推荐第1篇：编剧部工作计划
2011_编剧部工作计划秉着对2011乐观向上的生活态度，以学习兼娱乐的指南开展本年度的工作，2011编剧部工作计划。让每一位编剧部成员对我部门都有自己的归属感和成就感！以下是具体的工作计划：一：纳新要求
1、必须对编剧这一工作感兴趣。
2、编写过小剧本或组织过文艺节目或小活动的
3、有责任感，在需要的时候不打退堂鼓。二：每两周看一部经典视频，这对于提高成员水平有积极作用。编剧部会定期提供视频作品，也可由大家推荐，至于地点等项目需要办公室提供，确保工作正常进行，工作计划《2011编剧部工作计划》。视频内容要求积极进取，健康向上；时间定在周五晚上7点。要求每位成员在无特殊情况下务必到位。看完视频大家讨论。三 ：请资深编剧为大家开堂讲座权威效应吧！这也是为了体现我们对部门的重视，同时也让大家对编剧这一块有着最粗略的认识。还有很多益处就是了。这个计划越早开展越好。（请文艺界的人士也可以，这样整个文艺团成员就都可以参与了）。四：部门之间的活动以及部门内活动这个可以是我们跟小品相声部或舞蹈部之间的活动，让大家不会充实不觉得无聊。也可外出游玩等等。（这次跟青协的活动就很好）可以培养内部门的感情和工作需要。.五：优胜劣汰可能这有点残酷，不过我觉得这是必要的，如果像碰到类似时不时无故缺席的；对分配的工作迟迟没有完成的；等等可以考虑剔除主要先是这五点，在以后开展工作肯定会遇到很多的问题需要在实践中进一步补充和完善。最后还是要先声明我的立场，2011我们编剧部给大家的是一个充满笑声的学习环境，我们不要求有多大多好的成就，图的就是个开心！编剧部2011年2月28日
推荐第2篇：编剧工作总结
编剧工作总结范文，值得一看！
各位领导：
我自一九九五年进入农安县戏剧创作室至今，已经整整十五个年头了，十五年里，我一直默默无闻的进行创作，由于只是初中毕业，能力不足，加之业务水平和自身素质偏低，失败较多，成功颇少，尽管所写的东西已经超过四百万字，但真正能拿到人前卖弄的却是寥寥无几，实在愧对文体局各位领导及同行们的殷殷厚望，唯一值得我欣慰和可以炫耀的是，尽管受大气候影响，全国各地文化事业普遍萧条，但艳平至今仍坚持创作，笔耕不辍，骨子里的深深热情仍在，特别是XX年6月份以来，受领导器重，得同事们支持，我被提拔为戏剧创作室副主任，主抓业务，更使我感觉到自身担子的沉重和领导对艳平的良苦用心，我只有勤奋学习，努力工作，来回报各位领导及同事们对我的厚爱和支持，现将我近几年的创作情况和对今后的打算向领导及同志们汇报如下。
一、近几年工作业绩。
九五年进入创作室之初，由我创作的黄龙戏《四位县官逛古城》便被黄龙戏剧团排演，在96年农安春节晚会上得到好评。
二人转《一对花瓶》在吉林省二人转汇演中获得新人奖，并于同年发表于省级刊物《戏剧文学》，一点小小的成绩增长了我创作的动力和欲望，更加坚定了我的信心，于是，便又有了单出头《看县长》在98年农安县春节晚会上的演出，受到当时五大班子领导的一致好评。另外，我创作的二人转、小戏、小品等作品十余件纷纷发表于省级刊物。
XX年后，应该是我创作生命的一个转折点，当时戏剧界很不景气，电视剧创作普遍升温，抱着试试看的心情，我创作了十六集电视剧《苍天有情》、十集电视剧《情系厚土》、十集电视剧《咱屯这几家》、二十四集电视剧《东半坡》、二十集电视剧《仁义里》和二十集电视剧《兄弟》、三十集电视剧《辽河人家》等一百余集，其中《情系厚土》获得吉林电视台举办的全国影视剧本征集佳作奖，本次征集活动，共收到有效剧本五百多部，先出十部佳作奖，获奖作者除我外，其它均是全国较有名气的剧作家，这更加使我清楚的认识到自己戏剧创作的优势，于是，我更加勤奋，决心按照影视剧这条路走下去。
受北方妇女儿童出版社之约，由我编著的《杰克韦尔奇》一书在XX年如期出版，我创作的拉场戏《告状之前》也于当年在国家级刊物《剧本》上公开发表， XX年，我创作的小品《捡来的烦恼》被白城市吉剧团演出，在吉林省二人转小品艺术节上获得一等奖，并引起哄动，被专家评委誉为本次艺术节上最优秀的小品之一，我因此成了吉林省创作中心为数不多的签约作家，本作品也于XX年年发表在了国家级刊物《剧本》上。
XX年——2011年这几年间，我创作的电视短剧《打工》《兄弟》《治病》《情人》《漂亮女孩的恶梦》等五十余集分别在吉林电视台、辽宁电视台、江西电视台、山东电视台、苏州电视台等播出，反响强烈。
XX年年，在吉林省文化厅举办的第三届二人转小品艺术节上，我创作的小品《爱心不等于爱情》由白城市吉剧团演出，获一等奖，二人转《年轻大夫也值钱》由白城市镇赉县吉剧团演出获二等奖，小品《获奖之后》由白城市歌舞团演出获二等奖，这几个作品，均在吉林电视台卫星频道和乡村频道对全国播出。
2011年，我创作的大型电视系列剧《城里城外东北人》数集在辽宁电视台卫星频道对全国播出。
2011年，应该是我创作辉煌的一年，我创作的电影《火车一响》由全国著名笑星黄宏主演，被长春电影制片厂拍成胶片电影。
由我创作的小品剧本60余件通过网络被全国各地几十家单位抢购排演，孙艳平剧本网已经成为网络知名文化品牌，而且信誉卓著，我也因此成为网络上最具实力的著名小品写手。《小品网》《相声小品网》《中国汉语言文学网》《中国文秘网》〈中华演出网〉等全国各大知名网站纷纷偷袭转载侵权我的小品剧本，在百度、谷歌等大型搜索网站孙艳平已经排名第一。
2011年，我的小品小戏剧本共获得国家级奖励六次，其中文化部奖励2次，中国剧协奖励3次，中国戏剧文学学会奖励1次，在省刊发表作品5次，获吉林省文化厅、江苏省文化厅、广西壮族自治区文化厅政府奖励四次。
二、2011年工作设想和安排。
2011年里，我预计和全国著名演员***老师合作完成30集农村题材电视剧〈*****〉。目前剧本大纲已经完成，并被中央电视台影视部看好。
与本县作者合作完成电影〈大学生村官〉〈婆婆也是妈〉，与四平作者合作完成电影〈秋香也有梦〉的创作任务。
2011年，预计在国家级刊物发表作品一件，在省级刊物发表作品三件，获国家级奖励至少1次,获省级奖励至少2次。
并与此同时，继续发挥网络优势，维护好创办十年的孙艳平剧本网，继续以此为平台，面向全国出售自己的影视小品剧本，并努力发展基层作者，为我县戏剧创作事业添砖加瓦。
今后的工作中，我会积极协助局领导做好黄龙戏的拯救工作，做好领导的参谋，有一份光，发一分热，并积极帮助团结同事，做到共同学习，共同提高。
在黄龙戏需要创作剧目的前提下，我将组织能够搞创作的同志，深入生活，写出更多更好的作品，提供给黄龙戏剧团参加各级赛事或演出。
在我创作的过程中，虽然取得了一些小小的成绩，但这并非艳平一人的努力所能达到，是和局党委领导的帮助、支持密不可分，在过去的工作中，局领导本着爱惜人才，一切为人才提供便利条件的宗旨，给了我充分的创作时间，在生活工作上，处处为我着想，党委办公室主任及黄龙戏剧团团长为了我的职称评聘跑前跑后，使我无后顾之忧的工作着，也为今天的提高奠定了基础，在今后的工作中，我仍将一如既往的埋头工作，勤奋学习，努力提高自身素质和业务本领，希望局党委领导和同事们一如既往的支持我，关心我，帮助我，谢谢。
——工作总结范文
推荐第3篇：编剧合约
编剧合约
立约日期：________年________月_____日
立约甲方：（以下简称甲方）
营业地址：
电话号码：
传真号码：
立约乙方：_____________先生(以下简称乙方)
通讯地址：
电话号码：
身份证号码：
签发地点：
经甲乙双方友好协商，兹就电视连续剧《》（暂名，以下简称本剧）的创作事宜签订条款如下：
一、甲方聘请乙方作为甲方负责人本剧总编剧____________的编剧助手之一，参加由总编剧构思的电视连续剧《》剧本创作。乙方同意接受甲方之聘请，由__________年_______月开始参加全剧的正式编写。
二、本剧剧本定位30集，乙方每集的创作必须达到可拍字数15000字。乙方负责本剧总集数中的15集的创作，甲方按每集人民币_______元，15集共计人民币______万元稿酬付给乙方（税后）。如甲方的实际完成播出片集数超过30集时，则多出部分仍根据乙方的工作方式，按本款所约定的酬金标准由甲方付乙方酬金(税后）。
三、本剧的著作权人代表为甲方负责人本剧总编剧__________，乙方必须按照总编剧的构思要求进行创作并进行修改，然后由甲方负责人总编剧统筹定稿。
四、甲方负责人本剧总编剧给本剧提供整体思想立意和人物情节结构框架定位，乙方在按照甲方负责人总编剧的立意框架下进行创作时，不得抄袭他人作品，亦不得由他人提供或编写。如乙方因此类问题引起剧本著作权纠纷，由乙方负责。
五、乙方的创作工作期限及要求为：
1.200*年月
2.200*年9月15日前为1~4集；
3.200*年10月20日前为5~8集；
4.200*年11月25日前为9~12集；
5.200*年12月31日前为13~15集；
6.以上时间均含剧本讨论和修改。初稿完成后，乙方应根据甲方总编剧的要求和安排与乙方所聘另一编剧对剧本进行进一步修改和调整。
六、工作方法及要求
1.乙方必须按照总编剧的构思要求对剧本进行初稿的编写和修改。甲方总编剧可以安排乙方按两种方式工作：
（1）编写初稿并自己进行修改；
（2）也可以要求由另一编剧助手编写初稿后乙方再修改其编写的初稿[如按第（2）种方式完成，则乙方的工作量按每完成2集折合1集计算时间和酬金，下同]。
本合同鉴定时甲方安排乙方按第一种方式完成初稿的修改创作工作，如今后需调整工作方式时，甲乙双方应依据本合同以书面方式明确。
2.乙方如未能按甲方总编剧的要求完成创作和修改，甲方有权解除本合同，拒付后期稿费另请编剧完成创作或修改。如因乙方的原因另请编剧完成创作时，或乙方未能在合同期内完成创作时，乙方奖金取消。此时如乙方的工作量超过一半，乙方可享有本剧的编剧署名权，并按实际工作量获得稿酬；如因乙方原因造成创作延期超过30天时，乙方按本合同金额的5%付甲方赔偿（甲方可在乙方的下期酬金款中扣除），同时甲方有权另请编剧完成剩余的创作工作，并在乙方的酬金中扣减相应的集数款。
七、酬金及费用
1.甲方付给乙方的本剧的编剧稿酬分三期付给：
（1）第一期：于本合约签署当日由甲方支付乙方稿酬之30%，即人民币______元整。
（2）第二期：乙方在完成本合同所规定的所有初稿的修改创作并经甲方负责人总编剧认可后一周内由甲方支持稿酬之40%，即人民币_______元整。
（3）第三期：乙方完成本剧总编剧交代的部分或局部的补写和修改后，于本剧开机之日后一周内由甲方付给乙方剩余的30%稿酬，即人民币________元整，并参照本协议第五款，甲方一并奖励乙方每集之人民币________元，共计_______元整。
2.如甲方未能按期给付乙方各期酬时，应按合同金额的百分之五支付乙方赔偿。超过30天未付时，乙方有权解除本合同，甲方已付金额不退，剧本版权归乙方所有。
3.乙方如能按甲方负责人总编剧的构思要求如期完成创作任务，本剧开机日后一周内 甲方另付给乙方每集剧本奖金人民币5000元，如后期成片超过30集，由甲方补付乙方相应集数。
4.乙方在北京创作期间的租房费、水电煤气费、资料费、上网费由甲方负责；市内的交通、通信费、按每月500元由甲方补贴乙方。伙食费及其他生活费由乙方自理。
5.乙方在合同期内如因创作造成的疾病治疗费由甲方负责，非直接因创作造成的疾病由乙方自负。
八、乙方作为本剧总编剧的编剧助手，享有本剧在电视剧播出时的编剧署名权，署名形式为“编剧”加姓名或笔名（用笔名或实名由乙方决定，署名先后由甲方决定），乙方除按本合同享有的署名权和获得的酬金、奖金外，此外有关本剧剧本的其他一切权益，包括影视音像制作权、剧本改编成小说的著作权、网络等用收益、报刊连载收益、各类各级奖项和奖金等全部归甲方所有。甲方有权决定如何处理有关之一切宣传发行及出版发行等事宜。
九、乙方在参加创作过程中所编写之稿件、资料、剧本、人物、造型、故事、对白及片名等版权，及根据该等资料制造特刊、小说、漫画、卡通、广播剧、舞台剧和摄制成电影、电视、MTV及影讯产品等之权益全属甲方拥有。乙方不得取用上述各项有关权益，更无权将上述权益转提供他人。
十、保密条例：剧本创作内容属于甲乙双方的商业秘密，在甲方将该剧本拍摄完成前，乙方不得将该剧本任何内容泄露给任何第三方。
十一、本合约期内，甲乙双方任何一方如有违约事情发生，违约一方需赔偿对方因此所引致之损失（已约定赔偿数额的按约定数执行）。如在创作中甲乙双方发生不可调和的矛盾，甲方保留单方面解除本合同的权力。合同解除后，甲方已付乙方之酬金，按本合同的总酬金除以总周期天数的平均数由乙方扣除，多余部分由乙方退还甲方。
十二、本合约一式三份，甲方两份，乙方一份。签署后，本合约立即生效。甲乙双方之一切意愿均列明在本合约中，并无任何其他口头合约。如因本合约引起纠纷，双方协商解决，协商未果时，选择甲方所在地法院诉讼解决。
甲方：乙方：
签章：签章：
年月日年月日
推荐第4篇：编剧工作
剧本创作的要求：
带有文学特质的艺术性不是剧本所追求的,当以拍摄和镜头的顺畅为标准 ，而不是文学性上的顺畅。就像那天沪杭讲的笑话剧本里说道：主人公的笑容像春天的烟雾什么叫做春天的烟雾。这估计是拍不出来吧！你让导演怎么导，演员怎么演摄影怎么拍？
文学经常会追求一种朦胧的、难以言喻的美感，这种诗化的美感不能在剧本里出现，可以由镜头和节奏体现，但这不是编剧的工作编剧要把所有想要表达的东西都用最直接了当的方式体现。
你不能在初步编剧的时候就设置过分详细的场景动作，因为这些东西会在之后的步骤中出现变化，尤其在拍摄现场，你所设想的东西到了现场是没法实现的。像我的这几个剧本，《面具》就具有一定的分镜剧本的特性，人物动作等表述的很明确。但我不是很鼓励大家这样做，因为你们没有拍摄经验，你们不知道你们对于详细的动作和场景的设置会对之后的拍摄到底造成正面还是负面的影响。所以编剧的经历，应该主要集中在剧情发展、人物设定和体现、还有人物关系的设定和体现上来根据我的个人经验，这三点才是编剧工作最重要也是最出彩的地方。尤其是人物设定，我希望以后大家写剧本能把人物小传写的越详细越好，
哪怕很多东西不会在剧本里体现，可是你们把人物的背景、性格、历史、生长环境和生活环境、行为模式设定的越明确越真实，你们为一部剧的贡献就越大
写书和剧本最重要的区别在于：写书通常是一种个人艺术创作行为，编剧是团队创作行为。一定要明确自己的职责，明白自己要为后面哪些人和步骤铺垫和服务，才能做好编剧。所以我在这里强调一点：
相对于文学创作，编剧工作的规范性和责任感一定要强不能由着性子胡来。
推荐第5篇：编剧授权书
电影剧本《不朽者》拍摄
授权书
我本人为主旋律题材电影剧本《不朽者》著作权享有者，特授权北京玺枫鑫鸿文化传播有限公司对此剧本进行拍摄。授权范围包括：
1）以拍摄胶片电影的形式在中国大陆地区的专有使用权 2）以拍摄胶片电影在中国大陆以外地区的专有使用权
3）以拍摄电视电影的形式在中国大陆地区发行播放的专有使用权 4）拍摄影片以VCD、DVD形式在中国大陆和境外地区出版发行的专有使用权
5）以电子出版物的形式在中国大陆地区出版发行的专有使用权 6）以图书形式在中国大陆及境外地区出版剧本故事改编的图画本的专有使用权
7）以戏曲、广播形式的有关剧本的改编权 8）剧本在报纸、杂志刊载权 9）信息网络的传播权 10）剧本的各种文字的翻译权
授权期限自 年 月 日至 年 月 日。
授
权
人：
200 年
月
日
推荐第6篇：编剧剧本创作合同
合
甲方： 地址： 电话： 传真： 邮编：
乙方： 住所： 电话： 邮编：
