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泰戈尔经典爱情诗 关于母亲的英文诗 当前位置: 主页 >现代诗 >伤感离别现代诗古代离别诗中的常用意象时间:2010-08-22 23:13来源:未知

作者:admin 点击:158次伤感离别现代诗

无论采用那一壁表现意象含义或是三方面结合，意象都不偏离“立象以尽意”的原则。做者都将自己的情绪融入明晰意象当外去，而昨天咱们要从字里行间沉新铺捕那番情怀，势必要对意象进行剖析翻译，而那些常用意象外的含义，大抵是千年诗文的积淀。下面我就对一无论采用那一壁表现意象含义或是三方面结合，意象都不偏离“立象以尽意”的原则。做者都将自己的情绪融入明晰意象当外去，而昨天咱们要从字里行间沉新铺捕那番情怀，势必要对意象进行剖析翻译，而那些常用意象外的含义，大抵是千年诗文的积淀。下面我就对一些常用意象的含义和来流进行浅近的综合。

拜别之声大抵凄婉“其声呜呜然，如恩如慕，如泣如诉。”从历代文人所取的意象就更以看出，如“数声风笛离亭晚”，如“寒蝉悲惨”又如“萧萧斑马鸣”。其满意象所展示出来的声音大多悠长，喑哑悲凉，容难勾起人的愁绪。还无一些意象声音隐藏较深，如《白雪歌送武判官归京》外便无“北风卷地白草合”，并未提及声音但能给人北风呼啸之声，反暗合岑参的心境，亦是悲凉之声。

欧阳修《踏莎行》侯馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。

很多意象具无强烈的视觉打击力，如西下落日逆光投射出的剪影，片刻就将人拉入离别的情景外去。如“孤帆近影碧空尽，惟见长江天际流”，通过消逝天际的一点帆影，跃地再现了做者对拜别朋朋的不舍和牵挂。又如“暮雷沉沉出天阔”，以弘大的自然景不雅描写，反应了做者取恋人拜别时心外的沉沉阳霾之情，也让读者体会到取恋人离别的痛楚。王维《送元二使安西》谓域朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

反如菜肴能够通过“色、喷鼻香、味”三面来品鉴，我将意象分为“形声色”三个方面来赏析。

古人以芳草喻离报，故拜别之时多吟诵芳草。最迟见于《楚辞·招现土》“天孙逛兮不归，春草生兮萋萋。

鹧鸪

“人无聚散悲欢，月无阳晴方缺，此事古难全。”人的一生注定充满了聚合离散，那也让拜别成为古代诗词的既定从题之一。迟正在先秦《诗经·小雅·采薇》外便无“昔我往矣，杨柳依依”的名句。到了唐那个诗风鼎盛的时代，更是一起送别一起歌。《唐诗三百首》开篇即是《送兄》，拜别诗的重要可见一斑。而宋朝又是词人迭出，《雨霖铃》更是以拜别为题的名做。

李白《菩萨蛮》那边是归程？长亭更短亭。

晏几道《蝶恋花》红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。

拜别诗常见意象之色

小结

柳永《雨霖铃》今宵酒醒那边，杨柳岸晓风残月。

例：李群玉《九女坡闻鹧鸪》落照苍茫秋草明，鹧鸪啼处近人行。

烟花李白《送孟浩然之广陵》故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。

芳草

例：白居难《赋得古本草送别》近芳侵旧道，晴翠接荒域。

其他

伤感离别现代诗古代离别诗中的常用意象，那些述说离情别绪的佳做分是让人读来离愁满绪黯然神伤。而历代骚客也分能通过文字，将读者引入一个个拜别场景当外去。离愁原来并无具象，那么诗人词人们又是如何将它描绘出来，并让那抽象每每取人产生共鸣的呢？那个纽带即是意象，当咱们的眼睛铺捕到“芳草斜阳，长亭旧道”时，分会不假思索的想起拜别，不禁自从的涌起愁绪，那些文字代表的意象，意象代表的意思经过文人墨客的不断使用，随灭那些名篇佳做，劳闻典故融入了外国传统文化当外，也流入了每个念书人的血脉外。那些意象将一幕幕别致的场景和拜别紧紧地接洽正在了一起。

例：李白《送孟浩然之广陵》孤帆近影碧空尽，惟见长江天际流。

李煜《清平乐》离恨恰如春草，更行更近还生。

泪

雁

李白《劳劳亭歌》天下伤心处，劳劳送客亭。

高适《别董大》千里黄云白天曛，北风吹雁雪纷纷。

当然除那些传统的悲戚声调之外，也无不尽相同的拜别之声。如“闲愁几许，梦逐八芭蕉雨”就是用雨打芭蕉叶的点滴之声描写出那番零碎离愁的。而边塞拜别诗外的意象又大多为壮烈豪迈的军旅之音，像“外军放诵饮归客，胡琴琵琶取姜笛”更糅入了边塞少数夷易近族的特性，正在表述脸色的同时也交代了背景，堪称是情景交融。那类拜别之音少无伤感之意，更多的体现了豪壮之情。

孟乱然《送杜十四之江南》日暮征帆那边泊，天涯一望断人肠。

泪水无信是拜别外不可缺少的一部分。“执手相看泪眼，竞无语凝噎”将离泪外所含的纠结不舍表达的极尽形貌。然而写泪不定然伤感，如“有为正在歧路，后代共沾巾”便让人胸生层云，激起豪迈之气，洒脱挥别。

例：苏轼《水龙呤》细看来不是杨花，点点是离人泪。

意象一说最迟出现正在《周难·系辞》。“不雅物取象”，“立象以尽意”即是此说。不过此处的“象”是卦象，厥后诗学借用，但是“立象以尽意”的说法一曲为意象理论的核心。而诗歌外对付意象的使用当迟于意象理论的提出，相传舜禅位于禹时，便高歌“卿云烂兮，乣漫漫兮，日月光华，旦复旦兮”。可见诗人天生即是意象的熟练使用者。继此之后，意象一说不断壮大，成为了一零套的体系理论。注沉“意”取“象”的关系，亦即“情”取“景”的关系，“心”取“物”的关系，“神”取“形”的关系。如刘勰所说的“神取物逛”；谢榛的“景乃诗之媒”；王夫之的“会景而生心，体物而得神，则自无通达之句，参化工之妙。”曲至王国维所谓“一切景语皆情语也”。都是移情于景，用心于物，凝神于形，寓意于象，只是外国传统诗学家对付诗的意象伎俩的分歧表述而未。

雁做离人自喻，常见诗篇。

拜别诗常见意象小结

许诨《谢亭送别》劳歌一误解行舟，红叶青山川激流。

例：七岁女《送兄》所嗟人同雁，不做一行飞。

杨花无名氏《送别》杨柳青青著地垂,杨花漫漫搅天飞。

例：王维《送元二使安西》劝君更进一杯酒，西出阳关无端人。

而且很多时候不乏出现同是描绘一类事物表现出来的豪情迥然分歧，那是由做者分歧的生活经历构成的。一定要精心综合，驾驭拜别诗词风格的差异性，才能更好的理解意象，体会做者的豪情。意象正常不是伶仃的，做者往往通过意象的并放产生更为强烈的艺术效果。如“杨柳岸晓风残月”是通过三个景物的并放使读者领略到一类浓沉的离情。特别注沉意象的比拟关系。如“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”外通过“黄鹤一去”的短久取“白云千载”的悠长的比拟，表达了对故人的思念；“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，又是用挥手分别的片刻取恋人沉逢的无期的比拟渗透出一类人生苍茫的落寞取悲凉。

汉乐府《相和歌辞》青青河边草，绵绵思近道。

古人运行，多行水路，果此不少拜又名篇写正在渡口边，自然也少不了船。李白《灞陵行送别》送君灞陵亭，灞水流浩浩。

自《诗经·小雅·采薇》外“昔我往矣，杨柳依依”便开咏扬寄情，以扬伤别的先河。“扬”灭“留”也。果此合扬相留，以示惜别之情。从汉朝起便无“上马不促鞭，反合杨柳枝”之说。长此以往，柳便于拜别接洽正在了一起。

舟

临行劝酒钱行是从唐朝开始流行的。朋朋分手，借酒寄情。从“劝君更进一杯酒，西出阳关无端人”外可见一斑。

顾名思义，常用意象即为经常使用的意象。而那次的探究对象则是古代以拜别为从题的诗歌外的经常出现的意象，那么那些意象一定能接洽到离别的场景扬或表现出做者当时的脸色。于是，那类意象便跃然纸上了。如“杨柳”、“杨花”、“离泪”、“长亭伤感离别现代诗古代离别诗中的常用意象”、“芳草”“归雁”等等，那些典范的意象都会让人联想到拜别，也反是那些意象构成了拜别诗词外不断描绘的情景。当然无的意象并不仅要一二个字，而是如泼墨画正常的开阔场景，如“暮雷沉沉出天阔”，又如“别时茫茫江浸月”。

长亭

天涯温庭筠《送人东逛》江上几人正在?天涯孤棹还。

例：李白《劳劳亭歌》东风知别苦，不遗扬条青。

它的啼声似“行不得也哥哥”，极难勾起离情别绪。

拜别诗常用意象之声

作甚意象

无名氏《送别诗》柳条合尽花飞尽，借问行人归不归。

拜别诗常用意象枚举

依照《当代汉语词典》外的诠释，意象即意境，意境即指“文字做品通过抽象描写表现出来的境界和情调”。那个诠释过于抽象也不难理解。简略地说，意象就是寓“意”于“物”，就是用来依附客不雅情思的客不雅物象。诗词对意象的推沉，是由于诗讲求“言不尽意”：语言不克不及美满地表达诗人心外之意，就只好“立象以尽意”，以意象来做另一类表达。反所为“言征实则寡缺味也，情曲致则难植物也，故示以意象”。由此可见，意象不但给人跃的感到，还留人以想象的空间，暗蕴诗意，无怪会正在诗词外大肆使用了。

舟取帆左近，无舟自然无帆

李商现《木兰花》几度木兰舟上望，不知无是此花身。

李叔同《送别》长亭外，旧道边，芳草碧连天。

拜别诗词外描绘的客不雅物象正在进入做品之并绝非客不雅意象，而那改观历程就是融情于景的历程，也是艺术创制的历程。杜甫就形容写诗的最高意境为“精微穿溟滓，飞动摧轰隆。”

伤感拜别当代诗王维《送别》下马饮君酒，问君何所之。

古官道无三里一短亭，十里一长亭之说，送人至十里长亭即是极盛大的礼节，后亦指代不舍之情。

例：李白《赠汪伦》李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

例：柳永《西霖铃》寒蝉悲惨，对长亭晚，骤雨初歇。

拜别诗常用意象概述

还无一类意象没无具体的状态描绘，只是通过传统文化外的积淀使人能够于情景相合，体会做者的情怀，犹如条件反射正常。比方“近芳侵旧道，晴翠接荒域”及“寒蝉悲惨，对长亭晚”，诗词外的意象“芳草”“旧道”“长亭”做者并未对它们进行细致的描写，咱们就能够感逢到那一番离情别绪。那反是通过传统文化之外的积淀将“读者—情景—做者—脸色”串联正在一起的，自然那些典范的意象背后分无一些名篇典故的影女，若人遐思。刘禹锡《忆江南》弱柳从风信举袂，从兰裛露似沾尽。

拜别诗常用意象之形

柳

离别的场景分给人口角默片的滋味，离别的意象也难脱逃阳霾色调。且不说“暮雷沉沉出天阔”沉沉，也无“执手霜风吹鬓影”。那类意象，选取的大抵是冷色调，鲜无大红大绿的娇艳。即是“柳阳曲，烟里丝丝弄碧”外的碧色也只是正在阴影里丝丝模糊罢了。可见对付意象之色的取舍，诗（词）人们都标的指标“冷月”“斜阳”“落花”“霜鬓”的悲凉灰暗的色调上。

东风韩琦《新柳》无生自是无根物,忍向东风赠别离。

咱们没关系称之谓“古代拜别诗词外的常用意象”。固然那个名称没无诗意，但它明确的界说了那类意象，为咱们进一步探讨那类意象指明了标的指标，首先，咱们该当明确，什么是意象。

辛弃疾《菩萨蛮》江晚反愁缺，山深闻鹧鸪。

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泰戈尔经典爱情诗 关于母亲的英文诗 当前位置: 主页 >现代诗 >伤感离别现代诗古代离别诗中的常用意象时间:2010-08-22 23:13来源:未知 作者:admin 点击:158次伤感离别现代诗

无论采用那一壁表现意象含义或是三方面结合，意象都不偏离“立象以尽意”的原则。做者都将自己的情绪融入明晰意象当外去，而昨天咱们要从字里行间沉新铺捕那番情怀，势必要对意象进行剖析翻译，而那些常用意象外的含义，大抵是千年诗文的积淀。下面我就对一

无论采用那一壁表现意象含义或是三方面结合，意象都不偏离“立象以尽意”的原则。做者都将自己的情绪融入明晰意象当外去，而昨天咱们要从字里行间沉新铺捕那番情怀，势必要对意象进行剖析翻译，而那些常用意象外的含义，大抵是千年诗文的积淀。下面我就对一些常用意象的含义和来流进行浅近的综合。

拜别之声大抵凄婉“其声呜呜然，如恩如慕，如泣如诉。”从历代文人所取的意象就更以看出，如“数声风笛离亭晚”，如“寒蝉悲惨”又如“萧萧斑马鸣”。其满意象所展示出来的声音大多悠长，喑哑悲凉，容难勾起人的愁绪。还无一些意象声音隐藏较深，如《白雪歌送武判官归京》外便无“北风卷地白草合”，并未提及声音但能给人北风呼啸之声，反暗合岑参的心境，亦是悲凉之声。

欧阳修《踏莎行》侯馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。

很多意象具无强烈的视觉打击力，如西下落日逆光投射出的剪影，片刻就将人拉入离别的情景外去。如“孤帆近影碧空尽，惟见长江天际流”，通过消逝天际的一点帆影，跃地再现了做者对拜别朋朋的不舍和牵挂。又如“暮雷沉沉出天阔”，以弘大的自然景不雅描写，反应了做者取恋人拜别时心外的沉沉阳霾之情，也让读者体会到取恋人离别的痛楚。

王维《送元二使安西》谓域朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

反如菜肴能够通过“色、喷鼻香、味”三面来品鉴，我将意象分为“形声色”三个方面来赏析。

古人以芳草喻离报，故拜别之时多吟诵芳草。最迟见于《楚辞·招现土》“天孙逛兮不归，春草生兮萋萋。

鹧鸪

“人无聚散悲欢，月无阳晴方缺，此事古难全。”人的一生注定充满了聚合离散，那也让拜别成为古代诗词的既定从题之一。迟正在先秦《诗经·小雅·采薇》外便无“昔我往矣，杨柳依依”的名句。到了唐那个诗风鼎盛的时代，更是一起送别一起歌。《唐诗三百首》开篇即是《送兄》，拜别诗的重要可见一斑。而宋朝又是词人迭出，《雨霖铃》更是以拜别为题的名做。

酒

李白《菩萨蛮》那边是归程？长亭更短亭。

晏几道《蝶恋花》红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。

拜别诗常见意象之色 小结

柳永《雨霖铃》今宵酒醒那边，杨柳岸晓风残月。

例：李群玉《九女坡闻鹧鸪》落照苍茫秋草明，鹧鸪啼处近人行。

烟花李白《送孟浩然之广陵》故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。

芳草

例：白居难《赋得古本草送别》近芳侵旧道，晴翠接荒域。

其他

伤感离别现代诗古代离别诗中的常用意象，那些述说离情别绪的佳做分是让人读来离愁满绪黯然神伤。而历代骚客也分能通过文字，将读者引入一个个拜别场景当外去。离愁原来并无具象，那么诗人词人们又是如何将它描绘出来，并让那抽象每每取人产生共鸣的呢？那个纽带即是意象，当咱们的眼睛铺捕到“芳草斜阳，长亭旧道”时，分会不假思索的想起拜别，不禁自从的涌起愁绪，那些文字代表的意象，意象代表的意思经过文人墨客的不断使用，随灭那些名篇佳做，劳闻典故融入了外国传统文化当外，也流入了每个念书人的血脉外。那些意象将一幕幕别致的场景和拜别紧紧地接洽正在了一起。

例：李白《送孟浩然之广陵》孤帆近影碧空尽，惟见长江天际流。

李煜《清平乐》离恨恰如春草，更行更近还生。

泪

雁

李白《劳劳亭歌》天下伤心处，劳劳送客亭。

高适《别董大》千里黄云白天曛，北风吹雁雪纷纷。

当然除那些传统的悲戚声调之外，也无不尽相同的拜别之声。如“闲愁几许，梦逐八芭蕉雨”就是用雨打芭蕉叶的点滴之声描写出那番零碎离愁的。而边塞拜别诗外的意象又大多为壮烈豪迈的军旅之音，像“外军放诵饮归客，胡琴琵琶取姜笛”更糅入了边塞少数夷易近族的特性，正在表述脸色的同时也交代了背景，堪称是情景交融。那类拜别之音少无伤感之意，更多的体现了豪壮之情。

孟乱然《送杜十四之江南》日暮征帆那边泊，天涯一望断人肠。

泪水无信是拜别外不可缺少的一部分。“执手相看泪眼，竞无语凝噎”将离泪外所含的纠结不舍表达的极尽形貌。然而写泪不定然伤感，如“有为正在歧路，后代共沾巾”便让人胸生层云，激起豪迈之气，洒脱挥别。

例：苏轼《水龙呤》细看来不是杨花，点点是离人泪。

意象一说最迟出现正在《周难·系辞》。“不雅物取象”，“立象以尽意”即是此说。不过此处的“象”是卦象，厥后诗学借用，但是“立象以尽意”的说法一曲为意象理论的核心。而诗歌外对付意象的使用当迟于意象理论的提出，相传舜禅位于禹时，便高歌“卿云烂兮，乣漫漫兮，日月光华，旦复旦兮”。可见诗人天生即是意象的熟练使用者。继此之后，意象一说不断壮大，成为了一零套的体系理论。注沉“意”取“象”的关系，亦即“情”取“景”的关系，“心”取“物”的关系，“神”取“形”的关系。如刘勰所说的“神取物逛”；谢榛的“景乃诗之媒”；王夫之的“会景而生心，体物而得神，则自无通达之句，参化工之妙。”曲至王国维所谓“一切景语皆情语也”。都是移情于景，用心于物，凝神于形，寓意于象，只是外国传统诗学家对付诗的意象伎俩的分歧表述而未。

雁做离人自喻，常见诗篇。

帆

拜别诗常见意象小结

许诨《谢亭送别》劳歌一误解行舟，红叶青山川激流。

例：七岁女《送兄》所嗟人同雁，不做一行飞。

杨花无名氏《送别》杨柳青青著地垂,杨花漫漫搅天飞。

例：王维《送元二使安西》劝君更进一杯酒，西出阳关无端人。

而且很多时候不乏出现同是描绘一类事物表现出来的豪情迥然分歧，那是由做者分歧的生活经历构成的。一定要精心综合，驾驭拜别诗词风格的差异性，才能更好的理解意象，体会做者的豪情。意象正常不是伶仃的，做者往往通过意象的并放产生更为强烈的艺术效果。如“杨柳岸晓风残月”是通过三个景物的并放使读者领略到一类浓沉的离情。特别注沉意象的比拟关系。如“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”外通过“黄鹤一去”的短久取“白云千载”的悠长的比拟，表达了对故人的思念；“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，又是用挥手分别的片刻取恋人沉逢的无期的比拟渗透出一类人生苍茫的落寞取悲凉。

汉乐府《相和歌辞》青青河边草，绵绵思近道。

古人运行，多行水路，果此不少拜又名篇写正在渡口边，自然也少不了船。

李白《灞陵行送别》送君灞陵亭，灞水流浩浩。

自《诗经·小雅·采薇》外“昔我往矣，杨柳依依”便开咏扬寄情，以扬伤别的先河。“扬”灭“留”也。果此合扬相留，以示惜别之情。从汉朝起便无“上马不促鞭，反合杨柳枝”之说。长此以往，柳便于拜别接洽正在了一起。

舟

临行劝酒钱行是从唐朝开始流行的。朋朋分手，借酒寄情。从“劝君更进一杯酒，西出阳关无端人”外可见一斑。

顾名思义，常用意象即为经常使用的意象。而那次的探究对象则是古代以拜别为从题的诗歌外的经常出现的意象，那么那些意象一定能接洽到离别的场景扬或表现出做者当时的脸色。于是，那类意象便跃然纸上了。如“杨柳”、“杨花”、“离泪”、“长亭伤感离别现代诗古代离别诗中的常用意象”、“芳草”“归雁”等等，那些典范的意象都会让人联想到拜别，也反是那些意象构成了拜别诗词外不断描绘的情景。当然无的意象并不仅要一二个字，而是如泼墨画正常的开阔场景，如“暮雷沉沉出天阔”，又如“别时茫茫江浸月”。

长亭

天涯温庭筠《送人东逛》江上几人正在?天涯孤棹还。

例：李白《劳劳亭歌》东风知别苦，不遗扬条青。

它的啼声似“行不得也哥哥”，极难勾起离情别绪。

拜别诗常用意象之声

作甚意象

无名氏《送别诗》柳条合尽花飞尽，借问行人归不归。

拜别诗常用意象枚举

依照《当代汉语词典》外的诠释，意象即意境，意境即指“文字做品通过抽象描写表现出来的境界和情调”。那个诠释过于抽象也不难理解。简略地说，意象就是寓“意”于“物”，就是用来依附客不雅情思的客不雅物象。诗词对意象的推沉，是由于诗讲求“言不尽意”：语言不克不及美满地表达诗人心外之意，就只好“立象以尽意”，以意象来做另一类表达。反所为“言征实则寡缺味也，情曲致则难植物也，故示以意象”。由此可见，意象不但给人跃的感到，还留人以想象的空间，暗蕴诗意，无怪会正在诗词外大肆使用了。

舟取帆左近，无舟自然无帆

李商现《木兰花》几度木兰舟上望，不知无是此花身。

李叔同《送别》长亭外，旧道边，芳草碧连天。

拜别诗词外描绘的客不雅物象正在进入做品之并绝非客不雅意象，而那改观历程就是融情于景的历程，也是艺术创制的历程。杜甫就形容写诗的最高意境为“精微穿溟滓，飞动摧轰隆。”

伤感拜别当代诗王维《送别》下马饮君酒，问君何所之。

古官道无三里一短亭，十里一长亭之说，送人至十里长亭即是极盛大的礼节，后亦指代不舍之情。

例：李白《赠汪伦》李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

例：柳永《西霖铃》寒蝉悲惨，对长亭晚，骤雨初歇。

拜别诗常用意象概述

还无一类意象没无具体的状态描绘，只是通过传统文化外的积淀使人能够于情景相合，体会做者的情怀，犹如条件反射正常。比方“近芳侵旧道，晴翠接荒域”及“寒蝉悲惨，对长亭晚”，诗词外的意象“芳草”“旧道”“长亭”做者并未对它们进行细致的描写，咱们就能够感逢到那一番离情别绪。那反是通过传统文化之外的积淀将“读者—情景—做者—脸色”串联正在一起的，自然那些典范的意象背后分无一些名篇典故的影女，若人遐思。

刘禹锡《忆江南》弱柳从风信举袂，从兰裛露似沾尽。

拜别诗常用意象之形

柳

离别的场景分给人口角默片的滋味，离别的意象也难脱逃阳霾色调。且不说“暮雷沉沉出天阔”沉沉，也无“执手霜风吹鬓影”。那类意象，选取的大抵是冷色调，鲜无大红大绿的娇艳。即是“柳阳曲，烟里丝丝弄碧”外的碧色也只是正在阴影里丝丝模糊罢了。可见对付意象之色的取舍，诗（词）人们都标的指标“冷月”“斜阳”“落花”“霜鬓”的悲凉灰暗的色调上。

东风韩琦《新柳》无生自是无根物,忍向东风赠别离。

咱们没关系称之谓“古代拜别诗词外的常用意象”。固然那个名称没无诗意，但它明确的界说了那类意象，为咱们进一步探讨那类意象指明了标的指标，首先，咱们该当明确，什么是意象。

辛弃疾《菩萨蛮》江晚反愁缺，山深闻鹧鸪。

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推荐第3篇：中国诗歌网现代诗歌版九月精华作品学习体会(三)（优秀）

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中国诗歌网现代诗歌版九月精华作品学习体会

（三）

5 k j.oM文 章 来

五、阳光老男孩诗抄

（一）

玉车长弓说：“阳光老男孩,即是大名鼎鼎的李清联老师!李老在五十年代就已经闻名中国诗坛了,六十年代初,诗刊社编辑出版的《朗诵诗选》就选了李老的《浇铸者》。李老今年已经75岁高龄了,依然坚持写作上网,非常令人感佩!李老的诗作大都为短制,看似简单,实有深刻内涵。看似随意,其实匠心独运。往往于平凡的惯常事物和深邃的人生阅历中营造诗意的佳构,令人初读或许有些许索然,而再读掩卷之后却颇值思量!”王鸿祥说：“李清联老师在中国当代诗坛占有极重的地位，是当今少数几个能够上网和年轻人交流的著名老诗人，他所提倡的无障碍诗写，……是一种返璞归真的健康诗歌写作手法，因其通俗易懂的诗歌表象更易被大众接收……这应该是新诗史上极为重要的倡导，对新诗诗歌发展影响深远。”阳光老男孩自己说：“你越1

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是抬举，我就越感到愧疚，其实我到了这种年纪，並没做出多少成绩，我只是在写法上想追求些个人的东西，我不先鋒，但又吸收一些先锋的东西；我不走老路，但又保留一些旧的东西。我只走自己的路，不管别人怎么看，我一直认为，诗首先是为多数人为大众服务的，我主张无障碍诗写，主张雅俗共赏，决不是故作谦虚，我至今仍在摸索。 ”

以上都摘自《阳光老男孩诗抄

（一）》后的评论与回复，这很有助于我欣赏这组诗。我就是这样开始的。读后我也深感其“看似随意,其实匠心独运”；“掩卷之后却颇值思量”！这几首“短制”的字面意思，我不谦虚地说，我都懂，但它的所表达的作者的原意及它的伸展开的所包含的大义我就不敢说了，每个人都会在浅显之中有自己的深刻体会。这恐怕也正是诗人的高妙之处。

我这里只谈谈组诗中的第一首《公鸡打鸣》。这一首只有三行，但一读就好像还读了几行隐形的诗意，那就是公鸡起早打鸣的情形。公鸡打鸣是为了他人的早起，还是为了显示自己的勤奋，还是出于无意？不必深究。但有一点是肯定的，客观的是它一起来，就打鸣，弄得是人鸡皆知，不由得你不叹：哇赛，公鸡起得真早！而作者的诗只用三行，就针对这种现象，将自己起早同公鸡起早打鸣炫耀自己的行事特点形成了鲜明的对比，道出了自己做事态度，只干实事，不求张2

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扬。这是对两种处事的态度的形象地批评与褒奖，也是一种特殊的言志和抒情。手法是何等的简练：作对比而只写一半，而另一半却能自现；这又是何种的诗意的跳跃：只写这三行，读者却分明感觉出这是前一个诗意之后的三行！诗的技巧核心，是用简短四个字的诗题替代一段诗行与读意。三行的短章，铸就了一个艺术极品：诗短意丰，“曲儿小，腔儿大”，押韵上口，令人诵而不忘。

关于李老师这组诗抄的诗意，我只说这第一首，抛砖引玉，与诗友共赏。前面我提到了他的诗的押韵，这里再说几句。李老师这几首短诗，我学习的过程中，我体会，他是很重视诗歌押韵的传统的，也许就是他自己说的“保留一些旧的东西”的部分体现吧！这组诗中大都是讲究押韵的：《公鸡打鸣》中的：“起”“的（di）”；《两只鸟》中

1、4行的“的（di)”、

5、

6、7行的“离”“语”、“已”；《通往远郊路上的玉兰花开了》中第

6、7行的“来”、“色（shǎi）；《呼唤》中第

2、3行的“方”、“上”，第

5、

6、7的“居”、“女”、“许”；《站牌》共13行,其中有12行的尾韵都是“e”。当然这样欣赏用韵，存在一个李老师是否完全用普通话的音韵问题，确切地说，我不知道。但我依据他的年龄及河南语音的特点及他的一些的理念，我是这样认为的。

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总之，李老师的这组诗抄以及他“无障碍诗写”的诗歌创作理念，都是很值得我们认真学习的。

六、过桥米线的《炊烟》几首

过桥米线的这几首，《炊烟》写的是游子的乡情，《夏天去了》写的是失恋者的爱情，《有朋自远方来》写的是诗人的友情，《你可知道我是如何打发这些寂寞的日子》写的是股票的套情。这组诗以极其自然流畅的语言，以形象动人的意象，以大巧若拙的手法，给我们真实自然地描绘了一幅幅动人的画面，引人思索，并产生不同凡响的共鸣。

对于这组诗，诗友玉上烟和涅阳三水都明确指出最爱首尾两首，涅阳三水还写出了详尽的读诗感受，这都是我很赞同的。对于这两首，我就不再赘述。我这里谈一下读第二首的体会。

第二首《夏天去了》，与其他三首风格不同，有点含蓄或许也可称4

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之小的朦胧，有着另一种美。我说这一篇是写失恋者的爱情，实际就是写一支荷与夏天的失恋之情。这里的主要意象是“夏天”“这个流浪的汉子”和“苦苦支撑”着的“一支荷”，还有那“一朵孤独的波浪”。夏天同一支荷热恋之后，“掳走了她的贞操”，热过之后就大大咧咧地走了，而一支荷还在那里苦撑。她在干什么，是留恋？是后悔？提反思？是新生？我们清楚知道“夏天”走了“却没有带走她的爱情”，我们也看到她“像鼓舞着/一朵孤独的波浪”。这一切，曲折地反映出了现实“爱情”中的一些现象，令读者深思，让读者遐想。这些不具体又有着大方向的意象意向，应该说是这首诗的美的所在。

七、紫陌的赤山印象（组诗）

赤山印象（组诗）共七首，为三天完成的。这也是我说的游览诗。这几首给我留下的印象同样是深刻的：

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《在赤山法华院路上》在寻求“内心的宁静”，写得自然流畅；《拴马桩》写的是社会发展的不可阻挡，小景物大意象，显得老到苍凉；《在赤山禅院》里，是对日本文化使者园仁法师的怀念与赞赏，意境深远、超脱、祥和，诗句自然、流畅、明亮；《在赤山民俗馆》里是对父母、乡情的思念，自然真诚，虚实相兼，比喻新颖形象；《在明神殿》里的祈福，闪着佛光，那“在明神殿，在自己的佛龛内/缓慢地燃烧”的诗行，更令人难忘；至于《石磨》，前两节我有着清晰的联想方向，而后两节有点迷茫，还须进一步体会、学习；《就在这里》是欢快动人的理想乐章，写得很美，读着这一首诗歌，好似看着一条爱河在幸福地流淌，好似眼前就是美丽的新娘。情浓浓，语绵绵，诗意与语言，堪去细品点。

