的进展，只是初步接受了无限，甚至都谈不上接受，不然上岸后也不会老是逃跑。我想，让小黑不再敌对人类才是真正应该着笔的地方，例如上岸后许多人类都对小黑显示出了好感，这个细节完全可以放大，详细些，让后来小黑的转变更加自然，也更加饱满。而不是一味的依靠无限，让小黑接受一个人类，就到后面接受和人类共存。由于环保问题连宫老那样的大咖都没法处理(《幽灵公主》中宫老并没有给出答案，实际上也没有人给出答案)，而人妖共存之道也不用探索，已经成型，因此成长这条暗线，反而应该成为明线。所以我说小黑更适合定义为亲子电影。

3、其他点：全片的笑点真的很多，不是让人大笑那种，就像日常生活被路人甲突然挠痒痒，乐得很日常，很随性。当然，如果单身，当我没说。彩蛋狂魔弄了不少彩蛋，各种商店招牌，但是观看时不建议去特意找彩蛋，等到上网了，咱们直接看油菜网友找，还有那只操着东北口音的华南虎以及啪啪啪的瓢哥等。当然也挖了好多坑，例如无限到底是谁，他一个人类如何活了这么久，这么厉害。而后抛开这些，我问了路人甲的感受，她是纯路人，她说挺好看的，很可乐，可是我想，若不是我带她一起，她怕是不会主动来看吧。

4、老粉的瞎想：小黑真的好牛啤，领域半径绝对是以公里为单位，可惜被夺走了，不然谛听要打伤它，基本不可能。————电影说很少有妖精有两个领域的，已知的一个就是玄离，然后就是小黑。MD玄离是有多厉害，那么阿根和玄离的故事又是怎样的呢，好奇!————关于借火岩和清玲仙子，个人推测清玲仙子已经不在了，而且是因为被夺了能力无法恢复死掉的，老君也救不了，因此只能寄情于借火岩。唉，老君好造孽。————“NAZA”，哪吒的出现让我真的觉得两部电影后头的他们是不是有PY交易，哈哈哈，真是个逗比，因此我推测妖灵会馆总部可能还有各种传说中的人物，包括大圣。————TV版的妖灵会馆会不会就是风息最后的地方呢，毕竟电影里说过，可能会被修成公园，然后收门票。————电影完了以后千万别走，有好多彩蛋，都是TV里的人物，点映场都是息屏了大家才离开的。

最后，小黑真的挺好看的，从一个flash动画走到今天的大电影，3000块打造的国漫癫疯之作，木头要是能在上映前好好宣发，票房超过《大圣》、《哪吒》那是不可能的，要超过《大鱼》、《白蛇》那也不太乐观，可能会和《大护法》差不多。当然，希望这样的推测被打脸，希望小黑能叫座。

以上

MD，木头，29集啥时候更!

《罗小黑战记》观后感五

我与作者比命长之动画停更专注2年的电影上映啦🎉怎么说，小黑电影的档期确实安排的有点问题，完美错开暑期在绝大部分童鞋军训时开始点映，像我这个社畜都是第二期点映才有时间，前期点映的票房肯定不甚理想……

还有一个影院排片也不多，是因为宣传力度不大热度不够吗?哎呀好希望票房高一点啊，还希望能有第二部的说。

看完电影后没想到洛竹成了我老公哈哈哈哈哈哈

推荐第9篇：《罗小黑战记》观后感精彩评论_罗小黑剧场版电影评论

《罗小黑战记》讲述的是猫妖罗小黑因为家园被破坏无奈进行流浪之旅，在旅途中遇到惺惺相惜的妖精同类与能够和自己和谐相处的人类伙伴，小黑也因此陷入了两难的局面，究竟哪里才是自己真正的归属呢?小编整理以下观后感，希望对您有所帮助!

《罗小黑战记》观后感一

如果能看到成长，这必然是一部好的影片。步入尘世，就逃脱不了这个世界的善与恶。影片借一只猫妖的设定，展现了一场人与妖共存世界的价值观大战。想象力丰富，世界观设定很新奇，古代妖界与现代社会的巧妙融合，开辟了另一类的武侠世界。

二维与三维的衔接，使场景更有张力，可能预算有限，我觉得打斗环节的三维场景这一块可以做到更好。故事情节较完整，如果可以强化小黑自我觉醒的话，不让反派自己交代，我相信对于价值观的表达，更具有说服力，我在想，反派还是一如既往巧言花语的灌输构建美好未来，不那么快的露出反派嘴脸，对于一个没有入世的小孩来说，怎么会这么快的发现他心中的猫腻呢?小黑和无限，师徒两个一个冷峻，一个白痴，笑点多多，多多益善，最后师徒名份的肯定，令人动容。配乐很舒服，画面构图也令人愉悦。

我也是追着番剧，有生之年能看到这部大电影的。这部大电影是番剧的前传，罗小黑的身世。也有番剧的一些彩蛋，电影还没上影，就不剧透了。

最后这部独立于番剧的动画电影让人反思的意义不亚于幽灵公主，国漫在崛起!哪吒都说了，竟然还有人不认识我!

《罗小黑战记》观后感二

坐标济南 周六看的 那天超级开森 看点映不仅没有迟到 检完票还有工作人员往你手里塞周边哈哈哈哈哈 罗小黑战记大电影超有梗&治愈 新角色都有各自的萌点 目测观众年龄应该在16+至35+ 没有熊孩子 那种有梗时大家一起笑 没梗时大家那么安静认真看的感觉太难得啦 这真的是看其他电影从未有过的舒适

《罗小黑战记》观后感三

其实我基本看电影是不会二刷的。。大多电影二刷都乏味了 但是!!这部二刷依然很有趣!

电影有很多彩蛋 我二刷的时候才注意到 (当然也没有刻意找彩蛋 更关注的还是故事本身吧)

故事很好 音乐画风也很好 海上的风景很好 流浪后遇到人也很好

感动的地方还是会眼睛湿湿的 好笑的地方也依然会开怀 就是这么好的一部电影❤

《罗小黑战记》观后感四

刚刚看完点映，我只想说：真的太好看了啊!吹爆罗小黑!散场的时候周围人都在激动的感叹，太好看了啊!!!超棒的故事线，完整的世界观，超级喜欢的画风，宏大的打斗场面，还有时不时出现的梗，所有观众一起忍不住笑出来的观影体验，真的让人难忘❤

电影院开场广告是新裤子xKEEP也是很奇妙了哈哈，再加上我最爱的配音大大山新，据说这里同时配了11个角色，这么多喜欢的东西交汇在一起，真让人幸福呀~

期待上映后再来个n刷

《罗小黑战记》观后感五

笔者有幸抢到了《罗小黑》大电影27号的提前点映，此外还参加了8月30号在北京的路演现场，在观影之前我就对这部电影充满了预期，但是这部电影带来的惊喜还是大大超出了笔者的期望!

逐帧壁纸的作画，裸眼3D的运镜，张弛有度的节奏，酣畅淋漓的打戏，可舔可吸的人设，双耳怀孕的声效……笔者相信这部大电影的质量绝对绝对绝对不会辜负你们的期待!

这部大电影，只是罗小黑系列世界观的一个开端。

笔者文字修养有限，请大佬们轻拍……

我一直非常喜欢罗小黑系列中的森林场景~

简单来说，全片的剧情围绕着经典议题“人与妖的共存”展开，MTJJ团队对故事节奏的把控张弛有度，各方面观感都堪称一流。

我相信这是迄今为止完成度最高的一部国漫动画作品。我认为这部作品的质量已经达到问鼎世界一流水准的地步。

涉及剧透的内容已经被删减与收容，请大家放心食用~

关于观看大电影的门槛：

笔者在观看点映前比较担心两个点，一个是大电影的宣发推广emmmmm，一个是路人看这部大电影是否需要观看同名番剧的剧情基础。事后我发现《罗小黑》大电影对路人非常友好，这部电影的节奏、设定展开与其本身的质量足以保证这一点，初体验的观众只要顺着主角罗小黑的视角融入这个世界观即可。

啾!

不过，个人建议路人们在看《罗小黑》电影版之前还是看一遍同名番剧比较好，作为熟悉这部片子世界观，了解人物设定的预习还是很有价值的啦~(毕竟本篇番剧累加起来也没多长，花不了仨小时就完事儿了)

本篇的精彩程度还是非常值得一看的，我都已经看了28遍了，还是那么的酣畅淋漓……

关于大电影的剧情与设定：

干杯 [ ]~(￣▽￣)~*

个人认为，《罗小黑》电影与番剧在剧情设计上最大的共通点，在于二者展开的视角：

不定期番剧《罗小黑战记》的视角是从少女罗小白开始展开的;大电影《罗小黑战记》的视角是从离家流浪的罗小黑开始展开的，不过反正都是山新嘛。

电影里的罗小黑为什么是黑发，看了就知道惹~

我认为这是罗小黑系列在剧情设计上非常出彩的地方，MTJJ从一个充满好奇与童真的观察者的角度，试图为我们一步步展示这个人与妖精共存的美丽世界。

从纯真少女(大概)罗小白与罗小黑相遇，引出谛听、根哥哥、爷爷、老君这些个性鲜明的可爱人物，引出蓝溪镇、灵质空间与妖灵会馆的故事，我们的视角也渐渐展开。

这是一个引导观众们发现的过程，主创团队保证了全片剧情的流畅性与完整性，配上主创团队的精湛作画与精美人设，还有精彩的声优演出与配乐，堪称妙趣横生。

在电影里，我们从罗小黑的视角认识这个世界

由于同名番剧的时长……我原本还比较担忧大电影的时长会影响剧情的叙事质量，但大电影的表现非常优秀!

罗小黑的萌不必多言(我抱住就是一顿狂吸)，大电影里的罗小黑与本篇番剧相比，更多了一分童真与青涩。这还是罗小黑初出茅庐时候，才刚刚开认识世界的故事，而小黑本身也成为了引发双方冲突的诱因，以及承担剧情内核的载体。

虽然视角并不客观，但我实在看不出叙事节奏与剧情展开上的任何问题。大电影的剧情线不复杂，但却足够精彩!主创团队在电影的时长下保证了上述所言，交出了满意到超纲的答卷～

还有一点是，我感觉大电影的剧情与本篇之间应该还隔了很长一段时间(嗯，是电影续作的味道!)

在电影里，我们从罗小黑的视角认识这个世界

笔者个人觉得《罗小黑》系列作品非常值得称道的就是作品中的真实感与烟火气。

观看过同名番剧的pong友们应该就有所感觉，MTJJ笔下罗小黑的世界，是带着独具特色的圆润饱满的画风以及软萌傲娇萌反差萌各式萌点，还有重重真实感与人间气息的人与妖共存的神奇世界。

这种人间烟火气比比皆是，比如阿根哥哥骑着摩的驶过的田间小路，小白与山新欢快鏖战的电子世界，还是游荡着帮老君带货的谛听的城市漫展，或者是在府先生的东北大碴子口音之中。

???

随着在大电影之中，作画的进一步升级，对这种人间气息的刻画也愈发真实。

电影场景的跨度非常大，森林、暗巷、大海、▇▇▇▇、废弃厂房、公路、▇▇▇、▇▇▇▇▇、写字楼、大街、地铁、高架桥、▇▇▇▇▇……我认为主创团队成功地做到了将奇异的妖精角色与现实场景有机融合，赋予了他们现实的属性，这就使得我们可以顺畅地融入罗小黑系列的世界观之中。这种细腻的真实感的刻画是很难得可贵的。

人与妖相互融合，也能做到在这个世界里毫无违和感吗?

更触动人心的是，MTJJ笔下的这个世界充满着温情与童趣。罗小黑系列的出场人物都带着这股子温柔和童趣，大电影里也是如此。这部大电影里没有恶人，冲突的原因并非善恶，只是源于立场不同。

从经典议题“人与妖的共存”展开的剧情并不复杂，或许也有值得我们思考的地方，但我认为这并不是ta的核心，核心在于小黑，他的温柔，他的善良，他的纯真，他充满好奇，渴望更多地认识这个世界，希望自己能包容这个世界，和这世界上所有的人与妖，在他眼中，师父是全世界最好的人。

我为这美妙的师徒情谊而暴风哭泣!

大电影的世界观海报是真的唯美!

我相信MTJJ木头老师和他的团队都是懂生活的人，罗小黑系列的优秀品质一定是建立在主创团队对生活的细致观察以及对创作的精心与热忱之上的。

所以我们会发现，无论是番剧还是大电影，都有着自然而然的笑料插入，简洁生活化的人物对白，细腻唯美的场景设计，以至罗小黑的举手投足都描绘得恰到好处，软萌得无比真实。

关于作画和演出：

个人认为，虽然是平面动画，但是这部电影的作画与演出质量完全可以胜任IMAX3D的体验，我个人真的好想好想好想感受一次巨幕3D版罗小黑大电影啊啊啊啊!(显然这是不可能的)

不知道是不是因为我的粉丝滤镜太厚了以至于形成了3D眼镜的效果，我在观影过程中甚至体验到了裸眼3D的感觉!(明明点映场的屏幕那么小)

逐帧壁纸真的不是吹!

罗小黑番剧的作画质量在同类作品中已经可以称作头牌了，而这在大电影里得到了进一步的升级!真的是字面意义上的每一帧都可以当成壁纸!

逐帧壁纸真的不是吹!

在带动剧情发展，把控节奏的方面，这部电影的精湛演出功不可没。贯穿全片的打戏，环环相扣、行云流水、花样迭起、欲罢不能!高强度打戏的节奏非常快，穿插于剧情之间，轻重缓急拿捏得恰到好处，笔者看得血脉偾张，快意十足!这样刺激精彩的打戏让我不禁回想起《博人传》第65集给我带来的感动……

《博人传》第65集，由国人画师担纲制作的动作场面

业界顶尖声优们的精彩演绎更是锦上添花。你不需要担心任何捧读或是尬聊的问题。大电影的声效非常优秀，皇贞季、郝祥海与刘明月三位老师的演绎十分精彩，你甚至可以体验到山新小姐姐从你的左耳嘿咻到右耳，软萌的声音穿透你的脑膜，带来前所未有的美妙体验!

AWSL~

这部电影里对运镜与声效的运用都做到了极致，在这里再提个笔者自己印象非常深刻的点[已编辑]：

在大电影中有数处无声的片段，都运用得极为精彩，在疑似SCP-▇▇▇-JP的巨大空间中的打戏开场演出堪称其中翘楚，在数秒的无声场景下，全场屏息，压迫感十足!我上一次拥有这样的体验，还是在《星球大战8：最后的绝地武士》中震撼人心的那段长达10秒的无声镜头，巨大的星舰被贯穿的唯美场景。

《星球大战8：最后的绝地武士》中震撼人心的无声场景

我抱住小黑就是一顿狂吸!

罗小黑系列的人设必须夸!大电影的人设更要夸!!!真的是，直弯皆可，男女通吃，美妙绝伦，AWSL……MTJJ团队早在本篇番剧就把握了萌点的精髓!而在电影里面更是把萌与帅都发挥到了极致!所有的角色，无论戏份多与少，都个性鲜明，印象深刻，加上声优团队的精彩演绎真的达到了萌与苏的完美结合!

这个狐娘小姐姐我真的很可以!

主创团队对于本篇中各种戳人的小细节的精彩掌握，在这部电影里更是做到了完美!你们可以在影片中注意到各种戳人萌点与苏点与笑点的小细节，总有一款适合你!

明人不说暗话，我想舔无限哥哥的jio

我必须在这里惊叹一句!MTJJ团队的衣品真的好棒啊啊啊啊啊!预告里出现的小哥哥小姐姐们真的只占一半啊啊啊啊!电影里面各种风格的小哥哥小姐姐们我都好可以啊啊啊啊啊啊啊啊我死了我真的非常想▇▇▇▇▇▇▇▇▇▇▇▇▇▇，▇▇▇▇▇▇▇，▇▇▇▇▇▇▇▇▇▇▇▇▇▇▇▇!▇▇▇▇▇▇▇▇▇▇▇▇▇▇▇!

我可以!

我非常可以!

用一张图表达我的感受：

总而言之，这部电影无论是作画、分镜、演出都可以说是业界的顶级水准!我相信ta就算走到国际舞台上也是底气十足!MTJJ团队在预算有限的情况下，为了保证作品的质量，不定期更新到了已经成为粉丝群体们祖祖辈辈的传说的地步，才为我们带来了这样高质量的作品。

关于彩蛋们：

《罗小黑》大电影中彩蛋的密集度不逊于番剧本篇，彩蛋可能存在于画面的任何角落，需要逐帧观看的传言是真的!!《罗小黑》大电影中的笑料密集度堪比《哪吒》!还有更多笑点隐藏在彩蛋里等待你的发现!!

除了上文提到的各种各样戳人的小细节之外，前期还有不少伏笔暗示了后续的发展，我认为伏笔埋设得极为严谨。

番剧本篇的▇▇▇，那个▇▇▇▇▇▇▇▇▇的▇▇▇也有客串出场!!!还有最最最让我兴奋的是那个▇▇▇▇▇，▇▇▇▇▇▇▇▇▇▇▇▇▇的[数据删除]的出场，▇▇大大拓宽了《罗小黑》世界观的设定，点映现场▇▇▇▇▇▇▇▇▇▇甚至开始了[数据删除]

罗小黑系列的世界观要比我们想象得宏大得多，迄今为止我等所见仅仅是其冰山一角!这部大电影仅仅是一个开端，MTJJ的野心已经昭然若揭啦!!

