景观设计调研报告
——鲁迅公园
景观设计是一门关于如何安排土地及土地上的物体和空间来为人创造安全、高效、健康和舒适的环境的科学和艺术。它是人类社会发展到一定阶段的产物，也是历史悠久的造园活动发展的必然结果。同时景观也是人类的世界观、
价值观、伦理道德的反映，是人类的爱和恨，欲望与梦想在大地上的投影，而景观设计是人们实现梦想的途径。这次，我就本着学习景观设计知识的心理，来到了青岛的鲁迅公园，进行实地的调研学习。
现代意义上的景观规划设计，因工业化对自然和人类身心的双重破坏而兴起，以协调人与自然的相互关系为己任。与以往的造园相比，最根本区别在于，现代景观规划设计的主要创作对象是人类的家，即整体人类生态系统；其服务对象是人类和其他物种；强调人类发展和资源及环境的可持续性。
现代景观规划设计包括视觉景观形象、环境生态绿化、大宗行为心理三个方面的内容：
1、视觉景观形象是大家所熟悉的主要从人类视觉感受要求出发，根据美学规律、利用空间实体景观研究如何创造赏心悦目的环境形象。
2、环境生态绿化是随着现代环境意识运动的发展而深入景观规划设计的内容。主要是从人类的生态感受要求出发，根据自然界生物学原理，利用阳光、气候、动植物、土壤、水体等自然和人工材料，研究如何创造令人舒服的良好的物理环境。
3、大众行为心理是随着人口增长、现代文化交流以及社会科学的发展而注入景观环境设计的现代内容。主要是人类的心理精神感受需求出发，根据人类在环境中的行为心理乃至精神活动的规律，利用心理文化的引导，研究如何创造使人赏心悦目、浮想联翩、积极上进的精神环境。
视觉景观形象、环境生态绿化、大众行为心理三元素对于人们景观环境感受所起的作用是相辅相成的、密不可分的。通过以视觉为主的感受通道借助于物化的景观环境形态，在人们的行为心理上引起反应，即所谓：鸟语花香、心旷神怡、触景生情、心驰神往。这也就是中国古典园林中的三境一体——物境、情境、意境的综合作用。
鲁迅公园为汇泉
景区第一景点，也是
青岛最富特色的临海
公园。此园位于莱阳
路之南，西邻小青岛，
东接第一海水浴场，
北侧有景色秀丽的小
鱼山，南侧为碧波荡
漾的汇泉湾。公园沿
狭长基岩海岸东西伸
展，长约1公里。占
地面积约四公顷。红
礁、碧浪、青松、幽
径，逶迤多姿，山光水色，淡雅清新，景色十分迷人。有“山穷路断疑断崖，临岸回折又一景”的情趣。公园始建于1929年，由当时的农林事务所规划设计，在莱阳路临海崖坡上砌石铺路，修筑亭阁，以青松为被，以冬青为篱，辟建花畦。原先，鲁迅公园一带的海滨只是礁石和沙滩，德国人侵占青岛后，曾在青岛沿海各岬角、坡岸造防风沙的
林带，同时也开始在汇泉
湾的西北侧栽植黑松。
1903年，第一海水浴场
建成，各地的欧
洲商人常来青岛避暑，游
泳之后也常在岸边林中
游玩。1914年，日本侵
占青岛后，曾把这片黑松
林地称“曙滨公园”。1930
年，青岛工务局在莱阳路
海边修建公园，先是整修
了一些岸坡，铺设了部分
台阶，后来又建造了
3个小凉亭，亭子用料虽不十分考究，但造型却相当别致，用树皮做的亭顶很有几分野趣，以致几十年之后还有不少人想念那亭子的模样。在建亭的同时，还修建了3100米长的石基路面和小挡浪坝。公园的标志性建筑是公园西头门口的牌坊。为建这个牌坊，当时的青岛市长胡若愚从北京请来了专业技术人员负责设计和建造，并在牌坊的正面题名“若愚公园”，背面题“蓬壶胜览”。“蓬”指“蓬莱”，“壶”指“方壶”，都是传说中神仙居住的地方。前后8个字，把“若愚公园”如仙境的美表现出来了。这时，还在公园的中部建了一座民族建筑形式的楼阁，用以陈列海洋生物，并由胡若愚题名“青岛水族馆”。 1931年，沈鸿烈接任青岛市长，将公园更名为“海滨公园”。后为与山海关路的海滨公园相区别，复更名为“莱阳路海滨公园”。青岛解放，公园已具相当规模。1950年，为了纪念鲁迅先生，公园再度更名为“鲁迅公园”。1986年10月，鲁迅先生逝世50周年之际，全市青年捐款修建一尊3米高的鲁迅先生花岗岩雕像，立于正门处。
游览鲁迅公园，沿正门的石径而下，鲁迅塑像矗立在圆形的花畦之中。石径两侧
青松成排，迎面为岩礁和大海。
岩礁上部赭红，底部灰褐，在大
海的映衬下，越发显得熠熠生辉。
岩礁底部长满坚硬的牡蛎，沙汀
内散落着各种贝壳，游人往往顾
不上沿小径漫步，却在礁石丛中
穿行，不时地拾起五光十色的彩
贝，捡起海浪冲来的海藻。沿园
中曲径漫步，别有一番情趣。石
砌的小径，回环曲折，高低起伏。
一侧是蓊郁蔚然的松林，一侧是
嶙峋岿然的礁滩，突起处有石砌
台阶，折角处有西式凉亭，漫步
其间，十分惬意。临海观潮，另是一种意境。坐在礁石之上，观眼前浪花舒卷，起伏迭宕，大浪涌来只见“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”；潮涌过后，涛声寂然，水面上留下一层晶莹洁白的水沫，波光水色，煞是好看。远处的海面，风帆点点，鸥鸟竞翔，游人无不为眼前的景色而陶醉。