总之紫陌的这组诗，我大都是很欣赏的，无论是诗意，还是手法，都是值得我去学习的。

写在后面的话

9月现代诗歌的精华作品，我搜到7人的7组诗，依照我排的顺序，6

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确定其为精华的版主，前4组是深意如兰，后三组依次为王鸿翔、弦意和伍亚霖，其中2位女士，2位男士

。7 位诗人中，三位男士，4位女士；从年龄段看70年以后的3人（其中1位当是80后）；从中诗网上知名度来看，有2 位是不大为人所熟悉的，其中1 位是发诗当天注册的。内容方面有4位的，是我说的游览诗；风格方面7位也各不相同的；在押韵方面，有押韵的，也有不押韵的。我列这些数据，我是想说，我认为版主们确定精华诗的工作是认真的、公允的、全面的，这些诗是代表了中诗网现代诗歌版的水平的，这种情形也彰显了中诗网，对于中国新诗发展的担当。

于2009年10月14日星期三

7

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推荐第4篇：中国诗歌网现代诗歌版九月精华作品学习体会（三）（定稿）

五、阳光老男孩诗抄

（一）

玉车长弓说：“阳光老男孩,即是大名鼎鼎的李清联老师!李老在五十年代就已经闻名中国诗坛了,六十年代初,诗刊社编辑出版的《朗诵诗选》就选了李老的《浇铸者》。李老今年已经75岁高龄了,依然坚持写作上网,非常令人感佩!李老的诗作大都为短制,看似简单,实有深刻内涵。看似随意,其实匠心独运。往往于平凡的惯常事物和深邃的人生阅历中营造诗意的佳构,令人初读或许有些许索然,而再读掩卷之后却颇值思量!”王鸿祥说：“李清联老师在中国当代诗坛占有极重的地位，是当今少数几个能够上网和年轻人交流的著名老诗人，他所提倡的无障碍诗写，……是一种返璞归真的健康诗歌写作手法，因其通俗易懂的诗歌表象更易被大众接收……这应该是新诗史上极为重要的倡导，对新诗诗歌发展影响深远。”阳光老男孩自己说：“你越是抬举，我就越感到愧疚，其实我到了这种年纪，並没做出多少成绩，我只是在写法上想追求些个人的东西，我不先鋒，但又吸收一些先锋的东西；我不走老路，但又保留一些旧的东西。我只走自己的路，不管别人怎么看，我一直认为，诗首先是为多数人为大众服务的，我主张无障碍诗写，主张雅俗共赏，决不是故作谦虚，我至今仍在摸索。”

以上都摘自《阳光老男孩诗抄

（一）》后的评论与回复，这很有助于我欣赏这组诗。我就是这样开始的。读后我也深感其“看似随意,其实匠心独运”；“掩卷之后却颇值思量”！这几首“短制”的字面意思，我不谦虚地说，我都懂，但它的所表达的作者的原意及它的伸展开的所包含的大义我就不敢说了，每个人都会在浅显之中有自己的深刻体会。这恐怕也正是诗人的高妙之处。

我这里只谈谈组诗中的第一首《公鸡打鸣》。这一首只有三行，但一读就好像还读了几行隐形的诗意，那就是公鸡起早打鸣的情形。公鸡打鸣是为了他人的早起，还是为了显示自己的勤奋，还是出于无意？不必深究。但有一点是肯定的，客观的是它一起来，就打鸣，弄得是人鸡皆知，不由得你不叹：哇赛，公鸡起得真早！而作者的诗只用三行，就针对这种现象，将自己起早同公鸡起早打鸣炫耀自己的行事特点形成了鲜明的对比，道出了自己做事态度，只干实事，不求张扬。这是对两种处事的态度的形象地批评与褒奖，也是一种特殊的言志和抒情。手法是何等的简练：作对比而只写一半，而另一半却能自现；这又是何种的诗意的跳跃：只写这三行，读者却分明感觉出这是前一个诗意之后的三行！诗的技巧核心，是用简短四个字的诗题替代一段诗行与读意。三行的短章，铸就了一个艺术极品：诗短意丰，“曲儿小，腔儿大”，押韵上口，令人诵而不忘。

关于李老师这组诗抄的诗意，我只说这第一首，抛砖引玉，与诗友共赏。前面我提到了他的诗的押韵，这里再说几句。李老师这几首短诗，我学习的过程中，我体会，他是很重视诗歌押韵的传统的，也许就是他自己说的“保留一些旧的东西”的部分体现吧！这组诗中大都是讲究押韵的：《公鸡打鸣》中的：“起”“的（di）”；《两只鸟》中

1、4行的“的（di)”、

5、

6、7行的“离”“语”、“已”；《通往远郊路上的玉兰花开了》中第

6、7行的“来”、“色（shǎi）；《呼唤》中第

2、3行的“方”、“上”，第

5、

6、7的“居”、“女”、“许”；《站牌》共13行,其中有12行的尾韵都是“e”。当然这样欣赏用韵，存在一个李老师是否完全用普通话的音韵问题，确切地说，我不知道。但我依据他的年龄及河南语音的特点及他的一些的理念，我是这样认为的。

总之，李老师的这组诗抄以及他“无障碍诗写”的诗歌创作理念，都是很值得我们认真学习的。

六、过桥米线的《炊烟》几首

过桥米线的这几首，《炊烟》写的是游子的乡情，《夏天去了》写的是失恋者的爱情，《有朋自远方来》写的是诗人的友情，《你可知道我是如何打发这些寂寞的日子》写的是股票的套情。这组诗以极其自然流畅的语言，以形象动人的意象，以大巧若拙的手法，给我们真实自然地描绘了一幅幅动人的画面，引人思索，并产生不同凡响的共鸣。

对于这组诗，诗友玉上烟和涅阳三水都明确指出最爱首尾两首，涅阳三水还写出了详尽的读诗感受，这都是我很赞同的。对于这两首，我就不再赘述。我这里谈一下读第二首的体会。

第二首《夏天去了》，与其他三首风格不同，有点含蓄或许也可称之小的朦胧，有着另一种美。我说这一篇是写失恋者的爱情，实际就是写一支荷与夏天的失恋之情。这里的主要意象是“夏天”“这个流浪的汉子”和“苦苦支撑”着的“一支荷”，还有那“一朵孤独的波浪”。夏天同一支荷热恋之后，“掳走了她的贞操”，热过之后就大大咧咧地走了，而一支荷还在那里苦撑。她在干什么，是留恋？是后悔？提反思？是新生？我们清楚知道“夏天”走了“却没有带走她的爱情”，我们也看到她“像鼓舞着/一朵孤独的波浪”。这一切，曲折地反映出了现实“爱情”中的一些现象，令读者深思，让读者遐想。这些不具体又有着大方向的意象意向，应该说是这首诗的美的所在。

七、紫陌的赤山印象（组诗）

赤山印象（组诗）共七首，为三天完成的。这也是我说的游览诗。这几首给我留下的印象同样是深刻的：

《在赤山法华院路上》在寻求“内心的宁静”，写得自然流畅；《拴马桩》写的是社会发展的不可阻挡，小景物大意象，显得老到苍凉；《在赤山禅院》里，是对日本文化使者园仁法师的怀念与赞赏，意境深远、超脱、祥和，诗句自然、流畅、明亮；《在赤山民俗馆》里是对父母、乡情的思念，自然真诚，虚实相兼，比喻新颖形象；《在明神殿》里的祈福，闪着佛光，那“在明神殿，在自己的佛龛内/缓慢地燃烧”的诗行，更令人难忘；至于《石磨》，前两节我有着清晰的联想方向，而后两节有点迷茫，还须进一步体会、学习；《就在这里》是欢快动人的理想乐章，写得很美，读着这一首诗歌，好似看着一条爱河在幸福地流淌，好似眼前就是美丽的新娘。情浓浓，语绵绵，诗意与语言，堪去细品点。

总之紫陌的这组诗，我大都是很欣赏的，无论是诗意，还是手法，都是值得我去学习的。

写在后面的话

9月现代诗歌的精华作品，我搜到7人的7组诗，依照我排的顺序，确定其为精华的版主，前4组是深意如兰，后三组依次为王鸿翔、弦意和伍亚霖，其中2位女士，2位男士。7 位诗人中，三位男士，4位女士；从年龄段看70年以后的3人（其中1位当是80后）；从中诗网上知名度来看，有2位是不大为人所熟悉的，其中1位是发诗当天注册的。内容方面有4位的，是我说的游览诗；风格方面7位也各不相同的；在押韵方面，有押韵的，也有不押韵的。我列这些数据，我是想说，我认为版主们确定精华诗的工作是认真的、公允的、全面的，这些诗是代表了中诗网现代诗歌版的水平的，这种情形也彰显了中诗网，对于中国新诗发展的担当。

于2009年10月14日星期三

推荐第5篇：现代儿童诗

夏天，我梦见了自己走进了森林 银杏叶子像扇子， 森林里有许多小朋友 它们都在寻找水果 我也和他们一起找着

啊，我找到了一颗红红的草莓 啊，我找到了一粒紫紫的葡萄 啊，我找到了一串黄黄的香蕉 啊，我找到了一个大大的水蜜桃 一个有一个水果 直往我手里跳 小朋友们羡慕的目光 让水果梦的甜味 轻轻地飘啊 飘啊 飘

现代儿童诗精选

1、小小的船

叶圣陶 弯弯的月儿小小的船， 小小的船儿两头尖， 我在小小的船里坐，

只看见闪闪的星星蓝蓝的天。

2、几种树

叶圣陶 杨树直挺几丈高， 柳树倒挂细枝条。

- 1

“我长大了，会有一顶” 旅行用的，黄色的小便帽； 我要带一只白羽毛的毽子， 旅行到很多的地方！”

小野菊沉思地说：“那真的很好， 可是，我不要像你！”

9、捉迷藏

圣野 小妹妹跟风 捉迷藏

小妹妹问风： 藏好了没有 呆了好一会 没有听风说话儿 小妹妹就从墙角后 跳出来找风 找来找去找不到

忽然“嘻”的一声 风在一棵树上笑起来了 有一张树叶子没站稳 给风一笑 掉下来了

小妹妹连忙跳过去 把叶子捉住，问它： 风呢？

叶子红起脸孔说： 我也不知道！

10、竹林奇遇

圣野 《皇帝的新衣》里，

那个说了“皇帝光屁股”的孩子， 第二天，被那两个

依然取得皇帝信任的骗子追踪， 他一逃逃到密密的竹林里 就再也找不到了。

他的妈妈很担心， 到竹林里找他， 一遍又一遍地叫：

“孩子，出来吧，出来吧， 骗子已经回城了！” 忽然，妈妈听到 一根竹子里有声音。 妈妈连忙请篾匠来 破开那根竹子； 这个说真话的小孩， 果然从竹节里跳出来！ 妈妈惊奇地问他： “你躲在这里干什么？” 孩子认真地回答： “这里叫虚心国， 安全地住着 不说谎的公民。”

11、手套

圣野 一只手套不见了 另一只手套哭了 不知藏在袋里好 还是戴在手上好

- 3

木耳 树的耳朵。 白白黄黄的耳朵， 听微风轻轻歌唱„„ 来了群蚂蚁探险家， 蹑手蹑脚爬进去。 大咸一声： “好大好深哦！”

嗡嗡嗡„„ “耳朵里好痒。 耳朵里好痒。” 大树忍不住， 颤抖了一下。

19、夕阳

文杨 谁说夕阳西沉， 那是一片美丽的彩霞， 不都是她的女儿么！ 女儿们说：妈妈太累了，让她在西山后面 美美地睡吧。 20、请贴

关登瀛 春天的嫩叶，

一只只毛茸茸的手掌； 秋天的红叶， 一张张金黄的请贴。 春天请你去播种， 秋天请你去收获。 而冬天的雪片呢？ 送你一篇圣洁的童话，

赠你一片冬天的山野。

21、拾秋

薛卫民 风儿扫落叶， 扫走了秋。 我捡起一片树叶， 夹到书里头。

一年捡一片， 一个秋也不能丢！

22、青蛙

凌非 我背着书包上学的时候想 青蛙如果也背着书包 往前跳

那一定很好玩

我做早操的时候想 青蛙如果也排着队 做早操 那一定很好玩

我走到教室里的时候想 在黑板上写字的老师一转身 发现一只青蛙正鼓着眼睛看着她 那一定很好玩

如果老师知道

青蛙是我放在讲台上的话 那„„一定很不好玩

23、我的朋友爱画画

朱效文 我的朋友爱画画，

- 5

刘秀山 爸爸是冒号，

发号施令威风得不得了。

我是省略号

说话有点结巴总是惹人笑。

那爸爸呢？

唉！还躺在医院里，那他只好当病号。

28、妹妹的红雨鞋

林焕彰

妹妹的红雨鞋， 是新买的。 下雨天， 她最喜欢穿着 到屋外去游戏， 我喜欢躲在屋子里， 司着玻璃窗看它们 游来游去 像鱼缸的一对 红金鱼。

29、树

梁世荣

如果我是一棵树

妈妈再不会责骂我弄脏衣服了 小麻雀会柔顺地在我臂上 挂一串音符 顽皮的蝴蝶啊 悄悄滑一线尘光

松鼠则在我身上左右跳跃 编一网树阴

嘻！还有可恶的啄木鸟 用他的尖嘴咯咯向我搔痒

30、蘑菇

林良

蘑菇是 寂寞的小亭子 只有雨天 青蛙才来躲雨 晴天青蛙走了 亭子里冷冷清清。

31、唱歌的小河

黄清波

小河很喜欢唱歌， 一边走，一边唱， 碰到了大石头， 歌声更加嘹亮。

从山上唱到海边， 一点儿也不休息，

他喜欢在高低不平的路上， 张开喉咙大声唱， 他说：平坦的道路，

唱不出好听的歌声！

32、不快乐的想法

陈木诚

蜗牛不快乐 埋怨自己每天背着 一栋又笨又重的房子 实在太累了

寄居蟹也不快乐

- 7

唉！我还是我。

36、我是草莓

[美国]库斯金

我喜欢生长， 生长真叫人喜欢。 叶子软软的， 太阳暖暖的。 我熟了红了圆了，

就有人把我扔到了篓子里边。 做草莓不是总那么好玩。 今天早晨他们 把我放进冰淇淋， 我冷得直打战战。

37、九月

[俄罗斯]伊·托克玛科娃

夏天要走了， 秋天要来了。 太阳不再那样晒人， 它藏起来了。

小雨像刚上学的小孩， 还有点害怕， 歪歪斜斜， 在窗上乱画。

38、用什么写作

[德国]雷丁

我的一个儿子 把我的打字机 搞坏了。

“教我现在用什么写作？” 我问他。他说： “你一贯用什么

就用什么。” “用手吗？” 我问。 “用心，”

他说，“而且如果可能的话， 还用一点脑。”

39、云儿哪里去了

[英国]伊丽莎白我想知道云儿哪里去了？ 我想知道风儿在说什么？ 我想知道天上为什么下雨？ 我想知道鸟儿怎样飞回？ 我想知道花儿怎样生长， 才使世界有这么多的颜色。

40、谁见过风

[英国]克里斯蒂娜

谁也没见过风

无论是你，无论是我。 当树叶沙沙作响， 那是风在吹拂。

谁也没见过风

无论是你，无论是我。 当树向你频频点头， 那是风在吹过。

41、善良

[比利时]卡列姆

要是苹果只有一个， 它准装不满大家的提篮。 要是苹果树只有一棵，

挂苹果树杈也准覆不满一园。

- 9

你一生只说一句话

你在孩子的手上说

你在长长的竹竿上说 有时你连着串说 有时你飞上天去说 无论你怎么说 大声说小声说

不管老爷爷和小孙孙 都喜爱听你说

人们说不出的快乐 你一句话就说了

49、太阳的话

艾

青打开你的窗子吧 打开你们的板门吧 让我进去，让我进去 进到你们的小屋里

我带着金黄的花束 我带着林间的香气 我带着亮光和温暖 我带着满身的露水

快起来，快起来 快从枕头里抬起头来 睁开你的被睫毛盖着的眼 让你的眼看到我的到来

让你们的心像小小的木板房

打开它们的关闭了很久的窗子 让我把花束，把香气，把亮光 温暖和露水撒满你们心的空间

50、找

梦

田

地

我一睡觉

梦就来了。 我一醒来

梦就去了。

梦从哪里来？ 又到哪里去？

我多么想知道，

想把它们找到！

在枕头里吗？

我看看——没有。 在被窝中吗？

我看看——没有。 关上门也好； 关上窗也好；

只要一合眼，

梦就又来了。

51、字典公公家里的争吵

金逸铭 字典公公家里吵吵闹闹， 吵个不停的是标点符号。

看它们的眼睛瞪得多大， 听它们的嗓门提得多高。 感叹号拄着拐杖，

- 11

风里有歌声。

我张开了手掌。 风是自由的精灵。 风从我指间穿过。

轻轻的我走了， 正如我轻轻的来；

我轻轻的招手， 作别西天的云彩。

那河畔的金柳，

54、慈母泪

【日本】福岛元

汇集起

天下母亲的泪， 注入海洋， 海洋定将化出 美丽的樱贝。

汇集起

天下母亲的泪， 抛向天空， 天空定将撒满 明亮的星辉。

汇集起

天下母亲的泪， 洒向大地， 大地定将绽开 鲜艳的花蕾。

让天下的慈母泪啊，都倾入赤子的心扉，孩子们—— 定将个个满怀挚爱 心地聪睿。

55、再别康桥

徐志摩

是夕阳中的新娘； 波光里的艳影， 在我的心头荡漾。

软泥上的青荇， 油油的在水底招摇；在康河的柔波里， 我甘心做一条水草！

那榆荫下的一潭， 不是清泉， 是天上虹揉， 碎在浮藻间， 沉淀着彩虹似的梦。寻梦？ 撑一支长篙， 向青草更青处漫溯，满载一船星辉， 在星辉斑斓里放歌。

但我不能放歌， 悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默， 沉默是今晚的康桥。- 13

一个又一个青年学生， 就是一粒一粒火种。

一声炮响，作了悲壮的别曲， 人别离了，牵着彼此系恋的感情， 有的参加了抗战的行列， 有的向圣地延安远征。

从此，各自天涯，万里鹏程， 从此，烽火遍地，无影无踪， 从此，年青的身影在我心中幢幢， 从此，我胸怀里老装个临清。

临清，你这鲁西北的名城， 战火最先烧身，化腐朽为新生。 临清，我向你欢呼，向你致敬， 你哺育了无数革命的精英!

- 15 -

推荐第6篇：现代文学史

一、填空。

1.中国现当代文学大致可以分为五个时期。现代文学可分为三个时期（文学革

命时期、革命文学时期、战火中的缪斯时期），当代文学可分为两个时期（“十七年”和“*”时期、新时期）。文学革命时期1917~1927.

2.1917年，即新文化运动开始的第二年，文学革命思想酝酿成熟。这一年的

《新青年》一月号，发表胡适的《文学改良刍议》，首举文学革命大旗。文学改良，须从八事入手的主张，侧重白话文的提倡和文学形式方面的变革。 3.陈独秀于1917年2月发表了《文学革命论》，提出了文学革命的“三大主

义”，其基本精神是打倒封建旧文学，建设新文学。兼顾了文学的形式和内容两个方面的变革，尖锐地批判了封建文学，其对文学革命充满勇气的倡导，在当时确有巨大的号召力和推动力。

4.文学研究会1921年1月在北京正式成立。这是我国成立最早、影响最大的

新文学社团。

5.创造社1921年7月成立于日本东京。由留学日本的郭沫若、成仿吾、郁达

夫、张资平、田汉、郑伯奇等发起的文学社团。他们主张“为艺术而艺术”，强调文学是作家的自我表现，崇“天才”、重“神会”，背称作“艺术派”，主要刊物有《创造》季刊《创造周报》等。

6.1930年3月2日，中国左翼作家联盟在上海宣告成立。在成立大会上鲁迅

发表了著名的演说《对于左翼作家联盟的意见》，成为左联的实际纲领。大会通过了左联的理论纲领和行动要点，决定创办左联的机关刊物《世界文化》。 7.中华全国文艺界抗敌协会（简称“文协”）于1938年3月27日在汉口成立。

在“文协”成立大会上，周恩来发表了重要讲话，大会通过了《中华全国文艺界抗敌协会宣言》。这标志着全国文艺界抗日民族统一战线的建立。“文协”成立后做了大量的工作，在抗战文学史上写下了光辉的一页。文协的机关刊物《抗战文艺》是贯穿抗战始终的惟一文艺刊物。

二、问答。

1.《地球，我的母亲！》表达了郭沫若当时怎样的思想？

答：诗人在作品中形象地表达了他当时所具有的那种由个性解放思想、泛神论和原有的民主思想融为一体的反帝反封建思想，反映了五四时代，青年要求科学民主，摆脱封建思想束缚，追求美好生活的革命愿望。这首诗还表现了社会主义思想因素。诗人在作品中赞美了劳动，赞美了在地球上为人类造福的农民、工人，称他们是“全人类的保姆”，“全人类的普罗美修士”，表现了要向工农学习的愿望。

2.分析《老马》的形象并指出其内涵。

答：本文塑造了一个在皮鞭抽打下身负重载、久经生活磨难的老马形象。轭下重负象征地概括了多少年来农民背上的苦难和负荷。另一方面也形象地反映了诗人自己对人生的态度，写出了作家自己对生活的“坚忍主义”。

3.举例说明《老马》的艺术特点。

答：第一，运用比喻和象征的手法抒发情怀，评价生活。

第二，注重格律化的追求。

第三，含蓄凝练，自然淳朴的艺术风格。

短诗《老马》高度概括了旧中国农民的悲惨命运，抒写了诗人对农民、对人生的理解。

4.《致橡树》表现了怎样的爱情观?

答：《致橡树》是一首爱情诗，在诗中作者以木棉的口吻，以内心独白的形式阐述了一种大胆而独特的爱情观：爱情是平等独立、相偎相依的。

5.舒婷在《致橡树》中所表现的双重情感指什么？

答：即坚毅而不失温柔，激越而不失端庄，既有无比自信又有款款深情。

6.结合《荷塘月色》第

四、五段，谈谈本文在景物描写上的特点。

答：借景抒情，情景交融；写景细腻，手法多样；有局部特写，有全景描绘；有工笔细描，有粗笔写意；有时以静写动，有时以动写静，动静结合，虚实相兼。同时，恰当地插入议论和抒情，使景物的变换和心绪的变化融为一体，清淡朦胧的景色与淡淡的喜悦和哀愁丝丝相扣，全文在轻柔淡雅中蕴含着沉郁曲折，贮满着一种诗意美。另外文中大量运用新颖独特的比喻，特别是运用同感设譬，将空濛难描的景色写得具有真实感，达到出神入化的境地。

7.简述《伤逝》的思想意义。

答：《伤逝》是以五四时期知识青年恋爱、婚姻、家庭问题为题材的短篇小说。作者通过涓生、子君的恋爱悲剧，一方面揭示资产阶级个性解放思想的软弱性，指出这种思想并不能改良人生；另一方面也暴露了造成人们不幸的社会根源，指明社会解放乃是婚姻自由和妇女自由的前提。

8.分析《伤逝》中涓生和子君两个艺术形象。

答：涓生和子君都是在五四新思想影响下成长起来的具有资产阶级民主主义思想的小资产阶级知识分子，他们有个性解放、男女平等、自由恋爱和婚姻自主的新思想。子君具有勇敢的反抗精神，又具有软弱、妥协和思想停滞不前的性格，使她从一个勇敢无畏的新时代的女性变成庸庸碌碌的家庭奴隶。

9.理解《为奴隶的母亲》的主题。

答：本文是一篇著名小说。作品以浙东地区典妻陋习为题材，成功塑造了一个忍辱负重，逆来顺受，受尽折磨的奴隶母亲春宝娘的形象，反映了旧中国农村底层妇女的悲惨命运，揭示了造成这种野蛮习俗的社会原因，鞭挞了地主阶级的罪恶本质。

10.结合作品《为奴隶的母亲》，分析春宝娘的形象。

答：本文塑造了一个忍辱负重，逆来顺受，受尽折磨的奴隶母亲形象，春宝娘本来是一个“沉默老实，又肯做事”，年轻勤快的传统农村妇女，经过被她丈夫典当之后，成为她悲剧性格的一个侧面，突出地表现在她曾幻想生下秋宝之后，秀才能把她留下来。春宝娘是个母亲，又是个奴隶，“为奴隶的母亲”确实是一个给人以历史沉重感的悲剧形象。

11.结合作品《月牙儿》简述“我”所走过的道路，分析“我”堕落的原因。答：“我”原是一个天真无邪纯洁的少女，在没有温饱、没有母亲、没有了家的困境中，自强、自重、自爱，当浪荡公子骗去了她的处女青春后，她不甘堕落，在当女招待的时候拒绝出卖色相。正正经经做人的希望破灭了，她只有重蹈母亲的覆辙。

金钱主宰一切的社会扭曲了灵魂,蛀蚀了人的尊严，阉割了生命的价值，这一切归根于社会的黑暗。

12.简要分析《小二黑结婚》中小二黑、小芹两个艺术形象。

答：作品中作为新一代农民典型的小二黑和小芹，是20世纪40年代初期革命文艺作品中崭头露角的全新人物，是解放新时区农民的典范，他们“敢于斗争”，主要表现掌握自己的命运。

13.结合作品《小二黑结婚》阐述小说的艺术特色。

答：①利用了绰号，突出人物性格特征。②利用烘托和对比，使人物形象更加鲜明突出。③故事性强，情节连贯，首尾照应。④精心选择群众的口头语言，提炼加工，形成朴素、洗练、生动的语言风格。

14.小说《小巷深处》在艺术上的成就主要体现在哪些方面？

答：作者在艺术上的成就首先表现在作者“写人的命运，写人的感情”的成

功尝试上。作者把徐文霞放在无法回避的矛盾冲突中，展示人物内心冲突和复杂的情感。在这种灵魂搏斗中作者细致入微地展示了人物的爱与恨、甜蜜与痛苦、尊严与屈辱、忍让与愤怒的情感冲突和心理变化，既合情又合理。另外，小说对苏州美丽自然景色的描绘强化了作品的诗意，而且起到烘托象征的作用，使小说寓意深远，独具“苏州风味”。

15.《红豆》的思想成就体现在哪些方面？

答：作品的成功，首先表现在作者将笔触伸入人情、人性禁区，真实而深刻

地展示了江玫和齐虹一见钟情的浪漫，形影相随的柔情，辗转反侧的思念，酸甜苦咸的感情体验等丰富、复杂、微妙的情感世界，在50年代这是对爱情题材创作的一种超越、一种可贵的探索。其次，成功讴歌人间的光明、美好、纯洁、善良，闪耀着理想主义的光辉。再次，表现手法细腻委婉，善于揭示人物的内心活动，具有浓郁的抒情色彩，颇具女性作家的风范。

推荐第7篇：现代礼仪

现代礼仪

一、原则

1.尊重的原则：尊重上级是天职，尊重下级是美德，尊重所有人是一个人的教养 2.自律的原则 3.宽容的原则 4.适度的原则

二、仪表仪态

1、干净整洁：发式（长发最好扎起来）、面部、手部；

化妆：和谐、自然、美化

2、服饰得体（time，place，occasion） （1） 符合身份 （2） 区分场合

（3） 遵守成规：制服、西服（三粒扣子只扣中间那个，两粒的只扣上面的；衬衣比袖口长一公分；颜色最多不可以超过三种；皮鞋、皮带和公文包的颜色必须统一；穿深色的袜子、棉袜；领带一定是配西服的；）裙服（套装不穿袜子；休闲装袜子一旦出问题马上换下来；不能穿凉鞋，一定要是皮鞋；不要穿黑色的短皮裙）

（4） 巧用配饰：最多六个点

*鞋子比裤子重要，裤子比上衣重要，打底的衣服比外衣重要 *胖一点的人穿得简洁好，1米6不算高，不要穿得一截一截

三、礼仪仪态

站如松、坐如钟、行如风

1.站姿：女子双脚并拢或丁字步；男子稍稍分开一半的肩宽。

2.坐姿：从左侧迈右脚，收回左脚探探后面椅子的距离。双手扶裙子坐。双脚并拢。背不能靠到椅背上。一般就1/2（椅子较大）,2/3（椅子较小）

3.捡东西：先蹲下来，一个脚在前一个在后。然后再捡东西。

4.要整个手才能请人，不能用手指。尽量不用用兰花指这些比较媚的动作。

四、言语表达（从对方的角度出发） 1.基本要求

（1）态度谦虚诚恳

（2）表情亲切自然（眼睛看着对方） （3）语调平和沉稳 （4）语言准确规范 2.谈话内容

六不谈：不非议党和政府；不涉及国家秘密和行业秘密；不非议交往对象（对方相关人员）；不背后议论他人；不用涉及格调不高之事；不涉及个人隐私 宜选话题：格调高雅、轻松愉快、时尚流行、对方擅长 3.谈话的艺术