关于同类作品：

正如开头所言，我相信这是迄今为止完成度最高的一部国漫动画作品。

昔日大圣凌空归来，今有哪吒魔童降世，我们现在正迎来越来越多的优秀的国漫动画电影，这着实令我感到激动。

在《罗小黑》大电影之前，笔者认为，在同类作品里，《大鱼海棠》可称是国产动画电影作画配乐之冠，《大护法》可称是国产动画电影剧情叙事之冠。然而此之冠与彼之冠，总是存在着这样或那样的问题。这之间甚至存在着”国漫电影就不会好好讲故事“的看法。

但是点映事后，我相信《罗小黑》大电影的到来一定会振奋人心。ta既不同于《大护法》暗黑幽邃的各种隐喻以及偏向意识流的演绎路线(虽然有着同样酣畅淋漓的打戏与惊心动魄的节奏)，也不同于《大鱼海棠》“我是你哥哥”一般跳跃性的展开方式。

我认为《罗小黑》在叙事的把控上大大超越了《大护法》，而在作画演出和声优配乐，当然还有剧情内容的表现上更大大超越了《大鱼海棠》。这并非是对另外二者的批判，我们应当从中看到国漫制作水平在各个方面上的飞跃，还有MTJJ主创团队在这部作品中倾注的诚意与努力。

我在上文中谈到，《罗小黑》大电影完全具备登上国际舞台的能力，我认为这部大电影的品质和不少同类型外语作品相较也毫不逊色。

强行把《罗小黑》大电影拉来和其他作品对比未免尴尬，不过我依然觉得《罗小黑》大电影的某些特质让我看到了成熟的国际一流作品的影子。

罗小黑的师徒情谊让我不禁联想起了《企鹅公路》，二者同样是小成本制作，同样具备细腻与温柔的，相比《企鹅公路》结尾谜题解开时的略微突兀，我认为《罗小黑》大电影的剧情处理要更为流畅优秀。

《罗小黑》大电影的热血沸腾与亲切温柔并存的特质还让我回忆起了《夏日大作战》，一部同样充满热血与温情的佳作。

点映事后我还忍不住想起了《悬崖上的金鱼公主》，ta们都拥有着纯粹的童真的内核，都触动到了我内心最柔软的角落。

碎碎念：

笔者点映事后回去的路上兴奋不已，刷微博回味的时候偶然瞥到一句，

很开心这个IP没有被辜负，这是一部大众都会喜欢并接受的片子

我认为恰如其言。《罗小黑》大电影已经让大家等待了太久，但是这一切都值得，从八年前短短数分钟的flash动画，到现在拥有宏大世界观的大电影，我相信ta带来的惊喜已然超越了大家的预期。这是一部难得的佳作，ta饱含温情、童真、赤忱与热血，拥有优秀的制作与精美的设定，还有完整的剧情叙事。

ta大概或许不会是一部票房大爆发的作品，但我是真的希望这部大电影的收入达到可以让主创团队们稳定更新的程度……

尽管“国漫崛起”早就成了一个梗，但我们现在可以对此抱有足够的信心。至少我要用手中的电影票为这支优秀的团队献上致敬!

推荐第10篇：《罗小黑战记》观后感精彩评论_罗小黑战记大电影观后感

《罗小黑战记》讲述的是猫妖罗小黑因为家园被破坏无奈进行流浪之旅，在旅途中遇到惺惺相惜的妖精同类与能够和自己和谐相处的人类伙伴，小黑也因此陷入了两难的局面，究竟哪里才是自己真正的归属呢?小编整理以下观后感，希望对您有所帮助!

《罗小黑战记》观后感一

当天就怀着激动又忐忑的心情早早跑到了影院，等待的时候不停地刷小黑超话看各地的小伙伴报自己的动态。中间还因为担心领不到伴手礼烦恼了好一阵儿，不过还好一切都特别顺利，伴手礼也在前台拿到了。当时看到有越来越多候场的人手里拿着的是小黑的伴手礼的时候真的特别高兴。令我惊奇的是妹子汉子都特别多，我还以为只有妹子更爱看呢哈哈哈哈。观影体验非常好。影片从开始到结束一秒钟都不愿意错过。所有的笑点都非常自然的穿插在剧情里，常常猝不及防，经常上一秒还要拿出纸巾擦擦眼泪，下一秒就直接笑喷。这部影片是全年龄向的，而且因为是前传，所以绝对不用担心看不懂。故事情节并不复杂，甚至可以说是简单，有一些地方能够猜到大概就是酱紫酱紫发展，但是更多的还是惊喜惊喜惊喜惊喜!!!哦，对了我想吐槽一句，木头诚不欺我，所有精彩的果然都在电影里，预告片太太太水了，简直预告骗，滑稽完成度也非常高。画面上不用说，延续tv的感觉却又精致n倍，特别的干净舒服。打斗场面更是超级赞!这一点是让我震惊的，真的，无论是哪个大场面，哪个高潮，哪个瞬间都可以让你不由得发出哇!哇!的声音(对不起我词穷没文化，真的找不到什么牛🍺的词来形容了，但是，它真的真的特别酷炫，影院里的小伙伴都在惊叹的说)真的特别特别推荐大家去看，保证不亏。作为国内的一个2d动画真的可以说是行业顶尖尖的作品了。它绝不幼稚更不粗糙，它有自己的成熟风格和自然而完整的剧情与制作。当然它可能还有一些不足，但是绝对是瑕不掩瑜的，我不是什么专业影评人，也不是资深老粉，只是某天无意看到一集，然后就入了坑，所以对于这部电影我也只能表达我个人的简单而浅显的看法。最后的最后，希望大家能慢慢放下对国产动画或者是对动画的成见，它们一直都在努力前进不断发光。也请给予小黑和其它优秀的作品更多的支持和鼓励!

《罗小黑战记》观后感二

其实我心里是4星半，但没有半，就五星了。

大电影里的小黑少了一份tv版的老成，用温柔的口吻向大家讲述着他在初入人类社会，遇见了同样失去家园的同伴和立场不同属性不同的最强执行者无限之间发生的故事。

故事内容不新颖，甚至有些人觉得看了预告基本就能猜到剧情，我也这么认为过，看完之后，只能说故事中规中矩，却在最后把主题稍微升华了一下，会让人不禁回头重新审题——不再流浪，究竟怎样才算是家。这样的剧本，不能说让人眼前一亮，但也绝不会让人后悔下咽。

喜欢小黑的画面，色彩，配乐，人物形象，建筑风格，精神内核，喜欢导演对流浪和不再流浪，冲突与平衡，善与恶的定义，喜欢小黑这种平淡而温暖的讲述方式，最最最重要的是小黑猫形态的动作绝了，真的很小猫咪，即使变成人形，也仍然保留了一部分猫的动态，细节满分!各种梗也是层出不断，没有刻意煽情的片段，总是在情绪开始凝结的时候让观众笑出来，大概是导演不想看见观众的眼泪，温柔的人才能做出温柔治愈的作品呀!

虽然剧本还是有小bug但无伤大雅，希望能见到下一部，见到小黑的又一次成长，见到国产二维动画的再一次进步!

《罗小黑战记》观后感三

01

《罗小黑战记》是中国大陆独立动画制作人MTJJ及其工作室制作的一部FLASH动画片，于2011年03月17日出品，播放平台主要是网络，该动画启动资金仅3000万，连载8年仅播出了27集动画，最新的28集前几天才上线，平均2个月更新一集，一集包含片头片尾也就5分钟，是实打实的泡面番，网友戏称《罗小黑战记》是“年更”动漫，现动画因筹备电影已经暂停连载，不过导演在电影路演宣传时曾说如果电影卖的好的话，会争取“月更”。

《罗小黑战记》的制作方是肉眼可见的穷，动画罗小黑的声优山新一个人配十几个角色还外带唱主题曲，其他声优一人多配也是常态，这次《罗小黑战记》的大电影时长101分钟，差不多比动画正片全部加起来还长，但看看演职人员表也仅有7人，导演兼编剧，2个制片，4个配音演员，《全职高手之巅峰荣耀》演职人员22人，《哪吒之魔童降世》演职人员50人，对比这些国漫电影的制作方这阵容实在是太小了，但按目前《罗小黑战记》的点映情况来看基本是好评一片，影片质量还是有保障。

02

《罗小黑战记》的动画讲述了这么一个故事：一只流落街头的小黑猫，被少女罗小白带回家，起名罗小黑。罗小黑不是一只普通的猫咪，它极通人性，会蹲马桶，不吃猫粮，长长的尾巴甚至能分裂成多个名为“黑咻”的生物体。另一方面，名为“谛听”的神秘人物，发动手下三匹长着翅膀的狼，搜寻着罗小黑的下落。不久之后罗小白带着小黑到乡下探望堂哥阿根和爷爷，由此发生了种种离奇玄幻事件。

而《罗小黑战记》的电影则讲述了另一个故事，即罗小黑的前传，是一个即便没看过动画也能很容易看懂的故事，因为人类大开发导致小黑无家可归，四处流浪之时遇上了同为妖精的同伴，刚有了新的家园和新的朋友，却被一个强大的人类执行者无限打破现状，在同无限一同前行的旅途中小黑对人类有了新的认识，在人类和妖精的立场中有了自己的选择，是一个简单但温馨的不再流浪的故事，电影的最大亮点大概是无限的真实身份曝光和哪吒的友情客串。

03

电影整体质量很高，集温馨治愈、搞笑幽默、激情高燃为一体，是继《哪吒》之后不可多得的2D动画精品，但希望观众不要拿《罗小黑战记》和《哪吒之魔童降世》进行比较，虽然同属于国漫，但是一个是2D动画，一个是3D动画，在画风上本身不属于同一流派，就连制作软件都不一样，各有优点，至于哪个更好就全凭个人喜好了。

《罗小黑战记》是用flash软件制作，这款软件其实相当古老，大多数人估计很早就有所听闻，所以说实话画面有一种肉眼可见的廉价感，但是却异常的精致和富有美感，虽然整体画风偏小清新和萌系，但是绝非子供向的那种低龄和幼稚，虽然也没有达到游戏CG插画那种精美程度，但是却没有多余的线条和色彩，画质整体也相当稳定，几乎没有崩坏的问题，电影一开场就是静谧美好的森林，还有一只可爱的小黑猫，这个有生之年系列，多少粉丝在线吸猫的同时也不由自主的泪目。

电影剧情十分简单，基本没有什么悬念，电影想交代的交代的很清楚，电影想表达的表达的很明确，人与自然，人与妖精，妖精和会馆，罗小黑和风息，罗小黑和无限这些关系所关联的情感也一目了然。电影节奏舒缓，多处留白，时不时玩些恰当好处的梗，时不时丢点恰当好处的小包袱，时不时搞一下恰当好处的点到为止，这种节奏导演把握的是很好的，既不会让观众觉得剧情拖沓，也不会让影片显得沉闷，反而还原了罗小黑本身的治愈，甚至当观众明知道这个地方导演会煽情也会被打动，明知道套路也心甘情愿进入，仔细体会就能感觉到导演虽然不擅表达，但是影片处处充满柔情，不愧是自诩的“卖艺不卖身之人。”

电影的音乐《不再流浪》是那种乍一听很一般，但是多听几次却很耐听的歌曲，配上色彩简单渲染唯美的画面，就更觉的搭配完美，除此之外，电影里充满了很多彩蛋，不过很多都是一闪而过，喜欢找彩蛋的观众估计会很想按暂停键，哪吒还在大决战中客串了一把，在罗小黑里依旧逃不脱永恒关于性别的讨论，还要解释为何梳两个丸子头，这些片段也给电影增加了喜剧色彩。不知道有没有细心的观众发现，其实《罗小黑战记》1分钟的预告片里就有好几个彩蛋，诸如一些不仔细看看不见的字样“终于做完了，万岁!”“请不起其他人马”“分数虚高，为了宣传只好写上”“做的可用心了，一定要去看啊”之类的，也是很实诚了，届时大家可以去找找电影里的彩蛋，最显眼的莫过于龙游市的街道了。

《罗小黑战记》观后感四

真的绝了!【一下仅个人观点】【不涉及剧透】一部很轻松的电影，内容设定没必要太过纠结，没看过番剧也可以看懂!有笑点有泪点(emmm算不上泪就是很感动)每一步的发展都很流畅，很缜密的世界格局，导演很强，一个很完整很细致的原创的(maybe)世界构思，没有什么漏洞，如果你觉得哪里怪怪的那就是你自己能力问题(找打...)

每个角色性格都很鲜明立体，没有反派(划重点) 每个角色都很可爱(想ruo!)

有一些留白，老粉就会感觉很亲切(是那个没经费的mtjj没错了)对大众来说可能会有点不喜(我猜)作为动漫电影这种留白是蛮少见的(可能因为我没什么见识...)mtjj很用心!!可能你会因为简单的线条、铺色(毕竟穷...)而小看这部电影!但每一帧都有它的意义!每一个打斗场景(打斗场景我可以再看一百遍!)都流畅得让人身临其境，一个肩膀的起伏都带着情感的波动!

【经典的彩蛋传统】我死猪脑因为找彩蛋错过了太多精彩(悔不当初 气得捶胸口)很多彩蛋!很多很多!街头巷尾满满的!

【开始瞎bb】不管这部作品的最终票房如何，它都会在国漫领域有一席之地。它所展现的世界观，淳朴真挚的感情都反映着导演对小黑很纯粹的热爱【曾经3000块启动资金混到今天出了电影】

(追了六年 能看到小黑从电脑屏幕走到剧场银幕 我真的很自豪 望大卖!!!)

《罗小黑战记》观后感五

很走心的作品，如果你喜欢罗小黑的话，一定不会让你失望。如果你没有看过罗小黑的TV版，那也无妨，这部电影一定会让你眼前一亮(电影是TV的前传，不影响)

当初喜欢上罗小黑，主要是因为它让你感觉，这是属于一个中国人的故事，故事发生在中国，让你有一种亲近感。它想表现的是人与妖，也就是人与自然的关系。若放在西方去讲述这种关系，可以参考X战警，在那里面，人类与变种人是对立的，双方都想吞掉对方。但在我们的文化里，可能并不认为双方一定要争个头破血流，就像太极鱼一样，阴与阳是可以达到一个平衡的。

而电影与TV是一脉相承的，不仅在于传递的主旨，还在于暖心治愈的画面，流畅而又酣畅淋漓的动作场面，真实充沛而不做作的情感。

画面绝对可以让作者被封上小宫崎骏的称号的，不过还是能看出，由于经费与人力原因，某些画面略显简单，但是绝不突兀。

而主角小黑也随着电影的进行不断成长，从懵懂无知到分辨善恶。虽然他从头到尾一直在流浪，但是他最后找到了“家”

理性评论结束

开始狂吹

是真真真的好看啊!!!点映冒着雨看的，准备二刷，嘿嘿

第11篇：你一直都是我的骄傲(电影评论)

你一直都是我的骄傲

浅评电影《那山那人那狗》姓名：姚兴丽

学院：外国语学院

班级：日语102班

人们总是在歌颂母亲，唱诵母爱的伟大，却忽略了默默无闻的父亲和那伟岸如山的父爱。母亲节就要来了，希望大家在感恩母亲的同时也在心里给父亲留个位置吧。父爱到底是怎样的一份情？让我们一起跟随霍建起导演的《那山那人那狗》（1998年）里的镜头来感悟父爱的深沉与厚重。

《那山那人那狗》先后获得第23届蒙特利尔国际电影节“公众最喜爱的影片”大奖、第31届印度国际电影节评委大奖、1999年金鸡奖最佳故事片和最佳男主角奖以及2001年日本电影奥斯卡奖“最佳外语片”。故事的内容平淡却不平凡：做乡邮员的父亲因年老、腿落病而退下来了，陪着儿子走最后一次那条自己走了三十多年的邮路，一路上，曾经感情冷淡的父子俩，心慢慢靠近，渐渐理解和包容了对方。这样一部制作成本不大、也没什么大场面的电影却感动了无数人， 这一切都是因为一个字：情。 《那山那人那狗》就像一篇唯美、含蓄、温馨、隽永的散文，弥漫在光影音乐之间的是浓得化不开的情愫，父子之情，邮递员与山民之情，人与动物之情，人与自然之情。尤其令人深有感触的是父子之情，父爱像绵绵春雨，润儿无声；父爱像涓涓流水，绕儿之身；父爱像萧萧落木，守儿之心。而后儿子对父亲的爱，是蕴含在找父亲、背父亲、一句第一次喊出口的“爸，我们走吧”这些小细节里，像一首浅唱低吟的小诗。

从主题立意来说，《那山那人那狗》是以父子情深为重头戏，通过镜头前那一个个场景展现了父子的矛盾冲突、感情冷淡到互相理解包容的转变。影片开始于一个雾气迷漫的清晨。即将退休的乡村邮递员，最后一次陪接班的儿子走一趟去往大山的邮路。从一开始，飘渺优美的背景音乐，

整洁碧绿的乡村风光，古典风格的湘西民居，奠定了整部影片唯美清新、温情脉脉的基调。跟随父子俩一起走上山路，在欣赏着湘西乡村的美景的同时，我们渐渐发现，这对父子的感情非常微妙：父亲由于常年在外送信，与儿子的交流非常少，儿子内心里既期待着父亲回家，又害怕和父亲说话，连一句“爸”也很少叫出口。至此，我们大概知道了，这条行程三天的长长的邮路，将是这对父子的和解之路。不出所料，在这三天里，儿子第一次走进了父亲过去的生活：瞒着盲人五婆，替她在外工作的孙子给她写信、寄钱；参加侗族人家的婚宴，和年轻的侗族姑娘跳舞；淌过一条阴冷的溪水，在溪边烤火；被山民用绳子拉着爬一段陡峭的山路，知道父亲曾滚下大山，昏迷了一个下午；在一座陈旧的风雨桥上歇息，喝那为行路人准备的泉水；在一个农户家里打尖过夜，听见窗外大山里繁复的虫鸣声„„这条路越往前走，儿子就离父亲的的心越近。这已经不再是一条简单的山路，更像是父亲往返了一生的心路。