身份证号码：
同 书
甲乙双方就 集电视连续剧《 》（暂名）的改编、报酬事宜，本着公平互利、精诚合作、风险共担的原则，经双方友好协商，达成如下协议：
一、甲方约请乙方编写 集电视连续剧《 》的剧本。
二、甲乙双方确定，乙方享有剧本编剧的署名权，该剧本《著作权法》意义上的使用权和获得报酬权（即《著作权法》第十条第五项至第十七项规定的权利）归甲方独家所有，甲方拥有的该剧本权利包括但不限于电视剧的拍摄权、电影剧本的改编拍摄权、影视剧本的出版发行权、由影视改编成小说的著作权及出版发行权、改编拍摄的影视作品的独立著作权以及由剧本衍生的一切作品权利。
三、乙方应保证剧本中使用内容没有任何侵权行为，如因侵权而造成的一切损失由乙方承担；甲方如发现乙方参与创作的其他电视剧本、电影剧本与甲方此次所拥有的相应著作权作品的题材、情节雷同，甲方拥有索赔起诉权。
四、甲乙双方共同确认，该电视剧剧本长度初定为 集，要求每集字数不少于 字，场数不少于 场。
五、稿酬及支付方式：
甲乙双方共同确认， 集电视连续剧《 》的编写稿酬为每集人民币 元整，共计人民币 元整。除上述稿酬外，甲方行使本合同约定权利不必再向乙方支付任何其它费用。 支付方式：
1、本合同生效之后，甲方应向乙方支付定金，数额为总稿酬的10%，即人民币 元整。
2、乙方于 年 月 日之前向甲方提交剧本故事大纲并经甲方书面认可后，甲方向乙方支付第一笔稿酬，数额为总稿酬的10%，即人民币 元整。
3、乙方于 年 月 日之前向甲方提交剧本分集故事大纲并经甲方书面认可后，甲方向乙方支付第二笔稿酬，数额为总稿酬的10%，即人民币 元整。
4、乙方于 年 月 日之前向甲方提交剧本完成稿并经甲方书面认可后，甲方向乙方支付第三笔稿酬，数额为总稿酬的30%，即人民币 元整。
5、剧本经导演书面认定投入拍摄后，甲方向乙方支付稿酬即总稿酬的40%，人民币 元整，同时已付定金转为酬金。
6、乙方上述酬金含有个人所得税，应缴税款由甲方代扣代缴。
六、甲方有权要求乙方严格按照甲方的要求修改剧本直至满意，如乙方达不到甲方的标准，甲方有权自行或另请编剧对剧本进行修改，对剧本内容的增删和改变，将不视为对乙方权利的侵犯，由此所发生费用由甲方在乙方的稿酬中相应扣除。同时，甲方另请的编剧有权与乙方共同署名，但应放在乙方名字的后面。
七、乙方应以精益求精的精神投入创作，以确保剧本质量。乙方应按协议规定如期交稿，如确因实际困难需要适当延期的，应与甲方协商，并得到甲方同意。但延期不得超过十天。
八、乙方具体交稿（剧本完成稿）时间，从开始工作到提交按甲方的要求已修改完毕的剧本的时间不超过 个月。
九、乙方如迟延交稿，每迟延一日，乙方向甲方支付总稿酬3%的违约金，迟延交稿超过十五日，甲方有权解除本合同，乙方应向甲方双倍返还定金，并全部退还甲方已付之稿酬；乙方中途未经甲方同意停止创作，影响甲方的制作计划，乙方应向甲方双倍返还定金，并全部退还甲方已付之稿酬。
十、甲方有权要求乙方在制作过程中全力支持，尤其在涉及剧本修改领域时，乙方应尽可能帮助甲方修改并协调各个环节的工作，使该剧能够顺利投拍。十
一、本合同履行地为 ，合同履行中如发生纠纷，双方应本着友好、合作的态度协商解决。协商不成，交由甲方所在地人民法院裁决。
十二、本合同一式贰份，甲、乙双方各持一份，具有同等法律效力，于双方签署之日起生效。
甲方： 代表人：
（以下无正文）
乙方：签约时间：年 月
日
推荐第7篇：电视剧编剧技巧
电视剧编剧原理与技巧
一、影视的本性：物质现实的复原。
1、1979年中国电影节：“扔掉戏剧的拐杖；和戏剧离婚”；论电影语言的现代化。
2、德国电影理论家克拉考尔提出的现实主义电影观念。“物质现实复原”论认为，电影按 其本性来说是照相的外延，因而也和照相手段一样，与我们的周围世界有一种显而易见的近亲性。当影片纪录和揭示物质现实时，它才成为名副其实的影片。因此，传统的艺术观念“并不，也不能适用于真正‘电影化’的影片”，因为传统的艺术是“从上层到基础”，即从思想意念出发来消化物质现实材料，唯独电影是“从基础到上层”，即从对物质现实的如实反映开始，最后走向一个问题或信念。因此，“如果电影是一门艺术，那么它便是一门不同于寻常的艺术”，“是唯一能保持其素材的完整性的艺术”。为了达到“复原”的目的，电影只能发挥“纪录”和“揭示”两种功能，而排斥一切经过艺术家设计、有明确思想意图和在故事结构上有头有尾的影片。纯视听形式的实验影片也在受排斥之列，因为这种影片“固然倾向于避免讲述故事，但它们在这样做时却很少考虑电影手段的近亲性，它们忽视摄影机面前的现实”，“它们废除了故事的原则，只是为了树立艺术的原则，也许这次‘革命’中艺术得到了好处，电影则一无所得”；最“电影化”的形式和内容是“找到的故事和插曲”。
3、所谓“找到的故事”有三个特征：1）“它是被发现的，而不是被构想出来的”；2） “它是自然素材的一个重要的潜在元素，它很少有可能发展成一个独立自在的整体”；3）“它可能再现出我们周围世界中一些典型的偶然事件”。
4、“插曲”的特点：“通过摄影机的揭示而从生活流中突现出来，继而又消失在生活流 中”。克拉考尔还在人类思想和活动的变迁这一更为广阔的背景中为这种价值标准寻找理论依据：看电影的意义在于使现代人有可能去经验物质现实，把注意力从内心世界转移到生活的外部现象上来，而现代人非常需要这个“转移”，因为现代人患了“思想空虚症”和“认识抽象症”，唯有电影才有可能帮助人们“通过摄影机从这个世界取得经验”，使其“从冬眠状态中，从虚假的不存在状态中彻底恢复活力”。
二、剧作的五大元素：故事、结构、人物、场面、对白
1、故事：
（1） 故事概念：过去之事，曲折之事，虚构之事。故事不等于剧本，但却是写好剧本的重要基础。 它的一些基本要素也就是剧本的构成要素，同时故事本身也是剧本的一个重要元素。指的是直接作为影视剧本基础的故事，非一般意义上的故事。
（2） 故事基本元素
元素一：长度A、决定了结构，节奏，人数，播出平台，题材选择等基本问题，有明确的长 度意识。B、标准电影90min 电视剧 30,40min/hour C、栏目剧 20~30min 短片 几分钟到半个小时
广告 几秒到几十秒
元素二：动机：动机即人物内在需求的外化，简单地说是人物要达到什么目的而采取相应的行 动，强烈动机构成的故事悬念。
元素三：冲突A、如何写冲突？写冲突就是制造麻烦，编剧就是麻烦制造者。B、主角——需 求——动作/行动C、反对者——需求——反动作/障碍D、当主要人物在其动机推动下去做某事的，必然遇到性质相反的动机阻碍，两种动机的冲突，构成的故事主线。
元素四：人物：简单的说就是故事的执行者，人物与事件密不可分。
元素五：转折（情节点）A、故事要吸引人，不能平铺直叙，要跌宕起伏，故事由此上升为情 节。B、国王死了，王后也死了（时序性）国王死了，王后因伤心而死。（因果关系）
元素六：逻辑性（因果联系）：转折不是胡编乱造，要有严密的因果联系，此处与虚构艺术的 大胆想象并不矛盾。
元素七：完整：具备完整性，封闭性，支离破碎的故事从不受人欢迎。实验作品，反情节，开 放式结尾，艺术电影——破坏叙事的完整性，最终被观众抛弃。 （3）故事梗概的叙事单元：镜头—场—段—幕—全剧
场：在一段时间和地点发生的剧情
段落：用单一的思想把一系列场面连在一起。 幕：大的剧作单位，多场戏构成。（多个层次，多个阶段，多种形式，多种写法，好故事，有拍摄价值。）
⑶故事的来源：A、文学、戏剧、历史。B、现实生活中的体验观察。C、报刊、杂志、网络。D、幻想、梦境。
⑷故事梗概的四种形式：卡片式、柜格式、大纲式、计程式
①计程式 ——概括一个故事的一句话。该形式用在口头、初步的交流。
②
故事简介——通常200~300字，一般用于初步的洽谈货剧本正文的前面，给人以故事的整体轮廓。 ③剧本大纲——将书写在剧本中的每场戏一览表，按照顺序排列，每场戏的开场用数字表示。用于剧本讨论或写作准备。④详细、完整的分场或不分场剧本。
（5）故事的四要素：时间，地点，人物，事情
2、结构：
（1）戏剧式结构：一系列互为关联的事情、情节或事件按线性安排最后导致一个戏剧性的结局。①因果关系——因为欲望，果为行动。②动机推动
（2）线性结构：主要是因果关系：因乃欲望，果乃行动。一个人的欲望与他人的欲望或集团/社会的要求产生冲突。该结构特点既体现在作品整体，也体现在一个单个的场景中。
（3）动机：即是人物内在需求的外化，简单说是人物要达到什么目的而采取相应的行动，强烈的行动，强烈动机构成的故事悬念。 （4）散文式结构：淡化情节。 （5）美剧和韩剧的比较：
特征＼类型 美剧（连续剧） 韩剧（图画式）
整体结构
戏剧式
图画式
情节细节比较 情节流（情节重于细节） 生活流（细节重于情节） 戏剧冲突 重外在，较为激烈 重内在，较为缓和 题材 更重虚构 更重现实 叙事节奏 较快
较慢
故事线 A类为主B类其次C次 ABC平行发展 人物关系 主角中心圈
群像并列式
观众效果
紧张刺激、男性化（麻辣烫） 轻松愉快、女性化（排骨汤）
（6）两种基本的电视剧做法：戏剧式和图画式
A、戏剧式：经典好莱坞式（麻辣烫），以美剧为例，而且特指美国电视连续剧。（刮痧）
B、图画式：（排骨汤）以韩剧为例，而且特指韩国家庭伦理剧，叙述下一个的场景。（城南旧事，一封陌生女人的来信，洗澡）
C、共同点：区分不是绝对的，只不过有所侧重，美剧在情节中也讲究细节，韩剧细节也是依附于情节框架的，细节雕刻更多，对全剧贡献大，此处仅为了研究方便把两个方面抽象出来，在具体剧作中，虽说侧重一方面，仍是另一方面做足功夫。
注：国产剧徘徊于二者其间不得其法。“潜伏”较为成功。台词不能太长，《新红楼》视听语言冲突。
不同点见图表
3、人物： （1） 概念：简单的说就是故事的执行者。人物与事件密不可分。事乃人为，人乃事所系也。（绳之节 点）。
（2） 人物构成：A、横向：年龄、性别、职业、婚姻、教育（静态、内在、过去）
纵向：欲望、行动、受阻、更绝的欲望（动态、外在、现在将来） B、内在升华、外在升华
C、静态、动态
D、过去、将来或现在
（3）人物小传：小传,传记文的一种,是简略记载人物生平事迹的文章。 要写好小传,首先必须详细的占有材料。除占有书面材料外,还必须作调查,掌握第一手资料。其次要严格的选择材料。选材原则是:根据人物特点,选择典型材料。
4、对白：对白的创作必须符合影视的基本属性（物质现实的复原）
（1）、十不要：过于直截了当；过于零碎；过于重复；过于冗长；过于雷同；过于呆板；过于敏锐；过于内省；过于缺乏连贯性；过于虚假。
（2）影视对白创作中的“十要”
1）有目的地说——充满人物的欲望。
2）对话要有延续（生长）性，即有话可接，对话毕竟是影视剧的主要组成部分。 3）有对象地说——对话性
4）有冲突——对话人的不同立场、身份、目的与愿望之间的对抗性。 5）有潜台词——言外之意（《激情拉丁舞》《激情燃烧的岁月》） 6）口语化——你写的对白是用来说的，不是读的。 7）经常被打断——还原对话的生活感。
8）切入新话题——自然地拓展故事情节（断与连）
9）关键词/句——每一小节话中提炼出哪一个词最有分量
10）人物一定要讲他自己的话，即符合特定的性格、性别、出身、教养、职业
年龄与所处的具体环境，千万不能让观众只听见一种声音（剧作者的声音）
11）对话要有必然性——即要有助于推动情节发展、揭示人物性格，但是也不能露骨地交代情节、背景、性格，这是有矛盾的。办法是给自己提问题，这句话是不是非说不可，是不是人物必然说的。
5、场面：
（1）概念：叙事性文学作品或戏剧、电影中,人物之间在一定的时间和环境中互相发生关系而构成的生活情景
（2）场面四要素：场号、内外景、时间、地点（空间）
（3）场面描述：A、分场（时间、空间、戏剧点）一切景语皆情语 事——情
B、视觉化/可拍性（你 看见的）
C、充斥着欲望。
（4）场标四要素：场景、时间、空间、内外标
（5）编剧必备的几个意识：a、时间意识（剧本长度）b、观众意识（性别、
年龄、职业）c、成本意识d、类型意识（警匪、青春偶像、商战、婚姻；系列剧、情景剧）e、政治道德法律意识（尊重主流价值观、健康的）e、生活逻辑意识。
6、影视剧本的三种形式：A、文学剧本（习惯叫法，与文学无关）；B、分镜头剧本（导演的活儿）；
C、合成剧本（场记）
7、莎士比亚台词的特点：
（1）特点：A.喜用对仗、比喻合用 B.排比句连用 C.对仗、排比合用 D.一韵到底的句式 E长句子多 (2)分析：1.从叙事功能来看，台词作用过于突出，“以声压画”背离了影视表现的媒介特性。
（3）从台词写作来看，“欧化”倾向突出，书面化严重，违背了汉语言的日常生活形态，更违背了影视台词的基本要求。
（4）从台词呈现角度，“朗诵腔”“播音腔”过重，过于标准化、戏剧化，蒸发掉了生活气息。 （5）.从制作方式来看，过于依赖后期配音、声音的立体空间被压缩成一平面。
（6）.从莎士比亚戏剧本身来看，所谓的“莎士比亚式台词”只是对语言文字的习惯性眷恋，对莎剧的误读，臆想与商业噱头混合后的产物。 8、大明宫词分析：（表态，立场，列举）
①从叙述功能上来看，台词功能过于突出，以声压画，背离了影视表现的媒体特征。
②从台词写作来看，欧化倾向突出，书面化严重，违背了汉语言的日常生化形态，更违背了影视台词的基本要求。
③从台词呈现角度来看，“朗诵腔”、“播音腔”过重，过于标准化，戏剧化，蒸发掉了生活的气息。 ④从制作方式来看，过于依赖后期配音，声画的立体空被压缩成一个平面。 ⑤ 从莎剧本身来看，虽未得莎士比亚式台词，只是对语言文字的习惯性的眷恋，对莎剧的误读，臆想与商业混合后的产物。
9、电影综合论：综合论是相对于本体论的一种电影理论，最早是由意大利前卫艺术家卡努在1911年提出，“电影是三种时间艺术和三种空间艺术的综合，这三种时间艺术是：诗歌、音乐、舞蹈；三种空间艺术是：建筑、绘画、雕刻。因此，电影是第七艺术。”
如在C·威廉主编的《现实主义与电影》一书的序言中所指出的：“(有人认为，)电影的素材接近造型的、空间的艺术，也就是说，接近于绘画；而它的展开的方式又接近于文学和音乐的„时间‟艺术。„„L·德吕克认为„电影是运动的绘画‟；„„A·冈斯认为„电影是光的音乐‟”，电影艺术综合论者认为电影不能作为一种独立艺术存在，而是多种艺术的综合。
但是事实上，电影本身是一门独立的艺术形式，因为现代电影之所以能够从卢米埃尔那个能动的图片发展过来，就是因为电影自身的独立性质，即似动性。似动性是一种视觉和心理的幻觉，我们看到电影是动态的，但其实银幕上并没有“活动影像”，那仅仅是一格格静态画面的二十四分之一秒的间歇运动，“活动影像”是出现在观众的脑海中的“幻觉”。电影利用的正是这种幻觉，这是本体论坚持的原则，即电影因为其独立的特性所以电影是独立的艺术，不是其他任何一种艺术或多种艺术的综合产物
10、情节点：在电影或电视剧的编剧术语中特指一个事变或事件，它被紧紧织入故事之中，并把故事转向另一方向。《唐人街》第二幕的结尾的情节点就是：杰克·尼科尔森在墨尔雷先生被谋杀的水池中找到了一副眼镜，并知道它不是墨尔雷的就是属于那个谋杀者的。这样就把故事引入到结局部分。