音量适中，声音放低，语速适中，语言规范

神情专注，少说多听（不打断对方、不补充对方、不纠正对方、不质疑对方）

问寒问暖，打开话题（问候式：长辈身体，平辈工作，小辈年纪；言他式；触景生情式：看到你想到我一个同学；夸赞式）

得体幽默，掌握分寸（妙说数字——条理性：我有三点意见；巧打比方；趣用幽默；插入笑话）

五、生活礼仪 1.家庭礼仪 （1）成员礼仪

A孝敬父母长辈（考虑对方对父母的态度） B关爱兄弟姐妹（表兄弟姐们，舍友等）

三知教育：知书达理；知恩图报；知足常乐。 C礼待亲朋好友 *夫妻之间的礼仪：

A互爱互谅（包容，改变自己） B共同承担家务劳动

C保持和修饰好自己的仪容（千万不要穿睡衣去逛街） （2）称谓礼仪 （3）仪式礼仪 A参加婚礼的礼仪

带着愉悦的心情去参加；不要穿得太漂亮惹人注目；等人齐再吃；尽量不中途过早离开，要辞行后再离开；闹洞房不要太过分； B参加丧事的礼仪

着深色衣服，要庄重；说话声音保持低沉、尽量上说话；不要中途离开。 （4）待客礼仪

有客人来要出来问好，提供茶水，有事打个招呼再离开 2.学校礼仪 学生礼仪

仪表礼仪——不穿拖鞋；太露的服装。

课堂礼仪——尽量不迟到；请假要批准；要举手之劳擦黑板；老师不走，学生不离开。 尊师礼仪——要主动找老师

集会礼仪——按时到，不中途离开，不喝倒彩，不评论 同学礼仪——最大忌讳借钱不还 校内场所礼仪 3.出行礼仪

行路礼仪：靠右走，红灯停绿灯行；过马路

乘车礼仪：先下后上；尽可能往里面走，不赌门口；让座；

乘飞机的礼仪：提前一个小时/两个小时到机场；领了登机牌，一定按时登机；

乘电梯的礼仪：乘扶梯扶手，靠左站；上下电梯，先进电梯先出电梯，按住外面指引道路。 4.公共场所礼仪

影剧院：按时到；不提前离开；不吃有声响的事物； 商场：不要的东西放回原处 旅游：尊时守信

宾馆：不要拿床单去擦自己鞋子；

六、职场礼仪

（一）求职礼仪

1.求职信（书写规范，最好手写，要工整；谦恭有礼；真情实意；言简意赅，不超过500字） 2.个人简历 3.电话求职

择时：早八点半以前，中午不要打电话，最好9点到11点之间，2点45后 不要打家庭电话，在上班时间打； 流畅：先写下来也好； 致谢 4.面试

研究主考官(工作要求)Eg财务：细心，有原则，懂法律 研究自己：优势短处 研究公司情况

选一套合适的衣服，女生套装

见面礼仪

尊时守信，也不要太早，提前10分钟就好；万一迟到在路上就要陈述理由。 关闭手机，耐心等候。 敲门请示，轻进关门

面带微笑，点头问好：各位考官好 允后坐下，轻声致谢

“我带了什么。需要看一下么？”所带资料，双手奉上

面试难题

你来这里能干什么？

你为什么有兴趣到这里找工作？ 你自认为有什么优缺点？ 你善于与什么人相处？ 你为什么经常想调动工作？ 你认为你适合干什么？ 你对薪水的期望值如何？

第一，我是因为喜欢这个工作这个单位才来应聘的。第二，我刚参加工作，没有工作经验。因为没有参加工作，不知道自己的工作能力是否足够，能不能得到贵单位的认可，所以我在工资方面的期望值不高；第三，贵单位贵公司在对我进行一段时间的考查之后，在确认我的工作能力，在确信我能胜任这份工作后，一定会给我一个恰当的待遇。我相信公司一定不会亏待一个有能力对公司有真正贡献的人。 你现在可以向我提问关于公司的任何问题。

面试结束后的礼仪：表示感谢（鞠躬致谢）；询问结果（规定时间没有结果的话）

（二）工作礼仪

门对里开，先进去压住门；门对外开，拉开门压着，后进。

介绍别人：会议——知道职务高低的话，职位从高到低来介绍；不知道的话按顺时针（某种顺序）依次介绍；见面——先把男士介绍给女士；先把晚辈介绍给长辈；先把下属介绍给领导；先把没结婚的介绍给结婚的。

初入职场必备礼仪

1.从小事中学习，多观察，勤动手 2.做个执行职员，听从领导安排

3.脚踏实地地工作，务实，不要眼高手低，注重创新、开拓

与上司沟通的艺术

1.不要代替上司做决定，要引导上司说出你的决定：我去调查了解后，觉得有三种方式可以解决这个问题...但是考虑后，三种都有利弊...我想请您做个决定，看看哪个方式好。

2.不要和上次开黑色玩笑：李局长，您的签名可真漂亮。我们局长为了这个签名练了两三个月呢。

3.无话的时候不妨谈谈对方衣着的变化（或者赞美一下）

与同事相处 1.尊重同事

2.物质上的往来要清楚

3.对同事困难要关心（家里有人生病、高考等） 4.不在背后议论同事

5.勇于认错道歉（可以一个团队承担责任，损失较小）

办公礼仪禁忌

1.过分注重自我形象 2.滥用公共设施 3.零食香烟不离口 4．形象不得体

5.把公办室当家（煮饭啊，午睡的被子啊） 6.高声喧哗

7.随便挪用他人东西 8.偷听他人讲话

9.对待同事的客人冷漠 10.经常迟到（事不过三）

七、社交礼仪 1.会面礼仪 记得微笑

称呼：知道职务时用职务来称呼（院长，处长）；用职称来称呼（教授，老师）；什么都不知道，先生、女士；对女士用先生来称呼：德高望重，学识渊博（宋庆龄先生，杨绛先生）

握手：用右手

手脏、手湿，保暖的手套不可以握手 稍许用力，停留两三秒，稍事寒暄

谁为尊，谁先伸手；领导对下属、女士对男士

名片礼仪

双手、正面对着对方；接名片用双手，接完看上几眼，最好小声念出工作单位和职务，再小心放在进名片夹（随身带的），回家后放在家里的大的名片夹，按字母排序

2.通讯礼仪 （1）书信礼仪

信封上面不能加妈妈什么的，不是邮递员的妈妈 您好，没有您们好，您可以复指 e-mail按格式认真书写 （2）电话

8点至晚上10点，周末不要早于10点，两三声就要接电话，代接电话要问清对方是谁，有什么可以转告的

手机钥匙不可以挂在皮带，手机不要挂胸前；静音或振动 禁忌：公话私用；高声接听（用手捂嘴）；边走边用 3.拜访

可以带点礼物

所有人都不认识：大家下午好！ 不要轻易翻动别人的东西 对方有客人来，可以赶快离开 4.迎送

热情周到、宾至如归

为第一次来的客人安排行程，也要让他有个人的时间 真诚挽留，热情相送 5.馈赠

什么目的的馈赠？头一次见面：好看，赏心悦目又不很重；很大恩情：要重 公务送礼：送本地特色

个人送礼：对方的喜好，便于携带，不要送他家乡经常有的 “精神礼品”：短信、鲜花、点歌 送礼的场合，精心包装 6.宴请

宴会、自助餐（每次少取，多次去取）、酒会、茶会、工作餐

原则：约会（给一个时间段：最近一个星期什么时候有时间？无论选哪个时间一定不可以拒绝）、环境（也要询问一下）、费用（备有现金）、菜单（征求主宾的意见：这两个菜中您更喜欢哪个，封闭式选择；口味忌口要清楚）、举止（不能宽衣解带、弄头发，用公筷，顺时转动） （1）中餐

点菜点双数、长者女士先坐，不知道坐哪等主人安排。 用餐右为大

不布菜（可推荐但不夹菜）、不劝酒、不出声、不乱吐、不整理服饰、交谈适度、文明使用牙签、顺时针转动转盘、不用筷子捞汤中事物 （2）西餐

喝汤由内往外舀

刀叉由外用到内，手夹起来切，左手拿叉右手刀，切多少吃多少，拿用碟子压住一个角，遮着衣裙，擦拭嘴角，刀叉相碰放在盘中表示用餐完毕

红酒用手捏住脚，摇一摇，闻一下，轻轻品一下。碰杯要喝完 喝咖啡，勺是用来搅拌，把咖啡端起来喝 喝茶

7.聚会

守时、着装、定位、谈吐、举止

推荐第8篇：现代五项

现代五项

现代五项现代五项是由“现代奥林匹克之父”法国人顾拜旦先生发起创立的项目，这项运动经改进后在大约一个世纪前进入奥运会。现在，2000年悉尼奥运会又增设女子现代五项项目，为此将男子项目的参赛人数从32人减少到16人，为女子项目留出16人的名额。

现代五项

增设女子项目是近年来这项运动的最新动向。以前，男子项目比赛要花费6天时间，经过商议后，从6天减到了4天，后来从4天改成5天，不久后又改成了4天。但是在1996年亚特兰大奥运会上，一下子又压缩到一天，同时取消了团体比赛。悉尼奥运会保留了这些变化，即不设团体比赛，比赛时间也是一天。

比赛项目比赛项目

现代五项运动由五个比赛项目组成，即射击、击剑、游泳、马术和越野跑。参赛运动员在每个项目中的不同成绩获得不同积分，前四项的积分多少决定最后项目即3000米比赛的起跑顺序，积分领先的运动员第一个起跑，积分排位其后的运动员依次起跑，运动员之间的积分差距决定了他们起跑时间的间隔。最后，率先到达终点的运动员就是整个比赛的冠军。

射击

射击

在射击项目中，每个运动员要使用4.5mm口径的气手枪，用20发子弹击中20个靶子。靶标距射击位置10米，每发子弹都要在同一位置上射出，每次射击的间隔最多40秒钟。所有靶标都是靶心位于中间的10个环，这些环从外到里分别有1至10的分值。如果子弹射在两个环的边界上，则按分值高的计算。射手们必须用一只手站着射击，不得穿带有支撑作用的衣服或使用有支撑作用的器具，手枪重量不应超过1500克。

运动员有两次2分半的热身时段，以供练习。如果运动员的手枪在比赛期间发生故障，可有5分钟的时间进行修理，这主要取决于故障的严重程度。5分钟用完后，他（她）可以申请额外的时间。如果运动员确信在其射击时受到干扰，他们还可要求重射。所有子弹射完后，要将参赛运动员取得的环数换算成比赛积分，172环（最多200环）可换算成1000比赛积分。高于或低于172环，每一环可增加或减少12分。例如，175环等于1036分。

击剑

击剑

在这个项目中，每位参赛者都要与其他参赛者交手，相当于重剑比赛，但与奥运重剑比赛规则最重要的区别是每回合只有一分钟，胜者是第一个击中的人，如果两人都未击中，则双双输掉。如果参赛者在0.04秒中互相击中，则记一个双中，双方均不得分。参赛者必须在听到“停！”的命令时停止击剑。在这个命令之后不得重新开始，但在此命令之前的任何行为都是有效的。击剑的规定积分是1000分，但起码要赢得所有回合的70%，高于或低于这个比率，按930/X增加或减少击剑手的得分，X是他（她）参加击剑比赛的回合数。

比赛期间的危险动作、越过界线以及其他犯规将得到罚分。击剑手背对对手要罚掉10分，击中任何东西罚10分，除非对手得一击（a hit）。双脚越过界线罚“1公尺”，为避击中有意越线在警告一次后罚10分，暴力或危险动作在警告一次后罚10分，直至取消比赛资格。 游泳

游泳

游泳采用的是200米自由泳。在先前进行的项目中运动员已经热身，只是游泳的记分与奥运游泳比赛明显不同，不是运动员之间相互比谁游得快，而是要按时间来记分。男子2分30秒相当于1000积分，女子是2分40秒记1000分。每超过或少于前述时间的1秒，运动员的积分将减少或增加10分。例如，如果一位男子运动员游了2:35.09，他的得分为950分（时间并不是最接近第5秒）在进行游泳项目时，任何两次起跳犯规或折翻时未触及池壁的运动员将被扣罚40分。

马术

游泳比赛完成后，根据积分将参赛运动员分成两组。运动员可随意挑选马匹参加马术比赛，位居第一的运动员和位居第九的运动员骑同一匹马，位居第二和第十位的运动员骑同一匹马，位居第三和第十一位的骑同一匹马，以此类推。每位参赛者有20分钟的热身时间，以使自己适应并熟悉马匹

骑术 。

骑术在一个250-450公尺的场地上进行，要骑马跳跃12个障碍，包括一次双跳、一次三跳，可能还有一次涉水跳。参赛运动员按照积分顺序进行比赛。运动员必须在规定的时间内完成比赛，规定的时间主要取决于场地的大小，按每350公尺一分钟计算，故时限一般在1分钟至1分18秒钟之间。

每位运动员开始比赛时的积分为1100分，每次罚分将减少积分。罚分包括超过时限，超时每秒钟罚1分，跳跃时踢掉障碍物的任何部分罚30分，骑手的马儿在涉水跳跃时在踩在两边任何一边的水中罚30分，马儿摔倒或马儿拒绝听从骑手的指令罚60分，马儿拒绝跳跃或从场地上绕开罚40分。

骑手从马背上落下或与座骑分离是犯规行为。座骑双肩以及四肢着地视为座骑摔倒。不论座骑还是骑手，两次落地将被取消比赛资格。如果座骑三次拒绝跳跃一个障碍物，骑手必须命座骑跨越下一个障碍物。踢掉一面旗帜要受罚，除非是发生在座骑不听从命令时。参赛运动员在骑行开始前要步行察看场地。

越野跑

越野跑

在这个项目开始前，积分领先者与其他每个运动员之间的积分差距被换算成秒。领先者先跑，其他每位运动员以他（她）需要追赶其领先者的时间差距（秒），随后起跑，差多少秒就在其领先者起跑多少秒后起跑。第一位冲过终点线的运动员获得金牌，第二名获得银牌，第三名获得铜牌。

分几个速度段。 比赛场地射击

射击比赛在一个大篷内举行。男女各16名运动员站成一排与对手进行比赛，靶子是电子靶，在每轮射击后，这种电子靶能自动重置。 击剑

击剑在一个宽1.5公尺、长14公尺的传统击剑台或曰条形击剑台上进行。警戒线离中心线2公尺，后部底线离中心线7公尺。尽管地板沿击剑台的两端还要长2公尺，但击剑台两端最后2公尺还是被漆成不同颜色以提醒击剑手他（她）已退到后部底线了。 游泳

游泳项目是在50公尺长的标准游泳池内进行的，即要游四个来回。 马术

参赛者必须停在标明场地的旗帜之间，看到红色的旗帜向自己的右手方向骑行，看到白色的旗帜向其左手方向骑行。参赛骑手还必须按照固定的顺序骑马跳越1.2-1.5公尺高的障碍物。骑手必须戴保护头盔穿骑手服进行比赛。参赛骑手可以有限制地使用鞭子和马刺，但禁止使用头罩和马目罩。 越野跑

越野跑是在体育场里模仿越野比赛而建的一个750公尺旋转扭曲的场地上进行的，椭圆的场地上并没有用于赛跑的跑道。

1911年国际奥委会的瑞典委员巴尔克建议设立符合军队特点的比赛项目。1912年将现代五项作为惟一的军事项目列入奥运会比赛，但仅限军队中的军官参加。1949年国际奥委会取消这一限制。奥运会的现代五项比赛以单项得分的总和计算个人成绩，得分多者名列前，男子于1912年，女子于2000年被列为奥运会比赛项目。 项目溯源

19世纪，一名年轻的法国骑兵军官受命飞骑传信。他踏破险阻，穿越敌阵，迎面遭遇一名挥舞利剑的敌兵。二人比剑决斗，军官获胜，但他跨下的坐骑却被另一名敌兵射杀。军官一枪击毙敌兵，徒步继续向前跑去。他泅渡过急流，终于将消息送到目的地。这就是传说中现代五项全能运动的起源。

实际上，现代五项是由现代奥运会的创始人顾拜旦根据那位历尽磨难的法国军官的传说创立的，并成为1912年斯德哥尔摩奥运会的比赛项目。现代五项与好战的斯巴达人的古代五项全能不大相同，它包括射击、击剑、游泳、马术和越野跑。这五项比赛考察的是运动员的耐力和综合素质。 比赛设置

奥运会的现代五项比赛分个人和团体两类：个人赛是以单项得分的总和计算个人成绩，得分多者名次列前。团体赛以各队4名成绩最好的运动员计算团体总分，总分多者名次列前。以前的奥运会现代五项比赛都是按射击、击剑、游泳、马术、越野跑的顺序在4至6天内完成比赛，直到1996年亚特兰大奥运会才恢复了它的本来面目，所有比赛在一天内完成。

在射击比赛中，每个运动员要使用4.5毫米口径的气手枪用20发子弹击中20个靶子。击剑比赛中每名选手与其他选手都要比1剑，每剑1分钟。如果在1分钟内没有有效得分，则判双败。游泳比赛不是运动员之间相互比谁游得快，而是要按时间来记分。马术比赛中选手骑乘陌生的马匹跳跃障碍，其中包括一道双重和一道三重障碍。越野跑比赛中要求选手（男、女）跑完3000米的越野路线或公路。第一位冲过终点线的运动员获得金牌。

为了增加比赛的观赏性，国际现代五项联盟2008年推出新规则，将越野跑和射击合二为一，2009年采用新的比赛规则，击剑、游泳、马术、跑射联项。运动员在3000米的跑步过程中要分3次击中总共15个靶子，最先到达终点者获胜。 项目协会

国际现代五项和冬季两项联盟（International Modern Pentathlon and Biathlon Union,UIPMB）

由于枪射击、击剑、游泳、马术和跑步等夏季项目组成的现代五项运动和由越野滑雪和步枪射击组成的冬季两项运动性质完全不同,但由于历史的原因，这两项运动以奥运会为契机，处于同一个国际体育组织中。

现代五项运动自1912年被列为奥运会比赛项目后，一直由国际奥委会直接管理，直到1948年国际奥委会将这项运动的领导权移交给当年成立的国际现代五项联盟（UIPM）。

1960年冬季两项被列为奥运会项目，该联盟因冬季两项的加入而扩大为国际现代五项和冬季两项联盟（UIPMB）。1993年7月2日，冬季两项成立了自己的组织一—国际冬季两项联盟（IBU）。于是国际现代五项和冬季两项联盟实际成为两个独立组织的国际现代五项和冬季联合体。两个组织协议决定，在保持该联盟的前提下，自独立活动。国际奥委会承认的仍然是国际现代五项和冬季两项联盟。该组织的主席在夏季奥运会前两年由国际现代五项联盟主席担任，在冬季奥运会前两年由国际冬季两项联盟主席担任。

国际现代五项联盟现有94个协会会员，正式用语为英语，其他语言在多数人同意时也可使用。该组织的机构有代表大会、执委会、大洲联合会（非洲、亚洲、欧洲、北美洲、南美洲和大洋洲）和专门委员会。

代表大会是最高权力机构，每年召开一次，一个协会会员有1票表决权。大会闭会期间由执委会行使其职责。执委会由联盟主席、3名副主席、各大洲联合会主席、司库、4名委员（分管运动、营销、媒介和发展）、运动员委员会主任和无表决权的秘书长组成。

国际现代五项联盟设有技术委员会、医务委员会、运动员委员会、商业事务委员会（包括财务、营销及媒介信息3个部门）等专门委员会。主要赛事有奥运会、世界锦标赛（分为成年男女和少年男女、17-18岁的青年组及男子接力赛等类型）、团体接力赛（12个队参加）、世界杯赛（优秀男女运动员参加）。

中国现代五项与冬季两项协会于1981年7月加入该联盟。

该联盟主席是舒尔曼（Klaus Schormann），秘书长是布祖（Joel 该组织总部设在摩纳哥。 竞赛规则适用范围

以下规则必须应用于所有国际现代五项联盟正式比赛。

★中国现代五项协会举办的国内比赛除依照国际现代五项联盟规则进行外，还需要执行中国现代五项协会制定的适用于全国比赛的国内竞赛规则，国内竞赛规则由★和楷体字表示。本规则最终解释权在中国现代五项协会。 比赛级别

1 正式的国际现代五项联盟比赛级别：

（A级）：奥运会，世界锦标赛，洲际或区域性锦标赛，国际军体世界锦标赛和世界杯赛。

（B级）：国际排名赛。

（C级）：有国际现代五项联盟成员参加的其它国际比赛或锦标赛。

★全国比赛包括全运会、全国锦标赛、全国青年锦标赛、全国冠军赛分站赛和总决赛。

2．“A级和B级”比赛必须由国际现代五项联盟技术代表负责。

★全国比赛由中国现代五项协会选派总裁判长负责。

★凡参加由中国现代五项协会主办的全国比赛的裁判员，均按比赛的需要及所在省市推荐后进行选派。

★裁判员的注册及管理按国家体育总局下发的《体育竞赛裁判员管理办法（试行）》、《关于裁判员注册等有关问题的通知》以及自行车击剑运动管理中心（以下简称自剑中心）下发的《现代五项项目裁判员注册实施细则》执行。参加全国比赛的裁判员必须持相应级别的注册证上岗，违者按上述文件的规定给予处罚。

3．“A”级赛使用的规则同样适用于奥运会，但不能与每届奥运会后国际现代五项联盟执委会和国际奥委会执委会商定的下一届奥运会资格赛的规则相冲突。 比赛形式

1． 一日现代五项赛（建议：五个项目在一个场所内进行，最好在步行距离以内）；团体赛也可以包括在其中，使用个人赛运动员所取得的现代五项分数计算名次。

2． B、C级比赛：可设置为2日赛，如马术比赛需安排2天，则可设为3日赛；少年比赛包括两项、三项比赛，在1天内举行，四项、五项比赛可以在两天以上举行。

3． 接力赛：1日赛。在A级比赛中，男子比赛在第1天，女子比赛在第2天。

4． 为了促进现代五项项目发展，经国际现代五项联盟执委会同意，可以连续举办5项、4项、3项或两项比赛，根据得分确定最后名次。

5． 在国际现代五项联盟正式接力赛中，可以将射击和跑步作为一个组合式项目进行比赛。 年龄组

1． 若无明确的规定，这些规则适用于所有年龄组，包括男女成年组、男女青年组、男女少年组和男女老年组。

2． （年龄组分组如下）：

年龄 组别

10岁和以下 少年E组

11—12岁 少年D组

13—14岁 少年C组

15—16岁 少年B组

17—18岁 少年A组

19—21岁 青年组

22岁和以上 成年组

40岁和以上 老年组

3． 运动员的参赛年龄是比赛年度年份减去出生年份，不计月和日（如：2003年比赛，1980年出生的人员，年龄计为23岁）。运动员有权参加比他/她高一级的年龄组比赛。经相关国家医学委员会或理事会书面批准，运动员可参加任何比其高的年龄组比赛。

★全国比赛运动员的年龄分组按照中国现代五项协会下发的有关文件执行。 比赛顺序

1． “A”级比赛：决赛部分的项目顺序为

射击

击剑

游泳

马术

跑步，一般为让步式起跑，在某些少年比赛中可以一枪同时出发。

2． “A”级预赛和其它比赛中：项目顺序可根据组委会要求调整。在A级比赛的预赛中，跑步必须为最后一项。

3． 如果在“B”、“C”级比赛中马术项目放在最后，组委会和技术代表可以根据适合该项比赛的马匹数量，参照运动员4项比赛后的积分，限制最后一项参赛运动员人数。

4． 准备活动：在每项比赛前， 组委会必须给参赛者提供准备活动时间，

射击：个人赛5分钟（接力赛3X3分钟）、击剑：30分钟、游泳：20分钟、马术：20分钟、越野跑：30分钟（以上为最低限度时间）。准备活动是比赛不可分割的一部分，在决赛中，准备活动区域只提供给有资格参加决赛的运动员。

5． 无论是否有抗议，在决赛跑步比赛之后，颁奖仪式都要尽快举行。A级比赛中必须奏国歌、升国旗。 比赛种类

1． 国际现代五项联盟A级比赛

i）奥运会

ii）国际现代五项联盟世界锦标赛

成年、青年、少年A组以及团体接力世界锦标赛每年举行。成年和青年世界锦标赛在7月15日和8月份的第一个星期期间举行，少年A组在8月20日和9月5日期间举行，老年组世界锦标赛由国际现代五项联盟元老委员会决定。

iii）世界杯赛

每年在4—8月举办4—6届世界杯分站赛和1站总决赛，这些比赛统称为世界杯巡回赛。如果可能的话，这些比赛在不同的洲举行。所有的国家和地区协会每年可以申请举办一次男女世界杯赛，不包括总决赛在内。

iv) 洲际锦标赛和区域性比赛

每个洲际现代五项联盟都有权利组织洲际锦标赛（成年、青年和少年A组），在最后的决赛中必须包括接力赛，参加接力比赛的国家和地区依照先前的比赛排名而定。

在少年B组洲际锦标赛中，个人赛可以有4名运动员参加，团体赛中，3名成员比赛。洲际锦标赛是少年B组的最高排名赛。由国际现代五项联盟联合会组织的洲际锦标赛和其它的区域性比赛，要依照国际现代五项联盟竞赛规则进行，并是国际现代五项联盟年度比赛必不可少的一部分。

v) 国际军体世界锦标赛

2． 国际现代五项联盟B级比赛

世界排名赛

世界排名赛是为不同年龄组的符合条件的运动员举办的国际比赛，依照国际规则进行并由国际现代五项联盟技术代表监督，是年度竞赛的组成部分，成绩记入国际排名。

3． 国际现代五项联盟挑战赛日

有两个国际现代五项联盟挑战赛日，由游泳和跑步两项比赛组成，每年为不同的年龄组举办，并列入国际现代五项联盟发展计划。第一个比赛日在5月，第2个比赛日在10月。比赛结果登记在国际现代五项联盟总部（包含姓名、国家代码、性别、出生日期、最好成绩、跑步最好成绩、游泳最好成绩，用时长短），在每年11月份公布每组男女前3名的成绩并颁发国际现代五项联盟奖牌。 国际现代五项联盟比赛申办资格

1． 国际现代五项联盟世界锦标赛、世界杯总决赛和世界杯赛申办资格一定要由国际现代五项联盟会员协会通过国际现代五项联盟秘书长递交给国际现代五项联盟执委会。包括详细的细节、国际现代五项联盟发的申办文件。由技术委员会提出意见、建议。最终期限由国际现代五项联盟执委会决定，世界锦标赛要在比赛3年前确定。

2． 洲际锦标赛和其它区域性比赛一定要向各洲际联合会主席递交书面文件，最终期限由相关联合会确定，洲际锦标赛要在比赛2年前确定。

1．8.3.国际排名比赛申办必须不得晚于赛前1年的7月1日书面向国际现代五项联盟技术委员会秘书递交申请。

★ 全国比赛的申办由各省市体育局向中国现代五项协会递交申办文件，最迟于比赛举办前一年递交。遵照自剑中心下发的《现代五项项目竞赛管理办法》等文件，与中国现代五项协会签定竞赛招标协议书。各承办单位应严格按照国家体育总局的有关规定和竞赛招标协议中的各项条款组织比赛，如有变化，须与中国现代五项协会进行协商解决。 国际现代五项联盟比赛分配

1． 国际现代五项联盟世界锦标赛、世界杯总决赛和世界杯赛的举办地点由国际现代五项联盟执委会确定。世界排名比赛由国际现代五项联盟技术委员会确定，洲际锦标赛和其它区域性比赛根据各自洲际联合会确定。

2． 承办国际现代五项联盟比赛的国际现代五项联盟会员协会必须签署责任书以保证比赛顺利进行。

★ 确定承办全国比赛的单位必须向中国现代五项协会上报比赛预算和决算。 国际现代五项联盟比赛日程

1． 世界个人锦标赛（成年、青年）

第1天—男子预赛 或 第1天—女子预赛

第2天—女子预赛 第2天—男子预赛

第3天—男子决赛 第3天—女子决赛

第4天—女子决赛 第4天—男子决赛

如参赛人数为40人或少于40人，可直接组织决赛；在预赛中，每组参赛人数为20—32个人。每组中来自同一个会员协会的运动员人数最多2人。

2． 世界锦标赛团体接力赛

一天内最多安排16个队，女子、男子连续进行。团体接力赛安排在世界锦标赛的最后进行。

世界锦标赛前，每个洲要进行团体接力洲际锦标赛或资格赛。比赛可以将射击和跑步作为一个组合项目进行。团体接力洲际锦标赛或资格赛可向其它洲公开，在这种情况下，举办洲请各洲际联合会邀请本洲会员协会参加“洲际公开锦标赛”。根据分配给该洲的指定名额，决定参加世界锦标赛接力赛的队伍。

3． 少年A组世界锦标赛：安排在4天内举行，个人比赛后休息1天，接力赛在第4天举行。

i) 每个性别组的比赛顺序根据比赛人数确定；

A) 如果每个性别组的运动员总数超过66人，按下列顺序进行比赛：

第1天：游泳+射击+越野跑/让步式起跑/

第2天：击剑（第三项后，前66名运动员才可参加击剑比赛）

B) 如果每个性别组的运动员总数不超过66人，按下列顺序进行比赛：

第1天：击剑+游泳

第2天：射击+越野跑/让步式起跑

ii) 如有单独的接力比赛，队伍参赛（最多20支队伍）根据先前个人赛的排名。

4． 世界杯赛三天一日赛形式，1天预赛，1天休息，1天决赛。决赛32名运动员参加，只设个人项目。

5.世界杯总决赛男女各1天，各有32名运动员参加。国际现代五项联盟年历

国际现代五项联盟每年度比赛日程由技术委员会与国际现代五项联盟总部一起，提前一年准备制定。再由执委会将最终日程递交代表大会，由国际现代五项联盟总部发给各会员协会。 邀请

1． 参加国际现代五项联盟正式比赛的邀请函必须至少在赛前4个月向各排名好的会员协会发出。正式邀请函也必须发给技术代表和国际现代五项联盟执行理事会和执行委员会。国际现代五项联盟总部通知组委会参加比赛的UIPM执委会和其它委员会的成员。

★ 全国比赛，除全运会等综合运动会外，承办单位应在赛前40天向中国现代五项协会上报拟定的补充通知，经审核后，应在赛前1个月将补充通知发至各参赛省、市、区和总参体育局，同时上报中国现代五项协会。

2． 国际现代五项联盟正式比赛的邀请函必须使用有回执的挂号邮件、电报、电传或电子邮件发送。

3． 邀请函必须注明下列项目：

竞赛计划

项目顺序

跑道路面及对鞋的特殊要求

马术馆类型（指室内）

被邀的运动员和官员人数

验马、技术会议及项目进行的日期和时间

费用开销（如食宿等）

有组织的训练用设施

通知性的、初步的和最终的人员和编号报名回执日期

组委会的地址、电话和传真号码（赛前72小时和比赛期间值班的）

签证条件

该国对气、CO2手枪的使用要求

★全国比赛承办单位下发的补充通知也应提供必须的各项信息。

4． 对于世界杯赛，组委会必须邀请上一年世界锦标赛和世界杯总决赛的前10名（男女）运动员参加，邀请函必须在比赛前90天发出。 运动员参赛

1． 世界个人锦标赛（成年、青年和少年A组）的参赛人数不少于96人。

每个会员协会可以有3名运动员参赛。参赛者在资格赛中需达到下列参赛资格：

男子 4700分

女子 4500分

青年男子 4000分

青年女子 3000分

i）如果96人的名额未满，可以允许其它运动员参赛，直至达到96个名额为止，应首选主办国和地区的运动员。这些国家和地区的运动员必须有书面的证明可以完成5项比赛。也就是说，必须能够在马术项目上完成比赛。在这种情况下，没有一个会员协会比赛开始时超过4人。4人均可参加决赛；

ii）主办国和地区有权自动在每个级别的个人预赛中有3人参赛，并有权参加团体接力赛决赛。组委会在接到初步报名表后必须书面确认是否接受第4名运动员的报名。

2． 世界锦标赛团体接力赛

参加世界锦标赛团体接力赛只能根据洲际锦标赛的成绩或某一洲的团体接力资格赛成绩。如果某一洲锦标赛（除欧洲外）无团体接力赛，则可以使用个人赛（团体赛）成绩。如果无团体赛的成绩，则使用国际排名成绩。会员协会可以选派不同于或超出个人赛的运动员参加接力赛。

i）在团体接力世界锦标赛中，各洲代表队数量如下：

非洲 1个队

中北美洲 2个队

南美洲 1个队

亚洲 3个队

欧洲 7个队

大洋洲 1个队

主办国 1个队

共计：16个队

ii）获前一年团体接力世界冠军的国家和地区将包括在这16个队里。排名从各国家和地区协会所在洲的运动员限额中得出。

3． 世界少年A组锦标赛中，每个国家和地区最多派4名运动员参加个人比赛，团体赛成绩算3个运动员。

4． 世界杯赛

每个会员协会每次世界杯赛可以参加1名运动员，特殊情况下，每个国家和地区

最多可参加4名运动员。但如果世界杯赛也是奥运会的资格赛，每个国家和地区最多参加3名运动员。主办国和地区最多可以参加12名运动员，奥运会的资格赛最多4名。

i）参赛者在资格赛中需达到下列参赛资格分数：

男子 4700分

女子 4000分

如果名额未满，可以邀请其它运动员。

ii）世界杯总决赛每个会员协会的参赛人数最多3人。

5． 世界排名比赛

世界排名比赛为世界锦标赛的资格赛，组委会必须依照1.21.2条的特殊规定邀请最低数量的参赛国家和地区，以保证资格赛的有效性。如果参赛运动员数量低于3类水平，国际现代五项联盟技术代表有权决定此次比赛是否还是世界锦标赛的资格赛。接力比赛最少要有包括主办国和地区在内的4支队伍参赛。 正式参赛

