转心瓶沉浮
文/韩捷
2010年秋拍，伦敦当地时间11月11日，英国班布里吉斯拍卖公司的一场小型拍卖会正在举行。在伦敦市郊外一座不知名的简陋仓库内，欧美亚顶级收藏家、世界各大拍卖公司的高管齐聚一堂，小乡村里上演着群雄逐鹿。
在最后一次喊价结束之后，拍卖师没有掩饰住自己的激动，连续两次强有力地落槌，以至于他几乎敲坏了手中的木槌。让他如此兴奋的是：自己的这一敲，敲出了5160万英镑，也就是人民币5.5亿元的天价拍卖成交纪录。
至此，中国最贵艺术品在这座伦敦郊外的仓库内诞生，它刷新了当年春拍期间黄庭坚《砥柱铭》4.368亿元人民币的成交纪录，同时，也创造了亚洲艺术品拍卖成交最高纪录。 创造这一奇迹的是一只清乾隆珐琅彩“吉庆有余”转心瓶。
18世纪的全球“高科技”
转心瓶，为清代创制的一种瓷器瓶式。即在一个镂孔瓶内，套装一个可以转动的内瓶，上绘各种纹样。转动内瓶时，通过外瓶的镂孔，可以看见不同的画面，犹如走马灯。清代乾隆时期，国泰民安，经济繁荣，制瓷业得到空前发展。当时的景德镇官窑厂内，对古代的各种单色釉和彩绘瓷器多有仿制，十分精妙，当时景德镇御窑厂督陶官唐英又根据乾隆皇帝旨意，不惜工本地追求各种新奇器物，有仿木器物、仿漆器的、仿铜器的等琳琅满目，争奇斗艳，反映了乾隆年间高超的制瓷工艺技巧，转心瓶就是在这种情况下诞生的。 转心瓶大多为圆体式，为便于看见瓶内变幻莫测的景物，腹部大多有镂空开光，其形如山字形、回字形或如意头形。瓶内套瓶的制作成功，说明乾隆年间景德镇制瓷工匠的技艺已达到了登峰造极的地步。
在制作妙趣横生的转心瓶时，首先要处理转心轴，把外瓶的底制成凸起的鸡心状钮，内瓶的底心做成相互吻合的鸡心槽，钮与槽相合。内瓶与外瓶套在一起，先粘外瓶和内瓶的肩部，而后再行粘接外瓶腹和内底。转心瓶制作的难度极大，既要正确掌握外瓶和内瓶的干燥率，更要掌握好烧成后的收缩率，稍有差错，就会使鸡心钮和鸡心槽不吻合，就会前功尽弃，所以在制作时，要求高超的工艺技巧。
在香港遭遇流拍
2011年6月1日，香港佳士得2011年春拍中的最后一天，众多藏家、拍卖界人士及国际媒体都在等待备受瞩目的清乾隆粉彩“时时报喜”转心瓶拍卖结果，之前的媒体报道中都将拍卖此瓶作为整个香港佳士得春拍的亮点，很多媒体报道标题为“香港佳士得将上拍清乾隆粉彩最贵瓷瓶”。
随着时间慢慢接近下午1:15分，场上的观众越聚越多，大家都在等着见证乾隆粉彩“时时报喜”转心瓶的拍卖过程。而佳士得也选择放弃拍卖“中国宫廷御制艺术精品”的最后一件拍品，直接转入乾隆粉彩“时时报喜”转心瓶的拍卖中。
清乾隆粉彩“时时报喜”转心瓶从1亿3000万开始起拍，经过数回举牌，价格挺进到1亿9000万，场上再无买家举牌，具有多场拍卖经验的专业拍卖官，反复地重复价格却遭
遇冷场，场内及电话买家都无人应价，最终拍卖官只好宣告此拍品被流拍。许多业内人士认为，部分拍品估价偏高是造成本场拍卖会流拍量较大的主要原因。但是，从本次佳士得瓷器春拍可以反映，市场对这些高估价瓷器依旧保持十分谨慎的态度。
最后的“疯狂”
中国古董瓷器的发展历程中，乾隆时代属于最后的一个巅峰期，而转心瓶基本就属于这个最后巅峰期中的“最后的疯狂”。只为了满足皇帝穷奢极欲的贪婪和好奇心，工匠们挖空心思甚至不惜血本，创造出了当时世界上的“高科技”瓷器，别说仿制，就是见过的人都微乎其微——此器物只是中国清朝皇帝的私玩独享。