11、电影与文学的关系：（1）电影不等于文学，文学不同于电影。与文学相比，电影是一门年轻的艺术， 是继文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、建筑之后出现的另一种独立的艺术形式。电影产生于技术，没有技术就没有电影，这决定了电影必定不同于其它传统的艺术形式。电影被称为一门综合艺术，并不是指电影是其它艺术门类简单相加的产物，而是很好地利用技术手段并融合各种艺术形式所包含的艺术成分而形成的一种新艺术形式。电影可以利用文学，但是电影绝不等于文学。电影有着与文学不同的特点和表现形式。文学，作为十分古老的艺术形式，是以语言文字为媒介的，运用语言文字创作诗歌、戏剧、小说、散文等体裁的文学作品，来表现情感和再现生活。文学不同于电影，电影是从具象到抽象的过程，文学则是从抽象到具象的过程，在此过程中，它们通过不同的媒介和手段表现自我。
电影与文学虽然不同，但二者渊源已久也是有原因的，即电影和文学都通过各自的媒介去表现生活，反映生活。在电影与文学纠缠不清的关系中，我们首先要清醒地意识到，电影和文学是各自独立的两种艺术形式，即使有共同点，但也绝不等同. （2）
电影：不做文学的附庸20世纪20年代，大量“鸳鸯蝴蝶派”小说被改编成电影，搬上银幕，文学开始触“电”。自20世纪20年代电影与“鸳鸯蝴蝶派”文学结合，一直到80年代，电影像被嫁接到文学上，几乎只从文学这一个艺术门类汲取养分，很少关注其它艺术形式，电影似乎成了文学的附庸。
电影为什么会成为文学的附庸，电影青睐于文学是什么原因呢？首先，在中国，文学在艺术中的地位极高，似乎凌驾于其它各类艺术形式之上。其次，从电影在中国的发展历程来看，电影对文学的依附也有其必然性。上世纪20年代，为了使电影公司不至于破产，电影人选择了当时受到普遍欢迎的“鸳鸯蝴蝶派”小说，以迎合市民的喜好，获得自身的存活。同时，电影与文学的结合，大大提高了电影的叙事功能，又进一步推动了电影事业的发展。再次，电影和文学具有更多的相似特质。电影是在银幕上运动的时间和空间里创造形象，它要求时间和空间要能够自由和灵活的转换，在这一点上文学的表现方式恰恰与电影的要求相吻合。文学(主要是小说)通过语言文字来表现时间和空间的转换，且足够的自由和灵活。文学是再现和反映生活的一门艺术。电影最初甩掉戏剧，是因为这类舞台剧过于模式化，不够生活化，不能充分发挥电影的艺术优势；而文学以其生活化、写实化的特征，迅速蹿升为电影的第一大“供应商”。综观古今中外比较成功的电影作品，几乎都是根据文学作品改编的。中国的情况亦是如此，对文学作品的改编促成了电影事业的繁荣景象。“第三代”电影人高度重视电影的文学性，主张从文学中寻找电影艺术的真谛，他们大量改编文学作品，尤其是知名作家的作品，如《林家铺子》《伤逝》《边城》《青春之歌》《天云山传奇》等。“第四代”电影人强调电影的独立性，希望电影能够摆脱对其他艺术形式的依赖，但是，面对各种压力，这种积极的改良思想还是最终被淹没在改编的浪潮中。上世纪80年前后，根据小说改编的电影就有30多部，比较有影响的如《城南旧事》《骆驼祥子》《人到中年》《蝴蝶》《陈奂生进城》等。“第五代”电影人是创新的一代，他们的改编作品不以完全忠实原著为准则，但是看看他们的成名作，也都清一色地改编自文学作品。如陈凯歌的《黄土地》《霸王别姬》；张艺谋的《红高粱》《活着》；田壮壮的《猎场扎撒》《小城之春》，等等。改编文学作品的传统从电影诞生之初一直延续至今，从“第三代”导演到“第五代”导演的作品，我们可以看到，电影是拄着文学这支“拐杖”一路走过来的，几乎到了离开文学电影就无法行进的地步。导演张艺谋也坦言道：“我一向认为中国电影离不开中国文学。你仔细看中国电影这些年的发展，会发现所有的好电影几乎都是根据小说改编的。„„中国一大批好电影都改编自小说。„„小说家的作品发表比较快，而且出来得容易些，所以它们可以带动电影往前走。我们谈到第五代电影的取材和走向，实际上应是文学作品给了我们第一步。我们可以就着文学的母体看他们的走向、他们的发展、他们将来的变化。我们研究中国当代电影，首先要研究中国当代文学。因为中国电影永远没有离开文学这根拐杖。看中国电影繁荣与否，首先要看中国文学繁荣与否。中国有好电影，首先要感谢作家们的好小说为电影提供了再创造的可能性。如果拿掉这些小说，中国电影的大部分都不会存在。”张艺谋导演甚至把电影的繁荣寄托于文学的繁荣，他的感谢小说家为电影提供了再创造素材的举动，近乎电影对文学的“卑躬屈膝”。但我们不得不承认，这段话不仅是张艺谋个人的创作经验谈，同时也是对中国电影的一种经验总结。
国内的大部分电影都是根据文学改编过来的，并且几乎都以忠于原著为准则，观众也惯于用改编是否贴近原著为衡量电影好坏的标准。但是，电影真的要一直拄着文学这根拐杖走下去么？如果这样的话，我们怎么还会有底气说电影是继文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、建筑之后出现的一种独立的艺术形式，电影不是俨然成了附庸品了吗？要想独立行走，就要强壮起来，完善起来，与文学保持一定的距离，电影不应该只是文学的附庸。在这一点上我们可以借鉴西方的处理方式。我们可以尝试着让故事性、文学性服务于电影艺术本身，而不是喧宾夺主。在这方面，“第六代”导演是有所突破的，他们一反上几代人改编小说的习惯，而是根据拍摄的需要请作家根据他们的要求编写剧本，有的甚至亲自操刀，自己兼做编剧。虽然“第六代”电影人“还无法在纪实与自我、自我与
群体之间找到平衡点”，但是他们使电影由文学转向了视觉，这对于中国电影的发展是有推动作用的。
电影可以从文学那儿汲取养分，但不能变成文学的另一种表现形式，电影就是电影，它不是文学的工具，也不是宣传的武器。文学促进了中国电影事业的发展，同时也束缚了电影艺术的发展，电影人在长期创作中形成的文字思维束缚了其影像思维的发展，导致中国电影的视听艺术远远落后于西方。电影不能一味追求“文学性”而抛弃本应有的“电影性”。电影人要保持清醒并时刻提醒自己，文学只是电影探索路上不可缺的一环，就像电影当初假道于戏剧一样，殊途同归后的目的都是追求电影的“电影性”，当然这也要求电影人要有执著的艺术追求和为艺术而电影的决心和勇气。
(3)文学：不做电影的奴隶:21世纪是一个技术狂欢的时代，在技术的推动下，视觉文化强烈地冲击着传统艺术。电影作为图像时代的产物，以压倒一切之势，登上历史舞台，并迅速成为主流艺术形式之一。作为传统艺术的文学受到严峻的挑战。
海德格尔认为现代社会是“世界图像时代”，视觉文化正在取代印刷文化，文学正在被边缘化。在电影的挑战下，一些作家选择投靠电影。他们在创作时，首先考虑的是作品被改编成影视作品的可能性，而不是作品的文学艺术价值。《断背山》的作者安妮·普劳克斯曾坦言道：现在的作者，很大程度上，他们评判自己的工作值得与否，是以作品最后是否被改编成电影为衡量。作者们一只眼睛盯着正在写作的作品，另一只眼睛忙着
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合作协议书
甲方：王龙翔（身份证号321023197806130413）电话：13348148880 乙方：韩亚红（身份证号210311196805272444）电话：13683356904
鉴于乙方具有创作电影拍摄剧本的丰富实践，甲方拟委托乙方进行相关剧本创作，乙方同意接受委托，甲乙双方经友好协商，根据中华人民共和国合同法及相关法律法规的规定，本着平等互利的原则，达成如下协议，以兹信守。
第一条：剧本
1、本协议项下剧本名称为：电影《星星点灯》（以下简称“本剧”）；时间长度：105分钟；目前甲方已完成故事梗概与部分大纲，在遵循故事梗概和部分大纲要素的前提下，乙方承诺独立完成该剧本大纲、人物小传、拍摄剧本的创作。
2、该剧本创作情节、结构、内容、人物、地名等名称、对话、用语等，除甲方提供素材中的酌情延用外，其余部分没有侵犯任何人的合法权利，不存在任何法律争议。
3、未经甲方书面确认不得将该剧本全部、部分及人物、情节等元素授权任何第三人以任何方式使用。
4、在双方合作过程中，乙方听取甲方的意见修改润饰，直至双方满意；创作过程分为两个阶段：
一、采风与编写大纲、人物小传；
二、编写拍摄本。
5、乙方在完成大纲后，如果甲方终止合作，甲方须完全支付第一阶段费用。大纲完成后，双方若停止合作，且甲方在支付完乙方第一阶段稿费的情况下，甲方有权继续创作，并可以展开和第三方合作的权利，乙方不得继续创作，或与第三方进行合作，但乙方享有在甲方电影作品中标示编剧、剧本文学两项署名的权利。
6、第一阶段完成后，经双方磋商，如双方都无异议，则进行第二阶段拍摄本编写工作，否则视为合作终止。
7、在第二阶段顺利实施的前提下，甲方获得最终拍摄本前须支付完所有费用，同时乙方享有在甲方电影作品中标示编剧、剧本文学两项署名的权利。
第二条：创作期限
1、乙方承诺于本协议签订后，在2013年8月18日前完成大纲终稿，在大纲被认可后，另行商定剧本编写阶段的时间安排。
2.甲方享有对乙方创作作品的修改权和终审权。
3.乙方交付作品形式为的电子文本。
第三条：权利
1、在甲方如约支付完全乙方各阶段稿酬的前提下，甲方独自享有该阶段的完全使用权，乙方不得将该剧本以及剧本中的人物、情节等各种构成元素以任何形式授权、转让、提供给第三方使用。
2、因改剧剧本为甲乙双方共同完成，除甲方（王龙翔）外乙方的编剧（或副编剧）署名权具有排他性，对提供素材的原工作者，可署名文学策划。
第四条：稿酬及支付
1、本协议总稿酬为人民币贰万捌仟元整，
2、本协议分两阶段实施、第一阶段乙方交付本剧故事大纲、人物小传，甲方认可后，支付给乙方人民币捌仟元；第二阶段编写拍摄本，计人民币贰万元，分两次给付(开工时付一万，交稿前再付一万)；
第五条：不可抗力
不可抗力指本协议一方或双方无法控制、无法预见或虽然可以预见但无法避免且在本协议签署之日后发生并使一方或双方无法全部或部分履行本协议的任何事件。双方应根据不可抗力事件对履行本协议的影响，决定是否终止或推迟本协议的履行，部分或全部地免除受阻方在本协议中的义务。
第六条：争议的解决
凡因本协议引起的或与本协议有关的任何争议，本着友好合作的态度，由双方协商解决。在任何情况下，双方不得在任何媒体发表有损对方形象的言论；未尽事宜，各方经友好协商后可签订补充合同，补充合同须采用书面形式，补充合同与本协议不一致之处，以补充合同为准具。本协议正本一式两份，双方各持一份，具有同等法律效力。
甲方：王龙翔乙方：韩亚红
签名:签名:
签订地点：江苏省扬州市宝应县
时间：2013年8月7日
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合作协议书
（1） （甲方）文化艺术有限公司
（2） （乙方）
鉴于：乙方具有创作电视剧拍摄剧本的丰富实践，甲方拟委托乙方进行相关剧本的创作，乙方同意接受委托，甲乙双方经友好协商，根据中华人民共和国合同法及相关法律法规的规定，本着平等互利的原则，达成如下协议，以兹信守。
第一条：剧本
本协议项下剧本名称为：《》（以下简称“本剧”）； 集数：拟定２０集，其中甲方原有素材折冲５集，创作量按１５集计算；
乙方承诺独立完成该剧本之创作，该剧本创作情节、结构、内容、人物、地名等名称、对话、用语等，除甲方提供素材中的酌情延用外，其余部分没有侵犯任何人的合法权利，不存在任何法律争议。未经甲方书面确认不得将该剧本全部、部分及人物、情节等元素授权任何第三人以任何方式使用。
在双方合作过程中，乙方听取甲方的意见修改润饰，直至双方满意；乙方在完成大纲后，如果甲方终止合作，乙方创作的大纲中情节、结构、内容及其它创作性的素材，甲方不得继续使用，如甲方的剧目作品中有一处违约使用了，则按照乙方创作的大纲总字数，以１０元每一个字做为违约补偿；大纲完成后，双方若停止合作，且甲方在没有支付乙方偿稿费的情况下，乙方有权继续创作，并可以展开和第三方合作的权利。
第二条创作期限
1.乙方承诺于本协议签订后，在大纲被认可之日起，本的审查而占用的时间不包括在此工作日内）；
2.甲方享有对乙方创作的剧本的终审权。
3.乙方交付剧本形式为完全可供拍摄的电视剧剧本的电子文本。
第三条 权利
在甲方如约支付完全乙方稿酬的前提下，自乙方剧本创作完成之日起的两周年内，甲方独自享有该剧本除编剧署名权以外的全部权利，乙方不得将该剧本以及剧本中的人物、情节等各种构成元素以任何形式授权、转让、提供给第三方使用。
乙方的编剧署名权具有排他性，对提供素材的原工作者，可署名文学策划。
第四条 稿酬及支付
1.本协议总稿酬为人民币万元整，万元/集；
2.乙方交付本剧故事大纲，甲方认可后，支付给乙方总稿酬的，计人民币万元；
3.完成剧本交付甲方认可后，最迟在开机前，支付总稿酬的，计人民币万元；
4.余下的稿酬，在首播之前，由甲方代乙方交个人所得税1000元手续费，即每集共计扣5000元之后，按照实际播出集数减５集，一次性结清。
第五条 不可抗力
不可抗力指本协议一方或双方无法控制、无法预见或虽然可以预见但无法避免且在本协议签署之日后发生并使一方或双方无法全部或部分履行本协议的任何事件。双方应根据不可抗力事件对履行本协议的影响，决定是否终止或推迟本协议的履行，部分或全部地免除受阻方在本协议中的义务。
第六条 争议的解决
凡因本协议引起的或与本协议有关的任何争议，由双方协商解决。协商不成时，任何一方可向本协议签约地人民法院提起诉讼。
第七条 附则
1、本协议签约地点为XX，未尽事宜，各方经友好协商后可签订补充合同，补充合同须采用书面形式，补充合同与本协议不一致之处，以补充合同为准具。
2、本协议正本一式两份，双方各持一份，具有同等法律效力。
甲方：__________法定表人：_______________
乙方：_________
年月日
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甲方：_________
乙方（编剧）：_________
第一条 定义
乙方：指专业从事影视、戏剧剧本创作的作者，接受本协议条款，并在甲方上注册的个人会员；
甲方：指由_________公司运营的专门从事影视娱乐资源服务的专业网站，网址为：http://_________。
第二条 甲方的服务内容和范围
1、服务内容
1）建立乙方网上电子资料库，为乙方提供动态的个人网页，发布乙方上传的个人资料和照片，方便聘用单位选用乙方，同时提高乙方的知名度；
2）为乙方提供本专业的招聘机会和信息，向委托甲方招聘乙方的甲方vip会员和单位会员推荐签约乙方，协助乙方获得工作并取得相应报酬；
3）为乙方的艺术成果寻找买方或合作方；
4）代理乙方与聘请方或买方进行商务谈判，促成双方的合作；
5）组织和联系对乙方的宣传，增强乙方的知名度和与大众的亲和度；
6）提供其他一切可能会对乙方发展产生积极影响的合法的活动机会。
2、服务范围：甲方的服务区域为本网系统所及的全球范围。
第三条 乙方的权利与义务
1、乙方的权利
1）乙方在甲方实施本服务协议的过程中，享有参与权、知情权和决策权；
2）如甲方违反本服务协议约定，乙方有权要求甲方及时更正，甲方在合理期限内拒绝更正或未及时更正的，乙方有权要求解除协议；
3）乙方对甲方提供的付费服务有选择权，并有权拒绝未经双方商定的任何收费要求。
2、乙方的义务
1）乙方承诺，所有在甲方公布的个人资料均由本人上传或得到了本人的同意和授权，具有真实性和合法性，并保证该资料不侵犯其他第三人的任何权利；
2）乙方保证，在接受甲方提供的服务时，不与任何已经签署的合约或需承担的义务相冲突，并且也不会对协议双方外的第三方形成任何法律和商业上的冲突；
3）严格遵守甲方为履行协议而制定的各项规定和安排；
4）每年至少一次参加由甲方安排的纯粹公益性质的活动；