1． 在个人比赛中，每个国家和地区协会当有2或3名运动员参赛时，可以派最多2名官员（领队、教练等）。当只有1名运动员参赛时，可以派1名官员。接力比赛，每队可以派2名官员。

2． 其余人员在经组委会允许后可以参赛。

★全国比赛的参赛根据中国现代五项协会下发的年度竞赛规程执行。 报名和参赛资格

1． A级（除世界杯外）和B级国际现代五项联盟正式比赛初步报名回执截止日期是在比赛开始4周前，最终报名至少在比赛的2周前。世界杯赛，最终报名必须在赛前60天收到。如果最终报名表未到达或丢失，会员协会或运动员个人将被认为不参赛，并邀请其他运动员、国家和地区参赛。

2.最终报名表上，国家和地区协会必须标明参赛运动员、替补和官员名字，不得超报参赛。

3． 如会员国协会打算让在最终报名名单中有名的某一替补运动员或预备队员参赛，必须至少在技术会议前24小时用传真或电子邮件通知组委会。根据最终报名名单，组委会在技术代表的参与下排出个人预赛各组的出发名单，未列入最终报名名单中或补报名单中的运动员不允许参加比赛。

4． 在最终报名确认后，比赛时每个会员协会至少要有1名参赛运动员。报名后又未参赛则须向国际现代五项联盟交纳750美元罚金。

★ 参加全国比赛的报名表必须在赛前一个月（以邮戳为准）一式两份寄至承办单位和中国现代五项协会。报名表寄出后，原则上不得更改，确需更改，须于赛前24小时通知比赛组委会，否则将视其情节进行处罚。最终报名确认后，比赛时若出现罢赛或无故不参加比赛，其单位须向中国现代五项协会交纳5000元（人民币）罚金。

参赛运动员的交流问题和其它问题，遵照国家体育总局和中国现代五项协会下发的相关文件执行。 费用问题

1． 主办协会承担比赛的全部费用（当地交通、食宿）。世界锦标赛、洲际锦标赛和奥运会资格赛，如主办协会未提供食宿等费用，各代表团自行支付。

2． 如果主办协会、组委会不承担费用，主办协会应向所有参赛国家和地区的代表团成员、国际现代五项联盟执行委员会委员和国际现代五项联盟委员会委员提供尽可能优惠的价格。

3． 赛后6个月内需向国际现代五项联盟上报财务报告。世界锦标赛的主

办协会对比赛的全部费用负责，门票收入归已。

4． 成年组、青年组和少年A组的比赛参加者（运动员、教练员、随同人员）须向比赛组委会交纳资格审查费。

a）A级比赛（奥运会、世界锦标赛和奥运会资格赛除外）：每人100美元

b）B级比赛（资格赛）：每人50美元（成年组、青年组）

c）少年A组比赛：25美元。

在参赛运动员自理食宿费用的比赛中，参赛人员不用支付报名费和其它的参赛费用。 比赛的权威人士

1． 国际现代五项联盟技术代表（★国内比赛可以为总裁判长）

i）国际现代五项联盟技术代表必须是一名由技术委员会提名并由执行委员会指派的合格的国际裁判。在“A”级赛中，技术代表必须是技术委员会成员。所有正式的国际现代五项联盟比赛必须由指派的技术代表进行技术监控，确定所有国际现代五项联盟正式比赛都严格执行国际现代五项联盟规则和协议。技术代表对组委会的工作进行监督，并全权负责所有国际现代五项联盟比赛的技术问题。

ii）国际现代五项联盟技术代表不得来自主办国家或地区。在奥运会和世界成年、青年锦标赛中应有男女各两名技术代表。在洲际锦标赛、世界少年A组锦标赛、世界杯总决赛中，每个性别至少要有一名技术代表。在所有正式的国际现代五项联盟A、B级比赛中，至少要有1名技术代表。

iii）技术代表的食宿、交通和每天至少50美元（至少3天）的补贴费用由主办国家或地区或组委会承担。

iv）国际现代五项联盟技术代表的具体任务如下：

1）尽快审查每次比赛的邀请函；

2）检查和通过5项比赛的场地和器材装备；

3）检查并批准比赛期间为运动员提供最好的交通条件；

4）和组委会一起组织技术会议；

5）选择马术比赛中组委会推荐的参赛马匹；

6）监督马匹抽签、服装检查及参赛者在比赛期间的人员和设备安全；

7）监督击剑比赛混合队抽签；

8）确认参加兴奋剂检查和酒精测试的所有运动员。监督这些运动员被直接带到医务人员处。在国际现代五项联盟执行委员会体育成员 —技术委员会主席或国际现代五项联盟医学委员会主席缺席的情况下，技术代表抽签选择参加兴奋剂测试的运动员；

9）协同组委会筹备预赛和其它组别的比赛；

10）签署成绩册，以保证比赛成绩的准确性，并将成绩册报告及其它详细情况立即通过电子信箱或传真发往国际现代五项联盟秘书长和技术委员会秘书处保证组委会将成绩电邮至国际现代五项联盟总部。

★总裁判长、副总裁判长、成统组、兴奋剂监察员职责：

★总裁判长：

1）赛前检查比赛的日程安排；

2）组织和领导全体裁判员学习和工作，掌握大会比赛进程，必要时，要调整裁判员的工作；

3）每项竞赛开始前检查场地、器材设备是否符合规则规定，检查各裁判组的工作是否就绪。比赛时，如发现场地和器材设备不符合规定可停止或延迟比赛；

4）根据规则精神解决比赛中发生的纠纷，并可决定在规则中未详尽说明或没有明文规定的问题，但不得修改规则和规程；

5）按照规则和有关规定，对犯规运动员提出警告，取消比赛资格或录取名次，有权对不服从指挥和无理取闹的领队、教练员、运动员提出警告或取消比赛资格，令其退出场外，这些处罚都需要填入比赛卡片；

6）根据比赛条件，必要时可调整比赛日程和时间；

7）审核各项竞赛成绩、签字后公告；

8）颁奖仪式前召集获奖运动员；

9）赛后带领全体裁判员总结工作。

★副总裁判长：

协助总裁判长工作，并且具体分管一方面或几方面的裁判工作，在总裁判长因故缺席时，代理其职责。

★成统组：

1）编印大会竞赛秩序册；

2）准备各项竞赛成绩登记表及卡片；

3）及时公布各项竞赛成绩；

4）编印竞赛成绩册及整理有关资料。

★兴奋剂监察员：

1）受国家体育总局和中国现代五项协会委托，负责兴奋剂检查的各项工作；

2） 负责召集有关运动员接受兴奋剂检查。

2． 国际现代五项联盟国际裁判

i）国际现代五项联盟技术委员会选择4人，并经国际现代五项联盟执委会批准作为世界成年锦标赛和奥运会资格赛的国际裁判。

★ 全国比赛由中国现代五项协会选派裁判员。全国比赛期间，裁判员必须严格遵守国家体育总局下发的《赛区工作管理条例》及中国现代五项协会下发的相关文件，切实履行自己的职责。

ii）组委会可以安排国际裁判在任何项目中，但在击剑项目中必须安排，且不许执裁该国和地区运动员的比赛；

iii）国际现代五项联盟负责其从该国和地区到比赛国和地区的机票以及每天30美元（至少3天）的补贴。主办国和地区或组委会承担食、宿和地方交通。

★ 全国比赛组委会承担中国现代五项协会选派裁判员的往返交通（火车硬卧）费用和相应酬金，并承担食、宿和地方交通。

3． 比赛裁判委员会

i）每次比赛设比赛裁判委员会。经总裁判长或技术代表的决定，还可成立第二个和第三个比赛裁判委员会，负责女子比赛和接力赛。比赛裁判委员会由3人组成。总裁判长或由当地组委会任命的副总裁判长担任主任，各项目的裁判长，即射击裁判长、击剑裁判长、游泳裁判长、马术裁判长和跑步裁判长。所有的裁判长必须有自己项目的国际裁判证。第3个人是持有五项国际裁判证的会员协会代表，在技术会议上由各参赛队代表选举产生（每个会员协会1票）。

ii）比赛裁判委员会依照规则、纪律罚则和尺度做出取消资格的处罚。在每一个处罚做出之前，必须进行由运动员、代表队和其它被告参加的听证会。比赛裁判委员会的裁决有其独立性且可以不受任何证据的影响。

4． 仲裁委员会

i）在国际现代五项联盟A级正式比赛中，委员会包括7名委员，其它比赛中有5名委员。

★ 全国比赛仲裁委员会一般不超过5人，人员组成由中国现代五项协会指定，仲裁委员会主任由中立单位人员担任。

ii）在奥运会、世界锦标赛和世界杯总决赛中，两名成员为技术代表，1个女子比赛技术代表为女子比赛的主席，1个男子比赛技术代表为男子比赛的主席。第3名成员必须为组委会代表，他必须是国际五项裁判。另外有3名成员必须为国际现代五项联盟技术委员会成员。他们由国际现代五项联盟技术委员会提名，执委会任命。第7名成员必须是具有国际五项裁判资格的队伍代表，此名额在技术会议上由各参赛队选出。UIPM技术委员会的成员经UIPM技术委员会提名，执行会任命，可由持国际现代五项裁判证的人员替换。

iii）在国际现代五项联盟B级正式比赛中，仲裁委员会由5名成员组成，分别为：1名国际现代五项联盟技术代表为主席。男子比赛和女子比赛的仲裁是1名组委会代表，他必须具有国际五项裁判资格。

两名其它成员必须具有国际裁判资格。所有这些成员都由国际现代五项联盟执委会根据国际现代五项联盟技术委员会的提名，执委会任命。

第5名成员必须是具有国际五项裁判资格的队伍代表，此名额在第1次技术会议上由各参赛队选出。

iv）仲裁委员会一定不包括裁判长和比赛裁判委员会成员。

v）如果仲裁委员会主席或成员和申诉事件或当事人有关系或为此国家和地区工作，则被当作存偏见的人，没有投票资格。如果主席因此被认为存偏见，则年纪最长者代替主席位置，投票必须在被认为存偏见的人不在场的情况下进行。

vi）仲裁委员会成员选举通过举手表决，每个会员协会1票。

vii）在比赛当中，仲裁委员会对争议和上诉作出裁决，同时应总裁判长或技术代表的要求对比赛期间发生的有争议事件作出裁决。如果出现不可预料或规则不包括的情况发生时，仲裁委员会有义务依照体育精神和五项规则意图做出决定。

viii）仲裁委员会在接到抗议和申诉后，必须立即召开会议尽快作出决定。但在每天比赛结束之前，抗议和申诉必须及时处理，而且不能影响颁奖仪式。对于任何取消资格、纪律处罚，当值裁判长必须说明处罚原因。相关人员依照法律程序参加听证会并提供相关的材料。

ix）仲裁委员会的决议在原被告不在场情况下，秘密投票产生，多数票通过。如果有必要，仲裁委员会决定仲裁委员是否和原被告有关系。如果出现平票，主席有决定性的1票。在国际现代五项联盟承认的前提下决定书面通知，抗议或申诉将在相关人员不在场的情况下产生。

x）仲裁委员会不受证据和陈述的影响，其决定不可质疑。

★ 全国比赛的申诉按下列程序和要求进行：

（一） 申诉材料：

1）以中文文字报告形式向仲裁委员会提出；

2）申诉报告必须有教练员和领队共同签字；

3）申诉报告需写明申诉原因，发生问题的性质及建议和申诉时间；

4）由申诉代表队的领队呈交仲裁委员会。

（二） 申诉时限：

1）判罚后15分钟内。

2．）成绩公布30分钟内。

（三） 申诉金额：

申诉报告呈交的同时需交纳申诉抵押金1000元人民币，胜诉退还，败诉全部收缴，上交中国现代五项协会。

（四） 申诉报告与上述各项要求不符，仲裁委员会不予受理。

（五） 仲裁录像：

1）如有条件，在不同角度设置仲裁摄相机，记录比赛过程，以作为仲裁委员会复核申诉的参照依据；

2）仲裁资料不完整时，仲裁委员会有权借助其它单位的录像资料进行复核，被借方必须无条件提供，并不得修改其内容。

（六） 申诉受理：申诉符合要求，仲裁委员会依据下列程序正式受理。

1）、申诉报告由裁判委员会与当值裁判员审议、核实，并写出简短意见报仲裁委员会；

2）、仲裁委员会复核后，确系裁判员明显失误造成的错判、漏判，仲裁委员会可视情况对裁判员进行教育和处分，情节严重的报总局有关部门处理；

3）、如遇仲裁委员会意见不统一时，以投票形式表决，仲裁委员会主任有一票半表决权，仲裁委员有一票表决权；

4）、仲裁委员会成员对本单位或与本人有关联的单位的申诉采取回避方式；

5）、仲裁委员会的决定为最终裁决，必须无条件服从。

5． 组委会

组委会必须任命：

i）1名总裁判长，具有国际五项裁判资格，自动成为裁判委员会的主席。负责组委会和技术代表之间的联系和在技术代表的监督下保证国际现代五项联盟规则的施行；

ii）1名成员，具有国际五项裁判资格，自动成为仲裁委员会成员；

iii）1名广播员，通知各方面比赛情况、比赛运动员介绍和成绩公布，另外安排足够的人员为贵宾服务；

iv）组委会章程、责任和义务必须依照1.8和1.9条精神履行申办报告的条款进行；

v）组委会负责提供比赛期间足够的饮用水或其它替代品，必须提供常用药物和救护车，卫生用品和马术比赛中需要有兽医外科医生；

vi) 组委会负责在比赛地点提供必须的技术设备，包括专业的技术支持、成统软件和高清晰度的成绩显示屏；

vii）组委会要在比赛结束24小时内将比赛成绩以电子邮件的方式传递到国际现代五项联盟总部。电子

★全国现代五项比赛组织委员会的组成由承办单位提出名单，报中国现代五项协会审核后正式成立。承办全国现代五项比赛的单位应邀请以下人员参加竞赛组织工作：

1）.中国现代五项协会领导：在国家体育总局及自剑中心工作的任中国现代五项协会副主席以上职务的官员，负责飞机往返及食宿费用。

2）.中国现代五项协会其他官员：中国现代五项协会工作人员，负责差旅费用及食宿费用。

6． 技术会议

i）技术会议是比赛的一部分，在第1项比赛前举行。参赛运动员的教练员或领队必须参加（最多2人）。A级比赛中，不参加技术会议将不得参赛，除非由于不可抗拒原因而无法参加。

ii）技术会议上，向各参赛队介绍组委会的官员、裁判委员会和仲裁委员会主要成员和比赛的相关内容并进行选举。以下信息必须发布。

日程表（包括交通和用餐）

临时的马术路线图

跑步路线图

最后的射击、游泳和击剑出场名单

参赛队伍

击剑顺序

马匹名单和验马结果，最迟在马匹抽签前1小时发布。

器材检查时间和地点

★全国比赛也应提供相应的资料信息。技术会议确定的条款不得擅自更改。全国比赛期间，中国现代五项协会将派官员对相关工作进行监督。 上场顺序和名单

1． 各参赛队参加接力赛的名单必须在技术会议前书面形式宣布，一旦经UIPM技术代表通过，则不能更改。除非由于不可抗力由技术代表决定，否则也不能在技术会后替换运动员。

2． 射击：

i）如没有预赛，靶位排序根据国际现代五项联盟国际排名由高到低排序。此规则同样适用于预赛。技术代表决定

1、

2、3号靶位。没有排名的运动员排列在后。决赛靶位排序根据预赛成绩由高到低排列。

ii）接力赛中，各参赛队靶位排序根据字母表前后排序。

3． 击剑：

i）在个人赛预赛中技术代表在技术会议前抽取1个号码为第1剑道的参赛队，其它各队以字母顺序依次排列（具体排序见附录3B）。如一个会员协会有两个或两个以上的队参赛，根据附录3B，他们将首轮相遇。决赛中，每个会员协会有权确定1号和2号运动员。

ii）上述规则适用于接力赛。

4． 游泳：

i）无预赛的个人赛：运动员将按照国际现代五项排名中的游泳积分排序，详见4.4.1 Ⅳ。在决赛中运动员根据预赛游泳成绩排序。

ii）接力赛根据前两项比赛积分排序，如分两组，成绩好的队第二组比赛。

5． 马术：

i）马术个人赛中如果有两轮，运动员将以下列顺序出发：

运动员总人数： 32

第一轮 第二轮

第1个出发，16号 第17个出发，17号

第2个出发，15号 第18个出发，18号

„„

第15个出发，2号 第31个出发，31号

第16个出发，1号 第32个出发，32号

ii）如果出现奇数，多余的运动员分在第1组。

iii）如果是一轮比赛，成绩好的后出场。

iv）个人赛规则适用于接力赛。

6． 跑步：

i）个人赛中采取让步式出发。接力赛中，第一名运动员采取让步式出发。第二名、第三名运动员在接力区内碰到前一名运动员身体的任何部位后出发。

ii）同时出发。所有运动员（每组最多12人），在发令后同时出发。在领先的运动员或组从最好位置出发，下一运动员根据排序依次出发。

推荐第9篇：现代奥林匹克运动会

现代奥林匹克运动会

现代奥运会是以“恢复古代奥运会”为名义而构建的一个现代社会文化现象，它沿用了“奥林匹克运动会”的名称，继承了“奥林匹亚德”每四年一个周期的传统，借用和发展了某些仪式，吸收了公平竞争、奋勇拼搏、身心和谐发展的古代传统思想。但现代奥运会并不是古代奥运会的延续和翻版，它是在新背景下产生的新的社会文化现象，它们之间有本质的区别

渊源

古希腊奥运会394年被禁止，沉睡了1000多年之后，19世纪末期得到了恢复和发展。14～18世纪中叶，欧洲出现了“文艺复兴”、“宗教改革”和“启蒙运动”三大思想文化运动，新兴资产阶级对古希腊文化体育思想的高度赞美，引起了人们对古奥运会的向往。18世纪初，英、法、德等国的一些学者、专家，相继去奥林匹亚访问勘察，除发现大量史料外，还发掘了不少和古奥运会有关的珍贵文物和史料，引起了人们对古奥运会更加浓厚的兴趣。1883年，顾拜旦第一次提出举办类似古奥运会的比赛，它不是简单的继承，而是把过去只限于希腊人参加的运动会扩大到世界范围去。尽管顾拜旦的主张遭到一些反对，但在他不懈努力下，1894年6月16日终于有20个国家派代表在法国巴黎大学召开了第一届“重建国际奥林匹克运动会国际会议”。会议作出决定，将于1896年在希腊首都雅典举行第一届现代奥林匹克运动会。希腊人对这次大会表现了极大的热情，出席开幕式的观众达8万人，这一数字直到1932年洛杉矶奥运会才被突破。从此，奥运会成为世界性体育盛会。

诞生

1893年，根据“奥运之父”顾拜旦的建议，在巴黎举行了讨论复兴奥运会问题的国际性体育会议。1894年1月，顾拜旦草拟了复兴奥运会的具体步骤和需要探讨的10个问题，致函各国体育组织和团体。6月16日，\"国际体育运动代表大会\"在巴黎索邦神学院开幕，到会代表79人，代表着12个国家的49个体育组织。有2000人参加了开幕式。大会通过了《复兴奥林匹克运动》的决议。6月23日成立了国际奥林匹克委员会。国际奥林匹克委员会的成立，标志着奥林匹克运动的诞生。

奥林匹克运动发展

奥林匹克运动自1894年国际奥委会成立至今，已有一个世纪的历程。其发展可分为四个阶段。

初创时期

（一）奥林匹克运动的初创时期（1894-第一次世界大战）从1894年到1914年第一次世界大战前，正值世界性的政治经济关系发生急剧变化时期，各种民族主义和排外心理妨碍了正常的国际交往。现代运动项目仅在少数欧洲国家有所开展，世界范围的体育竞赛活动很少进行。奥林匹克运动尚处于一种摸索阶段。奥运会也还未形成一定的举办模式，如项目设置稳定性差，场地设施简陋，财政困难，会期不固定，裁判员执法不公，以及参赛资格缺乏明确规定等。1908年奥运会实施了标准化和规范化管理，为未来奥运会的举办构建了基本框架。1912年奥运会是这一时期最成功的奥运会，从参赛国家、运动员人数、场地设施到组织工作都有较大提高，第一次

实现了顾拜旦所期望的：没有事故、没有抗议、没有民族沙文主义仇恨的奥运会。这一时期存在的主要问题是国际奥委会、国际单项体育组织和国家奥委会还都只是一个松散的机构。国际奥委会尚未认识到奥运会是国际奥委会委托给某个城市承办的，放弃了领导和监督权，以致奥运会一切事宜均由东道主随意安排。由于不允许妇女正式参加奥运会，不但使奥运会的广泛性存在重大的缺陷，而且也使女子体育发展受到阻碍。

形成时期

（二）奥林匹克运动的形成时期(1914-第二次世界大战)因第一次世界大战而中断的奥林匹克运动会于1920年重新进行。国际奥委会从实践中意识到奥运会规范化的重要性，整个奥运会的基本框架、运行机制和基本性在这一时发祥地

期基本形成，具体表现在：比赛项目的设置逐渐趋向合理；比赛设施进一步完善；会期基本固定；申办、举办程序基本确立，并基本解决了有关运动员的参赛资格问题。先进的技术开始应用到比赛中去，如电子计时器、终点摄影仪、自动打印机、闭路电视转播等。自1928年起，女子田径项目纳入正式比赛，这一重要变化对奥林匹克运动的普及性和号召力起到了推动作用。另一重要发展是有了冬季奥运会，它使奥林匹克运动的覆盖面大大增加。这一时期，奥林匹克运动的组织机构也得到发展，国家奥委会由第一次世界大战前的29个增加到60个，为奥林匹克思想在世界各地的传播作出了重要贡献。与此同时，各国际单项体育组织也相继成立，通过国际奥委会与各国际单项体育组织和各国家奥委会的协调，使国际奥委会摆脱了每届奥运会都存在的具体技术事务，而更多地在领导、协调、决策等更高的层次发挥作用。这一阶段存在的一个重要问题是政治对奥林匹克运动的影响日益加重，如1936年柏林奥运会，虽在许多方面优于以往各届，但被希特勒用以向世界炫耀自己的实力，违背了奥林匹克和平、友谊、进步的宗旨。

发展时期

（三）奥林匹克运动的发展时期(1946-1980年)第二次世界大战结束后，世界政治格局形成了东西方两大政治集团对峙的局面，这对奥林匹克运动的发展产生

了重大影响。另一方面，战后各国经济振兴和科技发展，促进了奥林匹克运动的发展。由于苏联及新兴独立国家的参加，这一时期奥运会每届参赛国家和人数以及竞赛项目都在增加；与此同时，顾拜旦关于在各大洲轮流举办奥运会的设想得以实现；各洲范围的运动会、伤残人奥运会也相继产生。随着奠基运动的普及，竞技运动水平也迅速提高，非洲体育开始崛起。在奥运会上形成美国和苏联争强的局面。奥运会比赛场地及各种配套设施较前有很大的发展，奥运会向大型化、艺术化方向发展。先进的电子设备，以及性别和违禁药物检查，使比赛的公正性得到加强。历届奥运会，促使举办城市的各种市政建设也大为改善，并为其在比赛后继续发挥作用奠定了基础。奥运会的举办资金也由单纯的政府拨款和私人捐赠向以政府拨款、社会捐资和出售电视转播权、发行彩票相结合的多种形式方向转变。这一时期的奥林匹克组织已不单纯是一个体育机构，它与国家、社会各部门的关系日益密切。政治对奥运会的影响也更趋明显、复杂、尖锐、各种势力集团都想通过这个舞台来达到自己的目的。此外，兴奋剂问题、奥运会承办国财政负担过重等问题都提到重要议程。三大支柱之间出现了裂痕，经济上也危机四起。这种善从1972年基拉宁担任主席后才有所改变。

改革时期

（四）奥林匹克运动的改革时期(1980-)进入80年代，在萨马兰奇的领导下，针对奥林匹克运动所面临的各种问题进行了大规模的变革。过去的那种\"独立性\"原则，即在经济上不谋利，政治上不同政府联系的作法已不适应新时期的需要。人们对

奥林匹克运动的要求不只限于4年一度的奥运会，奥林匹克运动已参与了更加广阔的领域。国际奥委会在文化教育、科学技术方面注重了奥林匹克思想的传播。通过一系列活动，如举办奥林匹克艺术节，建立博物馆，举办“奥林匹克日”纪念活动，定期召开奥林匹克科技大会等，都起到很好的宣传作用。1992年巴塞罗那奥运会参加国家和地区已增至172个，比赛项目达257个。在组织结构上的自我更新与完善，使国际奥委会同其他各个机构的联系日益密切，自80年代以来，国际奥委会建立了包括主席、各类专业人员在内的长驻机构--洛桑总部，保证了总部机构对各方面的领导。自1981年起国际奥委会第一次有了正式的法律地位，从而得以法人的身份参与处理各种重大事务，经济上大胆进行商业性开发，利用各种活动创造财富，为奥林匹克运动的发展创造一个良好的经济基础。从23届奥运会开始连续几届的奥运会主办

国均未出现赤字。经济上的盈利，极大地调动了主办国家搞好奥运会的积极性。这一时期发生的重要变化是在肯定政治对体育的作用的同时，强调体育不应听命于任何一个国家的指挥；在肯定商业化的同时，对商业化采取一定的限制措施，并废除了参赛者业余身份的原则，使奥运会向所有优秀的运动员开放。这种务实的态度，促进了奥林匹克运动向健康的方向发展。奥林匹克运动从初期的探索到自身模式的基本形成，从第二次世界大战后的发展到停滞，以后又经80年代以来的改革，终于进入了一个生机勃勃的发展阶段。

现代简介

奥林匹克运动是在奥林匹克主义指导下，以体育运动和四年一度的奥林匹克庆典——奥运会为主要活动内容，促进人的生理、心理和社会道德全面发展，沟通各国人民之间的相互了解，在全世界普及奥林匹克主义，维护世界和平的国际社会运动。奥林匹克运动包括以奥林匹克主义为核心的思想体系，以国际奥委会、国际单项体育联合会和各国奥委会为骨干的组织体系和以奥运会为周期的活动体系。1894年6月23日，当顾拜旦与12个国家的79名代表决定成立国际奥委会、开创奥林匹克运动时， 这一壮举曾一度成为人们讽刺的对象。而在百年之后的今天，奥运会已成为普天同庆的节日，奥林匹克运动也吸引了202个国家和地区的积极参与。1998年，著名的《生活》杂志刊载了历史学家精选的过去千年中最重要的1000个事件和人物，1896年顾拜旦恢复奥运会的壮举也跻身其中，被誉为千年盛事之一。奥林匹克运动是人类社会的一个罕见的杰作，它将体育运动的多种功能发挥得淋漓尽致，影响力远远超出了体育的范畴，在当代世界的政治、经济、哲学、文化、艺术和新闻媒介等诸多方面产生了一系列不容忽视的影响。奥林匹克运动不仅构成了现代社会所特有的体育文化景观，以其特有的文化魅力愉悦人们的身心，更以其强烈的人文精神催人奋进，生生不已。奥林匹克运动是时代的产物，工业革命大大扩展了世界各民族之间在经济、政治和文化等方面的联系，各国交往日益密切，迫切需要以各种沟通手段来加强国际间的相互了解。奥林匹克运动正是为适应这种社会需要而出现的，是人类社会发展到一定阶段的必然产物。

概述

奥林匹克运动有一系列独特而鲜明的象征性标志，如奥林匹克标志、格言、奥运会会旗、会歌、会徽、奖牌、吉祥物等。这些标志有着丰富的文化含义，形象地体现了奥林匹克理想的价值取向和文化内涵。《奥林匹克宪章》规定，奥林匹克标志、奥林匹克旗、奥林匹克格言和奥林匹克会歌的产权属于国际奥委会专有。国际奥委会可采取一切适当措施使奥林匹克标志、旗、格言和会歌在各国和国际上获得法律保护。

会歌

国际奥委会在1958年于东京举行的第55次全会上最后确定还是用《奥林匹克圣歌》作为奥林匹克会歌。其乐谱存放于国际奥委会总部。从此以后，在每届奥运会的开、闭幕式上都能听到这首悠扬的古希腊乐曲。古代不朽之神，美丽、伟大而正直的圣洁之父。祈求降临尘世以彰显自己,让受人瞩目的英雄在这大地苍穹之中,作为你荣耀的见证。请照亮跑步、角力与投掷项目,这些全力以赴的崇高竞赛。把用橄榄枝编成的花冠颁赠给优胜者,塑造出钢铁般的躯干。溪谷、山岳、海洋与你相映生辉啊！永远不朽的古代之神。

格言

奥林匹克格言（Olympic Motto）亦称奥林匹克口号。奥林匹克运动有一句著名的格言：“更快、更高、更强。”这一格言是顾拜旦的好友、巴黎阿奎埃尔修道院院长迪东（Henri Didon）在他的学生举行的一次户外运动会上，鼓励学生们时说过的一句话，他说：“在这里，你们的口号是：更快、更高、更强。”顾拜旦借用过来将这句话用于奥林匹克运动。他曾经对此作出自己的理解，这或许是对奥林匹克精神最好的阐释：\"The most important thing in the Olympic Games is not to win but to take part, just as the most important thing in life is not the triumph but the struggle.The eential thing is not to have conquered but to have fought well.\"（“奥运会最重要的不是胜利，而是参与；正如在生活中最重要的事情不是成功，而是奋斗；但最本质的事情并不是征服，而是奋力拼搏。”）1920年，国际奥委会将其正式确认“更快、更高、更强”为奥林匹克格言，在1920年安特卫普奥运会 上首次使用。此后，奥林匹克格言的拉丁“Citius,Altius,Fortius”出现在国际奥委会的各种出版物上。奥林匹克格言充分表达了奥林匹克运动所倡导的不断进取、永不满足的奋斗精神。虽然只有短短的6个字，但其含义却非常丰富，它不仅表示在竞技运动中要不畏强手、敢于斗争、敢于胜利，而且鼓励人们在自己的生活和工作中不甘于平庸、要朝气蓬勃、永远进取、超越自我，将自己的潜能发挥到极限。