而另一方面，带着即将离开大山的惆怅，父亲也渐渐走进了儿子的内心，从儿子的口中，他知道了妻子多少次望眼欲穿的等候，知道了儿子成长的孤独，更重要的，他知道了儿子虽然很像年轻时候的自己，但时代已经给他打上了不同的烙印：他喜欢听流行音乐，对事情有自己的看法，血液里涌动着不安份的因子„„让人倍感安慰的是，在这条路上，他们渐渐理解和包容了对方。当父亲在儿子背上偷偷流泪的时候，当儿子无意中喊出“爸，我们走吧”的时候，相信所有男人都会柔肠百转，泪湿眼眶。那是因为我们都有这样的一个父亲，那是因为我们都是这样的一个儿子。影片在结尾前达到了高潮：在那个静谧得只听得见虫鸣的山村之夜，父亲坐在床边，看着熟睡中的儿子，轻轻地躺在他的身边。这时，儿子在梦中把头靠在了父亲的肩膀上，而且把腿也压在了父亲的腿上„„每个男人都想抱一抱自己的父亲，可是却少有人真正做到。父爱的伟大就是这样，轻轻地，悄悄地，不带一点矫情，不带一点吵闹，严肃地，认真地，爱着妻儿，爱着家。

从人物来看，《那山那人那狗》塑造了平凡、严谨、可爱的父亲和一个执拗、新潮、认真地儿子形象。影片中的父亲作为一名即将退休的乡邮

员，对工作认真负责：不放心儿子自己重新整理一遍信件；山路上呵斥儿子轻放邮包，后来又因儿子随意放下邮包而发飙；有些特殊信件要多走几里地去送，比如五婆的信；趟冷水河的时候叮嘱儿子要把邮包顶在头上；风雨桥上拼命捡拾被风吹走的信件„„但在儿子和父亲要开始行程的时候，儿子同母亲亲热的告别，但是对父亲不理不睬，父亲赌气而带有吃醋意味的说了句：“妈、妈的，叫得亲！”。父亲憨厚而可爱的样子凸现了出来。观众不知不觉笑了：父亲并不总是那么严肃的。而刚刚接手父亲的班的儿子，稍稍有些执拗：不让父亲陪着自己，总说自己一个人能行；埋怨父亲让母亲守望了一辈子，让自己孤独的成长；认为父亲工作这么辛苦，应该得到县里的认可，评个劳模什么的，起码也应该接到表扬信；觉得有公路的地方就可以搭便车而不去走那偏僻又没有人家的邮路„„在离开第一个村庄的时候，全村的男女老少都伫立在村口久久不曾散去，儿子明白，那是乡民们在目送送了一辈子信的父亲，心里受到不小的震动。两个人因时代的不同而坚持着各自的信念，但在心底里，两人一致都想干好这份工作，坚持这份平凡却有意义的事情。

从镜头来看，学美术出身的霍建起导演在这部影片中拍摄了无数个清新唯美乃至绝美的画面。从未去过湘西的我惊讶于这些景致，清幽整齐的竹林，油绿盎然的稻田，古朴特别的民居，清澈见底的溪流，热情好客的乡民„„仿佛是油画卷的景跃进了镜头、跃进了我们的眼帘。父亲以及那些祖祖辈辈生活在大山中的人们脸上深深的皱纹，让我们看到了他们为生活所受的劳苦，岁月毫不留情在他们身上留下印记。儿子一路走来，多次用手臂回去脸上的汗珠，仿佛看到了年轻时父亲的摸样，三十多年时间就这么在挥汗如雨中悄然而逝。在侗族山寨，赶上了一场热闹的侗族婚礼，看着年轻的儿子与侗族姑娘两人唱歌跳舞，陶醉于侗族姑娘响亮的笑声，喝醉了的父亲想起了自己年轻的时候，一次次趟过冷水改道送信，都只为了看一眼心中喜爱的姑娘（年轻时的母亲）。后来父亲对儿子说：“我每次进山，只要看见她就想起了你；我在心里面说，不定哪天要是我儿子看见了你啊，一定会迈不动步的。”这是父子俩第一次谈论爱情，父与子的两颗心渐渐走近了。侗族姑娘纯真的笑着告诉儿子：把碗扣在收音机上，这个就是立体声。儿子木讷了。儿子在山中的突兀感被这个姑娘打破。也

许曾经觉得自己跟这大山深处的人有隔阂，却在此刻全部化为虚有。在过溪的时候，为了不让已经落下腿痛毛病的父亲趟冷水，儿子执拗地背起父亲，心里想着“儿子背的动爹的时候，儿子就长大了。”是的，儿子长大了。过了溪，儿子对着父亲嘟囔了一句：“你还没这邮包重呢！”父亲楞了楞后说歇一会儿再走。老二（那条一直陪伴着父亲的狗）叼着柴棒过来，儿子问这是干啥的，父亲说是拿来生火的，烤一会儿再走，以前每次都是这样。在风雨桥上，儿子为了让父亲多歇一会，决定独自到前边的村子去送信。就在他整理邮件的时候，几封信被风吹走了，父亲一下子就扑了上去，跌倒了也不在乎，爬起来拼了命地追着信跑，老二在紧要关头一跃而起，将信叼了回去„„

这样的人与物及景相交融，不需过多的对白，一个眼神就足以表明心迹。父亲，儿子，狗，大山，不似美国大片那么气势恢宏，不似韩剧那么复杂跌宕，不似英剧那么古典奢华，它就像一杯凉白开，淡淡的，轻柔的，看似没有任何味道，却满含人生百态，只有那些静下心来的人才能领略其香甜。

就电影内容而言，这部电影平实质朴，以情感人，通过父子间感情的转变展示了父爱的宽博与深沉。就电影的要素而言，这部电影在主题、人物、选材、手法、镜头、音乐等方面都花费了不少心思，最后在宏观把握与阐述基调上实现了震撼人心的效果！

耳边久久回旋着筷子兄弟的《父亲》这首歌：

总是向你索取，却不曾说谢谢你

直到长大以后，才懂得你不容易

每次离开总是，装作轻松的样子

微笑着说回去吧，转身泪湿眼底

多想和从前一样，牵你温暖手掌

可是你不在我身旁，托清风捎去安康

时光时光慢些吧，不想让你再变老啦

我愿用我一切，换你岁月长留

一生要强的爸爸，我能为你做些什么

微不足道的关心，收下吧

谢谢你做的一切，双手撑起我们的家 总是竭尽所有，把最好的给我

我是你的骄傲吗，还在为我而担心吗 你牵挂的孩子啊，长大啦

第12篇：电影评论《纽约我爱你》马若楠1108110086

《纽约，我爱你》影视评析

2011年2月16日

姜文的一段，Once a thief，两位“妙手空空”在美女面前上演巅峰对决，雕琢得很精致，画面很唯美，是中国导演体会到纽约生活的最佳趣味享受。总的来说，这段既不缺乏视觉享受，又不缺乏 内容上的精致，从剪辑还有画面中都能充分的展现出导演的戏剧化风格，体会到纽约那种时尚气息。给观众带来不同的风格画面感，引起了观众的兴趣，是一段非常不错的开场戏。

影片的风格，从画面上来看，由其哥特式的建筑风格而定，另外就是画面的色调，以昏暗黄色为主，人物略显时尚酷感，有的地方艳丽而不通俗，颇有时尚的气息，摄影机的运动没有太多的独特出，但剪辑给故事增添了节奏感，人物间的滑稽对话引得观众的好奇，独有个性的音乐也是贴近剧情的风格展示，不但是一种风格的引领，还是一种画面节奏感的转换。

首先从画面上分析，画面内的建筑还有演员的一切元素都充满了欧美时尚潮流气息，不得不让我们有视觉上的享受。比如那昏暗的酒吧场地，黄晕的灯光照在演员的身体上脸上，有一种淡淡的高雅，独特的宗教色彩

墙纸作为场景的布置，时尚的各种奇怪壁画丰富了画面的信息量，

都渲染了一种优雅时尚的格调，还

有人物深沉的动作对话，虽做作但不乏一种帅气，在滑稽的表演中让观众感受到身心与视觉上的愉悦。

画面的构图大多以中近景为主，这也是场景决定的，对话中，中近景的运用经常能够为演员提供表演的机会，尤其是那奇怪的做作的面部表情，是推动情节发展的重要信息，也是体现人物个性的方式。其中的特写将细节放大，推动故事情节，在对话段落中得构图上导演采取了平等的视角，时而在古怪的情节点添加些奇怪的构图视角，比如说小偷在很不自在的回答外国老男人的中国话是，略显不自在，导演用很倾斜的镜头角度来体现小偷的心里活动。

其次是摄影机的运动方式，长镜头几乎没有，总的来说该片段的每一个镜头都随着人物的移动微微晃动，这样的一种摄影方式使得画面流动感很轻松自然，也为事件的滑稽性做了很好的节奏性控制。值得说得是该段最后的小偷从酒吧走出来的时候，一个很漂亮的摇镜头，紧接着一个加速动中剪辑，同时又响起了这首群星-Odd Man Out-与开始的时候相照应， 仅仅几秒钟就将事件的不可思议性表现出来；还有老男人与小偷接触的时候，从女人身边走过去一个简单的摇 中近景镜头，便将事件的紧急性表现出来；还有人物的出场，摄影师也是独具创新，老男人的

出场是从画面的右边入画，紧接着摄影机移动到其和女人的亲吻，自然且符合人物视觉方式。还有摄影机随着钱包的摇，有视觉上的真实性，还有视听上的真实感，也就是音响的声效作用。

随着事件的进行，剪辑为叙事增添了不错的效果，我们说，情节越是紧张，剪辑速度越是加快，在该片段中，对话的过程剪辑速度随着剧情的改变而变化，一系列的细节变化性剪辑，即是符合了对象的特征，又是使得画面不是那么的僵硬，没有视觉上的疲劳感。在片段的最后一部分，老男人扔给本钥匙的时候剪辑加速，同时也是由其动作性质决定的，当戒指在地面上滑动的时候剪辑突然慢了下来，预示给观众，一切都明了，本沮丧的跑了，老男人得意的笑了；导演还大量的运用动中剪辑，比如说本将手机划过桌面的时候，还有结尾处的本踢垃圾桶的时候，都是利用了动中剪辑的方式。另外，在细节上，有小偷手拍桌子拿钱的动作，剪辑加速，符合人物动作特征，同时也体现了人物心理特征；段落中几次出现酒吧台前服务员的动作性随着其不同的变化特征也预示着事件的情节发展怪异性，在叙事上这可以说是一种对照作用，能够带动观众的好奇心。但是酒吧服务员的表现很单一，并没有其明显的人物特点，单单只是一个旁观者的角色；

另外，段落中还有些其他的对照性的镜头，比如说缓缓转动的电扇，还有女演员的表情变化，都是推动事件发展的很好的对照物。在细节上

还有很多像转动的戒指，空气中飞过的钥匙，还有男人递女人相片的过程，男人手敲桌面，这一系列的细节变化丰富了镜头画面的信息量，为观众展开了一场很狡猾的对抗过程。好的段落不仅仅是将导演想表达的思想一味的表达出来，最重要的是表达思想的过程，过程的丰富的变化性是夺取观众眼光的重要方式，在姜文的叙事中我们看到了其情节的多变，还有剪辑，摄影及运动，画面的上的丰富性，以一种独特的方式表现纽约城市的不可思议，当然，在对话画面的剪辑中不乏有些啰嗦。

最最值得提的就是片段中得声音，首先是演员的台词，风趣具有个性，给整个片段带来了清新的沉沉的贴近环境的感觉，老男人那深沉的成熟的眼光使人不觉赞叹，小偷那自以为是的帅气的打扮也不觉让人欢喜，同是纽约的市民，大家都坐着不同的事情，不同的工作，每个人都不同每个人都有其高明之处，各自的话语中能够清晰的表现出来，另外台词能够与电影原声音乐相结合起来是一种非常好的视听语言，小偷本是想与美女搭讪，这时候的歌曲正是中国歌手摇滚乐队的《花房姑娘》，小偷道出了他的歌词，一语双关，既是向美女告白，又独具诗意，是吸引美女的中国化陈旧方式，很好的与背景音乐结合，然而这时候又出现了情节转折点。总的来看，整个片段总是缺不了中国气息，不仅仅是现场的背景音乐《花房姑娘》，还有演员的台词，“谢谢，我操，不靠谱”都极具中国气息。片段一共用了两首歌，一首是环境中音乐，一首是外在加上去的，环境中的音乐是酒吧放的《花房姑娘》，有推动情节发展的作用，在三人的对话过程中环境中一直播放着这首歌，时而微弱时而强大，使得电影不至于单调，又不影响演员的对话。后期加入的是《群星-Odd

Man Out》，这首歌在片段开始的时候一直延伸到情节发展的开始，这首独特鼓声加木吉他，另外还有微微的铲声，颇具有一种进展的节奏感，与情节的发展也是有一种相似性，奠定了影片的基调。

最最有特色的便是该段的结尾处，是姜文导演独具特色的一种结尾方式。本出来到室外，环境音响是公路上的一些汽车发出的声音，这时候摄影机随着人物的移动采用摇的方式，这时候导演剪辑使用了动中剪，使人物动作流利，同时又体现了画面的特写部分，突出了导演想要强调的部位，这时候相片从垃圾箱中滑落出来，本，异常奇怪，音乐及时响起，与开始的做铺垫的音乐相同。导演以本的定格画面结尾，独具个性，是一种新兴的结尾方式，又是一种简略的开场方式。演员的潇洒动作，让观众心动不已

。

第13篇：评论

下半年钢材价格走势预测

港口机械制造行业是用钢量较大的行业之一，钢材的价格波动会极大的影响港口机械设备的成本和产品的定价，所以钢材价格走势总是会牵动港口机械制造厂商管理者的神经。因港机产品属订单式生产，交货周期较长，对未来钢价走势的正确判断显得尤为重要。

宝钢近日在市场关注中出台了七月期货定价调整通知,各类品种都有一定程度的降幅,尤以前期的热门产品汽车板下跌幅度最大,其最大降幅有1000元/吨(不含税),在短短两个月时间内,钢材市场价格经历了冰火两重天,在宏观大环境的剧烈震荡下,目前的钢价究竟是止跌企稳还是大幅反弹,市场众说纷纭 ,综合各方观点,这里为大家做些简要的分析,期望能抛砖引玉. 宝钢大幅降价的背后

宝钢作为国内的一线钢厂,仔细分析其出厂价格的变化将有助于把握目前具有钢材市场定价权的钢厂对后期钢材市场形势的判断,由此可以预测下半年钢材价格走势,进而预防贸易风险,规避市场系统风险的影响. 有市场分析人士这样说:进入5月后，各品种钢材的订单量都明显下跌，尤以汽车板为甚。但各大钢厂减产意愿低，导致库存居高不下。这样说法其实还是有些片面的,拿宝钢为例,由于六月份坚持不降价,维持五月价格不变,其七月份的钢材订单必然向其他先降价的二线钢厂转移,据笔者了解,宝钢目前的库存其实并不多,之所以会在七月大幅降价,一方面是为了稳定市场份额,保持生产设备的必要开工率,另一方面,也是配合目前正在进行的铁矿石三季度谈判,降低国外矿山对铁矿石的涨价预期,间接的调控原料市场价格走势. 其实对钢厂而言,钢价的高低对钢厂的盈利水平的影响只是表象,钢厂真正关心的是钢材的加工利润,即钢材出厂价和其生产成本之间的差价,就目前情况看,钢厂方面通过主动降价压迫上游铁矿石,焦炭等原料产品降价,利用两者之间的不同降幅来弥补降价造成的亏损,而且从目前情况看,钢厂从1-5月份的财务收支状况非常好,对于六月份开始的市场转变其实早有准备,或者说是主动应对,在财务状况上很健康,资金链条根本没有问题. 根据最新的海关数据统计，今年前4个月我国出口钢材1302.0万吨，与去年同期相比增长98.83%；价值99.95亿美元，增长33.42%；出口均价为每吨767.69美元，下降32.9%。同期，我国进口钢材560.78万吨，增长15.69%；价值64.56亿美元，增长7.92%；进口均价为每吨1151.3美元，下降6.72%。2010年4月当月，我国钢材出口量为431.0万吨，而09年同期我国钢材出口量仅为141.2万吨，同比增长205.3%，环比增长29.4%；进口量为149.6万吨，同比环比均下降，同比下降了7.4%，环比下降了7.9%。4月当月我国钢材净出口量为281.4万吨，比3月份增加111万吨，延续了3月钢材净出口上升之势。而最近市场风传的出口退税将减少,预计反而会刺激国内钢材抢关出口的热情,五月六月钢材出口增长的潜力不可小视,这也是目前钢厂临危不乱的底气所在. 从宝钢主动降价来看,目前其他钢厂必将继续跟进降价,掀起新一轮的钢厂降价潮,短期内钢材市场形势不容乐观,但随着价格继续下跌,成本支撑将开始力度增加,而且再次出现前期跳水的走势可能性也不大,所以钢价走势将由前期的急跌转为低位震荡. 下游行业需求减弱消费强度下降

据中国物流与采购联合会近日发布，5月份，CFLP中国制造业采购经理指数(PMI)为53.9%，比上月回落1.8个百分点。该指数已持续15个月保持在50%以上，虽有所回落，但依然保持较高水平，反映出当前中国经济发展势头趋于平稳,影响钢材消费强度减弱。4月份，规模以上工业增加值同比增长17.8%，增速比3月份小幅回落0.3个百分点；1-4月份累计，工业增加值同比增长19.1%，增速比一季度回落0.5个百分点。

最新一期国家统计局数据显示5月份CPI指数同比增长3.1%，PPI指数同比增长7.1%。CPI的上涨略微超出市场预期，主要是由食品和居住类价格上涨所带来的，另外国外大宗商品价格前期走高也对CPI上行提供了明显推动作用。在政府对粮食价格进行合理、有效的调控后，粮食价格已经出现理性回调，对下一期CPI压力将有所减弱。而欧盟债务危机的不断恶化也导致国际大宗商品价格出现普遍回落，特别是原油、金属等商品价格分别出现回调情况，对CPI和PPI压力有所放缓，6月份CPI和PPI指数或将出现回落情况。目前由于银行间隔夜拆借利率已经攀至2%以上，表明国内流动性存在紧缺情况，而资金不足对实体经济将起到严重制约，不排除央行短期回调存款准备金率的情况发生，而说担心的加息问题近期则很难出现。