5）对从甲方获得的聘用工作，一经与聘用方签约，须严格履行。
第四条 甲方的权利与义务
1、甲方的权利
1）有权使用乙方提供的文字、图片、音像等全部资料进行宣传活动；
2）有权代表乙方与聘请方、购买方或合作方进行商务谈判，并向乙方提出各种建议；
3）有权要求乙方在同等条件下，优先接受甲方提供的工作或交易合约；
4）有权在事先预约的条件下，对乙方进行采访或约稿。
2、甲方的义务
1）严格履行本协议约定的服务内容；
2）在履行本服务协议时，充分尊重乙方意愿，充分披露相关信息。
第五条 共同责任条款
1、在本服务协议有效期内，双方都必须遵守法律法规和公共道德，不得有任何有损于双方名誉的言行；
2、承诺保守涉及双方的商业秘密和个人隐私；
3、共同维护客户的商业利益，为客户提供诚信、高效、良好的服务。
第六条 收益分配
1、由甲方运作、协调促成乙方与第三方达成协议的，甲方有权向乙方收取服务费用，服务费用收取的比例是：
1）甲方促成乙方为第三方工作的，收取第三方约定支付乙方全部劳务费的15％；
2）甲方为乙方找到固定职务工作的，收取第三方支付乙方前六个月月薪的20％；
3）甲方为乙方的艺术成果寻找到买方或合作方的，收取成交金额的10％。
2、服务费用的收取方式为第三方在支付乙方费用时代扣，乙方、甲方需承担各自的税金。
3、乙方从甲方或其他途径获取信息后，自行与第三方达成协议的，甲方不收取费用。
4、甲方保留今后向接受服务的乙方收取个人会员费的权利。
第七条 声明
1、双方保证其各自拥有合法的民事权利能力和行为能力签署和履行本协议；
2、双方保证为了履行本合同而向对方提供的所有信息的真实、完整、有效和合法性；
3、双方承诺在本协议的履行期限内，不与任何第三方签署与本协议相冲突的合约或从事与履行本协议约定义务相抵触的任何活动；
第八条 协议的生效
乙方接受上述全部条款，在本协议书上签字或通过甲方提交申请，并经甲方同意后，本协议开始生效。
第九条 协议的解除
1、经双方协商一致，可以解除本协议。乙方也可以通过在甲方点击“撤销”解除本协议。但此前乙方通过甲方与第三方签署的有关协议必须履行，并向甲方支付因履行该等协议而产生的服务费用。
2、出现以下情况之一的，乙方可以随时解除本协议并追究甲方的违约责任：
1）甲方在本协议有效期内，未能保障乙方权益，经乙方书面催告仍未履行协议的；
2）甲方对外透露乙方不实资讯，造成乙方声誉严重受损。
3、出现以下情况之一的，甲方可以随时解除本协议并追究乙方的违约责任：
1）乙方未遵守本协议或者甲方代表乙方对外签订的合约的；
2）乙方未向甲方披露真实和充分的资讯和相关情况，致使甲方认为已严重影响本协议的继续履行；
3）乙方触犯法律法规或公共道德，不注意自身的言行和礼仪，严重影响甲方形象和声誉的；
4）乙方通过甲方获取商业利益后，拒绝按双方约定向甲方支付服务费用的。同时甲方保留对乙方欠费的追索权利。
4、任何一方有严重的根本违约行为，非违约方有权通知对方解除本合约并追究违约责任。
第十条 违约责任
本协议履行期限内一方违反协议约定，并且不能按对方要求及时更正的，守约方可以以书面通知的方式单方解除合同，并有权要求违约方赔偿给自己造成的全部损失。
第十一条 适用法律、争议及纠纷解决和司法管辖
与本协议有关的一切事务，均适用中华人民共和国法律。因本协议而发生的一切纠纷，双方应本着友好协商的态度协商解决，如协商不成，任何一方可向中国具有管辖权的法院提起诉讼。
第十二条 其他约定
1、双方同意，可就本协议未约定事宜达成补充合约，补充合约为本协议不可分割的组成部分，具有同等法律效力。
2、本协议共五页，一式两份，甲乙双方各执一份，具有同等法律效力。
3、本协议传真有效。
甲方（签章）：_________乙方（签章）：_________
_________年____月____日_________年____月____日
第11篇：聘请编剧协议
合同书
甲方：
乙方：
兹因甲方拍摄制作集电视连续剧《》（以下简称本剧），需使用乙方担任编剧的剧本，经双方友好协商，达成如下合同条款：
一、乙方同意按照甲方要求完成本剧的编剧工作，并将本剧剧本 的影视著作权及由影视作品延伸的其它权益，根据本合同约定转让与甲方。
二、甲方要求乙方提供的本剧剧本共集（如果实际完成集数超过集，按实际完成集数结算），每集剧本容量应保证有50分钟的电视剧播出长度。
三、乙方在此保证，乙方提供给甲方的本剧剧本为乙方完全独立创作的作品,若有第三人对该剧本之著作及本合同第一条所称的著作权转让提出异议或法律诉讼，概由乙方承担法律责任。
四、根据中华人民共和国著作权法及其它有关法律规定，本合同 所涉之本剧剧本的著作权经乙方转让给甲方之后,由甲方享有。甲方或甲方授权的其它人士对摄制本剧的影视作品之著作权，由甲方或甲方授权的其它人士享有或共同享有。
双方同意在摄制完成的本剧影视作品中，本剧的编剧为。
五、本合同第一条所称的著作权转让具有排它性，即：乙方不 得将本剧剧本授权给第三人。
六、甲方向乙方支付稿酬，每集为人民币万元整（税后），共计万元整，酬金按如下方式支付：本合同签字之日，甲方向乙方支付人民币万元整，付定金之日起二十天，乙方交付剧本的大纲，甲方认可
后向乙方支付人民币万元整。乙方每交付五集剧本，甲方即支付应付剧本费用的70%，即柒万元人民币，乙方应按甲方提出之修改意见进行修改，直至甲方认可，余额于乙方的定稿经甲方通过之日付清。
七、本合同确认：甲方有权续聘编剧对乙方创作的本剧剧本进 行修改，并拥有在本剧影视作品中的编剧署名权。续聘编剧署名应在乙方之后。
八、本合同双方均愿恪守本合同之约定，若有一方违约，违约 方应向非违约方支付由于其违约给非违约方所造成损失的赔偿金，金额数视损失大小而定，并同时向对方支付律师及诉讼费用。
八、本合同双方确认：乙方必须在年月日前交付全 部剧本初稿，乙方有义务根据甲方的要求对剧本加以修改。
九、本合同自双方签字之日起生效，本合同未尽事宜，由双 方另行协商。
十、本合同一式两份，甲、乙双方各执一份，各份合同文本 均具同等效力。
甲方：乙方：
代表：
日期：日期：
第12篇：浅谈《风声》编剧
那是一种精神，是一种信仰
——浅谈《风声》编剧
《风声》在编剧上确实是一部很成功的作品，至少大部分人看完《风声》之后的评价都是“意料之外”。一直在猜测谁是“老鬼”、“老枪”？直到影片接近结尾才知道，“顾晓梦”是打入敌人内部的地下党，但也无法想到“吴大队长”居然和“晓梦”是一伙的。整个影片把观众的好奇与观赏欲望充分调动。作为观众而言，最后的一切真相大白，虽然多少让人感觉意料之外，但却如此的符合逻辑，符合情形，观众也能够很满意的离开剧场。这无疑也就证明了《风声》这种可以说是“局中局”的结构，是运用得十分成功的。（我不想把过多的笔调浪费在表述故事上，想谈些实际的东西，便讲所谓的故事概括、故事梗概删去！同样，把悬念留在前面，真相最后揭示也是惯用技巧，也不多谈！）
作为一个学习影视专业的学生而言，对电影所传递的每一个信息量都是应该懂得去捕捉的。《风声》我总共看过4遍，每一次都有新的发现，每一次都让我开始惊胆于编剧巧夺天工的用心，感叹于编剧所传递的思想。
首先，吴大队长与顾晓梦同事河北乐亭人士，作为同乡，又是同僚，并在窗台上许下出去请喝酒的偌言。居然会在首次审讯中，顾晓梦就凭借直觉，没有任何理由的去指认吴大队长是“老鬼”，这难道符合正常的逻辑吗？既然不符合正常的逻辑，那就便是要隐藏一些秘密。在结尾，也证实了这一点，这首“我本是卧龙岗散淡人”的唱段是呼唤同伴和传递信息的方式。一切联系起来，既是如此的严丝合缝。
其次，在吴大队长受刑时，李宁玉试探顾晓梦是否是老鬼，顾晓梦居然会轻易的承认，这符合一个地下党员应该有的品格吗？一旦信息无法传递出去，组织就会覆灭，这已经不是关系个人的安慰，而是抗日的希望，民族的安危问题。难道仅仅可以因为感情的亏欠而草率的承认吗？这又是一处不符合逻辑的地方。顾晓梦不是普志高，她有革命气节，因为感情而可能会导致组织覆灭，这是不符合情理的。同样在结束的时候，也给了一个满意的答案。这是顾晓梦设计的一个局，希望牺牲自己，用自己的尸体去传递信息，而李宁玉只是起了催化剂的作用。原来，在他拿出那个“三河烟”揭发吴大队的时候，就已经暗示了这一点。作为一个受过严密训练的特务，难道会如此粗心大意，把线索和证据留在床单里吗？这一切的设计，同样是恰如其分，合情合理。
再次，在调查阶段的时候，凡是吴大队长和顾晓梦单独在一起的时候，是几乎没有画面，只有声音的。而顾晓梦和李宁玉在一起的时候，是有画面的。这又透漏出一个信息，演员怎么可能在观众的眼睛下交换情报呢？这又什么悬念呢？因此，也让我们能够发现，内鬼无疑就是在吴大队和顾晓梦身上。所谓言耳听为虚，眼见为实。单靠声音所传递的信息是有限的，因为没有画面，声音又是受干扰，断续的，所以为他们俩提供了一个天然的交替情报的机会。在最后，通过镜头的补述，我们也就明白了这一点。确实是匠心独具，让人拍案叫绝，充满悬念。
最后，我想谈谈编剧想要传达的思想与理念。我始终觉得，无论是导演还是编剧，完成电影或者剧本，目的都是要传递一个理念与反映一种思考。言之无物，是空洞的，是乏味的，是低级的，不耐人咀嚼的。《风声》所传递的是一种精神和一种信仰。在影片结尾的时候，那几句意味深长的话语，打动人心。
“我身在炼狱留下这份记录，是希望你们原谅我此刻的决定。但我坚信，你们终会明白我的心情。我亲爱的人，我对你们如此无情，只因为民族已到存亡之际。我辈只能奋不顾身，拯救于万一。我肉体即将陨灭，灵魂却与你们同在。敌人不会了解，老鬼、老枪不是个人，而是一种精神，一种信仰”
——《风声》
个人的安危与祸福，在民族的存亡面前，是微不足道的。那是一种精神，一种大无畏的革命精神，一种视死如归的英雄气概。敌人不会明白，就像《红岩》中，敌人不会明白江姐、成岗一样。他们同样不会明白顾晓梦。有了这种信仰，还怕什么呢？也不久是鲁迅先生所说的，民族的脊梁吗？有了这种信仰，这个民族是不会覆灭的，只会不但的发展，任何困难都挡不住的。《风声》无疑又是一部爱国的教育片，缺乏信仰就容易左右不定。让我们对英雄顿时肃然起敬，也让我们坚定信念。《风声》所承载的一切，顿时让我感慨不已。
说实话，真不想提《风声》的什么缺点，因为我确实很喜欢这部电影，若要说漏洞也就是一个小瑕疵。结尾，吴大队说可以根据改变曲调来传递不同的信息。作为一个军人的吴大队，他不是音乐家，他不是密码破译员，至少没有交代他懂。难道他知道具体什么音符在电码中就代表何种意思吗?有点牵强，但也无关紧要。就像鲁迅在《药》里为夏雨坟前无端填上的花圈一样，就是一种希望。同样如此，也是一种希望组织能够转危为安的希望，希望消息可以传递出去罢了。终究瑕不掩瑜，缺点不值一提或有更高深用意，我辈难以读解。
总而言之，《风声》在编剧上是一部很成功的作品，让人拍案叫绝。
第13篇：编剧总结心得
专业实践总结
黄奕
2009213095
作为大学四年的最后一次专业实践课，这次的作业对于我们来说都具有特别的意义。大一的时候是初次尝试的新奇和探索，大二渐渐懂得如何去运用与掌握，大三有了更深刻的思考希望传达自我的观点，而这一次更多的是想好好享受准备和拍摄的过程。于是我们便选择了一个轻松的主体进行剧本创作。
本次的剧本属于校园情景剧类型，大四即将毕业的我们希望通过这个剧为我们匆匆的大学时光留下一个轻松的结尾。在剧本创作中加入了一些幽默无厘头的元素。例如人物的设置，人物原型或许可以从我们身边的同学中找出相似的元素。例如机灵却迷糊的主角，做事颠三倒四，爱耍小聪明，能说会道，给身边的人增添麻烦的同时也带来无尽的欢乐。包括其他的情景设计，像上课迟到找各种不着边际的理由，推脱责任，绞尽脑汁糊弄老师等等，这些都是实实在在发生在我们大学生活当中的事情。虽然我们以轻松搞笑的形式将其呈现，但所要传递的信息却不是像表面上所展现的那样不在意。通过音效、情节、人物等的设计表现出有些夸张的风格，我们希望正是透过这种基于真实而又留有空间的拍摄，让观者在笑和熟悉中有所思考。不是对大学生活的批判，也并非要得到多么深刻的结论，只是希望每个看到的人都有所想法，可以是关于回忆的，关于遗憾的，关于快乐的，关于青春的回忆。当然，对于我们而言，在策划的过程中也我们一起讨论，一起回顾过去的点点滴滴，如果不是这么一起细细的回顾的话，竟也不知道着过去的三年里发生了如此多，有时候一直往前走着不经意间就遗失了许多。现在回想起来还来得及把他们在拼凑起来。
除了感性的饿体验外当然不得不说的还是剧本本身。这种情景剧类型的片子可以说是初次尝试。虽然说我们抱着美好的设想加入了许多特别的元素去制造期望达到的效果，但在实际操作当中却发现由于演员、设备以及场地等各方面的问题，导致最初的设定并不能被完美的达到。也因此让最后拍摄的素材与原剧本有所出入。
尽管如此，这次的实践创作仍然令我们很满足。重要的是在这个过程中每个人都很放松，思维也更自由，合作默契而愉快。
第14篇：编剧合作协议
编剧合作协议
甲方单位名称（以下简称甲方）： 乙方个人姓名（以下简称乙方）：何妹
甲乙双方经友好协商，本着平等互利的原则，达成协议，以兹信守。详细内容如下：
一、剧本
1、本协议约定的条例仅限于剧本；乙方负责剧本创作，保证剧本创作情节、结构、内容、人物、地名等名称、对话、用语，除对甲方提供素材的合理引用外，其余部分没有侵犯任何个人和单位的合法权利和知识产权，不存在任何法律争议。
2、在双方合作过程中，乙方听取甲方的意见修改，直至双方满意。
3、若甲方没有在约定时间内支付乙方稿酬，即视为甲方不采纳该剧本，此时乙方存有与第三方合作的权利，乙方创作的剧本中的情节、结构、内容及其它创作性的素材，甲方不得继续使用，如甲方的剧目作品中出现抄袭桥段和台词，则按本协议稿酬进行赔偿。
4、若乙方私自将剧本重复售卖，则按本协议稿酬进行赔偿。
二、期限
协议日起，甲方提出编剧需求后，乙方在7个工作日内完成剧本初稿创作。
三、权利
1、在甲方如约完全支付乙方稿酬的前提下，甲方独自享有该剧本的商业用途，乙方不得将该剧本以及剧本中的人物、情节等各种构成元素以任何形式授权、转让、提供给第三方使用。
2、乙方将拥有该剧首位编剧署名权，甲方必须保证乙方的编剧署名权具有排它性，对修改剧本的工作者，可署名编剧助理；甲方拥有除编剧署名权以外的修改权、改编权、摄制权、广播权、信息网络传播权等使用权。
3、乙方若涉及创作侵权，由此引起的一切著作权（版权）纠纷和法律责任，将由乙方全部承担。
四、报酬
甲方确定采用乙方剧本后，一次性支付稿酬，每周周五结算本周稿酬。 剧本稿酬标准：2分钟左右视频剧本为税后人民币500元。
五、补充
合作期间若有未尽事宜，经友好协商后补充书面协议，本协议正本一式两份，自双方签字盖章之日起生效，有效期壹年，双方各持一份，具有同等法律效力。
甲方单位（盖公章）： 乙方姓名： 代表签字： 乙方身份证号码： 签约时间： 签约时间：
第15篇：编剧进修班参考书目片目
2008编剧进修班（春季班）课外阅读书目和参考片目
一， 剧作类书目
必读书：
《电影剧本写作基础》——（美）悉德-菲尔德
《电影剧作者疑难问题解决指南》——（美）悉德-菲尔德
《剧作法》——（英）威廉
参考书：
《诗学》——（古希腊）亚里士多德
《闲情偶寄》——（明）李渔 《戏剧技巧》——（美）乔治-贝克
《故事》——（美）麦基 《戏剧与电影的剧作理论与技巧》——（美）劳逊 《编剧：步步为营》——（美）汉森
二， 电影类书目
必读书：
《认识电影》——（美）路易斯-贾内梯
参考书：
《电影剪辑技巧》尔-赖兹、盖文-米勒
《荣誉》《中国电影史》鸣、钟大丰