精神

《奥林匹克宪章》指出，奥林匹克精神就是相互了解、友谊、团结和公平竞争的精神。奥林匹克精神对奥林匹克运动具有十分重要的指导作用。首先，奥林匹克精神强调对文化差异的容忍和理解。其次，奥林匹克精神强调竞技运动的公平与公正。人人平等，实现更高、更快、更强的理想。正如已故美国著名黑人田径运动员杰西·欧文斯所说“在体育运动中，人们学到的不仅仅是比赛，还有尊重他人、生活伦理、如何度过自己的一生以及如何对待自己的同类。”

圣火

奥运圣火首次出现是在1928年阿姆斯特丹奥运会。当时是顾拜旦提出了这一想法，但仅限于在体育场附近的一个喷泉盛水盘上点燃圣火。古代奥林匹克运动会点燃圣火的仪式，起源于古希腊人类自上天盗取火种的神话，在奥林匹亚宙斯（Zeus）神前，按宗教的仪式在祭坛上点燃火种，然后持火炬跑遍各城邦，传达奥运会即将开始的讯息，各城邦必须休战，忘掉仇恨与战争，积极准备参加奥运会的竞技比赛，因此火炬象征着和平、光明、团结与友谊等意义。

发源地

奥运会圣火通常于奥运会开幕前几个月在奥运会发源地——希腊奥林匹亚的赫拉神庙前点燃。圣火采集方式遵循古希腊的传统，由首席女祭司在奥林匹亚的赫拉神庙前朗诵致太阳神的颂词，然后通过将太阳光集中在凹面镜的中央，产生高温引燃圣火，这是采集奥林匹克圣火的唯一方式。整个过程庄严肃穆，没有人群围观。圣火点燃后，火种置于一个古老的火盆中由首席女祭司带到古代奥运会场内的祭坛，向等待在那里的人们展示圣火，点燃第一名火

炬手手中的火炬，随后。开始它前往奥运会举办城市的行程。

比赛项目

夏季奥运会

田径、篮球、足球、摔跤、柔道、举重、射击、射箭、击剑、赛艇、马术、拳击、手球、网球、棒球、垒球、跆拳道、羽毛球、皮划艇乒乓球曲棍球、自行车 帆船帆板、体操（含艺术体操）、排球（含沙滩排球）、游泳（含跳水、水球、花样游泳）、铁人三项、现代五项。比赛项目

冬季奥运会

速度滑冰、短跑道速度滑冰、高山滑雪、自由式滑雪、越野滑雪、北欧两项、跳台滑雪、现代冬季两项、雪撬、雪车、花样滑冰、冰壶、冰球、滑板滑雪。

基本条件

一个项目如果要设置为奥运会正式比赛项目，就必须满足以下基本条件：只有在至少四个洲75个以上国家开展的男子体育运动项目/分项和至少在三个洲40个以上国家开展的女子体育运动项目/分项才能被列为夏季奥运会比赛项目。只有在至少三个洲25个以上国家中开展的体育运动项目才能被列为冬季奥运会比赛项目。

重要的要求

奥运会中运动小项是运动项目或分项中的一项比赛，在奥运会中需要产生名次，并颁发奖章和奖状以作为奖励。运动小项在被列为奥运会的正式比赛项目之前，首要的也是最重要的要求是在世界范围内有足够的开展这个项目的人数和地域，并且已经举行过至少两次洲际锦标赛。主要依赖机械动力推进的项目、分项和小项不能被列为奥运会比赛项目。除正式比赛项目外，国际奥委会还授权东道国，可将本国开展较为普及的非奥运会正式项目的1—3个列为当届奥运会的表演赛，其他国家亦可派队参加。作为非正式比赛，获胜者不发给奖牌。

推荐第10篇：现代应用文

简答

1、公文正文一般每面排多少行？每行排多少个字？答：22行，每行28字。

2、行政公文正文的原由部分有哪些方式？

答：行政公文正文原由部分一是依据类，有情况式、文件式、意义式、作用式，二是目的类。

3、什么是“竞争上岗演讲稿”？特点是什么？

答：竞争上岗演讲，是在考察人员以及社会组织成员成员面前就某一竞争岗位进行自荐并发表工作意见的活动。特点：通俗性、策略性、议论性、艺术性。

4、简述总结的概念及其特点。答：总结是社会组织和个人对过去一定实践活动或看工作进行总的回顾，分析评价，提炼经验，找出内在规律，而指导未来实践而使用的公文。特点：事后写作、据实议事、鉴戒指导。

5、通知有那些类型？答：通知类型分四种：(1)批转性通知（2）事项性通知；（3）会议性通知；（4）任免通知

6、什么是简报？它有什么特点？答：简报是社会组织及时简要地汇报工作，反映情况和交流信息的一种特殊都的公务文书。特点：简明扼要；真实可信；迅速及时；内部交流。

7、请简述会议记录和会议纪要的联系及区别.答:

1、会议纪要以会议记录为基础和依据,择要发布会议主要内容；会议记录是把会议情况，包括发言的情况、讨论的问题及决议的事项记录下来的书面材料。

2、会议记录只作为机关单位内部存查使用的文书,不对外公布,会议纪要则要在一定范围内公布传达,作为正式行政公文使用.

8、请简述行政公文中请示行文规则的五项规则答:(1)一文一事,内容简单；(2)只写一个主送机关；(3)不得抄送下级机关.；(4)不直接送领导者个人；(5)报告中不得夹带请示事项.

9、报告有哪些类型？写作报告有哪些要求？答：报告类型：（1）工作报告（2）情况报告 （3）答复报告。写作要求：（1）立意要新；（2）内容要真；（3）重点突出；

（4）不夹带请示事项。

10、商业合同写作的主要条款有哪些

答：（1）标的；（2）数量 ；（3）质量； （4）价款或者报酬； （5）履行期限、地点和方式； （6）违约责任。

12、行政公文格式中，主体部分由哪些部分组成？

答：主体部分由标题、主送机关、正文、附件说明、成文日期、印章、附注、附件组成。

13、如何区分广告文案中广告语与标题的作用？

答：广告文案中广告语是为了加强诉求对象对企业、产品或服务的印象而在广告中长期使用、反复使用的简明扼要的口语性语句。广告文案中标题的作用一是引起注意；二是显示主题；三是制作广告之便。

14、广告文案中标题与标语的区别？答：标题在文案中出现，有时出现在广告中；标语在系列广告中反复使用，力求固定不变。

15、广告文案中随文与结尾的区别？答：随文是广告不可缺少的附属性文字，向公众传达主要是购买或接洽、获得服务的方式等基本信息，这里要写明如通讯地址、邮政编码、电报号码、电话号码、网址、电子邮箱、联系方式与联系人、特别说明等等，但并不需催促消费者采取行动；而结尾主要是号召购买，其作用是催促消费者采取行动，不必过长，要简短有力。

16、会议纪要主体部分的三种写法？答：条例式、综合式、摘要式。

17、公函的结构由哪些部分组成？答：由标题、受文机关、正文、落款等部分组成。

18、文种通知的标题在何种情况下可省略发文机关和事由？答：如果通知的发文范围很小，内容简单，甚至张贴都可以，这样的通知标题可以省略发文机关和事由，只有文种“通知”二字。

19、请示与报告有何区别? 答：

1、行文内容的请求性。请示是向上级机关请求指示、批准的公文,具有请求的性质,而报告是向上级机关汇报工作、反应情况、答复上级机关的询问或要求的公文,具有陈述的性质。

2、行文目的的求复性。请示的目的是请求上级批准,解决某具体问题,要求作出明确的答复,而报告的目的则在于使上级知道掌握某方面或阶段的情况,不要求批复。

3、行文时机的超前性。请示必须事前行文,等上级机关做了答复之后才能付诸实施。报告则可在事后行文,也可在工作进行中行文,一般不在事前行文。

4、请求事项的单一性。请示要求一文一事；报告可以在某个范围内一文数事。

20、《国家行政机关公文处理办法》规定行政公文种类有那些？ 答：命令（令）、决定、公告、通告、通知、通报、报告、请示、批复、函、议案、意见、会议纪要。 21请批函与请示有何区别？答：请批函是向不相隶属的业务主管单位请求指示批准，内容仅限于业务，平行文；请示是就本单位职权范围内无权、无力、无法解决的工作事项向所隶属的行政上级机关请求指示批准，内容不限于业务，上行文。

22、通报与通知有何区别？答：

一、适用范围不同。通知可以用于批转和转发公文，告知需办理和周知的事项；通报只是表扬先进，批评错误，传达交流重要情况、信息。两者虽然都有告知的作用，但通知告知的主要是开展工作的要求,以及共同遵守执行的事项；通报则是告知正反面典型,或有关重要情况。

二、目的要求不同。通知的目的是告知事项,布置工作,部署行动,内容具体,要求受文机关了解要办什么事,该怎样办理,不能怎样办理,有严重的约束力,要求遵照执行。通报的目的是通过正反面的典型去教育人们,宣传先进的思想和事迹,提高人们的认识。

三、表现方法不同。通知的写作主要是直叙式,告知人们做什么,怎样做,具体明白，语言平实；通报的方法则常常兼用叙述、说明和议论,有较强的感情色彩,根据需要陈述事实,分析意义,作出评价,使人们了解真相,受到教育。

23、总结与计划的区别？答:

1、行文时间不同。计划是对未来工作、活动的设想和科学的预见,因而事前写作;总结是对以往工作实践的回顾与评价, 所以是事后写作。

2、行文目的不同。计划目的是为预定时间内实现目标而作出安排部署,以便统筹指导工作的具体实施开展; 总结目的是把实践中成功的经验找到,发现问题,以便得到经验和启示,吸取教训,使工作少犯错误,建设损失和浪费。

3、行文内容不同。计划思路的构成是做什么-怎么做-做到怎么样,写作内容与之相应:目标、措施办法和要求,“三要素”缺一不可。总结思路的构成是:做了什么-做到怎么样(成败得失)-为什么会这样(经验教训)-今后打算做什么。写作内容也与之相应:工作情况概述、成绩经验、错误教训和今后奋斗目标。

24、通知与通告的区别？答:事物性通知,是上级机关向下级机关布置工作,告知下级机关执行的的任务、步骤及执行的要求,而通告是一定的业务部门根据本部门的业务要求对所有民众普遍下发要求遵守执行的事项。

25、为什么计划的写作不能“跟着感觉走”？答：制定计划必须事先行文，因为需要对所做的工作和活动有一种很强的科学预见性。它要从实际出发，根据本组织的具体情况，以及对客观现实的清醒认识，对事物和工作作出判断和推测：做什么，达到什么目标，如何去做，做到怎么样，过程当中可能会出现什么问题，应该如何解决等等，这些都要事先有所预料。可以说，没有预想就没有计划。所以，计划的写作绝不能“跟着感觉走”

26、文学写作要有想象力，消息写作也能有想象力嘛？ 答：不能。因为真实是新闻的生命，也是新闻写作的基本要求。消息的写作不同于文学创作，它必须反映客观真实情况，要与事实本身相符，绝对不允许有任何的虚假捏造。消息种的任务、事件、地点、事件及引述的数据都要反复核对，一定要做到准确无误，要求作者的评判态度要实事求是，客观公正。

27、通讯与消息的区别？答：通讯与消息报道的内容都是最近发生的有意义的事实，要求真实、准确，还要有时效性。两者也有明显区别： 1从题材上看。消息大都告诉读者刚发生的一件事。而通讯则题材要求较严，通常用来报道典型人物，选择最富有意义的事。 2从内容上看。消息事实要求高度概括，一般不讲求细节描写。而通讯则不但要求写出事件的来龙去脉，还要有细节，有生动地描绘出新人新事的典型材料何画面。 3从结构上看。消息一般有比较稳定的结构形式（倒金字塔式），而通讯的结构比较灵活多样。 4从文字表达方式上看。消息多用叙述，笔墨比较简洁概括。而通讯则多种表达兼有比较详细具体，文笔更加生动。 5从时效上看。消息要求快捷及时。通讯由于种种原因，如采访细节材料需要更多的时间，写稿时间也较长，往往滞后。新闻要求“不过夜”，而通讯则要求“不过月”。

第11篇：现代企业管理

第一章

导论

一、现代企业法人的治理结构

1、企业划分

A 按生产要素分：劳动密集型 技术密集型 知识密集型

B 按组织形式分：单产企业（直线职能制） 多产企业（事业部制） 企业集团 C 按法律形式分：自然人企业（单个业主和合伙制） 法人企业（公司制） D 按所属领域分：工业 农业 运输 建筑安装 邮电 商业 旅游 金融

2、企业功能

A 经济：企业将生产转为财富

B 社会：满足人民生产生活的需要，社会繁荣稳定发展，促进就业，承担保护环境，保护消费者权益等责任。

3、个人制企业优缺点（独资企业、个体企业、个人业主制企业） 含义：个人出资兴办并直接经营收益归个人，风险债务有个人承担。 【优点】：A 规模小，简单B 经营灵活C利益独享D成就感 【缺点】：A规模有限B 寿命有限C 责任无限 主要业态：零售业、服务业、个体农业

4、合伙制企业优缺点

含义：有两个或两个以上的合伙人接协出资、兴办并经营。 【优点】：A 筹资能力增加B 竞争能力增强C 扩张能力增强 【缺点】：A 风险大B 承担无限责任C 统一决策困难 主要形态：会计事务所、律师事务所、小加工厂

5、《新公司法》0

5、

10、27颁布，0

6、0

1、01生效：（有限责任与无限责任是投资者对其投资企业的债务承担责任的形式） A 有限责任公司：

①组建：1人或1人以上，50人以下股东出资； ②、股东：1~50人；

③、注册：不少于3万元（一人必须达到10 万）； ④、资金：一人制有限公司注册资金不少于10万；

⑤、资金投入方式：首次投入20%，生于两年内缴纳（一人制必须一次性投入）；⑥、特点：股东人数有限，易于协调，无须公开财务信息，保密性强，不能利用股票市场积累大量资本。所有股东承担有限责任（优点）不能上市融资（最大缺陷）

B 股份有限责任公司：

①、组建：2人或2人以上较多的股东出资等额股份，公司发行股票； ②、股东：5人以上，且半数以上在境内有住所，国有企业列外！； ③、注册资金：最低500万元；

④、资金投入方式：首次投入20%，生于两年内缴纳；

⑤、特点：股东人数多，不易于协调管理，股东缺乏对公司长远发展的信心；需要公开财务信息，保密性差。

二、现代企业管理概述

1、企业管理的四项基本职能：计划 组织 领导 控制

2、现代企业管理原理：① 系统原理② 人本原理③ 责任原理④ 效益原理⑤ 创新原理⑥ 伦理原理

三、现代企业制度

1、定义：以完整的法人财产权为基础，以有限责任为基本特征，以专家为中心的法人治理结构为保证，以公司制为主要形态的企业制度。

2、现代企业制度的基本特征：①产权明晰②权责明确③政企分开④管理科学

3、出资人的权利（终极所有权）：①享有资产收益权②重大问题决策权③对管理者享有选择确定权

4、企业法人权利（财产权）：①使用，支配权②经营权

5、现代企业产权制度是建立在其完整产权概念基础上的现代产权概念（出资人的终极所有权和企业法财产权）

第二章： 现代企业组织文化

一、现代企业法人（公司）治理结构的内涵：（企业法人的财产权vs出资者的最终夺有权）

1、一定要在产权清晰的治理条件下，由股东大会、董事会、监事会、经理层，这四个层次的组织构架，构建公司的权力机构。形成各司其职，协调运转，有效制衡的公司治理体制和运行机制。

二、公司的组织结构的层次

1、股东大会（最高权力机构）、董事会（决策机构）、经理层（执行机构）、监事会（监事机构）

2、股东大会是指定期或临时举行的，由全体股东组成的组织，是股份有限公司的最高权力机构

3、董事会分为：外部董事和内部董事

4、董事会是公司最高决策机构，是公司的法定代表，代表股东对公司实施管理，因为拥有广泛的权利。

※

5、监事会一部分是股东代表，一部分是员工代表（员工代表由工会所选出），董事、高级管理人员都不能兼任监事！

※

6、决定部门化的最普通的基础是职能、产品、顾客、地区、过程和序列。※

7、（重要事例）：

①、股票期权②、企业一个人说了算的企业叫“人治企业”。③、“巨人集团，史玉柱”（中国最著名的失败者----成功者----东山再起者），考巨人汉卡发家，卖楼花集资等等„„脑黄金脑白金黄金酒。④、“长虹”，倪润峰（中国彩电教父，中国彩电价格屠夫），9

5、96年后彩电掉价快！

三、企业组织机构的设计原则

1、有效性原则：（有效实现目标与机构精简相结合）

2、统一指挥原则：（越级、多头或多重指挥）

3、管理幅度原则：（管理幅度是指一个管理者能够直接地、有效地管理人数） A、影响管理幅度的因素： ①、主管、部署能力高低。②、在工作内容和性质 ③、队参谋人员的重视和利用程度。④、工作条件 ⑤组织内部制度完善状况

B、管理幅度着重是体现在指导上，管理幅度过大会造成指导监督不力，使组织陷入是失控状态；管理幅度过小会造成管理层级过多，管理效率低下，信息失真度大。

4、责权利对等原则

5、弹性原则：适应性和创新性（①小型化，直线职能向事业部制过渡；②简单化，扩大管理幅度，减少管理层次。③、弹性的结构，成立项目小组）

四、现代企业组织结构形式

1、直线制：（最大特点是没有职能部门，只有直线部门） 【优点】沟通迅速、指挥统

一、责任明确

【缺点】对管理者要求过高，管理者负担过重，难以胜任复杂职能。 适用：小型公司

2、直线参谋（职能）制：

【优点】既保证组织的统一指挥，有加强了专业化管理。 【缺点】直线人员与参谋人员关系难协调。 适用：目前绝大多数组织均采用这种组织模式 A、直线部门和智能部门的区别和联系：

直线部门直接关系到组织目标的完成，职能部门一般由各职能专家组成，通过对直线部门提供咨询、建议、参谋和专业化的服务，帮助直线部门完成组织目标，对组织目标的完成具有间接作用。

3、事业部制：(在直线职能制框架的基础上，设立独立核算、自主经营的事业部在总公司的领导下，统一政策，分散经营，是一种分权化体制。) 【优点】①、有利于发挥事业部积极性、主动性，更好的适应市场；②、公司高层集中思考战略问题；③、有利于培养综合管理人员，各事业部门之间有比较、有竞争。

【缺点】①、存在分权带来的不足；②、指挥不灵，机构重叠；③、事业部之间协调难；④、对管理者要求高

适用：面对多个不同市场的大规模组织

※A、事业部制与直线职能制在结构形式上类似，你认为两者间本质的差别是什么？①、事业部是利润中心，实行独立核算、自主经营、自负盈亏；②、而直线职能制的车间只是成本中心，不计盈亏。 B、划分事业部的标志：主要产品、项目、顾客、地域

4、矩阵制：

【优点】①、纵横结合，有利于配合；②、人员组合富有弹性 【缺点】破坏命令统一原则

适用：突破性、临时性任务，如：运动项目同集训、大型赛事组织、运动项目科研等

5、项目型：（不设立正式职能部门，例如栏目组、节目组） 【优点】有利于项目任务的快速完成，非常灵活。 【缺点】项目工作人员工作压力相当大。

四、现代企业文化

1、企业文化内容： ①、（外层）物质文化：产品、广告、企业标识，它是企业文化中最直观、最表象的部分（比如企业标志、工作环境、企业产品以及广告）；②、（中层）制度文化：指的是具有本组织文化特色的各种规章制度和员工行为准则等的总和；③、（内层）精神文化：价值观！！指企业员工长期形成并共同接受的思想意识活动，包括企业精神、企业哲学、价值核心

2、企业文化的定义：是指处于一定社会经济文化环境中的企业在长期发展过程中形成和发展起来的共有的、独特的价值观、制度形成和行为方式的总和。

3、影响：企业文化在下一个10年内很可能会决定企业兴衰的关键性因素，企业文化是企业的灵魂，优秀的企业文化是企业生存和发展的原动力，是区别于竞争对手的最根本标志。

※

4、事例：马云！①、成功三要素：眼光、胸怀、实力。（无数次失败、无数次站起来，才会有实力）；②、CEO不能用自己的股份控制这家公司，要用眼光、胸怀和实力。③、“永远不挖人、从来不留人”，对员工的态度！

5、企业文化的功能：①、导向功能；②、约束功能；③、凝聚功能；④、激励功能；⑤、调试功能；⑥调试功能

五、企业文化的建设的原则与途径

1、企业文化建设的一般原则：①、必须坚持中国特色社会主义方向；②、强化以人为中心；③、表里一致，切忌形式主义；④、注重个异性；⑤、不能忽视经济性；⑥、继承传统文化的精华。

2、企业文化建设的途径：①、培育共同价值而观念；②、够塑企业精神；③、确立正确的经营哲学。

第三章 现代企业经营管理

一、现代企业战略管理过程

企业取得竞争优势的思路：人无我有、人有我优、人优我特

定义：企业为求得长期生存和稳定发展，在分析内外部环境的基础上，为企业确定长期目标并选择实现这些目标的途径 1.战略管理过程：

步骤：①确定组织当前的宗旨、目标 ②分析组织的资源，识别优势和劣势 ③发现机会和威胁

2.SWOT分析法的基本步骤

①明确公司的优势和劣势； ②对公司所处环境中的当前或将来可能出现的机会或威胁进行全面分析 ；③管理员就可以开始计划的工作，制定实现公司使命和目标的战略了；④重新评价组织的宗旨和目标；⑤制定战略；⑥实施战略⑦评价战略

3.现代企业基本竞争战略 A成本领先战略：①主题：以低成本取得行业中的领先地位 ②途径：规模经营和学习积累 ③好处：企业有了价格竞争的实力 ④风险：竞争者模仿，重大技术突破，购买者兴趣转移

B 差异化战略：①主题：产品或服务标新立异，形成在权产业范围内具有独特性的东西。 ②途径：品牌，技术，外观，服务 ③好处：设置让竞争对手难以模仿的差异是对产品最好的保护 ④风险：顾客不认可，无法取得成本优势，模仿使差异减少

C 集中化战略：①主题：主攻某个特殊的细分市场或某一特殊产品 ②途径：品牌，技术，服务，外观 ③好处：企业能够集中优势，专注发展某一领域，简历自己的独特竞争优势 ④风险：无成本优势，市场份额有限

第四章 现代企业生产管理

1.全面质量管理（TQM）的主要特点：全面的质量概念，全过程的质量管理，全员参加的质量管理。

2.PDCA循环：P(plan)计划 D(do)执行 C(check)检查 A(action)行动

3.市场营销观念的变化：①生产观念（“我能生产什么，就卖什么”） ②产品观念（“把产品做好，就不愁销路”） ③销售观念（“我卖什么，就设法让人们买什么”） ④市场营销观念（“要什么，产什么”） ⑤社会营销观念（不仅要满足消费者的需要和欲望并由此获得利润，而且要符合消费者的社会的长远利益）

4.企业环境

A 外部环境：①一般环境（间接影响，用G—PEST环境分析法） ②任务环境（直接影响，用波特五力分析法） B 内部环境

5.G—PEST：G→自然环境 P→政治环境 E→经济环境 S→社会文化环境 T→科学技术环境

6.影响企业营销的可控制因素有四类：产品，价格，销售渠道，促销。

7.市场细分的标准主要包括：①地理环境 ②人口状况 ③消费者心理 ④购买能力

8、市场营销环境分析：①人口环境②经济环境③社会文化环境④政治法律环境⑤科学技术环⑥自然环境

第12篇：现代诗二首

《现代诗二首》教学设计

教学目标： 知识目标

有感情地朗读课文，背诵冰心的《纸船——寄母亲》。 学会运用各种方式表达出心中的爱。 过程与方法

以纸船为凭借，进行想像和习作练习。 情感态度与价值观

理解每首诗的内容，体会作者分别借纸船表达了怎样的情感。 炼字炼句赏诗，体验诗情 教学重点：

以纸船为凭借，进行想像和习作练习。 教学难点：

通过自主合作的方式，炼字炼句赏诗，体验诗情，并学会运用各种方式表达出心中的爱。 教学过程：

第一课时

教学目标： 知识目标

有感情地朗读课文，背诵冰心的《纸船——寄母亲》。 过程与方法

以纸船为凭借，体会作者分别借纸船表达了怎样的情感。 情感态度与价值观

理解每首诗的内容，体会作者分别借纸船表达了怎样的情感。

一、导入新课——激情

师：同学们，今天老师给你们带来一份礼物，看，这是什么？（教师拿出纸船）大家都叠过吗？那么你们回忆一下叠纸船和放纸船的经历。把时间、地点、当时的感受甚至叠的方法、放的招式都可以向大家介绍。（学生自由发言）

师：我们看到这纸船，就会想起过去的点点滴滴，那种感觉特美好。今天老师就来帮你们找回那种美好的感觉，让我们一起来学习现代诗二首《纸船》，看看能否从这首诗中找回被我们忽视甚至忘却的东西。（板书课题）

二、美教美读——入情

（一）美美地听——感受爱

1．情境式教师范读(多媒体展示课件)，学生在听读的过程中，想像诗歌中的画面，感受诗歌中的情感。

2．讨论：你觉得可以用一种怎样的画面来描绘诗歌中的情形？你觉得本诗写于怎样的情形下？

（二）美美地读——品味爱 1．读懂诗意

（1）教师提示学生依诗文内容特点，用组内认为最佳的朗读方式如齐读、领读、跟读、个体朗读等方式对诗文自我美读欣赏，并注意把握美读语速、语调、语气。

（2）学生以组为单位自我美读展示，学生互评，教师给予指导。 （3）全班学生共同展示美读成果。 2．悟出诗情

（1）多媒体展示冰心奶奶的一封信，激发学生学习诗歌的欲望： 我的亲爱的小朋友们：

得知《纸船》选入冀教版语文五年级上册课文，我很高兴，如果这首小诗也能像《寄小读者》和《只拣儿童多处行》，一样触动小朋友们心中的一些美好情感，于我将是件非常幸福的事。写《纸船》的时候，我还非常年轻，写作经验不足，而且经历了大半个世纪的变迁，诗歌中更有许多字词句方面的问题值得探讨。所以我一直有这样的愿望：如果就此诗和小朋友们举行一次“诗歌评改会”那该是一件多么有意义的事，我就以此短信作为邀请函吧！小朋友们我相信，因为有了你的努力，《纸船》一定会更加优美动人。

祝你们快乐成长！

你们的冰心奶奶

2007年9月

（2）挑战名家，需要勇气，所以不忘给学生勇气：多媒体课件出示老师的话——我就是我，我的观察和见解与众不同（让学生激情朗读）

（3）四人小组合作，斟字酌句，举行现场诗歌评改会。（出示要求：从字词方面对诗歌加以评改）

（4）不少于5分钟后，现场评论。

（讨论过程中不断穿插朗读，读读，议议） 3．读出诗情

师：入情才能入境。吟诗，就是要带着美好的情怀，美好的想像，用优美的声调，抑扬顿挫地来朗读诗歌。那么如果请你配上背景音乐，你会选择怎样的乐曲或怎样的旋律？（学生讨论交流）

师：我这里有三首乐曲，《二泉映月》《回家》《病中吟》。请你选择其中一首来配乐朗诵，表现诗的情感。

（学生选择，配乐朗诵。） 4．读出画意

师：听着同学们声情并茂的朗诵，老师也忍不住想读一读。听时，请你发挥想像，结合自身经历，以第一人称将当时的情景用诗意的语言描述出来。

三、说写创新——动情

（一）美美地说——倾诉爱

1．同学们能读懂冰心的诗，因为大家也有一颗热爱母亲的心吧？同学们，从小到现在，我们都曾经为母亲做过哪些事，使母亲倍感幸福、甜蜜，讲出来，我们共享。

2．创设情境，亲情电话，连接母子（女）情：也许你曾经困倦于她饭桌上的喋喋不休；也许你曾经茫然于她眼中对你无尽的期望；也许你曾经厌烦于她对你凡事都想问清楚的唠叨；你的成长见证母亲青春的流逝。母亲的光阴犹如渐短的影子映衬你的未来，你在拥抱辉煌，母亲却在积累沧桑。或许一天，母亲不无感慨地说：“孩子，你的个子比妈妈还高了。”你会觉得自己眼前越来越矮小的妈妈眼中交织着希望和忧郁。面对千千万万个日子以来母亲与你的点点滴滴，现在，除了感触，你是否想为她做点什么……(多媒体出示)现在就让我们利用亲情电话接通母亲的电话，让她倾听你们的心声，借此机会，传达出我们对母亲真挚的祝福吧！

（亲情在线，在轻音乐《致爱丽丝》中，生畅所欲言，倾诉自己对母亲的爱……） 3．教师引导学生倾诉心声：我们热爱母亲，牵挂着母亲，现在何不让我们所有同学对自己的母亲，也对天下的母亲，更对我们共同的母亲——祖国道出我们的心声：妈妈，我们永远爱你！(多媒体出示) 4．学生心声倾吐，齐声呼喊：妈妈，我们永远爱你。

（二）美美地写——谱写爱

1．师：大家富有诗情画意的描述，动情地倾吐，让我不由地又想起了冰心的一个小故事！冰心小时曾问她的母亲：“你为什么那么爱我？”母亲回答说：“不为什么，因为你是我的女儿！”道理就这么简单，就因为我们是父母的儿女，所以父母就得为我们操心劳苦！我是

母亲的女儿，又是女儿的母亲，读了这首诗后我也禁不住写了几句诗来表达我对“母爱”的感受。

小时侯，母爱融在乳汁里，吮着它，香甜甜； 长大后，母爱藏在枕头里，枕着它，意绵绵； 寒冬里，母爱织在毛衣里，穿着它，情牵牵； 雨天里，母爱撑在雨伞里，擎着它，泪涟涟。

其实能寄托“母爱”的又何止“纸船”、“乳汁”、“枕头”、“毛衣”、“雨伞”呢？请你结合自身体验，借助一种具体的形象，并用诗意的语言来抒发对母亲的爱。试着写一两句诗。

上学后，母爱 ， ， 。 （生分成四个学习小组开始讨论。）

[ 设计意图：师生同写，教师是学生学习的引导者、促进者。阅读既是教师与文本的对话，又是教师与学生间平等的对话。] 2．师：这就是诗啊！是啊，只要做有心人、有情人，你就会发现母爱融在生活中的点点滴滴。而且从不同的角度看母爱，每人的体验皆不同。慈母情，是“三春晖”，是任何“寸草心”也难以回报的恩情，是人间最圣洁、最伟大、最无私的亲情。此刻，在我们每个人的心里肯定有许多话要对自己的妈妈说，下面就以“妈妈，我对您说”为题说一说你的心里话，与各位在座的同学们共享！！并写下来收集到你的《心灵小语》中去。

