纪录片的经典定义：纪录片是指那些“对时事新闻素材进行了创造性处理”的影片，而“自然素材的使用”是“至关重要的区别标准”-----英国 约翰·格里尔逊
纪录片的片种属性：①表现对象的非虚构性 ②内容领域的丰富性③艺术手法的多样性④语言元素的综合性 真实是纪录片的基本特性．
语言元素的综合性：①字幕②镜头语言③画面语言④音响语言⑤文学语言⑥音乐语言
纪录片在创作过程中的八种基本美感：①崇高而博大的阳刚美感②慈祥而宽厚的阴柔美感③威武雄壮的美感④富丽辉煌的美⑤飘逸而神迷的美感⑥清新素净的自然美感⑦高远悠扬的美感⑧亮丽光泽的美感
蒙太奇是纪录片创作中的一种极其重要的艺术表现手法。长镜头：在一个不间断的镜头里对N个有价值的信息点的捕捉与放大．
纪录片的社会功能：①传播知识和舆论导向功能②记录历史和解释历史的功能③情感沟通和信息交流功能④给人以愉悦的功能
纪录电影的开端：法国的卢米埃尔兄弟拍摄的《工厂的大门》《火车进站》
弗雷哈迪的四部自由电影：《北方的纳努克》---（纪录片的起源）《摩阿拿》《亚兰岛人》《路易斯安那州的故事》 《北方的纳努克》所体现出来的艺术创作方法和技巧特点：①歌颂美而回避丑的美学原则 ②与被摄对象长期交友共处，深入观察，准确把握其生活形态，并使被摄对象在镜头前高度自然③把悬念和戏剧性引入纪录片④大量运用长镜头拍摄⑤在选择拍摄和选择编辑基础上，运用画面组接突出细节，创造节奏变化和艺术气氛，使作品高潮迭起，引人入胜
纪录片中的真实：真实是纪实影像的本质属性，它要求创作者从现实生活中获取创作素材，以非虚构式从事创作。而纪实则是一种美学风格。它不是真实，而是与真实的关联。
纪录片的本性不是定义中的纪实，纪实仅仅是纪录片的表现形式之一，纪录片的本应该也只能是＂真实＂二字．纪实并不等于真实，因为纪实本身带有很大的或然性，有时，诸多的因素会造成纪实性节目的不完全的真实或干脆就是假的．与其说纪录片就是纪实性的节目，还不如说纪实性节目时为了追求纪录片的真实．
新闻中的真实有两层含义：①是要求新闻中的每一个具体事例必须合乎客观事实。②是对每一种大众传播来说，要求连续不断的新闻向人们呈现一幅现实社会的真实图景，也就是说，新闻真实在于不仅仅是客观事实，它必须是一个价值真实．
纪录片和新闻的区别：新闻是站在国家意识形态所规范的社会价值体系之中对客观事物的观察与描述。纪录片是站在体现人文价值，以实现人文价值关怀为特征的文化体系之中。两者并不应该是对立的，在揭示事物真实性内涵的意义上，它们具有同样的地位．
优秀的纪录片都是将创作者的思想意念＂遮，隐，掩，藏＂在整体的艺术构思里，＂渗透融化＂在全部的艺术表现中，＂寄植蕴含＂在诸如素材的选择，镜头的运用，编辑的取舍等整体的把握之上．
纪录片剪辑有不同高度标准：第一个标准：是简单的视觉上的剪辑；第二个标准：达到超过生理效应的心理因素――在观众中唤起情感；第三个标准：把电影摄制者的感情上的目的上升到表达个人，社会和政治的观点． 再现：就是告诉观众＂生活就是这样＂。表现：就是告诉观众＂生活应该是那样＂
纪录片再现与表现的手法从形式上分为：①重演②扮演③运用相关镜头达到再现的目的
纪录片的冲突是隐在的，在表层的事件冲突上一般进行自然化处理，以冷静客观的方式，引导观众区体悟深层冲突，而忌讳刻意地强调表层矛盾的激烈性．
作为纪实性艺术的纪录片，只有坚持纪实性与艺术性的统一，做到两者的有机结合，尤其是在真实性的基础上追求艺术性，充分调动电子技术摄录系统的功能，讲究画面美与声画情并茂，综合运用叙述，描写，抒情与议论想结合的多种表现手法，运用形象的直观性及同期声，现场效果性，解说，字幕，图表，特技，美工，动画乃至是党的音乐等手段，以增加感染力与揭示现实的深度，让纪录片好看耐看．
纪录片题材的价值标准：①史料知识性(今天的记录就是明天的历史)②社会普遍性③形象趣味性④突破常规 纪录片的选题的来源: ①来自上级布置的任务和共同策划②来自其他媒介或观众③来自生活中的发现和感触 纪录片创作者与被拍摄者的关系有三种：仰视，俯视，平视(是纪录片导演必须正视的一个创作原则)
结构方式:线形结构是有一条或一条以上贯穿全片的线索.板块结构:是按照人物时间地域或主题的不同,将不同的内容分成不同的部分,部分与部分之间可以互无直接的联系,但也可以有起承转合的一种结构方式
采访的运用是结构的一个重要方式，采访可以作为贯穿始终的线索来结构全片.