《外国电影史》郑亚玲
《世界电影史》斯汀-汤普森、大卫-波德威尔
《不宣而战——好莱坞VS全世界》-普特南
《香港百年光影》贤
《香港电影的秘密》-波德威尔
——（英）卡雷 ——（中）苏牧 ——（中）舒晓——（中）胡滨、——（美）克里 ——（美）大卫 ——（港）钟宝 ——（美）大卫
《电影是什么》——（法）安德烈-巴赞
三， 参考电影片目美国
《公民凯恩》、《一夜风流》、《罗马假日》、《关山飞渡》、《七年之痒》、《日落大道》、《桃色公寓》、《精神病患者》（惊魂记）、《眩晕》（迷情记）、《西北偏北》、《教父1》、《美国往事》、《克莱默夫妇》、《毕业生》、《E-T》、《全金属外壳》、《沉默的羔羊》、《保镖》、《漂亮女人》、《金色池塘》、《泰坦尼克》、《七宗罪》、《廊桥遗梦》、《理智与情感》、《真实的谎言》、《辛德勒名单》、《谍中谍1》、《夺面双雄》、《空中监狱》、《阳光小美女》、《巴别塔》（通天塔）法国
《游戏规则》、《精疲力尽》、《四百下》、《一个男人一个女人》、《红》、《白》、《蓝》、《杀手里昂》日本
《罗生门》、《蛛网宫堡》、《乱》、《谈谈情，跳跳舞》、《情书》、
《花火》、《菊次郎的夏天》韩国
《我的野蛮女友》、《八月照相馆》、《杀人回忆》、《汉江怪物》、《老男孩》、《薄荷糖》、《绿洲》
俄国（苏联）
《战舰波将金》、《母亲》、《夏伯阳》、《雁南飞》、《士兵之歌》、《这里的黎明静悄悄》意大利
《偷自行车的人》、《警察与小偷》、《八部半》、《奇遇》、《美丽人生》、《天堂电影院》、《西西里的美丽传说》
中国大陆
《马路天使》、《太太万岁》、《一江春水向东流》、《我这一辈子》、《董存瑞》、《红色娘子军》、《小兵张嘎》、《一个和八个》、《黄土地》、《少林寺》、《顽主》、《傻冒经理》、《父子老爷车》、《京都球侠》、《红高粱》、《秋菊打官司》、《有话好好说》、《千里走单骑》、《甲方乙方》、《一声叹息》、《手机》、《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》、《站直了，别趴下》、《求求你，表扬我》、《可可西里》、《英雄》、《十面埋伏》、《无极》、《疯狂的
石头》、《集结号》
中国香港
《报仇》、《独臂刀》、《龙门客栈》、《大醉侠》、《猛龙过江》、《警察故事1》、《A计划1》、《奇迹》、《英雄本色
1、2》、《喋血双雄》、《纵横四海》、《倩女幽魂》、《黄飞鸿1》、《家有喜事》、《审死官》、《九品芝麻官》、《新龙门客栈》、《洪熙官》、《胭脂扣》、《甜蜜蜜》、《孤男寡女》、《瘦身男女》、《暗战》、《暗花》、《无间道1》、《黑社会》、《姨妈的后现代生活》、《甜蜜蜜》、《投名状》、《旺角卡门》、《重庆森林》、《阿飞正传》、《东邪西毒》、《花样年华》、《大话西游
1、2》、《大内密探零零发》、《喜剧之王》、《金鸡1》、《野兽刑警》、《如果-爱》、《投名状》
中国台湾
《风柜来的人》、《冬冬的假期》、《童年往事》、《悲情城市》、《青梅竹马》、《独立时代》、《麻将》、《一一》、《征婚启事》、《蓝色大门》、《推手》、《喜宴》、《饮食男女》、《卧虎藏龙》、《色戒》
四， 参考电视剧片目
《编辑部的故事》、《我爱我家》、《炊事班的故事》、《武林外传》、《家有儿女》
《北京人在纽约》、《牵手》、《情深深雨蒙蒙》、《激情燃烧的岁月》、《雍正王朝》、《铁齿铜牙纪晓岚》、《马大帅》、《乡村爱情》、《大宋提刑官》、《黑洞》、《半路夫妻》、《亮剑》、《金婚》、《奋斗》、《士兵突击》、《潜伏》
《六人行》、《越狱》、《绝望主妇》、《我叫金三顺》、《看了又看》、《流氓大亨》、《义不容情》、《大时代》
第16篇：中国编剧资料[材料]
编剧资料
黄晖
简介：黄晖，第26届电视“飞天奖”优秀编剧获得者，现居长沙。2007年凭借《恰同学少年》荣获中国电视剧艺术成就最高奖——飞天奖优秀编剧，年末编剧创作的“传奇大戏”《血色湘西》在湖南卫视引起收视狂潮。
估计身价： 6-8万元/集。
影响程度：2007年《恰同学少年》红遍大江南北，不仅得到普通观众的追捧，同时也受到了国家领导高层的高度关注，黄晖凭此剧一举拿下今年电视“飞天奖”优秀编剧奖。年末，湖南卫视推出他编剧的“传奇大片”《血色湘西》，收视节节升高。
点评：打破电视剧创作固有“规则”的独创性，《恰同学少年》的“大雅”，《血色湘西》的“大俗”，黄晖不仅用数量，更是用质量证明了其“横空出世”的气势。套用他剧本中一句台词：黄晖，逮起！
兰晓龙
简介：1997年毕业于中央戏剧学院，后进入北京军区战友话剧团成为一名职业编剧。2007年，因《士兵突击》一炮走红。
估计身价：4-6万元/集
影响程度：“许三多”已成为一个符号，“不抛弃不放弃”更是成为2007年的流行词汇。
点评：《士兵突击》的火爆只证明了两件事：
1、网络的强大；
2、这个社会是多么的浮躁，而“许三多”正是这个社会的强烈对照。
石康
简介：石康，生于1968年。编剧，作家。1993年写作至今，著有长篇小说《晃晃悠悠》、《支离破碎》、《一塌糊涂》等。2007年，所编的电视剧《奋斗》受到“80”一代的追捧。
估计身价：3-5万元/集
影响程度：所有“80”一代
点评：“80”一代是个什么样？石康用笔告诉了我们！但是，网络作家十年砍柴却称这部剧是“童话”。
排名第四：宁财神
简介：早期身份为“网络写手”，2005年《武林外传》由央视八套一炮而红，一直红到现在。
估计身价：3-5万元/集
影响程度：一段时间内，打开电视发现，所有的电视台都在播放《武林外传》。点评：带有地方口音的搞笑，搞红了自己，也搞火了一些电视台。 都梁
简介：都梁，50年代出生。2000年出版长篇小说《亮剑》。同名电视连续剧由海润影视传播忪司拍摄。2001年12月发表26集电视连续剧剧本《血色浪漫》，由润亚影视传播有限公司拍摄为电视剧《梦开始的地方》，后又拍摄为同名电视剧。2007年，凭《亮剑》获得“飞天奖优秀编剧”奖。
估计身价：3-5万元/集。
影响程度：《亮剑》开创了国产战争电视剧的新领域，连《狼毒花》这样的跟风之作也大火了一把。
点评：《血色浪漫》和《亮剑》，好一个套，套住了女观众，也没放走男观众。 海岩
简介：海岩，当过军人、工人、警察。现任锦江国际集团董事、高级副总裁，北京昆仑饭店有限公司董事长。代表作有《便衣警察》、《一场风花雪月的事》、《永不瞑目》、《玉观音》等。2007年所编剧的《五星大饭店》热播。估计身价：有价无实(注：只给自己的公司写戏)。
影响程度：他在电视剧界开创一个新的领域，那就是“海岩模式”。
点评：海岩，已经不是一个名字，而是一根稻草。他一出现，总有些靠电视吃饭的人庆幸，“这下饿不死了”。但，“海岩剧”能否继续走红，诸多行业人士早已表示怀疑。
刘和平
简介：刘和平，出生于上世纪50年代，祖籍湖南邵东，长于湖南衡阳。幼辍学，从父读书。现为国家一级编剧，南开大学历史学兼职教授。代表作有《甲申祭》、《雍正王朝》、《沧海百年》等。2007年播出的《大明王朝1566》，成为“叫好不叫座”的典范。
估计身价：有价无实(只给自己的公司写戏)。
影响程度：喜欢历史的，一定会去瞄上几眼，然后去网上发帖。
点评：他的出现，引起了众人对历史的争论。但是，你们争论你们的，因他走红的陈宝国，依然笑着在电视上卖“管”。
麦家
简介：作家，成都传媒集团电视剧制作中心编剧，著有长篇小说《解密》、《暗算》。凭《暗算》获2007年上海电视节最佳编剧奖。
估计身价：3-4万元/集
影响程度：《暗算》成为2006年收视率最高、影响最广泛看的荧屏节目，并波及到今年。
点评：把故事写成那样，只能说，“太有才了”。
琼瑶(台湾)
简介：原名陈喆，衡阳县渣江镇人。1938年4月20日生于四川成都，一九四九年随父由大陆到台湾。主要作品有《彩云飞》、《心有千千结》、《海鸥飞处》、《一帘幽梦》、《秋歌》、《在天涯》等。2007年《又见一帘幽梦》在湖南卫视热播，引起收视狂潮。
估计身价：有价无实(只给自己的公司写戏)。
影响程度：所有少男少女。
点评：已是奶奶级人物，内心却依然“春光盎然”。谁知晓，哭死多少恋爱中的孩子啊！
欧冠英(香港)
简介：欧冠英，TVB金牌编剧。2007年《岁月风云》国内热播。估计身价：3-4万元/集
影响程度：开播的第四天，就已位居全国电视同时段收视率第一。一句话点评：TVB和内地电视台合作又一成功典型。
兰晓龙 代表作 《士兵突击》
高满堂 代表作 《闯关东》、《大工匠》
何庆魁 代表作 《刘老根》、《圣水湖畔》
王海鸰 代表作 《牵手》、《中国式离婚》
海 岩 代表作 《永不瞑目》、《玉观音》
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陆天明 代表作 《苍天在上》、《大雪无痕》
吕晓明 代表作 《渴望》、《过把瘾》
刘和平代表作 《雍正王朝》
朱苏进 代表作 《朱元璋》
盛和煜 代表作 《走向共和》
王宛平代表作 《金婚》
邹静之 代表作 《康熙微服私访记》
陈枰 代表作 《激情燃烧的岁月》
石康 代表作 《奋斗》
黄晖 代表作 《恰同学少年》、《血色湘西》
彭三源 代表作 《半路夫妻》、《手心手背》
宁财神 代表作 《武林外传》、《都市男女》
江奇涛 代表作 《亮剑》、《汉武大帝》
高满堂（1955年生人）
代表作：《家有九凤》《闯关东》《北风那个吹》等
软实力：高满堂最讨厌自我重复，所以每一次创作都在寻找不一样的视角。很多人称其为“平民”编剧，因为高满堂的电视作品大多为农村、家庭或者抗战题材，主要围绕小人物展开，没有“高、大、全”一类的作品，为了“写出别人没有认识到的东西”，高满堂通过大量真实探访为电视剧剧情呈现出了更为真实、生活化的一面。此外，会讲故事也是高满堂的能耐，比如《北风那个吹》的创作初衷是建立在“给孩子讲一个有意思的故事”基础上，并将叙述角度加以变化，使80后、90后的年轻人也可以接受。
“硬件”：辽宁人高满堂与老乡赵本山结缘于几年前，两人意欲合作《刘老根3》，
剧本早已经完成并由央视购得版权，但因为剧情涉及到刘老根去了澳大利亚，赵本山有些担心“水土不服”，害怕观众接受不了，于是拍摄事宜暂时搁浅。除此之外，导演郭靖宇与高满堂可谓忘年之交，近期紧张拍摄的电视剧《铁梨花》由高满堂编剧、郭靖宇导演，完成了哥俩的强强联手。
邹静之（1952年生人）
代表作：《康熙微服私访记》《铁齿铜牙纪晓岚》等
软实力：被称为“中国第一编剧”，早期作品多以历史题材为主，却又不失现代人接受的幽默。王刚、张铁林、张国立“铁三角”的促成与邹静之有很大关系。现任《诗刊》副编审。
“硬件”：与“铁三角”的关系自不必说，特别是与邹静之合作了十多年的张国立从电视剧到电影始终依靠老朋友的帮忙；2008年末与作家刘恒、曹禺之女著名编剧万方成立的“龙马社”可谓邹静之的另一个“用武之地”。
王宛平
代表作：《幸福像花儿一样》《金婚》《金婚2》（处于创作期间）《甜蜜蜜》等软实力：1988年毕业于中央戏剧学院戏剧文学系的王宛平是地道的科班出身。作品大多为婚恋题材的王宛平直言“关注婚恋，是没有选择的选择”。反应真实生活的电视剧作品是容易被大众认可的，不过王宛平始终排斥琐碎的婚姻故事，而是提炼典型。
“硬件”：从《金婚》系列导演郑晓龙到《甜蜜蜜》导演高希希，王宛平与合作过的导演大多形成了较好的默契和私交。
朱苏进（1953年生人）
代表作：《康熙王朝》新《三国演义》《我的兄弟叫顺溜》等
软实力：随着《顺溜》的热播，朱苏进可谓是是近段时间最火的编剧。朱苏进的电视剧作品大多以军旅题材为主，人物主线清晰，却又尽量减少人物数量，明晰人物动机，所以剧情更为生动、紧密。
“硬件”：朱苏进编剧之路需要感谢一个人——谢晋。偶然机会被朋友邀去参加谢晋筹拍《鸦片战争》的研讨会。会议结束后，谢导主动邀请朱苏进写《鸦片战争》的剧本，那时起，朱苏进开始“转行”写影视剧本，再也不写小说了。 姜伟（1962年生人）
代表作：《不要和陌生人说话》《靠近你，温暖我》《潜伏》等
软实力：北京电影学院导演系副教授姜伟已经在圈里摸爬滚打多年，虽然大热的《潜伏》改为了革命题材，却仍然可以找到姜伟较早前作品中对男女情感独到的解读。此外题材选取是衡量编剧成功与否的标准，《潜伏》作为国内目前为止最为成功的谍战题材作品，足见姜伟的功力。
“硬件”：虽然较早前编剧、指导的作品反响都不错，不过姜伟的风头远远地被出演明星盖过，不过身为北影教授，无论从学术界还是到基层的演员，姜伟多年积攒了不少人脉。
王海鸰（1953年生人）
代表作：《中国式离婚》《新结婚时代》等
软实力：总政话剧团著名编剧，有“中国婚姻第一写手”之称。王海鸰的作品更多偏重于女性视角，她始终坚信只有女性占据主导，婚姻才会幸福，所以王海鸰的作品成为了中国家庭婚姻生活的“借鉴”书。
“硬件”：与邹静之、朱苏进为好友，因《中国式离婚》和《新结婚时代》，故与北京纯真年代有着紧密的合作关系。
江奇涛
江奇涛，中国作家协会会员，现任南京军区政治部宣传部专业创作员、曾担任电影《红樱桃》、《红色恋人》，电视剧《汉武大帝》、《亮剑》、《大唐芙蓉园》、《人间正道是沧桑》等多部影视作品的编剧，被圈内人誉为“身怀绝技”的军旅作家。 赵冬苓
《沂蒙》《南下》《北方有佳人》《中国地》
王兴东、张永琛
高满堂、姜伟、张永琛、赵冬苓、兰晓龙、王宛平、王朝柱、江奇涛、王丽萍、邹静之等著名编剧荣获“十佳编剧奖”。宋方金、魏晓霞、崔洁、刘猛、梁振华、王伊则荣获“首都新秀编剧奖”。
第17篇：编剧聘用合同v
编剧聘用合同书
甲方：黄石华娱文化传播有限公司(以下简称甲方)
地址：邮编：
电话:
乙方：(以下简称甲方)
地址：邮编：
身份证号：
兹因甲方为拍摄集网络剧（以下简称为“该网络剧”）聘请为编剧进行文学剧本的创作。经双方同意，鉴定本合约如下：
一、责任条款
1、甲方策划拍摄网络剧《》，聘请乙方为本剧的编剧。
2、乙方同意接受甲方的邀请，为甲方创作网络剧剧本《，并按照甲方的要求创作、修改剧本至完成稿，创作、修改后的剧本每集的篇幅应能发展为场戏以上，每集剧本的文字应在字以上，其中对白不少于字。
3、自本合同签订之日起，乙方须在自己已提供的剧本提纲基础上，按甲方所提出的修改意见，在日内完成剧本分场提纲，该分场提纲经甲方认可后，乙方须按照甲方的要求分次完成并提交集剧本稿件。
4、乙方在聘任期间不得以剧组名义与甲方以外的其他任何一方签订有关该片投资、发行、赞助等法律文件，需签订的合同、协议等须甲方以书面形式确认同意，并保证不出现侵权行为。
5、甲、乙双方在剧本开始进行实质性编写前，应该进行充分讨论与沟通，对剧本的故事框架、人物定位、风格模式、分场创作达成一致见解。乙方应完全按照甲方的要求进行修改，直到甲方满意为止。
6、甲方负责剧本的最终审定，并拥有监督乙方的权利。
7、乙方应按甲方规定的时间内完成剧本创作，如因乙方不能按期交稿导致该剧不能按期拍摄，由此给甲方带来的合理损失由乙方负责。
8、乙方每交一次稿件，甲方须在乙方创作的剧本。如因甲方的原因未能在计划时间内通过乙方剧本，所造成的损失乙方不负责任。
二、酬金条款
1、酬金金额
甲乙双方确认聘任关系后，乙方拥有获得合理报酬的权利。双方同意甲方以网站播出分成比例8:2（甲方占8成,乙方占2成），支付乙方该网络剧剧本的创作费，如甲方有赞助，需提前支付乙方劳务费，按具体数额由甲方协商乙方共同决定。甲方不再向乙方支付加班费、劳务费、节假日补贴及劳保、医疗等其他费用。
2、酬金支付时间
影片播出一个月时间后方进行分成，乙方有权享有该影片未来一年的播出分成。一年后由甲方决定乙方是否可以享有继续分成。
三、版权条款