3．师：除了爱母亲，你们还爱些什么呢？

4．师：冰心把爱折成了一只只小小的纸船，同学们又想用什么表达你们心中的爱呢？请选择生活中的事物，模仿第三节的写法，谱写你心中的爱。多媒体出示仿写的要求，创设情境，学生创作诗句，借物抒情。

四、小结——留情

师：信是杜撰的，但同学们的真诚令人感动！亲爱的同学们，倘若你在梦中看见一只彩色的小船儿，请不要惊讶它无端入梦，这是你们亲爱的老师用爱叠的，万水千山，求他美丽你们别样的青春！

下节课我们就来放飞我们的纸船，课下阅读泰戈尔的《纸船》。 同学们，让我们再次感受美的旋律，体验爱的温馨，鼓动情的风帆吧！

五、板书设计

六、教学反思

第二课时

教学目标： 知识目标

有感情地朗读课文，背诵冰心的《纸船——寄母亲》。 学会运用各种方式表达出心中的爱。 过程与方法

以纸船为凭借，进行想像和习作练习。 情感态度与价值观

理解每首诗的内容，体会作者分别借纸船表达了怎样的情感。 炼字炼句赏诗，体验诗情

泰戈尔《纸船》

活动一：用语言描绘儿童的天性

活动目的：课前蕴造气氛，让学生插上想象的翅膀，想象儿童，了解儿童。 活动方法：小组比赛 活动步骤：

1、老师激情导入话题，学生每四人分为一组，为进行比赛做准备。

2、比赛过程：学生可任选一个角度，如语言、动作、思想等，用上比喻等修辞手法描绘儿童，看谁说得精彩，对说得精彩的给以热烈的掌声。

3、小组比赛结束后，教师总结：同学们用了如此优美的语言对儿童进行描绘，靠的是对儿童的热爱和丰富的想象，那么泰戈尔又是怎样描绘儿童的天真和充满幻想的呢？进入课文《纸船》的学习。

4、朗读《纸船》，画出诗中对儿童描写精彩生动的地方。活动二：诗中哪些地方体现了儿童的童真雅趣？ 活动目的：描写事物要抓住特点。

活动方法：在反复朗读的基础上，抢答，看谁找得准。 活动步骤：

1．教师作活动说明：同学们在朗读课文时，认真思考诗中对儿童进行了哪些特有的描绘，说得正确的，将他的姓名写在黑板上并在后面写上他（她）的寻找结果。

2．学生自我感悟，抢答，其余同学当裁判。教师可作适当评价。 3．比赛结束后，教师点评：写事物要抓住特点。 板书设计： 教学反思：

第13篇：现代区域经济

XX县特色产业发展情况

XX县位于黄河三角洲南部，濒临渤海莱州湾，地处山东半岛城市群经济带和环渤海经济圈的重要位置。全县辖8个乡镇、2个办事处，1个省级经济开发区，人口49万，面积1138平方公里，是孙武出生地、吕剧发祥地、齐笔原产地，孙武文化、古齐文化、吕剧文化源远流长。近年来，我县坚持以科学发展观统领全局，深入对接黄河三角洲开发国家战略，加快转变经济发展方式，积极构筑现代产业体系，形成了以工业为主导，“三次产业”联动、城乡一体化发展的新格局。2009年，全县实现生产总值377.3亿元，增长17.3%；地方财政收入18.6亿元，增长29.1%。综合实力在全省30强和全国县域经济基本竞争力百强的位次稳步前移，连续进入全国最具投资潜力中小城市百强，入闱全国中小城市综合实力百强、全国最具区域带动力中小城市百强。并先后荣获国家科技进步优秀示范县、中国棉纺织名城、全省对外开放先进县、山东省金融生态安全示范县、省纺织印染名城等多项省级以上荣誉称号。

一、XX县工业发展现状

近年来，XX县大力实施“工业强县”战略，坚持“全党抓经济，重点抓工业、关键抓投入”的总体思路，加快推行新型工业化，按照“产业链接、企业集聚、主业突出、特色鲜明”的发展方向，大力推进工业和信息化的融合，不断调整产业结构，壮大产 1

业集群，凸显放大效应，培育壮大了造纸、化工、橡胶轮胎、纺织、机电、农副产品加工六大优势主导产业。2009年，全县规模以上工业企业达到253家，实现工业总产值1372.5亿元、主营业务收入1350.5亿元、利税163.5亿元、利润122亿元，同比分别增长28.9%、25.5%、24.6％、25％。其中，主营业务收入过亿元企业达到142家，过10亿元企业达到27家，过百亿元企业2家，有3家企业进入中国企业500强，6家企业入闱山东省100强、工业100强和制造业100强。全县形成了年生产加工机制纸200万吨、油品1070万吨、橡胶轮胎8072万条、纺织170万纱锭、刹车片3440万套、粮食蔬菜及肉类85万吨的能力，成为全球最大的新闻纸生产基地、全国重要的橡胶轮胎生产和出口基地、全国汽车零部件出口和摩擦材料研发制造基地、全国纺织产业集群试点地区以及山东省橡胶轮胎出口安全监管示范区。

二、特色产业发展情况

（一）橡胶轮胎产业

我县橡胶轮胎产业起步于上世纪90年代中期，起初以生产橡胶管为主，后来生产斜交胎，近年来，我县陆续出台《关于进一步提高全县橡胶轮胎工业发展水平的意见》等政策文件，不断实施子午胎产业突破，围绕产业链上项目，规模快速膨胀，产业迅速升级，成为全县工业的第二大主导产业，形成了以橡胶轮胎为中心，集天然胶种植、钢丝帘线、轮胎帘子布、橡胶助剂、轮胎模具、轮胎机械、轮胎胶囊、炭黑为一体的较为完善的产业体系，形成了包括全钢子午胎、半钢子午胎、高性能半钢子午胎、工程

子午胎、工程巨胎在内的产品体系。目前，我县轮胎综合生产能力达到8072万条，其中子午胎生产能力占全国的比重约19%，占全省约45%。拥有中国驰名商标1个，山东省著名商标9个，山东省名牌产品9个，省级以上企业技术中心2个，拥有行业研究院、行业质量检验监测中心、物流中心以及橡胶轮胎行业协会，橡胶轮胎及相关企业165家，总资产达到215亿元，其中规模以上企业达到43家，代表企业为兴源集团、金宇轮胎公司、恒丰集团、盛泰集团、永泰集团、永盛集团等。2009年我县橡胶轮胎行业积极克服经济危机以及美国“特保案”等不利影响，以产品研发不断开拓市场，在危机中实现逆势上扬，规模以上工业企业主营业务收入、利税、利润同比分别增长42.1%、54.7%、61.6%。2009年7月份，全省中小企业产业集群工作会议在我县召开，省委常委、副省长王军民出席会议并对我县产业集群发展给予充分肯定，我县橡胶轮胎产业集群被命名为全省首批中小企业产业集群。

（二）机电产业

XX县机电产业起步于上世纪80年代，自2006年开始快速发展，产品类别由原来单一的刹车片增加到制动器总成、车轮、轴承、后桥齿轮、特种车辆、模具、金属铸件、抽油机、减速机等几十种，规模以上企业由一家发展到27家，形成了以信义集团、鸿亦机械公司、信义汇丰公司、金山汽配公司、荣邦汽配公司等为主的汽车零部件生产，以盛泰车轮公司、贝特尔车轮公司、奥戈瑞车轮公司、正顺车轮公司、正宇车轮公司、盛泰集团德通车轮公司为主的车轮生产，以金泰集团轮胎模具、硫化机、铸造、

减速机生产，万通模具公司的轮胎模具生产，巨能液压机械公司的液压机械生产，石油机械公司的石油机械生产等为主的机械加工制造，以蒙德金马为主的特种车辆制造等较为完善的产业体系。目前，拥有国家级博士科研工作站1家，国家级企业技术中心1家，省级企业技术中心2家，拥有国家驰名商标1个，山东省著名商标2个，山东省名牌产品4个。

（三）纺织产业

XX县纺织产业起步于上世纪八十年代，不断引进先进的技术设备，经过二十多年的发展，现已形成纺、织、印染以及家纺后整理等产业门类相对齐全的重点产业，形成了以大海集团、澳亚纺织、昊龙集团、半球纺织等企业集团为骨干的产业集群，2008年被命名为“山东省纺织印染名城”，2009年被命名为“中国棉纺织名城”，是全国纺织产业集群试点地区。拥有东华大学纺织学院XX纺织印染工业技术研究院和纺织印染协会，市级企业技术中心2家，上市公司1家，山东省著名商标1个，山东省名牌产品3个。

（四）化工产业

XX县化工产业起步于上世纪七十年代，经过三十多年的发展，通过不断加大投资力度，扩大生产规模、优化产品结构、提升科技含量，拉长产业链条，逐步形成了以石油化工产品和有机化学产品为主的产品体系，形成了以正和集团、华星集团为代表的石油化工行业，以金岭集团、盐化公司为代表的盐化工，以东方华龙公司、圣光集团、瑞特公司为代表的精细化工三大产业体系。

目前原油加工达能力到430万吨，油品综合加工能力达到1470万吨，烧碱25万吨，甲烷氯化物25万吨，有机硅12万吨，苯胺6万吨、环氧丙烷20万吨，拥有规模以上企业77家，总资产达230亿元，省级以上企业技术中心2家，市级企业技术中心4家。2009年实现主营业务收入431亿元，同比增长45.1%，实现利税41亿元、利润28.4亿元，同比分别增长68.2%、68%。目前拥有山东省著名商标5个，山东省名牌产品7个。

（五）农副产品加工产业

XX县的农副产品加工业发展具有良好的自然条件， 全县共拥有耕地73万亩，拥有经国家环保总局有机食品发展中心认证的有机蔬菜基地2140亩、绿色蔬菜基地6万亩、无公害蔬菜10万亩，全县拥有规模以上农业龙头企业达到63户，其中，农业产业化国家级重点龙头企业2家、省级10家。主要依托绿色基地、种、养、加、储、运、销彼此关联，采取龙头+基地+农户+合作社的发展模式，大力发展农产品、畜产品、果蔬产品等主要农副产品的深加工。目前，主要产品涉及小麦粉、饲料、食用植物油、肉制品、果蔬片等，形成了以半球面粉公司为代表的面粉生产、以华誉集团、光聚集团为代表的养殖、孵化、肉制品深加工、以驰中集团为代表的驴肉、果蔬生产。目前拥有规模以上生产企业20家，总资产达33.1亿元，拥有职工6500多名，拥有中国名牌产品1个，中国驰名商标1个，国家免检产品2个，山东省著名商标5个，山东名牌产品6个。

造纸产业：目前拥有3家规模以上工业企业，现有总资产150亿元，年产机制纸200万吨，其中新闻纸产能达到120万吨，是全球最大的高档新闻纸生产基地。龙头企业华泰集团目前拥有全国造纸行业首批博士后科研工作站，国家级企业技术中心、国家实验室和“泰山学者”四大科研平台，是中国造纸行业中唯一一家获三项国家级科学技术进步奖的企业， 2009年被评为“山东省改革开放30年功勋企业”、“山东省节能突出贡献企业”， 胡锦涛总书记在视察华泰集团节能减排工作时，对华泰集团吨纸耗水8立方米，达到世界领先水平给予高度评价和充分肯定。

第14篇：现代保健知识

现代保健知识

二OO三年八月份整编

群亲圈友同学们：

自由市场经济社会经济形态的今天，在经济利益驱动的市场行为里，在物资力量支撑的生存环境里，在“九个卖饱子，一人买饱子”的需求生活里，任何商品都没有价值规律了。

人心失去了人之初，人性失弃了性原本，在物以稀为贵重，价以稀缺是黄金的市场规律下，到处王婆卖瓜的叫卖声里，不要再以商标奢耗名物，不能再视品牌豪食菌品！

一、万之不可生于危机，死于无知。

齐伯力：原国家科学委教授，卫生部教授，现北京大学医学院附属医院内科主任，外国医学杂志主编，美国医学会会员，保健专家，中国健康万里行组委会科普专家。

二O一八年六月二十七日亲视北大海归老教授 “忠告”视频及再印《现代保健知识》承言

写在前面

国家科学委教授齐国力和国家卫生部教授，全国心血管防治领导小组组长洪昭光，经世界普遍调查撰写的《国际现代保健观念》（即现根据两教授全国性宣传演讲资料而归纳整编的《现代保健知识》），悉此较之，可为当今世界行之高效的科学保健观念，例：“平衡饮食”中一式念，“烹调不须配方（即不因求配方而成“药膳”），保持生活口味，原料就地取材，方法简易普及。三式科学结合，健康益寿天成。”

如此把“平衡饮食”、“有氧运动”、“心理状态”等有机地结合起来，作为人们，尤其是“中、老”年人健康身体，延年益寿的认知和方法，可说是现行的保健科学理论与技术科学方法。

身体，是生命“存在单元的载体，是人类生存运动的依托，在生活里，‘平衡饮食’，起到正常性保证，维持身体消耗，‘有氧运动’，起到后天性恢复，维护生理功能；‘心理状态’，起到意识性促进，维保身心健康。”因此，俗话说：人是铁饭是钢，新陈代谢是生命；人类在劳动中进化，生命在于运动；人体真症痊愈方，三分药物治疗七分精神恢复。

所以在生物细胞组织发展中，这“三者式”，本身就是一个完整的后天性生命体系，一个先后天性符号生命存在系统。

此苦心撰意，望亲朋好友，以此马克思主义哲学认知观念，合理、有效、高质的进行身体保健活动。

二O一二年九月六日

《现代保健知识》现代“市场经济上”出现的所谓“健康”诸多书籍，因为多出于商业行为，比较之下，不论“依据，观念、方法”，我认为：“都是此本的不完善的再版，翻版、重版”！

“该识”从“饮食组合，运动技法，心理观念”上，都是完整的健康体系，其对生命载体的健康，有着显而易见的“指导价值，成功基础、发展理论”。

现在各书店出版销售的大量健康书典和中央CCTV1台，云南卫视台和四川卫生视台每日的大量健康专讲，从理论依据与事实依据上，都充分唯物辩证的说明了一切。

所以，亲朋好友们：完全可以此识为健康指南，绝对“降低生活成本，提高生命价值，延长生存幸福”。

二O一四年四月十二日 感序

烹调无须配方，维持生活口味， 原料就地取材，方法简易普及。 “三式”科学结合，“健康益寿”天成。

於二O一二年九月六日感书

备注：印次数N8-9 [2018.6.下旬 （20X1）206+20.226 2018.6.27]

第15篇：现代设计

全球化特征下现代设计与人类生活的思考

在当今世界，随着全球化浪潮的发展和蔓延，信息传播在数字化技术的支持下，以更大的传输量，高速的传输方式，更广泛的受众面深刻地影响着人类生活。现代设计概念中丰富的信息，在全球化浪潮的作用下充斥着人类的物质生活和精神生活。全球化进程是不可逆转的，也是人类文明进步的必然过程，对人类文明进程，产生了积极巨大的意义，同时产生了不可忽视的负面影响，现代设计必须共同面对日益恶化的生态危机，共同面对人类文明宝库中地域文化的丧失，面对多元人类民族文化的继承和发展。现代设计与人类生活密切相关，二十一世纪全球化的进程日益加快，现代设计在推动现代人类文明的过程中担负重任，更要举起人类文明的旗帜，站在全球化的高度认识和发展现代设计。

现代设计的概念

设计是一种有意识、有动机、积极主观地解决功能，创造市场，影响社会，改变行为的创造行为。现代设计面向大众，更有别于传统设计概念的特征就是受到全球化的影响，设计包容的信息传播速度越来越快，设计是艺术与技术的结合，现代设计更体现出高科技的运用，显而易见，西方发达资本主义国家正是借助其科学技术的先进，在全球化的进程中，透过设计以强势影响全球，落后国家及地区在享受西方现代科技的同时，势必要付出深痛代价，受到西方资本主义文化、价值观念等的影响，甚至丧失了自身的文化价值观念。

现代设计领域渗透于人类生活的各个方面，衣、食、住、行、学习、工作、社会交流、旅游娱乐等。在现代社会中，人与人之间的直接交流已远不及人与物之间的普遍大量，现代设计正是解决人与人通过物进行交流的手段.人类的设计由来已久，从最原始的劳动工具发展到现代的高档艺术消费品，从解决基本的使用功能到如今的纯精神满足，设计活动满足使用功能的同时，在人类文明的进程中,设计满足精神功能的特征更显强大。

现代设计对人类生活的影响

随着人类文明的加速迈进，人类生产力的提高，现代设计活跃于人类生活的各个方面。物质的相对丰富，人们对生活的质量要求也越来越高，设计满足人类的物质需求和精神要求，肩负着提高人类生活质量的重任，并且深刻影响着人类生活。

1、设计不断地改变着人类认识世界的观念

人类最初的交流是通过简单的肢体动作，之后发展到语言、文字。在现代，人们可以通过形式各样的现代设计手段进行广泛的交流，如交通指示牌等标识。人们可以被告知你想去的方向、地点，在现代社会这样的交流相对于远古是多么大的观念改变。设计每天都在改变着我们认识世界的方法和生活观念。通过先进的交通工具，我们可用很短的时间到达目的地，通过一部电话机人们可以相隔万里听到彼此的声音，在互连网上你可以查阅千里之外某图书馆的藏书。打开一扇门，不再是用手，而可以用声音，脱下一件衣服，不再是众多解扣的动作，而只需拉一下拉链。现在看似平常的生活内容和习惯观念，正是设计对人类观念深刻改变的结果。

2、现代设计不断改变着人类的生活方式

现代社会的人们,生活几乎离不开“工具”，出行有交通工具，交流可借助通讯工具，观看文艺节目只需借助一台电视机便可足不出户，人们可以选择在远离人群的地方居住，同样享有需要的种种信息与物质。相当多的人夜间工作，白天休息，现代设计提供了改变人们生活方式的可能。在更多的领域人们几乎放弃了原有的生活方式。在都市几乎看不到用木材烧火做饭，取而代之的是各式各样的燃气。另外，新的设计（产品）取代了老的设计（产品），伴随着新的设计也带来了新的生活方式和生活理念，现代设计对人类生活方式的影响是巨大的,以至有时我们不知所措中已完全改变了一切。

3、现代设计引导人类精神文明迈向更高境界

现代设计突出的特点就是以人为本，处处关注人的需求，满足人的物质需求即功能，同时更

高度地关注人的精神，极大可能的满足人们的精神需求，人们可以尽情地享受现代设计给人类生活带来的各种快乐，人们的精神世界得到放松。

现代设计引导人类的精神文明驶入更高境界

人们在现代设计艺术创造的生存环境中，尽情地享受人生的快乐，并不断地创造更美好的生活。现代设计成果是现代设计与艺术的高度结合物。一项好的设计作品使人们在享用现代设计带来便捷、乐趣的同时提供了无限遐想的空间。很多人把驾车更多时候用在郊游、旅行、越野等作为精神放松的工具。时尚款的数字手机的物质功能远不及它带给人的精神功能显得愉悦。以人为本的设计理念，在现代设计领域关注人的极其细微的要求，极大可能地满足人们的心理需要。服装设计考虑不同人的审美要求，适应变化的环境和场所。专门为婚礼设计的婚纱，参加晚宴的礼服，户外活动的休闲服饰，庄重社交的职业服装，一个人可以在多种生活环境中体验角色。科学技术生产力为人类提供了丰富的物质基础，现代设计最终使人类实现了享用其成果，使生活变得越来越丰富多彩。人类由此思想愈加解放，审美意识不断提高，想象力和创造力才能时刻被激发，生命愈加显示出珍贵，博爱的精神感化着每一个人。 全球化浪潮下人类文明的进程

全球化是人类文明发展的必然过程，纵观人类文明发展的历程，至今为此的三次全球化浪潮，一次更比一次地推动了人类文明发展，加快了人类迈向更高文明的步伐，全球化的浪潮是不可逆转的。

始于15世纪末的环球航行，在由英国首先发明蒸汽机，第一次科技革命掀起了全球化的第一次浪潮，它标志着人类首次从地域上打破了民族间、国家间的封闭与孤立状态。第二次科技革命和生产力革命的电气化，形成了全球化的第二次浪潮。人类社会基本进入资本主义发展主导时期，科技生产力得到了极大的发展，人类前所未有地感受到物质文明和精神文明的丰富与提高。现代设计在这一阶段对人类社会生产生了最重大的影响。二十世纪七十年代由美国为首的信息化革命再次掀起了全球化的第三次浪潮。这一浪潮的发展，使人类社会生活发生了翻天覆地的变化。当今的互联网技术拉近了全球区域间的时空距离，信息化、网络化、数字化更是体现在人们的生活、生产和交往的方方面面。人类有必要及时思考全球化影响对人类文明进程产生的正负效应。

全球化是人类文明发展的一个客观进程，是人类社会发展的结果和文明发展的成果，全球化进程极大地带动了全球社会生产力的发展，推动了人类文明的进步。然而，每一次的全球化浪潮都是最先由发达资本主义国家掀起，全球化的实质是西方文明主导的全球“西化”。人们有必要冷静下来思考全球化对人类社会文明进程产生的正负效应。强势西方文明主导的全球化，使众多发展中国家和地区在享受西方科技文明成果的同时，面临丧失本地域文化特色、以至民族自尊、国家主权的危险。而且要分担由西方发达国家引发全球性人类环境生存危机。站在全人类文明高度，这些恶果人类要共同承担与解决。因此，现代设计更应站在全球化、全人类、可持续发展的高度理性审视推动人类社会的文明发展。

第16篇：现代名词解释

1《新青年》:中国现代文学史、文化思想上最重要的刊物。1915年创刊于上海，原名《青年杂志》，陈独秀主编。“五四”前后以《新青年》为主要阵地，同时进行了新文化运动和文学改革运动。创刊号发表的《敬告青年》提出了民主、科学的反封建思想的革命主张，1917年初发表了胡适的《文学改良刍议》、陈独秀的《文学革命论》，正式掀起文学革命。1918年5月，现代文学史上第一篇白话小说《狂人日记》发表于其上。该刊还广泛译介外国文学。1920年9月，它成为上海共产主义小组机关刊物，1926年终刊。

2文学改良刍议:1917年发表于《新青年》，是倡导文学革命的第一篇理论文章，对文学革命在理论上作出了重要贡献。提出文学改良应从“八事”入手:须言之有物、不摹仿古人、须讲求文法、不作无病呻吟、务去滥调套语、不用典、不讲对仗、不避俗字俗语。文章宣扬的是一种反拟古主义的现实主义文学思想，从不同角度针贬了旧文坛的复古主义和形式主义流弊，粗浅的触及了文学内容与形式的关系、文学的时代性与社会性以及语言变革等问题，初步阐明了新文学的要求和推行白话文的立场。

3文学革命论:1917年2月发表于《新青年》，表明了更坚定的文学革命的立场，明确提出”三大主义”作为新文学的征战目标。推倒雕琢的、阿谀的贵族文学，建设平易的、抒情的平民文学；推倒陈腐的、铺张的古典文学，建设新鲜的、立诚的写实文学；推倒迂晦的、艰涩的山林文学，建设明了的、通俗的社会文学。从内容到形式对封建旧文学持批判否定态度，主张以革新文学作为革新政治、改造社会之途。

4“人的文学”:1918年12月，《新青年》刊登了周作人的《人的文学》，对当时的文学革命影响很大。周作人从个性解放的要求出发，充分肯定人道主义，强调一种”利己而利他，利他即是利己”的”理想生活”，提出以”人道主义为本，对于人生诸问题，加以记录研究的文字，便谓之人的文学”，认为新文学即人的文学，应充分表现”灵肉一致”的人性。这深深影响了五四时期表现个性解放主题的创作，”人的文学”成为五四时期文学的一个中心概念。在《平民文学》中，周作人进一步阐述”人的文学”的主张，强调文学须应用于人生上，提出”普遍”与”真挚”的原则，并申明”以真为主，以美即在其中”的文学观念，这对五四时期尤其是为人生派的创作影响很大。 5双簧信:1918年钱玄同和刘半农的双簧戏，正式拉开了新文学与封建复古主义思潮斗争的序幕。复古主义者反对新文化运动和文学革命，却暂时没有人公开出来讲话。于是钱玄同把社会上的各种反对意见归纳起来，化名”王敬轩”写给《新青年》编者写信，再由刘半农写复信予以批驳，两信同时发表，名为《文学革命之反响》，借以扩大文学革命的影响，引起了广泛的社会注意。 6林蔡之争:最早代表复古主义文学思潮出来反对文学革命的是林纾（琴南）。这位古文家极力反对以白话文代替文言，写了《论古文白话之消长》《致蔡鹤卿太史书》，对白话文运动大张挞伐，又在《新申报》上发表《荆生》《妖梦》等文言小说，影射攻击文学革命领袖。北大校长蔡元培在致林纾公开信中则重申了”思想自由、兼容并包”的原则，李大钊、鲁迅也发文谴责”国粹家”历史倒退行为。林纾所代表的守旧派对新文学的反攻，并没有什么理论力度，只停留在人身攻击和政治要挟的层面，反而激起了新文学阵线义无反顾的抗争。

7学衡派:得名于1922年1月在南京创办的《学衡》月刊，主要成员有东南大学的梅光迪、胡先骕、吴宓等，他们既是欧美留学生，又是大学教授。他们以《学衡》为阵地，打着”学贯中西”旗号，提倡尊孔读经、复古倒退，攻击新文化运动、文学革命和开始在中国传播的马列主义。1933年，《学衡》停刊。

8甲寅派:得名于《甲寅》杂志。1925年《甲寅》在北京复刊后，成为章士钊等宣传复古思想，反对白话文，为镇压进步学生运动制造舆论，维护反动军阀统治，抨击新文化运动的主要阵地。经鲁迅

1 为代表的新文化革命阵营的奋力批驳，甲寅派很快败下阵。至此，白话与文言之争以白话文的胜利而告终。

9鸳鸯蝴蝶派:始于20C初，盛行于辛亥革命后，得名于清之狭邪小说《花月痕》中的诗句”卅六鸳鸯同命鸟，一双蝴蝶可怜虫”。因其内容多写才子佳人情爱，又因鸳蝴派刊物中以《礼拜六》影响最大，故又称”礼拜六派”。主要作家有包天笑、徐枕亚、周瘦鹃、李涵秋、李定夷等。主要刊物有《礼拜六》《小说时报》《眉语》等。他们的文学主张，是把文学作为游戏、消遣的工具，以言情小说为骨干、情调和风格偏于世俗、媚俗的总体特征。代表作有徐枕亚的《玉梨魂》、李涵秋的《广陵潮》。这股文学思潮存在时间较长，到1949年才基本消失。这一流派的出现有社会和文学自身原因，在从古代小说到现代小说的过渡期间起过一定的承前启后作用。

10黑幕小说:中国近代小说流派 。约在1915~1918年间与鸳鸯蝴蝶派前后相继，盛行于上海。当时多种杂志、大小报副刊均刊载这类小说，代表作是1918年出版的《中国黑幕大观》及续集。此类小说反映了这一流派作者游戏的、消遣的、趣味主义的文学观。《中国黑幕大观》洋洋百万言，涉及社会各界人物、事件，但不外乎都是些风流案件、私娼秘史之类，专以揭露阴私、泼污水、进行人身攻击为能。虽然揭露了社会上的种种丑恶，但在写法上赤裸裸地描绘现实，社会效果适得其反，有些作品还成了军阀、政客相互中伤、攻讦的工具，在五四运动后即销声匿迹。钱玄同、沈雁冰、鲁迅曾撰文加以批判。

11文学研究会:1921年1月在北京成立，是文学革命后第一个纯文学团体，主要成员有周作人、沈雁冰、郑振铎、王统照、许地山、叶绍钧等12人，后来发展到170多人。以《小说月报》为阵地，积极倡导新文学。其文学宗旨为”研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”，明显表现出对”为人生而艺术”的现实主义倾向。他们以人生和社会问题为题材，特别注重对社会黑暗的揭露和灰色人生的诅咒，表现新旧冲突。写法上一般倾向于19世纪俄国和欧洲的现实主义，也借鉴自然主义，重视强调实地观察和如实描写。

12创造社:成立于1921年7月，是中国现代文学史上成就最高、影响最大的文学团体之一，主要成员有郭沫若、郁达夫、张资平、成仿吾、田汉等，先后办有《创造》季刊、《创造周报》、《创造日》等刊物。创造社初期主张”为艺术而艺术”，强调”直觉”、”灵感”在文学创作中的作用，主张表现作家的”内心要求”。他们同时又注重文学表现时代的使命，对旧社会不惜加以猛烈的炮火。创作上的流派特色十分明显，他们的作品带浓厚的抒情色彩，直抒胸臆和病态的心理描写往往成为他们表达内心矛盾和对现实的反抗情绪的主要形式。翻译大多是西方浪漫主义的作品。 1925年后，随着革命形势的发展，创造社作家发生分化，提倡革命文学，并从行动上投入革命浪潮。大革命失败后，分化进一步加剧，一部分作家退出创造社，郁达夫因为与创造社个别成员意见不合也退出创造社。另外，又增加了一些成员，如冯乃超等。1929年2月，被国民党查封。

13新月社:是五四以来最大的以探索新诗理论与新诗创作为主的文学社团。1923年成立于北京，该社活动在1927年春移往上海，1933年结束，主要成员有胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋等。他们把《晨报副刊》作为阵地，后又创办《诗刊》周刊、《新月》周刊。新月社是一个涉及政治、思想、学术、文艺各领域的派别，在思想上组织上都表现了资产阶级自由主义特点。它在中国现代文学史上的贡献主要在于新诗，闻一多、徐志摩等人针对自由体诗出现的散文化倾向，提出新格律诗的主张，即新诗的”三美”主张。他们对于诗歌艺术的追求带有唯美倾向，但在一定程度上克服并纠正了五四以来白话新诗过于松散、随意等不足，在当时对于新诗在艺术技巧14语丝社:得名于《语丝》周刊。《语丝》创刊于1924年11 月，1930年3月停刊，语丝社随之消散。《语丝》主要撰稿人有孙伏园、周作人、鲁迅、林语堂等。它是中国现上的发展有重要意义。徐志摩《再别康桥》、闻一多《死水》等是新月社的佳作。

2 14语丝社:得名于《语丝》周刊。《语丝》创刊于1924年11 月，1930年3月停刊，语丝社随之消散。《语丝》主要撰稿人有孙伏园、周作人、鲁迅、林语堂等。它是中国现代文学史上最早以散文创作为主的刊物，主要发表杂感、短评、小品等。语丝社作家的散文创作形成了独具风格的”语丝文体”，这种文体在思想内容上任意而谈，斥旧促新，在艺术上以文艺性短论和随笔为主要形式，泼辣幽默，讽刺强烈，文字中”富于俏皮的语言和讽刺的意味”，特色是”任意而谈，无所顾忌，要催促新的产生，对于有害于新的旧物，则极力加以排击，——但应该产生怎样的‘新\'，却并无明白的表示，而一到觉得有些危机之际，也还是故意隐约其词”。以鲁迅为代表的尖锐泼辣的杂文和以周作人、林语堂代表的幽雅的小品形成了该社散文创作两大类，对散文发展有重要影响。 15浅草-沉钟社:1922年在上海成立，主要成员有林如谡、陈炜谟、陈翔鹤、冯至等。创办大都侧重表现自我《浅草》季刊，并在上海《民国日报》副刊中出过《文艺旬刊》，其骨干成员又于1929年秋组成沉钟社，办有《沉钟》周刊、半月刊，致力于介绍外国文学，特别是德国浪漫主义文学，创作方面则有冯至的诗歌，林如谡、陈炜谟、陈翔鹤的小说，多抒写知识青年苦闷的生活和忧郁的情感，富于感伤色彩。