根据目前宏观形势判断,下游行业由于资金面受控,加之外围环境出现反复,整个市场的担忧情绪上升,对原材料采购比较慎重,整个市场的中间消费和下游消费共同减少,市场库存出现缓慢上升,在这样的情况下,下游行业对钢材的需求也在减弱,所以钢材需求在短期内还将处于强度减弱的过程中,对钢材价格的支撑力度减小.近期钢价走势预测

观察近期的钢材期货主力合约走势,已经明显出现底部放量的走势,但是持仓量还是结合走势保持相对稳定,意味着有试探性的多单建仓进入,但是不断的各个利空作用持续打击下，最终盘面选择继续下探底部。 在前期钢材价格受国内房地产调控加力影响而暴跌后,整个市场心态目前已经发生了根本性的变化,市场心态一下子从前期的高涨亢奋到目前的悲观看跌,加之钢厂出厂价格出现拐点,进入下降通道.直接作用在钢材现货市场价格走势上,导致钢材现货价格也出现雪崩式下跌.近期随着钢材市场价格临近生产成本价,钢材现货价格在六月底将出现止跌企稳的态势.综合各个方面的信息，短期内，由于国内房地产调控各项政策还处于观察期，而房产税的迟迟不出又加深了市场的不确定性，在这样的国内政策大环境下，加之国际经济环境受希腊危机影响，二次探底的可能不断加大，短期内市场心态飘忽不定，贸易商一般加速降价出售库存，转头寻求钢厂月底的追补，而钢厂迫于产能释放压力，必须在月底满足贸易商的补贴要求，不然的话，下个月的合同量就很难饱满，所以钢厂就通过月底追补的措施来稳定自身的基本客户，确保能有相对饱满的合同数量来完成产能释放，在这样的情况，钢厂短期内也不会有减产保价的想法和措施。所以近期的钢材市场价格走势短期内还将有小幅的震荡下跌，但是空间不会很大，临近月底钢材市场将开始逐渐企稳反弹，后市视需求释放强度而定。

本刊评论员 杨海

第14篇：评论

新华社于3月16日全文播发李克强总理代表国务院在十二届全国人大三次会议上所作的《政府工作报告》。3月15日，十二届全国人大三次会议表决通过了关于政府工作报告的决议，批准了这个报告。

报告共分六个部分：

一、2014年工作回顾；

二、2015年工作总体部署；

三、把改革开放扎实推向纵深；

四、协调推动经济稳定增长和结构优化；

五、持续推进民生改善和社会建设；

六、切实加强政府自身建设。

报告指出，2015年经济社会发展的主要预期目标是：国内生产总值增长7％左右，居民消费价格涨幅3％左右，城镇新增就业1000万人以上，城镇登记失业率4.5％以内，进出口增长6％左右，国际收支基本平衡，居民收入增长与经济发展同步。能耗强度下降3.1％以上，主要污染物排放继续减少。

作为中央政府在全面深化改革“关键之年”的施政纲领，其中蕴含的十大数字引人注目。

数字1：7% 左右

【原文】

经济增长预期7%左右，考虑了需要和可能，与全面建成小康社会目标相衔接，与经济总量扩大和结构升级的要求相适应，符合发展规律，符合客观实际。以这样的速度保持较长时期发展，实现现代化的物质基础就会更加雄厚。

【点评】

2015年的目标是在7%左右，这样的中高速是合理的，而且是必要的。作为一个发展中国家，我们实际上还是处在大有作为的战略机遇期。从经济增长的角度来看，一个是投资，一个是消费。对于中国来讲的话，即使是外部环境不好，但是靠内部需求的启动，包括投资需求跟消费需求的启动，还有很大的增长空间。此外，中国大量产品是中低端产品，产业亟待升级就等于有投资机会；中国的基础设施还不足，环境问题需要解决，城镇化正在进行中，这些领域都面临大量投资机会，而且也有较好的投资回报；中国的政府债务占GDP不到50%，居民储蓄率很高又有大量外汇储备等等，都表明中国设立7%的增长目标是合理的。

——北京大学国家发展研究院名誉院长林毅夫

数字2：3% 左右

【原文】

居民消费价格涨幅3%左右。加快培育消费增长点。鼓励大众消费，控制“三公”消费。促进养老家政健康消费，壮大信息消费，提升旅游休闲消费，推动绿色消费，稳定住房消费，扩大教育文化体育消费。

【点评】

《政府工作报告》提出今年CPI增长3%左右，比去年提出的3.5%左右有所调低，主要考虑是：一方面，粮食产量实现“十一”连增，农产品供给相对充裕；工业产品价格持续下降；国际大宗商品如石油、铁矿石等价格大幅回落等，这些都会抑制CPI价格的上涨。另一方面，还存在CPI结构性上涨的因素。同时，提出今年CPI涨幅3%左右，也是为加快价格改革预留空间。

——国务院研究室信息司司长刘应杰

数字3：1000 万人以上

【原文】

城镇新增就业1000万人以上，城镇登记失业率4.5%以内。今年高校毕业生749万人，为历史最高。要加强就业指导和创业教育，落实高校毕业生就业促进计划，鼓励到基层就业。实施好大学生创业引领计划，支持到新兴产业创业。做好结构调整、过剩产能化解中失业人员的再就业工作。统筹农村转移劳动力、城镇困难人员、退役军人就业，实施农民工职业技能提升计划，落实和完善失业保险支持企业稳定就业岗位政策。

【点评】

过去两年，国家就业政策充分，整体就业面稳中向好，并已经成为就业新常态。尽管经济增速有所下降，但经济总量规模更大了，不会因为GDP调低了一点，就影响到就业基本面。更关键的是，通过近两年的结构优化，第三产业占比越来越大，而第三产业正是容纳就业的最大空间。此外今年政府采取的政策值得期待，比如继续减轻小微企业的负担，减免税费、行政费用，涉及很多人的饭碗。政府倡导大众创业，也能带动更多人就业。

——中国人民大学教授郑功成

数字4：1.62 万亿元

【原文】

今年拟安排财政赤字1.62万亿元，比去年增加2700亿元，赤字率从去年的2.1%提高到2.3%。其中，中央财政赤字1.12万亿元，增加1700亿元；地方财政赤字5000亿元，增加1000亿元。处理好债务管理与稳增长的关系，创新和完善地方政府举债融资机制。

【点评】

虽然2015年赤字率将提高到2.3%，但从财政赤字的国际经验、国债负担率以及积极财政政策的作用手段、实施效果来看，我国的财政风险是可控的。尽管如此，我们也必须清醒地认识到，我国经济步入新常态，特别是考虑到当前和未来一段较长时期内我国的主要战略任务是促进经济转型升级、实现创新型增长方式的转变，因此财政政策应保持适度的扩张性，决不能忽视财政政策的可持续性。

——中国人民大学财政金融学院院长郭庆旺

数字5：12% 左右

【原文】

稳健的货币政策要松紧适度。广义货币M2预期增长12%左右，在实际执行中，根据经济发展需要，也可以略高些。加强和改善宏观审慎管理，灵活运用公开市场操作、利率、存款准备金率、再贷款等货币政策工具，保持货币信贷和社会融资规模平稳增长。

当前物价总水平较低的经济环境下，我国今年的货币政策还是宜松不宜紧。总体来说，今年的M2同比增速或与去年实际增速相当。

——兴业银行首席经济学家鲁政委

【点评】

政府工作报告将M2设定在12%左右这一水平，是为了向市场传递一种“不放水”的信号，但是，在

数字6: 1.1 万亿斤

【原文】

今年粮食产量要稳定在1.1万亿斤以上，保障粮食安全和主要农产品供给。坚守耕地红线，全面开展永久基本农田划定工作，实施耕地质量保护与提升行动，推进土地整治，增加深松土地2亿亩。

【点评】

提高国内农产品的竞争力，是当前和今后一个时期我国农业必须认真应对的一大战略性挑战。面向经济发展新常态，正确应对当前农业所面临的内外压力和挑战，必须坚定不移加快转变农业发展方式，从主要追求产量增长和拼资源、拼消耗的粗放经营，尽快转到数量质量效益并重、注重农业技术创新、注重可持续的集约发展上来，走产出高效、产品安全、资源节约、环境友好的现代农业发展道路。

——中央农村工作领导小组办公室主任陈锡文

数字7：6%

【原文】

进出口增长6%左右，国际收支基本平衡。要推动外贸转型升级。完善出口退税负担机制，增量部分由中央财政全额负担，让地方和企业吃上“定心丸”。清理规范进出口环节收费，建立并公开收费项目清单。实施培育外贸竞争新优势的政策措施，促进加工贸易转型。

【点评】

6%的进出口增速是一个合理目标，既展示了我们对融入国际市场的积极姿态，也符合目前我国对外经济的发展势头。今年我国外贸发展面临的形势依然复杂严峻。但今后一段时间，我国外贸仍处于大有作为的重要战略机遇期。外贸发展新形势下，既要看速度，稳住“量”的份额；又要看质量，提高“价值”份额。实现这个目标，要为外贸企业营造更加便利的经营环境。

——国务院发展研究中心研究员张小济

数字8：1000 万人以上

【原文】

多渠道促进农民增收，保持城乡居民收入差距缩小势头。持续打好扶贫攻坚战，深入推进集中连片特困地区扶贫开发，实施精准扶贫、精准脱贫。难度再大，今年也要再减少农村贫困人口1000万人以上。

【点评】

我们还有7000多万贫困人口，今年不减贫1000万人以上，全面小康的扶贫任务就完不成。要明确地方政府的主体责任，加强对贫困县的考核；建立贫困县的约束机制和退出机制，在全面建成小康社会的时候，贫困县应该退出，贫困村也应该退出一部分，绝对贫困也应该消除。

——国务院扶贫办主任刘永富

数字9：3.1% 以上

【原文】

今年，二氧化碳排放强度要降低3.1%以上，化学需氧量、氨氮排放都要减少2%左右，二氧化硫、氮氧化物排放要分别减少3%左右和5%左右。

【点评】

有很多例子表明，中国一些大城市的污染主要是自身以及周边工业结构、产业结构不合理带来的。应该形成一个重工业绿化的战略。此外，环保部应该建立环境治理基金，环保部应该独立、公开地对各种投资项目进行评估。如果能做到这一点的话，那么，中国就会出现一个新的经济增长点，整个工业的布局将会改变，整个能耗，整个环境质量将会改善。

——清华大学中国与世界经济研究中心主任、教授李稻葵

数字10：740 万套

【原文】

加大城镇棚户区和城乡危房改造力度。今年保障性安居工程新安排740万套，其中棚户区改造580万套，增加110万套，把城市危房改造纳入棚改政策范围。农村危房改造366万户，增加100万户，统筹推进农房抗震改造。

【点评】

对房地产业应区分对待，“高档房”价格由市场调节，政府可以收税；廉租房要继续盖，哪怕面积小一点，让低收入者有个家；要有平价房，让一般的工薪阶层能够买得起。房地产对于中国经济的拉动是不可低估的，当前应该把老百姓最为关心的房子问题解决好，继续放宽购房政策、加大廉租房与平价房建设。

——北京大学光华管理学院名誉院长厉以宁

全国政协十二届三次会议应出席委员2227人，实到2153人，符合规定人数。下午3时，大会开幕，首先审议通过了政协第十二届全国委员会第三次会议议程。

俞正声代表政协第十二届全国委员会常务委员会，向大会报告工作。

全国政协副主席齐续春向大会报告政协十二届二次会议以来的提案工作情况。一年来，共提交提案6101件，其中，大会提案5875件，平时提案226件。经审查，立案5052件，其中，委员提案4663件，各民主党派中央和全国工商联、政协各专门委员会等提出集体提案389件。截至2月20日，已办复提案5046件，办复率为99.8%。

报告亮点

一、坚持履职为民

就义务教育减负提质、加快实施农村义务教育学生营养改善计划等进行调研座谈。针对医疗、社会保障等重大民生问题，围绕完善医疗机构补偿机制和医务人员薪酬制度、构建医养结合型养老护理模式等出谋划策。就促进严格执法和公正司法、调整国民收入分配格局等提出对策建议，积极维护社会公平正义。旗帜鲜明反对暴力恐怖主义，支持党和政府依法处置重大案件，维护社会安定团结等。

二、切实强化民主监督职能

围绕化解地方债务风险、提升政府公信力、扶贫资金管理使用、加强科研经费使用有效管理、腾格里沙漠污染治理、重大水利工程建设、环卫工人合法权益保障、国家重点文物保护、中共中央八项规定精神贯彻落实等问题，开展具有监督性的履职活动，如实反映情况，坦率提出批评和建设性意见。

三、围绕依法治国献计出力

召开“推进人民法院改革”专题协商会。就健全依法维权和化解纠纷机制、规范城管执法行为等进行调查研究。

针对道路交通安全法实施情况、执法不公和执法不严现象等开展民主监督，推动落实依法治国重要举措。支持司法机关依法独立公正行使职权，使广大委员自觉在宪法法律和政协章程范围内履行职责，争做社会主义法治模范践行者。

四、推进协商民主发挥优势

通过组织委员集体学习、视察调研、讨论交流等途径，寻求最大公约数、汇聚改革正能量。

第15篇：映照时代发展的多元电影评论的现状与前景

映照时代发展的多元电影评论的现状与前景

2016年4月25日，“新媒体影评与传统影评的春天对话”研讨会在北京师范大学艺术与传媒学院成功举行。本次会议由北京大学生电影节、北京师范大学“中国文艺评论基地”主办，中国电影评论学会、《艺术评论》杂志社协办。来自学院的理论评论专家与网络评论红人汇集，针对新媒体影评与传统影评相关问题展开研讨对话。

近年来，随着互联网的飞速发展，媒体融合的大趋势逐渐增强，由此带来的新媒体影评与传统影评之间的相互交融、共同发展的趋势也越发明显。就传统而言，“影评”是针对电影的评价，但随着市场经济发展，影评的意义与价值遭到了不少质疑。对于大众而言，影评是否影响自己，影评的传播力和对于创作有何影响已经成为问题。学院传统影评的某种式微，与网络影评人地位与影响力的提升，改变了影评的概念，也提升了它的内在价值与影响力。促发青年关注电影、参与影评，是北京大学生电影节学术追求的重要组成部分，每一届大学生电影节都有大学生影评征集评奖活动。至今，大影节组委会与北京电影家协会联合主办了，七届影评大赛，第八届正整装待发。同时，大影节每年都会出版一本关于影评的专书，这显示了大影节不仅关注创作而且关注批评的文化态度。第23届北京大学生电影节主持策划此次研讨会，力求通过新媒体影评人与传统影评人的沟通对话，探讨影评存在的意义、传播途径及其影响方式。

一、新媒体影评与传统影评的共同发展

北京师范大学艺术与传媒学院院长周星教授在他的开幕致辞中，陈述了新媒体影评与传统影评的互相交融发展。他特别提到，确立本次研讨会题目的思考：“春天对话”和“影评”这两个主题词是有特别意义的，“春天对话”除了美好的季节氛围之外，也蕴含着传统影评与新媒体和网络影评之间的沟壑在逐渐缩小的趋势。但学院学术影评和新媒体影评之间还需要相互交流研究。中国电影从市场角度来说取得了较大发展，影评应当随之强化，且不同影评方法和评论者之间的沟壑也应逐渐消融。

中国电影评论学会常务理事钟大丰探讨了传统影评和当下新媒体影评的存在方式。他认为传统学术影评是有它的存在价值的。同时，新媒体影评也正成为最直接最快捷的与普通观众进行沟通的方式，承载着越来越重要的功能，这是整个媒体发展的必然趋势。对于学术影评而言，其传统的话语方式与传统纸媒在时间上的滞后性，决定了它很难适应现今的发展趋势。而高度视频化的媒体沟通方式则难以传递学术影评的纪实情感。所以目前网络媒体在影片上映前后特别承担起了面对大众的评论功能，这是一个基本的历史趋势。

中国艺术研究院影视研究所副所长、研究员赵卫防肯定了传统影评与新媒体影评的差异性，并指出它们都有各自存在的理由，对电影美学的发展和产业的发展都有不同的作用。我们要更多地承认这种分众化的存在。正是这种分众化，才能够促使影评本身得到快速发展。没有必要要求一方融入另一方，传统影评与新媒体影评的各自特点构成了现在的影评的多样化与新常态，形成电影文化的多元化，更好地促进影评发展。

中国艺术研究院“当代文艺批评中心”主任孙佳山提出，新媒体影评和传统影评并不是简单的二元对立关系。他认为，二者都面临着理论资源受到过去对虚构文学所概括出的理论本体影响的局面，新媒体影评是媒介变革过程中内容生产逻辑变化的必然结果，拥有着强大的生命力。

新媒体影评人赛人提出，无论是传统影评还是新媒体影评，内容一定要是独立的，是影评人发在内心对电影的真实感受。同时，写作影评并不是完成任务，而是真正实现影评存在的意义，主题需要有所凸显和侧重。

二、影评的存在形态

中国电影评论学会副会长张卫指出传统影评出现了一些问题，例如深度模式平面化，以及学术影评权威性的丧失。目前，新媒体影评逐渐形成巨大的影响力，一些电影在其强势的攻击下，票房迅速下滑。但是新媒体影评自身也存在弊端。由于其碎片化、“短平快”的特点，留存性是一个较大的问题。目前普遍存在的现象是，传统影评学术著作上的新媒体影评脚注较少。张卫呼吁，新媒体影评也是具有文化价值的，需要作为一个文化珍品留存于电影批评史。

周星教授经过研究发现，影评的概念正在不断丰富，它的内在价值和影响力也在逐渐增高。新媒体影评具有自身日渐扩大的影响，传统影评依然具有自身的影响领域。两者之间没有既定的高低之分，但传统方式的影评对市场和创作的影响受到新媒体影评的冲击。但需要强调，影评是一个独立的存在，是一种电影文化，自有其产生规律，也会对于青年观影和评价观念产生影响。它不依存于市场而生，也不必完全依存于其对创作是否具有直接作用。不必以不同媒介来区别影评人的高低，关键是见识与观念。现今时代的影评人亦是如此，不仅要具有个性意识与独特风格，更要提高对自身理论的深厚素养以及适应大众的能力。