在历史学家看来，转心瓶可以与宋徽宗的“赏石”、慈禧太后的“颐和园”等被列为朝代灭亡的证据之一，消耗一国之力只为个人爱好，这样的“东西”实则罪大恶极。
但从文物研究者的角度来看，转心瓶最大价值仅仅体现在“工艺”上，当一件器物的“工艺价值”太过夺目时，也就意味着其“文化价值”越来越弱。换句话说，转心瓶在某些文化学者眼中，也许称不上“艺术品”，充其量是一件“古代工艺品”。
正因为如此，清乾隆转心瓶与宋五大名窑、元青花、清粉彩、珐琅彩古月轩等器物相比，似乎总是少了点文化、少了点情趣和幽古之情，它更多体现出了当代商业文明的“精彩”和“世俗”的审美取向。所以，转心瓶在香港的流拍，与器物本身缺少文化内涵也不无干系。
然而，不一样的声音也同时存在。在民国时期的收藏圈中，大家追捧的是宋代官窑和明代永宣青花，我们现在拍场中的最大宗器物“清三代”（康熙、雍正、乾隆）瓷器，却被视一般“大路货”，而元青花更是被当时的行家认为“根本不存在”。时代在前进，审美的标准也在与时俱进。中国古代文人的审美情趣正在遭受现代商业文明的全方位冲击，“清三代”已经全面获胜，转心瓶的好戏也许正在后头呢。
何时再度现身
2011年秋拍即将结束，也许是各家拍卖公司对于香港流拍事件依然心有余悸，导致转心瓶始终没有机会再次现身。短短两年时间内，就经历了如此从巅峰到无人问津的大起大落，让我们不得不为转心瓶的遭遇唏嘘不已。
2005年，也是在伦敦拍场，元青花“鬼谷下山”罐创造了2.3亿元人民币的成交记录，从此，开创出了古董瓷器拍卖格局中“元青花”板块的市场，延续至今。乾隆转心瓶为何只是“复制”了元青花故事的上半场，而最终失去了完美结局？“存世量”太少，也许是转心瓶不容易成为拍场固定交易品种的又一个最大障碍。
但既然故事已经开了头，就会有继续“讲下去”的机会与期待，谁又能肯定——转心瓶不会在2012年现身呢„„
Tips
清乾隆粉彩“时时报喜”转心瓶
器物的颈部与瓶内的套瓶相连，可在镂空外瓶、底座及足部合成的瓶轴转动，外瓶底有鸡心槽与鸡心纽，相合为内瓶转动的轴心，其烧造难度和工艺水平非常高。转心瓶的各个组件在烧造时不可变形，窑烧时的收缩比例亦须相若，而且旋转部位在组装前后不得与其他部
份黏接。
对于一次烧成的转心瓶来说，该等要求已殊难达到；而本器物通饰珐琅彩，这意味着它们皆以低温二次窑烧而成，其难度之大可想而知。然而，本器物的作者却继续向难度挑战，他在外瓶镂雕多个玲珑剔透的开光，套瓶内纹饰昭然洞见。此外，外瓶的镂空团螭龙纹在构图上亦须力求平衡，以免瓶身在烧造过程中变形塌陷。
为何叫“时时报喜”
器物的旋转内瓶绘有画珐琅图案，其画工精细娴熟，饱含吉祥寓意。此器物的装饰主题为十二只喜鹊。喜鹊象征“喜事临门”，喜鹊十二只则寓“时时报喜”，皆因中国自古用十二时辰计时，每个时辰等于西方的两小时。
除喜鹊之外，纹饰中尚有松石、佛手和灵芝。松树既象征志高德劭，也代表长寿，奇石亦然。灵芝又名仙草，同样是长寿之征，佛手则蕴福寿吉祥之意。因此，此类题材兼具时时报喜、万寿无疆的祝愿。
颇堪玩味的是，这一吉祥愿望竟出现在可转动的内瓶之上。换言之，惟有细心把玩此瓶者，方能窥见其“秘而不宣”的含意，或暗示所有吉祥寓意仅为祈祝器物主人。相对而言，外瓶纹饰的用意更昭然若揭。瓶足与颈均饰粉红地，而镂空团螭龙纹之间则衬以黄地，色地上满绘曼妙秀丽的缠枝芙蓉，此花又名木芙蓉，喻富贵荣华。