1、甲方拥有《
2、根据版权法，甲方享有该剧本完全版权及发表权、修改权、保护作品完整权和转让权。
3、甲方享有该网络剧作品版权及因此衍生的VCD、DVD、VOD等影像、影碟、图书、音乐、网络等的所有权及该作品产生的其他版权。
4、甲方有权使用乙方形象和资料及乙方因拍摄该片而接受采访中的形象和声音，用于对该片的宣传及其他商业用途。
四、署名条款
乙方享有该网络剧剧本的编剧署名权，任何关于本网络剧作品的宣传品中，乙方均享有编剧署名权。乙方在该剧中的署名位置、排列顺序、字体大小有甲方决定。（应享有明显标识的权利）
五、更换条款
1、本合同签订后在乙方聘任期内，若因甲方原因需解除合同，乙方乙获酬金归乙方所有，甲方亦不再支付后续酬金，本合同就此解除。
2、本合同签订后在乙方聘任期内，若因乙方原因需解除合同，乙方有义务提前通知甲方，如甲方同意，则乙方已获薪酬归乙方所有，如甲方不同意，而乙方仍坚持解除合同，并给剧组造成损失，甲方有权向乙方追索由此造成的损失。
3、如乙方提交的工作成果经修改后仍不能达到甲方的要求至满意，甲方保留聘请其他编剧进行本剧剧本修改的权利，该编剧是否署名另行协商。
4、如乙方提交的工作成果经修改仍不能达到甲方要求至满意，甲方保留终止本合同另约请编剧的权利，如乙方在本合同履行过程中被告之终止合同，乙方有权要求保留署名权及要求按所付工作成果索取报酬。
六、意外条款
1、在聘任期内，乙方因自身原因染病或慢性病复发，造成工作无法顺利进行，甲方应积极配合乙方治疗，所需费用由乙方承担。乙方在十五日内无法康复继续工作，甲方有权单方终止聘任合同。乙方凭在甲方负责人员的陪同下，在甲方指定的两所医院就诊而获得的医疗诊断证明，按照医嘱同甲方协商采取短期休假（一至三日）、长期休假（四至十日）或根据甲方愿意解除聘任何用三种方式解决。以上情况，甲乙双方同意甲方不再支付未付酬金，乙方亦不退还甲方已支付的酬金，双方解除合同时，甲方不再追究因此而造成的经济损失。
2、若因甲方原因而造成该剧临时停止拍摄，甲方应书面通知乙方另行开机的时间，甲乙双方的聘任期限自动顺延，甲方已支付乙方的酬金归乙方所有。待继续拍摄并完成该剧后，甲方支付乙方酬金余款。如因甲方原因未能投拍该剧，甲乙双方合同解除，并不追究双方违约责任。
3、若遇天灾、人祸、政策原因等不可抗力所造成该剧停止拍摄，甲乙双方合同解除，并不追究双方违约责任。
七、宣传条款
1、在聘任期内，乙方应积极配合甲方的宣传发行部门，做好宣传采访的工作。
2、在该剧拍摄完成后的宣传发行阶段，甲方有权要求乙方参加为该剧举办的新闻发布会及观众见面会等宣传活动，甲方有权要求乙方接受媒体采访。甲方应在活动举办前三日通知乙方，乙方除因疾病或参加其他影视剧拍摄工作的原因，一般不得回避。
八、保留条款
1、甲方交与乙方的剧本，乙方应予以保密，做到不外借、不丢失、不给他人复印。
2、乙方应与甲方的宣传口径一致，不得擅自将摄制组的人员变动、演员更换等情况向各媒体透露。
3、本合同所涉及的条款为商业机密，甲、乙双方应以保密为原则，绝不透露给第三方。
九、违约条款
1、在以上条款中有关违约责任的约定，按约定执行。
2、在以上条款中对违约责任的未约定的条款，甲、乙双方同意。将不追究任何一方责任
十、诉讼条款
甲、乙双方应本着互敬互利的原则，严格执行本合同。若有纠纷，应协商解决。若不能协商解决，甲、乙双方同意在甲方所在地的法院提请诉讼。
十一、基本条款
本合同一式四份，甲、乙双方各持两份。
本合同自甲方盖章乙方签字之日起生效。
甲方：
代表：（签字）
签署日期：年月日乙方：签字 签署日期：年月日
第18篇：“编剧张艺谋”扼杀“张艺谋”（定稿）
知乎里有一个著名的问答：“张艺谋与李安曾经同样优秀，他们现在的差距是否是制度造成的？”获得最多赞同的那个答案是：“永远记住一件事，李安是编剧出身„„电影导演，是‘说故事的人’。”
张艺谋本人公开承认过自己的编故事才能有限：“我自己也不是擅长写剧本的人。”然而他不得不把十分之七的精力耗在剧本上，2010年《山楂树之恋》上映时，张艺谋无奈地说：“我还没有拍出我最满意的电影，总是摩拳擦掌希望有一个好运气，碰到一个好剧本，让我十分之九的力量放在导演工作上。”
此后在《金陵十三钗》和《归来》上映时，张艺谋一再说，文学凋敝好故事难寻，现在他甚至要像淘宝秒杀一样争夺小说的改编权：“这次《归来》原著也是，幸好下手得快，不然就没了。” 文学荒漠，剧本危机
张艺谋电影事业的起步几乎全部和文学相关，他担任摄影的处女作《一个和八个》、演员处女作《老井》、导演处女作《红高粱》，全部改编自文学作品。改小说曾经是拍电影最顺手的事情，在文学昌盛得几乎不正常的八九十年代，张艺谋阅读涉猎极广，时刻捕捉着可用的素材。他的老朋友、合作编剧王斌回忆，在《活着》后期剪辑时，张艺谋仍坚持睡前阅读，会冷不丁拿出一本杂志，让王斌看某部小说：“你看看，能改电影吗？”
那几年他的素材来源足够充沛，莫言、苏童、余华、毕飞宇皆为其所用。到了90年代后半期，某种捉襟见肘已经出现，《有话好好说》、《一个都不能少》、《我的父亲母亲》、《幸福时光》等电影的原作小说都不是出自名家之手，而张艺谋拿到作品之后进行的都是改头换面的大手术，只截取一小段故事，或仅仅是一个意象，如《我的父亲母亲》。
这样到了世纪之交，张艺谋不得不采取一个新策略：自己攒故事。张艺谋称自己一直喜欢武侠小说，有此情结，《我的父亲母亲》筹备期间他已经开始正式要求王斌看金庸古龙补课。在反复尝试改编已有小说而失败的情况下，张艺谋决定另起炉灶自己编故事。这是他第一次这么做，让王斌心里都直打鼓：“我跟艺谋合作这么多年，所有的本子都是有一个原著小说，尽管已经被改得面目全非，但毕竟有个原著。这次要求我们另起炉灶，当时我跟李冯（另一位编剧）也查各种资料，看各种碟，找各种想法。”
众所周知的是，《英雄》在开启中国电影大片时代的同时，也开启了“吐槽观影为烂片贡献票房”的中国特色。《英雄》之后，张艺谋接连挂名编剧做了两个原创剧本《十面埋伏》和《千里走单骑》，此后回归小说改编，再也不做原创。改编经典（《雷雨》《三枪拍案惊奇》）、网络小说（《山楂树之恋》）都试过，最终回到了当代文学新作的改编，和张艺谋合作多年的文学策划周晓枫向他推荐了两部严歌苓作品《金陵十三钗》和《陆犯焉识》。
“大部分导演都是要改编作品。因为导演和写东西的，是两个范畴，当然有些天才可以合二为一，但我并不是这样的天才。中国那个时代的文学成就了第五代，直到今天，我的习惯也是从文学中找剧本，实在找不到自己就瞎编一些，也编得不太好。我老开玩笑说我是个三流编剧，习惯用镜头去讲故事。”关于编剧，张艺谋如是自陈。
这不算谦虚话。有张艺谋自己挂名编剧的电影多被划入“烂片”阵营。但是很少有人知道，从《活着》时代起，张艺谋就在不断为剧本贡献关键创意，是他给余华定出了改编方向：不能让灾难都发生在一个男主角身上、要让女主角走到故事最后、去掉作家采风的叙事视角。
“很多剧本他只是不署名，”周晓枫告诉本刊，“有故事基础，他翻花儿会特别漂亮。他比别人想象力多，情节来得也快。但如果说故事基础薄弱的话，他不是那种能平地起雷的编剧。”这和王斌的结论相似：“张艺谋是这样一个人：你如果有个好点子，他能够在这个点上迅速起跳，他跳得一定比你高，一把就抓住最实质的东西加以发挥。” 王家卫的同类
这种漂亮的起跳需要站在莫言和余华们的肩膀上。没有理想文本作为剧本基础的情况下，张艺谋编故事的工作方式，强度惊人。
编剧李冯则在《英雄》上映时说，张艺谋之前的工作方式是“谈完一段直接写稿，重复十几稿的情况都有”。他建议改成讨论阶段可以先写提纲，被张艺谋采纳了，团队工作强度才降下来。即便如此，编剧们还是需要对“推倒重来”这件事做好充分准备：“推倒了我就新写一遍，能使这个电影越改越好，我如果怕烦，岂不太不敬业了？”
极尽苛刻的、反复对剧本的打磨，周晓枫的感受更深。从她给张艺谋推荐《金陵十三钗》到电影最终上映，历时五年。在她眼里张艺谋已经属于另一种人类：“他经常每天只吃一顿饭，从下午两点一直工作到夜间两点，分秒不休。我们都是血肉之躯，只有这位是变形金刚。”张艺谋改剧本，需要助手立刻打字速记，用投影仪显示。不熟悉这项业务的新助手会累得在半夜两点的熬夜工作中直接从办公椅上摔下来。
张艺谋还热衷于开“神仙会”，找各方人士提意见，“专家”名单极为广泛，《山楂树之恋》的讨论会还邀请过网络红人“肉唐僧”。这样下来，关于电影所搜集到的信息和思想碎片，如山如海。
张艺谋对剧本的打磨让以“慢工出细活”而闻名的王家卫都把他归为同类。邹静之写《一代宗师》前后耗时四年，王家卫知道邹静之也在给张艺谋写《归来》，问他写了多久，邹答两年。王家卫说：“你碰上我们这种人算倒了霉了。” 有钱专当没钱拍
张艺谋广泛征集方案、全员不停讨论剧本的工作风格在《归来》这个项目里被发挥得淋漓尽致。
《陆犯焉识》的改编难度很明显，时间跨度长，内容繁复，还有反右和*内容。严歌苓在写作时打定主意做一部“抗拍性的小说”。但张艺谋看完初稿就表示想拍。
“买下版权的时候，我就知道，我是冲着后20页买的。”张艺谋这样告诉媒体，因为他知道前面的“都拍不了”。中间几度偏离了最后20页的剧情，最后张艺谋还是把核心故事拉到回家失忆这一段。原著党们愤愤于张氏把“翻手为繁华覆手为苍凉”的复杂人生简单化处理，倒张派则顺理成章地指责《归来》因不直接展现苦难而显得廉价。
但张艺谋团队认为现在的处理是最好的，因为他们已经试遍了所有方案。邹静之写过一个陆焉识逃亡的故事，文学策划们尝试让丹丹一直在家照顾妈妈，他们也曾经把那个隐隐的恶人“方师傅”具象化，给他身份和来龙去脉，但这些设计终被舍弃。原著中陆焉识经过的繁华和风浪，冯婉喻（电影中改名为冯婉瑜）对丈夫百转千回的爱，前尘旧事，皆按下不表。
周晓枫把这种叙事哲学概括为“冰山”，她认为展现出来的故事是冰山上的一点点，观众可以根据这些想象水面下的巨大内容，这是艺术的留白。张艺谋本人则说：“把那么厚的一本书前头沉淀的东西，点点滴滴，要在这后20页的故事中，渗透开来，这是最难的。我们选了一条最难走的路来改编。”
李安在看完《归来》之后就立刻发现了张艺谋对过去的回避。那些鲜艳的黄色、金色，人海战术的气势恢宏和仪式感不复存在，《归来》的色调是清淡的，叙事是朴实的。在纽约大学那场对谈，李安给张艺谋的第一个问题就是：“这样平实的拍摄，你的心境是怎么样？”张艺谋大方说自己现在像早期的李安，工作时会参考李安：“我现在属于有钱专门当没钱拍。还是觉得这个故事本身需要娓娓道来„„我是拍《红高粱》过来的，所以对我来说是跟自己走反面，要特别能沉住气。其实我常常还想到李安，拍的时候我会想，这样做行吗？我就会想，你看李安的过去，他的类型都是这样的。”
张艺谋仍然使用过去的拍摄团队，摄影们能够驾轻就熟地建议他使用极致渲染的炫技方法，但是张艺谋主动压制着这个倾向。“我要对自己擅长的东西进行相当的压制。很痛苦的，你擅长的东西有时候是一种本能„„我一直喜欢浓郁的东西，实际上要走反。”张艺谋说。 第五代叙事通病
尽管类型发展得不完备，但最近三年内，中小成本的国产电影一直在创造票房奇迹，这至少让国人开始认识到故事精准和类型明晰的巨大作用。票房黑马们总结类型片的经验，也是第五代找教训的契机，张艺谋和陈凯歌对故事不尽如人意的展示能力因此成了某种全民共 识。
知名编剧芦苇为张艺谋电影的故事关系不顺畅所下的诊断广为流传：“价值观出了问题，暧昧不清，让人疑虑重重。” 《山楂树之恋》是“淡而无味，胶片拍的爱情电视剧，感觉不到电影的分量”，《金陵十三钗》则“技术一流，艺术二流，乍看尚可，不能细究”。
相比芦苇的价值观号脉，职业类型片编剧周立军觉得从技术上来理解张艺谋的编剧之误亦有意义。他认为张艺谋编织故事的总体思路有问题。例如张艺谋曾经告诉媒体，因为看《金陵十三钗》的小说脑补了一个画面而有了灵感：从教堂的彩色玻璃看下去，一群花枝招展的女人走入教堂，“这个感觉很独特，我为这种独特性而激动，想拍一部不一样的电影”。但作为编剧，周立军认为这是本末倒置：“他是从摄影师的角度进入这个电影的，而不是从故事角度进入的。色彩布光本该是为故事服务的，但他反过来了。”恰恰是因为如此，剧中妓女们逃难时袒胸露乳、梳妆打扮，从不伪装自己，仿佛一点不惧怕被日本人发现一般：“观众不一定像编剧一样觉出哪里不合逻辑，但是整体上他们会感觉不对劲。”但在《金陵十三钗》的拍摄纪录片中，拍摄者还专门用了一集称赞张艺谋为了美丽的彩色玻璃折腾了全组人若干次以精益求精。
先确定其他元素再倒退回去补个故事，这种思路在张艺谋电影中并不是孤例。张艺谋曾经为《千里走单骑》的故事筹备了两年，因为先定下了要让高仓健到中国演电影，但没有一个合适的故事能解决“日本老人独自来中国”这个情境的合理性。最终邹静之能给这件事一个合理的解释，才从多个编剧中胜出。即便是《活着》，张艺谋最早确定的也是一个画面：福贵平静豁达地牵着老黄牛远去。
张艺谋磨剧本的方式，在周立军眼中也有其问题：“可以在剧本动笔前跟编剧开会、讨论，提要求，但剧本创作还应该是编剧私人的事情，要让他孤独起来沉淀，只有一个人按照自己的逻辑完成叙事，故事才有可能最大程度地自洽。剧本改五稿以上，编剧就废了。”周立军一直佩服《活着》的细密功力：“无一处是闲笔，每个线索在后续剧情或主题上都有呼应，行内人一看就知道这是专业编剧芦苇在其中的作用。”与此形成的鲜明对比是制作精良的《金陵十三钗》，常有线索布置得不完备，出现一下就不再有后话。
“说实话，第五代里谁会讲故事？”多次撰文批评张艺谋电影的解玺璋说：“他们在电影学院里受教育的时候，正好赶上电影界在追捧巴赞和克拉考尔，认为讲好一个故事就是浅薄。陈凯歌的《孩子王》，田壮壮的《猎场札撒》，上来都不是讲故事的。但不讲故事未必没有好电影，看他们的发挥。”
张艺谋当然知道外界对自己部分作品的评价。和陈凯歌的馒头无耻论、冯小刚的微博大爆发相比，他对评论的包容度更高。解玺璋几乎批评了张艺谋每一部表现不佳的作品，“暴发户”、“在商业里沉沦”、“将社会历史庸俗化”一类的狠话全都说过，但当解玺璋将影评文字结集出版时，张艺谋欣然为他作了序，称：“他说真话、说实话，始终坚持独立的价值判断，执著不懈，掷地有声，保护着评论的高质量，使我对这位陌生的老朋友保持着由衷的尊重和敬意。”
不发飙不代表不憋一口劲。在作家吴天明的追悼会上，张艺谋说：“他（吴天明）就不谈我最近十几年的作品，我都知道，他那个人很耿直的，他一直是看不上„„拍《归来》的时候就一直想着等片子拍好了让吴天明看一看。”
一个奇特的文化现象是，批评过张艺谋的人都对他寄予厚望，在每一次有张艺谋新作的时候翘首以盼等待奇迹。这一次也不例外。周立军说，编剧同行们都在等着看拍《归来》的成色，希望它会好：“看张艺谋能走到哪一步，同题材的电影就能知道自己近期的尺度。
第19篇：传奇编剧艾伦
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美联英语提供：传奇编剧艾伦•索尔金2012雪城大学毕业演讲
Thank you very much.谢谢，谢谢大家。
Madam Chancellor, members of the Board of Trustees, members of the faculty and administration, parents and friends, honored guests and graduates, thank you for inviting me to speak today at this magnificent Commencement ceremony.校长、校董会委员、所有教职员、各位家长和朋友、各位来宾和毕业生，感谢你们今天邀请我在这个盛大的毕业典礼上演讲。