新媒体影评人梅雪风区分了新媒体影评与传统影评受众的区别。学术影评更多是针对学术圉，在知识分子层面传播，更广泛的来说可能是针对电影工业，而非大众化的。新媒体影评却是与大众沟通，需要照顾到受众情绪与感受，降低姿态以保持通俗化。

北京师范大学艺术与传媒学院副教授唐宏峰肯定了网络批评现在的地位，也批判了学院影评固步自封。她区分了两种新媒体影评的形态，大众影评与迷影影评。她认为现在的影评人都是手机影评人，这个群体的出现丰富了中国当下电影文化，推动了电影产业发展。同时她肯定了热爱办网站、评分、写影评等的新媒体影评人，认为应该给予他们更多的尊重。她还讲述了自己对当代影评的一些观察，特别提出微信公众号影评存在的三个危险倾向与问题：第一是微传统，篇幅短小，短评大部分情况不能充分展开论述，无法结合影史的知识把它扩大、充实，因此较为容易被取代；第二是碎片化阅读与碎片化写作，这种方式会使短评缺乏深度性与思辨性。第三是公众号有一种油滑的文风，有意建构一种虚拟的人格，降低了严肃性，这样的文风难以进行一种复杂的、有难度的思考。

新媒体影评人图宾根木匠肯定了在互联网发展的大时代下影评的价值。影评都具有它自身的价值，一个有价值的影评不一定使所有人都感兴趣，比如说一些小众文艺片的影评，但也不能因此否定其价值。

中国电影艺术研究中心研究部副主任左衡也强调了任何一种影评都有它自己的意义与价值，只不过体现方式不同，场域亦不同，但前提是影评自身应该注意到自律问题，也就是影评文体应该秉持着怎样的规范。他还提到网络时代的研究方法应当建立在理论之上，运用大数据技术与理念来做研究，进而得到科学的学术成果。他还呼吁影评人是独有自豪和诗意的，这是现今影评人不可丢失的高贵精神。

新媒体影评人梅雪风提到无论时代如何发展，最受欢迎的影评都是有见地、文风文体具有吸引力的，它能够给读者带来知识上、见地上与阅读上的快感。

三、新媒体影评的发展现状与意义

中国电影资料馆节目策划、北京国际电影节策展人沙丹根据自己横跨策展界、影评界、学术界的经历，为大家提供了新媒体时代运营影评公众微信号的一些经验。首先是有趣，要保证文章的趣味性，激发读者对此公众微信号的兴趣。我们需要具有“表情包”式的网络思维，对于整个文章趣味性有非常大的支撑作用。其次是“有料”，要提升作品质量，影评的创作者也需要一定学术性研究基础。点击量是靠“标题党”，而转发量却是靠内容。第三就是人格化问题，人格化非常非常重要，大家看到推送的文章以后就好像见到作者本人一样，影评与读者有着深刻的互动性。

新媒体影评人李星文提到了新媒体影评的成就。首先解放了尺度，使大众可以真正发出自己的声音。其次，丰富了影评的表现形式，也拓宽了表达的维度。第三，丰富了内容，权威声音和草根声音都可以发声，无论是在艺术方面还是技术方面，无论是一个已有观点的陈述还是创造性理论的挖掘，几乎可以说是无所不有。李星文对“表情包”类公众号影评作出了批评，认为这可能阻碍了对电影的深度挖掘，并对受众形成一种思路上的干扰，使其无法把注意力集中到影片本身。他根据当前微信公众号的两种风格提出了台理化的建议。首先是最当红、最有代表性的毒舌影评，其与青年人的趣味无缝对接。依靠细节挖掘内容，充分利用针对新媒体受众的操作方式，例如“表情包”之类的年轻态的传媒方式，以视觉冲击为第一接收要素。另一方面是“独舌”影评即是传统的独立影评，表现形式是优美的、具有深度与理性的。这种风格与这一代影评人的出身是有关的，他们青年时代接受的写作训练会影响一生。但无论影评如何发展，有趣、有料、有诚意的影评永远不会过时。

赵卫防教授提出，新媒体影评已经成为一种电影文化的新常态，深入渗透到电影评论理论的工作中，并成为其不可或缺的方面。而新媒体影评的主要特点，也是其重要的美学价值，便是强烈的批判性。而且新媒体影评对产业有着直接的一个促进性，这也是学术影评所不能企及的。

北京师范大学艺术与传媒学院张智华教授肯定了新媒体影评的及时性，认为其能够及时发现问题，深刻体现一个独立影评人的精神。

四、影评人文化

李星文对新媒体影评人的发展简史做了介绍。第一阶段是2000年2004年新媒体影评深具草根性的论坛阶段。大家因为对电影的热爱在论坛里互相交流学习，提升各自的影评水平，没有刻意的功利性。第二阶段是2005年2009年的博客时代。因为博客的出现，掀起了全民写作的大浪。影评人成为了一种职业，写影评为生成为一种可能。在此阶段影评能否产生影响力，除了文章质量的提升，网站推荐也是一个很重要的因素。第三阶段是2009年-2013年的微博时代。本阶段的特色是“短平快”。碎片化影评或者“段子”影评与市场营销空前结合在一起，影评的影响力也不再依靠网站的推荐，受众迅速接受的短影评泛滥。第四阶段是2014年至今的微信时代。微信时代有两个武器，微信公众号和朋友圉，微信公众号与博客相近，朋友圉与微博相近，犀利的观点结合趣味的形式，共同促成影视短评爆发式的发展。

新媒体影评人曾念群谈到了影评人身份的迷失，他指出一些八九十年代有自己的工作与岗位的影评人前辈，他们在发表影评时人格是很独立的。而大部分新媒体影评人失去了独立性，特别在2011年之后，电影营销逐渐发展起来，许多影评人成为片方重点“盯梢”的对象，会被以各种方式拉拢甚至收买。

沙丹还提到了成为一个又有趣又有料又有人格化的新时代的新媒体影评人需要具备的两种能力，第一点能力是突破茧式文化的能力，打破自身原本的形态，要有影评文章形式的创新性，可以用“表情包”写文章，用视频写文章，以各式各样的方式，突破茧式文化。第二个能力是以平等思维面对观众。

责任编辑：蔡郁婉

第16篇：影评_悲剧的人性,孤独的人生——《教父》_电影评论库

影评_悲剧的人性,孤独的人生——《教父》_电影评论库.txt人和人的心最近又最远，真诚是中间的通道。试金可以用火，试女人可以用金，试男人可以用女人--往往都经不起那么一试。影评_悲剧的人性，孤独的人生——《教父》_电影评论库

说起《教父》主角迈克尔的一生，很多人评价是一个由纯良转而走向无边的堕落，进而一步步蜕去人性的外壳的过程。人们似乎总是对老教父津津乐道，说他尽管手段非凡，但依然有温情脉脉的人性，而迈克尔几乎成为凶残，冷血，丧心病狂的代名词。其实，纵观《教父》，迈克尔的命运是我所了解的人物中最具悲剧性的，他一如鲁迅笔下孤独的斗士，在黑暗中踽踽独行。

《教父》三部是以迈克尔的命运为主线贯穿始终的，其宏大的叙事结构历来为人所称道，就其本质作用而言还是展现迈克尔的心路历程的载体。我们且除去迈克尔头上教父的光环，从人的本质角度来分析其命运的悲剧性，他悲剧的一生可以用一个词来概括：孤独。父亲的意外可以说，父亲一直都是迈克尔心目中的一座高峰。迈克尔不像第三代教父文森，本性中并没有狂热的权力欲，他对父亲的爱完全是出于亲情。他曾经说我不想成为他那样的人，但我爱他。这种爱之纯粹，使他听说父亲出事以后，不顾一切的去保护自己爱的人。在他赶到医院发现父亲面临再次被枪杀的生命危险时，镜头展现了最动人的一幕：他伏在父亲床头，轻轻抚摸着父亲苍老的脸，说没事的，爸爸，我来保护你，我和你在一起。接着吻着父亲的额头，不能动弹的父亲留下了一行热泪。在整个家族最危难的关头，在父亲生命随时受到威胁的时刻，他可以不考虑自己作出全部的牺牲，毅然担当起除去毒枭和警察局长的重任。请注意，在此之前他从未直接插手家族事务。我们看到，在第二部结束时闪回中迈克尔坚定的弃学参军，对自己的前途已有了规划，可是现在所有曾经积极参与家族事务的人都站到了一边，而由迈克尔以毁掉一生前途为代价来挽回父亲的性命。影片在塑造迈克尔的形象时非常注意眼神的运用，这也是帕西诺这位演员的伟大之处。迈克尔的目光一直都是非常坚定的注视着同一方向的，很多人评价说，你看着他空洞洞的目光，就会有不寒而栗的感觉，但在迈克尔要枪杀毒枭和警察局长时，他的目光是唯一一次散乱的时候。他并没有注视对方，而是低垂着头，像是不断的寻找什么东西，随着窗外火车声的临近，气氛越来越紧张，而迈克尔的眼神也越来越游离，最后，他毅然抬手射出了决定他命运的子弹。这一场的重点渲染主要是为了展现迈克尔在命运最大的转折点时的心理状态，从他眼神的暂时迷茫可以看出他正在进行多么激烈的思想斗争，因为他要付出的，是他的一生。至此之后，一如他冷峻的眼神，迈克尔走上了一条无可复加的道路。

父亲一直极力反对他卷入家庭事务，在其伤愈后听说是迈克尔除掉了仇敌时，镜头中出现的是父亲的逐渐暗淡的表情，摇头叹息之余闭上了双眼，作为父亲尚且对迈克尔前途已毁痛心疾首，迈克尔本人要承担多大的痛苦？但是迈克尔从来没有表现出这一点。在老教父与迈克尔花园谈话那一幕中，镜头处理的很巧妙，父子俩人一前一后，预示着两代人最后的交接，在镜头靠前的父亲说：我一直不希望你插手，希望你能出人头地，希望你成为可里昂州长。而处于靠后位置的迈克尔此时思考的问题已经不再单纯，他已经独自担当起了家族的事务。一方面，他要劝慰父亲对家族放心，一方面还要努力实现父亲一直以来希望他出任头地成为合法世界上层人物的希望，那句我告诉你我能支持的住，我就能需要多大的毅力在背后支撑啊！在父亲逝世以后，迈克尔可以说更加孤独，他在心灵上再也没有与之契合的人，唯一能够理解身处教父位置处境的父亲也离他远去，这种感觉在第二部中迈克尔一次与母亲对话中表现得淋漓尽致。房间的色调处理得很暗，唯一的亮光是壁炉的火焰照亮了迈克尔半边脸，预示着他极度矛盾的心理。他问母亲：告诉我爸爸的想法，他是很坚强吗，为这家族坚强，为家族他失败过吗？……这不是我的失去，而是整个家族的失去。母亲说：你不能让整个家族失去啊。可以说，整个家族的重任都由迈克尔一人来承担，他一直努力让自己坚强，

为了家族的不失去而坚强，但这种坚强背后隐藏的却是令人心酸的孤独。

关于婚姻婚姻是一种将两个人放在一起共同抵御孤独的形式，但迈克尔的婚姻却让他更加孤独。第一次婚姻是形式上的孤独，在被贴身保镖出卖后迈克尔亲眼看着美丽单纯的姑娘被炸身亡。而第二次与凯的婚姻是本质上的孤独。首先，影片设计凯这个形象是为了说明从普通人眼中看到迈克尔的感觉，因为她是唯一游离于这个家族以外的一个人，从凯的角度是理解不了迈克尔的，也就是说，迈克尔是不能被普通人理解的。但更深层的意义是，作为更重要的妻子的身份，凯同样不能理解迈克尔，妻子形同虚设。其实最开始她和迈克尔能走到一起说明他们有很多共同点，凯身上的很多优点迈克尔也有，可是事情是在变化的，凯却用一贯的要求来要求迈克尔。可以说在迈克尔为家族事业苦苦挣扎时，凯没有任何支持，却简单的将迈克尔理解为一个越来越丧心病狂的人，以至于这种看法到了极致凯将小孩人工流产了。最痛苦的是，妻子是迈克尔尽力保护的对象，他越是尽力的保护，妻子就离他越远。这种痛苦是巨大的，但是迈克尔一如既往地自己承受，抱着从来在历史中，这些人遇到可怕的事情，可怕的不义，但他们仍然预期着时来运转，厄运会过去的希望，维系着他们名存实亡的婚姻。只有到了第三部时，迈克尔才第一次向妻子坦言：我要你原谅我，一切，我需要某种更亲近的东西，你不能理解那段日子，我爱我的父亲，我发誓我永远不会和他一样，但我爱他，他有危险，我该怎么办？后来，你有了危险，我们的孩子有了危险，我该怎么办，你们是我在世上最珍爱的人，现在我正在失去你们，我已经失去你了，你走了，这一切都是枉然，因此…… 你得了解我，我对命运做过完全不同的计划，我并非你认定那种人，我在西西里的每一夜，我梦到我的妻儿，以及我是如何失去他们的。但此时，迈克尔已经独自度过了大半生。

我的兄弟姐妹迈克尔是家里的幼子，但他在家族中一直处于孤独的状态，他内敛的性格和对家族事务的淡薄让他和兄弟们一直不能完全的平等的沟通，这一点从桑尼对他的态度上就能看出来。在第二部结尾闪回的内容中有这样一个场景，在迈克尔说自己已经报名参军后兄弟们都非常震惊并对他多有指责，后来大家都去为爸爸过生日，只留下迈克尔独自一人坐在偌大的餐桌前思考着什么，这种形式上的孤独反映的是他内心的孤独。虽然因为价值观的不同他们不能沟通，但迈克尔确实是从心底爱着他的兄弟。可是接下来的事情又怎么能让一个正常的人承受得住呢？兄长桑尼被人当街乱枪扫死，其状惨不忍睹，影片中在迈克尔得知兄长遇害的消息时又一次用到了迈克尔的眼神。迈克尔是个非常坚强的人，他的眼神永远都充满了冷静和坚毅，而他的情绪也从来不会轻易流露，很难从他的外部表现上看出来，无论遇到怎样的状况，他都一如既往，在他几次受到重大打击的时候只能从眼神的小小转变上窥得他内心的变化。迈克尔得知噩耗这一场镜头采用的是正反打，迈克尔敏感的意识到有事情发生，坚定的看着带来消息人的眼睛，当他听到哥哥的死讯时，眼神稍稍的下移到对方的胸前，黯然无神，持续了好几秒。这时在他内心翻腾的万般情绪淋漓尽致的体现在眼神这小小的变化中。而自己深深信任的兄长佛雷多的出卖更是让迈克尔碎心，影片中突出表现了迈克尔发现这一事实时的细节：当他职业性的意识到哥哥就是内线时，镜头是迈克尔持续好几秒钟的近景，迈可垂下双眼，下意识地转过身，用手摁住太阳穴，虽然理智告诉他自己的判断不会错，但要他怎么接受这样的事实。而当他在舞会上找到哥哥，他忽然间抱着他的脸，狠狠的吻着哥哥，我知道是你了，我知道是你了，你伤透了我的心！迈克尔一贯都是非常有节制的，这是他受重大打击时幅度最大的一次动作，说明了这件事对他的冲击有多大，无奈而失望的感情只能用这样的方式表达。在纷繁的斗争中，自己为了家人付出了一切，而同胞的兄弟却是背叛者，迈可心里的悲凉有谁能知，这在他心里留下的是怎样的伤痕！而于自己的妹妹，由于妹夫卡洛的长期出卖而导致家族失去桑尼陷入困境，迈克尔只能选择牺牲妹妹的丈夫来成全家族，但家族间的仇恨又一次的全部转嫁到了他的身上，而他同时承担的还有妹妹数十年的不理解，而他一如既往的在任何她需要的时候接纳她。迈克尔从年轻时的一种

价值观不同造成的心理孤独迈向了更深层次的失去的孤独，而他做的，是代表全部兄弟姐妹维持这个家族。

权利与罪恶的牺牲品如果说围绕家族内部的种种描写只是从个体层面上来展现迈克尔的孤独话，那么影片通过将作为权力牺牲品的迈克尔这一孤独的个体置于家族与社会的一系列关系中则深刻诠释了社会和制度的罪恶。我向来反对将《教父》视为一部黑帮片，黑总是与白对应的，但现实生活中只有灰色的状态，作为社会的存在，制度本身就是罪恶的，有多少顶着光明正大的名号的所谓事业暗中没有充满欺骗，残忍和犯罪？我们的社会在实质上就是按照这种模式进行的，只是《教父》蜕去了那一层伪装，采用外化的形式揭示了这个永恒的主题，其思想意义和内涵远远超越了暴力的范畴，将主题升华为人类社会中最常见的权力交替中的深层意义－－权力与罪恶的关系。在最本质层面上，迈克尔的人性悲剧就是这种制度的牺牲品，他的那些为众人所指责的举动只是符合游戏规则的行为。