近些年来，公园里又增添了许多新内容：1991年建了长6米、宽3.5米的小码头，1992年又建了长28米、宽约1.3米码头，这两个码头可供游人乘船游海使用。1995年增加了吴作人手书鲁迅诗的石刻。2001年，为纪念鲁迅先生诞辰120周年，海滨风景区管理处投资对鲁迅公园进行了大规模改建，除植树、铺草和整修园路外，还新建了呐喊台、鲁迅自传碑和鲁迅诗廊。诗廊长75米，高3米，墙面镶着红色花岗岩，上面刻有鲁迅手书诗歌45首，造型即古朴典雅又具现代气息，是一处值得称颂的人文景观。自此，鲁迅公园可以说真正有名有实了。
从鲁迅公园的整个景观的布臵和游览的感受，不
难看出景
观设计与生态景观的生态性并不是新鲜的概念。
无沦在怎样的环境中建造，景观都与自然发生密
切的联系，这就必然涉及到景观与人类与自然的
关系问题，只是因为今天的环境问题更为突出，
更受到关注，所以生态似乎成为最时髦的话题之
一。如果我们把景观设计理解为是一个对任何有
关于人类使用户外空间及土地问题的分析、提出
解决问题的方法以及监理这一解决方法的实施过
程，而景观设计师的职责就是帮助人类使人、建
筑物、社区、城市以及人类的生活同地球和谐相
处。那么，景观设计从本质上说就应该是对土地
和户外空间的生态设计，生态原理是景观设计学
的核心。从更深层的意义上说，景观设计是人类生态系统的设计。是一种最大限度的借助于自然力的最少设计，一种基于自然系统自我有机更新能力的再生设计，即改变现有的线性物流和能流的输入和排放模式，而在源、消费中心和汇之间建立一个循环流程。其所创造的景观是一种可持续的景观。
席卷全球的生态主义浪潮促使人们站在科学的视角上重新审视景观行业，景观设计师们也开始将自己的使命与整个地球生态系统联系起来。现在，在景观行业发达的一些国家，生态主义的设计早已不是停留在沦文和图纸上的空谈，也不再是少数设计师的实验，生态主义已经成为景观设计师内在的和本质的考虑。尊重自然发展过程，倡导能源与物质的循环利用和场地的自我维持，发展可持续的处理技术等思想贯穿于景观设计、建造和管理的始终。在设计中对生态的追求已经与对功能和形式的追求同等重要，有时甚至超越了后两者，占据了首要位臵。生态学思想的引入，使景观设计的思想和方法发生了重大转变，也大大影响甚至改变了景观的形象。景观设计不再停留在花园设计的狭小天地，它开始介入更为广泛的环境设计领域。对场地生态发展过程的尊重、对物质能源的循环利用、对场地自我维持和可持续处理技术的倡导，体现了浓厚的生态理念。
谈到生态设计人们往往进入一个误区，只要一提起它，人们就会想到绿化：大片大片的绿地、树木。仅此而已，别的想什么生态系统观了，全面的价值观，人与自然的和谐谈得很少。设计方在介绍自己的作品以及我们在评图中也往往只看重绿化率，其他相关的生态设计思想很少关注！
这就导致了在我国的当今城市
景观设计中我们见得最多的是大片大片的城市广场绿地，千篇一律。也没有考虑到各地的土壤、气候条件。
从大连开始在中国大地上就挂起了一股“大草坪”风。现行的从国外引进草中的草地，既不耐踏只能看，失去了在其上边进行活动的功能，又消耗大量的浇灌用水。尤其是干旱少雨和水资源紧缺的地区问题更严重。而且草地的生态效应很少甚至是负面的。近几年出现的这个热那个热，我们可以发现一个普遍特征，那就是种植的都是单一品种，强调的都是景观效果。为此，专家指出，要防止盲目跟风、重走弯路，首先要在观念上走出误区。植物的作用具有多功能性，不仅可以美化环境，还有造氧、遮阳、除尘、降噪以及吸收废气、保持水土、增加湿度等功效。各地在制定绿化方案时，除了要因地制宜，选择适合本地气候、土壤环境的树种，提高造林成活率外，还应该根据各地不同情况，有针对性地突出某一方面的功能。比如，南京素有“火炉”之称，绿化时就应有针对性地选择遮阳效果好的阔叶树种，而不是赶时髦大种草坪。同时，南京还是有名的化工城市，化工污染严重，这就应该多种吸收有害气体能力较强的绿化品种如夹竹桃、银桦树等。同时还应多种吸附灰尘能力强的树种。
鲁迅公园也是很好的例子。他本就是一个滨海设计的开放式公园场地，没有固有的围墙，不收取门票。让更多的人能亲身体会大自然和人类共同创造的美好的环境。有山，有水，有人文，有无尽的融入大自然的感受。理想的世外桃源也不过如此吧。
越来越多的景观设计师在设计中遵循生态的原则，这些原则表现形式是多方面的，但具体到每个设计，可能只体现了一个或几个方面。通常，只要一个设计或多或少地应用于这些原则，都有可能被称作“生态设计”。作为设计师，更多的是要向人们传达这些信息，让更多的人意识到环境要我们自己来保护，景观需要我们自己来建设。这样，生态才能平衡，生活才能舒适。这样的景观设计，才是最有意义的。