长镜头的功能:①具有展示客观时空,彰显事物本来面目,以及营造一定的环境氛围和节奏,制造悬念,调动观众的情绪等我们易于认识到的功能 ②长镜头具有揭示人物心理活动,表达人物内心情绪的功能 ③长镜头还有包容性大,给人以思考天地的功能.
大特写,特写,近景,这三个景别属于细节.运用小景别镜头展示细节要注意的问题:①要避免雷同②要避免细节过多③要避免时长不足④要注意描述细节的小景别镜头与片中其他艺术表达手段的相互关系,尤其是与解说语言之间的关系 真实再现:是指事件发生时,没有留下任何的影像以及音响资料,事后根据创作的需要,采用补拍的方式把当时发生的事件模拟重现出来.
真实再现表现手法从形式上分类:①补拍,也叫摆拍或重拍 ②扮拍③运用相关镜头达到再现的目的从内容上分：①细节再现或称过程再现②象征再现或称虚化再现
确定镜头长度依据三个因素: ①内容长度 ②情绪长度 ③节奏需要
纪录片叙事的根本特征:①纪录片的叙事有别于一般的叙事艺术的根本之处在于它不安排完整的情节.②在纪录片中,可能会使用虚构的方法,但不会去组织矛盾冲突,不会安排事物的发展,它通常只是选择生活的片段或表现某种思想含
义.③纪录片处理的不是情节,是事件。总之纪录片记录的是事件，反映的是生活，没有事件或事件片段的纪录片是不存在的。
纪录片叙事应该遵循的基本原则：①脉络清晰,层次分明②详略得当,虚实相生③题材的片段性和主题的集中性④“举类迩而见义远”和叙事的思想性⑤张弛缓急与叙述性节奏
举类迩而见义远的含义: ①是从身边琐碎处取材 要以小见大见微知著《母亲日记》②是创作者的责任心,不仅要给予同情更要给予理解和帮助《心愿》 ③是纪录片的的艺术效果，用简约的镜头语言和叙事技巧营造出含蓄的美感和意向深远的艺术效果《平衡》《献给妈妈的祝福》
纪录片结构的基本原则：①扣紧主题②完整统一③谨严周密④新鲜多样结构的针线有两种：①近针近线(指过渡) ②远针远线(指呼应)
呼应：是指不相连的上下文之间，全文与题目之间，结尾与题目之间，结尾与开头之间，结尾与权威之间的贯通与照应。过渡：是指上下两个相连接段落之间的衔接与转换。
自叙与他叙是叙述人称的变化。顺叙与倒叙是叙述顺序的安排。详叙与概叙是叙述疏密的处理。仰叙与附叙是叙述角度的变换。连叙与截叙是叙述节奏的调整。明叙与隐叙是叙述情趣的启发。分叙与合叙是叙述画面的转移。 纪录片主题部分常见结构方法：①纵式结构②横式结构③交叉结构
叙事性剪辑：是按照叙事蒙太奇的法则来对所拍摄的素材进行处理的，它出于叙事的目的，按事件的情节发展逻辑和时间顺序来对所拍摄的素材进行结构。分为线性结构、逆向结构、交叉结构、平行结构、辐射结构。表现性编辑：不单是为了叙事，更重要的目的是在于逻辑上具有一定内在联系的镜头对立组接，来暗示或者说创造一种寓意，抒发某种情绪，激发观众联想。分为：①对比式组接 ②喻比式组接 ③象征式组接 ④烘托式组接 ⑤重复式组接 声画合一：是画面中的影像和它所发出的声音同时呈现并同时消失，两者是吻合一致的。声画分立：是指画面中的声音和形象不同步相互剥离，即声音和发声体不在同意画面内，声音通常以画外音的形式出现。声画对位：是指声音和画面分别表现不同的内容，它们分头并进而又殊途同归，从不同方面表现同意含义。
生活中很多事件和人物都如过眼云烟一样在我们脑海里匆匆滑过，只有那些触及到我们心房最柔软部分的点滴，才可以作为纪录片的选题，创作者把自己的感到用镜头的方式传达给观众，以达到受众的共鸣。