让我们来看看迈克尔的事业。迈克尔在家族事业的传承中在某种程度上和中国雍正皇帝的处境非常相似，作为康乾盛世的过渡，雍正推行的一系列改革虽然一直备受后人指责，但在当时的形势下，这是唯一能够救国于水火的方法。同样，迈可在形式上延续了第一代教父的辉煌，但实际上，他面对的是父亲留下的一个貌似强大但实则岌岌可危的家族，他自己也意识到：时代变了，我父亲那套行不通了。如果说在他父亲的时代尚能够通过局部的人际关系网来生存的话，迈克尔面对的是一个更为广阔更为复杂的社会，此时已经不再处于父辈原始积累发家的阶段，而是同时面临由非主流社会向合法社会的过渡问题。一方面，迈可要在从前父亲的圈子里完成接替后的位置重树，另一方面，也是迈克尔一直看到和努力的方向，就是艰难的迈入社会的主流阶层，在这一点上他一如既往的秉承着自己对父亲和妻子的诺言。在这一过程中，影片强烈的揭示了两种不同形式下权力背后所隐藏的同样的罪恶和内幕，不管是喋血街头明目张胆的黑势力还是套上正义公平温文尔雅外衣的主流社会，都是一样的腐败。迈克尔作为游离于两者之间的个体，要不断地做出抉择。首先，在父亲逝世后，他面对的是五大黑势家族对他的彻底清洗，就连在父亲的葬礼上迈克尔也没有权力悲痛，因为葬礼早已成为各派势力摸底的集会，失去父亲的痛苦只能深深的压抑在心中，因为他不能让悲痛冲昏了自己的头脑从而影响自己冷静地分析形势。其次，在无休止的黑帮斗争中，迈可还要考虑另一条发展之路，当他将不合法经营全部盘点出的时候，一场直升机伏击使他险些丧命，他痛心疾首的说：当我以为脱离那一切的时候，他们又将我拉了回去。而在那所谓合法的世界中，迈可面对的是手段更加卑劣的众人，迈克尔曾说：我的一生，我在社会上力争上游，高高在上的事总是合法，正直，但我怕得越高发现越卑鄙，何时才会有终了？国会参议员盖里接受他的教育基金捐款，在大众面前装出一副善长仁翁的社会贤达形象，但当两人在书房中谈生意时呈现出的却是另一种肮脏无耻的面貌。盖里一方面肆无忌惮地向迈可索贿，同时却又大言不惭地奚落迈可的人格尊严。面对这种侮辱，迈可一口回绝了盖里的合作条件。那些西装革履道貌岸然实则手段毒辣的高层人物一方面成为迈克尔在黑道的竞争对手利用合法的指控手段试图扳倒他的工具，一方面又在迈克尔参与国际不动产试图走上合法化道路时为了自己的利益万般阻挠，他们奉行着财务就是一把枪，政治是知道何时该扣扳的理念，控制着金融命脉，玩尽了一切政治手段，不惜一切代价要置迈克尔于死地。在影片这一部分中，还集中涉及到教会的问题，虽然三部《教父》中对教会都有涉及，如果说在第一部时迈可在圣水和鲜血的洗礼下成为了两重意义上的教父，其对教会的批判已初显端倪，那么在第三部中更是直接描写教会的黑暗与腐败，这对于希望通过教会来拯救灵魂的人而言实在是一个极大的讽刺，因为教会已经成为一个附属于社会高层的工具，在它天然的外衣掩饰了多少罪恶！由此可见，《教父》这部影片的矛头暗指着所有的权力中心——黑手党只是一个隐喻，迈可的形象只是整个制度的见证者，也是整个制度的牺牲品，在这个世界行走，还能有

第二条选择吗？迈克尔在将家族事务交给文森的时候曾说：我试过不让事情演变到这个程度，

但那是不可能的，在这个世界里不可能，你会无法回头的，你会和我一样，我这辈子一直想退出，我想让家族退出。

如果说在前两部中，影片是通过外化的表现手段来突现迈克尔的心理冲突，那在第三部中，对社会批判的同时，影片又将主视角回到了迈克尔孤独心理状态的呈现上，从开头霍塔湖萧条的表现，到聆听儿子演唱时回想起以前西西里的一段美好往事，再到向神父祷告的时候流露出的沉重负罪感，直到最后的回忆段落，出现了很多次迈克尔的心理独白，在迈克尔向教士告诫时留下的泪水中，我们是否看到了一个孤寂的灵魂在忏悔，此时的迈克尔已经牺牲了所有属于他的东西，包括他的心。我为何会那么害怕，为什么，我原本也很正直，我原本想做好事，是什么背叛了我，我的意思，我的心？我为何如此谴责自己，我发誓，凭着我子女的姓名发誓，给我一个救赎的机会，我就永远不再犯罪。晚年的迈克尔已经失去了一切可以支撑自己的东西，除了子女，他做的一切都是为了他的子女，为了让他们以后不再像他当年无奈的走上这条道路。他曾深情地对女儿说：为了你，我的女儿，我宁愿在地狱里忍受烈火的焚烧。对女儿的爱是很等的深沉，但是这深深的爱最后换来的却是亲眼看着女儿死在自己怀里。影片在这里处理得非常巧妙，迈克尔趴在女儿的身上号啕大哭。我们听不见他的声音，音乐将一切都掩盖住了，通过他绝望的神情我们看到他那颗被击碎的心，自己爱的支柱在顷刻间摊倒，终其一身的奋斗换来的却是这样的结果。特别值得一提的是，此时给了凯一个近景，镜头中呈现的是她悲伤中透出一丝迷惑的脸，她在迷惑什么？也许她一直以来都没有看清楚迈克尔对子女会有如此深层的爱，她刚刚发现了一个不同于她一直想象的迈克尔。但是，理解总是来得太晚，这一系列的打击使迈克尔撕心裂肺，他最后唯一的支柱已经坍塌，影片最后以闪回的形式将一幅幅照片呈现在迈克尔的眼前，梢纵即逝的画面透含的是时光飞逝，往事历历在目却已成烟云的无奈。接着画面上叠映出迈克尔那张苍老的脸部特写，终其一生伴随着他的孤独再一次也是最后一次伴随他离开了这个纷繁的世界。

人——教父回顾了迈克尔的一生，我们不禁要问，这种悲剧和孤独背后的东西是什么呢？是什么造成了迈克尔的悲剧呢？我想是人与权力，制度和社会永恒的对立关系。人性是复杂的，是因为人总处在本我、自我、超我的不断平衡中。这种平衡涉及到的不只是个人，而有其更复杂的社会的原因。人作为个体，在融入社会的过程中会不断地失掉自己的本性，而迈克尔的情况更加特殊，因为他要完成的是从一个纯粹的人到教父角色的转变。这种转变是家庭期待社会期待等因素不断促成的。在这个过程中，自我的因素要压制到最小，因为一个人越成为既定规则的一部分，越是要降低自我的比重。在这一转换中他面对的是强大的制度，而且教父角色的特殊性使迈克尔必须要面临权力与罪恶这一贯穿于社会中的问题，在这两者的关系中充分体现了人性黑暗的一面，个体人这一最无助的角色要面对来自自身群体所构成的最黑暗的深渊，如果不能成为其中的一部分，那只能成为其现实的牺牲品。这个深渊有着宗教的光环，有着触目惊心的血腥，有着文明的外衣，但其中最深层次的却是人性恶的集成。人的群体性是人能从远古恶劣的自然环境中艰难生存到现在的重要原因，同时也成为展现人性的最好舞台。在群体的关系中，人类建立起一系列平衡制约的制度，但是规则的制定者和执行者出于同一本性，这就注定了这一制度的本质。但这种制度对人有强大的约束力，只要不按制度行事就会被淘汰出局，所以人永远都只能牺牲自己来成全制度，也正是这一点促使迈克尔不断的失去自己，被抛入更黑暗的境地。如果说在第一部《教父》中康妮的小孩在圣水的涤荡下完成洗礼，那迈克尔就同时在鲜血的洗礼下完成了由个人到教父的转变，如果他不这样做，那他的生命将成为另一罪恶的祭品，这就在本质上揭示了人类之间建立在权力之上的关系。《教父》通过这一个人物要表达的，其实是全人类的问题，个人是无助的，也是不能逃脱的，老教父说他终其一身奋斗的是拒绝成为大人物手中的玩偶，那唯一的方法就是自己成为所谓的大人物，迈克尔同样遵循了这样一条轨迹，对个人来说的悲剧成为了唯一能生存下去的手段。在这样的情况下，孤独自然就是永远伴随个体心灵的一种状态了，

这也是人在如此环境下还存在良知的唯一来源，这种孤独来源于个体与群体永远不可调和的矛盾中，人不可能因为融入群体而不孤独，因为融入群体的是本我，但自我永远都是潜在心灵中，默默地看着一切，这也是为什么人都是以个体存在的原因。自我受到来自群体的各种因素的挤压，面临着随时以牺牲自己换取平衡的境地。它唯一的支撑来自于人类的血缘关系，这是唯一一种纯自然的关系，一种面临现实困境时理想的出口，总是寄希望于后代，或是为自己所有的行为找到心灵的支撑，这是人类的美德之一，完完全全的无目的的自我牺牲只存在于这样一种关系之中。但是，当人失去了这最后的希望时，一切也就完全回到了黑暗的深渊，孤独又成为了永远萦绕于心灵中的不可逃避的状态。

迈克尔从人到教父的转变过程是不是在某种程度上折射着我们每个人的一生呢？也许，人生的悲剧和人性的孤独，真的是人类的宿命。悲剧的人性，孤独的人生——《教父》 作者：伤逝 （转载）影评类别： 美国电影

第17篇：影评《海上钢琴师》：钢琴键上的人生_电影评论库

影评《海上钢琴师》：钢琴键上的人生_电影评论库

喜欢钢琴的儒雅与高贵，喜欢琴音或者精致或者激昂的感动你心底的每一寸角落。我从来不会自诩自己有多么高贵有多么艺术，但是但凡听了1900动情的曲调和行云流水般的演奏后，我都不会有丝毫的掩饰：我爱上了这种氛围，虽然不是那么疯狂，那么强烈，却如沁人心脾的芬芳一样挥之不去。在某天不经意的一个瞬间，突然想起。

1900是一个人。或者可以这么说，他是一个在1900年出生，被而父母抛弃在船上但却拥有惊人音乐天赋的天才。好心的船员收养了他，教他读书，教他写字，教他任何他好奇的东西。童心未泯的他很快就对自己的“父亲”告诉自己的一切产生了怀疑，因为他可爱的黑人爸爸经常会告诉他与报纸上不符的知识。有一天小家伙闪烁着自己纯洁的双眸问了一个任何孤独的小孩迟早都会想知道的问题：“妈妈，是什么呢？”我的心头因为这句话而微微一颤，我看着画面，看着他父亲的眼神，我不知道他要怎样才能完美自己善意的谎言，怎样来保护1900小小的心灵，“知道吗，妈妈是马，是赛场上跑的最快的马！”听了爸爸的话，1900煞有介事似懂非懂的重复了一遍，然后开怀的笑了，笑声中满是天真的味道。我的心暖暖的宽慰了，我突然想起了英国诗人华兹华斯的一句话：儿童是人类的父亲，他将人的天真性灵举的太阳一般高。1900从一开始就生活在海上，那个虽然封闭却永远没有欺骗和虚伪的世界里，他永远都是天真的，没有一丝的瑕疵，一直到他生命结束的那一刻。

从来没想过一脸痞子气，在昆汀的调教下不是演卧底就是强盗的TIM ROTH竟然也会深情的落落大方，那绅士般的举止言谈没有丝毫的矫揉造作。当长大成人的1900坐在钢琴前，用纤细的双手轻轻滑过琴键的时候；随着海潮的汹涌，随着钢琴的滑轮和悠扬的曲调在大厅里浮动起舞的时候；当他满面陶醉的在下等船舱里，为那些穷苦的人们带去自己的音乐的时候，我的心好像也在其中上下起伏，随着船舱里的调调。随着人们脸上的欣喜，随着外面海潮声。

有的人说1900很幸福，他生活在他喜欢的音乐中，伴他左右的是对他没有半点私心的朋友们，不用去担心纷繁与拥扰。可是，只是这样吗？每次停船靠岸时他独自向岸上远处眺望的眼神分明有掩不住的落寞，还有他偷偷的拨通陌生人的电话时那紧张和期待的语调：“你好，也许你不认识我，但，我们能聊聊吗？”尤其是当他听那个路过的流浪人告诉他自己的经历，他愈发的想去体验：站在岸上，听海的声音，到底是什么样奇妙的感觉呢？我不是1900，但我分明可以抓住他心里最细腻的孤独和向往—-他渴望踏上陆地，那个他从没体验过的从没经历过的世界，这让他躁动不安，但又让他莫名的冲动，像我们在孩提时期待生日早日到来一样。

可当那一天真正到来的时候，站在下舱梯中间的1900，面对面前陌生的城市。凝视了良久，最终却又回到了船上。我当时并不明白他到底在想着什么，但当结尾时，1900含着泪告诉老友“：在船上，我拥有钢琴，我可以在它的88个琴键上奏出我所喜欢的无限的音乐，在这里，一切都在我的掌控之中。可当我看着面前那个陌生的时候。我突然感到恐惧，那是一个无限的钢琴，没有限制，你行走其中，永远都不会知道你要去弹奏什么。在这样的世界，我要怎么去生活呢？”一切疑问像烟云一样散失在他依然纯洁的眼神当中，当我们早已习惯了这样那样去生活，当我们把持着自己的方向拥有着自己的目标向远方的地平线风雨兼程的时候，我们可曾想过，如果失去了习惯，失去了方向抑或是坚强的信仰，那么面前的远方，是否也是灰暗如是，散发的恐惧是否也会让我们止步不前呢？

这样一个超然物外的钢琴师始终没有迈出那跨越的一步，即使岸上有令他谱出无比华美乐曲令他砰然心动的女孩，即使踏上岸能使他听到向往已久的另一种海的声音，他最后还是选择了停留，即使这个决定的砝码，是他的生命。

不能说这是一种愚昧，没有脱离生活的你我都无法去揣测1900那颗孤独的心。只是，在他娓娓诉说的琴声最后响起时，那双手在凭空轻轻滑动。只是，1900抬头看看天空时那异常平静的眼神，早就让旧船爆炸时的震耳欲聋，湮没的无影无踪。《海上钢琴师》：钢琴键上的人生 （转载）影评类别： 意大利电影

第18篇：2020《唐人街探案3》电影评价_观看《唐人街探案3》电影的评价评论精彩点评

由万达媒体有限公司、北京传奇电影电视有限公司、中国电影有限公司制作的电影《唐人街调查3》将于2020年初发行。小编整理了2020《唐人街探案3》电影评价5篇_观看《唐人街探案3》电影的评价评论精彩点评，希望能帮助到您。

2020《唐人街探案3》电影评价一

2020春节档的七部影片在18日零点开启预售后，用时17个小时11分钟，大年初一的预售票房突破1亿元。电影《唐人街探案3》首日开启预售，预售票房23小时破亿，创造了华语电影预售最快破亿纪录。

截至目前，《唐探3》以超过1亿元的票房一骑绝尘，其后是《姜子牙》《囧妈》《夺冠》《紧急救援》《急先锋》和《熊出没·狂野大陆》。

跨文化碰撞、本格推理谜题，以及三部剧情的最后填坑。

在这三个任务的挑战下，《唐人街探案3》将会把这个系列带到一个什么样的地步呢?

陈思诚导演也再次将“疯狂”进行到底，在全世界人流量最大的涩谷路口，拍了一场“撒钱”的过瘾戏份。

王宝强、刘昊然、妻夫木聪、托尼贾等人带领千名舞者，在东京各大地标嗨跳《酷你吉娃》。欢快洗脑的音乐配上好玩的鞠躬动作，熟悉的《唐探》喜感扑面而来。不仅为即将到来的2020年奏响了开年序曲，也掀起了一阵《酷你吉娃》的舞蹈热潮。

涩谷的十字路口，每分钟约有3000人通过，在这里拍一场“撒钱”戏，剧组专门请来了数千名群演，来扮演繁华街头的路人。王宝强表示，“人来人往的场面很大，是一次难度很大的拍摄。”刘昊然则直言，“如果说在时代广场上跑马车是很多年没有做过的事，那么在涩谷撒钱则是之前根本没有人干过的事。”

《唐探3》的演员阵容更加豪华，除王宝强、刘昊然、托尼贾、张子枫一干主演外，妻夫木聪、三浦友和、长泽雅美、浅野忠信、铃木保奈美、染谷将太这个日本电影都凑不齐的顶配阵容，要在《唐探3》同框飙戏。

对于《唐探3》的故事，在第二部的结尾彩蛋中，已经稍露端倪，这个故事由上部的美国转移到日本，还与在CRIMASTER(犯罪大师)APP上，排名第一的大神Q有关系。

关于大神Q，《唐探2》中已经有简单的介绍，据说智商比秦风还高，破案比秦风还快，第二部中，秦风就是被他玩得团团转，这次两个人要正面交锋了，是不是很期待?

发生在日本唐人街的探案故事

日本演员的加盟也是必不可少

九大主演中有四个都是日本艺人：

妻夫木聪、长泽雅美、三浦友和、浅野忠信

还记得《唐人街探案2》里，妻夫木聪饰演的野田昊一身花衣手拿花扇，邪魅一笑惊艳众人，出场不多，却吸引了无数观众。

妻夫木聪是一名实力派男演员。代表作有《五个扑水的少年》、《Jose与虎与鱼们》、《日出前向青春告别》等，获得国内外多个影帝奖项，人气口碑皆有。

不知道这次是不是还是那么的“花”呢

“国民女神”长泽麻美也确认参演，日本银幕最佳CP再聚啦!

妻夫木聪和长泽麻美有很多次银幕合作，长相气质上也很有CP感。最经典的要数2006年电影《泪光闪闪》里，两人饰演一对没有血缘关系的兄妹，在里面两人高于亲情爱情的情感，感动了无数人。

不知道这次两人是怎样的关系角色呢?

参演的还有国民级演员三浦友和。

代表作有《伊豆的舞女》、《血凝》、《古都》、《1/2父亲》等。

上世纪80年代，三浦友和和山口百惠的美好爱情故事感动全亚洲，是人们心中的金童玉女，神仙眷侣。

山口百惠婚后退出娱乐圈，过上追求的平淡生活，三浦友和则一直活跃在日本影坛。

期待戏骨的飙戏!

