艺术创作中“推敲”的中式风格
大凡中外艺术家在进行创作时需要凝神专注地谋篇布局，大处着眼，小处着手，常常为一句话、一个乐思、一片色彩的恰当使用而颇费踌躇以至废寝忘食。
尤其是中国古代诗人词家客们在此方面用功甚勤，苦吟不断，为一词一字“消得人憔悴“之佳话连篇，从而形成一种可被谑称为反复地“推字敲句”的中式风格。
这样说绝不是认为外国诗人们就缺乏苦吟竭虑地推敲词句的案例，只是不避偏狭地强调古代华夏是一个抒情诗（而非叙事诗）极为发达的超级审美大国，这自然是民族气性与思维方式使然，又在很大程度上受语言文字自身特质的规约影响。
有别于一般的欧洲语言（其文字为拼音文字，强调逻辑思维、重科学分析），汉字乃象形文字，语言思维中音、象平衡，更重直觉与形象及整体性观照领悟，加之古汉语之“词无定法”，词素的运用格式远为灵活随意（而非任意），品味起来也可更加微妙——若此求得一字传神，以臻境与合、景与情融；于是乎我们便不奇怪贾岛何以弄“推”耍“敲”，王安石干吗非要春风去“绿”了江南岸，以及诸多诗杰们如此沉迷“语不惊人死不休”地反复筛选、精心陶炼了。 鉴于此，中式设计师当在自己的创作设计中既要大处合题，又需小处精微，善于推敲。只是谨防过于钻牛角罢了。
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