There\'s a story about a man and a woman who have been married for 40 years.One evening at dinner the woman turns to her husband and says, \"You know, 40 years ago on our wedding day you told me that you loved me and you haven\'t said those words since.\" They sit in silence for a long moment before the husband says \"If I change my mind, I\'ll let you know.\" 我先说个关于一对结婚40年夫妻的故事。某天晚餐时，妻子转头对丈夫说，“你知道吗？40年前，我们结婚那天，你对我说你爱我，之后就不曾再说过这句话。”沉默了许久后，丈夫终于开口，“如果我改变了主意，会让你知道。”
Well, it\'s been a long time since I sat where you sit, and I can remember looking up at my teachers with great admiration, with fondne, with gratitude and with
love.Some of the teachers who were there that day are here this day and I wanted to let them know that I haven\'t changed my mind.好了，我像你们这样坐在台下是很久以前的事了，我还记得自己满怀敬佩、感激与喜爱之情看着台上的老师，当时有些老师今天也在场。我想让他们知道，我对他们的感激之情不曾改变。
There\'s another story.Two newborn babies are lying side by side in the hospital and they glance at each other.Ninety years later, through a remarkable coincidence, the two are back in the same hospital lying side by side in the same hospital room.They look at each other and one of them says, \"So what\'d you think?\" 再说另一个故事。两位新生儿并肩躺在医院的育儿室里，彼此对看了一眼。90年后，在一个不可思议地巧合下，两人并肩躺在同一家医院的病房里。他们看着对方，其中一位说，“好吧，你感觉如何？”
It\'s going to be a very long time before you have to answer that question, but time shifts gears right now and starts to gain speed.Just ask your parents whose heads, I promise you, are exploding right now.They think they took you home from the maternity ward last month.They think you learned how to walk last week.They don\'t understand how you could poibly be getting a degree in something today.They listened to \"Cats in the Cradle\" the whole car ride here.你们很久以后才需要回答这个问题。但物换星移，时间飞快流逝，只要问你们的父母就知道。我向你们保证，现在他 们的思绪必定乱成一团。在他们记忆里，彷佛上个月才将你从产房带回家，彷佛你上星期才学会走路，他们不明白你们怎么可能今天就取得某个学位。他们一路听着“摇篮里的猫”前来这里。
I\'d like to say to the parents that I realized something while I was writing this speech: the last teacher your kids will have in college will be me.And that thought scared the hell out of me.Frankly, you should feel exactly the same way.But I am the father of an 11-year-old daughter, so I do know how proud you are today, how proud your daughters and your sons make you every day, and that they did just learn how to walk last week, that you\'ll never not be there for them, that you love them more than they\'ll ever know and that it doesn’t matter how many degrees get put in their hand, they will always be dumber than you are.我想告诉各位家长，我在写这篇演讲稿时领悟到的一件事：你们孩子大学里最后一位老师将会是我。这个念头令我胆 颤心惊。老实说，你们也应该有相同感觉。但我是一位11岁女儿的父亲，所以我确实了解你们今天是多么骄傲；你们的儿女时时刻刻让你们 感到多么自豪；他们确实上星期才学会走路；你永远不需要为了参加他们的毕业典礼而来到这里；他们永远不知道你有多么爱他；无论他们拿到多少个学位，他们永远比你笨。
And make no mistake about it, you are dumb.You\'re a group of incredibly well-educated dumb people.I was there.We all were there.You\'re barely functional.There are some screw-ups headed your way.I wish I could tell you that there was a trick to avoiding the screw-ups, but the screw-ups, they\'re a-coming for ya.It\'s a combination of life being unpredictable, and you being super dumb.这是无庸置疑地，你们确实是傻子。你们是一群受过良好教育的傻子。我经历过这个阶段，我们全都经历过这个阶段。你们几乎做不成什么大事。总会有一些愚蠢的想法牵引着你的决定，我希望我能告诉你们避开这些愚蠢想法的诀窍，但你依然逃不开这些愚蠢的想法，这就是导致生命变得无法预知、让你显得超级愚蠢的罪魁祸首。
Today is May 13th and today you graduate.Growing up, I looked at my future as a timeline of graduations in which every few years, I\'d be given more freedom and reward as I paed each milestone of childhood.When I get my driver\'s license, my life will be like this; when I\'m a senior, my life will be like that; when I go off to college, my life will be like this; when I move out of the dorms, my life will be like that; and then finally, graduation.And on graduation day, I had only one goal left, and that was to be part of profeional theater.We have this in common, you and I—we want to be able to earn a living doing what we love.Whether you\'re a writer, mathematician, engineer, architect, butcher, baker or candlestick maker, you want an invitation to the show.今天是5月13日，你们毕业的日子。成长过程中，每隔几年，毕业就成了标记我未来人生进程的时间轴。每当我走过一个童年的里程碑，就得到更多的自由和奖励。当我拿到驾照时，生活会像这样；当我升上高中时，生活会像那样；当我念大学时，生活会像这样；当我搬出宿舍时，生活会像那样；然后我终于毕业。毕业那天，我只剩下一个目标，就是成为专业剧团的一员。这是你们和我的共同点，我们都希望从事自己感兴趣的工作，无论是作家、数学家、工程师、建筑师、屠夫、面包师傅或烛台制造商，你们都希望登上属于自己的舞台。
Today is May 13th, and today you graduate, and today you already know what I know: to get where you\'re going, you have to be good, and to be good where you\'re going, you have to be damned good.Every once in a while, you\'ll succeed.Most of the time you\'ll fail, and most of the time the circumstances will be well beyond your control.今天是5月13日，你们毕业的日子，我明白的道理你们也都明白。想达成目标，你必
须有好的表现；希望能有所成就，你必须拿出超乎寻常的好表现。偶尔你能侥幸成功，大多时候则难免经历失败；大多时候，情况并非你所能掌控。
When we were casting my first movie, \"A Few Good Men,\" we saw an actor just 10 months removed from the theater training program at UCLA.We liked him very much and we cast him in a small, but featured role as an endearingly dimwitted Marine corporal.The actor had been working as a Domino\'s Pizza delivery boy for 10 months, so the news that he\'d just landed his first profeional job and that it was in a new movie that Rob Reiner was directing, starring Tom Cruise and Jack Nicholson, was met with happine.But as is often the case in show busine, succe begets succe before you\'ve even done anything, and a week later the actor\'s agent called.The actor had been offered the lead role in a new, as-yet-untitled Milos Forman film.He was beside himself.He felt loyalty to the first offer, but Forman after all was offering him the lead.We said we understood, no problem, good luck, we\'ll go with our second choice.Which, we did.And two weeks later, the Milos Forman film was scrapped.Our second choice, who was also making his profeional debut, was an actor named Noah Wyle.Noah would go on to become one of the stars of the television series \"ER\" and hasn\'t stopped working since.I don\'t know what the first actor is doing, and I can\'t remember his name.Sometimes, just when you think you have the ball safely in the end zone, you\'re back to delivering pizzas for Domino\'s.Welcome to the NFL.当我第一部电影《军官与魔鬼》开拍时，剧组里有位十个月前才修完加州大学洛杉矶分校戏剧表演课程的演员。他很讨人喜欢，我们让他担任一个不是很重要、但十分显眼的角
色－一位傻气而讨喜的海军下士。这位演员在Domino披萨担任了10个月的外送员，所以首次获得参与一部新电影演出的机会令他十分兴奋。这部电影由Rob Reiner导演，汤姆．克鲁斯和杰克．尼克逊主演。但如同演艺圈经常发生的情形：在你还来不及完成任何事之前，成功的机会便接踵而来。一 星期后，这位演员的经纪人致电给剧组：米洛斯·福尔曼一部尚未命名的电影邀请这位演员担任主角。他欣喜若狂，虽然他认为应该对第一个机会展现忠诚，但毕竟福尔曼让他担任主角。我们回复说，我们了解，没问题，祝你好运，我们将采用第二顺位的角色选择，我们确实这么做了。两星期后，米洛斯·福尔曼这部影片停拍，我们的第二选择——也是一位职业生涯中首次获得演出机会的演员，这位演员名叫Noah Wyle。Noah之后成为电视影集《急诊室的春天》主角之一，至今仍在演艺圈大放异彩。我不知道第一位演员现况如何，甚至想不起他的名字。有时候，就在你以为自己安全达阵时，却得回到Domino送披萨。欢迎来到野蛮世界。