参演的还有一位实力派演员浅野忠信。

代表作有《幻之光》、《梦旅人》、《宇宙只有我和你》、《风光》等。

在葛优、章子怡主演的《罗曼蒂克消亡史》里奉献了精彩演技，让看的观众大呼圈粉了。

这样强大的阵容

搭配《唐人街探案》一直以来良好的口碑

已经是大年初一预定的必看电影了

2020《唐人街探案3》电影评价二

1月18日，春季档的七部大片，都在零点开启预售。《唐人街探案3》率先发力，用了不到23小时的时间，预售票房轻松破亿，遥遥领先同档期影片。

截止发文时间，《唐人街探案3》的预售首日票房1.27亿，比其它六部影片加起来的总数都要多。预售就占了“半壁江山”的情况，真的不多见，以往都是几部大片势均力敌，这次《唐探3》能杀出重围领跑，关键还是要靠着三大因素。

第一、网剧口碑预热

网剧的开播，不仅给《唐探3》带来了关注度，还把“唐探宇宙”这个伟大的设想给展现出来。《唐探2》早就是两年前的电影了，如果光靠电影版来宣传，影响力是不够的，毕竟《唐探2》是目前唐探作品中评分最低的，豆瓣评分只有6.7分。

网剧版《唐人街探案》尽管因为第三单元的故事，评分遭遇了下滑，可目前还是稳定在7分以上。前两个单元的故事，也给观众带来了莫大的信心。第三单元即使有不足的地方，也会被前面的好口碑拉回不少好感度。所以，综合三个单元的表现，观众依旧很期待《唐探3》上映。

第二、题材应景，宣传走心

《唐探3》不仅是一部侦探片，还是一部喜剧片。春节档喜剧电影，是非常吃香的题材。观众们好不容易放个假，许多人更愿意选择轻松搞笑的电影。2019年春节档四部大片，除了《流浪地球》之外，其它三部大片，都是属于喜剧题材。

今年和《唐探3》竞争的喜剧片，只有徐峥导演的《囧妈》。单纯从宣传方面来看，《囧妈》没有网剧预热，再加上徐峥一直找大量“网红”宣传电影，也让影片感觉“掉价”。不是说“网红”不好，而是电影最重要的还是内容，不会因为你请的“网红”多，就觉得你电影好看。《唐探3》的宣传重点，是放在内容上，和观众走心，大家自然更容易买账。

第三、宣传曲强大

《唐人街探案3》请来了刘德华演唱拜年送福曲《恭喜发财2020》。刘德华本身就是天王级别的，影响力覆盖几代人。这首《恭喜发财》又是每年的洗脑神曲，经典难以超越，其它影片想要拿出一首和刘德华“硬刚”的作品，几乎不可能了。MV中刘德华，王宝强和刘昊然的三人一起出镜，圈粉能力，更是无人能敌。

选用《恭喜发财》这首歌曲，真的太有心机了。越接近春节，你就越能听到这首歌曲，当大街小巷和超市都在放这首歌曲时，仿佛是在告诉你《唐探3》已经上映了。

《唐探3》的主题曲《酷你吉娃》，更是精准投放给年轻人群。这首歌曲是由南征北战NZBZ组合演唱的。南征北战NZBZ的曲风，深受年轻人的喜爱，不仅为《唐探》演唱主题曲，也为不少国漫演唱过主题曲。《酷你吉娃》是日语“你好”的谐音，这首歌曲的MV也是以轻松搞笑的方式呈现，听完也能提升你对《唐探3》的好感度。

《唐探3》这次能在预售中领跑，并不是偶然，而是在各方面都做足了功课。先是从内容上吸引观众，再打造出自己的IP影响力，让《唐探3》变成一部不得不看的影片。最后，连宣传曲都下足功夫，加深观众的印象。

这三大因素成功助力《唐探3》预售领跑。但是，现在距离春节档还有不少的时间，谁是最后的赢家还说不定。最终各方要比拼的，还是电影正片的内容。最后，希望《唐探3》可以再接再厉，取得更好的成绩。

2020《唐人街探案3》电影评价三

18日，在万众瞩目下，2020年春节档正式开启票房预售模式。其中，最醒目的便是刚刚预售破亿的《唐人街探案3》。该片是由陈思诚执导，王宝强、刘昊然领衔主演，是《唐人街探案》系列第三部作品，主要讲述了，在继曼谷、纽约之后，东京再出大案。唐人街神探组合”唐仁，秦风被有着“日本第一名侦探”之称绰号“花蝴蝶”的“野田昊”请到东京，路遇“超强变身能力”的韩国侦探朴大基的阻拦，调查一桩离奇的谋杀案的故事。

影片将于2020年1月25日(大年初一)上映。

2015年12月31日，在毫无征兆的情况下，由陈思诚执导，王宝强、刘昊然、佟丽娅等人主演的动作喜剧电影《唐人街探案》横空问世后，不仅是斩获了高达8.23亿票房，更是在国内掀起了一波悬疑片热潮。而且影片的热映，也赢得观众一致好评如潮。特别是陈思诚作为一个新晋导演，能完整清晰的讲完一个故事，要剧情有剧情，要笑点有笑点，虽然bug仍然存在，但瑕不掩瑜。是一部笑点不尴尬，推理又撑得住的扎实之作。

而在时隔3年之后，影迷又在2018年贺岁档中与之《唐人街探案2》见面。该片同样由陈思诚执导，王宝强、刘昊然领衔主演，讲述了唐仁为巨额奖金欺骗秦风到纽约参加世界名侦探大赛，比赛的内容是寻找杀害唐人街教父七叔的孙子的凶手。两人再次组合侦破案件，并冒着生命危险闹翻纽约的故事。影片不仅延续了前作不断反转的推理剧情，同时包含过年气氛的合家欢喜剧元素。以至于热映后在获得观众好评的同时，也一度斩获了高达29亿的票房纪录。

如今，有着前两部力作积累的观众基础以及影片质量前提下，促使即将于2020年1月25日上映的《唐人街探案3》一度未映先火，赚足观众期待。而这一点从目前该片预售票破2.1亿，影片票房占比同样高达57.1%，且排片场次也一度来到了30.7%，甚至上座率还突破到了35.7%，这样的数据显示，是令人喜出望外的，如果不出意外，该片成为2020年贺岁档票房黑马完全是毋庸置疑。

而除了《唐人街探案3》备受期待外，此次定档2020年贺岁档的影片还有《囧妈》、《紧急救援》、《姜子牙》、《急先锋》、《夺冠》、《熊出没：狂野大陆》六部作品，你最终会选择提前观看哪一部呢?

2020《唐人街探案3》电影评价四

2015年，《唐人街探案》上映，当时本沃是冲着陈赫、小沈阳等一票喜剧明星去的。

结果!!!却被刘昊然、张子枫、王宝强圈了粉!!!

王宝强+刘昊然，颜值不对等、智商不对等的舅甥组合，因为一起泰国黄金大劫案不得不进行一场“泰囧式自救侦查”。

主角查案期间状况百出，与小沈阳等一票又凶又笨的劫犯狭路相逢。

警察局，..

肖央和陈赫饰演的两位画风完全不同的队长也在针锋相对，让人笑到抽搐、笑出腹肌!!!

最后，子枫妹妹的地狱式笑容更是成为了席卷全网的冬日阴影!!

02

《唐人街探案2》

前作已经很出彩，而第二部，更是笑点密集，现象级爆笑梗频出。

开局不到3分钟，黑人小哥一句“你来干啥?!”引爆全场。

后面王宝强、刘昊然、肖央男扮女装;王宝强被纽约大佬强势“示爱”;“好俊俏的姑娘”刘昊然崩溃查案……

一系列爆笑场景，让人笑倒影院，不敢喝可乐。

最后道家名句+五行解释，神秘东方力量让人又好笑又深思。

时隔2年，我们终于等到了《唐人街探案》第三部!这次的目的地是——东京。

《唐探3》小道消息汇总

《唐探2》结尾，最让人关注的问题就是：

1、谁是Q?

2、啥案子?

有小道消息称，Q就在东京，会由新演员扮演，所以之前的关于Q是熟人的猜想可以打消了。

还有就是，据说本次刘昊然会在片中黑化，具体是犯罪向黑化、还是为了办案正义黑化，这个就不知道了。

此外，子枫妹妹回归，不过她将扮演什么样的角色还不知道哦~~

日籍明星大总汇

本次的事件发生在东京，那么一票日本明星是必不可少的!!

本次日籍明星的卡司也相当霸道，其中还包括一个“让全日本嫉妒了几十年的男人”哦~~

01

长泽雅美

日本票选“拥有完美五官却非常和谐的女星”，12岁就出道的她绝对是男生心目中的女神。

出生在日本静冈县的她，从小就对表演情有独钟，在家人的鼓励下，小小的她就参加了日本超有名的“东宝灰姑娘”选拔，并创造了最小东宝选美冠军记录。

16岁凭借着喜剧《机器人竞赛》获得了第 27 届日本电影学院奖新人奖，成为新晋当红小花。

15年凭借《海街日记》成功转型，打破了“好看的女演员演技都一般”的定律，实力+颜值，长泽雅美从来没让人失望过!

02

妻夫木聪

《唐探2》中，那个总是和秦风争NO.2的日本自恋狂富家子侦探!!

说到妻夫木聪，年轻时的他可是妥妥的小鲜肉一枚，阳光爽朗，质朴自然的演技让人眼前一亮，看看这个颜值，简直让人想尖叫。

在第二部中，这位绝对是占据不少戏份的灵魂人物，所以，很让人期待哦~~

03

铃木保奈美

日剧经典怎么也少不了《东京爱情故事》，作为当年的收视率奇迹，可以说风靡了全亚洲，饰演女主角的铃木保奈美，绝对是日剧女神级人物!

不过后来结婚就息影了，所以，本次竟然能在《唐探3》中见到她，也算是超级彩蛋了吧~~

04

三浦友和

大佬必须压轴出场!!!

这个就是那个被全日本嫉妒了几十年的男人，这么说可能不是很准确，应该说，被整个亚洲一代人嫉妒的男人。

因为，他娶了山口百惠。

至今日本出名的女艺人，有超级多都是打着“像山口百惠年轻时的样子”出道的。

至今热血漫top1《海贼王》中，有一幕演唱会谢幕，歌手将话筒放在了舞台上的场景，就是当时山口百惠宣布退出娱乐圈的告别演唱会的场景。

当然，能娶到山口百惠，三浦友和自身也是一代“天王级”人物。

2020《唐人街探案3》电影评价五

距离电影《唐人街探案3》上映还有不到一周时间，观众对电影的期待度越来越高。目前电影预售票房破1.5亿，成为不少观众的春节档首选电影。今日，电影曝光了一组时尚芭莎大片，陈思诚导演携王宝强、刘昊然、妻夫木聪、托尼贾、染谷将太、铃木保奈美、浅野忠信、尚语贤、肖央、邱泽、张钧甯等人，在“东京塔”帅气亮相，一股最强集结的热血感扑面而来。

此外，电影《唐人街探案3》还合作热门综艺《明星大侦探》，定制了一期专属节目，这也是《明星大侦探》五季以来首度为电影定制剧情。在以“探案唐人街“为主题的案件中，节目组不仅还原搭建了一条唐人街，刘昊然还化身电影中的侦探角色，以秦风之名前来探案，惊喜十足。两大“侦探IP”强强联手，为观众呈现了一个精彩纷呈的“唐人街案件”。

《唐人街探案3》“东京塔”集结大片《明星大侦探》首次定制剧情

《唐人街探案3》“东京塔”集结大片《明星大侦探》首次定制剧情

《唐人街探案3》“东京塔”集结大片《明星大侦探》首次定制剧情

“唐探家族”最强集结

《唐探3》将揭晓Q身份?

据悉，电影《唐人街探案3》将迎来一次“唐探家族”的最强集结。除了王宝强、刘昊然和妻夫木聪、托尼贾组成侦探联盟，在东京携手探案。尚语贤、肖央、张子枫、邱泽、张钧甯这些《唐探》系列的新老朋友，以及长泽雅美、染谷将太、铃木保奈美、浅野忠信、三浦友和等日本实力演员也都将加盟。全员集结，不仅推进了新的案情，更将《唐探》系列此前的线索一一串起，令人期待。

值得一提的是，电影《唐人街探案3》最令人好奇的，还是那个《唐探》系列的最大悬念，Q。这个在电影和网剧中吊足观众胃口的神秘人物究竟是谁，引来了网友们的不断讨论。王宝强与刘昊然也在采访中表示，Q的身份在这一部电影中会被揭晓，让人遐想不断。

两大“侦探IP”强强对撞

《明侦》为《唐探3》定制专属剧情

上周末播出的《明星大侦探》，为电影《唐人街探案3》定制了一期专属节目。节目现场不仅搭起了一条唐人街，魏晨饰演的私家侦探角色，还模仿起了《唐探》系列中唐仁的造型，喜感不已。更令人惊喜的是，当期侦探刘昊然还身着唐探风衣，以秦风的身份带领着大家探案。凭借清晰的逻辑，最终带领大家找出真凶，被网友称为“秦风本风”。

节目中，《唐探》系列的经典元素随处可见，Q也被融入到了当期的案件之中，再次勾起了一波好奇。作为综艺中的最强侦探IP，《明星大侦探》此次为电影《唐人街探案3》定制专属剧情，可谓两大“侦探IP”的强强联手，碰撞出不少火花。

电影《唐人街探案3》由万达影视传媒有限公司、北京壹同传奇影视文化有限公司、中国电影股份有限公司出品，将于2020大年初一上映。

第19篇：新闻评论

关于大学生网购

在网络高度发达的现代，大学生足不出户便可在网上将各个方面的信息一览无余。正是应了古语：运筹帷幄。生活方面，大学生可以在网上买到生活中所有的必需品，包括衣服、裤子、鞋子等等。现在网络购物已经成为当代的时尚消费，大学生更是作为其中的主力军。大多数大学生选择网上购物的理由是节省时间、节省费用价格便宜、商品新颖更新快、付款方便、送货上门。网上的衣着更新速度比实体店快。可以货比三家，不会受到营业员的推销所影响而导致滥购。

但是网上的商品种类和网站数目过多，虚假信息泛滥，如果没有足够的经验，很容易上当受骗。所以大学生在网购时一定要谨慎。但是在网络购物中遇到购买的物品有质量问题或者和网上的图片有偏差，很多人会不了了之。这种侵犯了自身利益的事情无论如何也是不可以容忍的。所以如果还是不留神被骗，可以选择向销售网点提出投诉，向消费者协会投诉，向有关部门提出申诉。作为一个消费者，我们有权维护自己的切身利益。作为一个大学生，我们更不能让这种侵权的行为发生。

南宁某学院小谭，在58同城网上看到一款单反相机，机身加一个长焦镜头才需要6500元，很便宜。从预付款到余款，小谭一步步妥协，按照对方的要求支付了6500元。一个多星期后，当小谭发现对方把自己的QQ删掉了，才意识到上当。连这种事情都可以发生在一位在校的大学生身上，真是无奈。所以网购有风险，付款要谨慎。其实没当看到这样的信息，我一直想不通一个问题：真的是骗子太英明了？这也是大学生网购中应该注意的事项。大学生在网购时应有自己独立的判断，不要太过轻信其它一些外界因素，以免被骗了自己还是觉着糊里糊涂。

网上购物管理混乱，制度不健全，存在许多虚假宣传和欺诈情况，对消费者的保护不够，对中间环节的管理还有待加强。

成都某高校女生花170元网购了8件衣物，给了6条“差评”，近一个月之内天天接到谩骂短信、电话，要求她修改或删除差评，威胁将给女生父母寄寿衣、炸弹，并打电话到学校诽谤该女生生活作风有问题。这件事情充分说明了网购的风险，也反应出了网购中存在的严重的商业道德问题。顾客对商品失去了客观真实的评价，而迫于商家的压力对购买的商品做虚假的评价，这种做法是商家变相的欺骗了消费者。最后胜利的还是高校女生，淘宝网对该店铺做了为期两年的禁止销售。

有这么一群人，专门在网购平台淘宝网抓骗子。他们是杭州一群大学生志愿者，抓骗子效率超高。最近有一位杭州师范大学女生，在3天内，从淘宝揪出了200个骗子。她火眼金睛，眼疾手快。有同学形容她：鼠标就是“配枪”，键盘就是“警车”。 当然有反面角色，必定会有一个正面角色出来与之“决斗”，这种正面角色正是当代大学生中应该发扬的，大学生应该是作为一种遏制“黑势力”的“正能量”出现在网购这一大潮中。

大学生收入来源多为父母给的生活费，理性支配，理性购物，才能更好的度过大学生活。 网购事小，但是网购的过程中反应出了许多问题，喜欢网购的大学生，你在网络购物中充当的是何种角色？

第20篇：时政评论

如何看待兴起的公选热？

时事评论背景： 公推公选作为干部选拔任用制度改革的一个重要举措，受到各方面肯定。在有的地方，组织部 门精心谋划，各级干部踊跃参加，选拔了一批优秀人才。然而，也出现一些值得注意和探讨的问题。 有人形象地说，有这么一些“空中飞人”，似乎只要“赶到一个地儿，做上一道题儿，讲上一段词儿”， 就可以“考而优则仕”。与此同时，各种“考试包过，不过退款”的“公选培训班”日渐火爆，似乎只要 成为一名“考试达人”，职位就唾手可得。在日益升温的“公选热”面前，如何选出“会考更会干”的优 秀干部，恐怕还需要理性的思考、科学的操作。

时事评论观点：

看成绩，更要看实绩。“金石有声，不考不鸣”，面对试题，交出条分缕析、言之有物的答卷， 看成绩，更要看实绩 的确能够反映应试者的思维能力和知识水平，这是胜任工作岗位必不可少的一种素质。但是一纸答 卷，写得下“古今政绩如悬鉴”的认知，却难以毕现“时为苍生咨惠鲜”的实干，即使满分的卷面成绩 恐怕也不能完全和实际工作能力画等号。古有赵括“纸上谈兵”的教训，今天的公选，不可只选“秀 才”，不选贤才；只选演说家，不选实干家。考分固然是重要参考，但真正经得起时间考验的成绩 只能来源于一心为民的实绩，来源于推动科学发展、促进社会和谐的扎实工作。一考不能定终生， 还需在工作中不断检验干部。

重考试，更要重考察。一场考试，一个分数，高下立现，上位者喜形于色，出局者拂卷长叹。 在操作层面上，用一张考卷评价一个干部，常常是成本较低，也是各方较能接受的选择，但要全面 客观地评价干部，就不能把考场表现当作唯一的镜子，需要进行全方位考察。“纤微皆审谓之察”， 如果说民主公开、竞争择优的考试体现了五湖四海选拔干部的宽广视野，那么细密审慎、兼听则明 的考察规则则是实现以德为先、任人唯贤的制度设计。从这个角度说，在实践中考察干部，到群众 中了解干部，是一种最能掂量出干部分量的“路考”。 评口才，但更要评口碑。