16莽原社:1925年成立，由鲁迅发起和领导。成员主要有高长虹、向培良，韦素园等，以创办《莽原》周刊和半月刊而得名。《莽原》提倡社会批评和文明批评，向旧势力、旧文明发起攻击。 17未名社:1925年成立，由鲁迅发起和领导。成员主要有韦素园、台静农等。这是一个着重于翻译和介绍外国文学，尤其是俄罗斯文学的团体，有专收翻译作品的《未名从刊》和专收创作的《未名新集》。台静农的小说集《地之子》是未名社小说创作的重要收获，乡土文学的成功之作。 18湖畔诗社:1922年4月在杭州成立的新诗团体，主要代表诗人有汪静之、潘漠华、应修人、冯雪峰四人。同年4月，他们的诗歌合集《湖畔》出版，并因此得名为”湖畔诗人”。他们写作抒情诗，但最有影响的是爱情诗，风格清新、自然、天真、率直，表现了对传统封建世俗大胆反叛的精神，艺术上也较成熟。1923年，又有合集《春的歌集》出版，这些诗作很能唤起一代新人的纯真和热情。被朱自清称为当时”专心致志做情诗”的四个年轻人。

19新剧:又称文明戏。是中国话剧运动的第一阶段。开始于1907年，留日学生曾孝谷、李叔同、欧阳予倩等在欧美、日本话剧运动的影响下，组织话剧团体春柳社，改编演出《黑奴吁天录》等话剧。辛亥革命前后，新剧团体很多，演出以民族民主革命为内容的政治戏居多。辛亥革命后，新剧很繁荣，以演家庭伦理戏居多。”五四”前夕，新剧趋向衰落，其原因:一是新剧商品化，迎合小市民趣味，内容庸俗低下，二是新剧都是幕表戏，没有完整的剧本，只有分场的故事梗概，由演员上台随意发挥，艺术水平和演技很难提高。”五四”文学革命批判堕落的文明戏，一些戏剧家提出”爱美剧”口号，中国话剧运动由此进入第二个阶段。

20爱美剧:中国五四运动后兴起的非职业戏剧运动，简称爱美剧。”爱美剧”系英文Amateur的音译，意为业余的，”爱美剧”指业余演剧。1921年1月，汪优游在”五四”新思潮推动下，针对文明戏商业化的弊病，首次提出脱离资本家的束缚、仿西洋组织一个非营业性质的独立剧团的设想，并与陈大悲等13人成立了民众戏剧社。不久，陈大悲著《爱美的戏剧》，遂在社会上引起热烈反响，于是爱美的戏剧迅速取代已经没落的文明戏，成为20年代初期中国话剧活动的主流。爱美的戏剧运动以学生为主体，中心在北京、上海。它是现代话剧在中国舞台上最初的尝试，在批判文明戏的基础上，介绍西方戏剧的学说与方法，对中国话剧进行了革新。因而是文明向现代话剧过渡的产物，从理论上使新的戏剧观念进一步完善、具体化，主张”教化的娱乐”等等。

21南国社:1923年成立于上海，领导人田汉，先是创办《南国》半月刊，发表了话剧创作《获虎之夜》等，后又办《南国特刊》、南国电影剧社、南国艺术学院。南国社开展话剧创作活动主要是在

3 1928-1929年，全部公演田汉创作的剧本《古潭里的声音》《苏州夜话》《湖上的悲剧》《名优之死》《南归》等。南国社发展了”五四”时期的爱美剧，他们对黑暗现实的反抗往往带有伤感成分和浪漫色彩。它在中国话剧史上，起着承前启后的重大作用。它的成员，以后不少成为中国戏剧、电影、音乐、美术等方面的骨干人才。

22象征诗派:以李金发为代表的象征诗派出现于20年代中期，后期创作社的王独清，穆木天，冯乃超也是象征主义诗歌的重要作者。象征派诗人多受法国象征主义诗歌的影响，其作品的特点是注重自我心灵的艺术表现，强调诗的意向暗示性功能和神秘性，追求所谓”观念联络的奇特”。①运用一种象征性的形象和意象来表现自己微妙复杂的内心世界，传达对外部世界敏锐的感觉和印象。②运用新奇的想象和比喻，表现微妙的情境。③依靠艺术形象的暗示来表达感觉和情调。④追求诗歌语言的省略和跳跃。李金发于1925年至1927年出版的《微雨》，《为幸福而歌》，《食客与凶年》，是中国早期象征诗派的代表作，为中国新诗艺术的发展进行了有益的探索和尝试。象征派诗歌后来趋向成熟，取得较高成就的是在30年代戴望舒手中。

23现代评论派:1924年，胡适与陈西滢、徐志摩等创办《现代评论》周刊，称为现代评论派。其成员多是欧美留学归国的自由主义知识分子，他们以《现代评论》为主要阵地，为美帝国主义及买办资产阶级张目，支持北洋军阀当局，诬蔑群众革命运动。1927年7月，《现代评论》迁至上海，遂由原来依附于北洋政府转而投靠国民党政权。

24太阳社:1928年1月在上海成立，主要成员有蒋光慈、钱杏屯阝（阿英）、洪灵非、孟超等，全都为共产党员。”这些《太阳》下的文学者，要求光明，要求新的人生，他们努力要创造出表现社会生活的新文艺。”同时创办《太阳月刊》，积极倡导无产阶级革命文学运动。左联成立时，该社自行解散。

25左联:是中国左翼作家联盟的简称，1930年3月2日在上海成立，主要发起人有鲁迅、沈端先、冯乃超等，鲁迅在成立大会上作了著名的《对于左翼作家联盟的意见》的演讲，是其纲领。”左联”的成立，实际上形成了比较广泛的革命文学统一战线，推动了左翼文艺运动迅猛发展。左翼文学粉碎了国民党的文化”围剿”。左联十分重视理论批评。开展马克思主义文艺理论的传播。开展了文艺大众化运动。文学创作十分繁荣，左联还重视培养青年文学作者。代表作家有:蒋光慈、柔石、殷夫、叶紫等。”左联”也存在一些不足，思想倾向上存在”左”的错误，理论上存在严重的教条主义思想，组织工作方面存在比较重的关门主义和分派主义倾向，文学创作上，许多作品存在严重公式化，概念化的问题。

26革命文学论争:指1928-1929年鲁迅、茅盾与创造社、太阳社关于无产阶级革命文学的论争。起因是创造社、太阳社在倡导革命文学时，由于受到国内外革命阵营内左倾思潮影响及自身世界观原因，在理论主张方面存在严重的机械论错误倾向，批判清算鲁迅、茅盾、郁达夫等，全盘否定五四新文学传统。鲁迅肯定无产阶级文学的发生有其历史背景，批评他们忽视文艺的特征、夸大文艺的作用及宗派主义倾向，茅盾也批评他们题材过于狭窄和标语口号倾向。这一论争的性质是革命作家内部的论争，扩大了革命文学的影响，促进了马克思主义文艺理论的学习，提高了思想认识；论争中鲁迅翻译了普列汉诺夫的《艺术论》等马义文艺理论著作，从而为左联成立准备了条件。 27文艺大众化运动:1931年11月左联执委会通过的《中国无产阶级革命文学的新任务》的决议提出，今后的文学，必须以”属于大众，为大众所理解、所爱好为原则”，明确规定”文学的大众化”是建设无产阶级革命文学的”第一个重大的问题”，为此成立了”大众文学委员会”，大众化问题成为左翼文学理论的焦点之一。左联时期有三次规模较大的文艺大众化讨论:第一次是在1930年春左联成立前后，第二次是1931-1932年，这两次着重讨论了文艺大众化的意义，大众文学的形式问题，也涉及到内容、语言向群众学习的问题。第三次是1934年，讨论旧形式的采用，提出大众语和文字

4 拉丁化的问题。鲁迅在《论新旧形式的采用》中”拿来主义”思想是文艺大众化讨论在理论上的重要收获。

28普罗文学:1928-1930年革命文学初期，是普罗文学阶段，创造社、太阳社作家是普罗文学的主要作者。普罗文学反映了北伐大革命时期和革命失败后的某些社会现实，描写了工农的生活和斗争，表现了一些小资产阶级革命家在革命低潮时期白色恐怖下的心态。作品很多，具有很强的革命气息，一时风靡文坛，产生很大社会影响。但是普罗文学存在严重缺陷，最主要的错误倾向是”革命的浪漫蒂克”，把残酷的现实斗争理想化，浪漫蒂克化，同时，革命文学初期的图解左倾盲动的政策等偏向未得到清算，因此成功的作品不多。代表作有蒋光慈《短裤党》《菊芬》等。

29革命的浪漫蒂克:在无产阶级革命文学运动的倡导时期，创作方面也存在过一些幼稚倾向，其中最突出的即所谓”革命的浪漫蒂克”情调。它在思想意识上流露出小资产阶级的狂热性和感伤情绪，在艺术方法上则带有公式化概念化的弱点。作品有华汉的《复兴》、蒋光慈的《短裤党》。这种现象一出现，立即受到鲁迅的批评；没有多久，也引起较多的革命作家的注意。像张天翼、丁玲、艾芜、沙汀等人，他们不再把作品作为政治概念的图解，而是从生活出发，以真实地反映现实，来激发人们批判和改造旧世界的热情；小资产阶级的思想意识也有所克服；从而提高了革命文学作品的思想艺术水平。

革命+恋爱小说:英雄儿女的革命加恋爱，是普罗文学许多作品的重要内容，一时成为流行主题。一方面反映了大革命前后的青年知识分子面临个人与革命冲突的普遍问题，其中孕育着30年代知识新人的最初形象。另一方面，也暴露出某种对生活的片面理解与表达。但正是此类小说曾积极影响了一代青年走向革命道路，这说明其确实和着时代的节拍，即便是带有浓重理念痕迹的故事与人物，也能投合当时一部分知识青年兴奋地追求光明的共同心理。

30华汉《地泉》及重版:1932年的阳翰生的《地泉》重版，可以看作是左联有计划地清算初期革命文学创作中错误倾向的一个重要事例。《地泉》三部曲《深入》《转换》《复兴》是初期革命文学中一部有影响的代表作。重版时，瞿秋白、茅盾、钱杏屯阝、郑伯奇四人为之分别作序，对”革命的浪漫蒂克”进行了清算，否定将人物描写变成”时代精神号筒”的简单化写法，以及概念化、公式化的弊病，提出新兴文学应当唾弃这样的创作方法，坚决地走向”唯物辩证法创作方法”。 31唯物辩证法创作方法:由”拉普”（俄罗斯无产阶级作家联合会）提出，而于1930年11月国际革命作家联盟代表大会所确认。强调世界观对创作直线式的决定作用，完全用哲学方法或世界观取代艺术方法，认为作品成功的关键在于通过具体的人物和生活的描写将唯物辩证法体现出来，那么图解政治概念就是合理的。

32社会主义现实主义:以左联为核心的无产阶级文学运动，后期从苏联引入这一口号，作为一种创作方法，其影响比以往其它方法更加深远，甚至一直延续到当代。作为无产阶级文学的一种基本创作方法，社会主义现实主义是1932年苏联首届作家代表大会确定的。它要求文艺家从现实的革命出发，真实地历史地具体地描写现实，这种艺术的描写还必须用社会主义精神从思想上改造和教育劳动人民的任务结合。这个口号的提出，是为了清算”拉普”机械论的文学思想以及”唯物辩证法创作方法”的偏误，所以有强调”写真实”的一面。（传入时有些变形，由于周扬在左联的领导地位，文章几乎给此后左翼文坛对创作方法探求定下了调子，即既吸收了其中有利于现实主义恢复与发展的因素，又不能从根本上摆脱左倾机械论的束缚）

33自由人和第三种人:1931年至1932年，”左联”与”自由人” “第三种人”展开论争。”自由人”指《文化评论》的胡秋原，”第三种人”指《现代》的苏汶。论争以文艺的阶级性、文艺性与政治的关系为中心。先是胡秋原发表《阿狗文艺论》，批判提示民族主义文学的法西斯主义实质，

5 同时批评左翼文坛”将艺术随落到一种政治的留声机”。以后，他又发表《勿侵略文艺》等文。”左联”的《文艺新闻》载文批评胡秋原，苏汶即发表文章声援胡秋原。鲁迅、瞿秋白、冯雪峰等分别发表《论第三种人》、《文艺的自由与文学家的不自由》、《关于”第三种文学”的倾向与理论》等文，与胡苏二人展开论争。他们批评了胡苏二人有着文艺脱离政治脱离阶级而自由的错误倾向，同时也检讨了”左联”机械论错误和左倾宗派主义错误，这是论争的重要收获。

34两个口号论争:指1936年上海左翼文学界关于国防文学和民族革命战争的大众文学这两个口号的论争。这两个口号都是因日寇扩大对华侵略和国内阶级关系的新变化，为适应党中央关于建立抗日民族统一战线的策略要求而提出的。国防文学口号先由上**学界地下党领导周扬提出，并由此开展了国防文学运动和国防戏剧、国防诗歌活动。民族革命战争的大众文学口号由党中央特派员冯雪峰到上海和鲁迅、胡风等商量后由胡风撰文提出的。受到主张国防文学的一些作家的指责而发生论争。鲁迅撰文提出两个口号可以”并存”，批评了主张国防文学的一些左翼领导人的关门主义、宗派主义错误。这是左翼文学界在新形势下围绕建立文艺界统一战线由于某些思想分歧而发生的论争。通过论争达到了新的团结，为过渡到抗战文艺运动和建立广泛的文艺界抗日统一战线准备了思想条件。 35剧联:”中国左翼戏剧家联盟”的简称，是中国共产党领导的进步戏剧家统一战线组织。1930年成立于上海。刘保罗、田汉、赵铭彝、于伶等曾担任党团书记。剧联成立后，起草并通过《中国左翼戏剧家联盟最近行动纲领》，除在上海设立总盟外，先后在北平、汉口等地设立了分盟和小组，使左翼戏剧运动在全国范围内迅速发展。在演剧方面，团结进步的戏剧工作者，组成50多个左翼剧团。其中上海就有艺术剧杜、南国社等。剧联领导的演剧活动，具有革命性、群众性和战斗性的特色。为了开展工人演剧活动，剧联成立了工人演出委员会，推动了工人剧运的发展。左翼戏剧运动为后来话剧向职业化、实用化过渡准备了条件。为中国无产阶级戏剧运动初步开拓了道路，培养出了一批优秀的戏剧人才。1936年初，根据形势发展的需要，自动宣告解散。

36中国诗歌会:左联领导下的群众性诗歌团体。1932年成立于上海，由穆木天、杨骚、任钧、蒲风等共同发起。主要刊物是《新诗歌》。中国诗歌会成立的目的，就是为了廓清新月派、现代派在诗坛造成的某些迷雾，推进和发展革命的诗歌运动。中国诗歌会在内容方面主张”捉住现实、歌唱新世界的意识”；形式方面则提倡”大众歌调”，就是要创作大众化的诗歌，使诗歌普及到群众当中去。中国诗歌会成立后，不仅注意诗歌创作，而且注意理论研究。他们探索诗歌大众化的途径，出版”歌谣专号”、”创作专号”加革命诗歌运动的发展，起了一定的推动作用。

37京派:是30年代一个独特的文学流派，主要成员有周作人、废名、沈从文、李健吾、朱光潜等。称之为”京派”，是因为其作者在当时的京津两地进行文学活动。其作品较多在京津刊物上发表，其艺术风格在本质上较为一致之处。主要刊物有《文学杂志》、《文学季刊》、《大公报·文艺》。”京派”的基本特征是关注人生，但和政治斗争保持距离，强调艺术的独特品格。他们的思想是讲求”纯正的文学趣味”所体现出的文学本体观，以”和谐”、”节制”、”恰当”为基本原则的审美意识。沈从文是京派作家的第一人。京派作家以表现”乡村中国”为主要内容，作品富有文化意蕴。京派作家多数是现实主义派，对现实主义有所发展变化，发展了抒情小说和讽刺小说。使小说诗化、散文化，现实主义而又带有浪漫主义气息。

38论语派:论语派是30年代的一个散文流派。主要人物是林语堂。主要刊物有《论语》《人间世》《宇宙风》，以刊登小品文为主，提倡幽默、闲适、性灵。主张”以自我为中心，以闲适为笔调”，采取与政治保持距离的自由主义立场。《论语》前期文章尚能触及时弊、幽默中含讽刺。1934年后，讽刺锋芒日益减弱，幽默也流于说笑话、寻开心。由此引发了左翼作家与其的论争。

39新月派:现代新诗史上一个重要的诗歌流派，该诗派大体上以1927年为界分为前后两个时期。前期自1926年春始，以北京的《晨报副刊·诗镌》为阵地，主要成员有闻一多、徐志摩、朱湘、饶孟

6 侃、孙大雨、刘梦苇等。他们不满于”五四”以后”自由诗人”忽视诗艺的作风，提倡新格律诗，主张”理性节制情感”，反对滥情主义和诗的散文化倾向，从理论到实践上对新诗的格律化进行了认真的探索。闻一多在《诗的格律》中提出了著名的”三美”主张，即”音乐美、绘画美、建筑美”。因此新月派又被称为”新格律诗派”。新月派纠正了早期新诗创作过于散文化弱点，也使新诗进入了自觉创造的时期。1927年春，胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋等人创办新月书店，次年又创办《新月》月刊，”新月派”的主要活动转移到上海，这是后期新月派。它以《新月》月刊和1930年创刊的《诗刊》季刊为主要阵地，新加入成员有陈梦家、方玮德、卞之琳等。后期新月派提出了”健康”、”尊严”的原则，坚持的仍是超功利的、自我表现的、贵族化的”纯诗”的立场，讲求”本质的醇正以实践。中国诗歌会对我国，技巧的周密和格律的谨严”，但诗的艺术表现、抒情方式与现代派趋近。

40民族主义文学:是属于国民党的一个文学派别，主要成员有潘公展、王平陵、朱应鹏、范争波、黄震遐等。文艺主张鼓吹要建立”文艺的中心意识”，声称”文艺的最高意义，就是民族主义”。主要刊物《前锋周报》、《前锋月刊》。代表作是《民族主义文艺运动宣言》、黄震遐的小说《陇海线上》《黄人之血》。”民族主义文学”的中心意识”民族意识”，实质上是封建意识与法西斯思想的混合，以此否定阶级意识，抹煞阶级斗争。鲁迅、茅盾、瞿秋白等著文揭露其”屠夫文学”、”杀人放火文学”的实质及丑恶表现。

41现代派与现代诗派:现代派得名于1932年出版的《现代》大型文学杂志，主要负责人为施蛰存、苏汶、戴望舒三人。《现代》发表各类作家的作品，包括左翼作家的作品。在《现代》上发表诗歌的人很多，一批诗人从思想到艺术有许多共同倾向，称之为”现代诗派”。现代诗派的首领是戴望舒，主要成员有徐迟、路易士、卞之琳、何其芳等。后又编《新诗》杂志，推进这股现代派诗潮。现代诗派的诗作表现了幻灭中的追寻、对现实的理性批判意识和孤独寂寞的心态，追求语言的自然质朴、形式的自由舒展，以新异的手法提升了诗歌的表现力。这股现代派诗潮，因后期新月诗派向现代派转化，而汇成一股不小的潮流。被人称之为新诗的黄金时代和成熟期。除现代派诗外，还有现代派小说，以施蛰存、穆时英为代表，创作了一批心理分析小说和新感觉主义小说，称之为心理分析派和新感觉派。

42心理分析派:（心理分析小说）代表作家施蛰存。其特点是运用弗洛伊德学说深入细致地严肃地描写人物的性心理、性压抑、性转移、性变态等等。此前，鲁迅、郭沫若、郁达夫、叶绍钧、庐隐等的一些作品中，都有性压抑、性心理分析的成分，但一般都是以现实主义、浪漫主义为主要创作特色，性心理描写作为其中的因素、成分。而施蛰存这时期创作了一批性心理分析小说，代表作有《梅雨之夕》《春阳》《石秀》等。心理分析派小说在现代小说中别具一格，丰富了文学表现生活的内容和手法。

43新感觉派:（海派小说、新感觉主义小说）新感觉派是20世纪30年代产生于上**坛的一个现代主义小说流派，代表作家有刘呐鸥、施蜇存、穆时英、叶灵风等。穆时英被称为是新感觉派的圣手，海派的大将。新感觉主义源于20世纪20年代的日本。新感觉派内容多展示半殖民地大都市上海的生活百态，着重病态生活的描写、畸形的两性关系及心理等，夜总会、舞场、酒吧、投机家、交际花等是经常描写的场景和对象；极力地捕捉新奇的感觉、印象，把人物的主观感觉投射到对象中去；对人物的意识和潜意识进行精神分析，着力表现二重人格，并追求小说形式技巧的花样翻新。代表作有穆时英《夜总会里的五个人》《上海的狐步舞》。新感觉派开拓了文学表现的内容，但有一部分存在颓废、悲观倾向

第17篇：现代观光农业

皇城根下的观光农业

黄凡旭 求是学院 3080100369 理科实验班0810 摘要：观光农业作为北京现代农业的发展重点，是城市社会经济发展到一定阶段、居民收入和消费水平提高到一定程度时的必然产物，是北京郊区经济的重要组成部分，同时观光农业对人们生活品质进一步提高至关重要。本文对北京市观光农业的市场需求、存在的问题进行分析，并提出了一些建议。

关键词：北京市 观光农业 市场分析 旅游农业

北京，作为我国首都，是一座名副其实的文化古都，经济中心。在北京生活了很多年，却总是感觉在这浓郁的文化气息下缺失的是来自自然的那份安逸和甜美。随着改革开放浪潮的猛烈冲击和人民生活水平的迅速提高，我国人民的文化和消费观念发生了巨大的转变，在回归自然、走向自然已被众多皇城根下的百姓所向往和追求的今天，很多人厌倦了喧嚣的都市和造作的园林，农村那种“小桥流水人家”、“ 腆日荷花别样红”等自然美景对都市人产生了无法抗拒的的诱惑。 休闲与观光农业泛指乡村旅游，即以乡村空间环境为依托，以乡村自然环境、风景、物产及乡村生活为旅游吸引物的，以乡村独特的生产形态、民俗风情、生活形式、乡村风光、乡村居所和乡村文化等为对象，以都市居民为目标市场，利用城乡差异来规划设计和组合产品，集观光、游览、娱乐、休闲、度假和购物为一体以满足旅游者对娱乐、求知、回归自然、放松身心等方面需求为目的的一种旅游形式。

类型丰富、层出不穷的观光农业已经逐渐成为北京人旅游的首选，传统意义上“吃农家饭、住农家院、干农家活”的乡村旅游已不能满足游客对乡村旅游品牌多样性、内容丰富性和体验差异性的要求。北京乡村旅游已形成了新产品体系，包括景观类旅游产品、民俗旅游村、休闲度假村、观光农业示范园以及节庆类旅游产品。截至2008年年底，北京市共有13个区县的344个村开展乡村旅游接待工作，其中市级民俗旅游村167个，占现有民俗村的49%；民俗旅游户已发展到2万余户，从事民俗旅游接待服务的人员约6万余人。拥有各类观光农业示范园354个，其中绝大部分是以采摘、垂钓、养殖为主。有的民俗旅游村依托大型旅游景区，形成了“观在景区，吃住在民俗村”的发展模式；也有的民俗村依靠内在的旅游要素，让游客与当地人或表演者共同游戏、生活或劳作，诸如歌舞看戏、种花养鱼、采摘果实、种植蔬菜、学做菜肴及其他家庭工艺等，让游客在农业生产过程中了解各种实用科技知识；有的还利用历史事件遗迹发展“红色旅游”，组织游客观览具有地方特色的旧民居与古建筑等。

正是这些丰富多彩的休闲与观光农业促进北京观光农业迅速蓬勃的发展，同时也促使政府出台了一系列的政策，以促进鼓励观光农业经济的持续健康发展。北京市旅游局根据乡村旅游发展的实际，总结推出了乡村酒店、国际驿站、采摘篱园、生态渔村、休闲农庄、山水人家、养生山吧、民族风苑8种全新乡村旅游业态。北京市旅游局安金明副局长指出：“这8种产品的推出，必将改变京郊乡村旅游产品单

一、特色不突出的状况，有利于促进乡村旅游产业升级换代。”为规范这8种新业态的发展，北京市旅游局还牵头制定了《乡村旅游特色业态标准及评定》。 总体而言，北京市的观光农业是向好的，健康的方向在发展，然而不可忽视的是，在这发展过程中仍然有很多明显，并且亟待解决的问题存在，接下来，我将就北京观光农业发展过程中存在的问题，进行进一步分析并提出具有针对性的解决方案。

一、北京市观光农业的市场存在的问题

（一）缺乏有效而规范的管理部门与手段，体制不健全

首先缺乏明确的主管部门。农委、旅游局、乡镇企业局好像都在抓，又似乎都没抓，导致观光农业开发立项的审批、备案、可行性论证等技术职能以及对观光农业项目发展过程中的指导、检查与管理等行政职能都无法实施。

其次缺乏明确的规范标准。涉及观光农业的法律法规、政策措施不完善，使观光农业在开发和管理的过程中，部门出现职责不明确、管理权限不具体、工作不协调等问题。

此外，缺乏有力的政策手段。到目前为止，政府还未能出台具体相关的优惠政策，对观光农业这一新兴的、大有发展前景的产业营造的环境尚不够。如果没有政策环境的支持和引导，作为一项新兴产业必然缺乏长远发展的软环境支持，发展乏力。

（二）整体宣传力度不够 经营者缺乏市场竞争意识和宣传意识，没有进行大大规模的观光景点宣传活动，导致游客对景点并不熟悉和了解，更不用说用它来带动当地农村的经济繁荣。多年来，各郊区县的观光农业旅游村的发展基本上是各自为营。在项目开发、产品包装、市场推广等方面意识性不强，相当一部分观光农业旅游村户）还处在等客上门的经营理念上。根据各经营者对市场宣传投入的调查分析，绝大部分经营者的年度营销费用都低于其年度经营收入的10％，表明各企业对市场促销的重视程度较低，投入较少。同时，各企业之间仅有的宣传促销活动也是各自为战，缺乏相互之间的协作，导致营销效果和影响力相对较弱，没有形成成熟、稳定的市场认知品牌。

（三）缺乏规划指导，产业发展无序，发展意识薄弱

目前，有一部分人还没有充分认识到发展观光农业对促进当地经济发展和环境保护所起到的重要作用，工作积极性不高，项目进展缓慢，效率低。近几年，北京郊区观光农业产业的发展规模和发展速度异常迅猛，而相应的产业发展规划的制定相对置后，在缺乏有效规划的引导下各区县在资源利用方面出现浪费、整体布局缺乏统一观念、产品开发同质、市场宣传不力、人才培养匮乏等各方面的问题，甚至各区县或者旅游点之间为了各自的利益不惜相互恶性排挤和不良竞争，使得整个产业整体目前尚处于无序的发展状态。

同时，北京市的观光农业还存在服务品质有待提升、缺乏特色和品牌，项目同质化严重、景区存在类型“价位”差异过大、旅游产品大众性，缺乏针对性等问题。北京观光农业的旅游产品有的还处于低层次的经营水平上，主要表现为旅游产品质量低、类型单

一、低层次重复开发，旅游活动项目千篇1律。这种低层次的观光农业旅游产品开发方式不但降低了综合收益，而且破坏了潜在的旅游市场需求，严重影响观光农业的发展前景。因此，必须以满足消费者的多层次需求为目标，对现有观光农业旅游产品进行深层次开发或者是更新换代，以下提出几点对策和建议。

二、发展改善北京市观光农业的市场存在问题的对策和建议

（一）突出特色、弘扬文化

建立特色园区，充分挖掘农业生产过程、手工艺制作、民俗风情等，通过融入更多的农业知识和农村文化，使游客感受充满乡土文化的农村氛围。展示一些新奇、优良、高科技的农产品，满足人们的好奇心。发掘特殊的观光农业旅游项目，将创新、创意、传统相结合，建立全新的观光农业体系。

（二）科学规划、合理布局

建议农业部门和旅游部门相互配合，整合农业资源和旅游资源，相关部门要严格考察项目的可行性。管理者要安排好四季旅游项目， 以吸引更多游客前来观光。按照政府引导、市场拉动、统筹规划、群众自愿、因地制宜、注重实效的原则，大力提高北京市观光农业的规模化、标准化、科技化和产业化水平。针对目标市场，整合旅游资源，拓展产品组合。可以通过对休闲度假、农业修学、考察、土特产品购物等类型观光农业产品的开发，拓展产品组合宽度，通过与生态旅游和民俗文化旅游的紧密结合进行产品创新，增加产品组合的深度。

（三）多种形式、加大宣传

一方面政府及相关部门应加大对观光农业的支持力度，给予优惠政策。另一方面要通过新闻媒体等，采用多种渠道和形式大力宣传观光农业，促使更多的社会力量来关心、支持和发展观光农业，创造观光农业的良好发展环境，吸引更多的投资者来开发建设。同时， 应当细分目标市场，建设营销型网站。投放资金力量在宣传推广工作上。

（四）坚持可持续发展、保护环境

推广种植节水型、耐盐碱观光农业品种，改善土质及植被状况；应用新型农业生产技术，减少环境污染。农业资源，特别是一些自然、人文景观，大多是不可再生的资源，对此应倍加珍惜，切忌掠夺式开发。做到以下几个方面：第一，应避免超过承载力的过度旅游活动。第二，基础设施和其它设施的建设 不引起环境质量退化和诱发自然灾害为原则，生态旅游应坚决杜绝大肆营建大型娱乐设施。第三． 自然原始风貌吸引游客，并推出有特色的旅游商品，如当地特产品、特有物种样本等， 增强游人的环境意识。第四，用旅游收人的一定部分支持生态环境管理，逐步走上以旅游养保护的良性循环道路。

（五）提高认识、完善政策

有关部门应努力提高思想认识，把发展观光农业放到重要位置。政府及相关部门应抓紧完善相关法律法规，建立配套体系，制定发展规划及具体措施，明确职能，落实责任，建立部门协调机制。迅速出台合理，正确的政策和相应措施，规范现有市场，引导市场发展导向。加强规划和创建管理、服务体系。在旅游开发区要防止出现管理体制混乱．政出多门的现象． 要分清责任。各司其职。政府有关部门应做好观光农业发展规划的指导； 建立一些咨询服务机构。加强对观光农业发展的调查研究与总结， 以建立农业政策信息服务体系。此外． 还应制定一些优惠扶持政策． 如引资、税收优惠等。

建设与发展观光农业，不仅为游客提供新的活动空间，释放假期城市人口压力，分流市区及旅游热点的拥挤程度．同时，保护生态环境，增加土地使用效益，合理控制农村城市化的程度，并对美化环境，发展经济也具有重要的意义。

我国是一个农业大国．农业资源极为丰富，发展观光农业将促进主体农业的发展，有利于优化产业结构、促进农村经济全面发展，是今后农业开发的方向之一。我们在发展观光农业时要充分利用北京独特的资源优势，以旅游市场需求为导向，全面规划，开发出处处充请绿色，环境优美，对游客具有吸引力的观光农业区，把资源优势转变为经济优势。对每个皇城根下的人来说．观光农业可以帮我们圆一个“重做桃源梦里人”的旧梦，更可以让我们得到精神上的放松和舒缓。

参考文献

1． 2． 3． 4． 5． 6． 7． 舒伯阳．中国观光农业旅游的现状分析与前芾展望[J]．学刊旅游，1997．(05)． 宋明．我国观光农业发展的问题分析[J]．内蒙古农业科技，2006，(2)：1—3． 李君茹．浅析我国观光农业发展现状及对策[J]．农村经济，2004，(11)：50—53.张文英．用可持续发展的观点看观光农业[J]．中国园林，1997，(2)：47—50.范子文.试论观光农业[J].农业区蜘,1993,(6)：49—52.张艳芳等．中国发展观光农业的资源分析及对策 [J]．人文地理,1999,(1):43-46.王亚芝,文化,胡艳霞,等.北京观光休闲农业发展的现状及思考[J].农业新技术,2004(4):34-36.