第20篇：电视剧编剧聘用合同
合同编号：_________
甲方：_________
法定住址：_________
法定代表人：_________
职务：_________
委托代理人：_________
身份证号码：_________
通讯地址：_________
邮政编码：_________
电话：_________
电挂：_________
传真：_________
帐号：_________
电子信箱：_________
乙方：_________
住所地：_________
身份证号码：_________
委托代理人：_________
身份证号码：_________
通讯地址：_________
邮政编码：_________
电话：_________
手机：_________
传真：_________
帐号：_________
电子信箱：_________
鉴于：
1．甲方是依法注册成立并取得合法从事电视剧制作资格的法人单位，甲方计划摄制电视剧《_________》（下称电视剧）；乙方是一位资深的编剧，曾在多部影视作品中担任编剧；
2．甲方决定聘用乙方担任电视剧的编剧，乙方同意接受甲方聘用。
鉴于此，双方本着自愿、平等、互惠互利、诚实信用的原则，经充分友好协商，订立如下合同条款，以资共同恪守履行：
第一条 工作内容
（一）甲方应向乙方介绍电影的总体设想和要求。乙方应按照甲方的总体要求进行文学剧本的创作。乙方工作由下列第_________种方式确定：
1．根据甲方要求，为电影片编写原创文学剧本；
2．以_________享有著作权的文字作品《_________》为为蓝本，改编成电影文学剧本；
3．对未定稿的电影文学剧本进行修改、润色直至定稿。
（二）电视剧规模暂时定为_________集，每集片长_________分_________秒。
第二条 聘用期限
乙方应于_________年_________月_________日起开始文学剧本的创作工作，此日期为乙方聘用期限开始之日。
乙方完成文学剧本并经甲方审核通过之日，乙方的聘用期限结束。
第三条 联络人
甲方指派_________为其授权代理人，全权负责与乙方联络、沟通文学剧本的相关事宜。甲方若变更联络人，应事先书面通知乙方。
第四条 工作进度及质量要求
1．乙方应于_________年_________月_________日前完成故事创意的编写。故事创意应表述出文学剧本的立意，阐明编剧在思想内涵及其外延两个方面的感悟，概括描绘文学剧本的主要线索、主要事件、基本冲突、主要人物、人物关系的主要纠葛和剧本的总体风格等。
2．乙方应于_________年_________月_________日前完成故事大纲和人物描述。大纲中的故事部分不应少于_________字，应能清晰地将文学剧本的主要情节线条和主要人物进行连接，形成一个完整的故事框架。人物描写的表述不应少于_________字，应表述出文学剧本中主要人物的鲜明性格特征、主要经历以及和剧中其他相关人物的纠葛。
3．乙方应于_________年_________月_________日前完成电视剧分集梗概。分集梗概是以集为单元的故事概述，应详细完整地表达出该集主要故事情节的轮廓和人物发展的走向；分集梗概不应少于_________字。
4．乙方应于_________年_________月_________日前完成文学剧本第一集至第_________集的创作并提交甲方审核。
5．乙方应于_________年_________月_________日前完成文学剧本第_________集至第_________集的创作并提交甲方审核。
第五条 剧本的审核
文学剧本全部创作完成后，甲方应于接到乙方上述文学剧本之日起_________日内进行审核并将审核结果通知乙方，若甲方未在此期限内将审核结果通知乙方，视为甲方对乙方的创作成果予以认可，乙方工作即告结束。
甲方对文学剧本的审核通过以甲方签字认可为准。
第六条 定金
甲方应于本合同签署之日向乙方支付定金￥_________元，本合同得以实际履行之日即乙方工作开始之日，此定金自动转为甲方向乙方支付的酬金。
若因甲方原因导致本合同未得以实际履行，甲方无权要求乙方返还定金；若因乙方原因导致本合同未得以实际履行，乙方应双倍返还定金。
第七条 报酬及支付
甲方应向乙方支付_________（税前／税后）酬金为￥_________元，酬金的支付时间安排如下：
乙方完成故事大纲和人物描述并经甲方认可之日起_________日内向乙方支付酬金的百分之_________即￥_________元（包含已支付的定金）；
乙方完成分集梗概之日起_________日内向乙方支付酬金的百分之_________即￥_________元；
乙方完成全部的剧集创作之日起_________日内向乙方支付酬金的百分之_________即￥_________元；
文学剧本整体定稿并经甲方审核通过之日起_________日内向乙方支付酬金的百分之_________即￥_________元。
甲方以支票或银行转账之形式向乙方支付报酬。
乙方的银行资料如下：开户行：_________；户名：_________；账号：_________。
第八条 工作要求
乙方应勤勉、尽责、专业、高效地为甲方工作，并接受甲方或电影片导演的合理指导或建议。但甲方或导演不得干预乙方的正当权限或违反行业惯例。
在本合同约定的聘用期限内，乙方应专职为甲方进行文学剧本创作和修改工作，不得同时与第三方签署同样性质的合同。必要时，甲方有权要求乙方在指定的时间和地点完成本合同项下乙方的工作。
乙方应依甲方要求及时参加与文学剧本相关的协商会或讨论会。
第九条 著作权的归属
（一）剧本的著作权：文学剧本的著作权由乙方享有，但甲方享有依据文学剧本拍摄本合同所指电视剧的摄制权，且甲方行使此摄制权无需另行向乙方支付酬金。若甲方对文学剧本重新拍摄电视剧、将文学剧本改编成电影剧本或话剧、广播剧剧本并进行摄制，应征得乙方同意并另行签署书面合同。
（二）电视剧的著作权：电视剧的著作权由甲方依法享有。
（三）电视剧及衍生品中的署名权：若电视剧得以拍摄并成功发行，乙方依法享有在电视剧及相关衍生产品中的署名权。乙方署名的格式、具体位置及字体大小由甲乙双方根据国家的相关规定协商决定。
（四）剧本的最终修改权
1．甲方享有文学剧本的最终修改权；如对剧本持有异议，甲方有权要求乙方按照甲方的意见对剧本进行相应的修改。乙方应按照甲方的要求对剧本进行修改、完善。
2．乙方若无力完成任务或剧本经修改仍不能达到甲方要求，甲方有权另聘编剧参与剧本创作和修改，有权决定编剧的署名排列，并有权根据乙方后来参与文学剧本创作和修改的情况，酌情减少支付直至不再支付尚未向乙方支付的酬金。乙方不得提出异议。
3．在电视剧的拍摄过程中，甲方有权根据拍摄需要要求乙方对文学剧本进行修改，无需因此向乙方另行支付酬金，乙方应予以配合。
4．若甲方要求乙方进行文学剧本修改的地点距乙方居住地达_________公里以上，甲方应承担乙方往返交通及食宿费用。
第十条 参加宣传活动
甲方有权要求乙方参加电视剧的开机仪式、首播仪式以及其他宣传活动，无需就此向乙方支付酬金。乙方应当积极参加并配合甲方的有关宣传活动。
甲方要求乙方参加的宣传活动最多不超过_________次；否则，每超过一次应向乙方支付_________（税前／税后）酬金￥_________元，乙方亦有权拒绝甲方要求。
甲方要求乙方参加电视剧的宣传活动，应承担乙方食宿及往返交通费用。
第十一条 姓名、肖像使用权
甲方有权无偿使用或许可播放者、发行者在电视剧、电视剧的衍生产品、电视剧的宣传片或预告片使用乙方的姓名和肖像。但仅限于电视剧推广、宣传之目的。
第十二条 剧本的采纳
乙方的文学剧本创作完成后，甲方是否采用该文学剧本拍摄电视剧，乙方无权干涉，但甲方仍应向乙方支付本合同规定的全部酬金。
第十三条 双方保证
甲方：
1．甲方为一家依法设立并合法存续的电视剧制作单位，并已取得《电视剧制作许可证》，有权签署并有能力履行本合同。
2．甲方签署和履行本合同所需的一切手续（_________）均已办妥并合法有效。
3．在签署本合同时，任何法院、仲裁机构、行政机关或监管机构均未作出任何足以对甲方履行本合同产生重大不利影响的判决、裁定、裁决或具体行政行为。
4．甲方为签署本合同所需的内部授权程序均已完成，本合同的签署人是甲方法定代表人或授权代表人。本合同生效后即对合同双方具有法律约束力。
5．若甲方要求乙方以某人的人生经历为基础编写原创文学剧本或要求乙方基于_________享有著作权的文字作品《_________》为电视剧改编文学剧本，甲方应保证其已经取得相关权利人的合法授权，否则，由此引起的侵权纠纷由甲方承担全部责任，并赔偿乙方因此而遭受的一切损失。
乙方：
1．乙方有权自行签署本合同并有能力履行本合同下的所有义务。
2．乙方签署和履行本合同所需的一切手续（_________）均已办妥并合法有效。
3．在签署本合同时，任何法院、仲裁机构、行政机关或监管机构均未作出任何足以对乙方履行本合同产生重大不利影响的判决、裁定、裁决或具体行政行为。
4．本合同生效期间内，乙方不会受聘于除甲方以外的任何第三方。
5．乙方创作的文学剧本中不应包含侵犯他人著作权以及其他合法权益的内容，否则，由此引起的侵权纠纷由乙方承担全部责任，并应赔偿甲方因此而遭受的一切损失。
第十四条 合同的解除
发生下列情形之一，甲乙双方可以通过书面形式通知解除本合同：
1．非因本合同规定的不可抗力因素，乙方未能按本合同的规定按时完成剧本的创作，经甲方催告后_________日内仍未完成并向甲方提交的；
2．乙方部分或完全丧失民事行为能力致使其不能继续履行本合同；
3．非因本合同规定的不可抗力因素，甲方未按本合同的规定如期向乙方支付酬金，连续逾期达_________天或逾期酬金累计达乙方全部应得酬金的百分之_________经乙甲方催告后_________日内仍未向乙方支付的；
4．甲方破产、解散或被依法吊销企业法人营业执照。
第十五条 合同的终止
本合同在下列任一情形下终止：
1．乙方聘用期限结束之日本合同终止；
2．甲乙双方通过书面协议解除本合同；
3．因不可抗力致使合同目的不能实现的；
4．在委托期限届满之前，当事人一方明确表示或以自己的行为表明不履行合同主要义务的；
5．当事人一方迟延履行合同主要义务，经催告后在合理期限内仍未履行；
6．当事人有其他违约或违法行为致使合同目的不能实现的；
7．_________。
第十六条 保密
未经甲方同意，乙方不得在电视剧首播之前向任何第三方泄漏文学剧本的内容、电视剧剧情、导演、演员、拍摄进度等与文学剧本或电视剧相关的一切信息。若本合同未生效，乙方不得泄露在签约过程中知悉的甲方的商业秘密。
乙方保证对其在讨论、签订、执行本协议过程中所获悉的属于甲方的且无法自公开渠道获得的文件及资料（包括商业秘密、公司计划、运营活动、财务信息、技术信息、经营信息及其他商业秘密）予以保密。未经甲方同意，乙方不得向任何第三方泄露该商业秘密的全部或部分内容。但法律、法规另有规定或双方另有约定的除外。保密期限为_________年。
乙方若违反上述保密义务，乙方应赔偿甲方因此而遭受的损失。
第十七条 通知
1．根据本合同需要一方向另一方发出的全部通知以及双方的文件往来及与本合同有关的通知和要求等，必须用书面形式，可采用_________（书信、传真、电报、当面送交等）方式传递。以上方式无法送达的，方可采取公告送达的方式。
2．各方通讯地址如下：_________。
3．一方变更通知或通讯地址，应自变更之日起_________日内，以书面形式通知对方；否则，由未通知方承担由此而引起的相关责任。
第十八条 合同的变更
本合同履行期间，发生特殊情况时，甲、乙任何一方需变更本合同的，要求变更一方应及时书面通知对方，征得对方同意后，双方在规定的时限内（书面通知发出_________天内）签订书面变更协议，该协议将成为合同不可分割的部分。未经双方签署书面文件，任何一方无权变更本合同，否则，由此造成对方的经济损失，由责任方承担。
第十九条 合同的转让
除合同中另有规定外或经双方协商同意外，本合同所规定双方的任何权利和义务，任何一方在未经征得另一方书面同意之前，不得转让给第三者。任何转让，未经另一方书面明确同意，均属无效。
第二十条 争议的处理
1．本合同受中华人民共和国法律管辖并按其进行解释。
2．本合同在履行过程中发生的争议，由双方当事人协商解决，也可由有关部门调解；协商或调解不成的，按下列第_________种方式解决：
（1）提交_________仲裁委员会仲裁；
（2）依法向人民法院起诉。
第二十一条 不可抗力
1．如果本合同任何一方因受不可抗力事件影响而未能履行其在本合同下的全部或部分义务，该义务的履行在不可抗力事件妨碍其履行期间应予中止。
2．声称受到不可抗力事件影响的一方应尽可能在最短的时间内通过书面形式将不可抗力事件的发生通知另一方，并在该不可抗力事件发生后_________日内向另一方提供关于此种不可抗力事件及其持续时间的适当证据及合同不能履行或者需要延期履行的书面资料。声称不可抗力事件导致其对本合同的履行在客观上成为不可能或不实际的一方，有责任尽一切合理的努力消除或减轻此等不可抗力事件的影响。
3．不可抗力事件发生时，双方应立即通过友好协商决定如何执行本合同。不可抗力事件或其影响终止或消除后，双方须立即恢复履行各自在本合同项下的各项义务。如不可抗力及其影响无法终止或消除而致使合同任何一方丧失继续履行合同的能力，则双方可协商解除合同或暂时延迟合同的履行，且遭遇不可抗力一方无须为此承担责任。当事人迟延履行后发生不可抗力的，不能免除责任。
4．本合同所称“不可抗力”是指受影响一方不能合理控制的，无法预料或即使可预料到也不可避免且无法克服，并于本合同签订日之后出现的，使该方对本合同全部或部分的履行在客观上成为不可能或不实际的任何事件。此等事件包括但不限于自然灾害如水灾、火灾、旱灾、台风、地震，以及社会事件如战争（不论曾否宣战）、*、罢工，政府行为或法律规定等。
第二十二条 合同的解释
本合同的理解与解释应依据合同目的和文本原义进行，本合同的标题仅是为了阅读方便而设，不应影响本合同的解释
第二十三条 补充与附件
本合同未尽事宜，依照有关法律、法规执行，法律、法规未作规定的，甲乙双方可以达成书面补充合同。本合同的附件和补充合同均为本合同不可分割的组成部分，与本合同具有同等的法律效力。
第二十四条 合同的效力
本合同自双方或双方法定代表人或其授权代表人签字并加盖单位公章或合同专用章之日起生效。
有效期为_________年，自_________年_________月_________日至_________年_________月_________日。
本合同正本一式_________份，双方各执_________份，具有同等法律效力。
甲方（盖章）：_________乙方（盖章）：_________
委托代理人（签字）：_________委托代理人（签字）：_________
签订地点：_________签订地点：_________
_________年____月____日_________年____月____日