评口才，但更要评口碑。不可否认，口才不仅本身就是一种素质，也是综合能力的体现。对政 策熟悉，对情况了解，对工作有思路，言谈间自然理直气壮、娓娓道来。但也不能走入唯口才是举 的误区，在综合评价一个人的表现时，切不可为口若悬河者所误导，更不能被滔滔不绝者所迷惑， “信言不美,美言不信”,先贤早就如此提醒。观其言，更要察其行，尤其要注意给那些在艰苦地区、在基层一线默默无闻、埋头苦干的老实人以公平的机会。他们也许不那么善于或乐于表达，但是群 众的眼睛是雪亮的。“劝君不用镌顽石，路上行人口似碑”，群众最可信，口碑最难得。 如何看待郭明义微博粉丝突破百万？

如何看待郭明义微博粉丝突破百万？

时事评论背景： 今年３月２５日， 郭明义发出了第一条微博。 ６月１２日， 郭明义的微博粉丝数超过１００万， 甚至将一些当红明星的微博远远甩在后面。开通微博８０天，郭明义在工作、生活之余写下个人留 言２０００多条，这其中有他碰到的新鲜事，有他的感悟，也有他的烦恼和心愿。随着微博受更多 人追捧，老郭有意识地在网上带领大家做好事、献爱心。今年５月，四川某高校一名大四女生在郭 明义微博中求助，因她家庭困难，尚欠学校６０００元学费没有缴，影响到正常毕业。郭明义经核 实后， 同一名在微博上认识的爱心志愿者——北京市贵友大厦的董敬一起为这名女生寄去６０００ 元钱，帮助孩子解决了燃眉之急……郭明义的微博受人热捧说明了什么？

时事评论观点：如何看待郭明义微博粉丝突破百万？

郭明义微博的“火爆 表达了大众对这个社会的一种深切愿望。尽管时代发生了深刻变化，但期待我们的时代涌现更多的先进人物，希望我们的社会文化中出现更多凝聚先进价值的内容，始终 是人们发自内心的呼唤和激情.郭明义微博的“火爆 ，体现了主流价值观的明星效应。有一种观点认为，在互联网上，主流价 火爆 值的表达容易被多元化的舆论消解，正面的声音经常被众多杂音、噪音淹没。但实际上，只要是过 得硬的人物和事迹、只要是符合人民群众心愿的精神，无论在哪里，总会受到欢迎，同样会成为热 点和时尚。

郭明义微博的“火爆 说明了运用新兴媒体的重要性。先进人物永远被时代、群众所需要。说明了运用新兴媒体的重要性 一个时代有一个时代的表达方式和传播手段，只有积极利用、善于运用，才能拥有话语影响力。今天，我们必须正视的是，如何借助现代信息传媒手段，让先进人物的传播更生动、更喜闻乐见、更 能够融入日新月异的社会文化和时尚生活。

如何看待国货为何热衷取“洋名”？

时事评论背景：

近期，达芬奇家居涉嫌原产地造假**引起人们对洋品牌的关注。此前“洋奶粉”施恩、澳优，服装 品牌卡尔丹顿等也被一一曝光，发现均是国内生产。如此众多的品牌乱象让人深思，为什么国内企 业喜欢给自己取“洋名”？企业喜欢起洋名源于消费者对某些产品不信任，企业自己也觉得国外产品 比自己的好。自主品牌在国际上的地位与我国“世界第二大”的地位极不相称，亟须打造更多有国际影响力的民族品牌。

时事评论观点：

现状：取洋名商品不胜枚举，部分名称具有迷惑性——近些年，本土企业起个洋名字或者贴 现状 洋品牌的现象，在消费品领域十分盛行，许多商标品牌“洋气十足”。不少食品、服装等消费品品牌， 均是国内品牌，却起了个“洋名字”，比如美特斯邦威、森马等品牌。一些国产品牌的名称极具迷惑性。

原因：洋名盛行源于消费者对某些国产商品不信任——起洋名字的风气从上世纪 90 年代起开 始盛行。本土企业之所以爱起洋名字，主要跟国人的消费习惯和观念有关。“同样的产品，起了洋 名字接受度不一样，价格也不一样，这就促使了很多企业通过起洋名字来提升品牌认知度和企业利润。”

观点：国货取“洋名”一方面反应国货国际化的特定需求——对中国产品起洋名字的现象，大体 观点 上可以分为两种情况。一部分是已经比较知名的品牌，通过起洋名字来加快国际化的过程，比如海 尔、联想。海尔、联想本来是本土品牌，但迫切地需要国际化。在这个过程中，它们使用了 Haier、Lenovo 这样的名称，这样的名称在国际上很受认同。现在在国内宣传的时候，它们也更多地使用 洋名字，通过这样统一的品牌名称来加强推广效果。“不可否认，英语是世界主导语言，目前出现 了汉语拼音化的趋势，因此采取中英文相结合的 Logo，推广时甚至以英文名称为主，有其合理性 和必要性。”

观点： 国货取 洋名 另一方面要防止造假蒙混名字，这样就有些矫枉过正了。起洋名、“穿西装”的现象，公众没有必要在心理上一概排斥，应当 以开放的心态接受。但部分品牌存在系统性造假的问题，比如原产地造假、产品质量造假的问题， 这就是很大的问题了。对这一部分品牌和产品，政府理应加强监管，坚决杜绝。

破解：“世界第二大”呼唤更多自信大气的自主品牌——就像家长给孩子取的名字，企业的品牌 商标也寄托着企业的良好心愿，留存着时代的烙印。比如“张裕”、“宝大祥”、“狗不理”等老字号， 充满了那个年代企业经营者的审美和经营理念。国内企业热衷于取洋名，是国门打开后的经营环境 和大众消费心理发生巨大变化的产物，“请进来”、“拿过来”，成为许多国内企业积极参与市场竞争 的共同心愿。取洋名，成为他们追赶世界潮流的一种标签。但经过 30 多年的改革开放，我国经济 实力不断增强，迅速成为“世界工厂”、“世界市场”。在经济全球化浪潮中，“土”、“洋”的差别逐渐 模糊，企业参与国际竞争的实力取得很大提升，甚至一些跨国企业纷纷本土化，入乡随俗强化中国味。“目前我国 GDP 已经居于世界第二，在世界经济中的话语权不断增强，但我国的 自主品牌在国际上的地位，与我国在世界经济的地位极不相称，我国亟须打造更多有国际影响力的 民族品牌。”

破解：消费者心态的合理引导和改变——消费者盲目崇洋媚外的心态必须引导和改变。“消费 者的心态和企业行为实际上是紧密相连的，国内消费者必须明白，我们消费品的制造能力已经完全 可以和国外媲美，因为即使是真正的国外品牌，很多也是在中国加工的。

如何看待微博问政，舆情汹涌中的政府应对？

时事评论背景：

网络舆情背后关联深层问题：第二季度的舆情事件中，固然有“锋芝分手”“李娜夺冠”等娱乐、网络舆情背后关联深层问题 体育事件，但绝大部分还是与民众切身利益相关的民生、法律、教育、政治等议题，这些议题的背后，无不与深层次的宏大问题相关联。故宫经历文物失窃、锦旗错字、私人会所一连串**，文物 保护安全性以及“特权机构”监管问题备受质疑。统计局称我国“城镇居民人均居住月支出 111 元”， 与民众真实感受相脱节的统计数据，立即引起舆论哗然。而以“微博开房局长”、“最牛工商局长”以 及“郭美美事件”为代表的网络反腐风暴，更成为一部分官员和机构的“噩梦”。李庄案、夏俊峰案、药家鑫案、徐武案这类法律事件的网络传播中，网友的态度凸显出情绪化的特点，并以同情弱者为 主要标志。这种对弱者的同情心态的深层原因是对公权力的强烈不信任。食品安全与价格是拷问民 生的两座大山。短时间内同类问题不断叠加，已然消磨了民众对于解决问题的信心。但如果人们真 的失去信心，政府将如何自处?这或许是隐藏在所有问题背后，对政府最为严峻的拷问。

政府舆情应对胜少败多：对于舆情应对，政府不可谓不重视，但“信息不透明，手段不科学， 态度不诚恳”却是沈阳总结出的政府应对舆情危机的三大弊病。例如，面对民生问题中的种种质疑， 有关部门的回应却常常让人觉得“雾里看花”。在塑化剂排查中称“抽检的 140 多份方便面样品，未 发现人为添加塑化剂的情况”给人留下无限猜想空间。另外，政府对诸多民生问题的回应“避重就 轻”。 菜价上涨， 强调“市场规律”“天气原因”， 而对利益集团在流通环节中抽取的巨额利润避而不谈; 塑化剂被曝光，调查结论语焉不详，却详细列出“媒体黑名单”称其报道在制造紧张情绪。在信息高 度流通的网络环境下， 政府的说辞简直一戳即破， 对增强民众对政府的信任感毫无裨益， 倒添反感。 富士康爆炸、中石化百万酒单等商业事件中，政府不但未能作为公正的第三方角色介入调查，反而 成为企业及个人信誉危机“买单人”。

时事评论观点：

首先，政府应明晰角色定位， 群众路线 进微博。政府和政府人员都应意识到，微博汇聚了 群众路线”进微博 首先，政府应明晰角色定位，以“群众路线 进微博 中国最广泛的民意，产生了中国最具影响力的民间意见领袖，并时刻酝酿着中国明天的趋向，这不 是一片“是非之地”，而是政府坚持群众路线的新天地。而要在微博上赢得草根们的青睐，“打官腔” 肯定行不通，进入网络世界，官员必须学会个性化、人性化的表达。而无论什么形式和载体的问政， 官民关系仍然是一个老问题，互信是双方互动的基础。 其次，注重微博规划，网络问政“专业化 专业化”。 其次，注重微博规划，网络问政 专业化 。对官员使用微博进行培训，除了避免“错把微博当 QQ”的笑话，更要对微博维护人员进行网络语言、搜索能力、部门沟通能力等多方面的培训。沈阳 的建议是， 政府微博应拟定一份包括所辖领域意见领袖和活跃草根用户在内的关注名单， 面对重大、突发舆情事件时，一方面应考虑公众情绪不执着于辩白，另一方面则可通过取得意见领袖的支持来 建立舆论“防火墙”。 最后，微博问政要“问 更要 更要“行 ，让微博执政常规化，而非“僵尸化 僵尸化”。值得学习的是，近日南京出台《关于进一步加强政务微博建设的意见》 ，明确规定对于灾害性、突发性事件要在事发一小 时内或获取信息的一小时内进行微博发布。

如何看待规范预付卡管理？

时事评论背景：

国务院办公厅于 5 月 23 日转发了《关于规范商业预付卡管理的意见》《意见》提出，一次性购买 1 。 万元以上不记名商业预付卡需实名登记； 严禁国家工作人员特别是领导干部在公务活动中收受商业 预付卡；不记名商业预付卡有效期不得少于 3 年。不可否认，预付卡在刺激消费、活跃经济等方面 发挥了一定作用，但就预付卡的属性和特征来看，容易成为权力寻租的工具和行受贿的载体，从而 造成公款消费和收卡受贿等问题突出，扰乱国家金融管理秩序。

时事评论观点：

要规范预付卡的管理，必须将规范预付卡管理与预防权力腐败结合起来。治理收卡受贿等违纪 必须将规范预付卡管理与预防权力腐败结合起来 违法行为，是加强反腐倡廉工作的迫切要求和重要环节，要采取有效措施监督和防范国家工作人员 特别是领导干部在公务活动中收受任何形式的商业预付卡， 凡收受商业预付卡又不按规定及时上交 的，应该以收受同等数额的现金论处。

要规范预付卡的管理，必须加强各部门之间的协调合作。商业预付卡管理涉及部门众多，情况 要规范预付卡的管理，必须加强各部门之间的协调合作 复杂，规范整顿的任务十分艰巨。各部门只有各负其责，建立对商业预付卡的联合监督检查机制， 进一步加强协调配合，齐抓共管，形成合力，才能促进商业预付卡市场规范发展。

要规范预付卡的管理，必须做好预付资金的监管，防范金融风险。加强预付资金管理，维护持 要规范预付卡的管理，必须做好预付资金的监管，防范金融风险。 卡人合法权益，是防范金融风险的重要手段，预付卡的预付资金，不属于发卡人的自有财产，要采 取有效监督手段防止发卡人挪用和挤占。

如何看待房价上涨过快原因？

时事评论背景：我国住房制度改革 20 多年来， 城镇家庭的居住条件显著改善， 人均住房建筑面积从 6.7平方米 增加到目前的超过 30平方米，以住房为主的房地产业成为国民经济的支柱性产业之一。然而，近年来住房市场的矛盾逐步显现，其中最突出的是房价上涨过快。

时事评论观点：

如何看待房价上涨过快原因？居民收入增加是房价上涨的首要原因。 居民收入增加是房价上涨的首要原因。改革开放以来，我国居民收入大幅度增加，消费结构不 断升级，投资能力越来越强，在缺乏“储蓄—投资”转化渠道的情况下，购置房产是较富裕居民的理 性选择，住房投资需求逐渐启动，房价被进一步拉高，房价在消费需求、投资需求、投机需求的共 同推动下不断攀升，早买房、买大房的住房消费行为成为居民应对房价快速上涨的选择。

宽松的信贷政策是房价上涨的重要支撑。我国房地产开发企业自有资本比例低，对银行信贷高

度依赖；而银行体系也很看重房地产开发贷款对调整资产结构的作用，并因手持土地抵押物而对房 地产开发给予高杠杆支持。同时，我国住房消费信贷政策非常宽松，银行大都按照央行规定的最大 贷款比例和远低于其他类型贷款的利率水平发放个人住房抵押贷款。可以说，宽松的住房开发贷款 和住房消费贷款是促成住房市场产销两旺、房价节节攀升的重要推手。

“土地财政 是房价上涨的重要原因。在很多城市，土地出让金是地方财政的重要来源。在土地 土地财政”是房价上涨的重要原因 土地财政 是房价上涨的重要原因。 财政的激励下，地方政府积极在城市开展“三旧”改造，并最大限度地挖掘农村土地资源。如果说早 期阶段是房价拉高地价，那么，现阶段已是地价推高房价了。

如何看待我国最大规模车展？

时事评论背景： 2011 年 4 月 21 日至 28 日举行的第十四届上海国际汽车工业展览会， 展出规模创历届之最， 也是今 年全球规模、影响力最大的汽车展之一。豪车家族，保时捷、法拉利、玛莎拉蒂、阿斯顿马丁、兰 博基尼、宾利、劳斯莱斯、世爵、劳伦士、捷豹、路虎等品牌全部参展。此外，沃尔沃、雪铁龙、标致、雷诺、菲亚特、现代、起亚、马自达、三菱、铃木等世界主要汽车品牌无一缺席。国内六大 汽车集团一汽、上汽、东风、长安、广汽、北汽均以集团阵容高调亮相，并再次刷新参展规模。作为蝉联全球第一大汽车产销国桂冠两年的中国， 上海车展无疑成为各大汽车厂商争夺的市场， 主办方还首次将中外汽车公司安排在同一个展厅，自主品牌与国际巨头同堂亮相。

时事评论观点：

上海车展规模大，但缺乏支撑。 上海车展规模大，但缺乏支撑。规模超越并不代表水平超越。相比巴黎车展、法兰克福车展、日内瓦车展、东京车展、北美车展等各具特色并且主题鲜明的展会，上海车展除“大而全”外，缺乏 一些独特内涵；而且，国际有影响力的车展都依赖本国、本地区强大的汽车工业而共同发展，上海 车展则仅依赖本国的巨大市场，而非本国汽车工业、汽车技术。 上海车展折射出中国汽车工业的自主创新有待提高。国内最具实力车企、最具说服力的产品几 上海车展折射出中国汽车工业的自主创新有待提高 乎都是合资品牌，在同级别、同价位竞争中，中国自主品牌、自主技术并能够与国外品牌相媲美的 产品凤毛麟角。在一些关键技术、关键零部件方面，国内车企收到国外企业制约的情况依然存在。 新能源汽车讲成为中国汽车业自主创新的突破口。在新能源汽车领域，中国汽车业起步并不算 新能源汽车讲成为中国汽车业自主创新的突破口 晚，与国际汽车巨头的差距也不大，在某些领域可以说势均力敌，甚至走在前面。上海车展上，新 能源技术展示已成为最大热点之一， 几乎所有汽车品牌都有相关技术和产品展示， 一场汽车业的“绿 色”大战即将打响，而在这场全球性竞赛中占得先机，对中国汽车业来说是重中之重。

如何看待成都统筹城乡改革经验？

时事评论背景：三年多前，四川省成都市被确定为全国统筹城乡综合改革配套试验区。自此，一场统筹城乡差 别、平衡城乡利益、重建社会结构的变革开始了破冰之旅。当前，我国总体已进入“以城带乡、以 工促农”的阶段，但不少城市城镇化推进中存在两类突出问题：一是城乡脱节、忽视农村的片面城 镇化；二是遍地开花、资源浪费和生态环境破坏的无序城镇化。作为试验区，成都如何突出难题， 克服传统城镇化的弊端，带领农村一起走出一条发展新路子？

时事评论观点：

推动工业向集中发展区集中。将全市 116 个开发区整合为 21 个工业集中发展区，在优化空间 发展格局、促进资源节约集约利用的同时， 为城市的追赶跨越和县域经济快速发展提供了有力支撑。 引导农民向城镇和农村新型社区集中。一面努力推动中心城区和县城加快发展；一面大力实施 重点镇优先发展战略，提高其人口吸纳能力；同时，加快农村新型社区建设，完善基础设施和公共 服务配套。 推进土地向适度规模经营集中。通过在依法自愿有偿前提下流转土地承包经营权，成都 1/3 的 耕地实现了规模化经营，带动 67%的农户实现农业产业化，形成了优质粮油等十大特色农业，现代 农业呈现快速发展的良好局面。

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