第18篇：现代远程教育

网络教育报考须知

现代远程教育（网络教育）：是建立在计算机网络技术基础上的新型教育方式，是实现高等教育大众化的有效途径和满足社会终生教育的重要手段，2000年起，教育部共批准了全国67所重点大学为试点高校开办网络学历教育，实行高校自主招生、自主考试、择优录取，学生通过远程（网络）教学完成规定的全部课程，经考核成绩合格，取得该专业全部学分者，准予毕业并颁发国家承认、教育部电子注册的毕业证书，享受与普通高等教育毕业生同等待遇。符合条件的本科毕业生可授予学士学位。

现代远程教育的优势：突破了学习空间的局限；突破学习时间的局限；突破传统校园的围墙，带来教学模式的变迁；有利于调动多媒体手段为教学服务；有利于共享教育的资源，提高教育效率和效益。

招生对象：

1.报考高中（中专）起点专科须具有高中、中专学历或同等学历毕业证书。

2、报考专科升本科须具有国民教育系列大学专科（含高职）以上毕业证书。

招生时间：一年分春秋两季，春季：9月----次年3月，秋季：4月-----8月

入学考试：由高校网络学院单独命题，统一考试，入学考试科目两门，择优录取，录取学员由其高校统一发放《录取通知书》，学员凭《录取通知书》办理注册，由各高校网络教育学院进行统一学籍管理。

学制：学制2.5年。

教学与考试：

1.教学资源：学院统一制定教学资源建设规范，由主讲教师和教育技术专家组成创作组自主开发建设具有本校特色的网络教育课程，同时积极引进新世纪网络课程、国家精品课程等优质的共享资源。

2.考试方式：学生按教学规定时间参加考试，考试由网络教育学院统一出题，各地学习中心组织考试。

毕业证书：国家承认学历，享受普通高校大专、本科毕业生同等待遇。学员修满学分，各科成绩考试合格，由主考院校颁发教育部电子注册的毕业证书，符合条件的本科毕业生（符合国家和学校有关规定者）可授予学士学位 （上网可查询：中国高等教育学生信息网—http://.cn/）。

报考资料：

1、学员信息表

2、承诺书：报考专升本的学员需要填写

3、相片：电子相一份，二寸一寸相片各四张，蓝底彩照，着白衬衫。

4、身份证：原件正反面扫描件，复印件两份

5、毕业证：原件扫描件，复印件两份

6、专科毕业证网上查询结果或验证报告：报考专升本的学员需提供。

第19篇：现代远程教育

现代远程教育

2019年高起专（高起本）语文入学考试复习

题

一、基础知识：

1.下列词语中没有错别字的一项是（ ） A.踌躇 造化 和霭 B.淋漓 流言 编辑 C.洗涤 咤异 依稀 D.屠戳 噩耗 黯然 2.下列各句中，句意明确的一句是（ ）

A.这个精致的灯笼将作为今天得分最高的嘉宾的礼品赠送给他。 B.他背着总经理和副总经理偷偷地把这笔钱分别存入了两家银行。 C.这次考试不难，但由于他准备得不够充分，差点儿就没及格。 D.局长嘱咐几个学校的领导，新学期的工作一定要有新的起色。 3.下列修辞运用不恰当的一项是（ ）

A.农民说，看见这样鲜绿的苗，就仿佛嗅出面包的香味来了。 B.那姑娘穿得漂漂亮亮，跟仙女一样。

C.花，有了春天才开放；农民们，有了共产党才得解放。 D.屋里静极了，掉一本书都听得见。

4.下列各句横线处应填入的词句，最恰当的一组是（ ) ①我们在送别朋友时，常常引用“ ”，以表达彼此感情之深厚及对朋友的劝慰。

②欣赏是一种处世哲学，在你得到赞赏的同时，千万别 你对别人的赞赏，因为人与人之间应该互相欣赏，共同进步。

③我们在从事某项工作时，如果进展顺利， ，即使时间长一点，也很少感到疲乏。

A.莫愁前路无知己，天下谁人不识君 吝啬 轻车熟路 B.海内存知己，天涯若比邻 吝啬 得心应手 C.莫愁前路无知己，天下谁人不识君 吝惜 得心应手 D.海内存知己，天涯若比邻 吝惜 轻车熟路 5.下列词语中没有错别字的一组是（ ) A.长足 常态 长歌当哭 老生长谈 B.频烦 繁琐 繁文缛节 要言不繁 C.艰辛 坚信 坚忍不拔 艰苦卓绝 D.简捷 敏捷 捷足先登 迫在眉捷 6.下列有关文学常识的表述，错误的一项是（ ）

1 A.《诗经》开创了现实主义诗歌的先河，其后主要的现实主义诗人有杜甫、白居易和陆游，他们使现实主义诗歌得以继承和发扬。

B.楚辞，原指楚地歌辞，经屈原再创造，成为一种风格独特的新诗体：篇幅、字句较长，句式参差错落，多用方言，语气词“兮”的使用频率很高。

C.乐府，是汉武帝时设置的官署，主要负责从民间收集民谣，后来成为一种诗体的名称。北宋的《东坡乐府》中收集的诗歌和汉乐府民歌，属于同一种体裁。

D.以曹操父子为代表的建安诗人及东晋大诗人陶渊明的作品都是“风”“骚”传统的继承和发扬。

7.下列句中“以为”的用法不同于其它三项的是（ ） A.若舍郑以为东道主。 B.或以为死，或以为亡。 C.虎大骇，远遁，以为且嗜己矣。 D.自以为得之矣。 8.下列各组词语中没有错别字的一组是（ ） A.辉煌 嬉戏 耸入云天 眉目传情 B.枯竭 忌讳 转瞬即失 活灵活现 C.横亘 伶俐 扭转乾坤 洗耳躬听 D.翌日 引擎 不可逾越 谈笑风生

9.对下列成语中加点的字的解释错误的一项是（ ） A.乔装打扮 乔：假装 B.少不更事 更：经历 C.每况愈下 况：比较，引申为“通过比较而明显” D.生灵涂炭 涂：涂抹，引申为“沉溺于„„之中” 10.对下列句子翻译不正确的一项是（ ） A.微太子言，臣愿得谒之。

翻译：即使太子不说，我也要请求行动。 B.唯大王命之。

翻译：只有大王掌握着命运。 C.往而不返者，竖子也！

翻译：去了而不能好好回来复命的，那是没用的人！ D.秦王购之金千斤，邑万家。

翻译：秦王用一千斤金和一万户人口的封地做赏格，悬赏他的头。 11.下列词语中，有错别字的一组是（ ）

A.吠叫 磋商 摇头摆尾 B.熨贴 篱笆 绿草如荫 C.厌倦 回溯 胆战心惊 D.沧桑 隔壁 头破血流 12.下列各句中，没有语病的一句是（ ）

A.本次展览征集了近千幅家庭老照片，这些照片是家庭生活的瞬间定格，却无不刻有时代的痕迹，让人过目难忘。

2 B.运动员的高超技能可以通过日常的刻苦训练获得，而良好的心理素质却要通过临场的无数竞技才能练就出来。

C.在质量月活动中，他们围绕以提高产品质量为中心，进行了综合治理，尤其加强了对工艺流程、验收程序的监控。

D.为丰富城市生活，市政公司全面规划，修建了三个文化广场，其中一个是将二十多米的深坑夷为平地而建成的。

13.对加括号字解释不正确的一句是（ ） A.浮生（若）梦，为欢几何 若：像 ．B.且（以）一璧之故逆强秦之欢，不可 以：介词，因为 C.古人（秉）烛夜游 秉：持，拿着 ．D.身客死于秦，（为）天下笑 为：动词，成为 ．14.下列加括号字注音全都正确的是（ ） A.（颤）动（chàn） 煤（屑）（xiē） 参（差）（cī） ．．．B.（酣）眠（hān） 袅（娜） （nuó） 幽（僻）（pì） ．．．C.（倩）影（qiān） （蓊）郁（wěng） 点（缀）（zhuì） ．．．D.羞（涩）（sè） （踱）步 （duó） （敛）裾（liàn） ．．．15.下列句中标点使用不正确的一项是（ ）

A.鲁迅为什么写《自嘲》这首诗？是个很值得深入研究的问题。 B.能不能更上一层楼呢？这主要看我们的努力程度怎么样。 C.你是报名参加呢，还是放弃这次机会？快，拿主意吧。 D.你多听听，多看看，然后再作决定好不好？ 16.下列词语书写全都正确的一项是（ ) A.绘萃 缤纷 联袂 逍遥容予 B.沉江 阮籍 荒忽 兵慌马乱 C.澧浦 潺湲 携手 白头偕老 D.袅袅 枭雄 眇眇 缈无人烟

17.下列各句中，加括号的词语运用正确的一句是（ ) A.我国不少理工科院校把大学语文排斥在必修课之外，而近年来，外国留学生报考HSK（中国汉语水平考试)的人数大幅度上升，真可谓“（ 外来的和尚好念经 )”。 ．．．．．．．．B.求学期间，他春风得意，事事顺心，没料到踏入社会后，几桩生意下来，就被骗得血本无归，于是他总是感叹（ 遇人不淑 )，命途多舛。 ．．．．C.同学们，考入大学仅仅是一个新的起点，让我们志存高远，学海无涯苦作舟，在老师们的（ 推波助澜 )下，直挂云帆济沧海！ ．．．．D.等我赶到赛场，乒乓球赛已经结束，遇见小李，我忙打听战绩，他说:“我们几个本来就是可（ ‘厚宇孚盾’ )，碰到强手，当然是‘孔夫子搬家\'了！ ．．．． 3 18.下列词语中没有错别字的一项是（ ） A.开诚布公 道德伦丧 国家兴替 风俗日偷 B.以身作则 精旨奥义 无动于中 潦草塞责 C.清廷腐败 旁稽博采 终南捷径 自趋正规 D.刮目相看 抱定宗旨 势所必然 问心无愧 19.下列对作品、作家的表述，错误的一项是（ ） A.汤显祖，明代戏剧家，代表作是《牡丹亭》。 B.曹禺、夏衍是我国现代著名的剧作家。

C.塞万提斯，西班牙作家，著有《鲁宾逊漂流记》。

D.《老人与海》的作者是美国作家海明威。 20.下列各句中，加点的部分与“他对我的帮助很大”中加点的部分结构相同的一句是．．．．．（ ）

A.大家（对他的表演）报以热烈的掌声 。 ．．．．．B.他（对大家的帮助）表示感谢。 ．．．．．．C.我们（对自己的优势）信心十足 。 ．．．．．．D.同志们（对他的批评）语重心长。 ．．．．．21.依次填入下列各句横线处的词语，最恰当的一组是（ ） 1人类在追求自身发展的同时，也不能 对自然环境的保护。 ○2中国政府实行了 的财政政策，成功地避免了金融危机的冲击。 ○3尽管中国的经济发展很快，但 在整体上还是属于发展中国家。 ○A.忽略 稳健 究竟 B.忽视 稳重 究竟 C.忽略 稳重 毕竟 D.忽视 稳健 毕竟 22.下列画线字的字形都正确的一项是（ ）

A.箴言 暴虐 俘虏 虔诚 B.帷幕 调谴 变徵 安徽 C.戍守 戊戌 散帙 佚名 D.忤视 铁杵 参乘 童瞍 23.下列画线词语与现代汉语意义一致的一项是（ ） A.沛公居山东时，贪于财货，好美姬 B.今提一匕首入不测之强秦

C.诸郎中执兵，皆陈殿下，非有诏不得上 D.口之宣言也，善败于是兴乎

24.依次填入下列各句横线处的词语，最恰当的一项是（ ）

（1）但是中外的杀人者却 昂起头来，不知道个个脸上有着血污„„

（2）据说艺术家住在一个不太大的城市里，隔壁人家养了小狗，它和艺术家相处得很好，艺术家 用吃的东西款待它。

4 （3）经过世代的筛选， 至今的谷肉果菜、水陆珍奇，不仅营养价值高，而且易于消化吸收。

A.居然 常常 流传 B.居然 往往 流传 C.竟然 往往 流传 D.竟然 常常 流传

25.对“未发现具有已接受讯号特征的电源波”一句话理解正确的是（ ） A.不知道已经接收到的讯号有没有电波源 B.已经接收到讯号但不能确定其电波源 C.不能确定电波发出的源头已经接受到了讯号 D.已经接到讯号但没有发现电波源的特征

26.以下关于《诗经》的说法不正确的一项是（ ）

A.《诗经》是我国最早的一部诗歌总集，它和乐、射、御、数、书一起被称为“六艺”。 B.“风”“雅”“颂”是《诗经》的三部分；“赋”“比”“兴”是《诗经》的表现手法。 C.我国文学史上向来“风”“骚”并称。“风”就是《诗经》中的“国风”民歌；“骚”就是指屈原的代表作《离骚》。“风、骚”就是指我国古代现实主义和浪漫主义传统，后代用它泛指文学。

D.“风”指十五国风；“雅”是宫廷乐曲歌辞；“颂”是宗庙祭祀的乐歌。

27.下列句中加括号词语使用不正确的一项是（ ）

A.绿的枝条垂在我的案前了，它依旧伸长，依旧攀援，依旧舒放，（并且）比在外边长．．得更快。

B.我怀念着绿色，如同涸辙的鱼盼等着雨水！我急不暇择的心情（即使）一枝之绿也视．．同至宝。

C.看它怎样伸开柔软的卷须，攀住一根缘引它的绳索，或一茎枯枝；看它怎样舒开折叠着的嫩叶，（逐步）变青，（逐步）变老。 ．．．．D.可是每天在早晨，我起来观看这被幽囚的“绿友”时，它的尖端（总）朝着窗外的方．向。

28.系列各句中没有语病的一句是（ ）

A.语言对社会成员来说是统一的、共同的，不论王公贵族、学术泰斗，或者奴隶百姓、瘪三小偷，都得遵守社会的语言习惯，谁都不能垄断。

B.钱钟书是中国文学中20世纪少数出色完成从传统忧患意识到现代忧患意识、从非理性主义到现代理性主义的双重文化心理转型的作家之一。

C.将清明、端午、中秋三个传统节日增设为国家法定节假日，增强了传统文化的影响力；将春节放假的起始时间调整为除夕，满足了广大人民群众的文化和生活。

D.你是否懂得生活，就看你对事物能否欣赏。向着目的地匆忙奔去，而不注意饱尝沿路风景的人，不能说他懂得生活。 29.下列说法不正确的一项是（ ）

5 A.《史记》是我国第一部编年体史书，作者司马迁。

B.《史记》开创了我国纪传体史学，同时也开创了我国的传记文学。 C.《史记》是我国第一部以写人物为中心的纪传体通史。

D.《史记》全书共130篇，由十二本纪、十表、八书、三十世家、七十列传 等五部分组成。

30.依次填入下列各句横线处的词语，最恰当的一组是（ ）

（1）2006年7月30日，联合国在耶路撒冷为包括中国军事观察员杜照宇在内的四名遇难的联合国军事观察员举行了追悼会，并向他们献花蓝 。

（2）针对以色列与黎巴嫩真主党之间不断升级的武装冲突，中国外交部发言人发表谈话， 双方保持克制，通过磋商解决争端。

（3）山东人杰地灵，藏龙卧虎，彪炳史册的又 李清照一人呢？ A.志哀 督促 何尝 B.致哀 敦促 何止 C.志哀 敦促 何止 D.致哀 督促 何尝

31．下列词语中加括号的字，读音全都相同的一组是（ ）

A．螳（臂）当车 （庇）护 凋（敝 ） （荜）路蓝缕 B．（蒙）头转向 牛（虻 ） （懵）懂 故态复（萌） C．欲盖（弥）彰 奢（糜） 静（谧） 风（靡）一时 D．经年（累）月 蓓（蕾） （赢）弱 光明（磊）落 32．下列各组词语中，没有错别字的一组是（ ） A．妆束 泻漏 林阴道 与时俱进 B．赡养 篡改 绿茵场 如火如荼 C．隐避 玷污 吓马威 反躬自省 D．勾消 秸杆 照相机 不可理喻 33．依次填入文中横线处的词语，恰当的一组是（ ）

① 能源短缺，加上恶劣的自然条件，极大地_______着这个小镇的经济发展。 ② 最近上演的表现当代戒毒工作的电视剧《红处方》，_______了众多观众。 ③ 天山最高峰有常年不化的积雪，在阳光照射下，闪射出_______的白光。 A．限制 感染 剧烈 B．限制 感化 强烈 C．制约 感染 强烈 D．制约 感化 剧烈 34．下列作品中，属“唐宋八大家”的作品是（ ）

A．《山居秋暝》 B．《琐忆》 C．《师说》D．《荷花淀》

35、依次填入文中横线处的词语，恰当的一组是（

）

① 能源短缺，加上恶劣的自然条件，极大地 _______ 着这个小镇的经济发展。 ② 最近上演的表现当代戒毒工作的电视剧《红处方》，_______了众多观众。 ③ 天山最高峰有常年不化的积雪，在阳光照射下，闪射出_______的白光。

A．限制,感染,剧烈

B．限制,感化,强烈

C．制约,感染,强烈

D．制约,感化,剧烈

6

36、说明文说明事理应该（

）

A．多用逻辑顺序

B．多用描述手法

C．多用议论

D．多用修饰语

37、下列词语中带括号的字的读音，全都不相同的一组是：

（

）

A．（樟）脑,（章）程,（獐）头鼠目,欲盖弥（彰）

B．（削）皮,（消）耗,形（销）骨立,（逍）遥法外

C．（撼）动,呐（喊）,（咸）与维新,不胜遗（憾）

D．官（僚）,（撩）拨,青面（獠）牙,星火（燎）原

38..对于下列各句使用修辞格判断正确的是：(

) ①三个臭皮匠，合成一个诸葛亮。 ②党委的同志必须学好“弹钢琴”。

③好，你去吧，小心，现在（望窗外，自语）风暴就要起来了。 ④咱福都享够了，这回该分给咱两亩地，叫咱也受受苦吧。 A.比喻

借代 反语

双关

B.比喻

反语

借代

双关 C.借代

比喻 双关

反语

D.借代

反语

双关

比喻

39、“一门三父子，都是大文豪，诗赋传千古，峨眉共此高”。这首诗的“三父子”指的是 （

）

A．苏洵,苏轼,苏辙

B．班彪,班固,班超

C．杜甫,杜牧,杜荀鹤

D．曹操,曹丕,曹植

40、下列各句中，使用修辞格与其它三项不同的一项是 （

）

A．山峦爽朗，湖水清静，日里披满阳光，夜里缀满星辰。

B．春种一粒粟，秋收万颗籽。

C．无耻啊！无耻啊！这是某集团的无耻，恰是李先生的光荣。

D．春天繁花开遍峡谷，秋天果实压满山腰。

41、下列各句中，带括号的词语使用正确的一句是：

（

）

A．随着岁月的（流失），他头上的白发越来越多，额上的皱纹也越来越深。

B．他一再表示自己一定好好交代，认罪（伏法），重新做人。

C．文章生动细腻地描写了小麻雀的外形、神态和动作，倾注了强烈的爱憎感情，读来（楚楚动人）。

D．任何人的生活都不是孤立的，都和整个社会（息息相关），有着千丝万缕的联系。

42、下列各句中，句意明确的一句是：

（

）

A．初次相见时，还是十来岁的孩子，年龄的差距使我们没有太多话题，故而谈得极少。

B．这种收音机，原来售价600元，现为200元，售价降低了两倍。

C．难道能否认《项链》不是一篇入木三分地揭露资本主义社会的小说吗？

D．善不善于选择最恰当的完全可靠的材料，对于一篇文章的成败，常常有很重要的关系。

43、有关文学常识的表述，不正确的一项是 (

)

A．“骚体”又称“楚辞体”，得名于屈原的《离骚》，特点之一是多用“兮”字。

B．散曲包括套曲和杂剧，是盛行于元代的一种曲子形式，体式比较自由。

C．《白洋淀纪事》是孙犁最负盛名和最能代表他创作风格的一部作品集。

D．惠特曼是美国伟大的诗人，他的诗对我国“五四”以来的新诗影响很大。

7 44．下列各项中对修辞手法所作的说明，不恰当的一项是（ ） A．“它所有的枝桠一律向上，而且紧紧靠拢，也像加过工似的。”这里运用了比喻的手法。 B．“日本纱厂的每一个锭子上面都附托着一个中国奴隶的冤魂。”这里运用了夸张的手法。 C．“赵树理长期把根扎在太行山的土壤里，汲取乡土里的营养，开出浓郁的鲜花，结出香甜的硕果。”这里运用了比拟的手法。 D．“射箭要看靶子，弹琴要看听众，写文章做演说倒可以不看读者不看听众么？”这里运用了反问的手法。

45、“闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风”，这句的修辞手法是 (

)

A．对偶,比喻

B．排比,比喻

C．比喻,象征

D．起兴,对比

46、鲁迅《拿来主义》一文，指出对中外文化遗产的态度应当是 (

)

A．等待别人送来

B．随便别人拿去

C．全盘否定或全盘吸收

D．运用脑髓，放开眼光，自己来拿

47、下列词语中带括号的字的读音，全都相同的一组是：（

）

A．裂（痕）,（狠）心,憎（恨）,态度诚（恳）

B．（经）受,根（茎）,（旌）旗,（泾）渭分明

C．山（岭）,（聆）听,（领）取,身陷（囹）圄

D．（沏）茶,（砌）墙,（切）磋,（彻）头彻尾 48.郭沫若创作的著名诗集是：(

)

A.《屈原》 B.《野草》 C.《蔡文姬》 D.《女神》

49、下列字形完全正确的一项是 (

)

A．并行不背,为富不仁,好高骛远

B．面面相觑,金榜提名,入不付出

C．鳞次栉比,声东击西,再接再厉

D．方兴未艾,夜已继日,天经地义

50、下列句子中，没有语病的一句是：（

）

A．张老师的爱好就是买书、读书、藏书，他关于文学方面的书收藏的就有上万册。

B．元月一日，14位非常酷爱冬泳的人参加了在加拿大温哥华举行的第四届“北极熊”冬泳活动。

C．19日1时30分起观测到迸发猛烈的狮子座流星暴，目测最大强度估计超过每小时1万颗以上。

D．近代中国150年的屈辱史在警告我们，教育落后便意味着将永远处于受剥削被侵略的地位。

参考答案

1.B 2.C 3.D 4.C 5.C 6.B 7.A 8.A

8 9.D 10.B 11.B 12.A 13.D 14.B 15.A 16.C 17.D 18.D 19.C 20.D 21.D 22.A 23.B 24.A 25.B 26.A 27.C 28.B

29.A

30.C 31.A 32.B 33.C 34.C 35.C 36 A 37.C 38.C 39.A 40.C 46.D 47.B 48.D 49.C 50.D

41.D 42.D 43.B 9

44.A

45.A

第20篇：结婚典礼现代

女士们,先生们,在这秋高气爽,丹桂飘香的美好季节,大家欢聚天源大酒店共同庆祝xx先生，xx女士结婚典礼，我是本场司仪，在此受喜东委托向大家深深的鞠上一躬，感谢大家来捧场，亲戚朋友都帮忙。今天喜东为大家请来一位非常特别的歌手，说这歌手是一唱财运来，二唱大家都发财，据说呀，第一个鼓掌欢迎的来宾出门买彩票就中了500元，第二个鼓掌的买彩票中了，一千元，想成为那个幸运的人吗，那么掌声响起来吧，有请。

歌手………………………………..在动人的歌声中,XXXX婚礼缓缓拉开帷幕,倒计时54321婚礼正式开始.(现在我宣布,结婚典礼正式开始,鸣礼炮.) 停顿2秒,来宾鼓掌.请大家随着我的左手看去,站在幸福门下的是美丽的新娘,在新娘身边的是新娘父亲,而在我右手边就是我们帅气的新郎官,XX先生,我采访一下新郎官,高兴吗………激动么………..准备好了吗…………,好,新郎请大胆的走向你的新娘,去牵手你的新娘,大胆的说出你的爱情宣言,让全世界都听见,掌声鼓励.这是新郎心底的呐喊,是心中长久以来的期盼.请新郎将麦克风交给新娘父亲,答应了父亲的要求才能牵手新娘.……………………………..能做到吗,新郎………………..现在,一直守候新娘的男人正式把新娘的手交给发誓要爱新娘一辈子的男人.新郎新娘手牵手,走向新生活.经过春的播种,夏的浪漫,秋的酝酿,冬的考验,两颗爱心再也抑制不住心中的喜悦,他们眼中充满情意,共同不如婚姻殿堂.新郎新娘面向来宾.此时此刻,天地为证,在场嘉宾为证,有证婚人为证,有请我们的证婚人XX先生，掌声欢迎。

请证婚人讲话。

谢谢证婚人感人至深的致辞，让我们一起祝愿两位新人，心心相印，长相知，长相守。新郎新娘面向证婚人深深鞠上一躬，祝证婚人，事业顺利，家庭幸福。

请新郎新娘相对而立：

新郎，站在你眼前的这位女士，从今天起就是你的合法妻子了，从此他要为你生儿育女，相伴今生，请对你的妻子深深鞠上一躬。

新娘，站在你眼前的这位男士，从今天起就是你的合法丈夫了，从此他要为你遮风挡雨，撑起一片天空，请对你的丈夫深深鞠上一躬。

请伴郎伴娘为新郎新娘送上结婚礼物，请新郎新娘向来宾展示礼物，新郎新娘相对而立。

请新郎轻轻的握住新娘的左手，深情的为新娘左手无名指戴上结婚戒指，从此以后，新娘只属于你一个人。

请新娘温柔的握住新郎的左手，深情的为新郎左手无名指戴上结婚戒指，从此以后，新郎只对你一心一意。

祝福你们，新郎新娘，祝福你们爱情之树常青，愿你们相亲相敬，恩恩爱爱，和和睦睦，白头到老。

从今以后，你们就是最亲最亲的人，大家说亲不亲。 新郎，上前一步用力拥抱你的新娘，狠狠的亲下去。 这深深的一吻，已经缘定三生，这爱情之火将由新郎新娘共同点燃，请新郎新娘接过爱情火炬，共同点燃爱的火苗。

跃动的火苗预示了两位新人今后的生活一定会红红火火，越过越甜蜜。

请新郎新娘接过盛满幸福的红酒，把慢慢的幸福倒入水晶杯塔之中。

冲一个人的精彩到两个人的世界，在今晚，两位新人共同唱响一曲爱之歌，精英的美酒在水晶塔至今缓缓流淌，就像两位新人吧他们的心，他们的情教育对望，混合交融。

这慢慢的交杯酒是我们两位新人用他们的情，他们的爱酿造，只有真心相爱的人才能品尝美酒的滋味。

边喝边说：喝了这杯酒，今生今世不分手。 喝了这杯酒，来生还要一起走。 信服的美酒灌溉了心田，深深大地情，浓浓父母恩，在今天的结婚典礼上，最高兴的摸过去新郎新娘双亲，他们等的，盼的不就是这一天么，让我们用最热烈的掌声有请双方父母同来宾见面，掌声欢迎。

有请双方父母入座主宾席，请双方父母握手以示秦晋之好。

新郎新娘面向主宾席，此时此刻，你们的心中一定有千言万语想要诉说，然而只能化作深深的一鞠躬，喜成新家，别忘爹妈；再鞠躬，养育之恩，终身报答；三鞠躬，祝父母大人福如东海，寿比南山。

新娘上前一步，用你最甜美的声音，向新郎父母叫。 声音甜不甜？含糖量41个加号，快给钱呐。多少钱哪，一万零一，新娘子真美丽，万里挑一不容易。

新娘回到新郎身边。

新郎上前一步，用你最爷们的声音，向新娘父母叫，新郎给力不给力，叫声爸妈不容易，赏银子。多少钱呢，这么厚，一万零一啊，新郎官真帅气，万里挑一就是你。

好，新郎回到新娘身边，今天，我们共同见证一个新家庭的诞生，在此，我祝愿全天下的爸爸妈妈，身体健康，福寿绵长。请新郎新娘父母和新郎新娘站成一排答谢来宾。请新郎父亲致答谢词，掌声欢迎，新郎父亲说的真不错，幕后准备没少做。请新娘父亲致答谢词，掌声欢迎，新娘父亲话不多，句句都是掏心窝。接下来，我们美丽的新娘将要把手中的幸福花送给今天的幸运来宾，想要幸福的朋友，想要发财的朋友，想要结婚的朋友，马上到台前来，有句话说得好，往前一步是幸福，退后一步是孤独，大家抓紧时间，为了保证环节的公开，公平，公正，请新娘转过身去，听我倒计时，5432 1.5 1 幸福来得就是这么突然，被幸福砸中的人举手示意，是一位美女，请上台，我代表大家采访一下，请问你有男朋友吗，没有啊，我相信，明年的这个时候，你已经穿上了洁白的婚纱，成为了漂亮的新娘，好谢谢。

新城的烛光辉映着甜美的脸庞，交织着一个不美的希望，爱不是闪电，而是不灭的火焰，照耀着新人现在，照耀着他们的未来，让我们再次用热烈的掌声向二位新人表示祝福，愿他们白头偕老，永浴爱河，我宣布，XX先生，XX女士结婚典礼， 至此礼成。

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