皖南民居写生报告
姓名：王战学号:2009305300
43关键词：徽派建筑宏村马头墙徽风皖韵
文章摘要：它们都具有相同的特点，白墙黑瓦，小桥流水，徽风皖韵，无一不至。当然它们也都具有各自的特点，西递的牌坊，屏山的流水，路村的木桥，每个景点都是一幅绝美的山水画。
2009年9月22日，武汉大学城市设计学院的学生踏上了前往安徽的写生之路。
我们早早地出发了，一路上途经湖北，江西与安徽三省，旅途之中窗外的风景已经发生了微妙的变化，大概是到了江西景德镇，徽派建筑的象征性符号——马头墙已经出现，而到了安徽黄山境内时徽派建筑已是成片出现，这些房子大都是新建的，大概是想保留这种特殊的文化符号，并把徽派建筑风格传承给后人吧！
到宏村已是下午五点左右，小镇的天也渐渐灰了下来。一排排的白墙黑瓦，一道道小巷，一个个风情小店，充溢着徽风皖韵……就这样一个充满文化气息，一个截然不同的的世界闯入了我们的生活，写生之路也渐渐拉开了序幕……
第二天一大早，我们参观了宏村景区。古老的青石板小路，古朴的民居建筑，在青山绿水的映衬下格外静谧。导游带我们参观了这个被称为“中国画里乡村”的村落。宏村旅游，形象地说，是一次穿越“牛肚”的旅游。“山为牛头，树为角，桥为牛腿，屋为身，凿湖为牛肚，引泉为牛肠”，宏村的古人在500年前，便开始在建筑领域里探索“仿生学”。他们按照“牛”的形象设计整个村落布局。从而为宗族带来了兴旺。牛形村落是当今世界历史文化遗产的一大奇迹。村口的两棵古树，是牛的两个犄角，一棵红扬，一棵银杏。以前村里有嫁娶之事，就绕红扬三圈，寓意百年好合；村里有高寿老人过世，就绕银杏三圈，寓意子孙后代高福高寿。沿着卵石小径，我们来到了牛刍胃“南湖”。湖边有著名的南湖书院，民国时期的驻英大使汪大婱、当代著名科学家李小娟在此接受过启蒙教育。牛胃是一个半月形的池塘，曰“月沼”。所谓“花开则落，月圆则亏”，汪氏族人追求花未落月未缺的境界，始终对美好事物抱有希望。由于风景秀美，很多影视剧都在此取景，比如《画魂》、《风月》，《卧虎藏龙》里“蜻蜓点水”的镜头等等。80年代发行的安徽民居的邮票也是以月沼旁的建筑为主题的。顺着蜿蜒曲折的巷子，脚边是清水潺潺的“牛肠”，在这个保留着古味的村落里,我感受着前人留给我们的文化遗产。
在接下来的几天中，我们去了很多其他地方，西递，南屏，屏山，卢村，塔川，棠樾，唐模……它们都具有相同的特点，白墙黑瓦，小桥流水，徽风皖韵，无一不至。当然它们也都具有各自的特点，西递的牌坊，屏山的流水，路村的木桥，每个景点都是一幅绝美的山水画。 当然我们不会只有看风景那么轻松，我们的每次旅程都很艰辛，因为我们每天要求画四幅速写和一幅素描，工作量相当大。
在皖南画建筑速写十分合适，高高的马头墙，曲径通幽的小巷，还有满目的绿色，完整的徽派建筑。速写的一开始不是太顺利，总是停留在那黑瓦上，用线也不是太灵活，总是用很虚的不太肯定的线条，出来后感觉完全没速写的味道。当时十分迷茫，不知道怎样的作品才是一幅好的速写作品，临摹了几张之后，渐渐懂了如何用纯线条去表现，线条也肯定了很多，出来的作品基本上具有速写简练概括的特点。尤其值得一提的是我对深巷的透视把握得好了很多，我用了量角的方法吧小巷的主要透视线与水平线或竖直线的夹角大概量好，出来后的画透视十分精准，看起来十分自然。反之，如果把握不好透视的话，小巷的路就有伸向天空
的感觉，很多学生都有类似的错误。
同样素描也不是一帆风顺，一开始总会过多地把精力放到细节上去，力求每个部位都画得很像，后来发现这样反而忽略了最重要的东西-----大的空间远近关系。近实远虚，这一点十分重要，光影效果也很关键，这些都是表现神韵的关键。后来我注意到了这些问题，并尝试着用碳笔去表现取得了很好的效果。感触比较深的几点一个是透视关系，要化成标准的两点透视，另一个就是画面要黑白分明，亮面与暗面一定要拉开关系，尤其是暗面要足够黑，这也是我尝试用炭笔的原因，最后一点是墙一定要做旧，否则完全不真实。
略带一提，我最喜欢去的地方是宏村月沼，那里视野开阔，景色优美，我画了很多写生，对水面的表现感触很深，地面于水面接触的地方是最深的，门的倒影是倒影中最黑和最出彩的，倒影也包括地的倒影，因此门的倒影要在地面倒影之下，也就是它和水面不直接接触，这一点很关键。
总结这么多天的写生过程，最重要的是感受与探索。要去体会徽派建筑之美，体会其真正的内涵所在，要不断地去探索，寻求徽派文化的起源于发展，并尝试用不同的方式去表现建筑，并从中得到新的认识。
短短的十几天实习结束了，对会派建筑艺术有稍有了解，在实习中引起对徽派建筑艺术真正的兴趣才是其精华所在，实习之本。西递宏村给了我们太多的疑问，也给了我们太多的期待„„
参考文献：《皖南民居野生与设计考察》
